Perusal Scores: Reinkemeyer, Chamber Works

ANDREA REINKEMEYER
RED FLAME
https://www.andreareinkemeyer.com/
for Flute and Marimba (2021)
Do NOT print
REINKE DINK INK

ANDREA REINKEMEYER's Flute and Percussion Scores:
Red Flame for Flute and Marimba (2021)
Wings to Air for Flute (2013)
Wrought Iron for Flute and Percussion (2012)
Wild Silk for Baritone Saxophone, Percussion, and Piano (2009)
Through Leaves for Percussion and Fixed Media (2004)
#@&%!* (expletive deleted) for Percussion Quartet (2000)
https://www.andreareinkemeyer.com/
PERFORMANCE MATERIALS:
Distributed by ADJ•ective New Music Composers' Collective
https://www.adjectivenewmusic.com/reinkemeyer.html
Please let me know about your performances!
Do NOT print
QUESTIONS?
Reach out to Andrea Reinkemeyer LLC (reinkemeyer.composer@gmail.com)
PROGRAM NOTES: https://www.andreareinkemeyer.com/
Red Flame for Flute and Marimba (2021) was commissioned by Dr. Abigail Sperling supported by the Oregon Arts
Commission. This piece draws inspiration from three Oregon bird species, notable for their vibrant red markings and
precarious position on conservation watchlists. In nature, bright colors often signal a warning to predators, however these
birds were chosen as a warning for humans who must take meaningful action on climate change to protect ourselves and
these beautiful animals. — Andrea Reinkemeyer
PREMIERE PERFORMANCE:
{{info}}day, March {{XX}}, 2022
{{INFO}}
Abigail Sperling, flute
Greyson Boydstun, marimba
Copyright © 2021 Andrea Reinkemeyer LLC (BMI).
All rights reserved.
C Score
Duration: ca. 7:45
Cover image: VJAnderson, Rufous Hummingbird, male, western Washington State (CC BY-SA 4.0, 22 May 2018)

SCORE
Flute
5
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16
19
22
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Copyright © 2021 Andrea Reinkemeyer LLC (BMI).
All rights reserved.
Commissioned by Dr. Abigail Sperling and supported by the Oregon Arts Commission
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RED FLAME
for Flute and Marimba
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Andrea Reinkemeyer (b. 1976)
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2 RED FLAME
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4 RED FLAME
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RED FLAME
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RED FLAME
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Flute
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30 July, 2021
Sherwood, OR USA

SCORE
ANDREA
REINKEMEYER
https://www.andreareinkemeyer.com/
Do NOT print
Opening Up
for Narrator and String Quartet
(2019)
Reinke Dink Ink

