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Vito Žuraj - Insideout (English)

for soprano, baritone and ensemble Libretto by Alexander Stockinger Translated by Alwyn Tomas Westbrooke ©2013 by Edicije DSS

for soprano, baritone and ensemble
Libretto by Alexander Stockinger
Translated by Alwyn Tomas Westbrooke
©2013 by Edicije DSS

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<strong>Vito</strong> <strong>Žuraj</strong><br />

<strong>Insideout</strong><br />

Episode for two singers and ensemble<br />

Text by Alexander Stockinger


<strong>Vito</strong> <strong>Žuraj</strong> (*1979):<br />

INSIDEOUT<br />

Episode for two singers and ensemble (Karlsruhe, 2013)<br />

Concept and text: Alexander Stockinger<br />

Inspiration: sculpture Connection by Manfred Wakolbinger<br />

Translated into <strong>English</strong> by Alwyn Tomas Westbrooke<br />

Duration: approx. 10 minutes<br />

World première: 24th August 2013<br />

Salzburger Festspiele<br />

Mozarteum, Great Hall<br />

Mojca Erdmann, Soprano<br />

Matthias Goerne, Baritone<br />

Scharoun Ensemble Berlin<br />

Conductor: Matthias Pintscher<br />

Commissioned for „Beyond Recall“ Art Project Salzburg<br />

A joint production of the Salzburg Foundation and the Salzburg Festival<br />

Idea, concept, overall direction: Bernd Heinrich Dinter<br />

Curator and conductor: Matthias Pintscher<br />

Performers<br />

flute<br />

oboe<br />

clarinet in B∫<br />

bassoon (doubling contrabasson)<br />

French horn in F<br />

trumpet in C<br />

tenor-bass trombone<br />

percussion (2 players)<br />

I: kalimba (15 note Hugh Tracey alto, with scordatura, see below for full description),<br />

bass drum, 5 woodblocks, medium sized spring drum (suspended), tam-tam, anvil, crotales (two octaves)<br />

II: bass-marimba, suspended cymbal, 5 woodblocks, medium sized spring drum (suspended)<br />

harp<br />

piano<br />

soprano solo<br />

baritone solo<br />

violin 1<br />

violin 2<br />

viola<br />

violoncello<br />

five-string double bass<br />

Ed. DSS 2055<br />

© 2013 by Edicije DSS, Ljubljana, Slovenia<br />

http://www.dss.si<br />

Notation: <strong>Vito</strong> <strong>Žuraj</strong><br />

http://www.vitozuraj.com


General remarks<br />

Transposing score.<br />

All notes should be played non vibrato unless indicated otherwise.<br />

All notes in this piece marked tenuto (especially those with a crescendo) and followed by a rest, should be held over the exact notated duration.<br />

All notes in this piece marked staccato should be extremely short. The lengths of such notes should remain uniform throughout the piece, irrespective of<br />

whether they be quarter-notes, eighth-notes, sixteenth-notes or other note values.<br />

Key showing microtonal accidentals for all performers (except cimbalo cromatico)<br />

Explanation of general articulation symbols<br />

.<br />

˘<br />

/<br />

-<br />

><br />

)*<br />

æ<br />

all notes in this piece marked staccato should be extremely short. The lengths of such notes should remain uniform throughout the piece, irrespective<br />

of whether they be quarter-notes, eighth-notes, sixteenth-notes or other note values<br />

two or three very short repetitions of the indicated pitch<br />

all notes in this piece marked tenuto and followed by a rest, should be held over the exact notated duration<br />

common accent at the beginning of a long note<br />

portamento: upward / downward up to a major third, starting from the written pitch<br />

tremolo for strings, percussion and keyboard; flutter tongue for woodwinds and brass; to be executed as rapidly as possible<br />

Notation for woodwinds and brass<br />

+<br />

s r<br />

ouvert / bouché (for French horn)<br />

slap tongue: strike the reed/mouthpiece with the tongue (approximating the syllable “hu:t” [ICAO phonetic alphabet]); double-reed woodwinds should<br />

remove the reeds (provided there is sufficient time) and play the slap tongue directly on the instrument (on the contrabassoon or contraforte it should be<br />

performed directly on the s-bow); whenever possible, the „open slap“ should be used.<br />

o /<br />

1<br />

¿tk<br />

‚ ·<br />

key clicks in the lower register, accompanied by articulation with the tongue on the mouthpiece („tk“); in order to amplify the resulting sound, the player<br />

may blow into the instrument, so long as no pitched sound is produced; double-reed woodwinds should remove the reeds (provided there is sufficient<br />

time) and play the slap tongue directly on the instrument (on the contrabassoon it should be performed directly on the s-bow)<br />

blow into the instrument without producing any pitched sound, all valves or keys to be released<br />

jet whistle (flute)<br />

• whistle tones (flute)<br />

Notation for strings<br />

...<br />

(<br />

Ø<br />

saltando on a single pitch; modified symbol glissando up<br />

...<br />

or down<br />

Notation for tapped col legno: The clef depicts the strings running from the fingerboard (bottom) via the bridge<br />

