RockBottomMagazine.Num.03

Geffen, “Done With Mirrors”.
Aerosmith (y Collins) seguían
colgados, ninguno entendía muy
bien cómo era trabajar con un
A&R. Kalodner no tenía aún una
idea muy clara de a qué se estaba
enfrentando con ellos. Collins le
pidió un productor y Kalodner
trajo a Ted Templeman, que
acababa de grabar “1984” con
Van Halen. Collins mantuvo a
Kalodner alejado del proceso de
grabación y Templeman no se
involucró demasiado, dejando
en el disco la mayoría de las
primeras tomas que se grabaron.
Cuando le dieron las cintas a
Kalodner, éste pronunció las
temidas palabras: “Aquí no hay
ningún hit”. La única canción que
le gustaba era “Let the music do
the talking”, que era un refrito
de una antigua canción de Joe
Perry. Fue el primer single y
grabaron un vídeo que no tuvo
éxito en MTV. Kalodner aparecía
brevemente en el vídeo, y a
partir de este aparecería en el
vídeo de un single de cada disco:
“Dude (Looks Like a Lady)”, “The
Other Side”, “Eat the Rich”,
“Blind Man” y “Pink”. También
apareció junto con la banda en
el episodio de Aerosmith en
Los Simpsons, “Flaming Moe’s”.
Las ventas del disco fueron
muy pobres. Fue un desastre
para Kalodner, que tenía que
responder ante David Geffen y
tuvo que convencerle de que no
echara al grupo. Tomó nota de
sus errores y se dijo que aquello
no iba a volver a suceder. Le dijo
a Collins que tenía que conseguir
que dejaran las drogas, lo que
finalmente lograron. En medio de
esta movida apareció Rick Rubin
con su idea de grabar “Walk
This Way” con Run-DMC junto
a Tyler y Perry. Kalodner dijo
que OK y pensó “buena suerte
trabajando con estos dos que
están colgados como monos…”.
Esa loca e improvisada grabación
fue todo un éxito y el vídeo
consiguió poner a los dos grupos
en alta rotación en MTV. Una
nueva generación en América
y Europa acababa de descubrir
y alucinar con Aerosmith.
De ahí en adelante Kalodner se
propuso vigilarlos de cerca. Para
el siguiente disco, “Permanent
Vacation”, empezó por ir a
verlos al local de ensayo donde
comenzaban a escribir los
temas. “Nunca se me olvidará,
ir a los ensayos. Hay una
tormenta de nieve con rayos en
Boston, enero del 87, se habían
desenganchado, y entro al local,
y hay una pared entera como
de 9 metros de altura por 12 de
ancho, de sujetadores y bragas,
y eso es lo que tienen en el local
de ensayo, y empiezo a pensar
‘¿qué-estoy-haciendo?’… A
ver, de verdad que aprecio los
sujetadores y bragas, pero es
como que, no me produce mucha
confianza, porque tocaron
algunas canciones nuevas que
pensé que no eran lo bastante
buenas, así que al fin le digo a
Steven Tyler, delante del muro
de sujetadores y bragas, que
pienso que debería trabajar con
Desmond Child, que acababa de
hacer “Slippery when wet”, para
tratar de concentrarse en algunas
de sus ideas, como “Dude (looks
like a lady)”, que escuché la idea
de la canción, pero como no soy
un compositor ni un músico,
no sabía cómo arreglarla. Total,
que me escucharon, y Tim
Collins hizo que Steven y Joe se
encontraran con Desmond, Jim
Vallance y algunos otros, y así
empezó a tomar forma, y luego
les convencí de ir a Vancouver
a trabajar con Bruce Fairbairn,
al que tuve que convencer de
que trabajara con Aerosmith,
porque no estaba convencido
de que eso fuera una buena
inversión de su tiempo”.
Ahí empezaron los años de
lucha, porque al grupo le
costaba aceptar la presencia de
terceros, además de compartir
los royalties, y le dieron mucha
guerra a Kalodner con ese
asunto. Pero lo cierto es que
a lo largo de los años Tyler y
Perry disfrutaron y aprendieron
mucho colaborando con otros
compositores. De hecho en la
autobiografía del grupo, “Walk
this way”, Tyler dice que fue
él el que le planteó el tema a
Kalodner, y que sí, escribió
algunas cosas blandas, “Magic
touch”, “Angel”, que una parte
de él adora ese tipo de canciones
y la otra le dice “¡No vuelvas a
sacar mierda de esa!”. Una de las
guerras de este disco fue “Rag
doll”, que Tyler había escrito
como “Rag time”. Kalodner le
dijo que tenía que cambiar eso
porque los jóvenes de ahora no
tenían ni idea de lo que era el
rag time. Así que llamó a Holly
Knight (Pat Benatar, Heart) para
que pensaran en algo. Después
de tres días a Holly se le ocurrió
cambiarlo por “Rag doll” y fue
incluída como compositora.
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