Symphony No.4 (‘Stations’) (Preview)

PrometheanEditions

by Anthony Ritchie | Soprano and Orchestra

University Edition | New Zealand Series

Anthony Ritchie

Symphony No.4 (‘Stations’) (2013)

For Soprano and Orchestra


PE201 – 34


University Edition | New Zealand Series

Anthony Ritchie

Symphony No.4 (‘Stations’) (2013)


Symphony No.4 (‘Stations’) (UME18S), for

Soprano and Orchestraby Anthony Ritchie (2013).

© 2013 Anthony Ritchie

The University Edition is published by Promethean Editions

Limited to promote the works written by composers affiliated

with university conservatoires, music departments and schools.

The Editorial Board for the New Zealand Series includes Ross

Hendy (Promethean Editions), Leonie Holmes (University

of Auckland), Robert Hoskins, Martin Lodge (University of

Waikato) and Anthony Ritchie (University of Otago).

This edition © 2021 Promethean Editions Limited

Series Editor: Anthony Ritchie

Music Editor: Brad Jenkins

ISBN: 978-1-877564-18-5 (print)

ISBN: 978-1-77660-618-4 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-312-7

Promethean Editions gratefully acknowledges the University

of Otago Research Fund in supporting the publication of this

edition.

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington 6143

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or

by any means without permission in writing from the Publisher.

UME18S – ii


University Edition | New Zealand Series

Gareth Watkins / Lilburn Trust / Wallace Arts Trust

Anthony Ritchie (1960)

Anthony Ritchie studied composition at the University

of Canterbury and completed a Ph.D. on the music of

Bartók. He studied composition at the Liszt Academy

in Hungary before becoming Composer-in-Schools in

Christchurch in 1987, Mozart Fellow at the University

of Otago in 1988 and 1989, and Composer-in-Residence

with the Dunedin Symphony Orchestra in 1993 and 1994.

His many commissioned works include concertos for

violin, viola, flute, guitar and euphonium, four symphonies,

chamber music, and six operas. His work has been

performed by renowned ensembles such as The Ulster

Orchestra and The Takacs Quartet, and soloists such as

Bella Hristhova and Alexa Still.

Ritchie’s early influences were predominantly

Eastern European composers: Bartók, Shostakovich and

Stravinsky. His Ph.D. study on Bartók cultivated a strong

appreciation for ethnic music, which can be heard in

much of his music, which ranges from Cook Island

drumming in his first symphony through to gamelan

influences in recent compositions. In 1988 he became

interested in the so-called minimalists, and the music of

John Adams in particular, and this influence is felt in his

best-known work from this period, The Hanging Bulb.

Ritchie’s career as a freelancer in the 1990s led to

the development of a multi-faceted, eclectic style. He has

remained true to his vision, however, of creating music

that connects with audiences without making compromises.

Revelations (1998), for orchestra, signified a

change in direction, and since 2000 Ritchie has integrated

more abstract elements into his intuitive approach to

composition, such as the use of magic squares to generate

thematic ideas.

In 2000 his second symphony, The Widening Gyre,

was premiered by the Auckland Philharmonia at the

International Festival of the Arts. His comic opera Quartet

was later featured at the same festival in 2004 and in the

same year his opera The God Boy was premiered at the

Otago Festival of the Arts to critical acclaim. Ritchie’s

overture A Bugle Will Do (1995) was recorded for radio

by the BBC Symphony Orchestra, while his song cycle

Salaam (2014) was premiered in Belgium by Aquarius

and French Overture (2008) was performed by the

Swedish Chamber Orchestra.

Since 2005 eleven albums of his music have been

released. In 2012 the New Zealand Symphony Orchestra

released a recording of Ritchie’s orchestral music, A

Bugle Will Do: Symphony No.3 and Other Symphonic

Works by Anthony Ritchie (ACD741), which was awarded

Classical Album of the Year by the New Zealand

UME18S – iii


Listener magazine and was a finalist at the New Zealand

Music Awards. Reviewing the album for MusicWeb

International, Nick Barnard wrote “Ritchie’s voice is

both richly individual and utterly absorbing.” His 2015

album Symphony No.4: Stations was selected as one of

the recordings of the year by MusicWeb International. In

2016 he was joint winner of the Classical Album of the

Year for Fjärran: In the Distance, works for clarinet quintet,

recorded by The Dalecarlia Quintet. He was the 2016

Composer-in-Residence at the Visby International Centre

for Composition, where he wrote a substantial amount

of his fifth symphony. In 2018 his oratorio Gallipoli to

the Somme was performed in London and Oxford, and

in 2020 was voted the favourite classical composition in

Radio New Zealand Concert’s Settling the Score, the first

time a New Zealand work has received this accolade.

Ritchie has also written journal articles and book

chapters focusing on New Zealand music, including

Gallipoli to the Somme: A Musical Witness to History in

Studies in History and Sociology of Music (2020). He is

currently Professor of Music at the University of Otago,

and Head of the School of Performing Arts.Further

information about Ritchie can be found at: http://www.

anthonyritchie.co.nz.

Symphony No.4 (‘Stations’) (2013)

This symphony is in one movement. It is divided into 14

sections, or “stations”, but is to be performed without

a break.

Station 1 “I am very small, you are very big”

Station 2 “My terrors”

Station 3 “I am a man who wakes up from a dream”

Station 4 “She weepeth sore in the night…”

Station 5 “The young men have ceased from their musick”

Station 6 “Wide eyed, I have looked into the abyss”

Station 7 “My back curves like a whale breaching”

Station 8 “The women are like a halo around me”

Station 9 “The wood is a hammer”

Station 10 “Now I am as when I entered this world”

Station 11 “My arm is a road through suffering and pain”

Station 12 “Why have you abandoned me?”

