Choral arrangements of popular orchestral works

OxfordMusic

2

September 2021

Choral arrangements of

popular orchestral works


Choral arrangements of popular orchestral repertoire

Borodin - Polovtsian Dance No. 1 arr. Bob Chilcott 4

for double SATB choir, piano or guitar | print 9780193357143/ digital 9780193540972

page

This choral arrangement of the well-known first 'Polovtsian Dance' from Borodin's Prince Igor juxtaposes

the music of a Russian Romantic with text from Act 4 of The Tempest - 'Our revels now are ended'.

Chilcott masterfully combines the SSAATTBB forces with wordless upper-voice solos and an optional

guitar line.

Elgar - Nimrod ‘O salutaris Hostia’ arr. Michael Higgins 16

for SSATB unaccompanied vocal score | print 9780193560819/ digital

In this sensitive choral arrangement of 'Nimrod' from Elgar's Enigma Variations, Michael Higgins sets the

Eucharistic hymn 'O salutaris Hostia', written by St Thomas Aquinas for the Feast of Corpus Christi.

Pachelbel - Canon (Rosa Mystica) arr. Bob Chilcott 21

for SSSATB unaccompanied/with guitar | print 9780193357136 / digital 9780193540965

This moving rendition of Pachelbel's Canon sets the 'Requiescat' from Oscar Wilde's 'Rosa Mystica'

(1890). Chilcott displays his sensitivity as a vocal arranger, exploiting the richness of the SSSATB format

and the lyricism of the optional guitar accompaniment.

Purcell - When I am laid in earth arr. Stanley M Hoffman 30

for sop solo, SATB unaccompanied | print 9780193535237/

In this innovative arrangement Stanley M. Hoffman takes Henry Purcell's most popular solo aria, the

'Lament' from his opera Dido and Aeneas, and reimagines it as a work for unaccompanied soprano solo

and SATB choir.

Rachmaninov - Adagio sostenuto from Piano Concerto No. 2 arr. Bob Chilcott 38

for SSAATTBB (with S. & A. solos) unaccompanied |9780193529977

This lavish arrangement of the second movement of Rachmaninoff's Second Piano Concerto for

wordless a cappella voices was written for Harry Christophers and The Sixteen. Chilcott artfully

reimagines a pianistic texture for choir, making full use of the potential of the human voice.


Ravel - Pavane pour une infante défunte, ‘Requiem aeternam’ arr. Rupert Gough 65

for SATB (with divisions) & organ | 9780193560215

Rupert Gough's arrangement of Ravel’s popular Pavane sets the words of the 'Requiem aeternam' to the

existing melody, and features a characterful and active organ part that underpins the sustained vocal

lines.

Tallis - Canon arr. Bob Chilcott 75

for SATB double choir unaccompanied| 9780193357129

In this beautiful arrangement of Tallis' popular hymn, Chilcott expertly utilizes the flexibility of the SATB

double choir.

Vaughan Williams - The Lark Ascending arr. Paul Drayton 81

for Violin & SATB (with divisions) unaccompanied | 9780193528208

This innovative and imaginative choral arrangement of The Lark Ascending has the original solo violin

part accompanied by mixed choir. It sensitively sets George Meredith's poem (on which the original

orchestration is based) and combines this with wordless vocal lines and vocal solos, preserving the

texture and timeless effect of the original.

Walton - Touch her soft lips and part arr. Bob Chilcott 108

for SATB (with divisions) unaccompanied | 9780193410909

The text for this arrangement of the second of William Walton's Two Pieces for Strings from Henry V' is

based on the line 'Touch her soft mouth, and part' from Shakespeare's Henry V (Act 2, Scene 3).

Other arrangements available as Digital Sheet Music:

Bach - Deconstructing Johann arr. Daryl Runswick 113

for SATB unaccompanied | Digital only 9780193548992

Deconstructing Johann is less of an arrangement and more of a composition, in the sense that Runswick

has not only formed the most amazing collage of J. S. Bach’s ‘greatest hits’ but also written his own lyrics

to create an extraordinary and entertaining scenario. Originally published in Encores for Choirs 2.