INSTRUMENTATION
Narrator
2 Violins
1 Viola
1 Cello
PERFORMANCE NOTES:
- To balance with the strings, the narrator should be amplified.
- Spoken rhythms can be adjusted to fit natural speech
TEXT:
Excerpts from the, "Written Testimony of Dr. Christine Blasey Ford
United States Senate Judiciary Committee September 26, 2018"
NOTATION:
Musical Anagram of Christine Blasey Ford:
C - B - D - E - D | B - A - E - A | F - D - D
PERFORMANCE MATERIALS:
Available from the Composer, Andrea Reinkemeyer.
andrea@andreareinkemeyer.com *
http://andreareinkemeyer.com/
Commissioned by Fear No Music for their "Hearings" concert.
Duration: ca. 8:30
Completed: July 4, 2019 (Sherwood, Oregon)
Do NOT print
https://www.andreareinkemeyer.com/
My name is . . .
I am a Professor of . . .
I received . . .
I was . . . I am . . .
I earned . . . I received my degree . . .
I have been married to . . .
we have two children.
I am not here because I want to be.
I am terrified.
I am here because I believe it is my civic duty
to tell you what happened to me.
[His] assault on me drastically altered my life.
I understand and appreciate the importance
of your hearing from me directly about what happened to me
and the impact it has had on my life and on my family.
It was important to me to describe the details of the assault in my own words.
. . . the details about that night . . .
They . . . have haunted me
One evening that summer, I attended a small gathering
People were drinking beer
I drank one beer
Early that evening,
I went up a narrow set of stairs, leading from the living room
I was pushed from behind into a bedroom.
I couldn't see who pushed me.
[they] came into the bedroom and locked the door hehind them.
I thought [he] was accidentally going to kill me.
I believed he was going to rape me.
Copyright © 2019 Andrea L. Reinkemeyer (BMI).
All rights reserved.
PROGRAM NOTES:
Opening Up for Narrator and String Quartet (2019) was
commissioned by Fear No Music for their "Hearings" concert,
exploring the impact of the Kavanaugh Senate Judiciary Committee
Confirmation hearings on our country. In the wake of #MeToo, it is
disheartening to note the continued, willful ignorance of the
senators who distrust the life-long impact of these kinds of attacks
upon their survivors. As a woman, the mother of a young girl, and a
mentor to college-aged students, I am grateful for the patriotic acts
of women like Anita Hill and Christine Blasey Ford, who endured
brutal public scrutiny to draw attention to the inappropriate behavior
of people who took advantage of their positions of power and
relative physical strength. The text for this work is drawn directly
from Ford's written testimony, submitted to the Senate Judiciary
Committee; the title comes from Senator Cory Booker's comments at
the United States Senate Judiciary Committee Hearing on
September 26, 2018:
"I stepped out during the break and there are literally hundreds of
thousands of people watching your testimony right now, and note
after note that I got, people in tears, feeling pain and anguish. Not
just feeling your pain but feeling their own, who have not come
forward.
You are opening up to air hurt and pain that goes on across
this country. And for that, the word I would use, it’s nothing short
of heroic. Because what you’re doing for our nation right now,
besides giving testimony germane to our office, is you are
speaking truth that this country needs to understand.
How we deal with survivors who come forward right now is
unacceptable. And the way we deal with this, unfortunately, allows
for the continued darkness of this culture to exist. And your
brilliance, shining light on to this, speaking truth, is
nothing short of heroic."

SCORE
to Christine Blasey Ford, with gratitude
Opening Up was commissioned by Fear No Music
Opening Up
for Narrator and String Quartet
Written Testimony of
CHRISTINE BLASEY FORD
ANDREA L. REINKEMEYER (b. 1976)
Narrator
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https://www.andreareinkemeyer.com/
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Copyright © 2019 Andrea L. Reinkemeyer (BMI).
All rights reserved.

2 - SCORE
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3 - SCORE
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ƒ spiccato au talon
b œ œ
j
>
. b œ . œ œ^
‰ Œ .
spiccato au talon
ƒ
œ> œ . b œ . b œ . n^
J œ
‰ Œ
ƒ spiccato au talon l.v.
39
>
œ # œ œ bœ.
≤
˙.
π
˙≤
.
π
˙≤
.
π
40
œ œ
b˙.
˙.
˙.
˙.
41
o
˙.
˙.
œ œ o
œ
œ
œ - œ - œ
œ - œ - œ
œ - œ - œ
42
I am not
here
˙.
œ
œ
œ
Do NOT print
œ - œ - œ
œ - œ - œ
œ - œ - œ
43
be-cause I
want to be.
˙
˙
˙
˙
44
Uœ
U ,
œ
molto
U ,
œ
molto
U ,
œ
molto
˙.
Œ
b œ > œ b œ . >
f
Œ
Œ
pizz.
˙
f
Œ
45
œ
> œ .
spiccato au talon
œ
>
b> œ œ . b> œ
f
CBF
46
ã
∑
∑
∑
∑
∑
Vln. I
Vln. II
46
&
&
pizz.
Œ Œ
bœ
f
≥
j
b œ > œ b œ . > œ > œ œ . . œ . œ
Ë
‰
¨
j
bœ
∑
‰ Œ Œ
∑
¨
‰ ≈ r
b œ . œ b œ > . bœ
Œ
∑
Œ Œ ≈ b œ.
œ . b œ .
arco
œ
> œ ≈
b œ
. . œ . b œ > œ œ . . œ œ. .
œ . œ .
Œ Œ
b œ > œ . b œ >
Vla.
Vc.
https://www.andreareinkemeyer.com/
B
Œ Œ ≈b œ. œ . b œ .
? b> œ œ . b> œ
≥ ƒ
> œ œ . œ. œ . J œ¨
46
arco
spiccato au talon
‰
b œ œ b œ b œ
> . . . n > œ ≈b œ . œ œ œ œ
> . . .
Œ
pizz.
˙
f
47
N œ b œ > . œ Ë
‰ ≈ b œ b œ R n œ œ
> . . œ .
Œ ˙
48
œ
> b œ . b œ . œ ≈ œ . . œ . œ ‰ ≈ œ .
. R
Œ ˙
49
arco
‰ ≈ œ r œ
≈ b œ
> b œ . b œ œ . . . b œ . b œ .
ƒ spiccato au talon
∑
50

