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Face to Face

by Christos Hatzis | Piano

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Christos Hatzis

Face to Face

Piano

Facsimile Performance Score

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


Christos Hatzis

Face to Face

Piano

Facsimile Performance Score

Score version September 2019

Face to Face was premiered by Konstantina Valianatos at Paul Hall, Julliard

School of Music, Lincoln Center, New York on the 2nd of November 2019.

This edition is a facsimile of the original score provided by the composer.

PEFCHFF

© 2019 Promethean Editions Limited

PO Box 10143

Wellington

NEW ZEALAND

www.prometheaneditions.com

+64 4 473 5033


Programme notes

Drawing its title from St. Paul’s Second Epistle to the Corinthians, Face to

Face for solo piano is the companion piece to an earlier composition of mine,

also for solo piano (and also drawing from the same source), called Through

a Glass Darkly. The subject of the present composition is transcendence. The

music reflects my relentless search for it and the intuitive understanding that

has been developed within an environment that constantly militates against

it and attempts to delegitimize it. Although I seek spiritual transcendence

with unassailable certainty, its mastership has evaded me so far, undoubtedly

due to my own continuing spiritual weakness. Just like a lighthouse during

the older days of seafaring, however, this certainty has kept me from

crashing upon the rocky shores of worldliness and allows me to keep on

searching elsewhere for answers.

Face to Face is cast in four very different movements representing four

different attempts to musically depict what transcendence means and feels

like to me.

Encounter, the first movement, is spectral in the sense that its material is

derived entirely from the overtone series translated into the tuning of the

piano. The music mines mostly the area of the overtone series which in

equal temperament is mapped onto a series of major-second intervals and

sounds like the undifferentiated whole-tone scale. Groups of notes within

this area can act as common tones for modulation between harmonic series

whose fundamentals are similarly members of the same whole-tone scale.

The result is reminiscent of the music of early 20th Century impressionism,

and it feels like sudden bursts of light reminiscent of the triumphant Second

Coming in Christian apocalyptic thinking. The real message, however, is

not in the splendor of the overtone clusters but in the quiet moments,

where the same material becomes a cosmic dance, a slow waltz, with an

initially unpredictable beat slowly settling into something rhythmically and

melodically recognizable. Despite the magnificent bursts of energy, the

deeper meaning of the music is hidden in the quiet parts.

True to its title, Arcanum, the second movement, is the most inscrutable of

the four. The five-note melody, D, E, G, AÏ, B, is a tonally ambivalent “allinterval

set.” With the note E barely acting as the fundamental, the set

implies a minor chord (with the G as the third) but also a major chord (with

the G-sharp, the enharmonically translated A-flat of the pitch set, as a major

third). Neither mode is clear, however. The convoluted figuration and the

fact that the entire movement is heterophonic (a melody superimposed on

slight variants of itself and with no chordal accompaniment) do not allow for

any solid harmonic gleaming of the melodic material. The unusual material

and accompanying piano figurations are borrowed from Arcana, my early

song cycle on texts by Canadian poet Gwendolyn MacEwen, more specifically

from the poetically and musically inscrutable second song of the cycle, “The

Death of the Prince.” The fast rock-like closing material at the end of this


movement is also borrowed: from Orbiting Garden, my virtually unplayable

composition for piano and audio playback dating back to the late 1980s,

a few years after Arcana. Put together, the two quotations are meant to

musically document the cosmic arcanum of human voluntary self-sacrifice:

the “Hanged Man” arcanum in Tarot symbology or the Christ arcanum in

Christian mysticism.

Entanglement, the third movement, musically documents a recently

emerging awareness in both science and spirituality that time and space may

be nothing more than mirages created by our reflective mind, with no real

existence outside our mind. Externally, Entanglement might be mistaken by

listeners as a style imitation of 19th Century piano writing, particularly of

the music of Frederick Chopin. This was not my intention. I see music and the

world at large as a “here and now” phenomenon, all elements of which are

entangled into a transcendental oneness. In this sense, I am not interested

in the externality of Chopin (how Chopin’s music sounds) but in how any

individual’s earthly experience, Chopin’s included, can illuminate our own

experience of the world and be honestly owned by us. Style imitation

requires objectification of the model which you set out to copy, necessarily

causing a deeper distancing between artist and model. Resonance, my goal,

requires internal rearranging of you as an artist so that you can become

indistinguishable from the object of interest, resonate more fully with it and

become one with it. Style imitation is centrifugal and causes fragmentation

at the very heart of the cosmos, while resonance is centripetal, in the same

sense that love is centripetal.

The brevity of Restoration, the fourth movement, belies its significance as

the finale of Face to Face. Both attributes, external brevity and internal

significance, are consistent with my own understanding of spiritual

evolution. I believe that, despite all adverse circumstances, our lives and

our attitude towards life are determined by the gift of free will. We set our

goals, we chart our course towards accomplishing them and if we fail, we

can choose to rise and try again or implode and lose heart. (Being someone

who has lost heart many times in my life, this is entirely self-criticism.) The

piano music played by the right hand is a manifestation of this “free will.”