2

4

Secular

BC97

SATB double

choir, and

piano or guitar

for online perusal only

BORODIN: POLOVTSIAN

DANCE NO. 1

(Our revels now are ended)

As performed by


5

for The Sixteen, conductor Harry Christophers, and Kaori Muraji

Polovtsian Dance No. 1 from Prince Igor

(Our revels now are ended)

William Shakespeare (1564–1616)

The Tempest: Act 4 Scene 1

ALEXANDER BORODIN (1833–87)

arr. BOB CHILCOTT

GUITAR*

Expressive q = 66









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SOPRANO



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CHOIRS 1 & 2

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for online perusal only

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BASS

(stagger breathing)

p





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Expressive q = 66









PIANO*


p sost.

con Ped.


*This piece can be performed with either piano or guitar accompaniment.

© Oxford University Press 2007

Printed in Great Britain

OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP

The Moral Rights of the Arranger have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.


6

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15





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Poco più mosso q = 70





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18























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for online perusal only







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CHOIR 2

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for online perusal only

- capp’d towers,




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11

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great

globe

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all

which

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13

10

37































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shall

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14

11

39

























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We





for online perusal only







p dolce


15

12

41







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CHOIRS 1 & 2

S.

A.

T.

B.


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TUTTI







such stuff

As

dreams










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and







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Is








mp dolce





44





poco rit.

for online perusal only

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rit.














pp




round



poco rit.




- ed with





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sleep.



pp

a tempo







p





rit.










pp


SACRED

SSATB unaccompanied

16

2

for online perusal only

O salutaris Hostia

(‘Nimrod’ from Enigma Variations)

Edward Elgar

Arranged by Michael Higgins

A


17

St Thomas Aquinas

SOPRANO

ALTO

TENOR

BASS

for

rehearsal

only

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Adagio q = 46

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O salutaris Hostia

'Nimrod' from Enigma Variations

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for the Stay at Home Choir

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Edward Elgar

arr. MICHAEL HIGGINS

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© Oxford University Press 2021

The Moral Rights of the Arranger have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

Duration: 3 mins


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20

4

34

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°

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www.michaelhiggins.com


2

21

Secular

BC98

SSSATB

unaccompanied

or with guitar

for online perusal only

PACHELBEL: CANON

(ROSA MYSTICA)

As performed by


22

for The Sixteen, conductor Harry Christophers, and Kaori Muraji

Canon (Rosa Mystica)

Oscar Wilde (1854–1900)

JOHANN PACHELBEL (1653–1706)

arr. BOB CHILCOTT

GUITAR

(optional)

Gentle and expressive q = 48




Harm.





p

SOPRANO 1




for online perusal only

p


Tread,


tread


light

-


ly,

SOPRANO 2



SOPRANO 3



ALTO



TENOR




BASS

p



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tread


light


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tread


light


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tread


light

-


ly,

© Oxford University Press 2007 Printed in Great Britain

OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP

The Moral Rights of the Composer have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.


23

3

S.1




4




tread,





tread


light

S.2


-




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SOPRANO 2




p


Tread,


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ALTO 1

p


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B.


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7



poco espress.








S.1











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light

- ly, she

is

near

Un - der the snow,

Speak

gent

-


S.2




S.3


Tread,

SOPRANO 3

p


tread


light

for online perusal only



- ly, tread,


tread


light

-


ly,

tread, tread light


-

ly,


A.1

A.2

ALTO 2

p


Tread,


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-


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TENOR

p












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is

near.

B.




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-


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4

24

10



poco cresc.






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S.1




poco cresc.



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S.2


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she



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B.


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- ly,

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poco cresc.


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Speak

tread



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Speak


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-


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-


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12






for online perusal only















S.1

S.2



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and


gold



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legato espress.



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The dai - sies grow.

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all

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Un

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Speak

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-

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T.





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25

5

14

















- nished, tar


nished

- - with rust, She that was young




and fair,


she that was young and fair,




bright and gold- en, bright and gold





- en hair




Tar - nished with rust, tar -

legato espress.










Gent

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The dai - sies grow.

All

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hair

Tar - nished with rust.






Tar

- nished, tar


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-

nished.


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her

bright


bright,


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-

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en

16








she that was young

and fair



Fall









and fair,

- en to dust. Shethat was young







she that was young and fair,






- nished,tar

nished

- - with rust, Shethat was young and fair,

she that was young and fair,





for online perusal only






bright and gold - en, bright and gold









bright

All

her bright


hair,


and


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- en hair


Tar


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hair.


gold - en

hair.




