Face to Face
by Christos Hatzis | Piano
by Christos Hatzis | Piano
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Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />
<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong><br />
Piano<br />
Facsimile Performance Score<br />
PROMETHEAN EDITIONS<br />
WELLINGTON
Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />
<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong><br />
Piano<br />
Facsimile Performance Score<br />
Score version September 2019<br />
<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong> was premiered by Konstantina Valiana<strong>to</strong>s at Paul Hall, Julliard<br />
School of Music, Lincoln Center, New York on the 2nd of November 2019.<br />
This edition is a facsimile of the original score provided by the composer.<br />
PEFCHFF<br />
© 2019 Promethean Editions Limited<br />
PO Box 10143<br />
Welling<strong>to</strong>n<br />
NEW ZEALAND<br />
www.prometheaneditions.com<br />
+64 4 473 5033
Programme notes<br />
Drawing its title from St. Paul’s Second Epistle <strong>to</strong> the Corinthians, <strong>Face</strong> <strong>to</strong><br />
<strong>Face</strong> for solo piano is the companion piece <strong>to</strong> an earlier composition of mine,<br />
also for solo piano (and also drawing from the same source), called Through<br />
a Glass Darkly. The subject of the present composition is transcendence. The<br />
music reflects my relentless search for it and the intuitive understanding that<br />
has been developed within an environment that constantly militates against<br />
it and attempts <strong>to</strong> delegitimize it. Although I seek spiritual transcendence<br />
with unassailable certainty, its mastership has evaded me so far, undoubtedly<br />
due <strong>to</strong> my own continuing spiritual weakness. Just like a lighthouse during<br />
the older days of seafaring, however, this certainty has kept me from<br />
crashing upon the rocky shores of worldliness and allows me <strong>to</strong> keep on<br />
searching elsewhere for answers.<br />
<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong> is cast in four very different movements representing four<br />
different attempts <strong>to</strong> musically depict what transcendence means and feels<br />
like <strong>to</strong> me.<br />
Encounter, the first movement, is spectral in the sense that its material is<br />
derived entirely from the over<strong>to</strong>ne series translated in<strong>to</strong> the tuning of the<br />
piano. The music mines mostly the area of the over<strong>to</strong>ne series which in<br />
equal temperament is mapped on<strong>to</strong> a series of major-second intervals and<br />
sounds like the undifferentiated whole-<strong>to</strong>ne scale. Groups of notes within<br />
this area can act as common <strong>to</strong>nes for modulation between harmonic series<br />
whose fundamentals are similarly members of the same whole-<strong>to</strong>ne scale.<br />
The result is reminiscent of the music of early 20th Century impressionism,<br />
and it feels like sudden bursts of light reminiscent of the triumphant Second<br />
Coming in Christian apocalyptic thinking. The real message, however, is<br />
not in the splendor of the over<strong>to</strong>ne clusters but in the quiet moments,<br />
where the same material becomes a cosmic dance, a slow waltz, with an<br />
initially unpredictable beat slowly settling in<strong>to</strong> something rhythmically and<br />
melodically recognizable. Despite the magnificent bursts of energy, the<br />
deeper meaning of the music is hidden in the quiet parts.<br />
True <strong>to</strong> its title, Arcanum, the second movement, is the most inscrutable of<br />
the four. The five-note melody, D, E, G, AÏ, B, is a <strong>to</strong>nally ambivalent “allinterval<br />
set.” With the note E barely acting as the fundamental, the set<br />
implies a minor chord (with the G as the third) but also a major chord (with<br />
the G-sharp, the enharmonically translated A-flat of the pitch set, as a major<br />
third). Neither mode is clear, however. The convoluted figuration and the<br />
fact that the entire movement is heterophonic (a melody superimposed on<br />
slight variants of itself and with no chordal accompaniment) do not allow for<br />
any solid harmonic gleaming of the melodic material. The unusual material<br />
and accompanying piano figurations are borrowed from Arcana, my early<br />
song cycle on texts by Canadian poet Gwendolyn MacEwen, more specifically<br />
from the poetically and musically inscrutable second song of the cycle, “The<br />
Death of the Prince.” The fast rock-like closing material at the end of this
movement is also borrowed: from Orbiting Garden, my virtually unplayable<br />