(middle line) to the tailpiece (top). In executing this technique, the left hand should at all times be employed solely<br />

for the purpose of dampening the otherwise open strings. The notated pitch corresponds to the contact-point of<br />

the bow stick m or wooden pencil ! with the string(s). The roman numerals over the notes indicate which strings are<br />

to be played. The contact-point should not come so close to the bridge that the percussive sound of the bow striking<br />

the string overpowers the pitch produced. This margin usually lies approximately half-way between the end of the<br />

fingerboard and the bridge. The lowest note depends of the instrument‘s size: for violin and viola at approx. 1/4 of<br />

the string length from the nut, for violoncello at approx. 1/2 of the string length.<br />

(<br />

...<br />

(<br />

Example of the notation<br />

for tapped col legno<br />

∞<br />

Notation for playing on the tailpiece of violoncello and double bass: the clef depicts the length of the strings form the end of the fingerboard (bottom)<br />

via the bridge (middle line) to the tailpiece (top). The tailpiece can be either bowed or plucked. Plucking the tailpiece at the position of the lowest fine<br />

tuner results in a soft and low pitched pizzicato-like sound.<br />

Dampening the strings with the fingers of the left hand, apply considerable bow-pressure to the lowest string, so as to produce scratch-tones:<br />

2 short, normal scratch-tone (using approx. 1 cm of bow)


Percussion symbols<br />

´ CROTALES<br />

µ BASS MARIMBA (down to C3)<br />

S 5 WOODBLOCKS<br />

∫ BASS DRUM<br />

ˇ<br />

‡[<br />

j<br />

ç<br />

Ç<br />

TAM-TAM (LOW, THIN METAL)<br />

KALIMBA (15 TONES)<br />

SPRING DRUM<br />

ANVIL<br />

CYMBAL (SUSPENDED)<br />

Percussion mallets<br />

^ BASS DRUM BEATER, SOFT<br />

‹ RATTAN YARN MALLET, HARD<br />

⁄ RATTAN YARN MALLET, SOFT<br />

£ PLASTIC/WOODEN MALLET, HARD<br />

¡ PLASTIC/WOODEN MALLET, SOFT<br />

N<br />

– DOUBLE BASS BOW<br />

c<br />

THREADED STICK („REIBSTOCK“)<br />

TUBULAR BELL HAMMER<br />

! TAM-TAM BEATER, SOFT<br />

Ù<br />

f<br />

‘<br />

SUPERBALL<br />

TEASPOON<br />

ANVIL HAMMER<br />

Notation for spring drum<br />

In playing the spring drums, the teaspoon-handle should be held in the right hand while the spring drum held and muted with the left:<br />

+ ,<br />

O<br />

pluck a single coil of the spring in the indicated direction (use both thumbs for accurate control of the teaspoon handle’s movement)<br />

strike the spring (with spoon, mallet or hand)<br />

f<br />

Example of notation<br />

for spring drums and<br />

wound piano strings:<br />

For further explanation of all extended playing techniques for the spring drum, see the enclosed<br />

video tutorial on the DVD attached to the cover of the corresponding ensemble part.<br />

Holding and plucking<br />

1. hold the spring firmly between the fingers<br />

(except for the thumb) and palm of the left hand.<br />

2. holding the teaspoon firmly with the right hand,<br />

press the teaspoon-handle against the thumb of the<br />

left hand.<br />

one<br />

coil<br />

3. the position of the left hand‘s thumb controls<br />

the position of the teaspoon-handle while the right<br />

hand merely stabilises the spoon.<br />

ö<br />

Notation for bass marimba<br />

bass marimba: no audible attack at beginnings of notes: soft bass drum beaters should be employed<br />

in the lower registers of the bass marimba such that only the resonance of the bars is audible<br />

Tuning of kalimba (15 note Hugh Tracey alto)<br />

Notation<br />

Example of notation for kalimba<br />

Sound


Inside-Out, Libretto (translation of spoken dialogue)<br />

Alexander Stockinger<br />

INSIDEOUT<br />

Inspired by sculpture<br />

CONNECTION<br />

by Manfred Wakolbinger<br />

Translated into <strong>English</strong><br />

by Alwyn Tomas Westbrooke<br />

Inside-Out, Libretto (translation of spoken dialogue)<br />

I – Brief encounter<br />

I Man: – Brief encounter What stirs in me?<br />

Man: Together: What [like two stirs trains me? of thought that occasionally overlap. He is slow, legato, considered;<br />

she is rapid, staccato, constantly overrunning her own speech]. What stirs in me? I'm<br />

