A Christmas Carol

BENEDICT SHEEHAN
A Christmas Carol
for narrator, SATB soloists, and SATB choir unaccompanied

for online perusal only
BENEDICT SHEEHAN
A Christmas Carol
for narrator, SATB soloists, and
SATB choir unaccompanied,
with optional bones

Great Clarendon Street, Oxford OX2 6DP,
United Kingdom
Oxford University Press is a department of the University of Oxford.
It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship,
and education by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of
Oxford University Press in the UK and in certain other countries
This work © Oxford University Press 2022
Benedict Sheehan has asserted his right under the Copyright, Designs
and Patents Act, 1988, to be identified as the Composer of this Work
First published 2022
Impression: 1
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced,
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unless the owner or the occupier of the premises being used already holds a licence
from such an organization. Likewise, permission to make and exploit a recording of this work
should be obtained from a local mechanical copyright licensing organization
Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above
should be directed to the Music Rights Department, Oxford University Press,
at music.permissions.uk@oup.com or at the address above
ISBN 978– 0–19–356317– 9
Music origination by Stephen Lamb
Text origination by Katie Johnston
Printed in Great Britain on acid-free paper by
Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.
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Preface
Christmas is a time when stories have a unique ability to move people. It is also a time when choral
music truly takes centre stage. The idea, therefore, of creating a continuous choral ‘story score’ version of
A Christmas Carol, combining elements of classical performance, storytelling, and theatre, seemed a magical
prospect to Benedict and me. And what better narrative than Dickens’s enduring tale of one miserly old
man’s redemption and reawakening to life?
The first task was abridging the miraculous source text. Aiming for a concert work of approximately
70 minutes, we needed to cut Dickens’s 30,000 words down to 5,000—a daunting prospect! I followed a strict
rule of only removing words, never adding or changing any material. The goal was to preserve the essence
of the story and construct a dramatic flow that would make room for musical offerings to step into the
narrative spotlight.
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Once we had a working text, Benedict and I assembled a list of our favourite carols. Benedict then worked
through the libretto to devise an initial outline for musical ideas, marrying carols with particular plot points.
Over time, the original outline evolved as new ideas emerged and as we debated the right balance between
familiar and more obscure carols. Writing this now, it’s hard to believe that this particular arrangement of
words and music has never existed before. Like many great works of art, it feels to me as if this piece has
always been there, waiting to be discovered.
Yes, A Christmas Carol is a story that has been told many times before. Yes, it calls to mind images of early
Victorian England with perhaps little contemporary resonance. But it is ultimately a timeless story of
transformation; of how one human being is transfigured and comes to see the world differently; of how to
open eyes and hearts to others and to offer love and joy rather than bitterness and contempt. It is a journey
we should all contemplate. My greatest hope for this thrilling piece of music—truly a collaborative labour
of love—is that it will encourage many people to contemplate such a journey each and every year.
Matthew Guard
June 2022

Contents
Scoring
Note on Performance
Composer’s Introduction
vi
vi
vii
A Christmas Carol
STAVE 1
1. The truth from above 1
2. Scene 1: In the Counting-House 5
3. Scene 2: Surplus Population 8
4. God rest you merry, gentlemen 12
5. Scene 3: Marley’s Ghost 17
6. Scene 4: Mankind was my Business 22
7. Remember 24
STAVE 2
8. Scene 1: The Ghost of Christmas Past 29
9. Scene 2: Little Fan 32
10. Sussex Carol 34
11. Scene 3: Fezziwig’s Ball 37
12. Scene 4: Gain is Loss 49
STAVE 3
13. Scene 1: The Ghost of Christmas Present 50
14. Scene 2: Not a Handsome Family 54
15. Silent night 57
16. Scene 3: A Child Himself 61
17. Deck the halls 62
18. Scene 4: The Bell Struck Twelve 69
STAVE 4
19. Scene 1: Ghost of the Future 70
20. Scene 2: The Body of a Man 72
21. Scene 3: My Little Child 73
22. Coventry Carol 74
23. Scene 4: The Spirits of all Three 81
24. Poverty 84
STAVE 5
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25. Scene 1: Christmas Day 86
26. Scene 2: Back Payments 88
27. Scene 3: God Bless Us, Every One 91
28. It came upon the midnight clear 94

