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Ascendant Cycles_FullScore

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A S C E N D A N T C Y C L E S

for hip-hop vocal soloist, winds, and percussion

composed by

Linqua Franqa and Peter Van Zandt Lane

Commissioned by the

University of Georgia Wind Ensemble

for the 2023 CBDNA National Conference


ASCENDANT CYCLES

(2023)

Composed by Linqua Franqa and Peter Van Zandt Lane

Commissioned by the University of Georgia Wind Ensemble (Nicholas Williams, conductor)

for the 2023 CBDNA National Conference in Athens, Georgia

Approximate Duration: 12 minutes

I. seven generations

II. on Marian

III. never the ending

Instrumentation:

• Piccolo

• 3 Flutes

• 2 Oboes

• English Horn

• 3 BClarinets

• B Bass Clarinet

• 2 Bassoons

• Contrabassoon

• B Soprano Saxophone

• E Alto Saxophone

• B Tenor Saxophone

• E Baritone Saxophone

• 4 C Trumpets (parts available in B)

• 4 Horns in F

• 4 Trombones (4th bass trombone)

• Euphonium

• Tuba

• Piano (doubling celeste)

• String Bass (low C extension recommended)

• Timpani (+ 3 rototoms)

• 4 percussionists

• Hip-hop vocal soloist

Percussion Legend:

Cover photograph: Starling Murmuration by Tim Felce (Creative Commons license)

ii


Performance Notes:

Accidentals carry through the measure and apply only to the octave in which they appear. In highly chromatic

passages, courtesy accidentals have been provided. Unless otherwise indicated, = at all meter changes.

Due to the high concentration of 4:3 hemiolas (occurring as continuous dotted-eighth or sixteenth notes), standard

beam groupings have been dispensed with for notational clarity (and to not obscure the regularity of these figures).

Care should be taken that these are rhythmically precise.

Aleatoric boxed-figures (see Movement II) should be repeated as notated in independent tempi. Individual players

should strive for some variety in their own rates of boxed figures, so that a complex (but relaxed) texture is achieved.

This piece includes non-dyadic meter (sometimes referred to as “irrational” [sic] meter): Movement II contains several

instances of a 7/6 time signature. These measures hold the value of seven quarter-note triplets, essentially (in this case)

a 2/2 measure, with one extra triplet added. Recommended conducting pattern is a 3-pattern, with one half-note and

two groups of two triplets each.

While wind ensemble staging often places piano and string bass on opposite sides of the stage, it is recommended

that they are in close proximity to facilitate the ostinato in the second half of movement II. Amplification of string bass

should not be necessary, but may be used at discretion of the conductor.

The soloist part should be performed by a vocalist with experience and familiarity with performing in a hip-hop style.

Only rhythm and verse has been notated, and vocal inflection, dynamic contrast, and dramatic delivery is to be

interpreted by the performer. The notated rhythms are exact, but may be altered in performance to achieve a “flow”

idiomatic of this style.

Program Note:

Ascendant Cycles was co-composed by hip-hop artist Linqua Franqa and composer Peter Van Zandt Lane for the

University of Georgia Wind Ensemble (Nicholas Williams, conductor) for the occasion of the 2023 Concert Band

Directors National Association (CBDNA) National Conference, hosted by the University of Georgia in February 2023.

The three-movement work combines technical and stylistic traits of hip-hop, wind ensemble repertoire, and

experimental music (from both genres) to portray a poetic narrative of Linqua Franqa’s work as an activist. Through

imagining futures and reminiscing the past (including a thread on the life of famed 20th century contra-alto Marian

Anderson), Ascendent Cycles is rooted in the notion of social progress being achieved only by continuous effort and

cyclical struggle.

Artist Bios:

Linqua Franqa makes rap music about collective liberation. Their work has been featured in The New York Times,

Rolling Stone, SPIN Magazine and NPR's All Things Considered for its synthesis of radical honesty and revolutionary

vigor. Their sophomore album, Bellringer, is also their PhD dissertation in Language and Literacy Education from the

University of Georgia.

Peter Van Zandt Lane is a composer and Associate Professor of Music at the University of Georgia. He composes

concert music primarily for wind ensemble, orchestra, chamber ensembles, and music for contemporary dance, often

incorporating electronics into his work. He has been awarded the Charles Ives Fellowship from the American Academy

of Arts and Letters and the Music Teachers National Association Distinguished Composer of the Year award.


iii


Ascendant Cycles

Rhythm and verse by Linqua Franqa

I. seven generations

Seven generations setting the kitchen table;

great grandmother with ladle

doling plates into the hands of whoever will take ‘em

never pressed to turn and see their faces

so grateful to hear their voices mingling like shuffled paper,

the terrace doors ajar, the air aloft with cedar bark

from the trees where the cars once inched painfully along

but now they’re all forgot,

the third generation has never heard their melancholy honks

second generation takes a break from warning the pots are hot

to rest her elbows on the railing, yells hello to the neighbor,

“hey chico el kettle is on!”

youngest generation lost in tablecloth,

searching among the ankles of the uncles and the aunts

not sure what she’s looking for

not sure what it was.


