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Pukul

by Gareth Farr | Percussion Quintet

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PROMETHEAN EDITIONS<br />

GARETH FARR<br />

<strong>Pukul</strong><br />

Percussion Quintet


Gareth Farr<br />

<strong>Pukul</strong><br />

Percussion Quintet<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


<strong>Pukul</strong> (PE096) for Percussion Quintet by Gareth Farr (2003)<br />

© Promethean Editions Limited 2003<br />

First edition © 2012 Promethean Editions Limited (201506)<br />

Series Editor: Ross Hendy<br />

Editor: Jared Commerer<br />

ISBN: 978-1-877564-49-9 (print)<br />

ISBN: 978-1-77660-096-0 (ebook)<br />

ISMN: 979-0-67452-146-8<br />

Promethean Editions Limited<br />

PO Box 10-143<br />

Wellington<br />

NEW ZEALAND<br />

http://www.promethean-editions.com<br />

No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />

any means without permission in writing from the Publisher.<br />

PE096 – ii


Gareth Farr (1968)<br />

Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand. He began his studies in composition and<br />

percussion performance at the University of Auckland. The experience of hearing a visiting<br />

gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where the<br />

characteristic rhythms and textures of the Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of<br />

his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion<br />

at the Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler<br />

and Christopher Rouse.<br />

The inclusion of his works in four events at the 1996 New Zealand International Festival of<br />

the Arts inaugurated his career as a dedicated freelance composer. Since then, Farr’s music<br />

has been heard at, or especially commissioned for, high-profile events including the 50th<br />

anniversary of the New Zealand Symphony Orchestra ( From the Depths Sound the Great Sea<br />

Gongs), the opening of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa ( Te Papa), and the<br />

2000 Olympic Games in Sydney ( Hikoi, a concerto for percussionist Evelyn Glennie and the<br />

NZSO). In 2003, a commission by the Auckland Festival resulted in Stone and Ice, composed<br />

for the combined forces of the NZSO and the Auckland Philharmonia Orchestra. In 2006<br />

Farr was made an Officer of the New Zealand Order of Merit, for his services to music and<br />

entertainment. In the same year, the Royal New Zealand Ballet toured the country with their<br />

brand new work The Wedding, featuring a score by Gareth Farr. At ninety minutes, it was<br />

among the ballet company’s most ambitious projects, and combined Farr’s talents with those<br />

of prominent New Zealand novelist and librettist Witi Ihimaera.<br />

Farr’s music was integral to Maui – One Man Against the Gods, a stage show four years in the<br />

making. First premiered in 2003, it featured aerial theatre, Maori kapa haka, contemporary<br />

dance and song, with Farr’s stirring music, and toured a number of centres in New Zealand.<br />

In more recent years, Farr has developed a fruitful collaboration with director and librettist<br />

Paul Jenden, producing four comedy musicals. In 2007 Farr was appointed as Composer-<br />

PE096 – iii


in-Residence for the Auckland Philharmonia Orchestra. The residency culminated in 2008<br />

with the premiere of Ex Stasis, a symphonic song cycle for four soloists. In 2008, Farr also<br />

celebrated the world premiere of his work Terra Incognita, for bass solo, choir and orchestra,<br />

performed by Paul Whelan and the Orpheus Choir with the New Zealand Symphony<br />

Orchestra. Farr’s artistic excellence was acknowledged when he received the Arts Foundation<br />

of New Zealand’s Arts Laureate Award 2010, which aims to celebrate significant artistic<br />

achievement as well as nurture future creative endeavours.<br />

In March of 2014 Farr’s Concerto for Piano and Orchestra received its world premiere from<br />

soloist Tony Lee and the New Zealand Symphony Orchestra, conducted by Pietari Inkenen.<br />

Its UK premiere followed one year later, with Lee backed by the BBC Philharmonic, with<br />

conductor Tecwyn Evans. The BBC Philharmonic included Farr’s work alongside Douglas<br />

Lilburn’s Symphony No.2 as a programme to mark the 100th anniversary of the ANZAC<br />

troops’ battle at Gallipoli during World War I. The concerto received critical acclaim,<br />

described by the Dominion Post’s John Button as containing “marvellously free piano<br />

writing surrounded by orchestral sounds that conjure up memories of Prokofiev ballets,<br />