4 - SCORE
CBF
Vln. I
51
ã
51
&
˙
∑
Œ
Œ œ.
œ œ œ œ
I am ter-ri-fied
I am here
be-cause I be - lieve it is my civ-ic du-ty
∑
∑ ∑
œ bœ
œ
b˙.
p seething with buried rage
bœ
Œ
b˙.
‰ œ œ œ
Œ ‰ œ œ œ.
œ
˙.
œ œ œ œ œ œ œ œ‰
b˙.
Vln. II
&
Œ ‰
3
b œ >
œ bœ
œ
˙.
˙.
˙.
˙.
π
˙.
∑
Vla.
Vc.
B
?
œ
> # œ . œ j
. œ b> œ ‰ ‰ > œ bœ
œ
.
Œ
arco
> œ bœ
œ œ
3
51
œ
3
˙.
˙.
52
˙.
˙.
53
˙.
˙.
54
˙.
π
˙.
π
55
˙.
˙.
56
∑
∑
57
CBF
58
ã
Œ Œ ‰ J
œ
œ œ ‰ J
œ œ œ ‰
getting quieter, reliving the painful memory
Œ ‰ J
œ œ œ ‰
‰ J
œ Œ œ œ ‰
Œ Œ ‰ J
œ
œ Œ Œ
ÓU
Œ
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
58
&
&
B
?
b˙
∑
∑
∑
58
bœ
to
tell you
œ
˙
what hap-pened
what hap-pened
what hap-pened
∑
∑
∑
59
&
&
b˙.
p
˙ œ œ
#œ.
p
b˙.
p
Do NOT print
turning over a memory
J œ œ¯ œ¯ œ
turning over a memory
turning over a memory
60
˙.
œ¯ œ.
œ œ œ¯ œ.
œ.
# œ œ¯ œ¯ œ
J
œ bœ
œ¯ œ.
œ œ
61
b˙.
œ œ œ¯ œ.
œ.
œ bœ
œ¯ œ.
to
œ œ
# œ œ¯ œ¯ œ
J
62
œ œ
me
˙.
œ¯ œ.
œ.
œ œ œ
bœ
œ œ¯ œ.
63
# J œ œ
œ
˙U
˙U
˙U
U
˙
64
, œ
P
Œ
Œ
Œ
CBF
65
ã
∑
seething with buried rage
Œ œ ‰ J
œ
œ œ œ
Œ
∑
Œ
œ - œ œ œ Œ
∑
Œ
œ œ ‰ Œ
4
Vln. I
Vln. II
65
&
&
N˙
∑
œ bœ
œ bœ
[his]
˙
∑
as - sault on me
dras-ti-cal-ly
al-tered
˙
∑
# œ
f
#œ.
œ œ
J
∑
˙
∑
œ # œ
# œ œ œ bœ
œ # œ œ œ œ œ œ œ
∑
b˙
∑
œ œ # œ œ
4
4
https://www.andreareinkemeyer.com/
Vla.
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
4
Vc.
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
4
65
66
67
68
69
70
71