- en

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her


She that


She that



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was young and fair,



was young and fair,


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she that was


6

26

18







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poco dim.


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fall - en to dust.

poco dim.

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she that was young and fair



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fair,






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- ly - like,

Fall - en to dust. She that was young and fair,

poco dim.


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and




- - with rust, She that was young and fair,

poco dim.

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Fall


Fall - en to dust.

poco dim.

p



p






- en to dust.

poco dim.

p


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Li - ly - like,



She








she that was young and fair,


She that was young and fair,



that


she that was young and fair,





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for online perusal only

20









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Fall



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Fall






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- ly - like,


and fair,


she that was young




and fair,


young, young and fair,





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- ly - like,




Fall - en to dust.




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- ly - like,


Li

-

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and


fair,


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27

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22



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li


Fall


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mp


as snow,


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li - ly - like,





poco cresc.


and

mp


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- ly - like,

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- ly - like, white as





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25















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for online perusal only














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Sweet

- ly she grew,


snow, She hard




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- ly knew,


- - like,

so


she


snow,





snow,


li



sweet - ly, so


hard



li - ly - like,


sweet

- ly knew

li


li - ly - like.

- ly, so sweet


She






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- ly - like,

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28

27













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snow,






snow.



Peace,


Sweet-ly

she grew,


She hard


she





- ly knew,


Peace,



grew


Peace,


so






Peace,


sweet-ly,

so

she hard







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sweet

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Peace,





Peace,





Peace,


Sweet

- ly, so sweet


She







she can







- not hear





Lyre



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- ly she grew. Peace, Peace,

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Peace,



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Peace,


Peace,


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she grew,



she


Peace,



Peace,



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so


so

for online perusal only

30





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sweet






Peace,





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poco dim.


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poco dim.


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poco dim.

p


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Peace,


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poco dim.



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Peace,

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33






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più dolce










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più dolce



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più dolce


Peace,

più dolce


Peace,

più dolce







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bur



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- ied here,



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life’s


Heap


Heap

or








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for online perusal only

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- pon it. All my life’s bur - ied here,

poco dim.







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Peace,



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Peace,

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poco dim.



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poco dim.


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Peace,

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earth, heap earth u - pon it.

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u






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Peace.

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Peace.

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SECULAR

Soprano solo and SATB unaccompanied

30

2

for online perusal only

When I am laid in earth

‘Dido’s Lament’ from

Dido and Aeneas

Henry Purcell

Arranged by

Stanley M. Hoffman

A


31

When I am laid in earth

(‘Dido’s Lament’ from Dido and Aeneas)

Nahum Tate

(1652–1715)

HENRY PURCELL (1659–95)

arranged by Stanley M. Hoffman

SOPRANO

SOLO

Adagio lamentoso q = 72

3

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SOPRANO

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© Oxford University Press 2020

Duration: 4 mins

Printed in Great Britain

OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP

The Moral Rights of the Arranger have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.


32

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X775 When I am laid in earth arr. HOFFMAN

for online perusal only

42

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Music originated by Andrew Jones

Printed in England by Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.


2

38

Secular

BC247

SSAATTBB (with

S. and A. solos)

unaccompanied

for online perusal only

RACHMANINOFF:

ADAGIO SOSTENUTO

(from Piano Concerto No. 2)


39

Adagio sostenuto (from Piano Concerto No. 2)

SOPRANO

for Harry Christophers and The Sixteen

S. RACHMANINOFF (1873–1943)

arr. BOB CHILCOTT

Adagio sostenuto q = 52

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Adagio sostenuto has been recorded by The Sixteen, conducted by Harry Christophers, and is available as a digital release from CORO.

Duration: 6 mins

© Oxford University Press 2020 worldwide, excluding certain territories. © 1901 Hawkes & Son (London) Ltd.

This arrangement © 2020 by Hawkes & Son (London) Ltd. Reproduced by permission of Boosey & Hawkes

Music Publishers Ltd.

Printed in Great Britain

OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP

The Moral Rights of the Arranger have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.


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23

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62

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63

26

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for online perusal only

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64

27

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for online perusal only

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p


SACRED

SATB (with divisions) and organ

65

2

for online perusal only

Requiem aeternam

(Pavane pour une infante défunte)

Maurice Ravel

Arranged by

Rupert Gough

A


66

Missa pro defunctis

Sw.: Foundations 8'

Gt.: Harmonic Flute 8', Sw. to Gt.

