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Face to Face

by Christos Hatzis | Piano

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Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />

<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong><br />

Piano<br />

Facsimile Performance Score<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />

<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong><br />

Piano<br />

Facsimile Performance Score<br />

Score version September 2019<br />

<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong> was premiered by Konstantina Valiana<strong>to</strong>s at Paul Hall, Julliard<br />

School of Music, Lincoln Center, New York on the 2nd of November 2019.<br />

This edition is a facsimile of the original score provided by the composer.<br />

PEFCHFF<br />

© 2019 Promethean Editions Limited<br />

PO Box 10143<br />

Welling<strong>to</strong>n<br />

NEW ZEALAND<br />

www.prometheaneditions.com<br />

+64 4 473 5033


Programme notes<br />

Drawing its title from St. Paul’s Second Epistle <strong>to</strong> the Corinthians, <strong>Face</strong> <strong>to</strong><br />

<strong>Face</strong> for solo piano is the companion piece <strong>to</strong> an earlier composition of mine,<br />

also for solo piano (and also drawing from the same source), called Through<br />

a Glass Darkly. The subject of the present composition is transcendence. The<br />

music reflects my relentless search for it and the intuitive understanding that<br />

has been developed within an environment that constantly militates against<br />

it and attempts <strong>to</strong> delegitimize it. Although I seek spiritual transcendence<br />

with unassailable certainty, its mastership has evaded me so far, undoubtedly<br />

due <strong>to</strong> my own continuing spiritual weakness. Just like a lighthouse during<br />

the older days of seafaring, however, this certainty has kept me from<br />

crashing upon the rocky shores of worldliness and allows me <strong>to</strong> keep on<br />

searching elsewhere for answers.<br />

<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong> is cast in four very different movements representing four<br />

different attempts <strong>to</strong> musically depict what transcendence means and feels<br />

like <strong>to</strong> me.<br />

Encounter, the first movement, is spectral in the sense that its material is<br />

derived entirely from the over<strong>to</strong>ne series translated in<strong>to</strong> the tuning of the<br />

piano. The music mines mostly the area of the over<strong>to</strong>ne series which in<br />

equal temperament is mapped on<strong>to</strong> a series of major-second intervals and<br />

sounds like the undifferentiated whole-<strong>to</strong>ne scale. Groups of notes within<br />

this area can act as common <strong>to</strong>nes for modulation between harmonic series<br />

whose fundamentals are similarly members of the same whole-<strong>to</strong>ne scale.<br />

The result is reminiscent of the music of early 20th Century impressionism,<br />

and it feels like sudden bursts of light reminiscent of the triumphant Second<br />

Coming in Christian apocalyptic thinking. The real message, however, is<br />

not in the splendor of the over<strong>to</strong>ne clusters but in the quiet moments,<br />

where the same material becomes a cosmic dance, a slow waltz, with an<br />

initially unpredictable beat slowly settling in<strong>to</strong> something rhythmically and<br />

melodically recognizable. Despite the magnificent bursts of energy, the<br />

deeper meaning of the music is hidden in the quiet parts.<br />

True <strong>to</strong> its title, Arcanum, the second movement, is the most inscrutable of<br />

the four. The five-note melody, D, E, G, AÏ, B, is a <strong>to</strong>nally ambivalent “allinterval<br />

set.” With the note E barely acting as the fundamental, the set<br />

implies a minor chord (with the G as the third) but also a major chord (with<br />

the G-sharp, the enharmonically translated A-flat of the pitch set, as a major<br />

third). Neither mode is clear, however. The convoluted figuration and the<br />

fact that the entire movement is heterophonic (a melody superimposed on<br />

slight variants of itself and with no chordal accompaniment) do not allow for<br />

any solid harmonic gleaming of the melodic material. The unusual material<br />

and accompanying piano figurations are borrowed from Arcana, my early<br />

song cycle on texts by Canadian poet Gwendolyn MacEwen, more specifically<br />

from the poetically and musically inscrutable second song of the cycle, “The<br />