Never the same, ever again,

never the middle, never the ending, never the start

never fully actualized but never a loss and never the cause

and never the consequence, and never a reason to stop.


Like a starling murmuration the bicyclists careen

never to work, the youngest have heard of such things

but think it absurd, the machines are many-handed

and it makes light, but that’s an aside,

back to the limes and papayas,

the apples and apricots ripe,

the bikers de-biking to eat

the grid of the megalopolis

has a plot like this every seventy streets

for all of us! for granted! But can you imagine it —

once there were famines and families scrambling,

balconies hammered with cannons

When you ask them when had it happened

They said “it’s still happening kid…”


Never the same, ever again

never the middle, never the ending, never the start

never fully actualized but never a loss and never the cause

and never the consequence, and never a reason to stop.


The seventh had never been taught

the way that the second took over the hospitals,

did what the doctors would not,

how they beckoned to god above

praying the dogs wouldn’t martyr them,

how they boycotted the bus,

only saw what it had gotten us,

peaches and pears in the garden but

never the ending, never fully actualized,

always the middle, never a given

only a second of pause for cycling the city center with friends

For example, but do not tremble, the answer’s in the handbook,

The inheritance of those who defend the splendor.



II. on Marian


Born a month and five days after

the word computer

and in the same general time frame

as the electric bike,

she and her flowered bonnets, ribboned

and toy pianos survived infancy,


She survived infancy

and the exodus north,

just follow the drinking gourd,

the exodus north,

ice and coal and ivory soap,

and coal and ivory soap and ice and

periods of excitement before the violin,

string by string gave out.


But nonetheless

flower-decorated, sit there and play and sing by the hour

but nonetheless

we don’t take colored

but nonetheless she extended upward

nearly three octaves,

a gay ribbon trailing

nearly three octaves

nonetheless she struck

two keys at the same time,

the chilling thunder in her

struck two keys at the same time.


The aristocratic high-hat

peafowls in silks and sealskins, imagining themselves

the elect of the human race,

were no match

for the circle of fists closing

for the circle of fists closing

for the circle of fists closing

around picket handles,

a brotherhood and federation and a congress

with a threat in common

uplifted her.


- - -


Wouldn’t it be marvelous if history was a straight line

never again having to fake fine,

never again a barb or a stick or stone or a charge, the snarl of a

canine,

or a reason to trip.

Instead it moves like a broom

catches what it can from the grooves,

reaching back to catch what it couldn't in

the first few swoops

til the loose is made smooth.

They did their part, & now that they’re dead a few years,

they’re heroes, and now we are called to do ours,

and I know it must be difficult to hear,

I see your eyes opaque with

the reflection of the enemy as it nears.

But we are not exceptions to the theorem,

expected to step into our power, history

is never a permanent state of being,

but if you never reach for it how will you know how it feels?

And so we move like a broom

catchin’ what we can from the grooves,

reaching back to catch what we couldn't in

the first few swoops

til the loose is made smooth.

iv


III. never the ending…

(Circle up! Circle up!)

Even in the land of the lemon tree

even when the bell for dinner rings

even when you think that there’s no such thing as an enemy,

I’m sorry to break it to you darling

the cost of living in a dream

is on occasion y’all are called to wage a war for peace by any

means.


Mama it's dark

mama there’s someone at the door

mama i smell smoke

mama i forgot

this gun that you asked me to hold

tell me again how it loads?

Duck!


After a couple of steadying breaths,

follow the steps: one, prevent their advance,

great-great gran with a gas can dousing the couches and chairs

to hurl from the terrace, flaming barricade? check!

second step: mounting a counter-offense

like a starling murmuration the bicyclists condense

moving as one, or two or as three if it’s needed,

it really all depends,

appendages bending into formation just like fingers of a fist

or like a volley of arrows falling through the air of a battlefield,

or a wagon wheel, its spokes interlacing down around antagonists.


And there are those with marimbas

and there are those with their horns,

and there are those with rhythm

pitter-pattered hambone,

mission critical role,

to give us the soul we need to overcome

to make sure we remember what we’ve won.