The right-hemispheric “silent” left hand, however, with the help of the

sostenuto (middle) pedal of the piano, captures a few seemingly insignificant

notes of the willful right-hand fortissimo statements and, after each of these

erratic statements cease, these captured notes sound like quiet triadic chords

slowly forming a harmonic progression. The chords of this progression sound

incongruous and foreign to the material of the right hand, but they are

extrapolated from it (it would have not been possible to highlight them

by the sostenuto pedal if this wasn’t so). Like a quiet voice within us that

needs to be brought to our attention, these almost inaudible harmonies

are inside us and, like the “meek” in Jesus’s Sermon on the Mount, they

shall ultimately inherit the earth. (Oh, yes . . . just in case you do not discern

the harmonic progression, it will be spelled out for you at the end of the

movement.)

—Christos Hatzis


Piano

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Face to Face

1. Encounter

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Copyright © 2019 Christos Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)

All Rights Reserved

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Duration: 8:30


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10 Face to Face. 1. Encounter

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2. Arcanum

Piano

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4

4


q = 60 accel.

q = 76

Christos Hatzis

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accelerando

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6 6 6 6

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6 6 6 6

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Duration: 7:00

Copyright © 2019 Christos Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)

All Rights Reserved


12 Face to Face. 2. Arcanum

ritardando

q = 70

13

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6 6 6 6

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6 6 6 6

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3

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Face to Face. 2. Arcanum

13

q = 60

q = 76

25

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5

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27

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3

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35

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crescendo

* *


14 Face to Face. 2. Arcanum

39

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Face to Face. 2. Arcanum

15

57

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59

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16 Face to Face. 2. Arcanum

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*

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5

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ritardando

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˙

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Œ

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œ

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Face to Face. 2. Arcanum

17

79

3

3

&

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J



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#


83

&

&

6

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6

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6


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6 6 6


P

U


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&

&

16 5

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œ

( q = 52 )

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6 6 6

π

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∑ 16 9

U


18 Face to Face. 2. Arcanum

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q = 106

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& 16 9 F ∏

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œ #œœ

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accelerando


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œ

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œ

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œ

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96

&

&


J

œ- . ‰

œ

j

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œ

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J

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J


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œ

J œ # œ


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j

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J

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œ

j

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q = 120

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j

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? #œ

œ œ œ

104

&

?

molto rit.

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œ # œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ

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accel.

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œ

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Œ

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107 œ-

&

&

ritardando

q = 106

8 5 #œ

J # J œ # œ œ

J J #- œ # œ œ œ # œ œ- # œ

J # œ # œ

J

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‰ 4 8 5 œ # œ œ œ #- œ œ ‹ J œ œ

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J œ # œ 4


Face to Face. 2. Arcanum

19

111

4

&

&

q = 76

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accelerando

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5

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crescendo

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5 5

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*

œ-

# œ œ

#- œ

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6 6 6 6

œ œ

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œ

113

&

&

115

&8 3

q = 84


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6

œ

q = 136

*

j

b

b œ œ œ . nœ

<


una corda

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œ


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œ

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œ

œ- œ

œ

œ-œ

6 6 6

b œ . œ bœ

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œ

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j

b

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j

b

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<

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4 4 3 . nœ

œ b

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b . œ b

b œ œ œ œ j U

b . œ ∑

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4 3

120

j

125

&

?

127

&


?

F

*





6

œ œ œ

œ

6


# œ œ

q = 76 accelerando # œ



# œ # œ

crescendo

œ œ # œ

œ

œ

œ

œ

œ

5 5



œ

œ

œ œ 6

# œ


( q = 36 )


# œ # œ œ # œ œ

6

q = 76



# œ # œ

crescendo

accelerando

œ œ # œ

œ

œ

œ

œ

œ

5 5

q = 90

œ œ

# œ

œ œ œ Œ

œ

6

6

œ œ # œ

# œ œ

f



œ # œ

œ


œ # œ

œ

# œ œ # œ

6 6


4 2


20 Face to Face. 2. Arcanum

129

q = 90

&4 2 4 3 # œ œ # œ

6œ œ œ Œ

ƒ

?

4 3



accelerando

# œ # œ

F crescendo

œ œ # œ

œ

œ

œ

œ

œ





# œ # œ œ # œ œ



œ

132 # œ

&

?

œ



œ

# œ œ

?

# œ # œ œ # œ

f

œ

q = 136

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8

œ

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b

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crescendo

b œ

. b


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œ


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J

136

?


b

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œ



J

b œ

. b


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œ


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œ



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?

q = 76

4 3 4 3

f


accelerando

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# œ œ

œ-

5

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œ-

œ œ

#- œ

5

# œ œ

œ-

140

?