5 - SCORE
CBF
72
ã
4
Œ ‰ J
œ œ Œ
Œ
professorial
≈œ œ œ œ œ œ
œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰
‰ œ œ œ œ œ œ.
œ
œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ
œ œ œ
4 3 4 3 4 3 4 3 4 3
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
72
.
4
&
&
4
4
&
4
&
N˙
my life.
∑
∑
∑
72
œ
ȯ .
I un-der-stand and ap - pre-ci-ate
the im-portance
- of your hear-ing from me di - rect-ly
a-bout what hap-pened to me
∑
∑
∑
73
˙.
∑
∑
∑
74
B
B
b˙.
p
˙.
p
b˙.
p
˙.
p
75
˙.
˙.
˙.
˙.
76
CBF
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
77
ã
77 .
&
&
B
B
‰ œ œ œ œ Œ
˙
˙.
b˙.
˙.
and the im - pact
it has had on my life
and on my fam-i
- ly
It was im-por-tant to me to de -
77
‰ œ œ œ œ œ œ
˙.
˙.
˙.
˙.
78
‰ œ œ œ œ œ œ J ∑ ∑ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b˙.
˙.
b˙.
˙.
79
3
bœ
œ . œ . œ œ œ
3
œ œ. œ. bœ
3
œ œ
bœ
œ . œ . œ œ œ
3
œ œ . œ . œ œ œ
3
80
˙
œ
˙.
˙.
b˙
81
œ
œ
Œ
bœ
œ Œ Œ
œ
œ
Œ
Œ
82
P
Œ
Œ
CBF
Vln. I
Vln. II
Vla.
83
ã
&
&
B
œ.
œ œ œ ®œ œ œ œ œ œ
scribe the de - tails of the as-sault
in my own words.
the de-tails a-bout that night
83 ˙
∑
∑
œ
œ œ Œ
b˙.
∑
∑
˙.
∑
b œ > œ b œ . .
b œ
j ‰ Œ
. nœ
v
l.v.
ƒ spiccato au talon
∑
‰
b œ > œ b œ . >
œ œ œ œ œ œ œ
J
‰
Œ
∑
∑
œ
> œ œ . >
∑
b œ . œ . b œ .
Œ Œ ≈
Vc.
B
∑
∑
∑
∑
https://www.andreareinkemeyer.com/
Do NOT print
≥
b œ > œ b œ . > œ > œ œ . . œ .
∑
arco
ƒ sim.
j ‰
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∑ ?
83
84
85
86
87