Like a starling murmuration the cyclists condense

balling into formation like fingers of a fist

or like a volley of arrows falling through the air of a battlefield,

or a wagon wheel, its spokes interlacing down around antagonists,

or like the bristles of the broom,

catching what they can from the grooves,

reaching back to catch what they couldn’t in the first few swoops

til the route is made smoother than ever before,

closer to better than ever before,

never to settle the score but to set a new floor,

never the ending, never the middle, always begging for more.

v


Piccolo

Flute 1

2

Flute

3

1

Oboe

2

English Horn

Bb Clarinet 1

2

Bb Clarinet

3

Bb Bass Clarinet

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Bassoon

2

Contrabassoon

Soprano Saxophone

Alto Saxophone

Tenor Saxophone

Baritone Saxophone

1

C Trumpet

2

3

C Trumpet

4

1

F Horn

2

3

F Horn

4

1

Trombone

2

3

Trombone

4

(b. tbn)

Euphonium

Tuba

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Piano

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(dbl. celesta)

String Bass

Roto-toms

Timpani

(+ 3 roto-toms)

Percussion 1

timbales (2), bongos (2),

sus. crash, xylophone

Percussion 2

20" tom, sm. gongs (2),

congas (2), sus. cymbal,

vibraphone

Percussion 3

timbales (2), bongos (2),

sus. crash, xylophone

Percussion 4

tam tam, kick drum,

20" tom, brake drum,

small triangle, almglocken

Percussion 5

bass drum, wood block,

medium triangle

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Commissioned by the University of Georgia Wind Ensemble

for the 2023 CBDNA National Conference in Athens, Georgia

for solo hip-hop vocal soloist, winds, and percussion

I.

seven generations

C Y C L E S

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Copyright © 2023


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œ

>

œ >

ff mf p mf pp

3

p 6

mf ppp pp

& . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Œ ‰ œ # œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& Œ

&

p 3 6 6 6 6 3

mf ppp pp

. . . . .

œ # œ œ œ œ œ œ w œ

p

6

mf ppp pp



4

4

Ó

Ó

pp p ppp

pp p ppp

& ∑ ∑ ∑

˙

˙

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‰ Ó Œ ‰

‰ Ó Œ ‰ œ J

˙

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˙


Ó

Œ Œ ‰ œ J

Œ

Œ

œ j

œ

J

pp

3

4

Hn.

2

3

& ∑ ∑ ∑

Hn.

4

1

? ∑ ∑ ∑

Tbn.

2

3

Tbn.

4

Euph.

? 4.

Œ

˙ w œ

>

fffp

? ∑ ∑ ∑

Ó

Tba.

?

¢

˙

>

fffp

œ

Œ

Ó


{

Pno.

S. Bass

Roto-t.

& ∑ ∑ ∑

?

fff


w

œ

˙

˙

w

œ

°

?

˙

Œ

˙

w

œ

>

fffp

°

& ∑ ∑ ∑

Œ

Ó

Ó

Timp.

?

¢

æ˙ >

æw

æw

Perc. 1

°

/

fffp

to xyl.

4

∑ ∑ ∑ &

3

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

/

/

¢ /

ff

to mar.

ff

ff

mf

4

/ > to vib.

œ Œ Œ ∑

œ Œ Œ ∑

œ

to alm.

Œ Œ ∑

‚ Œ Œ ∑





&

&

&

4

L.F.

/ ∑ ∑ ∑


4

Picc.

Fl. 1

2

13

3

poco rit.

A flowing q = 60

°

&

˙

∑ ∑ ∑

4

4

˙

& ∑ ∑ ∑

4

& ˙

∑ ∑ ∑

Fl.

3

1

Ob.

2

Eng. Hn.

Cl. 1

2

Cl.

3

& Œ ˙ ˙

∑ ∑

ppp

pp p pp

& ∑ ∑ ∑ ∑

< Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

˙

&

Œ

∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl.

& ∑ ∑ ∑ ∑

1

Bsn.

2

? ∑ ∑ ∑ ∑

Cbsn.

Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑

°

&

1

&

&

¢ &

3

œ

poco rit.

3

# œ œ œ ˙

p

ppp

3

œ œ œ œ ˙

p

ppp

œ œ œ œ ˙

3

p

œ œ # œ œ ˙

3

p

ppp

ppp

4









°

& ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt.

2

3

C Tpt.

4

1

Hn.

2

3

Hn.

4

1

& ∑ ∑ ∑ ∑

&

&

4



˙

˙

4

ppp p ppp

˙

˙

w

w

ppp p ppp

œ Œ Ó

œ Œ Ó

? ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn.

2

3

Tbn.

4

? ∑ ∑ ∑ ∑

Euph.

? ∑ ∑ ∑ ∑

Tba.

{

Pno.

?

¢

∑ Œ

˙ œ r ‰ Œ Ó


ppp

mp

& ∑ ∑ ∑ ∑

? ∑ ∑ ∑ ∑

S. Bass

Roto-t.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

(vib.)

Perc. 3

Perc 4.

(alm.)

Perc. 5

? ∑ ∑

°

& ∑ ∑ ∑ ∑

?

¢

æœ Œ Œ ∑ œ Œ Ó


°

& ∑ ∑

&

¢ /

3

4

pp

poco rit.

