Dialogue

PrometheanEditions

by Gareth Farr | Vibraphone and Marimba

PROMETHEAN EDITIONS

GARETH FARR

Dialogue

Vibraphone and Marimba


Gareth Farr

Dialogue

Vibraphone and Marimba

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


Dialogue (PE083) for Vibraphone and Marimba by Gareth Farr

(2005).

© Promethean Editions Limited 2005

First edition © 2008 Promethean Editions Limited (201507)

Series Editor: Ross Hendy

Editor: Alison Grant

ISBN: 978-1-877218-83-5 (print)

ISBN: 978-1-77660-083-0 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-113-0

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.

Dialogue was commissioned by the HRL Morrison Music Trust

for Jeremy Fitzsimons with financial support from Creative New

Zealand.

PE083 – ii


Gareth Farr (1968)

Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand. He began his studies in composition and

percussion performance at the University of Auckland. The experience of hearing a visiting

gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where the

characteristic rhythms and textures of the Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of

his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion

at the Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler

and Christopher Rouse.

The inclusion of his works in four events at the 1996 New Zealand International Festival of

the Arts inaugurated his career as a dedicated freelance composer. Since then, Farr’s music

has been heard at, or especially commissioned for, high-profile events including the 50th

anniversary of the New Zealand Symphony Orchestra ( From the Depths Sound the Great Sea

Gongs), the opening of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa ( Te Papa), and the

2000 Olympic Games in Sydney ( Hikoi, a concerto for percussionist Evelyn Glennie and the

NZSO). In 2003, a commission by the Auckland Festival resulted in Stone and Ice, composed

for the combined forces of the NZSO and the Auckland Philharmonia Orchestra. In 2006

Farr was made an Officer of the New Zealand Order of Merit, for his services to music and

entertainment. In the same year, the Royal New Zealand Ballet toured the country with their

brand new work The Wedding, featuring a score by Gareth Farr. At ninety minutes, it was

among the ballet company’s most ambitious projects, and combined Farr’s talents with those

of prominent New Zealand novelist and librettist Witi Ihimaera.

Farr’s music was integral to Maui – One Man Against the Gods, a stage show four years in the

making. First premiered in 2003, it featured aerial theatre, Maori kapa haka, contemporary

dance and song, with Farr’s stirring music, and toured a number of centres in New Zealand.

In more recent years, Farr has developed a fruitful collaboration with director and librettist

Paul Jenden, producing four comedy musicals. In 2007 Farr was appointed as Composer-

PE083 – iii


in-Residence for the Auckland Philharmonia Orchestra. The residency culminated in 2008

with the premiere of Ex Stasis, a symphonic song cycle for four soloists. In 2008, Farr also

celebrated the world premiere of his work Terra Incognita, for bass solo, choir and orchestra,

performed by Paul Whelan and the Orpheus Choir with the New Zealand Symphony

Orchestra. Farr’s artistic excellence was acknowledged when he received the Arts Foundation

of New Zealand’s Arts Laureate Award 2010, which aims to celebrate significant artistic

achievement as well as nurture future creative endeavours.

In March of 2014 Farr’s Concerto for Piano and Orchestra received its world premiere from

soloist Tony Lee and the New Zealand Symphony Orchestra, conducted by Pietari Inkenen.

Its UK premiere followed one year later, with Lee backed by the BBC Philharmonic, with

conductor Tecwyn Evans. The BBC Philharmonic included Farr’s work alongside Douglas

Lilburn’s Symphony No.2 as a programme to mark the 100th anniversary of the ANZAC

troops’ battle at Gallipoli during World War I. The concerto received critical acclaim,

described by the Dominion Post’s John Button as containing “marvellously free piano

writing surrounded by orchestral sounds that conjure up memories of Prokofiev ballets,

Ravel’s L’Enfant et les Sortileges and even the Bartok First Piano Concerto…the ear was tickled

bar after bar. I have no doubt that this marvellously inventive piano concerto is bound to

develop an international life all its own.”

Farr’s music is particularly influenced by his extensive study of percussion, both Western

and non-Western. Rhythmic elements of his compositions can be linked to the complex and

exciting rhythms of Rarotongan log drum ensembles, Balinese gamelan and other percussion

music of the Pacific Rim.

Latest information about the composer may be found at www.garethfarr.com.

PE083 – iv


Dialogue (2005)

I. Introduction

II. Kotekan

III. Moto Perpetuo

Those familiar with Farr’s work will be aware of his love of Indonesia’s gamelan music. For

Dialogue, each of its three movements centre on an aspect of the gamelan playing style,

which includes interlocking techniques and virtuosic complexity with mixed meters and

fast syncopated rhythms. The first movement, Introduction, blends the resonant timbral

qualities of both instruments to ghostly effect, as rolled marimba chords mingle with a soft

vibraphone figure played con pedale. The roles are then switched somewhat, as vibraphone

chords punctuate downbeats while the marimba plays a stream of tuplets that leap

throughout the instrument’s upper range. The players then fall into interlocking semiquaver

rhythms, building to climax before returning to the eerie atmospherics of the movement’s

opening. Kotekan opens with elastic but unison rhythmic beating, which then alternates

with light, free flowing passages comprised of interlocking rhythmic patterns. Both playing

styles gradually elongate and develop throughout the movement. The final movement, Moto

Perpetuo, requires the players to navigate ever-changing meters while maintaining rhythmic

unison in an almost unbroken stream of pitches. As with the opening movement, the timbral

blending of the two instruments creates a bronze haze reminiscent of the gamelan ensembles

so treasured by Farr.

Dialogue was commissioned by the HRL Morrison Music Trust (with funding support from

Creative New Zealand). It received its premiere performance from Double Lateral (Jeremy

Fitzsimons and Kristie Ibrahim) at Ilott Theatre, Wellington, New Zealand on 2 October 2005.

A recording of Dialogue is available on Trust Records album Tangaroa (MMT2058).

PE083 – v


Performance notes

Second-time indications

• Where indicated in the second movement, Kotekan, dynamic markings (including crescendi

and decrescendi) should be performed during repeats only.

Barlines

• In the third movement, Moto Perpetuo, beginning at m.196, the marimba part features

barlines which differ from the score and vibraphone part, indicating the canon at that

point. The barlines of the marimba part are indicated by dotted lines in the score.

• In the marimba part, dotted barlines indicate the standard barlines in the score and

vibraphone part. Measure numbers in the part follow the score and vibraphone part, in

order to provide consistency for rehearsal.

PE083 – vi


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Gareth Farr

Introduction Π= 108

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Dialogue © 2005 Promethean Editions Limited

This edition © 2008 Promethean Editions Limited PE083 – 1

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