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Corybas for Percussion Ensemble

by John Psathas | Mallet Quintet and Percussion

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PROMETHEAN EDITIONS

John Psathas

Corybas for Percussion Ensemble

Mallet Quintet and Percussion

(Arranged by Omar Carmenates)


PE201 – 34


John Psathas

Corybas for Percussion Ensemble

Mallet Quintet and Percussion

(Arranged by Omar Carmenates)

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


Corybas for Percussion Ensemble (PE193S), by John Psathas

(2015), for Mallet Quintet and Percussion

© Ioannis Psathas 2015

Published exclusively by Promethean Editions Limited

First edition © 2022 Promethean Editions Limited

Arranger: Omar Carmenates

Series Editor: Ross Hendy

Editor: Ben Woods

ISBN: 978-1-77660-913-0 (print)

ISBN: 978-1-77660-193-6 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-324-0 (score)

ISMN: 979-0-67452-325-7 (performance parts)

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

https://www.prometheaneditions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.


John Psathas (1966)

John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers and has been

described by fellow composer Christos Hatzis as one of the three most important living

composers of the Greek Diaspora. Psathas’ output has spanned high-energy chamber and

orchestral works, film scores and multi-disciplinary works, with strong focus on large-scale

collaborative projects in recent years.

Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study

composition and piano at Victoria University of Wellington. He then undertook further

studies with composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand. Early

success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and piano

that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken up and

championed by percussionist Dame Evelyn Glennie.

International acclaim continued to accumulate for Psathas following the August 2000

premiere of his saxophone concerto Omnifenix by legendary jazz saxophonist Michael

Brecker. The growing popularity of his Drum Dances for drum kit and piano established

Psathas as an exceptional writer for percussion. Psathas also came to embrace writing

for large forces; evidenced by the much heralded View From Olympus, a double concerto

for percussion, piano and orchestra. Since its premiere, View From Olympus has gone on

to be performed by many orchestras around the world. His piano concerto Three Psalms

followed in 2004. In 2008 Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write

a string quartet, A Cool Wind, for the Takács Quartet. All the while, Psathas continued to

write formidable and exciting works for percussion, evidenced by Djinn, a concerto for solo

marimba and chamber orchestra, and One Study One Summary for marimba, junk percussion

and digital audio, which has become a popular standard among the repertoire of modern

works for solo percussion and reflects a period in which Psathas explored the world of

electronica.

PE193S – iii


Psathas has always embraced writing for large ensembles, and this has intensified since the

turn of the century. He was selected to score much of the opening ceremony of the Athens

2004 Olympic Games, which led to a proliferation of large-scale projects, collaborating with

artists from dozens of musical traditions. Much of his work since 2010 has overt social and

historical commentary at its core. Psathas handled the orchestral arrangements for the Elect

the Dead Symphony, featuring Armenian-American rock musician Serj Tankian. The album

reached No.2 on the Billboard Classical Album Chart. Psathas wrote the original score for

the feature film White Lies, described as a depiction of the head-on clash of beliefs and the

nature of identity in early New Zealand European settler society. Between Zero and One is

inspired by ancient and modern rhythms, and brings musicians from around the world into

the concert space via interactive projection, transforming and challenging the traditional

experience of fixed-location, temporally-contained performance. Psathas collaborated with

Tankian once again for the song 100 Years, which is featured in the soundtrack to the film

1915, an unflinching exploration and remembrance of the 1915 Armenian Genocide. Most

recently, Psathas co-produced and wrote music for the epic experimental film project No

Man’s Land—a project conceived to overtly challenge the accepted handling of World War I

commemorations—and involved filming and integrating 150 musicians from more than 25

different countries, including Oum El Ghait (Morocco), Meeta Pandit (India), Bijan Chemirani

(Iran/France), Marta Sebestyen (Hungary), Vagelis Karipis (Greece), Refugees of Rap (Syria),

and Derya Turkan and Saddredin Ozcimi (Turkey).

Psathas has received an array of awards and honours, including twice winning the SOUNZ

Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and being

awarded three Classical Album of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music

Awards. In 2003 he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was

appointed an Officer of the New Zealand Order of Merit (ONZM). He taught composition

at the New Zealand School of Music (Victoria University of Wellington) receiving the title

of Professor in Composition in 2011. In 2014, Victoria University of Wellington conferred

Psathas the degree of Doctor of Music (DMus), a higher doctorate in recognition for the

immense body of work he has contributed to his field. Psathas stepped down from his

teaching role at the end of 2018 and has been awarded the title of Emeritus Professor.

Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.

PE193S – iv


Corybas for Percussion Ensemble (2015)

This work is an arrangement by Omar Carmenates of the piano trio Corybas (PE179), written

in 2012. Corybas is the first of two companion works Psathas wrote for piano trio, the other

being Aegean (PE181). These two works were commissioned by Ian Graham as a birthday

gift for his wife Agi Lehar-Graham, and in grateful recognition of the New Zealand Chamber

Soloists (NZCS) Piano Trio — Katherine Austin, Lara Hall and James Tennant.

Psathas describes Corybas as dynamic, willful, and playful, in contrast to the calmer, more

serene, Aegean. The rhythmic foundation of Corybas is based on an odd-metered pattern

found in some forms of Eastern European dance music. Speaking in an interview Psathas

explains the rhythmic underpinning of the work:

An exciting aspect of writing Corybas was getting my head around a particular dance

groove found in Macedonia, which is in Qh time. This meter is divided into measures of

Gh , Fh , and Dh . It’s a fantastic groove but it takes some work to internalise it. I had to write

within this groove in a way that would make it clear yet have just enough variation to

not feel predictable or repetitive. Too much variation within a Qh meter, and the material

becomes stressful and unsatisfying to play, instead of exciting. I’m very happy about

Corybas because I think I got the balance right in this respect. Once performers internalise

the underlying meter I see a transformation take place and they have a great time playing

it.

The piano trio, Corybas, opens with unaccompanied piano holding the repetitive oddmetered

groove that propels the work. The piano’s brisk stream of notes is then juxtaposed

against the cello and violin taking turns with long, mournful pitches that rise out of, and

then sink back into, the piano’s texture. The strings build momentum through fusing their

melodic lines with the piano’s groove, offering short syncopated accents and uniting for

dramatic and thrilling phrases. The cyclic nature of the underlying groove is also realised in

Corybas’s surges of intensity, as the work pushes through a series of climaxes that drop back

PE193S – v


to a hushed drama, beginning the process over again. With each rising wave, the strings’

melodic lines grow more decorative, while the piano opens up to provide thunderous points

of arrival in the bass register, joining the strings with increasingly more decorative flourishes.

The underlying groove is toyed with, employing snatches of other metric configurations, as

the ensemble becomes frenzied. Eventually the successive waves lose their intensity, with

the work winding down in a lighter restatement of the opening material, the original groove

reimagined in the piano’s upper register.

The arranger writes:

Melodically and harmonically, this arrangement is an exact mirror of the original piano

trio version. However, this version does contain an added percussion part to highlight

the rhythmic drive and metric complexity of this work. In creating this percussion part,

three particular sounds served as an inspiration for each large section: (1) The distinct

double ride cymbal sound of Paul Wertico’s drumming with the Pat Metheny Group;

(2) The sounds and playing techniques of the Greek daouli drum; and (3) The tom‐tom

part to John Psathas’ renowned work for keyboard percussion ensemble, Kyoto (PE174).

The percussionist playing this part is encouraged to channel these sounds in their own

rendition of this part.

The piano trio original Corybas received its premiere performance by New Zealand Chamber

Soloists as part of the Casa Dei Mezzo Festival in Makrigialos, Crete, Greece on 22 June 2012.

This arrangement Corybas for Percussion Ensemble was premiered by Texas A&M University-

Commerce Percussion Ensemble I with Dr. Brian Zator (dir.) at Jack and Lou Finney Concert

Hall, Commerce, Texas, USA on February 24, 2019. It also appears as the opening track on the

Navona Records release The John Psathas Percussion Project Volume 1.

Performance notes

• Vibraphone 1 is written for a standard 3-octave vibraphone.

• Vibraphone 2 is written for a 3.5 or 4-octave vibraphone. However, if an extended

range instrument is not available, a standard vibraphone could be used and those

low-range notes could be played up the octave.

• Four bows are required for arco passages, two each for Vibraphone 1 and 2.

PE193S – vi


• The motors of both vibraphones are used and pedalling is at the discretion of the

players except where marked.

• Marimba 1 is written for a 4.3 octave instrument, and also plays some Glockenspiel

including low FÍ. If low FÍ is not available then those notes may be transposed up.