composition for piano and audio playback dating back <strong>to</strong> the late 1980s,<br />
a few years after Arcana. Put <strong>to</strong>gether, the two quotations are meant <strong>to</strong><br />
musically document the cosmic arcanum of human voluntary self-sacrifice:<br />
the “Hanged Man” arcanum in Tarot symbology or the Christ arcanum in<br />
Christian mysticism.<br />
Entanglement, the third movement, musically documents a recently<br />
emerging awareness in both science and spirituality that time and space may<br />
be nothing more than mirages created by our reflective mind, with no real<br />
existence outside our mind. Externally, Entanglement might be mistaken by<br />
listeners as a style imitation of 19th Century piano writing, particularly of<br />
the music of Frederick Chopin. This was not my intention. I see music and the<br />
world at large as a “here and now” phenomenon, all elements of which are<br />
entangled in<strong>to</strong> a transcendental oneness. In this sense, I am not interested<br />
in the externality of Chopin (how Chopin’s music sounds) but in how any<br />
individual’s earthly experience, Chopin’s included, can illuminate our own<br />
experience of the world and be honestly owned by us. Style imitation<br />
requires objectification of the model which you set out <strong>to</strong> copy, necessarily<br />
causing a deeper distancing between artist and model. Resonance, my goal,<br />
requires internal rearranging of you as an artist so that you can become<br />
indistinguishable from the object of interest, resonate more fully with it and<br />
become one with it. Style imitation is centrifugal and causes fragmentation<br />
at the very heart of the cosmos, while resonance is centripetal, in the same<br />
sense that love is centripetal.<br />
The brevity of Res<strong>to</strong>ration, the fourth movement, belies its significance as<br />
the finale of <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. Both attributes, external brevity and internal<br />
significance, are consistent with my own understanding of spiritual<br />
evolution. I believe that, despite all adverse circumstances, our lives and<br />
our attitude <strong>to</strong>wards life are determined by the gift of free will. We set our<br />
goals, we chart our course <strong>to</strong>wards accomplishing them and if we fail, we<br />
can choose <strong>to</strong> rise and try again or implode and lose heart. (Being someone<br />
who has lost heart many times in my life, this is entirely self-criticism.) The<br />
piano music played by the right hand is a manifestation of this “free will.”<br />
The right-hemispheric “silent” left hand, however, with the help of the<br />
sostenu<strong>to</strong> (middle) pedal of the piano, captures a few seemingly insignificant<br />
notes of the willful right-hand fortissimo statements and, after each of these<br />
erratic statements cease, these captured notes sound like quiet triadic chords<br />
slowly forming a harmonic progression. The chords of this progression sound<br />
incongruous and foreign <strong>to</strong> the material of the right hand, but they are<br />
extrapolated from it (it would have not been possible <strong>to</strong> highlight them<br />
by the sostenu<strong>to</strong> pedal if this wasn’t so). Like a quiet voice within us that<br />
needs <strong>to</strong> be brought <strong>to</strong> our attention, these almost inaudible harmonies<br />
are inside us and, like the “meek” in Jesus’s Sermon on the Mount, they<br />
shall ultimately inherit the earth. (Oh, yes . . . just in case you do not discern<br />
the harmonic progression, it will be spelled out for you at the end of the<br />
movement.)<br />
—Chris<strong>to</strong>s Hatzis
Piano<br />
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<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong><br />
1. Encounter<br />
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Copyright © 2019 Chris<strong>to</strong>s Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)<br />
All Rights Reserved<br />
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Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />
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Duration: 8:30
2 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 1. Encounter<br />
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<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 1. Encounter<br />
9<br />
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10 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 1. Encounter<br />
170 œ<br />
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∑<br />
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∑<br />
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4<br />