Together: [like<br />

staring,<br />

two<br />

staring<br />

trains<br />

at<br />

of<br />

you…<br />

thought<br />

three,<br />

that<br />

two,<br />

occasionally<br />

one… gotcha!<br />

overlap.<br />

stirs<br />

He<br />

me?<br />

is slow,<br />

Willy<br />

legato,<br />

nilly in<br />

considered;<br />

a desert of<br />

she<br />

desserts,<br />

is rapid,<br />

dead<br />

staccato,<br />

certs, certain,<br />

constantly<br />

certainly<br />

overrunning<br />

unique are<br />

her<br />

–<br />

own<br />

YOU!<br />

speech].<br />

stirs in<br />

What<br />

me? Moments<br />

stirs in me? I'm<br />

staring,<br />

fervently<br />

staring<br />

condensed<br />

at you…<br />

into<br />

three,<br />

a fleeting<br />

two,<br />

pair<br />

one…<br />

of glances.<br />

gotcha! stirs<br />

Caprioles<br />

me? Willy<br />

a-jangling<br />

nilly in<br />

drawing<br />

a desert<br />

out<br />

of<br />

desserts,<br />

our ogling<br />

dead<br />

longing<br />

certs,<br />

glances.<br />

certain,<br />

Ants'<br />

certainly<br />

chance!<br />

unique<br />

Gently<br />

are –<br />

look<br />

YOU!<br />

upwards<br />

stirs in<br />

to<br />

me?<br />

the<br />

Moments<br />

sky. I'm strung<br />

like<br />

fervently<br />

a string,<br />

condensed<br />

like a spring<br />

into a<br />

I'm<br />

fleeting<br />

sprung.<br />

pair<br />

Tease<br />

of glances.<br />

at me. Tease!<br />

Caprioles<br />

At!<br />

a-jangling<br />

Me! Be my<br />

drawing<br />

flashlight!<br />

out<br />

Be<br />

our<br />

mine!<br />

ogling<br />

jangling<br />

longing<br />

down<br />

glances.<br />

from<br />

Ants'<br />

heaven<br />

chance!<br />

and<br />

Gently<br />

pealing<br />

look<br />

within<br />

upwards<br />

me, just<br />

to<br />

like<br />

the sky.<br />

a thousand<br />

I'm strung<br />

bells.<br />

like<br />

Like<br />

a<br />

a<br />

string,<br />

string<br />

like<br />

I'm curious.<br />

a spring<br />

Try<br />

I'm<br />

it<br />

sprung.<br />

on me.<br />

Tease<br />

Grab<br />

at<br />

a<br />

me.<br />

flashlight!<br />

Tease!<br />

String<br />

At! Me!<br />

me<br />

Be<br />

along!<br />

my flashlight!<br />

Pull me<br />

Be<br />

aside!<br />

mine!<br />

Be<br />

jangling<br />

my lightning<br />

down<br />

rod,<br />

from<br />

be<br />

heaven<br />

mine! A<br />

and<br />

thousand<br />

pealing<br />

bells<br />

within<br />

embellish<br />

me, just<br />

our<br />

like<br />

glances<br />

a thousand<br />

to an<br />

bells.<br />

allencompassing<br />

Like a string I'm<br />

gaze.<br />

curious.<br />

Mine<br />

Try<br />

my<br />

it<br />

deepest<br />

on me.<br />

minor<br />

Grab a<br />

minor...<br />

flashlight! 1 Major,<br />

String<br />

flash<br />

me<br />

a<br />

along!<br />

lightning<br />

Pull<br />

tease<br />

me<br />

at<br />

aside!<br />

me. Oh<br />

Be<br />

my,<br />

my<br />

flash.<br />

lightning<br />

Pull yourself<br />

rod, be mine!<br />

a partridge.<br />

A thousand<br />

Mynah<br />

bells<br />

mynah<br />

embellish 2 … Draw<br />

our<br />

me,<br />

glances<br />

and flash<br />

to an<br />

me<br />

allencompassing<br />

an aside. Look<br />

gaze.<br />

at you<br />

Mine<br />

and<br />

my<br />

look<br />

deepest<br />

at me.<br />

minor<br />

And yet…<br />

minor...<br />

why 1 Major,<br />

do I hesitate?<br />

flash a lightning<br />

Draw me,<br />

tease<br />

and<br />

at<br />

me.<br />

flash<br />

Oh<br />

me<br />

my,<br />

an aside.<br />

flash. Pull<br />

Pull<br />

yourself<br />

me! Bull<br />

a<br />

me!<br />

partridge.<br />

Three-bags-full<br />

Mynah mynah<br />

me! Be 2 …<br />

mine!<br />

Draw<br />

Just<br />

me,<br />

pull<br />

and<br />

me!<br />

flash me<br />

Please<br />

an aside.<br />

do…<br />

Look<br />

me!<br />

at 3 you and look at me. And yet… why do I hesitate? Draw me, and<br />

flash me an aside. Pull me! Bull me! Three-bags-full me! Be mine! Just pull me!<br />

Man: Please Why do do… I hesitate? me! 3<br />

Man: Why do I hesitate?<br />

II - Apotheosis<br />

II - Apotheosis<br />

Man: All unseen, where strawberries grow,<br />

Seeds of our desire were sown,<br />

Man: All unseen, where strawberries grow,<br />

Woman: Seeds Making of each our desire the other's were sown,<br />

As tongues of fire perforce were thrown<br />

Woman: Making each the other's own,<br />

Together: As And tongues etched of in fire flame perforce what each were had thrown known -<br />

That this was love.<br />

Together: And etched in flame what each had known -<br />

Man: That Whole this planets was love. shaped their paths to mirror our delight.<br />