Vibraphone (hard mallets,

articulate attacks with balance

across keyboard percussion)

p

ped. ad lib (sparingly)

& ∑ ∑

&

Ó œ œ œ œ œ bœ

Almglocken (med. mallets,

articulate attacks with balance

across keyboard percussion)



4

4

pizz

mp

mp

œ

fi

œ

p mf mp l.v.

b j œ fi œ

j œ fi œ

j œ


œ

œ

p

p

mp

flowing q = 60

Xylophone (med. mallets, articulate attacks

with balance across keyboard percussion)

3 3 3 3 3 3 3 3

Marimba (hard mallets, articulate attacks

with balance across keyboard percussion)

triangle

Œ

Ó

œ

b œ œ œ bœ œ œ œ œ


œ

œ

œ œ

œ œ

œ

1

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ

œ

œ

œ

œ

œ bœ

œ

b˙ œ b˙

Œ

Ó


œ

œ

œ

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œ

œ

œ

œ

œ œ œ



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œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ œ

œ

œ

œ

œ

L.F.

/ ∑ ∑

Œ

6 6 3 6 6 6


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

se-ven

ge-ner

- a-tions

set-ting

the kit-chen

tab-le

great great grand mo-ther

with la -dle

do-ling

plates in - to the hands of who-ev

- er will


5

Perc. 1

(xyl.)

17

°

&


œ œ

œ

œ

œ

œ

œ

bœ œ œ œ Perc. 2

(vib.)

&

œ

3

œ

œ

œ

3

œ

œ

œ

œ

3

œ

œ

œ

3 3 3

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

3

œ

œ

œ

3

œ

œ

œ

œ œ œ œ œ

bœ œ œ œ œ

3 3 3 3

œ

Perc 3.

(mar.)

& nœ

œ

œ œ

œ

œ œ œ

œ œ œ œ


œ œ

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ œ

œ

œ œ œ


œ œ œ

œ œ

œ

œ

œ œ œ


œ œ œ œ

Perc 4.

(alm.)

¢ &

œ

˙

œ

˙

œ


L.F.

/

take 'em

6 6 6 6 6 6 6 6 6 6

œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ

r

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ne-ver

pressed to turn and see their fa - ces so grate - ful to hear their voi - ces min-gl

- ing like shuf-fled

pa-per

the ter-race

doors a - jar the air a - loft with ce-dar

bark from the

=

Perc. 1

(xyl.)

20

°

&

b œ

œ œ œ # œ # œ

œ œ # œ # œ

œ œ

Perc. 2

(vib.)

&

œ


œ

3 3

œ œ œ

œ

œ

œ

3

œ

œ

3

œ

œ

# œ œ nœ

œ œ œ

3 3 3

œ

œ

œ

3

œ œ

œ œ œ

3

3 3

œ œ œ œ

œ

3

œ œ œ œ

Perc 3.

(mar.)

& bœ

œ œ


œ œ

œ

œ œ œ

œ œ œ

œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


œ œ

œ

œ œ œ

# œ œ

œ

œ

œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ

Perc 4.

(alm.)

&

œ


œ

˙

œ

˙

wood block (8:6)

(8:6)

Perc. 5

¢ /


Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ppp

mf

L.F.

/

6 3 6 6 6 6 6 6

6 6 6

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

trees where the carsonce inched pain

- ful-ly

along but now they're all for - got third gen-er

-a

-tion's

never e-ven

heard their mel-an-cho

ly honks sec-ond

gen-er-a-tion

takes a break from warn-ing

the pots are hot to rest her

=

Perc. 1

(xyl.)

23

°

& bœ

œ

œ

œ


œ

œ

œ

Perc. 2

(vib.)

&

œ

3

œ


œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

3

œ œ œ

œ

œ

3


œ

3 3 3

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

Perc 3.

(mar.)

& bœ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ œ

œ

œ

œ


œ

œ



œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

Perc 4.

(alm.)

&

œ

b˙ œ b˙

Perc. 5

¢ /

1

mp

Œ

Ó


L.F.

/

el

6 6 6 6 6 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

- bows on the rail - ing yell hel - lo to the neigh- bor "hey chi - co el ket - tle is on!" young-est

gen - er - a - tion lost in the tab - le cloth


6

Picc.

Fl. 1

2

Fl.

3

1

Ob.

2

Eng. Hn.

Cl. 1

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

Cbsn.

Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

°

&

? ∑ ∑ ∑

¢

°

& ∑ ∑

1

25

&

&




& ∑ ∑

& ∑ ∑

& ∑ ∑

¢ & ∑ ∑

with precision

5

p f p

5

p f p

a3

°

& ∑ ∑ ∑

3

3

B

p 3

f p

p f p

7

# œ œ .> œ . œ . œ . œ . œ Œ

.> . . . .

œ bœ

# œ œ œ œ œ œ œ Œ

8

7

bœ œ œ œ œ œ Œ

.> . . . .

.> . . . .

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

f

œ .>

œ . œ . œ . œ . œ Œ

f

. . . .

