University Edition | New Zealand Series
Anthony Ritchie
Symphony No.4 (‘Stations’) (2013)
For Soprano and Orchestra
PE201 – 34
University Edition | New Zealand Series
Anthony Ritchie
Symphony No.4 (‘Stations’) (2013)
Symphony No.4 (‘Stations’) (UME18S), for
Soprano and Orchestraby Anthony Ritchie (2013).
© 2013 Anthony Ritchie
The University Edition is published by Promethean Editions
Limited to promote the works written by composers affiliated
with university conservatoires, music departments and schools.
The Editorial Board for the New Zealand Series includes Ross
Hendy (Promethean Editions), Leonie Holmes (University
of Auckland), Robert Hoskins, Martin Lodge (University of
Waikato) and Anthony Ritchie (University of Otago).
This edition © 2021 Promethean Editions Limited
Series Editor: Anthony Ritchie
Music Editor: Brad Jenkins
ISBN: 978-1-877564-18-5 (print)
ISBN: 978-1-77660-618-4 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-312-7
Promethean Editions gratefully acknowledges the University
of Otago Research Fund in supporting the publication of this
edition.
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington 6143
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or
by any means without permission in writing from the Publisher.
UME18S – ii
University Edition | New Zealand Series
Gareth Watkins / Lilburn Trust / Wallace Arts Trust
Anthony Ritchie (1960)
Anthony Ritchie studied composition at the University
of Canterbury and completed a Ph.D. on the music of
Bartók. He studied composition at the Liszt Academy
in Hungary before becoming Composer-in-Schools in
Christchurch in 1987, Mozart Fellow at the University
of Otago in 1988 and 1989, and Composer-in-Residence
with the Dunedin Symphony Orchestra in 1993 and 1994.
His many commissioned works include concertos for
violin, viola, flute, guitar and euphonium, four symphonies,
chamber music, and six operas. His work has been
performed by renowned ensembles such as The Ulster
Orchestra and The Takacs Quartet, and soloists such as
Bella Hristhova and Alexa Still.
Ritchie’s early influences were predominantly
Eastern European composers: Bartók, Shostakovich and
Stravinsky. His Ph.D. study on Bartók cultivated a strong
appreciation for ethnic music, which can be heard in
much of his music, which ranges from Cook Island
drumming in his first symphony through to gamelan
influences in recent compositions. In 1988 he became
interested in the so-called minimalists, and the music of
John Adams in particular, and this influence is felt in his
best-known work from this period, The Hanging Bulb.
Ritchie’s career as a freelancer in the 1990s led to
the development of a multi-faceted, eclectic style. He has
remained true to his vision, however, of creating music
that connects with audiences without making compromises.
Revelations (1998), for orchestra, signified a
change in direction, and since 2000 Ritchie has integrated
more abstract elements into his intuitive approach to
composition, such as the use of magic squares to generate
thematic ideas.
In 2000 his second symphony, The Widening Gyre,
was premiered by the Auckland Philharmonia at the
International Festival of the Arts. His comic opera Quartet
was later featured at the same festival in 2004 and in the
same year his opera The God Boy was premiered at the
Otago Festival of the Arts to critical acclaim. Ritchie’s
overture A Bugle Will Do (1995) was recorded for radio
by the BBC Symphony Orchestra, while his song cycle
Salaam (2014) was premiered in Belgium by Aquarius
and French Overture (2008) was performed by the
Swedish Chamber Orchestra.
Since 2005 eleven albums of his music have been
released. In 2012 the New Zealand Symphony Orchestra
released a recording of Ritchie’s orchestral music, A
Bugle Will Do: Symphony No.3 and Other Symphonic
Works by Anthony Ritchie (ACD741), which was awarded
Classical Album of the Year by the New Zealand
UME18S – iii
Listener magazine and was a finalist at the New Zealand
Music Awards. Reviewing the album for MusicWeb
International, Nick Barnard wrote “Ritchie’s voice is
both richly individual and utterly absorbing.” His 2015
album Symphony No.4: Stations was selected as one of
the recordings of the year by MusicWeb International. In
2016 he was joint winner of the Classical Album of the
Year for Fjärran: In the Distance, works for clarinet quintet,
recorded by The Dalecarlia Quintet. He was the 2016
Composer-in-Residence at the Visby International Centre
for Composition, where he wrote a substantial amount
of his fifth symphony. In 2018 his oratorio Gallipoli to
the Somme was performed in London and Oxford, and
in 2020 was voted the favourite classical composition in
Radio New Zealand Concert’s Settling the Score, the first
time a New Zealand work has received this accolade.