Man: Woman: Whole Traces on planets our flesh shaped bore their witness paths to to the mirror night our delight.<br />

Woman: Man: Traces When passion our flesh did our bore love witness igniteto the night<br />

Man: Woman: When – yearning passion hearts did ablaze our love – ignite<br />

Woman: Together: – O how yearning long hearts I sought ablaze you! – Yours for all my days.<br />

Together: O [A how pregnant long I pause, sought full you! of hope. Yours At for length, all my the days. woman breaks into peals of laughter,<br />

there follows an abrupt change of mood]<br />

[A pregnant pause, full of hope. At length, the woman breaks into peals of laughter,<br />

Woman: there Lies! follows an abrupt change of mood]<br />

I don't feel a thing.<br />

Woman: Lies!<br />

[clinically, as if betraying a secret]<br />

I<br />

“Us”?<br />

don't<br />

What's<br />

feel a thing.<br />

all this “Us”?<br />

[clinically,<br />

[reproachful]<br />

as if betraying a secret]<br />

“Us”?<br />

For all<br />

What's<br />

our days?<br />

all this<br />

Just<br />

“Us”?<br />

a flight of fancy!<br />

[reproachful]<br />

1<br />

Hier wird bei For der all Vertonung our days? das Just Wort a „meine“ flight of mehrfach fancy! wiederholt.<br />

2 Wieder wird “Always” is a long, long word.<br />

1<br />

“Always” is long, long word.<br />

Hier wird bei Why bei der der not Vertonung Vertonung now? das Just das Wort for Wort „meine“ now?<br />

„meine“ mehrfach wiederholt.<br />

3<br />

Weitere Silben werden in der Partitur gebraucht. mehrfach wiederholt.<br />

2<br />

Wieder wird Why bei der not Vertonung now? Just das for Wort now?<br />

[pause]<br />

„meine“ mehrfach wiederholt.<br />

3 Weitere Silben [pause]<br />

Always werden right in der now?<br />

Partitur gebraucht.<br />

Always right now?<br />

[Pause]<br />

[Pause]<br />

If you're to love me, you'll have to hate me.<br />

If you're to love me, you'll have to hate me.<br />

III – Dis:Connection<br />

III Dis:Connection<br />

Man: [with the intensity of a romantic song, full of anguish]<br />

Man: [with the intensity of romantic song, full of anguish]<br />

From the twin orbs of your steely gaze<br />

From the twin orbs of your steely gaze<br />

I did steal their burning glister.<br />

did steal their burning glister.<br />

Woman: [continually disturbing the impassioned mood; cold and clinical]<br />

Woman: [continually disturbing the impassioned mood; cold and clinical]<br />

“Us” - there is no “us”.<br />

“Us” there is no “us”.<br />

Man: Which did bind, did blind me, searing me<br />

Man: Which did bind, did blind me, searing me<br />

Not just once, but over, over and over again.<br />

Not just once, but over, over and over again.<br />

Woman: Where love is hatred, hatred love.<br />

Woman: Where love is hatred, hatred love.<br />

Man: Ev'ry glance a bolt of fire –<br />

Man: Ev'ry glance bolt of fire Impaling me upon your gaze.<br />

Impaling me upon your gaze.<br />

Woman: No, never, nill.<br />

Woman: No, never, nill.<br />

I don't feel a thing. N- n- n- nothing.<br />

don't feel thing. N- n- n- nothing.<br />

Man: [fading] Close yourself, o steely eye.<br />

Man: [fading] Close yourself, steely eye.<br />

And thus, at last, I hate you.<br />

And thus, at last, hate you.<br />

Woman: [looking up]<br />

Woman: [looking up]<br />

And how, here goes: “I love you.”<br />

And how, here goes: “I love you.”


.<br />

TRANSPOSED SCORE<br />

´ m<br />

I<br />

W<br />

¥<br />

´ m<br />

K [<br />

W<br />

¥<br />

´ m<br />

K [<br />

¥<br />

4<br />

8<br />

I<br />

II<br />

12<br />

W<br />

I<br />

II<br />

´ m<br />

I<br />

¥<br />

&<br />

&<br />

4<br />

q = 112<br />

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5<br />

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5<br />

ßpp sempre legato e senza pedale<br />

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R<br />

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J<br />

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pp<br />

T œ<br />

do not mute the harp strings unless indicated otherwise<br />

∑<br />

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Dedicated to Mojca Erdmann, Matthias Goerne,<br />

Matthias Pintscher, Scharoun Ensemble Berlin,<br />

Bernd Heinrich Dinter and Salzburg Foundation<br />

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<strong>Vito</strong> Zuraj ˇ<br />

*1979<br />

<strong>Insideout</strong><br />

Episode for two singers and ensemble<br />

Libretto by Alexander Stockinger,<br />

<strong>English</strong> translation by Alwyn Tomas Westbrooke<br />

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Ed. DSS 2055<br />

© 2013 by Edicije Drustva ˇ slovenskih skladateljev, Ljubljana/Slovenija<br />

© 2013 Sub-Edition for Italy, San Marino, The Vatican City, Switzerland and Liechtenstein: Pizzicato Verlag Helvetia<br />