Station 13 “For one split second everything holds its

breath”

Station 14 “Light flickering on the horizon”

Notes about the work

Anthony Ritchie’s fourth symphony explores the themes

of suffering and transcendence with reference to the

Christchurch earthquake and Christian mythology. The

symphony’s lyrics come from a series of poems by New

Zealand poet Bernadette Hall depicting the crucifixion

of Jesus Christ, from the perspective of Christ himself.

Hall’s evocative poetry casts Christ in a very human light

as he expresses his feelings of fear, anger, and powerlessness

in response to his mortal suffering.

Ritchie deftly connects the symphony’s 14 “stations”

through various recurring musical ideas, with

many of them converging on the work’s conclusion.

The chromaticism within the symphony’s motifs and

textures are a striking complement to its lyrical themes.

Cluster-like harmonies produce an underlying sense of

unease, occasionally becoming overwhelming as individual

lines proliferate to create swelling, perilous waves.

The fragility of humanity is heard in melodic contours

that regularly begin an ascent only to fall again, as if

buckling beneath some oppressive weight. Persecution

is portrayed in pounding rhythms, ferocious stabs, and

swooping gestures. One can see how Ritchie drew a parallel

between the suffering in Hall’s rendering of Christ’s

ordeal—being trapped, made to bear a heavy weight—and

the suffering of the people of Christchurch in the deadly

earthquake of 2011, the other major theme of the symphony.

Occasionally, the music assumes a sparse dreamlike

quality, as if experiencing a dissociative episode, but

any moments of relative stillness usually retain an underlying

sense of anxiety. It is not until the symphony’s final

moments that we reach a point of triumph or transcendence,

as a defiant tutti passage rings out before reducing

to a delicate conclusion with pitched percussion, strings,

harp, and voice.

Reviewing Symphony No.4 (‘Stations’) in 2014,

MusicWeb International’s Nick Barnard described it as

“...a remarkable and deeply moving work that demands

international attention and acclaim.”

Symphony No.4 (‘Stations’) received its premiere

performance from the Christchurch Symphony

Orchestra and Jenny Wollerman (soprano), conducted

by Tom Woods, at Wigram Air Force Museum in

Christchurch, New Zealand, on 22 February 2014. It

was recorded for the album Stations: Symphony No.4

(Atoll ACD314). The performance was filmed by SOUNZ

as part of the ReSound project and can be viewed at

https://sounz.org.nz/works/21787.

Composer’s note

This symphony takes as its point of departure a book

called The Way of the Cross, which combines images

of sculptures by Llew Summers with poems by

Bernadette Hall. Both the sculptures and the poems are

based around the Christchurch Cathedral of the Blessed

Sacrament in New Zealand. Llew Summers’ sequence

of 14 sculptures entitled The Stations of the Cross were

UME18S – iv


created for the Cathedral in 2000 and reflect on the

final events in the life of Jesus Christ. Summers’ challenging

re-interpretation of the traditional Christian

images caused controversy at the time. Bernadette Hall’s

14 poems followed some years later and were informed

by the sculptures. On 22 February 2011, the Cathedral

was ruined in the second of the major earthquakes that

shook Christchurch, and in 2019 the decision was made

to demolish the Cathedral. The fate of Llew Summers’

sculptures is uncertain.

In response to these events, this symphony

includes several songs based on Hall’s poems, developed

into a one-movement structure divided into 14 sections,

or “stations”, whose subtitles are taken from Hall’s

poems as well as biblical references. Only eight poems

are included; the other stations are purely instrumental,

forming musical meditations on the texts, as well

as suggesting other images and moods related to the

earthquakes. The trials and suffering of Jesus Christ as

depicted in the poems and sculptures are associated with

the trials and suffering of the city of Christchurch. There

are also personal associations in the music, deriving from

my own experiences in the Cathedral. These are represented

by two musical quotations and re-compositions.

The first is from Palestrina’s Missa Papae Marcelli (in

Station 5, quoting from the Crucifixus) and the second is

from Bach’s St John Passion (in Station 12, quoting from

the opening chorus). The symbolic power of these musical

quotations underpins the narrative. Therefore, elements

of mythology and human experience are brought

together in this symphony.

There is considerable cross-referencing of musical

ideas between stations, and some recycling of material

towards the end as a sort of summary of themes. For

example, the main themes from Station 4 return and are

extended in Station 13, and the transformed quotation

from Palestrina also reappears at the start of Station 14.

The symphony is based around a few main

motifs that recur through the work, with some of these

motifs holding symbolic value through use of musical

cryptograms. One such motif symbolizes the city

of Christchurch (whose abbreviated spelling is Chch)

through oscillating C and B pitches where, using the

German pitch names, C=C and H=B. This motif appears

in isolation during the symphony and is also embedded

in another motif that traverses two semitones and a

whole tone. This larger motif is the first melodic phrase

in the symphony and reappears in many other stations,

sometimes in an extended form. Pitched percussion and

harp play this motif to bring the symphony to a close,

but instead of falling back on itself, it rises, symbolising

hope for the future.

q = c.168

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3

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2

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Fig.1: Isolated “Chch” motif in Violin I (mm.94–95)

Slowly, darkly q = 56

1. solo

3

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3

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Fig.2: “Chch” motif embedded in larger motif in Oboe 1 (mm.3–5)

°

4 Ó

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Tempo rubato q = 68

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Fig.3: Extended form of larger motif in Violin I and Violas (mm.328–330)

Another cryptogram-derived motif symbolizes

Jesus Christ; the cryptogram E–EÏ–C–B is derived from

the name Jesus Christ, where, using the German pitch

names, E=E, S=EÏ, C=C, and B=H, though not all four

pitches are used in each appearance of this motif.