?

# œ # œ

#- œ

œ œ

œ-

œ œ

œ-

# œ œ

#- œ

œ œ

5 6 6

œ-

œ œ

q = 90

#- œ

# œ # œ

œ-

œ œ œ-

œ œ

œ- # œ

# œ œ

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œ

6 6 6

#- œ œ

142

?

#- œ#

œ

œ- # œ

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œ- œ

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ritardando

#- œ œ

œ- œ

#- œ œ

œ "

?



œ

œ

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œ

6 6 6

œ


4 2 #

8 3

4 2 œ 8 3


#

6 5


144

? 8

3


œ

œ

J

q = 136

ƒ

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œ

œ

J

œ œ. œ œ


œ

œ

J

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Face to Face. 2. Arcanum

21

&

q = 128

4 3 4 3



accelerando

œ

œ

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?


œ

œ

J

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j

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.

œ

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J

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J

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N b . œ

J



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# œ # œ

crescendo

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œ

œ

155

&

?

q = 136





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œ



œ

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22 Face to Face. 2. Arcanum

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3. Entanglement

Piano




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3

Christos Hatzis







3

6































3
















3

11














3











rit.

















17



21




accel.







accel.






7






rit.






5


























3












5






Duration: 7:30

Copyright © 2019 Christos Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)

All Rights Reserved


24 Face to Face. 3. Entanglement

26










3



29






3




3

3

3



3










3





3

3





















3

3








3

3 3 3

3

3

3

3

32







5







3









5

rit.







5

















5

36









3





3






3








3





rit.



3








3

41






3









3








accel.





6

6










cresc.


Face to Face. 3. Entanglement

25

44















5

6



rit.









3



46










5






3 3

5





3



3





3 3








3 3


3


crescendo




5







3 3




50







3






3





3





3 3










3 3


7




53





3

6



5

3


3




6





3





3


3 5







3 3




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3



56






6









3 3










3

7





5


3

3


26 Face to Face. 3. Entanglement

58



60



64



































3 3















3






7


















3 3
















3








3


































3

6













rit.






















68


















3









3

















con




5





3 3


5



72






3

3






3

3











3 3

crescendo



3




5






3 3


Face to Face. 3. Entanglement

27

75













3



7





3





3

3




3

78





6 3

5




3




6






3


7



3


3



3



81





3






3

7






6







6



6






6






83



87





















3









3 3



3







































3









3














3

3





3

3


3


28 Face to Face. 3. Entanglement

92

















3




3 3



3

3







3













3


3

3

96


















3




3 3



3

3













3














3 3



3

3




3


100









3



3

3














accel.

3







con



















105










3



3
























109










5








6







3






3







3

3


Face to Face. 3. Entanglement

29

112



114





5



6



3




3








3







5






3 3

rit.





3





5










3





3

5





3







3

3


118




accel.

3






















3










3

123






























6







6







6


127



6


5





5

6





6



6


30 Face to Face. 3. Entanglement

129



6

6











6













3













3 3




3

132



136



rit.






3

5


3























3










3

3

3












3




















5 3

3










139






3

3 3










3



3




3



rit.











3




142



























5



5



6

6











6


Face to Face. 3. Entanglement

31

146











3

3






rit.








3

3


5

6

3 3 3

3

149






3




6

6 3














3 3 3

3




151



152









3

3









3





3















3

3







rit.

rit.

3


3










3














156
















accel.

6




cresc.



6


32 Face to Face. 3. Entanglement



158










5

6

6











cresc.

160



5









5

rit.





accel.








6


6

3



162






cresc.



6






6 6










5




rit.



5





164
















3







3

accel.







3





3




3

3

3




















3







168























3 3





3


Face to Face. 3. Entanglement

33

173
























3







3











3

3



3


3








3

178














3

3











3

3










3









3






3

182























3






3 3





3










3







187

















3























3

3

3










3


3

3

192

















3




3 3



3

3







3













3


3

3


34 Face to Face. 3. Entanglement

196
















3




3 3



3

3













3












3





3

3


200








3





3








3







3

3

3

3

3






3

3






3

205



3






3

3






3

3






3










3









3




3 3














211


3






con











rit.













3









217



rit.

















3







rit.


4. Restoration

Piano





























Christos Hatzis




(press keys silentlyand

engage the sostenuto pedal)

3








*
















7





* Wait until the ring of the sostenuto

pedal has completely dissipated.





3 3 3














11
































14


















Duration: 3:00

Copyright © 2019 Christos Hatzis (SOCAN) Promethean Editions (APRA)

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36 Face to Face. 4. Restoration

16




















18
























3





21





3 3 3











23























26


Face to Face. 4. Restoration

37

29







































32
























34















con












37







rit.








L.V.

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