Vito Žuraj - Insideout (English)

Vito Žuraj
Insideout
Episode for two singers and ensemble
Text by Alexander Stockinger

Vito Žuraj (*1979):
INSIDEOUT
Episode for two singers and ensemble (Karlsruhe, 2013)
Concept and text: Alexander Stockinger
Inspiration: sculpture Connection by Manfred Wakolbinger
Translated into English by Alwyn Tomas Westbrooke
Duration: approx. 10 minutes
World première: 24th August 2013
Salzburger Festspiele
Mozarteum, Great Hall
Mojca Erdmann, Soprano
Matthias Goerne, Baritone
Scharoun Ensemble Berlin
Conductor: Matthias Pintscher
Commissioned for „Beyond Recall“ Art Project Salzburg
A joint production of the Salzburg Foundation and the Salzburg Festival
Idea, concept, overall direction: Bernd Heinrich Dinter
Curator and conductor: Matthias Pintscher
Performers
flute
oboe
clarinet in B∫
bassoon (doubling contrabasson)
French horn in F
trumpet in C
tenor-bass trombone
percussion (2 players)
I: kalimba (15 note Hugh Tracey alto, with scordatura, see below for full description),
bass drum, 5 woodblocks, medium sized spring drum (suspended), tam-tam, anvil, crotales (two octaves)
II: bass-marimba, suspended cymbal, 5 woodblocks, medium sized spring drum (suspended)
harp
piano
soprano solo
baritone solo
violin 1
violin 2
viola
violoncello
five-string double bass
Ed. DSS 2055
© 2013 by Edicije DSS, Ljubljana, Slovenia
http://www.dss.si
Notation: Vito Žuraj
http://www.vitozuraj.com

General remarks
Transposing score.
All notes should be played non vibrato unless indicated otherwise.
All notes in this piece marked tenuto (especially those with a crescendo) and followed by a rest, should be held over the exact notated duration.
All notes in this piece marked staccato should be extremely short. The lengths of such notes should remain uniform throughout the piece, irrespective of
whether they be quarter-notes, eighth-notes, sixteenth-notes or other note values.
Key showing microtonal accidentals for all performers (except cimbalo cromatico)
Explanation of general articulation symbols
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all notes in this piece marked staccato should be extremely short. The lengths of such notes should remain uniform throughout the piece, irrespective
of whether they be quarter-notes, eighth-notes, sixteenth-notes or other note values
two or three very short repetitions of the indicated pitch
all notes in this piece marked tenuto and followed by a rest, should be held over the exact notated duration
common accent at the beginning of a long note
portamento: upward / downward up to a major third, starting from the written pitch
tremolo for strings, percussion and keyboard; flutter tongue for woodwinds and brass; to be executed as rapidly as possible
Notation for woodwinds and brass
+
s r
ouvert / bouché (for French horn)
slap tongue: strike the reed/mouthpiece with the tongue (approximating the syllable “hu:t” [ICAO phonetic alphabet]); double-reed woodwinds should
remove the reeds (provided there is sufficient time) and play the slap tongue directly on the instrument (on the contrabassoon or contraforte it should be
performed directly on the s-bow); whenever possible, the „open slap“ should be used.
o /
1
¿tk
‚ ·
key clicks in the lower register, accompanied by articulation with the tongue on the mouthpiece („tk“); in order to amplify the resulting sound, the player
may blow into the instrument, so long as no pitched sound is produced; double-reed woodwinds should remove the reeds (provided there is sufficient
time) and play the slap tongue directly on the instrument (on the contrabassoon it should be performed directly on the s-bow)
blow into the instrument without producing any pitched sound, all valves or keys to be released
jet whistle (flute)
• whistle tones (flute)
Notation for strings
...
(
Ø
saltando on a single pitch; modified symbol glissando up
...
or down
Notation for tapped col legno: The clef depicts the strings running from the fingerboard (bottom) via the bridge
(middle line) to the tailpiece (top). In executing this technique, the left hand should at all times be employed solely
for the purpose of dampening the otherwise open strings. The notated pitch corresponds to the contact-point of
the bow stick m or wooden pencil ! with the string(s). The roman numerals over the notes indicate which strings are
to be played. The contact-point should not come so close to the bridge that the percussive sound of the bow striking
the string overpowers the pitch produced. This margin usually lies approximately half-way between the end of the
fingerboard and the bridge. The lowest note depends of the instrument‘s size: for violin and viola at approx. 1/4 of
the string length from the nut, for violoncello at approx. 1/2 of the string length.
(
...
(
Example of the notation
for tapped col legno
∞
Notation for playing on the tailpiece of violoncello and double bass: the clef depicts the length of the strings form the end of the fingerboard (bottom)
via the bridge (middle line) to the tailpiece (top). The tailpiece can be either bowed or plucked. Plucking the tailpiece at the position of the lowest fine
tuner results in a soft and low pitched pizzicato-like sound.
Dampening the strings with the fingers of the left hand, apply considerable bow-pressure to the lowest string, so as to produce scratch-tones:
2 short, normal scratch-tone (using approx. 1 cm of bow)