Scoring
Narrator
SATB soloists
SATB choir, unaccompanied
Bones (optional)
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Note on Performance
The Narrator should aim to begin each section of text with the choral system it sits directly above, except
where specific instructions are given regarding precise placement of words or phrases. The recording serves
as the best guide.
Recording
A Christmas Carol was recorded in August 2021 at the Sono Luminus recording studios in Boyce, Virginia,
by Skylark Vocal Ensemble, under the direction of Matthew Guard, and narrated by Sarah Walker. It is
available at skylarkensemble.org and on most streaming services.
Acknowledgement
The composer would like to thank Paul Stetsenko for his assistance in preparation of the keyboard reduction.
vi

Composer’s Introduction
It has always seemed a shame to me that A Christmas Carol didn’t have any Christmas carols in it. What
a profoundly moving story, with music in its title—but no actual music! So, when Matthew Guard first
approached me about collaborating on this project, I could hardly contain my enthusiasm. The time to correct
this particularly glaring oversight had come at last!
The carols in this piece come mostly from the English tradition. In ordering them as they appear here, and
placing them into Dickens’s oft-heard tale, I have endeavoured to imbue both the carols and the story with
a new sense of meaning. Thus, the tune of the enchantingly simple Welsh carol Poverty becomes a leitmotif
for Scrooge and his transformation: distant and distorted when it first appears in the counting-house;
fragmented, squeezed, and transformed over the course of the ghosts’ ministrations; and radiantly remade as
Scrooge joyfully reawakens to find himself alive—truly alive— on Christmas Day.
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Other tunes appear and reappear, representing different characters: In dulci jubilo for the childlike yet ancient
Ghost of Christmas Past; The Boar’s Head Carol for the rich, gigantic, jovial Ghost of Christmas Present; and
the Gregorian chant Dies irae for the fearful spectre of the Future. Other pieces depict particular concepts:
It came upon the midnight clear, for example, stands as both a call to care for our fellow human beings
and a rebuke to those who habitually ignore this call. Finally, in the dramatic climax of the whole story,
The Spirits of all Three, where Scrooge is forced to confront his own miserable end, all these tunes merge one
upon the other to illustrate the transformative power of experience and the unpredictable journey towards
developing a truly merciful, mature, and loving heart.
While Scrooge’s story is central to A Christmas Carol, it would be remiss not to mention Tiny Tim.
Dickens reportedly saw him as the main character in his tale, with the plight of London’s 19th-century
poor the underlying theme of the story. I therefore paid special attention to Scrooge’s vision of the bereaved
Cratchit family. The music here is the haunting Coventry Carol, the text of which refers to the Slaughter of
the Innocents recounted in the Gospel of Matthew. In this arrangement, I bring together the 16th-century
English melody with a stark, spare, high, and dissonant texture woven throughout with a keening melody
for mezzo-soprano soloist. My goal was to summon the unthinkable—the experience of a parent losing a
child—and this piece proved to be one of the most emotionally difficult works I have composed.
Christmas means many things for many people. Some of these associations are profoundly joyful; some of
them are deeply painful; and some are a mixture of too many things to recount. However, one thing that is
certain about Christmas is that it will come around again each year, like a refrain, and we will each be given
the opportunity to create new associations. I offer my hope that my re-imagining of this strange ghost story
of sorrow, redemption, and joy forms a positive new association and, moreover, that it helps each of us to
become a little more alive—truly alive—to the world and to each other.
Benedict Sheehan
June 2022
This note may be reproduced as required for programme notes.
Duration: c.69 minutes
vii