Slowly, darkly q = 56

solo


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J J

mp

Fig.4: “Jesus Christ” motif in Cor Anglais, non-transposed (mm.5–6)

There are three motifs derived from the Gregorian

chant Gloria in excelsis deo. The first is based on a childhood

memory of the first phrase of the chant being sung

in Masses. The remembered motif and the original chant

do not strictly align.

q = c.168

3

3

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b

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Fig.5: Motif referencing the first phrase of Gloria in excelsis deo in Trumpets

and Tubular Bells (mm.95–97)

To create the other two motifs I used magic squares

to manipulate source material from Gloria in excelsis deo.

One motif is associated with ritualised grief (punctuated

by a bell ringing), and was first used in my 2004 opera

The God Boy. The overall pitch content combines a per-

3

pp

˙

˙

3

3

UME18S – v


fect fourth (F–C) and augmented fourth (F–B) interval,

symbolising perfection and imperfection in the same

instance. In addition to suffering, this symphony (along

with The God Boy) contains a theme of the impossibility of

humans being able to live up to the ideals of Catholicism;

that its beliefs and doctrines contain the seeds of its own

destruction.

!

Rubato q = 76

3

4

3

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f

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Fig.6: “Grief” motif derived from Gloria in excelsis deo in Horn 1 in F, nontransposed

(mm.176–177)

The other motif is associated with gamelan music

and a sense of acceptance and calm. It appears in

Stations 4 and 5 and reappears in Station 13.

più mosso, strict time q = 80

° # 3

4


3

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Vibraphone

solo, motor on

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mplet vibrate


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pp

Marimba

solo

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Fig.7: “Acceptance” motif derived from Gloria in excelsis deo in Vibraphone

and Marimba (mm.189–190)

With thanks to Bernadette Hall, Llew Summers,

the Cathedral of the Blessed Sacrament, and Gretchen

La Roche.


œ



œ


for this sort of nonsense. Before you I am a small boy,

my head full of dreams as is the way with small boys

who walk sometimes into lamp-posts distracted

by their dreams. The thing that stirs in me is bigger

than my fear. You want to stub it out. It is too simple,

too weird for you. I am the next country you must invade,

bringing down the walls and the roof, scattering the

flock.

Your boots are planted. My feet are bare.

Yet you fear me. I am a small animal backed into a cave.

You will have me hounded with sticks and whips and

wood.

[My fine pelt slung on a crossbeam.]

Station 3

I am a man who wakes up from a dream and finds the

weight of it

Still heavy on his shoulders

I am a man staggering under a sack of grain that will be

poured out

On the ground and wasted.

I am running into trouble, running out of time, the wood

pressing

Down on my neck.

Text by Bernadette Hall

The lyrics in Symphony No.4 (‘Stations’) are based on

poems by Bernadette Hall, from her book with Llew

Summers, The Way of the Cross. Bernadette Hall is an

award-winning New Zealand writer. In 2015 Hall received

the Prime Minister’s Award for literary achievement in

poetry, and in 2017 she was invested as a member of

the New Zealand Order of Merit for services to literature

in New Zealand. In 2020 Hall’s eleventh collection of

poetry, Fancy Dancing: New and Selected Poems 2004–

2020, which includes artwork by Robyn Webster, was

published by Victoria University Press. She lives in the

Hurunui, North Canterbury.

Bracketed text is omitted. Some stations include

only one line of text, and others are orchestral only.

My body is being shaped by the wood, blood bursting in

my ears,

My ragged breathing.

I wrap my arms around the wood as a man might wrap

his arms

around his child

to piggyback them safe across a swollen river. I am being

swept

off my feet.

Like a swimmer pulled down under the water, I fling up

my hand.

I am drowning alone.

Station 1

I am very small, you are very big. I am lost here.

You have a lot to lose. You lift me on your mocking,

stabbing, [querulous] finger. You are sick and tired

of all the drama, the fuss. Life after all is too short

Station 6

Wide eyed, I have looked into the abyss

Station 7

My back curves like a whale breaching.

UME18S – vi


I lift my right foot. I am walking, still capable

of walking upright [or nearly]. I am folding

down like a landslip, like a collapsing building.

I have grown big in their minds, too big.

Like a tree I am shading them, bleaching out

their dreams. They have no idea what to do

with me. They cannot imagine any alternative.

I am a strong man, being cut down like a kauri.

Station 12

Why have you abandoned me?

Station 13

For one split second everything

holds its breath. The heavens

darken, clouds are torn asunder,

no-body smiles.

It is the end, as they say,

of a very unfortunate episode.

Station 8

The women are like a halo around me

Station 9

The wood is a hammer

that drives me into the ground.

I am brought to my knees

like a broken animal.

[For a moment I can rest

propped up on my arm

Then the world resumes its busyness.

His friends arrive. They weep,

they are distressed as a woman in childbirth

is distressed. They climb the ladder.

They gather him up in their arms

like blossom, [like a harvest of sweet plums.]

Station 14

light flickering on the horizon

Like a banqueter.]

But the food is bitter,

my mouth dry, my tongue swollen.

The wood is a fist

that grinds my face in the dust.

The wood is an assassin.

[What is to be given birth to here?]

Station 10

Now I am as when I entered this world.