6 - SCORE
CBF
88
ã
Œ Œ ‰ œ œ
with great sorrow and pain
œ œ œ Œ Œ
∑
∑
Vln. I
88
&
Ϭ
J
‰ Œ Œ
they have
haunt-ed me
b œ . œ . b œ . œ¨
‰ ≈ R
Œ
b œ . œ . b œ .
Œ Œ ≈
œ> œ . b^ œ
Œ
Œ
Vln. II
Vla.
Vc.
&
B
?
b œ > œ b œ . .
b œ . n œ >
Œ
Œ
pizz.
bœ
f
pizz.
˙
f
88
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œ .
Œ
N œ >
Œ
‰ ≈ r
b œ . œ b œ . b œ
Ë > n œ œ . . œ .
˙
∑
89
œ
> b œ ≈ ‰ ≈ r
. b œ . œ œ. .
œ . œ œ . .
∑
Œ
˙
90
‰
b œ > œ b œ . . œ . b œ > œ œ . . œ .
arco
‰ ≈ r
œ ‰ . œ > b œ . b œ œ . .
ƒ spiccato au talon
∑
91
œ . œ .
b œ . b œ .
CBF
Vln. I
Vln. II
92
ã
92
&
&
Œ
∑
b œ . œ . b œ . œ> œ . b^ œ
≈
‰ Œ Œ
b œ > œ .
Œ ‰
Œ
b œ > N œ b œ . .
b œ .
pizz.
˙
f
j n^
œ
with renewed determination
J œ œ œ œ
One eve-ning that sum-mer, I at-tend-ed a small
gath-er
- ing
‰ Œ
l.v.
œ œ
b œ > œ b œ . >
œ œ œ œ œ œ
Œ
∑
œ
> œ .
œ
>
œ œ œ Œ
b œ . œ . b œ .
Œ Œ ≈
b œ > œ b œ . >
œ >
≥
œ .
œ . œ .
Œ
j Ϭ
arco
spiccato au talon
ƒ
‰
Vla.
B
b œ >
œ ≈ . œ. œ
‰
> b œ . b œ œ . .
b œ . b œ .
b œ b œ > . b œ . œ .
j œ^
‰ Œ
∑
∑
Vc.
?
∑
92
arco
b> œ œ . b œ . b œ . n^
J œ
ƒ
spiccato au talon
Do NOT print
93
‰ Œ
Œ
Œ
94
b> œ œ . b> œ
b> œ œ . b> œ
≥ œ> œ . œ. œ . J œ¨
95
‰
CBF
Vln. I
96
ã
96
&
Œ œ œ œ œ œ œ
Ϭ
J
3
peo-ple were drink-ing beer
I drank one beer
Ear- ly in the eve - ning,
‰ Œ Œ
Œ Œ ≈ œ œ œ
b œ . œ> b œ . œ¨
‰ ≈ R
Œ
œ Œ Œ
b œ . œ . b œ .
Œ Œ ≈
Œ œ œ œ œ œ œ
œ> œ . b> œ
Œ
Œ
Vln. II
Vla.
Vc.
&
B
?
b œ > œ b œ . .
b œ . n œ >
Œ
Œ
pizz.
≈ b œ . œ > œ œ . .
œ .
bœ
Œ
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pizz.
˙
f
96
https://www.andreareinkemeyer.com/
‰ ≈ r
N œ . b œ.
œ b œ . b œ
Ë
> n œ .
œ . œ .
∑
Œ ˙
97
≈ ‰ ≈ r
N œ b œ > . œ . œ œ. .
œ . œ œ . .
∑
Œ ˙
98
œ
> œ ≈
b œ
. > œ . b œ > œ œ . . œ œ. .
œ . œ .
arco
‰ ≈ œ r
. œ > œ . b œ œ ≈ b œ. œ . b œ.
. .
ƒ spiccato au talon
∑
99

7 - SCORE
CBF
Vln. I
100
ã
100
&
˙
∑
Œ
‰ œ œ œ.
œ œ œ œ œ
I went up a nar-row set of stairs, lead-ing from the liv-ing room I was pushed from be-hind in-to a bed-room.
I could-n't see who
∑
œ
J
‰ œ œ œ œ œ œ œ
∑
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œ œ‰ ≈œ œ œ œ.
œ
∑
Vln. II
&
Œ ‰
sul pont.
3
b œ > œ bœ
œ
˙.
˙.
>
˙.
æ
ßp
.
˙æ.
Vla.
Vc.
B
?
œ
> # œ . > œ œ j
b œ ‰ ‰ > œ bœ
œ
. >
Œ
arco, sul pont.
> œ bœ
œ œ
3
100
œ
sul pont.
3
˙.
˙.
101
˙.
˙.
102
˙
> æ ßp
>
˙.
æ
ßp
103
˙æ.
˙.
æ
104
Do NOT print
CBF
105
ã
œ œ Œ
pushed me.
∑
‰
J œ œ œ œ œ œ œ
∑
Œ ‰ œ œ.
J
[they] camein - to thebed- room
and locked the door be-hind them.
œ
œ.
œ œ
œ Œ
‰ J
œ œ ‰ œ œ
I thought
[he] was
Vln. I
Vln. II
105
&
&
˙æ
∑
ord.
œ
π
˙.
∑
˙.
∑
˙.
∑
‰ j bœ
˙
p
˙.
ord.
˙.
˙.
œ
œ
‰ j œ œ bœ
b˙
ßp
Vla.
Vc.
B
?
˙æ
˙
æ
105
ord.
œ
π
ord.
œ
π
˙.
˙.
106
˙.
˙.
107
˙.
˙.
108
˙.
˙.
109
˙.
˙.
110
œ
œ
˙
ßp
˙
ßp
111
CBF
112
ã
œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ
œ œ Œ
Œ
Œ œ.
œ œ
‰ œ œ œ œ œ Œ
œ Œ œ
∑
4
3
ac - ci - dent-al - ly go - ing to kill me.
I be-lieved
he was go-ing to
rape
me.
Vln. I
112
&
˙ œ œ
˙.
j
œ ‰ Œ
Œ
∑
∑
∑
4
Vln. II
&
b˙
-
œ
œ Œ Œ
∑
∑
∑
∑
4
Vla.
Vc.
B
?
https://www.andreareinkemeyer.com/
˙- œ
P
˙- Œ
œ # œ œ bœ
∑
œ
b˙.
∑
˙.
∑
˙.
∑
∑
∑
4
4
112
113
114
115
116
117