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STAVE 1
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© Oxford University Press 2022
Printed in Great Britain
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP
The Moral Rights of the Composer have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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2. In the Counting-House
Welsh traditional
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adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
STAVE 1, Scene 1
[CORO TACET] Narrator: Marley was dead, to begin with. There is no doubt whatever about that. Scrooge signed the register of his burial; and
Scrooge’s name was good for anything he chose to put his hand to. Old Marley was as dead as a door-nail.
Scrooge never painted out Old Marley’s name. There it stood, years afterwards, above the warehouse door: Scrooge and Marley.
Oh! But he was a tight-fisted hand at the grindstone, Scrooge! a squeezing, wrenching, grasping, scraping, clutching, covetous, old sinner!
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[CHOIR BEGINS] Once upon a time—on Christmas Eve—old Scrooge sat busy in his counting-house. It was cold, bleak,
biting weather.
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The door of Scrooge’s counting-house was open that he might keep his eye upon his clerk. Scrooge had a very small fire, but the clerk’s fire was
so very much smaller that it looked like one coal. “A merry Christmas, uncle! God save you!” cried the cheerful voice of Scrooge’s nephew.
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“Bah! Humbug!” said Scrooge. “Christmas a humbug, uncle! You don’t mean that, I am sure?” “I do. Merry Christmas! What right have you to
be merry? You’re poor enough.”
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“Come, then, what right have you to be dismal? You’re rich enough.” “What else can I be, when I live in such a world of fools? Every idiot who
goes about with ‘Merry Christmas’ on his lips, should be boiled with his own pudding, and buried with a stake of holly through his heart.”
“Don’t be angry, uncle. Come! Dine with us tomorrow.”
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“Good afternoon,” said Scrooge. “I am sorry, with all my heart, to find you so resolute. A Merry Christmas, uncle! And A Happy New Year!”
“Good afternoon!” said Scrooge.
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Translation:
Comes the King of creation to deal with our weakness, Removing our suffering and burdens;
With no place to reside, no dwelling, no bedroom, A Christmas like that he was given.
So don’t stir up envy, turmoil, or strife; Our God plans to wear a crown.

8
3. Surplus Population
STAVE 1, Scene 2
English traditional
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
His nephew left the room without an angry word. He stopped at the outer door to bestow the greetings of the season on the clerk, who, in letting
Scrooge’s nephew out, let two other gentlemen in. “At this festive season of the year, Mr. Scrooge,” said one of the pleasant gentlemen, “it is more than
usually desirable that we should make some slight provision for the Poor, who suffer greatly. Many thousands are in want of common necessaries, sir.”
SOPRANO
ALTO
TENOR
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V b b b b
[CHOIR BEGINS] “Are there no prisons?” asked Scrooge. “Plenty of prisons,” said the gentleman. “And the Union workhouses?
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13
& b b b b
“A few of us are endeavouring to raise a fund to buy the Poor some meat and drink, and means of warmth. What shall I put you down for?”
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9
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21
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“Nothing!” Scrooge replied. “You wish to be anonymous?” “I wish to be left alone. I don’t make merry myself at Christmas
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10
27
& b b b b
and I can’t afford to make idle people merry. I help to support the establishments I have mentioned—those who are badly off must go there.”
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32
& b b b b
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41
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The gentlemen withdrew, and Scrooge resumed his labours with an improved opinion of himself.
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The hour of shutting up the counting-house arrived. With an ill-will, Scrooge dismounted from his stool. The expectant clerk instantly snuffed his candle
out, and put on his hat. “You’ll want all day tomorrow, I suppose?” said Scrooge. The clerk smiled faintly and observed that it was only once a year. “A
poor excuse for picking a man’s pocket every twenty-fifth of December!” said Scrooge, “Be here all the earlier next morning.” The clerk promised that he
would; and Scrooge walked out with a growl.

12
4. God rest you merry, gentlemen
English traditional
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- fort and joy, com-fort and joy, O ti - dings of com - fort and
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- fort and joy, com-fort and joy, O ti - dings of com - fort and
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attacca

