Pukul
by Gareth Farr | Percussion Quintet
by Gareth Farr | Percussion Quintet
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PROMETHEAN EDITIONS<br />
GARETH FARR<br />
<strong>Pukul</strong><br />
Percussion Quintet
Gareth Farr<br />
<strong>Pukul</strong><br />
Percussion Quintet<br />
PROMETHEAN EDITIONS<br />
WELLINGTON
<strong>Pukul</strong> (PE096) for Percussion Quintet by Gareth Farr (2003)<br />
© Promethean Editions Limited 2003<br />
First edition © 2012 Promethean Editions Limited (201506)<br />
Series Editor: Ross Hendy<br />
Editor: Jared Commerer<br />
ISBN: 978-1-877564-49-9 (print)<br />
ISBN: 978-1-77660-096-0 (ebook)<br />
ISMN: 979-0-67452-146-8<br />
Promethean Editions Limited<br />
PO Box 10-143<br />
Wellington<br />
NEW ZEALAND<br />
http://www.promethean-editions.com<br />
No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />
any means without permission in writing from the Publisher.<br />
PE096 – ii
Gareth Farr (1968)<br />
Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand. He began his studies in composition and<br />
percussion performance at the University of Auckland. The experience of hearing a visiting<br />
gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where the<br />
characteristic rhythms and textures of the Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of<br />
his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion<br />
at the Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler<br />
and Christopher Rouse.<br />
The inclusion of his works in four events at the 1996 New Zealand International Festival of<br />
the Arts inaugurated his career as a dedicated freelance composer. Since then, Farr’s music<br />
has been heard at, or especially commissioned for, high-profile events including the 50th<br />
anniversary of the New Zealand Symphony Orchestra ( From the Depths Sound the Great Sea<br />
Gongs), the opening of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa ( Te Papa), and the<br />
2000 Olympic Games in Sydney ( Hikoi, a concerto for percussionist Evelyn Glennie and the<br />
NZSO). In 2003, a commission by the Auckland Festival resulted in Stone and Ice, composed<br />
for the combined forces of the NZSO and the Auckland Philharmonia Orchestra. In 2006<br />
Farr was made an Officer of the New Zealand Order of Merit, for his services to music and<br />
entertainment. In the same year, the Royal New Zealand Ballet toured the country with their<br />
brand new work The Wedding, featuring a score by Gareth Farr. At ninety minutes, it was<br />
among the ballet company’s most ambitious projects, and combined Farr’s talents with those<br />
of prominent New Zealand novelist and librettist Witi Ihimaera.<br />
Farr’s music was integral to Maui – One Man Against the Gods, a stage show four years in the<br />
making. First premiered in 2003, it featured aerial theatre, Maori kapa haka, contemporary<br />
dance and song, with Farr’s stirring music, and toured a number of centres in New Zealand.<br />
In more recent years, Farr has developed a fruitful collaboration with director and librettist<br />
Paul Jenden, producing four comedy musicals. In 2007 Farr was appointed as Composer-<br />
PE096 – iii
in-Residence for the Auckland Philharmonia Orchestra. The residency culminated in 2008<br />
with the premiere of Ex Stasis, a symphonic song cycle for four soloists. In 2008, Farr also<br />
celebrated the world premiere of his work Terra Incognita, for bass solo, choir and orchestra,<br />
performed by Paul Whelan and the Orpheus Choir with the New Zealand Symphony<br />
Orchestra. Farr’s artistic excellence was acknowledged when he received the Arts Foundation<br />
of New Zealand’s Arts Laureate Award 2010, which aims to celebrate significant artistic<br />
achievement as well as nurture future creative endeavours.<br />
In March of 2014 Farr’s Concerto for Piano and Orchestra received its world premiere from<br />
soloist Tony Lee and the New Zealand Symphony Orchestra, conducted by Pietari Inkenen.<br />
Its UK premiere followed one year later, with Lee backed by the BBC Philharmonic, with<br />
conductor Tecwyn Evans. The BBC Philharmonic included Farr’s work alongside Douglas<br />
Lilburn’s Symphony No.2 as a programme to mark the 100th anniversary of the ANZAC<br />
troops’ battle at Gallipoli during World War I. The concerto received critical acclaim,<br />
described by the Dominion Post’s John Button as containing “marvellously free piano<br />
writing surrounded by orchestral sounds that conjure up memories of Prokofiev ballets,<br />
Ravel’s L’Enfant et les Sortileges and even the Bartok First Piano Concerto…the ear was tickled<br />
bar after bar. I have no doubt that this marvellously inventive piano concerto is bound to<br />
develop an international life all its own.”<br />
Farr’s music is particularly influenced by his extensive study of percussion, both Western<br />
and non-Western. Rhythmic elements of his compositions can be linked to the complex and<br />
exciting rhythms of Rarotongan log drum ensembles, Balinese gamelan and other percussion<br />
music of the Pacific Rim.<br />
Latest information about the composer may be found at www.garethfarr.com.<br />
PE096 – iv
<strong>Pukul</strong> (2003)<br />
<strong>Pukul</strong> was written for percussion ensemble, STRIKE, and is a follow-up to the composer’s<br />
work for percussion quartet, Volume Pig (PE010). The work draws inspiration from a variety<br />
of influences including the percussion music of Bali and the Cook Islands.<br />
In Indonesian pukul means ‘strike’, and the work begins with a long cadenza which is<br />
inspired by the Balinese performing style known as kebyar. The complexity of the kebyarinspired<br />
mix of erratic rhythms and radical dynamic contrasts becomes apparent when<br />
represented in Western notation (unusual time signatures such as BcGb and DcAb appear<br />
throughout). The succeeding section sees the introduction of a constant crotchet pulse which<br />
drives the work forward with the intensity and spirit of Cook Island drumming. However, the<br />
pulse eventually becomes obscured and—in the composer’s words, “trips over itself”—due<br />
to the occasional insertion of Cd and Ed measures. A slower section follows which features two<br />
percussionists performing interlocking patterns on the brake drums and quirky melodies on<br />
the flowerpots. The culmination of the work sees a recapitulation of the frenzied rhythms<br />
displayed at the outset of the piece.<br />
The composer writes:<br />
<strong>Pukul</strong> is the piece I’d wanted to write for years, after my epiphany of discovering Balinese<br />
gamelan music in the late 80s. I made many pilgrimages to Bali to hear the incredible<br />
music there, and was blown away by the complexity of the rhythms that the musicians<br />
were able to perform. I got totally hooked, particularly on the bombastic playing style<br />
called kebyar, which is a relentless explosion of unpredictable rhythmic patterns. Seeing<br />
an ensemble of 25 people playing these types of patterns in perfect rhythmic unison often<br />
leaves the audience completely baffled.<br />