They try to shame me but they are the ones

who are shamed. I am become as a child

to them, or rather, a criminal, a slave.

They look on my innocence with hard eyes.

They mock my simplicity.

My arms are open. I shall not close them again.

[My garment is a sail, my right hand an oar,

my body the boat that will take me to a holy place.]

Instrumentation

3 Flutes (3. dbl. Piccolo)

2 Oboes

Cor Anglais

3 Clarinets in BÏ (3. dbl. Bass Clarinet in BÏ)

2 Bassoons

4 Horns in F

3 Trumpets in C

2 Trombones

Bass Trombone

Tuba

Timpani

3 Percussion (bass drum, clash cymbals, glockenspiel,

hand-held church bells, large suspended cymbal, log

drum, marimba, snare drum, suspended cymbal, tamtam

(and kenong if available), temple block, tubular

bells, vibraphone, whip, wood block, xylophone)

Harp

Solo Soprano

Strings (minimum 8.8.6.6.4)

Station 11

My arm is a road through suffering and pain

Transposed score (total duration: 45 minutes)

UME18S – vii


UME18S – viii


Anthony Ritchie

Symphony No.4 (‘Stations’) (2013)

Flute 13

Oboe 1

Oboe 2

Cor Anglais

Clarinet 1 in Bb

Clarinet 2 in Bb

Bass Clarinet

in Bb

Bassoon 1

Bassoon 2

Horn 1 in F

Horn 3 in F

Horn 2 in F

Horn 4 in F

Trumpet 13 in C

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Tuba

Timpani

Percussion 1

Percussion 2

STATION 1 “I am very small, you are very big.”

Slowly, darkly q = 56

poco rall.

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3

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Percussion 3

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Soprano Solo

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Violin II

Viola

Violoncello

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Slowly, darkly q = 56

poco rall.

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con sord., sul tasto

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Vibraphone

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Double Bass

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Symphony No.4 (‘Stations’) © 2013 Anthony Ritchie

This edition © 2021 Promethean Editions Limited

UME18S – 1

con sord.

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ISMN: 9790674523127


Fl. 1

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4

5

4

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

# ∑ 2 3

4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

°

2 3

/ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Tam-tam

/ ˙. b

mp

2

4

∑ 3

4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

2 3

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4

5

4

5

4

5

4

Hp

S. Solo

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Vn II

Vla

Vc.

D.B.

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°

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2 3

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2 3

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mp

mp

2 3

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big.

I

am lost here. You

a tempo

con sord.

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o

˙. o

˙. o

2

4

3

4

have a lot to lose. You lift me on your mock-ing,

stab-bing,

fin-ger.

You are

f p mp

con sord.

# ˙ ˙- . 2 3

-

¢

4

˙˙

4

˙. ˙.

4

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con sord.

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mp

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4

5

4

5

4

UME18S – 2


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 13

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

17

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3

2 3

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# 5

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mf

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3

4

3

4

3

4

3

4

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

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2

4

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3

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3

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3

4

Perc. 3

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3

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4

3

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Fl. 3

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Bn 1

Bn 2

Hn 14

Tpt 13

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

S. Solo

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poco rall. a tempo

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5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

UME18S – 5


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 14

Tpt 13

Trb. 1

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B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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S. Solo

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as is the way with small boys who

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half pizz., half col legno

f mp pp p

UME18S – 6


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C

pizz.






half pizz., half col legno


half pizz., half col legno

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3

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Timp.

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S. Solo

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D.B.

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! ∑ ∑ ∑ ∑

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thing that stirs in me is big-ger

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UME18S – 8


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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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you must in - vade,

Bring-ing

down the walls of the roof,

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My feet are bare.

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UME18S – 10


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

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Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 14

Tpt 13

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B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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Bn 2

Hn 14

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

68

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con sord.

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5


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hound-ed,

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UME18S – 12

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Fl. 13

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 14

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

S. Solo

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

75

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3

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3

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3

3

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3

3

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3

3

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3

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to B.D.

°

3

3

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UME18S – 13

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4

4

4

4

4


Fl. 13

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

STATION 2 “My terrors”

82 Faster q = 100 accel. poco a poco

°

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! 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

! 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

! 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

! 4 ∑ ∑

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Tuba

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ppcresc. poco a poco ( p ) ( mp )

ppcresc. poco a poco ( p ) ( mp )

mp ppcresc. poco a poco ( p ) ( mp )

mpcresc. poco a poco

mpcresc. poco a poco

senza sord.

mpcresc. poco a poco

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3.


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UME18S – 14


Fl. 13

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

90 q = c.168

°

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! ∑

! ∑

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ffseparate

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q = c.168

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Vn II

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2

3

2

UME18S – 19


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

115

° 3

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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Vn II

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Vc.

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3

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UME18S – 20

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Fl. 1

Fl. 2

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° 3

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Fl. 3

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4

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

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!

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to Bass Clarinet

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Bn 1

Bn 2

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Hn 2

Hn 4

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Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

B 3

3

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# 3

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∑ ∑ ∑ 2 ∑ 3

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# 3

¢ 2

∑ ∑ ∑ 2 ∑ 3

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# 3

3

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∑ ∑ ∑ 2 ∑ 2


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4

4

4

4

4

4

4

Perc. 1

° 3

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4

Perc. 2

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Perc. 3

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Xylophone

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Vn I

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° 3

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div., pizz.

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4

D.B.

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A

æ A .

A

æ A .

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3

2

A

æ A .