Percussion symbols
´ CROTALES
µ BASS MARIMBA (down to C3)
S 5 WOODBLOCKS
∫ BASS DRUM
ˇ
‡[
j
ç
Ç
TAM-TAM (LOW, THIN METAL)
KALIMBA (15 TONES)
SPRING DRUM
ANVIL
CYMBAL (SUSPENDED)
Percussion mallets
^ BASS DRUM BEATER, SOFT
‹ RATTAN YARN MALLET, HARD
⁄ RATTAN YARN MALLET, SOFT
£ PLASTIC/WOODEN MALLET, HARD
¡ PLASTIC/WOODEN MALLET, SOFT
N
– DOUBLE BASS BOW
c
THREADED STICK („REIBSTOCK“)
TUBULAR BELL HAMMER
! TAM-TAM BEATER, SOFT
Ù
f
‘
SUPERBALL
TEASPOON
ANVIL HAMMER
Notation for spring drum
In playing the spring drums, the teaspoon-handle should be held in the right hand while the spring drum held and muted with the left:
+ ,
O
pluck a single coil of the spring in the indicated direction (use both thumbs for accurate control of the teaspoon handle’s movement)
strike the spring (with spoon, mallet or hand)
f
Example of notation
for spring drums and
wound piano strings:
For further explanation of all extended playing techniques for the spring drum, see the enclosed
video tutorial on the DVD attached to the cover of the corresponding ensemble part.
Holding and plucking
1. hold the spring firmly between the fingers
(except for the thumb) and palm of the left hand.
2. holding the teaspoon firmly with the right hand,
press the teaspoon-handle against the thumb of the
left hand.
one
coil
3. the position of the left hand‘s thumb controls
the position of the teaspoon-handle while the right
hand merely stabilises the spoon.
ö
Notation for bass marimba
bass marimba: no audible attack at beginnings of notes: soft bass drum beaters should be employed
in the lower registers of the bass marimba such that only the resonance of the bars is audible
Tuning of kalimba (15 note Hugh Tracey alto)
Notation
Example of notation for kalimba
Sound