Death of the Prince.” The fast rock-like closing material at the end of this


movement is also borrowed: from Orbiting Garden, my virtually unplayable<br />

composition for piano and audio playback dating back <strong>to</strong> the late 1980s,<br />

a few years after Arcana. Put <strong>to</strong>gether, the two quotations are meant <strong>to</strong><br />

musically document the cosmic arcanum of human voluntary self-sacrifice:<br />

the “Hanged Man” arcanum in Tarot symbology or the Christ arcanum in<br />

Christian mysticism.<br />

Entanglement, the third movement, musically documents a recently<br />

emerging awareness in both science and spirituality that time and space may<br />

be nothing more than mirages created by our reflective mind, with no real<br />

existence outside our mind. Externally, Entanglement might be mistaken by<br />

listeners as a style imitation of 19th Century piano writing, particularly of<br />

the music of Frederick Chopin. This was not my intention. I see music and the<br />

world at large as a “here and now” phenomenon, all elements of which are<br />

entangled in<strong>to</strong> a transcendental oneness. In this sense, I am not interested<br />

in the externality of Chopin (how Chopin’s music sounds) but in how any<br />

individual’s earthly experience, Chopin’s included, can illuminate our own<br />

experience of the world and be honestly owned by us. Style imitation<br />

requires objectification of the model which you set out <strong>to</strong> copy, necessarily<br />

causing a deeper distancing between artist and model. Resonance, my goal,<br />

requires internal rearranging of you as an artist so that you can become<br />

indistinguishable from the object of interest, resonate more fully with it and<br />

become one with it. Style imitation is centrifugal and causes fragmentation<br />

at the very heart of the cosmos, while resonance is centripetal, in the same<br />

sense that love is centripetal.<br />

The brevity of Res<strong>to</strong>ration, the fourth movement, belies its significance as<br />

the finale of <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. Both attributes, external brevity and internal<br />

significance, are consistent with my own understanding of spiritual<br />

evolution. I believe that, despite all adverse circumstances, our lives and<br />

our attitude <strong>to</strong>wards life are determined by the gift of free will. We set our<br />

goals, we chart our course <strong>to</strong>wards accomplishing them and if we fail, we<br />

can choose <strong>to</strong> rise and try again or implode and lose heart. (Being someone<br />

who has lost heart many times in my life, this is entirely self-criticism.) The<br />

piano music played by the right hand is a manifestation of this “free will.”<br />

The right-hemispheric “silent” left hand, however, with the help of the<br />

sostenu<strong>to</strong> (middle) pedal of the piano, captures a few seemingly insignificant<br />

notes of the willful right-hand fortissimo statements and, after each of these<br />

erratic statements cease, these captured notes sound like quiet triadic chords<br />

slowly forming a harmonic progression. The chords of this progression sound<br />

incongruous and foreign <strong>to</strong> the material of the right hand, but they are<br />

extrapolated from it (it would have not been possible <strong>to</strong> highlight them<br />

by the sostenu<strong>to</strong> pedal if this wasn’t so). Like a quiet voice within us that<br />

needs <strong>to</strong> be brought <strong>to</strong> our attention, these almost inaudible harmonies<br />

are inside us and, like the “meek” in Jesus’s Sermon on the Mount, they<br />

shall ultimately inherit the earth. (Oh, yes . . . just in case you do not discern<br />

the harmonic progression, it will be spelled out for you at the end of the<br />

movement.)<br />

—Chris<strong>to</strong>s Hatzis


Piano<br />

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<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong><br />

1. Encounter<br />

6<br />

Copyright © 2019 Chris<strong>to</strong>s Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)<br />

All Rights Reserved<br />

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Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />

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Duration: 8:30


2 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 1. Encounter<br />

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Duration: 7:00<br />

Copyright © 2019 Chris<strong>to</strong>s Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)<br />