4

UME18S – 21


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

STATION 3 “I am a man who wakes from a dream”

125 Slow q = 66

°

3

2

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! 4 ∑ ∑ ∑ 3

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3

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4 ∑ ∑ 4 ∑

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A A A A

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3

2

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# 3

2

¢ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑

4

4

4

4

4

4

4

4

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 13

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

°

! 4

! 4







3

4

3

4





2

4

2

4



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# 4 ∑ ∑ ∑ 3

4 ∑ ∑ 2

4 ∑

# 4 ∑ ∑ ∑ 3

4 ∑ ∑ 2

4 ∑

# ¢ 4 ∑ ∑ ∑ 3

4 ∑ ∑ 2

4 ∑

4

4

4

4

4

4

Timp.

Perc. 13

# 4 ∑ ∑ ∑ 3

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4 ∑

°

¢ / 4 ∑ ∑ ∑ 3

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4 ∑

4

4

Hp

{

3

2

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑

3

2

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑

4

4

S. Solo

!

4

Ó Œ ‰

I

pespr. e con rubato

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mp

3 3

am a man who wakes

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œ


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2

4 n ˙ ‰ œ J œ. œ Y œ. œ j 4 œ. œ j

up from a dream and finds the weight of it still

4

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

Slow q = 66

°

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! 4 ∑ ∑ ∑

! 4 ∑

! 4 ∑

B

4

#

4

div., con sord., nat.

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2

4 ˙. ˙. 4 ˙

pp

3

2

4 n ˙. ˙. 4 ˙

con sord., arco

3

3

2

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˙ 4 ˙. ˙. 4 ˙

pp

con sord., arco

3

3

2

A œ Yœ

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pp

3

2

A A A A A A 4 ˙˙. ˙˙. 4 ˙˙

pppemerge

div. a3

con sord., arco

con sord., arco

3

2

4

4

A A A A A A ˙˙. ˙˙. ˙˙

nat.

Ó

pp

4

4

4

4

4

4

D.B.

#

¢ 4

nat.

A A

A A

A A

3

4˙ ˙.

˙ ˙.

2


˙

4

UME18S – 22


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 13

Trb. 1

Trb. 2

131

°

3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑

3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑

3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


# 3

¢ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


°

3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


# 3

4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


J

4

4



œ j

pp

pp

œ

˙

œ j œ ˙

B. Trb.

# 3

4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑

4Yœ


œ œ

Tuba

Timp.

Perc. 13

# 3

¢ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑

# 4 ∑ ∑

°

3

¢ / 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


solo

œ œ œ Wœ

œ œ œ J

mf

3

3

4

4

A

4

ppcresc. poco a poco

ppcresc. poco a poco, legato

pp

æ œ J æ˙. æ A A A

Hp

S. Solo

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

{

3

! 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4


! 4 ∑ ∑ ∑ 3

4 ∑ #

4 a

b

!

4

- -

3

œ œ. ˙


œ j œ œ. œ 4 ∑


œ œ œ j œ ˙ œ j ‰ Œ 4 ‰

3 3 3

hea - vy,

still hea - vy on his shoul - ders.

I

°

3

! 4 ˙. Œ

∑ ∑ 4 ∑ 4


3

! 4 ˙. Œ

∑ ∑ 4 ∑ 4


3

! 4 ˙. Œ

∑ ∑ 4 ∑ 4


3

! 4 ˙. Œ

∑ ∑ 4 ∑ 4


B 3

4

Œ

∑ ∑ 4 ∑ 4


˙˙.

# 3

4

Œ

∑ ∑ 4 ∑

˙˙.

# 3

¢ 4 ˙ ˙. Œ ∑ ∑ 4 ∑ 4 œ Wœ

œ Wœ

UME18S – 23

J

p

unis.

4Yœ

p

œ j œ œ œ ˙

ppcresc. poco a poco

molto legato

unis.

ppcresc. poco a poco

molto legato

am a man


œ œ


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

136

° Yœ

! J œ œ Yœ

œ œ œ. ‰ Yœ

J

!

3

3

3

3

œ j œ œ œ j œ œ œ. ‰

3

œ œ


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! ∑ ∑ ∑

! ∑ ∑ ∑

3

Y œ œ œ. ‰ Ó

! ∑ ∑ ∑

! ∑ ∑ ∑

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J

3

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f

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3

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œ Yœ

œ J

˙

3

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3

f

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œ Yœ

œ Yœ

Ó


˙.

3

3 3

a2

˙

œ-

f


œ Yœ

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

B. Cl.

! ∑ ∑ ∑ ∑

5

4

Bn 1

Bn 2

# ∑ ∑ ∑ ∑

¢

5

4

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 13

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

°

! ∑ ∑ ∑

! ∑

pcresc. poco a poco, legato

p cresc. poco a poco mf f

mpcresc.

f

p

2. con sord.

3 3 3 3

# ∑ ∑

¢

j ‰ Œ Ó

A

œ

p

4.

to Ab approx.

°

/ ∑ ∑ ∑ ∑

¢ ! ∑ ∑ ∑ ∑

mf

con sord.

œ

Y - œ œ œ œ-


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

! ∑ ∑ ∑ ∑

# œ

B

# ∑

#


p



J

‰ Œ Ó

A

W œ Yœ

J ‰ Œ Ó œ Wœ

œ Wœ




œ œ J ‰ Œ Ó


#

æ A æ A æ A


/ ∑ ∑ ∑ ∑

A


f

œ-

œ-

f

Yœ-

f

Œ

Œ

Œ

Ó

Ó

Ó

p

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

S. Solo

mp

! > 3

3

3

3

3


œ œ œ œ œ Yœ

œ œ œ œ œ œ Yœ


œ œ Yœ

œ Y œ. œ nœ


J J

œ


5

4

stag-ger

- ing un - der a sack of grain that will be poured out on the ground and wast - ed.