Œ Œ œ œ œ œ

& ∑ ∑ Œ Œ # œ

. œ

. œ

. œ

.

& ∑ ∑

? ∑

& ∑ ∑

& ∑ ∑

Ó

b˙˙


# œ œ œ œ bœ


# ˙

œ œ œ œ œ œ bœ


œ bœ

Œ œ œ œ bœ

œ œ bœ

Œ

œ

B

Œ

with precision

p

p

p

p

# œ. œ . œ . œ .

b .> . . . .

œ œ œ œ œ œ ‰ Œ

. . . .

Œ Œ œ œ œ œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

p

p

# œ. œ . œ . œ .

p

œ . œ . œ . œ .

p

# œ. œ . œ . œ .

p

f

f

f

f

f

f

f

C Tpt.

2

3

& ∑ ∑ ∑

8

C Tpt.

4

1

& ∑ ∑ ∑

Hn.

2

3

& ∑ ∑ ∑

Hn.

4

1

? ∑ ∑ ∑

Tbn.

2

3

Tbn.

4

? ∑ ∑ ∑

Euph.

? ∑ ∑ ∑

Tba.

?

¢

∑ ∑ ∑

{

Pno.

& ∑ ∑ ∑

? ∑ ∑ ∑

S. Bass

? ∑

Œ

arco


œ


Roto-t.

Timp.

Perc. 1

(xyl.)

Perc. 2

(vib.)

Perc 3.

(mar.)

Perc 4.

(alm.)

Perc. 5

°

& ∑ ∑

? ∑

¢

°

& bœ

& # œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ

& bœ

&

¢ /

œ

œ b

3 3 3 3 3 3 3 3


œ


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ

œ

Œ

œ b


œ

œ œ bœ

b˙ œ b˙

pp

pp

ppp

f

mp

7

8

mf

with precision

>

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

f

f

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

æ˙ œ Œ Œ

œ b

œ

œ

œ œ œ œ œ bœ

œ œ œ œ Œ Œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

œ

œ

œ

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œ œ œ

f p f

Ó æ˙ œ

Œ Œ

œ

mp

Œ

p

p

Œ

L.F.

/

6 6 6 6 6 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ œ œ œ œ j œ œ œ œ j œ œ œ

search -ing

a-mong

the an - kles of the un - cles and the aunts not sure what she's look-ing

for not sure what it was. ne-ver

the same, e - ver a- gain, ne-ver

the


Picc.

Fl. 1

2

Fl.

3

1

Ob.

2

Eng. Hn.

Cl. 1

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

Cbsn.

Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

28

° œ .> œ . œ . œ . œ . œ œ. .> . . . . . .

&

> ≈ R Œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ . . . . .

R Œ bœ œ œ œ œ œ ≈ œ Œ R

&

f p f p f p

œ .> œ . œ . œ . œ . œ œ. .> . . . . . > ≈ R Œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ . . . . . .

R Œ bœ œ œ œ œ œ ≈ œ Œ R

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. > . . . . . . bbœ œ œ œ œ œ ≈ œ r

> . . . . . .

f p f p f p

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& b œ œ œ œ œ œ ≈

œ œR Œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œR Œ bbœ œ œ œ œ œ ≈ œ r Œ

.> . . . . .

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.> . . . . .

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r Œ bœ œ œ œ œ œ ≈ œ Œ R

&

&

&

f p f p f p

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p f p f p f

p f p f p f

p f p f p f

f p f p f p

? ∑ ∑

¢

. . . . . . . .

Œ Œ # œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ

. . . .

Œ Œ # œ

œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ

. . . .

##

œ œ œ œ

. . . .

œ . œ . œ . œ . . . . .

Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ # œ. œ . œ . œ .

>

B . . . . . . .> . . . . . .> . . . . .

œ œ œ œ œ œ ≈ œ R Œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ bbœ œ R Œ

œ œ œ œ œ ≈ R Œ

&

&

Œ

Œ

°

& Œ

Œ

Œ

¢ & Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

# œ. œ . œ . œ . . . . . . . . .

Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ

p f p f p f

# œ. œ . œ . œ . . . . .

Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ œ . œ . œ . œ .

p f p f p f

# œ. œ . œ . œ .

Œ

œ . œ . œ . œ . . . . .

Œ Œ œ œ œ œ

p f p f p f

# œ. œ . œ . œ .

œ . œ . œ . œ .

Œ

Œ

Œ

p f p f p f

Œ

œ

p


Œ Œ # œ. œ . œ . œ .

Œ

ff

?

7

4

4

1

C Tpt.

2

3

C Tpt.

4

1

°

&

&



harmon mute, stem in

1.

from nothing, end with tongue-stop,

like a reverse waveform

.

‰ œ œ œ .

J Œ bœ œ Œ

o

o

J

mp

harmon mute, stem in

3. from nothing, end with tongue-stop,

like a reverse waveform

Œ Œ œ œ j Œ

. bœ

œ.

j ‰ ‰

o

o

& ∑ ∑ ∑

mp

mp

mp

4

4

Hn.