All Rights Reserved


12 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

ritardando<br />

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13<br />

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œ bœ<br />

œ # œ Nœ<br />

œ œ œ œ Aœ<br />

œ œ bœ<br />

6 6<br />

# œ œ aœ<br />

bœ<br />

œ œ œ œ œ # œ œ<br />

6<br />

nœ<br />

œ-<br />

œ œ-<br />

4 2 œ œ ><br />

rit.<br />

bœ# œ œ # œ nœ<br />

œ- œ œ # œ<br />

4 3<br />

3<br />

3<br />

4 2 œ<br />

4 3<br />

œ<br />

# œ œ<br />

b œ- # œ # œ


<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

13<br />

q = 60<br />

q = 76<br />

25<br />

& 4 3 bœ<br />

œ # œ œ # œ nœ . ‰ 4 œ-<br />

5<br />

p<br />

?<br />

4 3 5<br />

bœ<br />

‰ &<br />

# œ œ nœ.<br />

4 œ œ<br />

π<br />

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b- œ<br />

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6 6 6 6<br />

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œ-<br />

œ œ<br />

œ-<br />

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œ œ<br />

œ-<br />

œ œ<br />

27<br />

&<br />

b- œ<br />

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œ- œœ œ œ- œ<br />

œ œ œ- œœ œ<br />

œ-<br />

3<br />

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7<br />

8<br />

œ-<br />

œ-<br />

b- œ<br />

accelerando<br />

œ-<br />

œ-<br />

&<br />

œ œ<br />

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6<br />

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p<br />

7<br />

8<br />

œ œ<br />

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œ œ<br />

œ œ<br />

œ<br />

29<br />

&<br />

œ-<br />

œ-<br />

œ-<br />

b- œ<br />

b- œ<br />

q = 120<br />

œ-<br />

œ-<br />

b- œ<br />

ritardando<br />

œ-<br />

b- œ<br />

6<br />

8<br />

œ-<br />

b- œ<br />

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4 3 4 3<br />

&<br />

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œ<br />

6<br />

8<br />

œ<br />

œ œ<br />

U<br />

œ œ.<br />

P<br />

<br />

32<br />

&<br />

&<br />

35<br />

&<br />

?<br />

( q = 76 )<br />

4 3 4 2 ritardando<br />

U<br />

7 U U<br />

œ bœ Œ œ œ œ 8 Œ. ‰<br />

œ<br />

4 5 bœ.<br />

4 3 U<br />

œ œ<br />

4 2 6<br />

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8 4 5<br />

# œ œ œ œ œ œ<br />

œ # œ<br />

π<br />

# œ œ<br />

Œ Œ<br />

œ bœ<br />

* *<br />

<br />

q = 60 U<br />

q = 96 accelerando<br />

4 5 bœ. U<br />

œ ‰ 16 9 œ- œ#<br />

œ 8 5 œ- bœ œ#<br />

œ 16 9 œ- bœ # œ # œ œ 8 6<br />

4 5 # œ Œ 16 9 8 5 16 9 8 6<br />

œ & œ#<br />

œ<br />

bœœ œ œ œ#<br />

œ œ œ œ œ#<br />

œ œ œ<br />

crescendo<br />

* *


14 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

39<br />

&<br />

&<br />

8<br />

6<br />

8<br />

6<br />

œ<br />

œ#<br />

œ<br />

bœ<br />

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œ#- œ # œ - bœ<br />

4<br />

8 .<br />

J<br />

œ œ ‰ ‰ ‰ ?<br />

4<br />

8<br />

bœ#<br />

œ<br />

œ ?<br />

bœ<br />

‰ 8 5 œ bœ bœ<br />

# œ<br />

‰ ‰ 4 8<br />

œ- œ # œ œ œ ‰ 8 5 œ # œ œ œ ‰ J œ 4 8<br />

42<br />

bœ<br />

?<br />

?<br />

4<br />

8<br />

4<br />

8<br />

œ<br />

œ # œ<br />

bœ<br />

œ<br />

bœ<br />

‰<br />

bœ<br />

œ<br />

œ # œ<br />

bœ<br />

‰ &<br />

œ œ œ # œ<br />

&<br />

q = 114<br />

16 9 #œ œ œ œ 8 5<br />

16 9 F<br />

œ bœ<br />

# œ œ œ 8 5<br />

45<br />

&<br />

#œ<br />

œ<br />

‰ œ œ ‰<br />

#œ<br />

œ<br />

#œ<br />

œ<br />

‰ œ œ<br />

œ œ œ<br />

&<br />

œ bœ<br />

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# œ œ ‰<br />

œ<br />

J<br />

œ bœ<br />

# œ œ<br />

# œ # œ<br />

# œ œ ‰ ?<br />

48<br />

&<br />

?<br />

# œ. ‰<br />

crescendo<br />

#- œ # œ # œ œ œ œ œ œ<br />

8 5 ‰ ‰ ‰ œ bœ<br />

bœ<br />

œ 16 9 #- œ œ œ œ<br />

œ<br />

4 8<br />

8 5 # œ # œ # œ # œ œ<br />

Œ & 16 9 œ bœ<br />

# œ œ œ 4 8<br />

51<br />

&<br />

&<br />

4<br />

8<br />

4<br />

8<br />

#œ<br />

# œ#<br />

œ<br />

œ<br />

‰ œ œ 3<br />

8 #œ.<br />

# œ œ ‰ ? 8<br />

3<br />

#- œ # œ # œ œ œ œ œ œ<br />

3<br />

3<br />

&<br />

16 7 #- œ œ œ œ 4 8<br />

5<br />

16 7 bœ<br />

bœ<br />

# œ œ 4 8<br />

54<br />

&<br />

&<br />

4<br />

8<br />

4<br />

8<br />

#œ<br />

# œ # œ<br />

œ<br />

‰ œ œ<br />

# œ œ ‰<br />

16 5 œ<br />

rit.<br />

( q = 70 )<br />

œ œ.<br />

4 3<br />

16 5 # œ# œ ‰ 4 3<br />

q = 114<br />

œ- œ<br />