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Ants' chance! Gent - ly<br />

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glissando on black&white<br />

keys simultaneously<br />

hold the sustain depressed<br />

until the strings fade away<br />

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yet… why do I he - si - tate?<br />

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col legno battuto (II.string)<br />

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col legno battuto (II.string)<br />

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bowing the tailpiece,<br />

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Ed. DSS 2055<br />

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Ef<br />

II<br />

g<br />

g<br />

g<br />

‰<br />

à à à à ‰ à ‰ à ‰ Ã<br />

3 3 3<br />

Œ<br />

à ‰ ≈ à Œ ‰<br />

Ã<br />

J<br />

3 3<br />

‰<br />

Œ<br />

à à à à à à ‰ à ≈ Ã<br />

3<br />

Œ<br />

3<br />

à Œ<br />

J<br />

Ã<br />

‰ ‰ ≈ Ã<br />

¥<br />

f<br />

?<br />

! ‚<br />

(◊)<br />

p<br />

‰ Œ<br />

3<br />

j<br />

T ‚<br />

Œ ‰<br />

3<br />

T ‚<br />

‰<br />

Œ ≈ ‰ ‰ ≈<br />

% ‚<br />

T ‚<br />

f<br />

Œ<br />

% ‚<br />

‰<br />

T ‚<br />

p f<br />

≈ ≈ ≈ T ‚ ! ‚<br />

T ‚<br />

‰ ≈<br />

! ‚<br />

Œ<br />

T ‚<br />

p<br />

‰ Œ<br />

3<br />

j Œ<br />

T ‚<br />

She<br />

&<br />

f<br />

‰ j T œ.<br />

! œ . ! J J œ.<br />

% œ<br />

œ % œ T œ T œ<br />

is such a long,<br />

T œ<br />

! œ<br />

! œ ! œ T œ<br />

T œ<br />

T œ<br />

T œ<br />

T ˙ -<br />

long word.<br />

R<br />

A<br />

N<br />

Œ<br />

spoken<br />

p<br />

j j<br />

œ. œ. ‰<br />

œ<br />

J<br />

. ‰ j œ. ‰<br />

3 3<br />

G<br />

E<br />

Ó ≈ m m Œ<br />

œ.<br />

J<br />

Why not now? Just for<br />

F<br />

œ -<br />

now?<br />

j œ. œ.<br />

J<br />

3<br />

œ<br />

J<br />

. ˙-<br />

Al-ways right now?<br />

&<br />

Vno. I<br />

ã<br />

arco - scratch tone<br />

Œ ≈ m ‰ Œ ‰ m ‰<br />

P<br />

3<br />

Œ ‰ m ‰ Œ ‰ m m<br />

3 3<br />

3<br />

m<br />

J<br />

‰ m ≈ m ‰ ≈ mmm‰ mm &<br />

f<br />

Vno. II<br />

ã<br />

arco - scratch tone<br />

Ó ‰ m m Œ<br />

3<br />

P<br />

Œ ≈ m ‰ Œ Œ<br />

3<br />

m<br />

J<br />

Œ ≈ mm ‰ ≈ m ≈ m ‰<br />

Œ ‰ m m ≈ mmm‰ m m<br />

3 3<br />

f<br />

&<br />

Vla.<br />

ã<br />

arco - scratch tone<br />

≈ m ‰ Œ m ‰ Œ<br />

P<br />

P<br />

Œ ‰ ≈ m Œ m ‰ m<br />

3<br />

Œ ‰ m m ≈ m ‰ ≈ m<br />

Œ<br />

m Œ<br />

J<br />

m m ‰ m ≈ m<br />

f<br />

3 3<br />

B<br />

Vc.<br />

ã<br />

arco - scratch tone<br />

Œ m ‰ Œ ≈ m ‰<br />

P<br />

Œ<br />

Œ<br />

3<br />

m m ‰ Œ<br />

J<br />

Œ m ≈ m ≈ m ‰ ‰ m ‰<br />

3<br />

≈ m ‰ ‰ ≈ m ≈ mmm‰ m m<br />

3<br />

f<br />

?<br />

D.B.<br />

ã<br />

arco - scratch tone<br />

Ó ‰ m Œ<br />

P<br />

≈ m ‰ ‰ m ‰ ‰ ≈ m Œ<br />

3<br />

‰ m ‰ Œ<br />

3 3<br />

m Œ<br />

J<br />

≈ m ≈ m<br />

‰ mmŒ ‰ m m ≈ mm<br />

3<br />

f<br />

?<br />

Ed. DSS 2055<br />

.