2

3

& ∑ ∑ ∑

Hn.

4

1

? ∑ ∑ ∑

Tbn.

2

3

Tbn.

4

? ∑ ∑ ∑

Euph.

? ∑ ∑ ∑

Tba.

?

¢

∑ ∑ ∑

{

Pno.

& ∑ ∑ ∑

? ∑ ∑ ∑

S. Bass

Roto-t

Timp.

? ∑ ∑

mf p mf p mf

? ∑ ∑

¢

* note: omit if lacking low-c

extension (do not transpose)

°

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

Œ

œ

p


Ó œ œ œ œ

p

ff

Perc. 1

(xyl.)

Perc. 2

(vib.)

Perc 3.

(mar.)

° .> . . . . . >

& b œ œ œ œ œ œ ≈

œ œR Œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œR Œ bbœ œ œ œ œ œ ≈ œ r Œ

.> . . . . .

f p f p f p

& ∑ ∑ ∑

&

Œ Œ # œ œ œ œ Œ Œ

. . . .

bœ œ œ œ

#. . . .

Œ Œ

œ œ œ œ

p f p f p f

4

4

Perc 4.

(alm.)

& ∑ ∑ ∑

Perc. 5

¢ /

∑ ∑ ∑

L.F.

/

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ r œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ‰

mid- dle, ne - ver the end - ing, ne - ver the start, ne - ver ful - ly act - u - al - ized but ne - ver the cause and ne - ver the con - se - quence and ne - ver a rea -son

to stop.


8

Picc.

31

4

°

& ∑ ∑ ∑

Fl. 1

2

&

4


Ó

p

mf

& ∑ ∑ ∑

solo

œ

œ

# w

Fl.

3

1

Ob.

2

& ∑ ∑ ∑

Eng. Hn.

& ∑ ∑ ∑

Cl. 1

2

Cl.

3

& Ó

solo

˙

œ ˙ œ Œ Ó

pp mp pp

& ∑ ∑ ∑

B. Cl.

& ∑ ∑ ∑

1

Bsn.

2

? ∑ ∑

solo


œ

pp

Cbsn.

? ∑ ∑ ∑

¢

Sop. Sax.

°

& ∑ ∑ ∑

Alto Sax.

& ∑ ∑ ∑

Ten. Sax.

& ∑ ∑ ∑

Bari. Sax.

1

¢ & ∑ ∑ ∑

4

°

& ∑ ∑ ∑

C Tpt.

2

3

C Tpt.

4

1

4

& ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑

Hn.

2

3

& ∑ ∑ ∑

Hn.

4

1

? ∑ ∑ ∑

Tbn.

2

3

Tbn.

4

? ∑ ∑ ∑

Euph.

? w ˙ Ó


p

ppp

Tba.

? ∑ ∑ ∑

¢

{

Pno.

& ∑ ∑ ∑

? ∑ ∑ ∑

S. Bass

? ∑ ∑ ∑

Roto-t

°

& ∑ ∑ ∑

Timp.

? œ

¢

Œ Ó

∑ ∑

mf

Perc. 1

(xyl.)

°

&

4

nbœ

œ œ

mp

œ


œ

œ

œ

œ b

œ b

œ

œ

Perc. 2

(vib.)

&

4

œ

mp

3

œ


œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

3

œ œ œ

œ

œ

3


œ

œ

3 3 3

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

3 3 3 3

# œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Perc 3.

(mar.)

&


mp

œ œ œ

œ œ

œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ bœ


œ œ


œ

œ

œ œ

œ

œ

œ œ

œ

œ

œ

œ



œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Perc 4.

(alm.)

Perc. 5

&

¢ /

œ

mp

triangle

1

mp

b˙ œ b˙ œ b˙

Œ

Ó



L.F.

/

6 6 6 3 6 6 6 6 6 3 6

‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ r œ

like a star-ling

mur-mer

a - tion the bi - cy-cl-ists

ca-reen

ne ver to work, the young-est

have heard of such things, but think it's ab-surd,

the mach-ines

are ma ny hand-ed

and it makes light, but that's an a-side,

œ

œ œ œ


Picc.

34

°

& ∑ ∑ ∑

9

Fl. 1

& œ

Œ Ó ∑

Œ bœ

pp

p

bœ œ œ œ

2

& ∑ ∑ ∑

Fl.

3

1

Ob.

2

Eng. Hn.

&

Œ

solo

# œ œ bœ

w œ Œ Ó

p mf pp

& ∑ ∑ ∑

Cl. 1

& ∑ ∑

Ó Œ œ

mp

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

& ∑ ∑ ∑

&

mp


Œ

pp

solo

# œ nœ

? bw

œ

Œ Ó


p

œ

# w

mp

Cbsn.