17
STAVE 1, Scene 3
SOPRANO
ALTO
TENOR
BASS
& b b b b
& b b b b
V b b b b
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b b b b
& b b b b
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b b b b 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
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P
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Com-fort and
A little slower h = 80
Ó
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˙ œ œ œ œ œ œ
joy, O
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ti - dings
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BENEDICT SHEEHAN
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and
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fort
and
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b
b
b
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4
4
for online perusal only
5
A
& b 4
& b
V b
?
b
As Scrooge walked home, the darkness thickened. Foggier yet, and colder. Piercing, searching, biting cold. There was nothing at all particular
about the knocker on Scrooge’s door, except that it was very large. And yet, Scrooge, having his key in the lock of the door,
q = 76
4
4
4
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joy.
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18
13
& b
saw in the knocker—not a knocker, but Marley’s face. It had a dismal light about it. It was not angry or ferocious, but looked at Scrooge with
ghostly spectacles. Though the eyes were wide open, they were perfectly motionless.
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19
& b
That, and its livid color, made it horrible. As Scrooge looked fixedly at this phenomenon, it was a knocker again.
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He closed his door, and double-locked himself in, which was not his custom. As he threw his head back in the chair, his glance happened to rest
upon a disused bell that hung in the room.

26
B
& b
[CHOIR BEGINS] It was with a strange, inexplicable dread, that he saw this bell begin to swing. It swung softly in the outset; but soon it rang out
loudly, and so did every bell in the house.
Faster q = 140
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19
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b b
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* Keep the vowel very short, and sustain ‘-ng’ throughout.

20
41
C
& b b
The bells ceased together, and they were succeeded by a clanking noise, deep down below; as if some person were dragging a heavy chain. The
cellar door flew open with a booming sound,
Slow and ominous q = 60
∑
∑
∑
∑
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& b b
∑
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∑
∑
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V b b
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46
& b b
and then he heard the noise coming up the stairs straight towards his door. “I won’t believe it,” said Scrooge.
∑
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& b b
V b b
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for online perusal only
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51
& b b
& b b
V b b
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b b
& b b
?
b b
His colour changed, though, when it came on through the heavy door, and passed into the room before his eyes. The same face:
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21
for online perusal only
56
& b b
Marley in his pigtail, waistcoat, tights, and boots; the chain he drew was long, and wound about him like a tail; it was made of cash-boxes, keys,
and padlocks wrought in steel. His body was transparent; so that Scrooge, looking through his waistcoat, could see the two buttons on his coat
behind. Scrooge was incredulous and fought against his senses.
gliss.
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* Gradually opening from the closed oh to a bright ah in bar/measure 55.
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22
6. Mankind was my Business
Edmund Sears (1810–76)
BENEDICT SHEEHAN
STAVE 1, Scene 4
“How now!” said Scrooge, caustic and cold as ever. “What do you want with me? Who are you?” “In life I was your partner, Jacob Marley.” “You don’t
believe in me,” observed the Ghost. “I don’t,” said Scrooge.
[CHOIR BEGINS] At this the spirit raised a frightful cry, and shook its chain with such a dismal and appalling noise, that Scrooge
fell upon his knees, and clasped his hands before his face.
SOPRANO
ALTO
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& b b
Ferociously q = 100
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for online perusal only
7
A Slow and ponderous q = 62
& b b
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b b 4 6
[CORO TACET] “Do you believe in me or not?” “I do,” said Scrooge. “I must.” “You are fettered,” said Scrooge, trembling. “Tell me why?”
[CHOIR BEGINS] “I wear the chain I forged in life,” replied the Ghost. “I made it link by link, and yard by yard. Would you know the weight
and length of the strong coil you bear yourself? It was full as heavy and as long as this, seven Christmas Eves ago. You have laboured on it, since.
lips barely open
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Œ Œ œ ˙ œ
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lips barely open
oh
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11
B
& b b
?
b b
It is a ponderous chain!” “Jacob,” he said, “Speak comfort to me, Jacob!” “I have none to give,” the Ghost replied.
[WITH TENOR] “It comes from other regions, Ebenezer Scrooge, and is conveyed by other ministers, to other kinds of men. A very little is
permitted to me. I cannot rest, I cannot stay, I cannot linger anywhere.” “But you were always a good man of business, Jacob!” faltered Scrooge.
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18
& b b
“Business!” cried the Ghost, wringing its hands, “Mankind was my business. [WITH SOPRANO] The common welfare was my business;
charity, mercy, forbearance, and benevolence, were, all, my business. Why did I walk through crowds of fellow-beings with my eyes turned down?
I am here tonight to warn you, that you have yet a chance and hope of escaping my fate.
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SOPRANO SOLO
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for online perusal only
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24
& b b
You will be haunted by Three Spirits.”
[IN b. 24 REST] “I—I think I’d rather not,” said Scrooge. “Without their visits,” said the Ghost, “you cannot hope to shun the path I tread. For
your own sake, remember what has passed between us!” The apparition walked backward, and floated through an open window out upon the
bleak, dark night.
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SOPRANO
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to hear the an - gels sing.
still - ness lay to hear the an - gels sing,
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29
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∑
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Scrooge followed to the window, desperate in his curiosity. The air was filled with phantoms, wandering hither and thither in restless haste, and
moaning as they went. Every one of them wore chains like Marley’s Ghost. They faded into the mist together; and the night became as it had
been when he walked home.
TUTTI π
Ó . Œ Œ
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˙.
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U
Scrooge closed the window. He tried to say “Humbug!” but stopped at the first syllable. Much in need of repose, he went straight to bed and fell asleep
upon the instant.