• Marimba 2 and Marimba 3 are both written for 5-octave instruments.

Percussion includes: bamboo chimes, flat ride (with sizzles), tubular bells, sizzle

cymbal, triangle, four tom-toms, and daouli.

• Daouli (also called a davul) is a double-headed drum played with a stick in one hand

and a thin switch in the other. If a daouli is not available, a small unmuted bass drum

will suffice instead. However, if the performer prefers, any kind of frame drum or

hand drum such as a tar, daff, or doumbek would also be welcome. To accommodate

any of the above choices, these sections are notated with two broad sound choices

noted in the score: ‘doum’ (a low open tone) or ‘tak’ (a high-pitched tone). Performers

are welcome to adapt these parts to the idiosyncrasies of their chosen instrument.

PE193S – vii


PE193S – viii


CORYBAS FOR PERCUSSION ENSEMBLE

John Psathas

Vibraphone 1

q = 160

(4+3+4)

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Vibraphone 2

Marimba 1

(dbl. Glockenspiel)

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Corybas for Percussion Ensemble © 2015 Ioannis Psathas

Arranged for Percussion Ensemble by Omar Carmenates

This edition © 2022 Promethean Editions Limited

PE193S – 1

ISMN: 979-0-67452-324-0


Vib. 1

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PE193S – 2


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PE193S – 3


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PE193S – 7


Vib. 1

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Mar. 1

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Mar. 3

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Vib. 1

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Vib. 2

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Mar. 1

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PE193S – 8


Vib. 1

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Vib. 2

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Vib. 1

Vib. 2

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Mar. 2

Mar. 3

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PE193S – 9


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Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

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96

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PE193S – 10


Vib. 1

Vib. 2

101

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Vib. 1

Vib. 2

107

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Mar. 1

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Mar. 3

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PE193S – 11


Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

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Vib. 1

Vib. 2

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Mar. 1

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Mar. 3

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PE193S – 12


Vib. 1

Vib. 2

124

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Mar. 2

Mar. 3

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# 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 8 4 8 8 4 8 8 4

! 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 8 4 8 8 4 8 8 4

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Perc.

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Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

Perc.

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131

M

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# 2 ∑ 6 ∑ 7 Œ Œ ‰ ‰ 2 6 7 2 6

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4 8 8 4 8 8 4 8

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molto

PE193S – 13


Vib. 1

138

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Vib. 2

Mar. 1

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Mar. 2

Mar. 3

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Perc.

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Vib. 1

145

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Vib. 2

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4 8 8 4 8 8 4

Mar. 1

Mar. 2

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PE193S – 14


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PE193S – 15


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PE193S – 16


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Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

Perc.

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PE193S – 21


Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

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Vib. 1

Vib. 2

235

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Glock.

Marimba

Perc.

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4 8 8 4 8 8

PE193S – 22


Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

241

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Mar. 3

Perc.

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PE193S – 23


Vib. 1

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Vib. 1

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PE193S – 24


Vib. 1

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Mar. 3

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Vib. 1

Vib. 2

271

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Mar. 1

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Mar. 3

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PE193S – 25


Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

Perc.

Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

Perc.

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PE193S – 26


Vib. 1

288

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Mar. 1

Mar. 2

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Vib. 1

Vib. 2

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294

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Mar. 2

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Mar. 3

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Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

Perc.

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361

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11

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PE193S – 34


Vib. 1

366

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plegato

Vib. 2

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Mar. 1

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Mar. 3

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# ∑ ∑ ∑ ∑

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Perc.

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Vib. 1

370

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Vib. 2

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Mar. 1

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Mar. 2

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Mar. 3

{

# ∑ ∑ ∑ ∑

Perc.

/ ∑ ∑ ∑ ∑

PE193S – 35


Vib. 1

374

!

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Vib. 2

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Mar. 2

Mar. 3

Perc.

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# ∑ ∑ ∑ 7 ∑ ∑ 11

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cresc.

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Tam-tam

7 11

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Vib. 1

Vib. 2

379

G1

motor on

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YY




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Mar. 1

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Glock.

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Mar. 2

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8 Wœ

œ œ œ Wœ


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∑ ∑ ∑ ∑

Mar. 3

Perc.

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8

#

11 8

11

8

> legato



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j Yœ

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Triangle

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PE193S – 36


Vib. 1

383

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Vib. 2

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Mar. 1

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Mar. 2

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Mar. 3

Perc.