Ch.: Flute 8', Sw. to Ch.

Solo: Oboe

Ped.: 16', Sw. to Ped.

Requiem aeternam

(Pavane pour une infante défunte)

MAURICE RAVEL (1875–1937)

arr. Rupert Gough

SOPRANO

°

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Lent q = 50

Optional introduction


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ALTO

TENOR

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for online perusal only

BASS

ORGAN

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Lent q = 50

Optional introduction

Ch.

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© Oxford University Press 2021

Duration: 7 mins

Printed in Great Britain

OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP

The Moral Rights of the Arranger have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.


67

4

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°

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- tu - a lu - ce - at e - is, Do-mi

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Tempo I

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69

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for online perusal only

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- ter - nam, ae - - ter - nam.

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- quiem ae - - ter - nam.

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Gt. + 8'

(Sw. + Oboe)

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* move quickly onto the final vowel sound

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Tempo I

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for online perusal only

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Tempo I

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9

for online perusal only

48

°

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73

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S.2

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Tempo I

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°

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Tempo I

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- - - qui - em ae - ter - nam do - - - na

for online perusal only

54

°

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- is, do - na e - is re - qui - em,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

- is, do - na e - is re - qui - em,

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74

11

S.

A.

57

°

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et lux per - pe - tu - a lu - ce - at

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for online perusal only

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60

°

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nam.

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2

75

Sacred

BC99

SATB

double choir

unaccompanied

for online perusal only

TALLIS CANON

As performed by


76

for Harry Christophers and The Sixteen

Tallis Canon

Parker Hymn Tune (The Eighth Tune)

THOMAS TALLIS

arr. BOB CHILCOTT

CHOIR 1

SOPRANO

ALTO

TENOR

BASS

At a modest pace q = 66






unis. mp


God


grant


we


grace,

unis. mp


God


he


grant


us


we grace, he


em - brace. In

SOPRANO



CHOIR 2

ALTO

TENOR





God


p


p



grant




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God

grant

we

BASS



p


God


grant


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for online perusal only


grace,


in

for

rehearsal

only



At a modest pace q = 66

p












© Oxford University Press 2007 Printed in Great Britain

OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP

The Moral Rights of the Arranger have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.


4

77

4















us


gen


grace


grace


gen





em -brace.

In



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bless


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gen


he


heart.


heart.


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- tle part


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bless


heart. With

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he



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heart. With



lov - ing face


Lov



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Lov - ing face


Lov


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lov - ing face shine


he


shine


shine


shine


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place.








he


he


he


His


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in


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for online perusal only

8





he





place.




in


place.

mer - cies all

place.


place.

shine.










His


on


His


His


His


His




mer - cies all


us


mer


mer


mer


mer





to



fall.



on


That


us


we

- cies fall.

- cies on






- cies on


- cies on



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us


us


to


thy


to


to


fall.


way


fall.


fall.

fall.









That


may


May



we


know


know


Know


Know


Know,






thy


all


all


all


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way


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day,


day,


day,





may


while


while


78

5

12



know




we




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sail



while


this



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do


so


sail


frail.


this


Thy



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health’s


so


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frail.




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- ward is



health’s


nigh





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de -clared,

as



while



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frail.



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sail


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frail,



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frail.


As




while


we

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sail

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sail


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so

for online perusal only

frail,


frail,

so


so

frail.


frail.

As


As












16






nigh










plain

plain


plain


plain


plain







de -clared,

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as


as


as


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eye


eye


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all


all


all




Gen


Gen


Gen


Gen




- tiles spy.



- tiles spy.



- tiles spy.


- tiles spy.




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God

mp


God

mp


God

mp






God


mp


6

79

S.

A.

T.

B.

S.

A.

20





CHOIR 1

mp








God grant


mp

CHOIR 2



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grace.

In gen tle


- part

















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bless



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bless





T.

B.



grant


we


grace,

he

us

em -brace.

In

gen - tle part






bless

he

our

heart.





With





for online perusal only























24










heart.

he



our


heart.






shine










His








all

mer-cies

all




on

on us

us

to

to





fall.















lov - ing face

he



in

place. His



mer - cies all





on us to fall.