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

°

! ∑ ∑ ∑ ∑

! ∑ ∑ ∑ ∑

B ∑ ∑ ∑

B ∑ ∑ ∑

#


# œ

¢


( p ) ( mp ) ( mf) f



œ Yœ




œ œ Wœ

œ Wœ


œ œ Wœ

œ Wœ

œ Wœ

( p ) ( mp ) ( mf) f

UME18S – 24


-

˙

senza sord.

f

senza sord.


Ó

-

f

œ-

J ‰ Œ Ó

Yœ-

J ‰ Œ Ó

Ó

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 13

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

S. Solo

140

° 5

! 4

∑ 4


# 5

5

¢ 4

∑ 4

∑ 4


° 5

4

œ 5

! j ‰ Œ Œ Ó

4

∑ 4


# 5

5

¢ 4

∑ 4

∑ 4


° 5

5

/ 4

∑ 4

∑ 4


3 3

5

¢ ! 4 œ- Yœ

œ Y A

4 œ-


5Yœ- -

4

œ Wœ

œ œ œ œ œ œ ˙

5

5

! 4

∑ 4

∑ 4


5

5

! 4

∑ 4

∑ 4


5

5

! 4

∑ 4

∑ 4


5

5

! 4

∑ 4

∑ 4


5

5

! 4

∑ 4

∑ 4


5

œ

5

! 4 J ‰ Œ Œ Ó

4

∑ 4


5

5

! 4

∑ 4

∑ 4


5

5

! 4 œ j ‰ Ó Ó

4

∑ 4


5

5

! 4

∑ 4

∑ 4


B 5

5

4

∑ 4

∑ 4


# 5

5

4

∑ 4

∑ 4


# 5

5

4

∑ 4

∑ 4


# 5

5

4

∑ 4

∑ 4


5

5

/ 4

∑ 4

∑ 4


!

5

4

p

mp

mp

3

- 3 3 - 3

> - 3 3

5 - 3 - 3 >

œ Yœ

œ Yœ

œ œ nœ


œ œ œ. œ 4 œ Yœ

œ Yœ

œ œ n œ ‰ œ j 4


œ Wœ

œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ J

I

Vibraphone

œ Y ˙.

mf

5Yœ-

4

am run - ning in - to trou - ble,

run - ning out of time, the wood

3

mf 3

mf

œ Wœ

A

3

pres

3

- sing down on my neck. My

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

solo, senza sord., sul pont.

3 3 3 3

°

3 3

5

5

! 4 œ- œ- œ- œ- œ- œ œ 4 œ œ- œ- œ- œ œ 4 œ-


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Wœ

!

5

4

mp mp mp mp mp sim. mp mf mp

solo, senza sord., sul pont.

3 3 3 3

3

3 3 3 3

3

3 3 3

3

5

œ 4

4

-


œ œ œ œ œ œ œ œ œ Wœ

œ œ œ œ Yœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ Wœ

œ Yœ

- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

mp mf mp

solo, sul pont.

B 5

5

4 œ - œ - œ - œ - œ - œ œ 4 œ œ - œ - œ - œ œ

- - - - -

4


œ œ œ œ œ œ

mp mp mp mp mp

3 sim.

3

mp mf mp

solo, sul pont.

B 5

5

4 œ - œ - œ - œ - œ - œ œ 4 œ œ - œ - œ - œ œ 4 œ - œ - œ - œ - œ - œ œ

mp mp mp mp mp

3 sim.

3 3

mp mf mp

solo, sul pont.

# 5 Yœ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ Yœ- œ- œ- œ œ 5 œ- œ- œ- œ- œ-

œ œ

4

4

4

3 3

mp mp mp mp mp sim. mp mf mp

# 5

5

¢ 4

∑ 4

∑ 4


3

3

3

œ œ

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

UME18S – 25


Fl. 13

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

S. Solo

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

° 6

5

! 4

∑ 4

∑ 4


# 6

5

¢ 4

∑ 4

∑ 4


° 6

5

! 4

∑ 4

∑ 4


# 6

5

¢ 4

∑ 4

∑ 4


° 6

5

/ 4

∑ 4

∑ 4


{

143

6

! 4


3 3 3 3

° 6

! 4 œ-


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Wœ

1.

5Yœ

> œ

> > - >

Y œ. œ œ œ. œ Yœ


œ œ œ

4

4

œ. œ

6

5

! 4

∑ 4

∑ 4


1.

6 œ

> >

œ. œ œ œ œ. œ œ œ ˙

5

! 4

4

∑ 4 Yœ-


œ œ œ œ. œ

3

f

>

6

5

! 4

∑ 4

∑ 4


6

5

! 4

∑ 4

∑ 4


6

5

! 4

∑ 4

∑ 4


6

5

! 4

∑ 4

∑ 4


# 6

5

4

∑ 4

∑ 4


# 6

5

4

∑ 4

∑ 4


6

5

/ 4

∑ 4

∑ 4


6 œ> >

5

> -

Y œ. œ >

¢ ! 4

œ A Yœ

œ Y œ. ˙. Yœ

œ

4

4 J

Y œ œ J œ. œ

6

5

! 4

∑ 4

∑ 4


# 6

5

4

∑ 4

∑ 4


!