5 5<br />

# œbœbœ<br />

bœ# œ œ œ bœ<br />

nœ<br />

œ œ œ œ<br />

5<br />

f<br />

3<br />

? bœ<br />

œ<br />

J J œ œ nœ<br />

œ bœ<br />

3<br />

3


<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

15<br />

57<br />

&<br />

?<br />

3 3<br />

b œ- œ # œ œ - œ œ œ - œ œ œ -<br />

diminuendo<br />

b œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈<br />

< < < <<br />

b œ- œ # œ œ - œ œ œ 6<br />

- œ œ œ - œ œ œ - œ œ œ - œ œ<br />

b œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈<br />

< < < <<br />

59<br />

&<br />

?<br />

b œ. bœ<br />

.<br />

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bœ<br />

bœ<br />

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bœ.<br />

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bœ<br />

ritardando<br />

œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ<br />

una corda<br />

62<br />

&<br />

?<br />

bœ.<br />

œ œ œ œ œ.<br />

bœ<br />

œ<br />

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œ œ œ œ œ<br />

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∏ w -<br />

4<br />

q = 44<br />

U<br />

U<br />

w -<br />

&<br />

64<br />

q = 60<br />

accelerando<br />

& œ-<br />

œ- œ-<br />

œ- œ-<br />

œ- b- œ œ-<br />

œ- œ-<br />

3 3 3<br />

& # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

crescendo<br />

*<br />

66<br />

&<br />

&<br />

œ<br />

q = 76<br />

œ-<br />

b- œ<br />

accelerando<br />

#- œ<br />

œ-<br />

5 5<br />

5<br />

# œ œ œ œ œ œ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

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p<br />

* <br />

œ-<br />

œ-<br />

#- œ<br />

œ-<br />

# œ œ<br />

œ-<br />

œ œ<br />

œ-<br />

œ œ œ-œ œ<br />

œ œ- b-œ œ<br />

6 6 6 6<br />

œ œ<br />

œ- # œ<br />

œ


16 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

68<br />

&<br />

&<br />

q = 84<br />

b- œ œ œ- # œ<br />

œ œ<br />

*<br />

œ<br />

œ- œ<br />

#œ<br />

œ-œ<br />

œ<br />

œ- œ<br />

œ<br />

œ- œ<br />

œ<br />

œ- œ<br />

6 6 6 6<br />

?<br />

ritardando<br />

œ<br />

œ- œ<br />

( q = 48 )<br />

4 3 œ - U<br />

œ- bœ<br />

œ-<br />

# œ 4 # œ b œ œ.<br />

≈<br />

J<br />

4 3 6<br />

5<br />

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œ bœ<br />

U<br />

Œ 4 &<br />

70<br />

&<br />

4<br />

4<br />

&<br />

π<br />

q = 60<br />

œ-<br />

# œ œ<br />

accelerando<br />

œ-<br />

œ œ<br />

b- œ<br />

3 3 3<br />

œ œ œ-<br />

œ œ<br />

œ-<br />

œ # œ<br />

crescendo<br />

*<br />

œ-<br />

œ œ<br />

œ œ- b-œ œ<br />

œ œ<br />

œ-<br />

# œ œ<br />

œ-<br />

œ<br />

72<br />

&<br />

q = 76<br />

œ-<br />

b- œ<br />

accelerando<br />

#- œ<br />

œ-<br />

5 5<br />

œ-<br />

œ-<br />

#- œ<br />

œ-<br />

œ-<br />

œ-<br />

œ-<br />

b- œ<br />

œ-<br />

œ- # œ<br />

&<br />

œ<br />

# œ œ œ œ œ œ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

p<br />

* <br />

5<br />

6 6 6 6<br />

# œ œ<br />

œ œ<br />

œ œ<br />

œ œ<br />

œ œ<br />

œ œ<br />

œ<br />

74<br />

&<br />

&<br />

q = 84<br />

b- œ œ œ- # œ<br />

œ œ<br />

*<br />

œ<br />

œ- œ<br />

#œ<br />

œ- œ<br />

œ<br />

œ- œ<br />

œ<br />

œ- œ<br />

œ<br />

œ- œ<br />

6 6 6 6<br />

?<br />

œ<br />

œ- œ<br />

4 2 4 2<br />

ritardando<br />

œ<br />

œ- bœ<br />

bœ<br />

œ- # œ<br />

# œ<br />

œ- œ<br />

6 5<br />

œ<br />

"<br />

œ<br />

76<br />

&<br />

?<br />

q = 70<br />

œ- bœ<br />

#- œ<br />

# œ œ œ- œ œ # œ œ -<br />

œ<br />

# œ œ-<br />

4 3 4 3<br />

˙<br />

˙<br />

Œ<br />

Œ<br />

6 3<br />

œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ.<br />

œ<br />

# œ œ œ œ # œ œ.<br />

3


<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

17<br />

79<br />

3<br />

3<br />

&<br />

œ - # œ œ - œ œ - # œ j œ -<br />

π<br />

?<br />

œ œ<br />

-<br />

œ j<br />

- # œ œ -<br />

una corda<br />

‰<br />

‰<br />

?<br />

œ œ # œ œ œ # œ œ # œ<br />

f<br />

6<br />

œ œ # œ œ # œ<br />

√<br />

&<br />

œ œ # œ œ # œ œ œ # œ U<br />

œ- .<br />

J<br />

5<br />

U<br />

œ œ œ œ œ œ œ - .<br />

J<br />

≈<br />

≈<br />

4 5 4 5<br />

81<br />

&<br />

?<br />

q = 70<br />

ritardando ( q = 52 )<br />

4 5 œ- œ œ- œ œ - œ b- œ œ œ- œ œ - œ U<br />

œ - . U<br />

Œ. 4 6 6<br />

P<br />

4 5 œ - œ . œ- œ . b- œ œ<br />

œ- œ . U<br />

œ - U<br />

. Œ. 4 &<br />

q = 40<br />

U<br />

Œ ˙.<br />

#<br />