.<br />

30<br />

Fl.<br />

Ob.<br />

Cl. (B b)<br />

Cbn.<br />

Hn. (F)<br />

Tpt. (C)<br />

T/B<br />

Trbn.<br />

´ m<br />

K a<br />

190<br />

W<br />

She<br />

Vno. I<br />

Vno. II<br />

Vla.<br />

Vc.<br />

D.B.<br />

´ m<br />

K a<br />

I<br />

II<br />

195<br />

Him<br />

Vno. I<br />

Vno. II<br />

Vla.<br />

Vc.<br />

D.B.<br />

I<br />

II<br />

" w .<br />

&<br />

ßp<br />

& ! w .<br />

ßp<br />

&<br />

T w .<br />

ßp<br />

? T w .<br />

ßp<br />

& " w .<br />

ßp<br />

?<br />

! w .<br />

ßp<br />

&<br />

?<br />

?<br />

&<br />

&<br />

&<br />

B<br />

?<br />

?<br />

4 6 4 4<br />

&<br />

" w .<br />

ßp<br />

&<br />

?<br />

?<br />

&<br />

&<br />

&<br />

&<br />

?<br />

P<br />

Œ ‰ j j œ œ J œ % ˙ % œ<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

If you're to love me,<br />

Ó Œ T œ<br />

Œ<br />

Tö<br />

Tö<br />

Tö<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Tö<br />

p<br />

‰ ! œ<br />

J œ ˙<br />

Ó<br />

T œ<br />

3<br />

From the twin<br />

arco<br />

∑<br />

∑<br />

Œ<br />

] œ T œ<br />

‰ ! œ T J œ<br />

p<br />

continuous glissando<br />

(m exetuted with ß)<br />

T œ<br />

F l.v.<br />

3 3<br />

% ö % ö Tö<br />

% ö Tö<br />

T œ o<br />

] w<br />

ßp<br />

T w<br />

ßp<br />

" w<br />

ßp<br />

% w<br />

ßp<br />

" w<br />

ßp<br />

! w<br />

ßp<br />

" w<br />

ßp<br />

Œ<br />

arco<br />

ppp<br />

m m<br />

 œ<br />

Œ<br />

œ<br />

you'll<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

3<br />

œ œ ! œ J œ % œ<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

have to hate<br />

% w<br />

æ<br />

pp fff pp<br />

% œ .<br />

‰<br />

% œ .<br />

J œ<br />

 œ<br />

∑<br />

∑<br />

orbs of your<br />

∑<br />

∑<br />

% œ ] œ T œ<br />

% œ ] œ T œ<br />

∑<br />

 œ<br />

molto vibr.<br />

~~~~~~~~~~~~~<br />

w<br />

molto vibr.<br />

~~~~~~~~~~~~~~<br />

w<br />

molto vibr.<br />

~~~~~~~~~~~~~~<br />

w<br />

molto vibr.<br />

~~~~~~~~~~~~~~<br />

w<br />

molto vibr.<br />

~~~~~~~~~~~~~~<br />

w<br />

molto vibr.<br />

~~~~~~~~~~~~~~<br />

w<br />

molto vibr.<br />

~~~~~~~~~~~~~~<br />

w<br />

˙<br />

œ<br />

J<br />

 œ<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

˙<br />

me.<br />

continuous glissando<br />

(m exetuted with ß)<br />

% œ<br />

R<br />

% œ ˙<br />

R<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

change to bassoon<br />

T ˙<br />

ff l.v.<br />

Tö<br />

ppp<br />

Df2n<br />

% ö Tö<br />

! ö Tö<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

3 3 3 3<br />

! ˙ T ˙<br />

Ó<br />

! ˙ T ˙<br />

f<br />

T<br />

]<br />

pizz. T<br />

‰ ≈  œ<br />

pizz.<br />

‰<br />

5<br />

]<br />

T<br />

]<br />

T œ<br />

Œ<br />

Ó<br />

Tö<br />

% ö Tö<br />

% ö Tö<br />

Tö<br />

∑<br />

Ó<br />

ff<br />

‰ Œ Ó<br />

5<br />

pizz. ff<br />

]<br />

%<br />

≈ ]<br />

T œ ‰ ≈ Œ Ó<br />

T œ o<br />

ppp<br />

fi<br />

T œ<br />

˝<br />

ff<br />

l.v.<br />

ff<br />

pizz.<br />

5<br />

con sord. + sul pont.<br />

 œ<br />

‰ Œ Ó<br />

Œ<br />

% œ ] œ<br />

Tö<br />

con sord. + sul pont.<br />

con sord. + sul pont.<br />

con sord. + sul pont.<br />

m<br />

√<br />

T œ<br />

! ö ! ö Tö<br />

m<br />

T œ<br />

Œ<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

3 3 3<br />

 œ<br />

4 3<br />

% ö Tö<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Tö<br />

% œ ] œ<br />

ª ª<br />

∑<br />

% ö Tö<br />

stee-ly gaze<br />

I did steal<br />

the bur - - -<br />

∑<br />