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2. Arcanum<br />
Piano<br />
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4<br />
4<br />
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q = 60 accel.<br />
q = 76<br />
Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />
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œ- œ- œ- œ- b- œ œ- œ-<br />
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3 3 3<br />
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6 6 6 6<br />
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6 6 6 6<br />
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6<br />
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ritardando<br />
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6 5<br />
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U<br />
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q = 60<br />
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œ-<br />
4 2 U<br />
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∏<br />
accelerando<br />
œ-<br />
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œ œ<br />
œ-<br />
9<br />
&<br />
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q = 76<br />
œ-<br />
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6 6 6 6<br />
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œ<br />
œ<br />
6 6 6 6<br />
?<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
Duration: 7:00<br />
Copyright © 2019 Chris<strong>to</strong>s Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)<br />
All Rights Reserved
12 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
ritardando<br />
q = 70<br />
13<br />
& 4 2 "<br />
œ- bœ<br />
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œ-œ œ -<br />
bœœ œ 6<br />
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4 2 6 5<br />
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b œ- œ œ - œ œ . - œ œ Œ<br />
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4 3<br />
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œ . . œ - œ Œ<br />
3<br />
q = 66<br />
17<br />
&<br />
?<br />
q = 70<br />
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nœ<br />
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œ- œ œ œ œ -<br />
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œ ‰ -<br />
&<br />
19<br />
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q = 76<br />
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œ-<br />
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4<br />
6 6 6 6<br />
œ œ œœ œ œ œ œ<br />
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6<br />
œ œ œ -<br />
21<br />
&<br />
&<br />
œ-<br />
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b- œ<br />
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œ-<br />
6 6 6 6<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ -<br />
œ œ<br />
œ œ œ bœ<br />
6<br />
œ bœ<br />
œ œ œ -<br />
P<br />
?<br />
23<br />
&<br />
?<br />
œ œ œ bœ<br />
œ bœ<br />
œ # œ Nœ<br />
œ œ œ œ Aœ<br />
œ œ bœ<br />
6 6<br />
# œ œ aœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ œ # œ œ<br />
6<br />
nœ<br />
œ-<br />
œ œ-<br />
4 2 œ œ ><br />
rit.<br />
bœ# œ œ # œ nœ<br />
œ- œ œ # œ<br />
4 3<br />
3<br />
3<br />
4 2 œ<br />
4 3<br />
œ<br />
# œ œ<br />
b œ- # œ # œ
<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
13<br />
q = 60<br />
q = 76<br />
25<br />
& 4 3 bœ<br />
œ # œ œ # œ nœ . ‰ 4 œ-<br />
5<br />
p<br />
?<br />
4 3 5<br />
bœ<br />
‰ &<br />
# œ œ nœ.<br />
4 œ œ<br />
π<br />
œ-<br />
œ œ<br />
b- œ<br />
œ œ<br />
œ-<br />
6 6 6 6<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œ œ<br />
27<br />
&<br />
b- œ<br />
œ- œ b<br />
œ œ<br />
œ- œœ œ œ- œ<br />
œ œ œ- œœ œ<br />
œ-<br />
3<br />
e= eq ( = 114)<br />
<br />
7<br />
8<br />
œ-<br />
œ-<br />
b- œ<br />
accelerando<br />
œ-<br />
œ-<br />
&<br />
œ œ<br />
P<br />
6<br />
œ œ œ -<br />
p<br />
7<br />
8<br />
œ œ<br />
cresc.<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ<br />
29<br />
&<br />
œ-<br />
œ-<br />
œ-<br />
b- œ<br />
b- œ<br />
q = 120<br />
œ-<br />
œ-<br />
b- œ<br />
ritardando<br />
œ-<br />
b- œ<br />
6<br />
8<br />
œ-<br />
b- œ<br />
U<br />
Œ.<br />
4 3 4 3<br />
&<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ<br />
œbœ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ<br />
6<br />
8<br />
œ<br />
œ œ<br />
U<br />
œ œ.<br />
P<br />
<br />
32<br />
&<br />
&<br />
35<br />
&<br />
?<br />
( q = 76 )<br />
4 3 4 2 ritardando<br />
U<br />
7 U U<br />
œ bœ Œ œ œ œ 8 Œ. ‰<br />
œ<br />
4 5 bœ.<br />
4 3 U<br />
œ œ<br />
4 2 6<br />
? 7 œ<br />
8 4 5<br />
# œ œ œ œ œ œ<br />
œ # œ<br />
π<br />
# œ œ<br />
Œ Œ<br />
œ bœ<br />
* *<br />
<br />
q = 60 U<br />
q = 96 accelerando<br />
4 5 bœ. U<br />
œ ‰ 16 9 œ- œ#<br />
œ 8 5 œ- bœ œ#<br />
œ 16 9 œ- bœ # œ # œ œ 8 6<br />