That

we thy way may


80

7

29






That

we

thy



way,







may



know

all




















know all day, while we do sail




this

world

so

frail. Thy

health’s

re

- ward is




for online perusal only




























33 rit. e dim




day.












clared,








All





Gen - tiles spy.











nigh


de - as


plain

as

eye




all Gen - tiles spy.













rit. e dim




















Processed in England by Enigma Music Production Services, Amersham, Bucks.

Printed by Halstan & Co. Ltd., Amersham, Bucks.


SECULAR

Violin and mixed choir

81

2

The Lark Ascending

R. Vaughan Williams

arr. Paul Drayton

A


82

Arranger’s note

A work held in as much affection as The Lark Ascending deserves particular respect from any arranger.

Nevertheless, Vaughan Williams’s pragmatic approach to music-making is well-known, with phrases often

cued in to other parts to cover instruments that might not be available. A performance in some reasonable

shape or form was more important to him than the ‘purity’ of the original concept. One may imagine

Vaughan Williams, himself a regular arranger and a proponent of musical inclusiveness, sanctioning a

choral backdrop to his lark.

The first orchestral performance, in 1921, came at a time when the wordless chorus was much in vogue, and

the composer himself often used the sound to create a spiritual or mystical effect. Flos Campi (1925) is an

obvious example. Wordless vocal lines in this arrangement may use the vowel sounds shown or be adapted

at the discretion of the conductor. The suggested half-open ‘uh’ appears in several of Vaughan Williams’s

own choral pieces. This sound may be closed further to a hum or opened to a full ‘ah’, as the musical and

poetic sense suggests.

for online perusal only

With a ‘romance’ overtly inspired by one specific poem it would seem appropriate to graft some of those

same words onto the vocal lines—and more appropriate still with a composer so wedded to the English

folk-song tradition. The accompaniment already features some very clear folk-song moments. Many

pastoral poems might have served the purpose but the original George Meredith verses, known and loved

by the composer, seem a fitting tribute. Only the extracts quoted at the head of Vaughan Williams’s score

have been used, turning out to be a comfortable fit to the existing music without any painful dislocation of

words or rhythms.

I hope that this arrangement of a much-loved work might join a growing list of pieces (Barber’s Adagio,

Elgar’s ‘Nimrod’, even various Mahler items) for which choral versions have helped spread their reach

further, to new listeners and performers alike.

Duration: 15 minutes

This note may be reproduced as required for programme notes.


83

to Simon Phipps and The Swedish Chamber Choir

The Lark Ascending

George Meredith (1828–1909)

VIOLIN

Andante sostenuto

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1

senza misura

R. VAUGHAN WILLIAMS

arr. Paul Drayton

Cadenza

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6

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SOPRANO SOLO

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6 8

6 8

6 8

6 8

6 8

6 8

ALTO SOLO

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TENOR SOLO

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BARITONE SOLO

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SOPRANO

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ALTO

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BASS

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mm

The original version of The Lark Ascending, for solo violin and orchestra, is available on sale (full score: ISBN 978–0–19–369203–9; reduction for violin and piano:

ISBN 978–0–19–336009–9). The solo violin part in this arrangement for mixed voices is identical to the part for solo violin in the original version of The Lark Ascending.

© Oxford University Press 1925. This arrangement © Oxford University Press 2019.

Printed in Great Britain

OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP

The Moral Rights of the Composer have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.


84

4

(3)

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3 3

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(4)


85

5

2 a tempo

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* half-open, neutral vowel


86

6

17

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23

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cantabile

6

Poco animato

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for online perusal only

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for online perusal only

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10

67

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Cadenza

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pp sur la touche

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13

2

4

Allegretto tranquillo (quasi Andante)

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BARITONE SOLO

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for online perusal only

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91

74

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14

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11

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15

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for online perusal only

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12

88

°

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Tranquillo

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(A. SOLO)

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SOPRANO SOLO

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In chir - rup, whi - stle, in chir - rup, whi - stle, slur and shake.

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più sost.

16

6 6

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26

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Fan

- cy sings. mm mm mm

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107

246

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41

senza misura

U Cadenza


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27

S.

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A.


T.