6

4

f

f

f

> > 3

œ >

5

> > -

Y œ. œ œ œ œ. œ œ œ ˙ Yœ

œ Y œ. œ œ œ œ. >

4

‰ œ Yœ

œ

J 4 J

Y œ œ J œ. œ

bo - dy is being shaped by the wood, blood burst-ing

in my ears, my rag - ged breath-ing.

mf

œ 5 -

œ œ Yœ

œ Yœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Yœ


œ œ Yœ

œ œ œ œ œ

4

4

œ œ œ œ œ

6

5

! 4

∑ 4 œ-


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Yœ

œ

4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3

3 3 3 3

f mf f

3 3 3 3 3

3 3

3

3

6

5

! 4 œ Yœ

- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Yœ

œ œ Yœ

œ 4 œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ 4 œ- œ- œ- j œ-

œ- j œ-

3

mf f mf

solo, senza sord.

6

5

3 3

3

3

! 4


4Yœ

4

- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ Yœ- œ- œ- j œ-

œ- j œ-

f mf f

B 6

5

4


- œ - œ - œ - œ - œ - œ œ

4


- œ - œ - Yœ

- œ œ œ œ œ - - - -

4


œ Yœ

œ Yœ

œ J J

mf

3 3 3

3

3

f mf

f

B 6

5

4 œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ œ 4 œ - œ - œ - œ - œ œ œ œ œ - - - -

4 œ œ œ œ œ œ J J

mf

3 3 3

f mf

f

3

3

# 6 - - - - - - 5 - - - -

- - - -

4

œ œ œ œ œ œ œ œ

4 nœ

œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ J J

mf

3

3 3 3 3 3

f mf

solo, senza sord.

3

f

3

3

# 6

5

4

∑ 4

∑ 4 Wœ- œ- œ-

j œ œ-

j œ

# 6

5

¢ 4

∑ 4

∑ 4


mf

3

3 3

f

f

f

f

solo, sul pont.

f

3 3 3 3

3 3 3 3

3

3

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

6

4

UME18S – 26


Fl. 13

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

S. Solo

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

° 6

! 4


# 6

¢ 4

∑ 4


a2 senza sord.

° 6

! 4 A.

4

∑ ∑ ∑

# 6

¢ 4

∑ 4 Yœ

œ œ œ œ Œ Ó


° 6

/ 4

∑ 4

∑ ∑ ∑

to Clash Cyms

6

¢ ! 4

A.

4

∑ ∑ ∑

{

146

tutti

° 6

! 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

4

∑ ∑ ∑

# 6

¢ 4


4

6

! 4

∑ 4 Ó ‰ Wœ

œ œ œ œ ˙ Ó


3

6

! 4

∑ 4 œ Wœ

œ œ œ œ n˙

∑ ∑

6

! 4

∑ 4


6

! 4

∑ 4


a2 senza sord.

6

! 4 A.

4

∑ ∑ ∑

6

! 4

∑ 4

Œ Ó


œ œ œ œ œ

6

! 4

∑ 4

∑ ∑ ∑

# 6

4

∑ 4 Wœ

œ œ œ œ Œ Ó


# 6

4


4

6

/ 4

∑ 4

∑ ∑ ∑

6

! 4


# 6

4


!

6

4

p

p

A Ó 4 Ó Œ

3 3 5 6

pdetache

ff

4



Ab

p

a

4YY

A A

ab ∑ ∑

tutti

6

! 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

∑ ∑ ∑

3 3 5 6

pdetache

ff

tutti

3 3 5 6

6

! 4 œYœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

∑ ∑ ∑

pdetache

tutti

3 3 5 6

6

! 4YœYœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

∑ ∑ ∑

pdetache

ff

solo, nat.

tutti

œWœ

œ œ œ œ ˙ œWœ

œ œ œ œ

B 6

4 œYœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4


Ó

3 3 5 6

pdetache

ff

tutti

B 6

4 œYœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4


Ó

3 3 5 6

pdetache

ff

tutti

# 6

4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4


3 3 5 6

pdetache

ff

tutti

3 3 5 6

# 6

4Wœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4


ff

f

f

K

K

4

Ó

p

con sord.

p

con sord.

p

B. Trb., con sord.

p

p

3 3

p

pcol soprano

mp

I

p

p

wrap my arms a-round

the

3 3 3 3

p

p

solo, nat.

p

3 3 3 3

p

3 3 3 3

p

pdetache ff p p

3 3 3 3

pizz.

p

3

Œ

1.

œ œ. ˙ œ œ œ Yœ

˙ œ œ œ Yœ

œ

W œ œ œ Wœ œ œ œ p


œ œ œ Wœ

œ œ œ

p

œ


solo, nat.

solo, nat.

œ


œ. œ œ. œ œ œ. Yœ

œ. œ œ œ. œ Yœ

œ. œ œ. œ œ œ.

œ

œ

œ œ. ˙ œ œ œ Yœ

˙ œ œ œ Yœ

œWœ

œ œ œ œn˙

œ Yœ

œ œ œ œ n˙

œ


œ

œ

œ

œ Yœ

œ œ œ œ ˙ œ Yœ

œ œ œ œ

œWœ

œ Yœ

œ œ œ œn˙

œ œ œ œ n˙


œ œ œ Yœ

œ œ œ Yœ

œ œ œ

UME18S – 27


Fl. 13

150

°

!

˙. œ Y œ. œ j œ. Yœ

J


œ œ Wœ


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2

4

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

! ∑ ∑ ∑ ∑

! ∑ ∑ ∑ ∑

2

4

2

4

Cl. 1

!

œ œ œ œ Wœ

œ œ œ Wœ

œ œ œ œ œ œ œ

2

4

Cl. 2

B. Cl.

!

!