8 - SCORE
CBF
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
118 slow, opening up to air hurt and pain = 42
ã
4
∑ ∑
∑
slow, opening up to air hurt and pain = 42
( œ)
w œ
118
4
J
&
‰ Œ Ó Ó Œ
Oœ
π warmly
π
4
&
B 4
? 4
∑
∑
∑
118
&
Ó
w
( )
Ow
π
∑
119
˙
( )
Ȯ
π
œ .
Oœ
.
( )
œ
( )
Oœ
J
‰ Ó
‰ Œ Ó
∑
120
( ˙)
.
Ȯ
.
Œ
˙
.
( )
Ȯ.
π
œ
bO œ
π
∑
∑
˙
( ) ( )
Ȯ
121
Œ
œ
( )
Oœ
J
‰
bœ
∑
Œ bb O œ Ȯ
π
œ
Oœ ‰ Œ
J
( ˙ ).
Ȯ
.
π
∑
˙
( ) ( )
( ) ( )
˙
bȮ
122
π
œ
( )
Oœ
J
‰
œ
œ
( ) ( )
∑
Oœ Oœ ‰ Œ
J
œ
( ) ( )
Oœ ‰ Œ
J
.
˙
( )
Ȯ.
π
∑
123
˙
bȮ
π
œ
( )
Oœ
π
œ
( )
Oœ
J
‰
CBF
124
ã
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Vln. I
Vln. II
124
&
&
œ
Oœ
œ
œ
( ) ( )
Oœ
J
‰ Œ
Oœ ‰ Œ
J
( ) ( )
˙
bȮ
π
bœ
( )
bb O œ
π
œ
Oœ
œ
œ
( ) ( )
Oœ
J
‰ Œ
Oœ ‰ Œ
J
( ) ( )
˙
Ȯ
π
œ
( )
Oœ
π
œ
Oœ
œ
œ
( ) ( ) ( )
Oœ
J
‰ Œ
Oœ ‰ Œ
J
( ) ( )
˙
bȮ
π
œ
Oœ
π
Do NOT print
œ
Oœ
œ
œ
Oœ
J
‰ Œ
Oœ
J
‰ Œ
˙
Ȯ
# œ
( ) ( ) ( )
( ) ( )
π
# O œ
π
˙ .
Ȯ
.
( ) ( )
œ
( )
Oœ
J
‰ Œ
( )
Ȯ˙
π
œ
Oœ
J
‰
Œ
˙ .
O
˙
.
# œ ˙
( ) ( )
# O œ
π
Ȯ
( ) ( )
œ
O
œ ‰
J
Vla.
Vc.
( ˙)
.
& Ȯ
.
π
?
∑
œ
( )
Oœ ‰
J
( ˙ ).
Ȯ
.
π
∑
œ
( )
Oœ ‰
J
˙ .
Ȯ
.
π
( ) ( )
∑
œ
Oœ ‰
J
˙
( )
Ȯ
π
∑
œ
Oœ
œ
Oœ ‰
J
w
( )
Ow
π
∑
œ
( ) ( )
Oœ
J
‰ Œ
∑
˙
Ȯ
π
124
125
126
127
128
129
CBF
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
130
ã
130
&
&
&
?
œ
Oœ
Ó
˙
œ
∑
Oœ ‰ Œ
J
˙
bȮ
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( ) ( ) ( )
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π
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π
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J
∑
œ
( )
130
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Ȯ
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œ
Oœ ‰ Œ
J
˙
( )
∑
( ) ( )
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˙
( )
Ȯ
π
œ
œ
Oœ ‰
J
Ȯ Oœ Oœ
J
π
∑
131
œ
( ) ( )
‰
œ
( )
∑
∑
Oœ ‰ Œ O
˙
J
π
( ˙ ).
Œ Ȯ
.
π
∑
132
˙
( )
w
( )
b Ow
π
˙ .
O
˙
.
œ
Oœ ‰ Œ
J
∑
( ) ( )
( )
˙
Ȯ
π
∑
133
( )
œ
O
œ ‰
J
œ
( )
Oœ ‰ Œ
J
˙
∑
∑
Ó
( ) ( )
Ȯ Oœ
J
∑
œ
134
‰ Œ
w
( )
bO w
π
Ó
∑
˙
Ȯ
π
∑
∑
135
( )