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for online perusal only

247

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(247)

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3 3 3 3 3 3

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3

lunga lunga

“”

U U

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2

108

Secular

BC198

SATB

(with divisions)

unaccompanied

for online perusal only

WALTON: TOUCH HER

SOFT LIPS AND PART


7

°

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{

William Shakespeare

from Henry V (Act 2, Scene 3)*

SOPRANO

ALTO

TENOR

BASS

for

rehearsal

only

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Lento c = 80

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p

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mm

Lento c = 80

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mm

come, let’s a - way, come, come, let’s a - way. My love, my love, give

pp

Come

Come

pp unis.

Come

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a

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Come,

- way, come, come a - way. My love, my love, give

- way, come, come a - way. My love, my love, give

- way, come, come a - way. My love, my love, give

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J

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J

109

Touch her soft lips and part

for online perusal only

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J

WILLIAM WALTON (1902–83)

arr. BOB CHILCOTT

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œ = œ œJ œ # œ œ œJ œ œ œ œ J

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Duration: 1.5 mins

* The words ‘Touch her soft lips and part’ were adapted from Shakespeare’s ‘Touch her soft mouth, and march’ for the 1944 film of

Henry V, for which Walton composed the music.

First published in its original version for string orchestra in Two Pieces for Strings from ‘Henry V’ © Oxford University Press 1947.

This arrangement © Oxford University Press 2015. Offprinted from ‘Shall I compare thee?’ (ISBN 970–0–19–340614–8).

© Oxford University Press 2015

Printed in Great Britain

OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP

The Moral Rights of the Composer have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.


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13

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J

cresc.

me thy lips. Come a - way, come, come,

me, give me thy lips. Come, come

let’s a - way. My

cresc.

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a

- way. My

me thy lips. Come, come a - way,

come a -

me thy lips. Come, come a - way,

come a -

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J

110

cresc.

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3

for online perusal only

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19

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V


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B###

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B ###

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love, my love, give me thy lips.

œ œ j œ œ j œœ

love, my love, give me

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- way. My love, give me thy lips.

- way, give me thy lips.

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mf

mf

mf

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Come,

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Come,

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p

come

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lips,

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come

Come

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a -

unis.

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24

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B###

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- way, come, come, let’s a - way. My love, my love, give

œ œ j œ œ j œ œ j = œœ œ j œ

- way, come, come a - way. My love, my love,

œ œ œ œ œ j œ œ j œ

- way, come, come a - way. My love, my love, give

œ

111

- way,

come a - way. My love, my love,

V # ##

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B ### œ œ œ œ œ =

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for online perusal only

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29

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V # ##

B ###

poco rit.

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me thy lips, my love, my love,

give me thy lips, my love,

ten.

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-

me thy lips, my love, my love,

my

give me thy lips, my love,

poco rit.

-

ten.

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œ œ œ œ œ œ j œ œœ j œ œ j

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ten.

-

-

ten.

ten.

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me

love.

my

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34

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V


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a tempo

pp dim.

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lips,

pp dim.

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soft lips and part.

part.

Touch her soft lips, touch her soft lips and

pp dim.

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112

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part,

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5

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B###

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pp dim.

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Touch her soft lips, soft lips and part.

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and

touch

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love,

a tempo

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for online perusal only

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soft

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lips.

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39

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and part.

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B### lips. mm œ œ œ œ

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pppp


113

dedicated to the King’s Singers

Deconstructing Johann

SOPRANO

ALTO


Grandioso molto marcato e forte





DARYL RUNSWICK

(with thanks to J. S. BACH)



TENOR

BASS



J. S. Bach had a lit tle

- prob

- lem.








J. S. Bach had a lit - tle prob

- lem.

J. S. Bach was in a

4



S.



A.


What,


T.




B.

fix.

fix.

for online perusal only

(make a meal of the low notes)




J. S. Bach could - n’t find an an - swer. What








What,

What






What


What


What to





S.

A.

8





do?

T.

B.



what

do?

to

do?






I’ve

3




3

writ - ten, I’ve writ

3

3

3

- ten, I’ve writ - ten, I’ve writ - ten

3

The original version is written a tone lower, thereby preserving Bach’s keys.

© Oxford University Press 2004. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.


114

10




Deconstructing Johann 2




3

3

3


3

3

3

3

3

3

most of a, most of a, most of a ra - ther fab - u - lous, fab - u - lous, fab - u - lous work.

3

3

3


12







Toc

3




3

- ca - ta, toc

3

3

3

- ca - ta, toc - ca - ta, it’s in D

3

3

3







3

3

3

3

for online perusal only

14


3

3

3

3

3



3

3

3

3

3 3

mi

- nor, D mi - nor, D mi - nor, but now I’m feel - ing, I’m feel - ing a bit of a burk.