Ritchie has also written journal articles and book
chapters focusing on New Zealand music, including
Gallipoli to the Somme: A Musical Witness to History in
Studies in History and Sociology of Music (2020). He is
currently Professor of Music at the University of Otago,
and Head of the School of Performing Arts.Further
information about Ritchie can be found at: http://www.
anthonyritchie.co.nz.
Symphony No.4 (‘Stations’) (2013)
This symphony is in one movement. It is divided into 14
sections, or “stations”, but is to be performed without
a break.
Station 1 “I am very small, you are very big”
Station 2 “My terrors”
Station 3 “I am a man who wakes up from a dream”
Station 4 “She weepeth sore in the night…”
Station 5 “The young men have ceased from their musick”
Station 6 “Wide eyed, I have looked into the abyss”
Station 7 “My back curves like a whale breaching”
Station 8 “The women are like a halo around me”
Station 9 “The wood is a hammer”
Station 10 “Now I am as when I entered this world”
Station 11 “My arm is a road through suffering and pain”
Station 12 “Why have you abandoned me?”
Station 13 “For one split second everything holds its
breath”
Station 14 “Light flickering on the horizon”
Notes about the work
Anthony Ritchie’s fourth symphony explores the themes
of suffering and transcendence with reference to the
Christchurch earthquake and Christian mythology. The
symphony’s lyrics come from a series of poems by New
Zealand poet Bernadette Hall depicting the crucifixion
of Jesus Christ, from the perspective of Christ himself.
Hall’s evocative poetry casts Christ in a very human light
as he expresses his feelings of fear, anger, and powerlessness
in response to his mortal suffering.
Ritchie deftly connects the symphony’s 14 “stations”
through various recurring musical ideas, with
many of them converging on the work’s conclusion.
The chromaticism within the symphony’s motifs and
textures are a striking complement to its lyrical themes.
Cluster-like harmonies produce an underlying sense of
unease, occasionally becoming overwhelming as individual
lines proliferate to create swelling, perilous waves.
The fragility of humanity is heard in melodic contours
that regularly begin an ascent only to fall again, as if
buckling beneath some oppressive weight. Persecution
is portrayed in pounding rhythms, ferocious stabs, and
swooping gestures. One can see how Ritchie drew a parallel
between the suffering in Hall’s rendering of Christ’s
ordeal—being trapped, made to bear a heavy weight—and
the suffering of the people of Christchurch in the deadly
earthquake of 2011, the other major theme of the symphony.
Occasionally, the music assumes a sparse dreamlike
quality, as if experiencing a dissociative episode, but
any moments of relative stillness usually retain an underlying
sense of anxiety. It is not until the symphony’s final
moments that we reach a point of triumph or transcendence,
as a defiant tutti passage rings out before reducing
to a delicate conclusion with pitched percussion, strings,
harp, and voice.
Reviewing Symphony No.4 (‘Stations’) in 2014,
MusicWeb International’s Nick Barnard described it as
“...a remarkable and deeply moving work that demands
international attention and acclaim.”
Symphony No.4 (‘Stations’) received its premiere
performance from the Christchurch Symphony
Orchestra and Jenny Wollerman (soprano), conducted
by Tom Woods, at Wigram Air Force Museum in
Christchurch, New Zealand, on 22 February 2014. It
was recorded for the album Stations: Symphony No.4
(Atoll ACD314). The performance was filmed by SOUNZ
as part of the ReSound project and can be viewed at
https://sounz.org.nz/works/21787.