Ravel’s L’Enfant et les Sortileges and even the Bartok First Piano Concerto…the ear was tickled<br />

bar after bar. I have no doubt that this marvellously inventive piano concerto is bound to<br />

develop an international life all its own.”<br />

Farr’s music is particularly influenced by his extensive study of percussion, both Western<br />

and non-Western. Rhythmic elements of his compositions can be linked to the complex and<br />

exciting rhythms of Rarotongan log drum ensembles, Balinese gamelan and other percussion<br />

music of the Pacific Rim.<br />

Latest information about the composer may be found at www.garethfarr.com.<br />

PE096 – iv


<strong>Pukul</strong> (2003)<br />

<strong>Pukul</strong> was written for percussion ensemble, STRIKE, and is a follow-up to the composer’s<br />

work for percussion quartet, Volume Pig (PE010). The work draws inspiration from a variety<br />

of influences including the percussion music of Bali and the Cook Islands.<br />

In Indonesian pukul means ‘strike’, and the work begins with a long cadenza which is<br />

inspired by the Balinese performing style known as kebyar. The complexity of the kebyarinspired<br />

mix of erratic rhythms and radical dynamic contrasts becomes apparent when<br />

represented in Western notation (unusual time signatures such as BcGb and DcAb appear<br />

throughout). The succeeding section sees the introduction of a constant crotchet pulse which<br />

drives the work forward with the intensity and spirit of Cook Island drumming. However, the<br />

pulse eventually becomes obscured and—in the composer’s words, “trips over itself”—due<br />

to the occasional insertion of Cd and Ed measures. A slower section follows which features two<br />

percussionists performing interlocking patterns on the brake drums and quirky melodies on<br />

the flowerpots. The culmination of the work sees a recapitulation of the frenzied rhythms<br />

displayed at the outset of the piece.<br />

The composer writes:<br />

<strong>Pukul</strong> is the piece I’d wanted to write for years, after my epiphany of discovering Balinese<br />

gamelan music in the late 80s. I made many pilgrimages to Bali to hear the incredible<br />

music there, and was blown away by the complexity of the rhythms that the musicians<br />

were able to perform. I got totally hooked, particularly on the bombastic playing style<br />

called kebyar, which is a relentless explosion of unpredictable rhythmic patterns. Seeing<br />

an ensemble of 25 people playing these types of patterns in perfect rhythmic unison often<br />

leaves the audience completely baffled.<br />

At the time, there was no Balinese ensemble in New Zealand, so I started trying to<br />

incorporate these rhythms into my works for Western instruments. However, I quickly<br />

discovered that the complexity of the rhythms meant that very few Western musicians<br />

could actually play them. So, due to the phenomenal capabilities of the STRIKE<br />

percussionists, <strong>Pukul</strong> is the first time I’ve been able to write in this style.”<br />

PE096 – v


<strong>Pukul</strong> was commissioned by STRIKE with funding assistance from Creative New Zealand.<br />

The premiere performance, by STRIKE, took place at the Aurora Centre, Christchurch, New<br />

Zealand on October 30, 2004.<br />

Performance notes<br />

• All cymbal and tam-tam articulations are to be performed laissez vibrer (l.v.) unless<br />

otherwise indicated by ‘choke’.<br />

• In all instances where a fermata is assigned to a note followed by a group of notes<br />

with feathered beaming (m.2, m.6 etc.), the duration indicated by the time signature<br />

is approximate. It may be useful to conceive of and liken the desired effect in these<br />

instances to the sound of a ping-pong ball being dropped and allowed to freely bounce.<br />

• Percussion 3 and 4: brake drums are shared<br />

• Percussion 4: flowerpots and brake drums share the same note positions on the staff<br />

• Percussion key<br />

Percussion 1<br />

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5 Tom-toms (large–small)<br />

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Percussion 2<br />

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5 Tom-toms (large–small)<br />

Ribbon<br />

Crasher<br />

Suspended<br />

Cymbal<br />

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Crash<br />

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Percussion 3<br />

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Brake Drums<br />

(shared with Percussion 4)<br />

Bongos<br />

China<br />

Splash<br />

Splash<br />

Cymbal<br />

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Tambourine<br />

Percussion 4<br />

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Flowerpots / Brake Drums<br />

(shared with Percussion 3)<br />

(specified in score)<br />

China<br />

Crash<br />

Percussion 5<br />

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Tam-tam<br />

Kick<br />

Drums<br />

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Cymbal<br />

PE096 – vi


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Gareth Farr<br />

Percussion 1<br />

Percussion 2<br />

Percussion 3<br />

Percussion 4<br />

Percussion 5<br />

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<strong>Pukul</strong> © 2003 Promethean Editions Ltd<br />

This Edition © 2012 Promethean Editions Ltd PE096 – 1<br />

ISMN: 979-0-67452-146-8


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PE096 – 22


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PE096 – 23


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PE096 – 24


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PE096 – 25


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PE096 – 26


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