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Vib. 1

388

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Vib. 2

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cresc.

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Mar. 1

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Mar. 2

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! ∑ ∑ ∑ 7 ∑ ∑ 11

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# ∑ ∑ ∑ 7 ∑ ∑ 11

8 8

Mar. 3

Perc.

{

! ∑ ∑ ∑ 7 ∑ ∑ 11

8 8

#

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7 11

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∑ ∑ 7 ∑ ∑ 11

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PE193S – 37


Vib. 1

Vib. 2

393

!

!

H1

11 8

11

8

legato

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W

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Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

Perc.

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pp

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! 11 ∑

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#

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11 8

11

8

legato

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Vib. 1

397

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Vib. 2

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Mar. 1

Mar. 2

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Marimba


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poco

mp

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Mar. 3

Perc.

{

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mp

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PE193S – 38


Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

401

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! ∑

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arco

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b

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b

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˙

Mar. 2

{

! ∑ ∑ ∑ ∑

# ˙æ

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∑ ∑ ∑

˙

Mar. 3

{

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#

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J J J J J J œ œ œ J J œ œ

Wœœ

W J

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œ œ J

Perc.

/ ∑ ∑ ∑ ∑

Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

405

!

!

!

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˙

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˙

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a

b

mf

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˙

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œ b Œ

∑ ∑ ∑


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7 8

7 8

7 8

7 8

7 8

7 8

7 8

Mar. 2

{

! ∑ ∑ ∑ ∑

# ∑ ∑ ∑ ∑

Mar. 3

{

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J


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W

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J

œ

J

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J

Perc.

/ ∑ ∑ ∑ ∑

PE193S – 39


Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

409

K1

! ∑ 11 ∑ ∑

8

legato

! ∑ 11 œ Wœœ

œ Wœœ

œ Wœœ

œ Wœœ

œ Wœœ

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8

J J

!


œ

# 11 - - - - -

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J

Mar. 2

{

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11

p

p

sim.

mallet

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! ∑ ∑ ∑ ∑

8

# ∑ 11Wœ

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11

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Mar. 3

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8

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W

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11

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Perc.

/ ∑ ∑ ∑ ∑

8

Vib. 1

413

!

˙ œ.

arco


˙ œ. ˙ ˙ œ. Ó

b

mp


Vib. 2

!

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J

Mar. 1

Mar. 2

{

Mar. 3

{

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7 8

7 8

7 8

7 8

7 8

7 8

7 8

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! ∑ ∑ ∑ ∑

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Perc.

/ ∑ ∑ ∑ ∑

PE193S – 40


Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

{

417

!

mallets

mp

poco

{

p

poco

# œ - œ œ œ- œ Wœ- œ œ œ œ œ- -

J

poco

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mp

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J ∑ ∑ ∑

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!

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Perc.

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vib. 1

423

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œ. ˙ œ

J J J


Vib. 2

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J

Mar. 1

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ !

Mar. 2

{

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Mar. 3

{

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Perc.

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

PE193S – 41


Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

{

{

428

!

mp

œ Wœ

œ œ œ Wœ

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8 J

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8

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!

mp

mp

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j 8

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œ

7 8

7 8

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œ

W œ. œ œ


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Perc.

/ ∑ ∑ ∑ ∑ 7 ∑

8

8

Vib. 1

433

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7 8

W œ. œ œ Wœ

œ œ œ ‰ Wœ

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Vib. 2

Mar. 1

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8

4

8

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œ

œ

! ∑ 6 ∑ ∑ 7 ∑ ∑ ∑

8

4

8

Mar. 2

{

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8

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8

4

8

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œ J



œ œ J

œ J

Mar. 3

{

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8

! ∑ 6 ∑ ∑ 7 ∑ ∑ ∑

8

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8

Perc.

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PE193S – 42


Vib. 1

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Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

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(ossia: play ev` al fine)


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Mar. 3

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PE193S – 43


Vib. 1

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Mar. 3

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7 8

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Perc.

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Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

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Mar. 2

Mar. 3

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PE193S – 44


Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

Perc.

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459

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Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

465

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Mar. 2

Mar. 3

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PE193S – 45


Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

Perc.

Vib. 1

Vib. 2

Mar. 1

Mar. 2

Mar. 3

Perc.

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472

481

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Tubular Bell with soft mallet

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pp

pp

PE193S – 46


PE201 – 34


PROMETHEAN EDITIONS

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