Composer’s note
This symphony takes as its point of departure a book
called The Way of the Cross, which combines images
of sculptures by Llew Summers with poems by
Bernadette Hall. Both the sculptures and the poems are
based around the Christchurch Cathedral of the Blessed
Sacrament in New Zealand. Llew Summers’ sequence
of 14 sculptures entitled The Stations of the Cross were
UME18S – iv
created for the Cathedral in 2000 and reflect on the
final events in the life of Jesus Christ. Summers’ challenging
re-interpretation of the traditional Christian
images caused controversy at the time. Bernadette Hall’s
14 poems followed some years later and were informed
by the sculptures. On 22 February 2011, the Cathedral
was ruined in the second of the major earthquakes that
shook Christchurch, and in 2019 the decision was made
to demolish the Cathedral. The fate of Llew Summers’
sculptures is uncertain.
In response to these events, this symphony
includes several songs based on Hall’s poems, developed
into a one-movement structure divided into 14 sections,
or “stations”, whose subtitles are taken from Hall’s
poems as well as biblical references. Only eight poems
are included; the other stations are purely instrumental,
forming musical meditations on the texts, as well
as suggesting other images and moods related to the
earthquakes. The trials and suffering of Jesus Christ as
depicted in the poems and sculptures are associated with
the trials and suffering of the city of Christchurch. There
are also personal associations in the music, deriving from
my own experiences in the Cathedral. These are represented
by two musical quotations and re-compositions.
The first is from Palestrina’s Missa Papae Marcelli (in
Station 5, quoting from the Crucifixus) and the second is
from Bach’s St John Passion (in Station 12, quoting from
the opening chorus). The symbolic power of these musical
quotations underpins the narrative. Therefore, elements
of mythology and human experience are brought
together in this symphony.
There is considerable cross-referencing of musical
ideas between stations, and some recycling of material
towards the end as a sort of summary of themes. For
example, the main themes from Station 4 return and are
extended in Station 13, and the transformed quotation
from Palestrina also reappears at the start of Station 14.
The symphony is based around a few main
motifs that recur through the work, with some of these
motifs holding symbolic value through use of musical
cryptograms. One such motif symbolizes the city
of Christchurch (whose abbreviated spelling is Chch)
through oscillating C and B pitches where, using the
German pitch names, C=C and H=B. This motif appears
in isolation during the symphony and is also embedded
in another motif that traverses two semitones and a
whole tone. This larger motif is the first melodic phrase
in the symphony and reappears in many other stations,
sometimes in an extended form. Pitched percussion and
harp play this motif to bring the symphony to a close,
but instead of falling back on itself, it rises, symbolising
hope for the future.
q = c.168
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
2
2
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Fig.1: Isolated “Chch” motif in Violin I (mm.94–95)
Slowly, darkly q = 56
1. solo
3
! 4
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œ œ œ œ œ œ Y ˙. œ
4 J ‰ Œ Ó
3
p mf p
Fig.2: “Chch” motif embedded in larger motif in Oboe 1 (mm.3–5)
°
4 Ó
!
3 3
mp
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4
B
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B
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Tempo rubato q = 68
!
3
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Wœ
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œ. Wœ
J
Fig.3: Extended form of larger motif in Violin I and Violas (mm.328–330)
Another cryptogram-derived motif symbolizes
Jesus Christ; the cryptogram E–EÏ–C–B is derived from
the name Jesus Christ, where, using the German pitch
names, E=E, S=EÏ, C=C, and B=H, though not all four
pitches are used in each appearance of this motif.
Slowly, darkly q = 56
solo
Yœ
! 4 J œ œ ˙ ˙ œ ‰ Œ
J J
mp
Fig.4: “Jesus Christ” motif in Cor Anglais, non-transposed (mm.5–6)
There are three motifs derived from the Gregorian
chant Gloria in excelsis deo. The first is based on a childhood
memory of the first phrase of the chant being sung
in Masses. The remembered motif and the original chant
do not strictly align.
q = c.168
3
3
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2
2
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> > Y
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A œ j ‰ Œ Ó
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Tubular Bells
3
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2
2
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∑ ∑
> Y œ >
b
ff
Fig.5: Motif referencing the first phrase of Gloria in excelsis deo in Trumpets
and Tubular Bells (mm.95–97)
To create the other two motifs I used magic squares
to manipulate source material from Gloria in excelsis deo.