œ œ œ Wœ

œ œ œ Wœ

œ œ œ


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

2

4

2

4

Bn 1

Bn 2

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¢ Yœ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

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œ

œ

œ

œ

œ


œ

œ

œ

œ

œ

œ

2

4

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 13

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

°

!

!









! ∑ ∑ ∑ ∑

# ∑ ∑ ∑ ∑

#

¢

∑ ∑ ∑ ∑

2

4

2

4

2

4

2

4

2

4

Timp.

#


œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ

œ œ. œ œ. œ Yœ

œ.

2

4

Perc. 13

Hp

S. Solo

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°

¢ / ∑ ∑ ∑ ∑

{

! ∑ ∑ ∑ ∑

# ∑ ∑ ∑ ∑

!

˙ œ J ‰ œ œ Y œ. œ j œ. Yœ

J

wood as a man might wrap his arms a - round his child

°

! ∑

! ∑

Ó

Ó

solo, nat.

‰ œ œ Wœ

œ œ W˙

Yœ-

Y œ. œ œ Yœ

œ œ Y A

œ œ œ Wœ

œ œ W˙

3

3 3 3 3

3

p p p

solo, nat.

3 3 3 3 3 3

p p p

! ∑ ∑ ∑ ∑

œ Wœ

œ œ œ œ

‰ Yœ

œ œ œ œ ˙ œ Yœ

œ œ œ œ ˙ œ Yœ

œ œ œ œ

2

4

2

4

2

4

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2

4

2

4

Vn II

! ∑ ∑ ∑ ∑

2

4

Vla

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˙

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œ œ œ œ

B ∑ ∑

3 3

p

˙

œ Yœ

B

œ œ œ œ

∑ ∑

A

#

œ Wœ

p

œ œ œ œ n˙

3 3


œ œ Wœ

œ œ ˙ Wœ

p

tutti, nat.

3 3 3 3 3 3 3 3

p p p p

# œ Yœ

œ œ œ œ n˙

œ Yœ

œ œ œ œ n˙

3 3

3

3

3

3

p p p p

tutti, nat.

œ œ Wœ

œ œ ˙ œ Wœ

œ Yœ

œ œ œ œ n˙

A

p

œ Yœ

œ œ œ œ n˙

œ œ œ œ n˙

3 3

2

4

2

4

2

4

2

4

D.B.

#

¢ Yœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Yœ

œ

2

4

UME18S – 28


Fl. 13

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 13

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

154

° 2

2

! 4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4


2

2

! 4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4


2

2

! 4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4


2

! 4 œ œ 4


Ó

2

! 4 œ œ 4


Ó

3

2

3

! 4 œ œ 4 ‰

œ œ œ Wœ

œ œ œ

mp

3

3 3 3

Y œ œ œ œ œ œ œ œ œ


œ- œ -

2


œ. œ

4 J ‰

œ œ œ- œ 2 œ-

4

œ. œ J ‰

mp

# 2 œ œ

2

¢ 4

4

∑ ∑ 4 ∑ 4


œ œ

° 2

2

! 4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4


2

2

! 4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4


2

2

! 4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4


# 2

2

4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4


# 2

2

¢ 4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4



mp

mp

W œ œ Yœ

3


L

3 3

3

3


2

œ œ 4 Wœ

4

-

œ. œ j ‰ ‰ œ Yœ

œ œ œ œ Yœ

4

4

mp



3

œ œ œ œ

Timp.

Perc. 13

# 2

2

4Yœ

œ. 4

Ó

œ œ. ∑ 4 ∑ 4



° 2

2

¢ / 4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4


Hp

S. Solo

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

{

2

2

! 4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4


# 2

2

4 ∑ 4

∑ ∑ 4 ∑ 4


!

2

4

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tutti, nat.

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tutti, nat.

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tutti, nat.


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UME18S – 30

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Fl. 13

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Perc. 3

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Fl. 13

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D.B.

6 6 6 6

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UME18S – 33

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Fl. 13

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Ob. 2

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Bn 1

Bn 2

STATION 4 “She weepeth sore in the night...”

176 Rubato q = 76

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3

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4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

# 3

3

4 æ˙. 3

4 æ A 4 æ˙. 4 æ A æ A æ A 4 æ˙.

pp

° 3

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Hand-held church bells

3

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4

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3

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4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 3

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4

4

4

4

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

Rubato q = 76

° 3

3

3

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3

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4 ∑

3

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4 ∑

# 3

4 ∑ 4 ∑ 3

4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 3

4 ∑

# 3

¢ 4 ∑ 4 ∑ 3

4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 3

4 ∑

4

4

4

4

4

UME18S – 34


Fl. 13

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

183

allarg.

°

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5

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# 5

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pp

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4

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4

3

4

3

4

3

4

3

4

3

4

3

4

3

4

3

4

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

#

3

5

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4


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Tam-tam

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Vn II

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D.B.

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unis.

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˙ 4 A A

pp


5

4


3

4

UME18S – 35


Fl. 1

189 più mosso, strict time q = 80

° 3

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solo

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Fl. 2

3

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5

4

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 13

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

3

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# 3

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1. solo

f

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4

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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S. Solo

° 3

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Vibraphone

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Marimba

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Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

più mosso, strict time q = 80

° 3

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# 3

4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# 3

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4

5

4

5

4

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4

5

4

UME18S – 36


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

197

° 5

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Bn 2

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Hn 4

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Trb. 2

B. Trb.

Tuba

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

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Vn I

Vn II

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D.B.

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4

UME18S – 37


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

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Vn I

Vn II

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D.B.

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UME18S – 38


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

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Perc. 2

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UME18S – 39


Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

C.A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

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Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

217

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