4 5 # œ Œ 16 9 8 5 16 9 8 6<br />
œ & œ#<br />
œ<br />
bœœ œ œ œ#<br />
œ œ œ œ œ#<br />
œ œ œ<br />
crescendo<br />
* *
14 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
39<br />
&<br />
&<br />
8<br />
6<br />
8<br />
6<br />
œ<br />
œ#<br />
œ<br />
bœ<br />
><br />
œ#- œ # œ - bœ<br />
4<br />
8 .<br />
J<br />
œ œ ‰ ‰ ‰ ?<br />
4<br />
8<br />
bœ#<br />
œ<br />
œ ?<br />
bœ<br />
‰ 8 5 œ bœ bœ<br />
# œ<br />
‰ ‰ 4 8<br />
œ- œ # œ œ œ ‰ 8 5 œ # œ œ œ ‰ J œ 4 8<br />
42<br />
bœ<br />
?<br />
?<br />
4<br />
8<br />
4<br />
8<br />
œ<br />
œ # œ<br />
bœ<br />
œ<br />
bœ<br />
‰<br />
bœ<br />
œ<br />
œ # œ<br />
bœ<br />
‰ &<br />
œ œ œ # œ<br />
&<br />
q = 114<br />
16 9 #œ œ œ œ 8 5<br />
16 9 F<br />
œ bœ<br />
# œ œ œ 8 5<br />
45<br />
&<br />
#œ<br />
œ<br />
‰ œ œ ‰<br />
#œ<br />
œ<br />
#œ<br />
œ<br />
‰ œ œ<br />
œ œ œ<br />
&<br />
œ bœ<br />
8 5 8 5 16 9 16 9 8 4 8 4<br />
# œ œ ‰<br />
œ<br />
J<br />
œ bœ<br />
# œ œ<br />
# œ # œ<br />
# œ œ ‰ ?<br />
48<br />
&<br />
?<br />
# œ. ‰<br />
crescendo<br />
#- œ # œ # œ œ œ œ œ œ<br />
8 5 ‰ ‰ ‰ œ bœ<br />
bœ<br />
œ 16 9 #- œ œ œ œ<br />
œ<br />
4 8<br />
8 5 # œ # œ # œ # œ œ<br />
Œ & 16 9 œ bœ<br />
# œ œ œ 4 8<br />
51<br />
&<br />
&<br />
4<br />
8<br />
4<br />
8<br />
#œ<br />
# œ#<br />
œ<br />
œ<br />
‰ œ œ 3<br />
8 #œ.<br />
# œ œ ‰ ? 8<br />
3<br />
#- œ # œ # œ œ œ œ œ œ<br />
3<br />
3<br />
&<br />
16 7 #- œ œ œ œ 4 8<br />
5<br />
16 7 bœ<br />
bœ<br />
# œ œ 4 8<br />
54<br />
&<br />
&<br />
4<br />
8<br />
4<br />
8<br />
#œ<br />
# œ # œ<br />
œ<br />
‰ œ œ<br />
# œ œ ‰<br />
16 5 œ<br />
rit.<br />
( q = 70 )<br />
œ œ.<br />
4 3<br />
16 5 # œ# œ ‰ 4 3<br />
q = 114<br />
œ- œ<br />
5 5<br />
# œbœbœ<br />
bœ# œ œ œ bœ<br />
nœ<br />
œ œ œ œ<br />
5<br />
f<br />
3<br />
? bœ<br />
œ<br />
J J œ œ nœ<br />
œ bœ<br />
3<br />
3
<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
15<br />
57<br />
&<br />
?<br />
3 3<br />
b œ- œ # œ œ - œ œ œ - œ œ œ -<br />
diminuendo<br />
b œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈<br />
< < < <<br />
b œ- œ # œ œ - œ œ œ 6<br />
- œ œ œ - œ œ œ - œ œ œ - œ œ<br />
b œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈<br />
< < < <<br />
59<br />
&<br />
?<br />
b œ. bœ<br />
.<br />
œ.<br />
œ.<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ # œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
bœ.<br />
œ.<br />
œ.<br />
œ.<br />
bœ<br />
œ # œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
bœ.<br />
œ œ œ œ œ.<br />
bœ<br />
ritardando<br />
œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ<br />
una corda<br />
62<br />
&<br />
?<br />
bœ.<br />
œ œ œ œ œ.<br />
bœ<br />
œ<br />
# œ œ œ # œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
4<br />
∏ w -<br />
4<br />
q = 44<br />
U<br />
U<br />
w -<br />
&<br />
64<br />
q = 60<br />
accelerando<br />
& œ-<br />
œ- œ-<br />
œ- œ-<br />
œ- b- œ œ-<br />
œ- œ-<br />
3 3 3<br />
& # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
crescendo<br />
*<br />
66<br />
&<br />
&<br />
œ<br />
q = 76<br />
œ-<br />
b- œ<br />
accelerando<br />
#- œ<br />
œ-<br />
5 5<br />
5<br />
# œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
<br />
p<br />
* <br />
œ-<br />
œ-<br />
#- œ<br />
œ-<br />
# œ œ<br />
œ-<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œ œ œ-œ œ<br />
œ œ- b-œ œ<br />
6 6 6 6<br />
œ œ<br />
œ- # œ<br />
œ
16 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
68<br />
&<br />
&<br />
q = 84<br />
b- œ œ œ- # œ<br />
œ œ<br />
*<br />
œ<br />
œ- œ<br />
#œ<br />
œ-œ<br />
œ<br />
œ- œ<br />
œ<br />
œ- œ<br />
œ<br />
œ- œ<br />
6 6 6 6<br />
?<br />
ritardando<br />
œ<br />
œ- œ<br />
( q = 48 )<br />
4 3 œ - U<br />
œ- bœ<br />
œ-<br />
# œ 4 # œ b œ œ.<br />
≈<br />
J<br />
4 3 6<br />
5<br />
#œ œ<br />
œ bœ<br />
U<br />
Œ 4 &<br />
70<br />
&<br />
4<br />
4<br />
&<br />
π<br />
q = 60<br />
œ-<br />
# œ œ<br />
accelerando<br />
œ-<br />
œ œ<br />
b- œ<br />
3 3 3<br />
œ œ œ-<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œ # œ<br />
crescendo<br />
*<br />
œ-<br />
œ œ<br />
œ œ- b-œ œ<br />
œ œ<br />
œ-<br />
# œ œ<br />
œ-<br />
œ<br />
72<br />
&<br />
q = 76<br />
œ-<br />
b- œ<br />
accelerando<br />
#- œ<br />
œ-<br />
5 5<br />
œ-<br />
œ-<br />
#- œ<br />
œ-<br />
œ-<br />
œ-<br />
œ-<br />
b- œ<br />
œ-<br />
œ- # œ<br />
&<br />
œ<br />
# œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
p<br />
* <br />
5<br />
6 6 6 6<br />
# œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ<br />
74<br />
&<br />
&<br />
q = 84<br />
b- œ œ œ- # œ<br />
œ œ<br />
*<br />
œ<br />
œ- œ<br />
#œ<br />
œ- œ<br />
œ<br />
œ- œ<br />
œ<br />
œ- œ<br />
œ<br />
œ- œ<br />
6 6 6 6<br />
?<br />
œ<br />
œ- œ<br />
4 2 4 2<br />
ritardando<br />
œ<br />
œ- bœ<br />
bœ<br />
œ- # œ<br />