3

3

3

3

3

3





3

3

3

3

3

3

3

16





I

can’t

think of, can’t think of, can’t think of, can’t think of,

3 3 3 3


115

3 Deconstructing Johann

18


3

3

3

3










3

3

3

3

can’t think of, can’t think of, can’t think of, can’t think of




19




what







3 3 3 3

should come, what should come, what should come, what should come,

3 3 3 3










for online perusal only

20







3


3



3

3

3

3

what should come, what should come, what should come, what should come

3



3




21







af







3 3 3 3

- ter it, af - ter it, af - ter it, af - ter it . . .


116

S.

23



Andante, piano

Deconstructing Johann 4


A.

T.

B.








Now,

wife, who was rest-ing

up af - ter . . .


said his wife doo etc. . . . their thir- ty - third



doo etc. mm doo doo doo etc.


dum



dum dum

etc.






for online perusal only

*




Andante, piano


















25






Jo - hann my dear, you should just go to bed, some thing -


child doo etc.

- al ways







mm mm mm doo doo doo doo








































* Piano reduction for rehearsal only.


117

5 Deconstructing Johann

27





some - thing al - ways some - thing al - . . .












. . . ways,



for online perusal only















28




(. . . al - . . .)





some

- thing al - ways, some - thing . . .


. . . thing al - ways comes


118

29







dum dum dum dum Don’t be a twit! It’s a re - al







cri





Vivace, forte


up!





Don’t be a, don’t . . . dum








Don’t be a, don’t . . . dum


Vivace, forte








31









dum dum dum What can I what . . . dum

- sis and I’m work - ing to a dead - line. dum dum dum dum What can I fit? Af - ter the








dum dum dum What can I, what . . . doo doo doo


for online perusal only




Deconstructing Johann 6


119

7 Deconstructing Johann






33




doo doo dum doo dub-ba

dub -ba

dum dum









doo doo doo doo doo doo May-be

it needs to be some -thing

fast - er?





af -ter

the great Toc-ca

-ta

doo doo doo doo doo doo doo doo doo Have -n’t

got a











35







dum dum dum etc.








. . . week the piece is due I’m in a pan - pan- ic, in a pan - pan -ic,

in a pan-







clue and in a week . . .

pa -nic,

in a pan - pan -ic,

in a pan - pan-ic,

in a











for online perusal only


120

37 Adagio, piano

sf




Don’t






oo




- ic and I’m stuck like glue. dum dum dum dum







- ic and I’m stuck like glue. dum dum dum dum

Adagio, piano







sf







40



get your knick - ers in a twist Jo - hann! Notes





oo oo doo doo doo






dum dum dum dum dum dum












pan





pan









dum dum dum dum dum dum




for online perusal only






Deconstructing Johann 8


121

9 Deconstructing Johann

43










are on


- ly notes, you al - ways said: There’s on - ly 12, so use your

doo doo etc.





doo




etc.







dum dum dum etc.

for online perusal only




















46







3 3

head: How ma - ny ar - range - ments of 12 notes can there pos - sib - ly

oo doo doo doo doo doo doo doo





doo doo doo doo






























3 3


122

49

Vivace, forte



be?!


Deconstructing Johann 10




doo da da da da da








That’s a prob - lem I don’t want to deal with, How ma - ny per - mu -


dum dum dum dub - ba dum etc.

for online perusal only




Vivace, forte









52






da da da da da da ga da ga da ga da ga





-ta

- tions of C and D and E and F and G is a thing that I ne - ver e - ver


123

11 Deconstructing Johann

55





You can leave that to Ar - nold Schoen - berg, he is the per - son to



da da da da da da








heard of . . .





for online perusal only














58



do that 12 - tone, 12 - tone, 12 - tone, 12 - tone, 12 - tone


da 12 tone,






- 12 - tone, 12 - tone, 12 - tone, 12 - tone





da da da 12 - tone, 12 - tone, 12 - tone


124

61


ff subito



thing. No!

ff subito




thing. No!

No!

ff subito












thing.

(dum)

No!

ff subito





No!



ff subito


Presto, piano

No! is - n’t the ans -wer,

it is - n’t the ans - wer, it

No! is - n’t the ans -wer,