#<br />

∏<br />

83<br />

&<br />

&<br />

6<br />

œ œ œ œ œ # œ Œ <br />

∑<br />

Œ ˙.<br />

∏<br />

∑<br />

accelerando<br />

6<br />

œ œ œ œ œ # œ œ œ bœ<br />

Nœ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

6<br />

∑<br />

6 6<br />

86<br />

&<br />

q = 60<br />

bœ<br />

œ<br />

œ # œ<br />

œ œ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œbœ<br />

œ<br />

U<br />

∑<br />

16 5<br />

&<br />

6 6 6<br />

∑<br />

P<br />

U<br />

∑<br />

16 5<br />

88<br />

&<br />

&<br />

16 5<br />

q = 52<br />

bœ<br />

accel.<br />

œ œ œ<br />

q = 60<br />

bœ<br />

œ œ œ<br />

œ # œ œ œ œ œ<br />

œ œ<br />

œ œ œ<br />

œ œ œ œ- œ œ bœ<br />

œ<br />

( q = 52 )<br />

4 16 9<br />

16 5 ‰ ≈ j<br />

6 6 6<br />

π<br />

œ - 4 P U<br />

∑<br />

∑ 16 9<br />

U<br />


18 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

accel. q = 76<br />

q = 106<br />

91<br />

& 16 9 bœ<br />

œ œ œ œ - œ œ bœ<br />

J œ 4 8 5 b- œ œ<br />

∑ J œ œ<br />

π<br />

& 16 9 F ∏<br />

j<br />

≈ œœ ‰<br />

œ #œœ<br />

4 ∑ 8 5 Œ ‰ œ -<br />

accelerando<br />

bœ<br />

J<br />

œ- . ‰<br />

œ<br />

j<br />

# œ bœ<br />

œ<br />

b- œ<br />

œ.<br />

œ<br />

J œ œ<br />

œ -<br />

96<br />

&<br />

&<br />

bœ<br />

J<br />

œ- . ‰<br />

œ<br />

j<br />

# œ bœ<br />

œ<br />

q = 120<br />

b- œ. œ œ œ œ # œ bœ<br />

œ<br />

p<br />

j ?œ<br />

œ œ < -<br />

œ<br />

# œ # œ œ œ œ œ<br />

œ œ # œ # œ bœ<br />

œ œ œ œ<br />

ritardando<br />

b- œ.<br />

œ œ œ œ # œ bœ<br />

œ ?<br />

œ<br />

J<br />

œ-<br />

œ<br />

#<br />

J<br />

<br />

J œ <br />

100<br />

?<br />

?<br />

œ - # œ bœ<br />

œ -<br />

œ<br />

&<br />

q = 106<br />

œ-<br />

bœ<br />

œ<br />

J œ # œ<br />

bœ<br />

œ<br />

j<br />

# œ œ œ & ‰ œ bœ<br />

œ<br />

accel.<br />

œ<br />

J<br />

œ - . ‰<br />

œ<br />

j<br />

œ œ œ<br />

q = 120<br />

œ- . œ œ # œ bœ<br />

j<br />

œ <<br />

# œ-<br />

? #œ<br />

œ œ œ<br />

104<br />

&<br />

?<br />

mol<strong>to</strong> rit.<br />

œ œ œ # œ # œ œ # œ<br />

œ # œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ<br />

( q = 66 )<br />

accel.<br />

4 3 Œ ?<br />

# œ # œ œ # œ Œ & 4 2 Œ # œ# œ œ#<br />

œ<br />

8 5<br />

π<br />

4 3 # œ # œ œ # œ<br />

Œ<br />

4 2 Œ ‰ & 8 5<br />

# œ # œ œ # œ<br />

# œ # œ<br />

107 œ-<br />

&<br />

&<br />

ritardando<br />

q = 106<br />

8 5 #œ<br />

J # J œ # œ œ <br />

J J #- œ # œ œ œ # œ œ- # œ<br />

J # œ # œ<br />

J<br />

œ #- œ . U<br />

‰ 4 8 5 œ # œ œ œ #- œ œ ‹ J œ œ<br />

# œ#<br />

œ œ # œ œ<br />

# œ # œ œ œ #- œ U<br />

‹ œ<br />

J œ # œ 4


<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

19<br />

111<br />

4<br />

&<br />

&<br />

q = 76<br />

4 #œ<br />

∏<br />

accelerando<br />

#- œ<br />

# œœ<br />

œ-<br />

5<br />

œ œ<br />

œ-<br />

œœ<br />

#- œ<br />

crescendo<br />

# œ œ<br />

#- œ<br />

5 5<br />

œ œ<br />

œ-<br />

œœ<br />

#- œ<br />

# œ œ<br />

* <br />

œ-<br />

# œ œ<br />

#- œ<br />

œ œ<br />

œ-<br />

œ œ<br />

#- œ<br />

œœ<br />

œ-œ œ œ-<br />

6 6 6 6<br />

œ œ<br />

œ- œ<br />

œ<br />

113<br />

&<br />

&<br />

115<br />

&8 3<br />

q = 84<br />

#œ<br />

œ- # œ #- œ # œ<br />

6<br />

œ<br />

q = 136<br />

*<br />

j<br />

b<br />

b œ œ œ . nœ<br />

<<br />

∏<br />

una corda<br />

?<br />

œ<br />

#œ<br />

œ- œ<br />

#œ<br />

œ-œ<br />

œ<br />

œ- œ<br />

œ<br />

œ- œ<br />

œ<br />

œ-œ<br />

6 6 6<br />

b œ . œ bœ<br />

œ . œ œ<br />

œ<br />

œ- œ<br />

j<br />

b<br />

b œ œ œ . nœ<br />

œ <<br />

4 2 ritardando<br />

#- œ œ œ- > # œ #- œ œ œ<br />

8 3<br />

4 2 6<br />

#œ nœ # œ 5 #œ<br />

j<br />

b<br />

b œ œ œ . nœ<br />

<<br />

œ<br />

F<br />

<br />

b œ . œ bœ<br />

œ . œ œ<br />

& b<br />

b œ œ œ j<br />

4 4 3 . nœ<br />

œ b<br />

b œ œ œ œ j j<br />

b . œ b<br />

b œ œ œ œ j U<br />

b . œ ∑<br />

p < < < π<br />

?<br />

4 3<br />

120<br />

j<br />

125<br />

&<br />

?<br />

127<br />

&<br />

#œ<br />

?<br />

F<br />

*<br />

#œ<br />

#œ<br />

#œ<br />

#œ<br />

6<br />

œ œ œ<br />

œ<br />

6<br />

#œ<br />

# œ œ<br />

q = 76 accelerando # œ<br />

#œ<br />

#œ<br />

# œ # œ<br />

crescendo<br />

œ œ # œ<br />

œ<br />

œ<br />

œ<br />

œ<br />

œ<br />

5 5<br />

#œ<br />

#œ<br />

œ<br />

œ<br />

œ œ 6<br />

# œ<br />

#œ<br />

( q = 36 )<br />

#œ<br />