One motif is associated with ritualised grief (punctuated
by a bell ringing), and was first used in my 2004 opera
The God Boy. The overall pitch content combines a per-
3
pp
˙
˙
3
3
UME18S – v
fect fourth (F–C) and augmented fourth (F–B) interval,
symbolising perfection and imperfection in the same
instance. In addition to suffering, this symphony (along
with The God Boy) contains a theme of the impossibility of
humans being able to live up to the ideals of Catholicism;
that its beliefs and doctrines contain the seeds of its own
destruction.
!
Rubato q = 76
3
4
3
‰ œ. œ.
f
>
œ œ. œ.
œ 4 ˙ œ ‰ Œ J
Fig.6: “Grief” motif derived from Gloria in excelsis deo in Horn 1 in F, nontransposed
(mm.176–177)
The other motif is associated with gamelan music
and a sense of acceptance and calm. It appears in
Stations 4 and 5 and reappears in Station 13.
più mosso, strict time q = 80
° # 3
4
∑
3
¢ ! 4
Vibraphone
solo, motor on
œ
œ
mplet vibrate
Wœ
œ
Wœ
Wœ
œ œ
mp
pp
Marimba
solo
Œ œ œ
Fig.7: “Acceptance” motif derived from Gloria in excelsis deo in Vibraphone
and Marimba (mm.189–190)
With thanks to Bernadette Hall, Llew Summers,
the Cathedral of the Blessed Sacrament, and Gretchen
La Roche.
Wœ
œ
Wœ
Wœ
œ
Wœ
for this sort of nonsense. Before you I am a small boy,
my head full of dreams as is the way with small boys
who walk sometimes into lamp-posts distracted
by their dreams. The thing that stirs in me is bigger
than my fear. You want to stub it out. It is too simple,
too weird for you. I am the next country you must invade,
bringing down the walls and the roof, scattering the
flock.
Your boots are planted. My feet are bare.
Yet you fear me. I am a small animal backed into a cave.
You will have me hounded with sticks and whips and
wood.
[My fine pelt slung on a crossbeam.]
Station 3
I am a man who wakes up from a dream and finds the
weight of it
Still heavy on his shoulders
I am a man staggering under a sack of grain that will be
poured out
On the ground and wasted.
I am running into trouble, running out of time, the wood
pressing
Down on my neck.
Text by Bernadette Hall
The lyrics in Symphony No.4 (‘Stations’) are based on
poems by Bernadette Hall, from her book with Llew
Summers, The Way of the Cross. Bernadette Hall is an
award-winning New Zealand writer. In 2015 Hall received
the Prime Minister’s Award for literary achievement in
poetry, and in 2017 she was invested as a member of
the New Zealand Order of Merit for services to literature
in New Zealand. In 2020 Hall’s eleventh collection of
poetry, Fancy Dancing: New and Selected Poems 2004–
2020, which includes artwork by Robyn Webster, was
published by Victoria University Press. She lives in the
Hurunui, North Canterbury.
Bracketed text is omitted. Some stations include
only one line of text, and others are orchestral only.
My body is being shaped by the wood, blood bursting in
my ears,
My ragged breathing.
I wrap my arms around the wood as a man might wrap
his arms
around his child
to piggyback them safe across a swollen river. I am being
swept
off my feet.
Like a swimmer pulled down under the water, I fling up
my hand.
I am drowning alone.
Station 1
I am very small, you are very big. I am lost here.
You have a lot to lose. You lift me on your mocking,
stabbing, [querulous] finger. You are sick and tired
of all the drama, the fuss. Life after all is too short
Station 6
Wide eyed, I have looked into the abyss
Station 7
My back curves like a whale breaching.
UME18S – vi
I lift my right foot. I am walking, still capable
of walking upright [or nearly]. I am folding
down like a landslip, like a collapsing building.
I have grown big in their minds, too big.
Like a tree I am shading them, bleaching out
their dreams. They have no idea what to do
with me. They cannot imagine any alternative.
I am a strong man, being cut down like a kauri.