24
7. Remember
Thomas Ravenscroft (c.1588–1635)
BENEDICT SHEEHAN
SOPRANO
ALTO
& b b
& b b
Eerie and ominous q = 72
P
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p
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Re - mem - ber, O thou
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O thou
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29
8. The Ghost of Christmas Past
trans. Percy Dearmer (1867–1936)
STAVE 2, Scene 1
In dulci jubilo
German traditional
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
[CHOIR BEGINS] Light flashed up in the room, and Scrooge found himself face to face with an unearthly visitor. It was a strange
figure—like a child: yet not so like a child as like an old man, viewed through some supernatural medium.
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Are you the Spirit whose coming was foretold to me?” asked Scrooge. “I am!” The voice was soft and gentle.
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30
13
& b b b b
“Who, and what are you?” Scrooge demanded. [ON A
] “I am the Ghost of Christmas Past. Your past. Rise! and walk with me!” As the words
were spoken, they passed through the wall, and stood upon an open country road.
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[CORO TACET] It was a clear, cold, winter day, with snow upon the ground. “Good Heaven!” said Scrooge, “I was a boy here!” “Your lip is
trembling,” said the Ghost “You recollect the way?” “Remember it!” cried Scrooge with fervour, “I could walk it blindfold.” They walked along
the road, Scrooge recognising every gate, post, and tree.
Some shaggy ponies now were seen trotting towards them
[CHOIR BEGINS] with boys upon their backs, who called to other boys in country gigs and carts, driven by farmers. All these boys were in
great spirits, and shouted to each other—
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26
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the broad fields were so full of merry music, that the crisp air laughed to hear it! “These are but shadows of the things that have been,” said
the Ghost.
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“They have no consciousness of us.” The jocund travellers came on; and as they came, Scrooge knew and named them every one. Why was he
rejoiced beyond all bounds to see them! Why did his cold eye glisten, and his heart leap up as they went past?
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“The school is not quite deserted,” said the Ghost. “A solitary child, neglected by his friends, is left there still.” Scrooge said he knew it. And he sobbed.
“I wish,” Scrooge muttered, after drying his eyes with his cuff: “but it’s too late now.” The Ghost smiled thoughtfully, and waved its hand: saying, “Let us
see another Christmas!”

32
9. Little Fan
STAVE 2, Scene 2
Sussex Carol
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
[CHOIR BEGINS] A door opened; and a little girl came darting in, putting her arms about a young boy’s neck. “I have come to
bring you home, dear brother! To bring you home, home, home!” “Home, little Fan?” returned the boy.
SOPRANO
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the merriest time in all the world.”
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Scrooge seemed uneasy in his mind; and answered briefly, “Yes.”
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10. Sussex Carol
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11. Fezziwig’s Ball
STAVE 2, Scene 3
Sir Roger de Coverley
English traditional
arr. BENEDICT SHEEHAN
They were now in the thoroughfares of a city. The Ghost stopped, and opened a warehouse door. “Why, I apprenticed here!” said Scrooge. At sight of an old
gentleman, Scrooge cried in great excitement: “Why, it’s old Fezziwig! Bless his heart; it’s Fezziwig alive again!” Old Fezziwig called out in a rich, fat, jovial
voice: “Yo ho, my boys! No more work tonight. Christmas Eve, Dick, Ebenezer! Clear away, my lads, let’s have lots of room here!”
[CHOIR BEGINS] In came a fiddler with a music-book, in came Mrs Fezziwig (one vast substantial smile). In came the three Miss
Fezziwigs, beaming and loveable. In came the six young followers whose hearts they broke.
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* As the i in ‘did’, and mimicking violins.
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* Grace-notes should be sung before the beat.
† Pronounced ‘dye-ee’, with the emphasis on the second syllable.