# œ # œ œ # œ œ<br />

6<br />

q = 76<br />

#œ<br />

#œ<br />

# œ # œ<br />

crescendo<br />

accelerando<br />

œ œ # œ<br />

œ<br />

œ<br />

œ<br />

œ<br />

œ<br />

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4 2


20 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

129<br />

q = 90<br />

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<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

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7<br />

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22 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />

170<br />

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3<br />

175<br />

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181<br />

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<br />

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œ<br />

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8<br />

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> √


3. Entanglement<br />

Piano<br />

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con <br />

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3<br />

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3<br />

Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />

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3<br />

6<br />

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17<br />

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21<br />

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accel.<br />

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accel.<br />

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7<br />

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rit.<br />

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Duration: 7:30<br />

Copyright © 2019 Chris<strong>to</strong>s Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)<br />

All Rights Reserved


24 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

26<br />

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3<br />

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29 <br />

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3 3 3<br />

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32<br />

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6<br />

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cresc.


<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

25<br />

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5<br />

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3<br />

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3<br />

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5<br />

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26 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

58<br />

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<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

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3<br />

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3


28 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

92<br />

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96<br />

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105<br />

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109<br />

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3


<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

29<br />

112<br />

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114<br />

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123<br />

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6


30 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

129<br />

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6<br />

6<br />

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136<br />

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139<br />

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6


<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

31<br />

146<br />

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3<br />

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152<br />

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156<br />

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32 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

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158<br />

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3<br />

