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Pukul

by Gareth Farr | Percussion Quintet

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PROMETHEAN EDITIONS

GARETH FARR

Pukul

Percussion Quintet


Gareth Farr

Pukul

Percussion Quintet

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


Pukul (PE096) for Percussion Quintet by Gareth Farr (2003)

© Promethean Editions Limited 2003

First edition © 2012 Promethean Editions Limited (201506)

Series Editor: Ross Hendy

Editor: Jared Commerer

ISBN: 978-1-877564-49-9 (print)

ISBN: 978-1-77660-096-0 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-146-8

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.

PE096 – ii


Gareth Farr (1968)

Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand. He began his studies in composition and

percussion performance at the University of Auckland. The experience of hearing a visiting

gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where the

characteristic rhythms and textures of the Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of

his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion

at the Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler

and Christopher Rouse.

The inclusion of his works in four events at the 1996 New Zealand International Festival of

the Arts inaugurated his career as a dedicated freelance composer. Since then, Farr’s music

has been heard at, or especially commissioned for, high-profile events including the 50th

anniversary of the New Zealand Symphony Orchestra ( From the Depths Sound the Great Sea

Gongs), the opening of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa ( Te Papa), and the

2000 Olympic Games in Sydney ( Hikoi, a concerto for percussionist Evelyn Glennie and the

NZSO). In 2003, a commission by the Auckland Festival resulted in Stone and Ice, composed

for the combined forces of the NZSO and the Auckland Philharmonia Orchestra. In 2006

Farr was made an Officer of the New Zealand Order of Merit, for his services to music and

entertainment. In the same year, the Royal New Zealand Ballet toured the country with their

brand new work The Wedding, featuring a score by Gareth Farr. At ninety minutes, it was

among the ballet company’s most ambitious projects, and combined Farr’s talents with those

of prominent New Zealand novelist and librettist Witi Ihimaera.

Farr’s music was integral to Maui – One Man Against the Gods, a stage show four years in the

making. First premiered in 2003, it featured aerial theatre, Maori kapa haka, contemporary

dance and song, with Farr’s stirring music, and toured a number of centres in New Zealand.

In more recent years, Farr has developed a fruitful collaboration with director and librettist

Paul Jenden, producing four comedy musicals. In 2007 Farr was appointed as Composer-

PE096 – iii


in-Residence for the Auckland Philharmonia Orchestra. The residency culminated in 2008

with the premiere of Ex Stasis, a symphonic song cycle for four soloists. In 2008, Farr also

celebrated the world premiere of his work Terra Incognita, for bass solo, choir and orchestra,

performed by Paul Whelan and the Orpheus Choir with the New Zealand Symphony

Orchestra. Farr’s artistic excellence was acknowledged when he received the Arts Foundation

of New Zealand’s Arts Laureate Award 2010, which aims to celebrate significant artistic

achievement as well as nurture future creative endeavours.

In March of 2014 Farr’s Concerto for Piano and Orchestra received its world premiere from

soloist Tony Lee and the New Zealand Symphony Orchestra, conducted by Pietari Inkenen.

Its UK premiere followed one year later, with Lee backed by the BBC Philharmonic, with

conductor Tecwyn Evans. The BBC Philharmonic included Farr’s work alongside Douglas

Lilburn’s Symphony No.2 as a programme to mark the 100th anniversary of the ANZAC

troops’ battle at Gallipoli during World War I. The concerto received critical acclaim,

described by the Dominion Post’s John Button as containing “marvellously free piano

writing surrounded by orchestral sounds that conjure up memories of Prokofiev ballets,

Ravel’s L’Enfant et les Sortileges and even the Bartok First Piano Concerto…the ear was tickled

bar after bar. I have no doubt that this marvellously inventive piano concerto is bound to

develop an international life all its own.”

Farr’s music is particularly influenced by his extensive study of percussion, both Western

and non-Western. Rhythmic elements of his compositions can be linked to the complex and

exciting rhythms of Rarotongan log drum ensembles, Balinese gamelan and other percussion

music of the Pacific Rim.

Latest information about the composer may be found at www.garethfarr.com.

PE096 – iv


Pukul (2003)

Pukul was written for percussion ensemble, STRIKE, and is a follow-up to the composer’s

work for percussion quartet, Volume Pig (PE010). The work draws inspiration from a variety

of influences including the percussion music of Bali and the Cook Islands.

In Indonesian pukul means ‘strike’, and the work begins with a long cadenza which is

inspired by the Balinese performing style known as kebyar. The complexity of the kebyarinspired

mix of erratic rhythms and radical dynamic contrasts becomes apparent when

represented in Western notation (unusual time signatures such as BcGb and DcAb appear

throughout). The succeeding section sees the introduction of a constant crotchet pulse which

drives the work forward with the intensity and spirit of Cook Island drumming. However, the

pulse eventually becomes obscured and—in the composer’s words, “trips over itself”—due

to the occasional insertion of Cd and Ed measures. A slower section follows which features two

percussionists performing interlocking patterns on the brake drums and quirky melodies on

the flowerpots. The culmination of the work sees a recapitulation of the frenzied rhythms

displayed at the outset of the piece.

The composer writes:

Pukul is the piece I’d wanted to write for years, after my epiphany of discovering Balinese

gamelan music in the late 80s. I made many pilgrimages to Bali to hear the incredible

music there, and was blown away by the complexity of the rhythms that the musicians

were able to perform. I got totally hooked, particularly on the bombastic playing style

called kebyar, which is a relentless explosion of unpredictable rhythmic patterns. Seeing

an ensemble of 25 people playing these types of patterns in perfect rhythmic unison often

leaves the audience completely baffled.

At the time, there was no Balinese ensemble in New Zealand, so I started trying to

incorporate these rhythms into my works for Western instruments. However, I quickly

discovered that the complexity of the rhythms meant that very few Western musicians

could actually play them. So, due to the phenomenal capabilities of the STRIKE

percussionists, Pukul is the first time I’ve been able to write in this style.”

PE096 – v


Pukul was commissioned by STRIKE with funding assistance from Creative New Zealand.

The premiere performance, by STRIKE, took place at the Aurora Centre, Christchurch, New

Zealand on October 30, 2004.

Performance notes

• All cymbal and tam-tam articulations are to be performed laissez vibrer (l.v.) unless

otherwise indicated by ‘choke’.

• In all instances where a fermata is assigned to a note followed by a group of notes

with feathered beaming (m.2, m.6 etc.), the duration indicated by the time signature

is approximate. It may be useful to conceive of and liken the desired effect in these

instances to the sound of a ping-pong ball being dropped and allowed to freely bounce.

• Percussion 3 and 4: brake drums are shared

• Percussion 4: flowerpots and brake drums share the same note positions on the staff

• Percussion key

Percussion 1

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Splash

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(shared with Percussion 3)

(specified in score)

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Pukul © 2003 Promethean Editions Ltd

This Edition © 2012 Promethean Editions Ltd PE096 – 1

ISMN: 979-0-67452-146-8


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PE096 – 11


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PE096 – 22


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