At the time, there was no Balinese ensemble in New Zealand, so I started trying to<br />
incorporate these rhythms into my works for Western instruments. However, I quickly<br />
discovered that the complexity of the rhythms meant that very few Western musicians<br />
could actually play them. So, due to the phenomenal capabilities of the STRIKE<br />
percussionists, <strong>Pukul</strong> is the first time I’ve been able to write in this style.”<br />
PE096 – v
<strong>Pukul</strong> was commissioned by STRIKE with funding assistance from Creative New Zealand.<br />
The premiere performance, by STRIKE, took place at the Aurora Centre, Christchurch, New<br />
Zealand on October 30, 2004.<br />
Performance notes<br />
• All cymbal and tam-tam articulations are to be performed laissez vibrer (l.v.) unless<br />
otherwise indicated by ‘choke’.<br />
• In all instances where a fermata is assigned to a note followed by a group of notes<br />
with feathered beaming (m.2, m.6 etc.), the duration indicated by the time signature<br />
is approximate. It may be useful to conceive of and liken the desired effect in these<br />
instances to the sound of a ping-pong ball being dropped and allowed to freely bounce.<br />
• Percussion 3 and 4: brake drums are shared<br />
• Percussion 4: flowerpots and brake drums share the same note positions on the staff<br />
• Percussion key<br />
Percussion 1<br />
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5 Tom-toms (large–small)<br />
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Percussion 2<br />
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5 Tom-toms (large–small)<br />
Ribbon<br />
Crasher<br />
Suspended<br />
Cymbal<br />
China<br />
Crash<br />
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Percussion 3<br />
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Brake Drums<br />
(shared with Percussion 4)<br />
Bongos<br />
China<br />
Splash<br />
Splash<br />
Cymbal<br />
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Tambourine<br />
Percussion 4<br />
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Flowerpots / Brake Drums<br />
(shared with Percussion 3)<br />
(specified in score)<br />
China<br />
Crash<br />
Percussion 5<br />
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Tam-tam<br />
Kick<br />
Drums<br />
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Suspended<br />
Cymbal<br />
PE096 – vi
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PUKUL<br />
Gareth Farr<br />
Percussion 1<br />
Percussion 2<br />
Percussion 3<br />
Percussion 4<br />
Percussion 5<br />
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5 Brake Drums<br />
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<strong>Pukul</strong> © 2003 Promethean Editions Ltd<br />
This Edition © 2012 Promethean Editions Ltd PE096 – 1<br />
ISMN: 979-0-67452-146-8
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PE096 – 12
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Brake Drums shared with Perc. 3<br />
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PE096 – 13
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Tambourine<br />
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99<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ ® œ œ ® œ œ œ ® œ œ ® œ œ œ ® œ œ<br />
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PE096 – 14
101<br />
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103<br />
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∑<br />
Ó Œ ≈<br />
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China Crash<br />
105<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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œ œ œ œ œ œ ® œ œ œ œ œ œ œ œ ® œ œ œ œ œ ® œ œ<br />
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Suspended Cymbal<br />
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Œ ≈ J<br />
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PE096 – 15
107<br />
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Tambourine<br />
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109<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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157<br />
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160<br />
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∑<br />
PE096 – 22
164<br />
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China Crash<br />
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Cymbals<br />
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Œ<br />
Ï<br />
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Ï<br />
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Tam-tam<br />
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167<br />
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7 7<br />
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4 2 œ ? P<br />
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J<br />
4 7 7<br />
P<br />
4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
4 2 œ ? 4 œ œ œ J œ œ œ<br />
7 7<br />
P<br />
4 3 2 Kick Drums<br />
7 7<br />
4 2 ?<br />
j<br />
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5<br />
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Ï<br />
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7 7<br />
Ï<br />
5<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Ï<br />
7 7 5 5<br />
5<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Ï<br />
7 7<br />
7 7 5 5<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Ï<br />
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13<br />
16<br />
13<br />
16<br />
16<br />
13<br />
13<br />
16<br />
13<br />
16<br />
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PE096 – 23
173<br />
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175<br />
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177<br />
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Tambourine<br />
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PE096 – 24
179<br />
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Bongos<br />
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Ï<br />
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181<br />
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183<br />
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187<br />
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189<br />
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PE096 – 26
191<br />
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193<br />
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6 6 6 3<br />
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7<br />
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14 œ œ œ œ œ œ œ 4 7<br />
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32<br />
J œ œ œ œ œ œ œ<br />
6 6<br />
7<br />
32<br />
14 4 32<br />
32<br />
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j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
7<br />
196<br />
32<br />
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ã<br />
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32<br />
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PE096 – 28
PROMETHEAN EDITIONS