∑<br />

% œ ] œ T œ<br />

% œ ] œ T œ<br />

Ed. DSS 2055<br />

∑<br />

 œ<br />

Ó<br />

œ<br />

Ó<br />

œ<br />

] œ T œ<br />

T œ<br />

continuous glissando<br />

(m exetuted with ß)<br />

T ˙<br />

∑<br />

∑<br />

˙<br />

 œ<br />

 œ<br />

% œ<br />

m m<br />

% œ ] œ T œ<br />

P l.v.<br />

∑<br />

ppp<br />

] œ<br />

! œ œ<br />

˙<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

% œ ] œ T œ<br />

] œ T œ<br />

T œ<br />

 œ<br />

∑<br />

 œ<br />

% œ<br />

! ö<br />

&<br />

ã<br />

.


.<br />

200<br />

Fl.<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

4<br />

T8<br />

- T8<br />

- " 8 - ‰<br />

f<br />

! 8 - ‰<br />

3 3<br />

] 8 - ‰ ≈ T8-<br />

‰<br />

≈ " 8-<br />

‰ ‰<br />

! 8 - Ó<br />

p<br />

4 3<br />

∑<br />

31<br />

Ob.<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

] 8 - T8<br />

- " 8 - ‰<br />

f<br />

! 8 - ‰<br />

3 3<br />

] 8 - ‰ ≈ T8-<br />

‰<br />

≈ 8-<br />

‰ ‰ " 8 Ó<br />

p<br />

∑<br />

Cl. (B b)<br />

Bsn.<br />

Hn. (F)<br />

&<br />

?<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

] 8 - T8<br />

- ] 8 - ‰ " 8 - ‰ ] 8 - ‰ ≈ T8-<br />

‰<br />

f<br />

! 8 - " 8 - ] 8 - ‰<br />

f<br />

+<br />

" 8 - ] 8 - " 8 - ‰<br />

f<br />

3 3<br />

T8<br />

- ‰<br />

3 3<br />

! 8 - ‰<br />

3 3<br />

T8<br />

- ‰ ≈ T8-<br />

‰<br />

T8<br />

- ‰ ≈ " 8-<br />

‰<br />

≈ % 8- ‰ ‰ ] 8 - Ó<br />

p<br />

≈ ] 8-<br />

‰ ‰ T8<br />

-<br />

p<br />

≈ 8-<br />

‰ ‰ % 8 Ó<br />

p<br />

change to contrabassoon<br />

Ó<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Tpt. (C)<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

con sord. harmon<br />

] 8 - T8<br />

- ] 8 - ‰ T8<br />

- ‰ " 8 - ‰ ≈ ] 8-<br />

‰<br />

f<br />

3 3<br />

≈ 8-<br />

‰ ‰ % 8- Ó<br />

p<br />

senza sordino<br />

∑<br />

T/B<br />

Trbn.<br />

B<br />

∑<br />

∑<br />

con sord. harmon<br />

" 8 - ! 8 - T8<br />

- ‰<br />

f<br />

] 8 - ‰<br />

3 3<br />

" 8 - ‰ ≈ T8-<br />

‰<br />

≈ 8-<br />

‰ ‰ ! 8 Ó<br />

p<br />

senza sordino<br />

∑ ?<br />

U a<br />

K a<br />

I<br />

II<br />

ã<br />

?<br />

∑<br />

∑<br />

Œ<br />

˙æ<br />

pp<br />

∑<br />

F<br />

3<br />

Tö<br />

! ö % ö<br />

ppp<br />

% ö Tö<br />

Tö<br />

∑<br />

3 3 3<br />

! ö ! ö Tö<br />

Tö<br />

Tö<br />

Tö<br />

Ó<br />

Tö<br />

3<br />

Tö<br />

! ö ! ö ! ö Tö<br />

˙<br />

p<br />

Tö<br />

A q<br />

l.v.<br />

3 3 3<br />

! ö Tö<br />

% ö Tö<br />

% ö<br />

∑<br />

∑<br />

W<br />

&<br />

∑<br />

T œ<br />

T œ .<br />

F<br />

OOO .<br />

“Us”<br />

˙<br />

‰ ≈ r % œ œ . . R R œ.<br />

œ<br />

there is no<br />

- - - - ter.<br />

Which did bind, did blind me, sear -ing me<br />

∑<br />

% œ ] œ T œ<br />

continuous glissando<br />

(m exetuted with ß)<br />

˙><br />

“us”.<br />

Ó<br />

√<br />

T œ<br />

ppp<br />

 œ<br />

 œ<br />

Ó<br />

Œ<br />

% œ ] œ<br />

% œ ] œ T œ<br />

P<br />

œ<br />

J<br />

≈ R<br />

œ<br />

˙><br />

T œ<br />

 œ<br />

m<br />

∑<br />

] œ T œ<br />

‰ ! J œ.<br />

! J œ .<br />

m<br />

 œ<br />

% œ ] œ T œ<br />

! œ<br />

J<br />

.<br />

Œ<br />

∑<br />

3<br />

!<br />

! œ J œ œ<br />

m<br />

% œ ] œ T œ<br />

] œ T œ<br />

 œ<br />

Vla.<br />

&<br />

% œ ] œ T œ<br />

] œ T œ<br />

 œ<br />

m<br />

% œ ] œ T œ<br />

 œ<br />

% œ ] œ T œ<br />

m<br />

 œ<br />

% œ ] œ T œ<br />

Vc.<br />

&<br />

] œ T œ<br />

 œ<br />

% œ ] œ T œ<br />

m<br />

] œ T œ<br />

 œ<br />

% œ<br />

] œ T œ<br />

 œ<br />

% œ<br />