# œ<br />
œ- œ<br />
6 5<br />
œ<br />
"<br />
œ<br />
76<br />
&<br />
?<br />
q = 70<br />
œ- bœ<br />
#- œ<br />
# œ œ œ- œ œ # œ œ -<br />
œ<br />
# œ œ-<br />
4 3 4 3<br />
˙<br />
˙<br />
Œ<br />
Œ<br />
6 3<br />
œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ.<br />
œ<br />
# œ œ œ œ # œ œ.<br />
3
<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
17<br />
79<br />
3<br />
3<br />
&<br />
œ - # œ œ - œ œ - # œ j œ -<br />
π<br />
?<br />
œ œ<br />
-<br />
œ j<br />
- # œ œ -<br />
una corda<br />
‰<br />
‰<br />
?<br />
œ œ # œ œ œ # œ œ # œ<br />
f<br />
6<br />
œ œ # œ œ # œ<br />
√<br />
&<br />
œ œ # œ œ # œ œ œ # œ U<br />
œ- .<br />
J<br />
5<br />
U<br />
œ œ œ œ œ œ œ - .<br />
J<br />
≈<br />
≈<br />
4 5 4 5<br />
81<br />
&<br />
?<br />
q = 70<br />
ritardando ( q = 52 )<br />
4 5 œ- œ œ- œ œ - œ b- œ œ œ- œ œ - œ U<br />
œ - . U<br />
Œ. 4 6 6<br />
P<br />
4 5 œ - œ . œ- œ . b- œ œ<br />
œ- œ . U<br />
œ - U<br />
. Œ. 4 &<br />
q = 40<br />
U<br />
Œ ˙.<br />
#<br />
#<br />
∏<br />
83<br />
&<br />
&<br />
6<br />
œ œ œ œ œ # œ Œ <br />
∑<br />
Œ ˙.<br />
∏<br />
∑<br />
accelerando<br />
6<br />
œ œ œ œ œ # œ œ œ bœ<br />
Nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
6<br />
∑<br />
6 6<br />
86<br />
&<br />
q = 60<br />
bœ<br />
œ<br />
œ # œ<br />
œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œbœ<br />
œ<br />
U<br />
∑<br />
16 5<br />
&<br />
6 6 6<br />
∑<br />
P<br />
U<br />
∑<br />
16 5<br />
88<br />
&<br />
&<br />
16 5<br />
q = 52<br />
bœ<br />
accel.<br />
œ œ œ<br />
q = 60<br />
bœ<br />
œ œ œ<br />
œ # œ œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ- œ œ bœ<br />
œ<br />
( q = 52 )<br />
4 16 9<br />
16 5 ‰ ≈ j<br />
6 6 6<br />
π<br />
œ - 4 P U<br />
∑<br />
∑ 16 9<br />
U<br />
∑
18 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
accel. q = 76<br />
q = 106<br />
91<br />
& 16 9 bœ<br />
œ œ œ œ - œ œ bœ<br />
J œ 4 8 5 b- œ œ<br />
∑ J œ œ<br />
π<br />
& 16 9 F ∏<br />
j<br />
≈ œœ ‰<br />
œ #œœ<br />
4 ∑ 8 5 Œ ‰ œ -<br />
accelerando<br />
bœ<br />
J<br />
œ- . ‰<br />
œ<br />
j<br />
# œ bœ<br />
œ<br />
b- œ<br />
œ.<br />
œ<br />
J œ œ<br />
œ -<br />
96<br />
&<br />
&<br />
bœ<br />
J<br />
œ- . ‰<br />
œ<br />
j<br />
# œ bœ<br />
œ<br />
q = 120<br />
b- œ. œ œ œ œ # œ bœ<br />
œ<br />
p<br />
j ?œ<br />
œ œ < -<br />
œ<br />
# œ # œ œ œ œ œ<br />
œ œ # œ # œ bœ<br />
œ œ œ œ<br />
ritardando<br />
b- œ.<br />
œ œ œ œ # œ bœ<br />
œ ?<br />
œ<br />
J<br />
œ-<br />
œ<br />
#<br />
J<br />
<br />
J œ <br />
100<br />
?<br />
?<br />
œ - # œ bœ<br />
œ -<br />
œ<br />
&<br />
q = 106<br />
œ-<br />
bœ<br />
œ<br />
J œ # œ<br />
bœ<br />
œ<br />
j<br />
# œ œ œ & ‰ œ bœ<br />
œ<br />
accel.<br />
œ<br />
J<br />
œ - . ‰<br />
œ<br />
j<br />
œ œ œ<br />
q = 120<br />
œ- . œ œ # œ bœ<br />
j<br />
œ <<br />
# œ-<br />
? #œ<br />
œ œ œ<br />
104<br />
&<br />
?<br />
mol<strong>to</strong> rit.<br />
œ œ œ # œ # œ œ # œ<br />
œ # œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ<br />
( q = 66 )<br />
accel.<br />
4 3 Œ ?<br />
# œ # œ œ # œ Œ & 4 2 Œ # œ# œ œ#<br />
œ<br />
8 5<br />
π<br />
4 3 # œ # œ œ # œ<br />
Œ<br />
4 2 Œ ‰ & 8 5<br />
# œ # œ œ # œ<br />
# œ # œ<br />
107 œ-<br />
&<br />
&<br />
ritardando<br />
q = 106<br />
8 5 #œ<br />
J # J œ # œ œ <br />
J J #- œ # œ œ œ # œ œ- # œ<br />
J # œ # œ<br />
J<br />
œ #- œ . U<br />
‰ 4 8 5 œ # œ œ œ #- œ œ ‹ J œ œ<br />
# œ#<br />
œ œ # œ œ<br />
# œ # œ œ œ #- œ U<br />
‹ œ<br />
J œ # œ 4
<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
19<br />
111<br />
4<br />
&<br />
&<br />
q = 76<br />
4 #œ<br />
∏<br />
accelerando<br />
#- œ<br />
# œœ<br />
œ-<br />
5<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œœ<br />
#- œ<br />
crescendo<br />
# œ œ<br />
#- œ<br />
5 5<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œœ<br />
#- œ<br />
# œ œ<br />
* <br />
œ-<br />
# œ œ<br />
#- œ<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œ œ<br />
#- œ<br />
œœ<br />
œ-œ œ œ-<br />
6 6 6 6<br />
œ œ<br />
œ- œ<br />
œ<br />
113<br />
&<br />
&<br />
115<br />
&8 3<br />
q = 84<br />
#œ<br />
œ- # œ #- œ # œ<br />
6<br />
œ<br />
q = 136<br />
*<br />
j<br />
b<br />
b œ œ œ . nœ<br />
<<br />
∏<br />
una corda<br />
?<br />
œ<br />
#œ<br />
œ- œ<br />
#œ<br />
œ-œ<br />
œ<br />
œ- œ<br />
œ<br />
œ- œ<br />
œ<br />
œ-œ<br />
6 6 6<br />
b œ . œ bœ<br />
œ . œ œ<br />
œ<br />
œ- œ<br />
j<br />
b<br />
b œ œ œ . nœ<br />
œ <<br />
4 2 ritardando<br />
#- œ œ œ- > # œ #- œ œ œ<br />
8 3<br />
4 2 6<br />
#œ nœ # œ 5 #œ<br />
j<br />
b<br />
b œ œ œ . nœ<br />
<<br />
œ<br />
F<br />
<br />
b œ . œ bœ<br />
œ . œ œ<br />
& b<br />
b œ œ œ j<br />
4 4 3 . nœ<br />
œ b<br />
b œ œ œ œ j j<br />
b . œ b<br />
b œ œ œ œ j U<br />
b . œ ∑<br />
p < < < π<br />
?<br />
4 3<br />
120<br />
j<br />