9 - SCORE
CBF
Vln. I
136
ã
136
&
œ
( )
Oœ ‰ Œ
J
∑
˙
( )
Ȯ
π
˙
∑
Ȯ
Oœ
J
‰ Œ
œ
( ) ( )
Ó
∑
˙
π
warmly
˙ .
∑
b œ
. ˙
∑
œ
π
˙
∑
Ÿ i ~~~~~~~~~~~~
˙
Vln. II
Vla.
Vc.
&
&
π
?
œ .
Oœ .
‰ Œ
( )
˙
.
Ȯ .
∑
136
œ
( )
Oœ
π
( ) ( )
œ
Oœ
J
‰
˙
Ȯ
˙
Ȯ
œ
( ) ( )
π
Oœ
J
‰ Œ
œ
( ) ( )
Oœ
J
∑
137
‰ Œ
Ó
˙ .
Ȯ
.
( )
π
Œ
∑
138
œ o
π
œ
( )
Oœ ‰
J
w
Ó
warmly
˙
( )
Ȯ
π
∑
139
˙
œ
Oœ
J
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142
143
144
145
146
147
Thursday, July 4, 2019
Sherwood, Oregon USA

Andrea L. Reinkemeyer
https://www.andreareinkemeyer.com/
in the speaking silence
Do NOT print
for Alto Saxophone and Bassoon
(2018)
Reinke Dink Ink

PERFORMANCE NOTES & NOTATION:
Whenever possible, the performers should be spaced as far apart from each other as possible to enhance the echo
effect. The alto saxophone should be positioned stage right and the bassoon stage left. Depending on the performance
space, it might be effective to play in the balcony or surround the audience. The rhythmic structure draws inspiration
from the refrain of Philip P. Bliss’ hymn, It is Well with My Soul (1876).
The marked fingerings act as a reference and may require slight alterations on your instrument. The saxophone
fingerings are based on Jean-Marie Londeix’s book, Hello! Mr. Sax, and edited by Sean Fredenburg.
https://www.andreareinkemeyer.com/
µ
/ b
Quarter-tone Higher
Quarter-tone Lower
Timbre Trill
Echo
CHRISTINA ROSSETTI
Come to me in the silence of the night;
Come in the speaking silence of a dream;
Come with soft rounded cheeks and eyes as bright
As sunlight on a stream;
Come back in tears,
O memory, hope, love of finished years.
Do NOT print
Oh dream how sweet, too sweet, too bitter sweet,
Whose wakening should have been in Paradise,
Where souls brimfull of love abide and meet;
Where thirsting longing eyes
Watch the slow door
That opening, letting in, lets out no more.
Yet come to me in dreams, that I may live
My very life again tho’ cold in death:
Come back to me in dreams, that I may give
Pulse for pulse, breath for breath:
Speak low, lean low,
As long ago, my love, how long ago.
Performance Materials are Distributed by the ADJ•ective Composers' Collective:
http://www.adjectivenewmusic.com/store/c11/Reinkemeyer.html
Completed 3 March, 2018 (Sherwood, Oregon USA)