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3 3<br />

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3


<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

33<br />

173 <br />

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3<br />

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3<br />

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3<br />

3<br />

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3<br />

3<br />

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3<br />

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3<br />

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3<br />

182<br />

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3<br />

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3 3<br />

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3<br />

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3<br />

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187<br />

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3<br />

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3<br />

3<br />

3<br />

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3<br />

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3<br />

3<br />

192<br />

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3 3<br />

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3<br />

3<br />

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3<br />

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3<br />

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3<br />

3


34 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />

196<br />

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3 3<br />

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3<br />

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3<br />

3<br />

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3<br />

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3<br />

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3<br />

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3<br />

3<br />

3<br />

3<br />

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3<br />

3<br />

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3<br />

205<br />

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3<br />

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3<br />

3<br />

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3<br />

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3<br />

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3 3<br />

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211<br />

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con <br />

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rit.<br />

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rit.<br />

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3<br />

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rit.


4. Res<strong>to</strong>ration<br />

Piano<br />

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<br />

Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />

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<br />

(press keys silentlyand<br />

engage the sostenu<strong>to</strong> pedal)<br />

3<br />

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*<br />

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7<br />

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<br />

* Wait until the ring of the sostenu<strong>to</strong><br />

pedal has completely dissipated.<br />

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3 3 3<br />

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Duration: 3:00<br />

Copyright © 2019 Chris<strong>to</strong>s Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)<br />

All Rights Reserved


36 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 4. Res<strong>to</strong>ration<br />

16<br />

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18<br />

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26


<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 4. Res<strong>to</strong>ration<br />

37<br />

29<br />

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con <br />

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37<br />

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rit.<br />

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L.V.

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