125<br />
&<br />
?<br />
127<br />
&<br />
#œ<br />
?<br />
F<br />
*<br />
#œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
6<br />
œ œ œ<br />
œ<br />
6<br />
#œ<br />
# œ œ<br />
q = 76 accelerando # œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
# œ # œ<br />
crescendo<br />
œ œ # œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
5 5<br />
#œ<br />
#œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ 6<br />
# œ<br />
#œ<br />
( q = 36 )<br />
#œ<br />
# œ # œ œ # œ œ<br />
6<br />
q = 76<br />
#œ<br />
#œ<br />
# œ # œ<br />
crescendo<br />
accelerando<br />
œ œ # œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
5 5<br />
q = 90<br />
œ œ<br />
# œ<br />
œ œ œ Œ<br />
œ<br />
6<br />
6<br />
œ œ # œ<br />
# œ œ<br />
f<br />
#œ<br />
#œ<br />
œ # œ<br />
œ<br />
#œ<br />
œ # œ<br />
œ<br />
# œ œ # œ<br />
6 6<br />
#œ<br />
4 2
20 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
129<br />
q = 90<br />
&4 2 4 3 # œ œ # œ<br />
6œ œ œ Œ<br />
ƒ<br />
?<br />
4 3<br />
#œ<br />
#œ<br />
accelerando<br />
# œ # œ<br />
F crescendo<br />
œ œ # œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
# œ # œ œ # œ œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
œ<br />
132 # œ<br />
&<br />
?<br />
œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
œ<br />
# œ œ<br />
?<br />
# œ # œ œ # œ<br />
f<br />
œ<br />
q = 136<br />
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8<br />
œ<br />
p J<br />
b<br />
œ œ . bœ<br />
bœ<br />
crescendo<br />
b œ<br />
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bœ<br />
œ œ . bœ<br />
œ<br />
bœ<br />
œ œ. bœ<br />
bœ<br />
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J<br />
136<br />
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b<br />
œ œ .<br />
œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
J<br />
b œ<br />
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œ œ . bœ<br />
œ<br />
bœ<br />
œ œ.<br />
œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
J ƒ<br />
?<br />
q = 76<br />
4 3 4 3<br />
f<br />
#œ<br />
accelerando<br />
#- œ<br />
# œ œ<br />
œ-<br />
5<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œ œ<br />
#- œ<br />
5<br />
# œ œ<br />
œ-<br />
140<br />
?<br />
?<br />
# œ # œ<br />
#- œ<br />
œ œ<br />
œ-<br />
œ œ<br />
œ-<br />
# œ œ<br />
#- œ<br />
œ œ<br />
5 6 6<br />
œ-<br />
œ œ<br />
q = 90<br />
#- œ<br />
# œ # œ<br />
œ-<br />
œ œ œ-<br />
œ œ<br />
œ- # œ<br />
# œ œ<br />
œ- œ<br />
œ<br />
6 6 6<br />
#- œ œ<br />
142<br />
?<br />
#- œ#<br />
œ<br />
œ- # œ<br />
œ- œ<br />
œ- œ<br />
œ- œ<br />
ritardando<br />
#- œ œ<br />
œ- œ<br />
#- œ œ<br />
œ "<br />
?<br />
#œ<br />
#œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ- œ<br />
œ<br />
6 6 6<br />
œ<br />
#œ<br />
4 2 #<br />
8 3<br />
4 2 œ 8 3<br />
nœ<br />
#<br />
6 5<br />
#œ<br />
144<br />
? 8<br />
3<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
q = 136<br />
ƒ<br />
œ œ. œ œ<br />
œ . œ œ œ. œ œ<br />
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œ<br />
œ<br />
J<br />
œ œ. œ œ<br />
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œ<br />
œ<br />
J<br />
œ œ. œ œ<br />
œ . œ œ œ. œ œ
<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
21<br />
&<br />
q = 128<br />
4 3 4 3<br />
#œ<br />
#œ<br />
accelerando<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
?<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ œ. œ œ<br />
j<br />
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. <br />
œ<br />
œ<<br />
J<br />
œ<br />
J<br />
œ œ<br />
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J<br />
∑<br />
∑<br />
f<br />
# œ # œ<br />
crescendo<br />
œ œ # œ<br />
œ<br />
œ<br />
155<br />
&<br />
?<br />
q = 136<br />
#œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
# œ # œ œ # œ œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
œ<br />
#œ<br />
œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
œ<br />
ritardando<br />
# œ œ<br />
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bœ<br />
4 2 j‰Œ ? 4 3<br />
œ<br />
4 2 <br />
∑ 4 3<br />
ƒ<br />
accelerando<br />
158<br />
œ<br />
?<br />
#-<br />
œ-<br />
œ œ œ-<br />
œ- # œ<br />
q = 136<br />
œ- œ<br />
#<br />
œ<br />
#- œ#<br />
œ<br />
œ-œ<br />
œ- œ<br />
#- œ#<br />
œ<br />
œ- œ<br />
#<br />
œ<br />
œ- œ<br />
œ- œ<br />
?<br />
# œ#<br />
œ<br />
œ œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
#œ<br />
4 3 4 3 8 7 8 7<br />
#œ<br />
#œ<br />
œ<br />
crescendo<br />
161<br />
?<br />
?<br />
7<br />
8<br />
7<br />
8<br />
#œ<br />
ritardando ( q = 76 )<br />
#- œ œ<br />
nœ<br />
œ- # œ<br />
# œ<br />
#- œ œ<br />
# œ Œ<br />
><br />
<br />
‰<br />
q = 136<br />
3<br />
8<br />
8<br />
3<br />
ƒ<br />
><br />
œ<br />
œ œ œ. œ œ<br />
J<br />
œ . œ œ œ. œ œ<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ œ. œ œ<br />