Inside-Out, Libretto (translation of spoken dialogue)
Alexander Stockinger
INSIDEOUT
Inspired by sculpture
CONNECTION
by Manfred Wakolbinger
Translated into English
by Alwyn Tomas Westbrooke
Inside-Out, Libretto (translation of spoken dialogue)
I – Brief encounter
I Man: – Brief encounter What stirs in me?
Man: Together: What [like two stirs trains me? of thought that occasionally overlap. He is slow, legato, considered;
she is rapid, staccato, constantly overrunning her own speech]. What stirs in me? I'm
Together: [like
staring,
two
staring
trains
at
of
you…
thought
three,
that
two,
occasionally
one… gotcha!
overlap.
stirs
He
me?
is slow,
Willy
legato,
nilly in
considered;
a desert of
she
desserts,
is rapid,
dead
staccato,
certs, certain,
constantly
certainly
overrunning
unique are
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–
own
YOU!
speech].
stirs in
What
me? Moments
stirs in me? I'm
staring,
fervently
staring
condensed
at you…
into
three,
a fleeting
two,
pair
one…
of glances.
gotcha! stirs
Caprioles
me? Willy
a-jangling
nilly in
drawing
a desert
out
of
desserts,
our ogling
dead
longing
certs,
glances.
certain,
Ants'
certainly
chance!
unique
Gently
are –
look
YOU!
upwards
stirs in
to
me?
the
Moments
sky. I'm strung
like
fervently
a string,
condensed
like a spring
into a
I'm
fleeting
sprung.
pair
Tease
of glances.
at me. Tease!
Caprioles
At!
a-jangling
Me! Be my
drawing
flashlight!
out
Be
our
mine!
ogling
jangling
longing
down
glances.
from
Ants'
heaven
chance!
and
Gently
pealing
look
within
upwards
me, just
to
like
the sky.
a thousand
I'm strung
bells.
like
Like
a
a
string,
string
like
I'm curious.
a spring
Try
I'm
it
sprung.
on me.
Tease
Grab
at
a
me.
flashlight!
Tease!
String
At! Me!
me
Be
along!
my flashlight!
Pull me
Be
aside!
mine!
Be
jangling
my lightning
down
rod,
from
be
heaven
mine! A
and
thousand
pealing
bells
within
embellish
me, just
our
like
glances
a thousand
to an
bells.
allencompassing
Like a string I'm
gaze.
curious.
Mine
Try
my
it
deepest
on me.
minor
Grab a
minor...
flashlight! 1 Major,
String
flash
me
a
along!
lightning
Pull
tease
me
at
aside!
me. Oh
Be
my,
my
flash.
lightning
Pull yourself
rod, be mine!
a partridge.
A thousand
Mynah
bells
mynah
embellish 2 … Draw
our
me,
glances
and flash
to an
me
allencompassing
an aside. Look
gaze.
at you
Mine
and
my
look
deepest
at me.
minor
And yet…
minor...
why 1 Major,
do I hesitate?
flash a lightning
Draw me,
tease
and
at
me.
flash
Oh
me
my,
an aside.
flash. Pull
Pull
yourself
me! Bull
a
me!
partridge.
Three-bags-full
Mynah mynah
me! Be 2 …
mine!
Draw
Just
me,
pull
and
me!
flash me
Please
an aside.
do…
Look
me!
at 3 you and look at me. And yet… why do I hesitate? Draw me, and
flash me an aside. Pull me! Bull me! Three-bags-full me! Be mine! Just pull me!
Man: Please Why do do… I hesitate? me! 3
Man: Why do I hesitate?
II - Apotheosis
II - Apotheosis
Man: All unseen, where strawberries grow,
Seeds of our desire were sown,
Man: All unseen, where strawberries grow,
Woman: Seeds Making of each our desire the other's were sown,
As tongues of fire perforce were thrown
Woman: Making each the other's own,
Together: As And tongues etched of in fire flame perforce what each were had thrown known -
That this was love.
Together: And etched in flame what each had known -
Man: That Whole this planets was love. shaped their paths to mirror our delight.
Man: Woman: Whole Traces on planets our flesh shaped bore their witness paths to to the mirror night our delight.
Woman: Man: Traces When passion our flesh did our bore love witness igniteto the night
Man: Woman: When – yearning passion hearts did ablaze our love – ignite
Woman: Together: – O how yearning long hearts I sought ablaze you! – Yours for all my days.
Together: O [A how pregnant long I pause, sought full you! of hope. Yours At for length, all my the days. woman breaks into peals of laughter,
there follows an abrupt change of mood]
[A pregnant pause, full of hope. At length, the woman breaks into peals of laughter,
Woman: there Lies! follows an abrupt change of mood]
I don't feel a thing.
Woman: Lies!
[clinically, as if betraying a secret]
I
“Us”?
don't
What's
feel a thing.
all this “Us”?
[clinically,
[reproachful]
as if betraying a secret]
“Us”?
For all
What's
our days?
all this
Just
“Us”?
a flight of fancy!
[reproachful]
1
Hier wird bei For der all Vertonung our days? das Just Wort a „meine“ flight of mehrfach fancy! wiederholt.
2 Wieder wird “Always” is a long, long word.
1
“Always” is long, long word.
Hier wird bei Why bei der der not Vertonung Vertonung now? das Just das Wort for Wort „meine“ now?
„meine“ mehrfach wiederholt.
3
Weitere Silben werden in der Partitur gebraucht. mehrfach wiederholt.
2
Wieder wird Why bei der not Vertonung now? Just das for Wort now?
[pause]
„meine“ mehrfach wiederholt.
3 Weitere Silben [pause]
Always werden right in der now?
Partitur gebraucht.
Always right now?
[Pause]
[Pause]
If you're to love me, you'll have to hate me.
If you're to love me, you'll have to hate me.
III – Dis:Connection
III Dis:Connection
Man: [with the intensity of a romantic song, full of anguish]
Man: [with the intensity of romantic song, full of anguish]
From the twin orbs of your steely gaze
From the twin orbs of your steely gaze
I did steal their burning glister.
did steal their burning glister.
Woman: [continually disturbing the impassioned mood; cold and clinical]
Woman: [continually disturbing the impassioned mood; cold and clinical]
“Us” - there is no “us”.
“Us” there is no “us”.
Man: Which did bind, did blind me, searing me
Man: Which did bind, did blind me, searing me
Not just once, but over, over and over again.
Not just once, but over, over and over again.
Woman: Where love is hatred, hatred love.
Woman: Where love is hatred, hatred love.
Man: Ev'ry glance a bolt of fire –
Man: Ev'ry glance bolt of fire Impaling me upon your gaze.
Impaling me upon your gaze.
Woman: No, never, nill.
Woman: No, never, nill.
I don't feel a thing. N- n- n- nothing.
don't feel thing. N- n- n- nothing.
Man: [fading] Close yourself, o steely eye.
Man: [fading] Close yourself, steely eye.
And thus, at last, I hate you.
And thus, at last, hate you.
Woman: [looking up]
Woman: [looking up]
And how, here goes: “I love you.”
And how, here goes: “I love you.”

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TRANSPOSED SCORE
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Dedicated to Mojca Erdmann, Matthias Goerne,
Matthias Pintscher, Scharoun Ensemble Berlin,
Bernd Heinrich Dinter and Salzburg Foundation
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*1979
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Episode for two singers and ensemble
Libretto by Alexander Stockinger,
English translation by Alwyn Tomas Westbrooke
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Ed. DSS 2055
© 2013 by Edicije Drustva ˇ slovenskih skladateljev, Ljubljana/Slovenija
© 2013 Sub-Edition for Italy, San Marino, The Vatican City, Switzerland and Liechtenstein: Pizzicato Verlag Helvetia
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