? ∑ ∑ ∑

¢

Sop. Sax.

°

& ∑ ∑ ∑

Alto Sax.

& ∑ ∑ ∑

Ten. Sax.

& ∑ ∑ ∑

Bari. Sax.

¢ & ∑ ∑ ∑

1

°

& ∑ ∑ ∑

C Tpt.

2

3

& ∑ ∑ ∑

C Tpt.

4

1

& ∑ ∑ ∑

Hn.

2

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Tbn.

4

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Timp.

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œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

back to the limes and pap-ay-as

the ap-ples

and ap-ri

cots ripe the bik-ers

de bik-ing

to eat the grid of the me-ga-lo-po-lis

has a plot like this ev-er

- y se-ven-ty

streets, ta-ken

for all of us ta-ken

for gran-ted

but


10

Picc.

Fl. 1

37

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C Tpt.

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1

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& ∑ ∑

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& ∑ ∑

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Tbn.

2

3

Tbn.

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Euph.

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gliss.

gliss.

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Tba.

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Pno.

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S. Bass

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Roto-t

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Timp.

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Perc. 1

(xyl.)

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(alm.)

Perc. 5

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6 6 6 6 6 6 6

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰

can you i - magine - it once there were fa-mines

and fa - mi - lies scram-bl

- ing, bal-co

- nies ham-mered

with can-nons

when you ask them when had it hap-pened

they said it's still happen ing kid...


Picc.

Fl. 1

2

Fl.

3

1

Ob.

2

Eng. Hn.

Cl. 1

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

Cbsn.

39

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C acutely, with momentum

7

8

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11

Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

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harmon mute, stem in

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Tbn.

2

3

Tbn.

4

? ∑ ∑ ∑ ∑

Euph.

? ∑ ∑ ∑ ∑

Tba.

? ∑ ∑ ∑ ∑

¢

{

Pno.

& ∑ ∑ ∑ ∑

? ∑ ∑ ∑ ∑

S. Bass

? ∑ ∑ ∑ ∑

Roto-t

Timp.

Perc. 1

(xyl.)

Perc. 2

(vib.)

Perc 3.

(mar.)

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ne-ver

the same, e-ver

a-gain,

ne-ver

the mid-dle,

ne-ver

the end-ing,

ne-ver

the start, ne-ver

ful - ly act-u

- al-ized

but ne-ver

the cause and ne-ver

the con-se-quence

and ne-ver

a rea-son

to stop.


12

Picc.

Fl. 1

2

Fl.

3

1

Ob.

2

Eng. Hn.

Cl. 1

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

43

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Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

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Hn.

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Tbn.

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Timp.

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Perc. 1

(xyl.)

Perc. 2

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Perc. 5

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& ∑ ∑ ∑ /

& ∑ ∑ ∑ /

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Percussion

Percussion

Percussion

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Picc.

Fl. 1

47

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13

2

Fl.

3

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2

Cl.

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B. Cl.

1

Bsn.

2

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f p f p f p

Cbsn.

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Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

°

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1

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Tbn.

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poco a poco cresc.

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S. Bass

? ∑ ∑ ∑

Roto-t

Timp.

°

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(roto-toms)

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Perc. 1

(xyl.)

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Perc. 3

°

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p


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sev-enth

had ne-ver

been taught the way that the sec-ond

took o-ver

the hos-pit-als

did what the doc-tors

would not, how they beck-oned

to god a-bove

pray-ing

thedogs would-n't

mar-tyr

them, how they boy-cot-ted

the bus on-ly

saw what it had


14

Picc.

Fl. 1

2

Fl.

3

1

Ob.

2

Eng. Hn.

Cl. 1

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

Cbsn.

Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

50

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. . . . . . . . . . . .

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Œ

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1

°

&


open

˙ œ ˙ œ

C Tpt.

2

3

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open

˙ œ ˙ œ

C Tpt.

4

1

mf

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# ˙


Hn.

2

3

Hn.

4

1

& ∑ ∑

# ˙


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mf


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Tbn.

2

3

Tbn.

4

Euph.

?

?

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pp ff p mf p

# ˙

bœ ˙ nœ ˙ œ

mf p mf p

Tba.

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Pno.

?

¢

∑ ∑


œ

pp

ff

&


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œ

bœ œ œ œ

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mf

poco a poco cresc

? œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ bœ œ œ

∑ ∑

S. Bass

? ∑ ∑ ∑

Roto-t

Timp.

°

&

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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>

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> œ œ œ œ œ œ

>

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>

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>

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> œ œ œ œ œ œ

>

œ œ

mf

?

¢

∑ ∑ ∑

Perc. 1

(xyl.)

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

°

& b

/

/

/

¢ /


œ

œ n

œ ‰

œ

bbœ

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b œ œ œ

n

> > > >

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mf

> > >

> >

>

>

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

> > > >

œ ‰ œ œ œ ≈ œ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ

œ

œ

œ œ

Œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ

Œ

œ

poco a poco cresc.