165<br />
?<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ œ. œ œ<br />
œ . œ œ œ. œ œ<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ œ. œ œ<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
# œ<br />
. <br />
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œ œ J 8<br />
œ<br />
J<br />
b œ<br />
.<br />
œ œ J<br />
œ œ<br />
8<br />
3
22 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 2. Arcanum<br />
170<br />
? 8<br />
3<br />
175<br />
?<br />
181<br />
?<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
#<br />
œ œ œ . œ .<br />
œ j J œ<<br />
œ œ. œ œ<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ œ. œ œ<br />
# œ<br />
. J 8 5 <br />
œ<br />
8 3<br />
œ œ œ b J œ . œ œ ‰ .<br />
J<br />
œ . œ œ œ. œ œ<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
><br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
# œ<br />
. <br />
œ<br />
œ œ J<br />
œ<br />
J<br />
œ œ. œ œ<br />
b œ<br />
.<br />
œ œ J<br />
œ . œ œ œ. œ œ<br />
j J œ. # œ<br />
.<br />
J œ<<br />
œ œ b J œ . U<br />
∑ 8 5 œ # œ œ # œ ?<br />
& œ ‰‰ 8 6 œ # œ œ # œ ? œ<br />
& œ r ≈ Œ 8 3<br />
œ #œ<br />
185<br />
? 8<br />
3<br />
189<br />
?<br />
> œ<br />
œ<br />
ƒ J<br />
?<br />
#œ<br />
q = 136<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ<br />
&<br />
œ œ. œ œ<br />
œ bœ<br />
#<br />
œ œ J œ . <br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
201<br />
? œ . œ œ œ. œ œ<br />
206<br />
?<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ<br />
œ œ J<br />
œ<br />
bœ<br />
LH<br />
ritardando<br />
4<br />
8<br />
œ . œ œ œ. œ œ<br />
œ œ b J œ .<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
# . <br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
bœ<br />
œ<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ<br />
?<br />
œ œ J œ.<br />
( q = 66 )<br />
RH<br />
bœ<br />
œ œ ‰<br />
√<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
∑<br />
œ œ. œ œ<br />
&<br />
q = 120<br />
3<br />
8<br />
q = 120 accelerando<br />
rK<br />
# œ œ œ œ bœ<br />
f<br />
œ . œ œ œ. œ œ<br />
accel.<br />
<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
q = 136<br />
nœ<br />
œ<br />
œ œ J œ.<br />
4<br />
3<br />
& 8 Œ rK<br />
# œ œ œ nœ<br />
œ 8<br />
4<br />
3<br />
j<br />
œ. J # œ<br />
. <br />
œ<br />
8<br />
8<br />
œ<<br />
J<br />
œ œ œ b J œ . f ƒ > œ<br />
œ œ ‰ Œ . œ œ œ. œ œ<br />
J<br />
J<br />
crescendo<br />
œ . <br />
œ<br />
œ œ œ œ œ. œ .<br />
œ œ œ œ œ œ. <br />
œ œ .<br />
œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
J<br />
J<br />
b œ<br />
. œ .<br />
4<br />
œ œ J j J # œ<br />
. <br />
œ b œ<br />
. ><br />
8<br />
œ<<br />
J<br />
œ œ œ J œ œ - ‰ Œ œ<br />
œ‰Œ<br />
J<br />
J<br />
?<br />
j<br />
œ<br />
œ ‰Œ<br />
> √
3. Entanglement<br />
Piano<br />
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con <br />
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3<br />
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3<br />
Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />
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3<br />
6<br />
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3<br />
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3<br />
11<br />
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3<br />
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rit.<br />
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17<br />
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21<br />
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accel.<br />
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<br />
<br />
<br />
accel.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
7<br />
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<br />
rit.<br />
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5<br />
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3<br />
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5<br />
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Duration: 7:30<br />
Copyright © 2019 Chris<strong>to</strong>s Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)<br />
All Rights Reserved
24 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />
26<br />
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3<br />
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29 <br />
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3<br />
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3<br />
3<br />
3<br />
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3<br />
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3<br />
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3<br />
3<br />
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3<br />
3<br />
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3<br />
3 3 3<br />
3<br />
3<br />
3<br />