m<br />

] œ T œ<br />

 œ<br />

D.B.<br />

?<br />

∑<br />

∑<br />

Ó<br />

Œ<br />

T œ<br />

J<br />

p<br />

≈ T œ R<br />

T œ<br />

Œ<br />

Ó<br />

∑<br />

Ed. DSS 2055<br />

.


.<br />

32<br />

205<br />

Fl.<br />

&<br />

∑<br />

4<br />

∑<br />

w<br />

p<br />

] œ .<br />

 œ œ .<br />

J<br />

] œ œ<br />

F<br />

∑<br />

4 3<br />

Ob.<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

% > w<br />

p<br />

T œ .<br />

T œ œ .<br />

J<br />

] œ œ<br />

F<br />

∑<br />

Cl. (B b)<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

% > w<br />

p<br />

] œ .<br />

j<br />

T œ œ .<br />

 œ<br />

œ<br />

F<br />

∑<br />

Cbn.<br />

?<br />

∑<br />

∑<br />

] ><br />

w<br />

p<br />

T œ .<br />

j<br />

% œ œ .<br />

] œ œ<br />

F<br />

∑<br />

Hn. (F)<br />

Tpt. (C)<br />

&<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

T ><br />

] w<br />

p ><br />

w<br />

p<br />

 œ .<br />

T œ .<br />

j<br />

] œ œ .<br />

j<br />

T œ œ .<br />

] œ œ<br />

T œ<br />

œ<br />

F<br />

F<br />

∑<br />

∑<br />

T/B<br />

Trbn.<br />

A q<br />

I<br />

?<br />

ã<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

] ><br />

w<br />

T<br />

p ><br />

U a<br />

œ .<br />

œ .<br />

Œ<br />

æ<br />

æ<br />

pp F pp<br />

 œ .<br />

 J œ œ .<br />

∑<br />

] œ œ<br />

F<br />

A c<br />

˙<br />

F l.v.<br />

∑<br />

Ó<br />

K a<br />

W<br />

II<br />

?<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Ó<br />

!<br />

‰ !<br />

œ ! œ . ! œ T œ<br />

œ ! œ . ! œ T œ<br />

P<br />

Œ<br />

3<br />

! ö ! ö Tö<br />

ppp<br />

T œ<br />

T œ<br />

f<br />

Tö<br />

Tö<br />

Tö<br />

Tö<br />

% ö % ö! ö Tö<br />

Tö<br />

3 3<br />

∑<br />

3<br />

Tö<br />

3<br />

% ö Tö<br />

∑<br />

∑<br />

She<br />

Him<br />

Vno. I<br />

&<br />

?<br />

&<br />

(√)<br />

∑<br />

œ . R R œ. J œ. ≈ % R œ.<br />

% R œ.<br />

R œ. œ<br />

≈ œ> .<br />

J R<br />

Not just once, but o-ver,<br />

o - ver and o - ver a-gain.<br />

 œ<br />

% œ<br />

] œ<br />

f<br />

><br />

‰ Jœ œ<br />

m<br />

T œ<br />

∑<br />

œ<br />

J<br />

] œ T œ<br />

! œ<br />

J<br />

3<br />

œ<br />

J œ<br />

 œ<br />

P<br />

‰<br />

j<br />

j<br />

! œ<br />

œ .<br />

˙<br />

m<br />

r<br />

œ œ œ<br />

Where love is hat - red, hat - red love.<br />

Ó<br />

% œ ] œ T œ<br />

 œ<br />

‰ > f<br />

œ J œ ˙<br />

continuously increase bow pressure until<br />

scratch-tone at the end of the glissando<br />

% œ T œ<br />

∑<br />

% œ T œ<br />

m<br />

∑<br />

F<br />

Œ œ .<br />

J œ J œ ! J œ<br />

T œ<br />

E<br />

-<br />

% œ T œ<br />

very glance a<br />

% œ<br />

m<br />

Vno. II<br />

&<br />

% œ<br />

œ<br />

m T m  œ % œ ] œ T œ<br />

m<br />

] œ<br />

] œ T œ<br />

 œ<br />

% œ<br />

continuously increase bow pressure until<br />

scratch-tone at the end of the glissando<br />

] œ  œ<br />

] œ  œ<br />

m<br />

] œ ] œ  œ<br />

] œ<br />

Vla.<br />

&<br />

] œ T œ<br />

continuously increase bow pressure until<br />

scratch-tone at the end of the glissando<br />

m m T œ % œ T œ<br />

m<br />

 œ<br />

% œ ] œ T œ<br />

 œ<br />

% œ ] œ T œ<br />

] œ<br />

B<br />

% œ<br />

T œ<br />

% œ T œ<br />

T œ<br />

Vc.<br />

&<br />

% œ ] œ<br />

T œ<br />

] œ T œ<br />

continuously increase bow pressure until<br />

scratch-tone at the end of the glissando<br />

m m ] œ<br />

œ<br />

m m<br />

 œ<br />

% œ<br />

] œ T œ<br />

 œ<br />

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