Station 12
Why have you abandoned me?
Station 13
For one split second everything
holds its breath. The heavens
darken, clouds are torn asunder,
no-body smiles.
It is the end, as they say,
of a very unfortunate episode.
Station 8
The women are like a halo around me
Station 9
The wood is a hammer
that drives me into the ground.
I am brought to my knees
like a broken animal.
[For a moment I can rest
propped up on my arm
Then the world resumes its busyness.
His friends arrive. They weep,
they are distressed as a woman in childbirth
is distressed. They climb the ladder.
They gather him up in their arms
like blossom, [like a harvest of sweet plums.]
Station 14
light flickering on the horizon
Like a banqueter.]
But the food is bitter,
my mouth dry, my tongue swollen.
The wood is a fist
that grinds my face in the dust.
The wood is an assassin.
[What is to be given birth to here?]
Station 10
Now I am as when I entered this world.
They try to shame me but they are the ones
who are shamed. I am become as a child
to them, or rather, a criminal, a slave.
They look on my innocence with hard eyes.
They mock my simplicity.
My arms are open. I shall not close them again.
[My garment is a sail, my right hand an oar,
my body the boat that will take me to a holy place.]
Instrumentation
3 Flutes (3. dbl. Piccolo)
2 Oboes
Cor Anglais
3 Clarinets in BÏ (3. dbl. Bass Clarinet in BÏ)
2 Bassoons
4 Horns in F
3 Trumpets in C
2 Trombones
Bass Trombone
Tuba
Timpani
3 Percussion (bass drum, clash cymbals, glockenspiel,
hand-held church bells, large suspended cymbal, log
drum, marimba, snare drum, suspended cymbal, tamtam
(and kenong if available), temple block, tubular
bells, vibraphone, whip, wood block, xylophone)
Harp
Solo Soprano
Strings (minimum 8.8.6.6.4)
Station 11
My arm is a road through suffering and pain
Transposed score (total duration: 45 minutes)
UME18S – vii
UME18S – viii
Anthony Ritchie
Symphony No.4 (‘Stations’) (2013)
Flute 13
Oboe 1
Oboe 2
Cor Anglais
Clarinet 1 in Bb
Clarinet 2 in Bb
Bass Clarinet
in Bb
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn 1 in F
Horn 3 in F
Horn 2 in F
Horn 4 in F
Trumpet 13 in C
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
STATION 1 “I am very small, you are very big.”
Slowly, darkly q = 56
poco rall.
°
2 3
3
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# 2 3
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1. con sord.
°
2 3
3
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# 2 3
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3
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3
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2 3
3
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# 2 3
4 ∑ 3
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# 2 3
4 ∑ 3
4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ? 4 ∑ ∑
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3
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solo
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bowed
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Suspended Cymbal
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1. solo
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2 3
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pp
3
4
∑
∑
Percussion 3
Harp
Soprano Solo
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
2
¢ ! 4 ∑ a 4
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2 3
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4
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Slowly, darkly q = 56
poco rall.
°
2 3
3
! 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ? 4 ∑ ∑
2 3
! 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
div.
con sord., sul tasto
B
4
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
2
4
Vibraphone
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f
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ppp mp pp mp pp ppp
œ
pp
# 2 3
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con sord., sul tasto
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small, you are ve-ry
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∑
∑
∑
Double Bass
# 2 3
¢ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑
Symphony No.4 (‘Stations’) © 2013 Anthony Ritchie
This edition © 2021 Promethean Editions Limited
UME18S – 1
con sord.
?
Ó 3
˙ A 4 ˙. ˙.
ppp p
ISMN: 9790674523127
Fl. 1
Fl. 2
Fl. 3
Ob. 1
Ob. 2
C.A.
Cl. 1
Cl. 2
B. Cl.
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2 3
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4
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Trb. 1
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B. Trb.
Tuba
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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Tuba
Timp.
Perc. 1
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Perc. 3
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
STATION 2 “My terrors”
82 Faster q = 100 accel. poco a poco
°
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Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
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Tuba
Timp.
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Tuba
Timp.
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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UME18S – 24
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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UME18S – 33
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176 Rubato q = 76
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