3<br />
32<br />
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5<br />
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3<br />
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<br />
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5<br />
rit.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
5<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
5<br />
36<br />
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<br />
3<br />
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3<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
3<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
3<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
rit.<br />
<br />
<br />
3<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
3<br />
41<br />
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<br />
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3<br />
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3<br />
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accel.<br />
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6<br />
6<br />
<br />
<br />
<br />
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<br />
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<br />
cresc.
<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />
25<br />
44<br />
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5<br />
6<br />
<br />
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rit.<br />
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<br />
3<br />
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<br />
46 <br />
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5<br />
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3 3<br />
5<br />
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3<br />
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3<br />
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3 3<br />
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3 3<br />
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3<br />
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crescendo<br />
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5<br />
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3 3<br />
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3<br />
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3<br />
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3<br />
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3 3<br />
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3 3<br />
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7<br />
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3<br />
6<br />
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5<br />
3<br />
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3<br />
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6<br />
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3<br />
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3 5<br />
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3 3<br />
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3 3 3<br />
3<br />
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56<br />
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6<br />
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3 3<br />
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3<br />
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5<br />
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3<br />
3
26 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />
58<br />
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60<br />
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64<br />
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3 3<br />
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34 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 3. Entanglement<br />
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4. Res<strong>to</strong>ration<br />
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Chris<strong>to</strong>s Hatzis<br />
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(press keys silentlyand<br />
engage the sostenu<strong>to</strong> pedal)<br />
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* Wait until the ring of the sostenu<strong>to</strong><br />
pedal has completely dissipated.<br />
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Duration: 3:00<br />
Copyright © 2019 Chris<strong>to</strong>s Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)<br />
All Rights Reserved
36 <strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 4. Res<strong>to</strong>ration<br />
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<strong>Face</strong> <strong>to</strong> <strong>Face</strong>. 4. Res<strong>to</strong>ration<br />
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