Transposed Score
Alto Saxophone
in E-flat
6
Bassoon
Extremely Slow q = 40
- -
-
- -
Commissioned by the Post-Haste Reed Duo
Sean Fredenburg, saxophone; Javier Rodriguez, bassoon
Dedicated to the loving memory of my mother, Linda Reinkemeyer
in the speaking silence
for Alto Saxophone and Bassoon
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Andrea Reinkemeyer (b. 1976)
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https://www.andreareinkemeyer.com/
Do NOT print
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3
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molto
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molto
22
Copyright © 2018 Andrea Reinkemeyer (BMI).
All rights reserved.

2
in the speaking silence
26
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38
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43
https://www.andreareinkemeyer.com/
3

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https://www.andreareinkemeyer.com/
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in the speaking silence
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3
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µ
74
µ
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Do NOT print
https://www.andreareinkemeyer.com/
-
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3

85
3
3
in the speaking silence
U
U
5
https://www.andreareinkemeyer.com/
Do NOT print

PART: Piano
ANDREA L. REINKEMEYER
https://www.andreareinkemeyer.com/
SATURATION
Do NOT print
for Soprano Saxophone and Piano
(2017)
Reinke Dink Ink

µ
/˝b
+
Quarter-tone Higher
Quarter-tone Lower
Slap Tongue
Key Click
Timbre Trill
NOTATION:
https://www.andreareinkemeyer.com/
The marked fingerings are from Jean-Marie Londeix's
book, Hello! Mr. Sax, and edited by Idit Shner; they act
as a guide and may need slight alterations for your
instrument.
Do NOT print
Performance Materials are Distributed by the ADJ•ective Composers' Collective:
http://www.adjectivenewmusic.com/store/c11/Reinkemeyer.html
Completed 4 June, 2017 (Sherwood, Oregon)

Score
Soprano Saxophone
in B-flat
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slow q = 52
4
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Commissioned by Idit Shner
Made possible by a University of Oregon Faculty Excellence Award
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strained, like breathing on a ventilator
SATURATION
for Soprano Saxophone and Piano
i. Waiting, worrying, listening
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Andrea Reinkemeyer (b. 1976)
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© Copyright 2017 Andrea Reinkemeyer (BMI).
All rights reserved.

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ANDREA REINKEMEYER
https://www.andreareinkemeyer.com/
WROUGHT IRON
Do NOT print
for Flute and Percussion
(2012)
Reinke Dink Ink

Flute:
+
Play grace notes before the beat
= keyclick with normally-produced tone
NOTATION:
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= timbre trill between the notated fingerings
(fingerings from Robert Dick, The Other Flute: A Performance Manual of Contemporary Techniques, Second Ed.)
https://www.andreareinkemeyer.com/
= Keyclick with closed mouth piece by the tongue. "By closing the mouthpiece with the tongue, it will be possible to
play keyclicks which will sound below the lowest notes of the instrument. With a closed mouthpiece, the keyclicks
sound a major seventh down." (from Mats Möller, New Sounds for the Flute, http://www.sfz.se/flutetech/ )
Do NOT print
Percussion:
Vibraphone
Triangle
China Cymbal
Splash Cymbal
Tambourine
Bongos
Vib.
T
C
S
Tamb.
Bon.
Mallet Suggestions:
Please choose mallets that provide a warm, yet articulated sound
–mhy
–hands
–hands(t)
–t
–ts
–scrape

Score
Commissioned by and dedicated to the Albany (NY) Symphony Orchestra
WROUGHT IRON
for Flute and Percussion
Andrea Reinkemeyer (b. 1976)
Flute
Vibraphone
(without motor)
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Churning q. = 88
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Copyright © 2012 Andrea L. Reinkemeyer (BMI).
All rights reserved.

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March 12, 2012
Bangkok, Thailand