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When the clock struck eleven, Mr and Mrs Fezziwig took their stations, one on either side of the door, shaking hands with every person, wishing them
each a Merry Christmas. “A small matter,” said the Ghost, “to make these silly folks so full of gratitude.” “Small!” (said Scrooge) “Why! Is it not? He
has spent but a few pounds of your mortal money: three or four perhaps. Is that so much that he deserves praise?” “It isn’t that, Spirit” said Scrooge,
speaking unconsciously like his former self. “He has the power to render us happy or unhappy; to make our service light or burdensome; a pleasure or a
toil. The happiness he gives, is quite as great as if it cost a fortune.” He felt the Spirit’s glance, and stopped.

49
STAVE 2, Scene 4
12. Gain is Loss
English traditional
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
Scrooge and the Ghost again stood side by side in the open air. Scrooge was in the prime of life, but his face had begun to wear the signs of care and
avarice. He sat by the side of a fair young girl in whose eyes there were tears.
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[CHOIR BEGINS] “It matters little,” she said, softly. “Another idol has displaced me; and if it can cheer and comfort you in time
to come, as I would have tried to do, I have no just cause to grieve.” “What Idol has displaced you?”
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“A golden one. I have seen your nobler aspirations fall off one by one, until the master-passion, Gain, engrosses you. Your own feeling tells you
that you are not who you were. May you be happy in the life you have chosen!” She left him, and they parted.
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“Spirit!” said Scrooge in a broken voice, “remove me from this place. Haunt me no longer!” Scrooge was overcome by an irresistible drowsiness, and sank
into a heavy sleep.

50
13. The Ghost of Christmas Present
STAVE 3, Scene 1
The Boar’s Head Carol
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
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Awakening in the middle of a prodigiously tough snore, and sitting up in bed, Scrooge became aware that his room had undergone a surprising
transformation. The walls and ceiling were hung with the crisp leaves of holly, mistletoe, and ivy.
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Heaped upon the floor were turkeys, geese, game, plum-puddings, luscious pears, immense cakes, and seething bowls of punch. There sat a jolly
Giant, glorious to see; who bore a glowing torch.
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The spirit was clothed in a green robe bordered with white fur. On its head it wore a holly wreath, set here and there with shining icicles. Its dark
brown curls were long and free; free as its genial face, its sparkling eye,
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its open hand, its cheery voice, and its joyful air.
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54
14. Not a Handsome Family
STAVE 3, Scene 2
Silent night
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
As The Ghost rose, the room vanished instantly and they stood in the city streets on Christmas morning. There was an air of cheerfulness; the people
were jovial and full of glee.
[CHOIR BEGINS] The good Spirit led straight to Scrooge’s clerk’s; on the threshold of the door the Spirit smiled, and stopped to
bless Bob Cratchit’s dwelling with the sprinkling of his torch. Mrs Cratchit made the gravy hissing hot; Master Peter mashed the
potatoes with incredible vigour;
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Miss Belinda sweetened up the apple-sauce; Martha dusted the hot plates; Bob took Tiny Tim beside him in a tiny corner at the table; Grace was
said. Bob said he didn’t believe there ever was such a goose.
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12
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They were not a handsome family; they were not well dressed; their shoes were far from being waterproof; their clothes were scanty. But, they
were happy, grateful, pleased with one another, and contented with the time.
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keep him by his side, and dreaded that he might be taken from him.
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trans. Jane M. Campbell (1817–78)
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