Œ

Œ


œ


œ œ œ

œ

Œ

Œ


L.F.

/

6 6 3 3 3 3 3 3 3 3 6 6 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

got-ten

us, pea-ches

and pears in the gar-den

but ne-ver

the end-ing,

ne-ver

ful - ly act - u - al- ized, al-ways

the mid-dle

nev-er

a giv-en,

on-ly

a se cond of pause for cy - cl - ing the ci - ty cen-ter

with friends for ex -


I

Picc.

53

° >

œ

& . œ . œ . œ . œ . œ . > ≈ œ . . . . . . R Œ bœ œ œ œ œ œ ≈ œ Œ


R

f

p

f

p

E

15

Fl. 1

2

Fl.

3

1

Ob.

2

Eng. Hn.

Cl. 1

>

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& . œ . œ . œ . œ . œ . > ≈ œ . . . . . . R Œ bœ œ œ œ œ œ ≈ œ Œ


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p

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p

& bœ œ œ œ œ œ ≈ œ r Œ


.> . . . . . bbœ œ œ œ œ œ ≈ œ r Œ

> . . . . . .

f p f p

>

&

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œ œ œ œ œ œ ≈ œ œR Œ bbœ œ œ œ œ œ ≈ œ r Œ


.> . . . . .

f

p

f

p

& œ >

. œ . œ

.> . . . . .

. œ . œ . œ ≈ œ.

r Œ bœ œ œ œ œ œ ≈ œ Œ


R

f p f p

. . . . . . . .

& Œ Œ # œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ


p f p f

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

& Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ

. . . .

##

œ œ œ œ

. . . .

p f p f

. . . .

. . . .

& Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ # œ œ œ œ

p f p f

.> . . . . . .> . . . . .

œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ

?

≈ R Œ

≈ R Œ

f p f p



? ∑

Cbsn.

Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

?

¢

∑ ∑


œ

°

&

&

&

¢ &

pp

ff

. . . .

. . . .

Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ


p f p f

. . . .

Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ œ . œ . œ . œ .


œ . œ . œ . œ .

Œ

Œ

œ . œ . œ . œ .

Œ

Œ

p f p f

. . . .

Œ Œ œ œ œ œ

p f p f

Œ Œ # œ. œ . œ . œ .

p f p f



1

C Tpt.

2

3

C Tpt.

4

1

Hn.

2

3

°

& ˙

&

mf p mf

˙

mf p mf



& ∑ ∑

# ˙

# ˙

Œ

Œ

˙

ff



œ ‰

p

Hn.

4

1

Tbn.

2

3

Tbn.

4

Euph.

& ∑ ∑

?

?

?

˙

mf p pp ff p

a4

˙

mf p pp ff ff pp

˙





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œ ˙ œ

# ˙


mf p f ff p

Ó


œ

p



œ



Tba.

{

Pno.

? ∑

¢


pp ff pp

& œ ∑ ∑

œ œ œ œ œ œ œ bœ


œ œ œ œ

f

? œ

∑ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ bœ œ œ


œ

˙

œ


S. Bass

? ∑ ∑ ∑

Roto-t

Timp.

°

& >

œ œ œ œ œ œ

>

œ œ œ œ

> œ œ œ œ œ œ

>

œ œ

>

œ œ œ œ œ œ

>

œ œ œ œ

> œ œ œ œ œ œ

>

œ œ

? ∑ ∑

¢

ff

˙

fff


Œ

Perc. 1

(xyl.)

°

&

œ

b œ b œ œ bœ

b

b œ œ n

bbœ

œ bœ


Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

/

/

/

> > > > to vib.

>

œ œ œ ¿ œ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ œ ¿ œ œ œ Œ Œ

>

> > >

>

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

> >

>

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ

fff

> (brake drum)

> > > >

to alm.

œ ‚ œ œ œ ‚ œ œ œ ‚ œ œ œ ‚ œ œ œ Œ Œ

fff

fff

Perc. 5

L.F.

¢ /

/

œ

Œ

quasi-spoken (with some rhthmic flexibility)

Œ

3 6 3 3 3 6 6 3 3

œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

am - ple

but do not trem - ble, the an - swer's in the hand - book, the in - her - it - ance of those who de-fend

the splen-dor.

œ

Œ

Œ

œ

fff

Œ


Œ


16

Picc.

56

°

& ∑ ∑ ∑ ∑

3

Fl. 1

2

& ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑

4

Fl.

3

1

Ob.

2

& ∑ ∑ ∑ ∑

Eng. Hn.

& ∑ ∑ ∑ ∑

Cl. 1

& ∑ ∑ ∑ ∑

2

Cl.

3

& ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl.

& ∑ ∑ ∑ ∑

1

Bsn.

2

? ∑ ∑ ∑ ∑

Cbsn.

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑

Sop. Sax.

°

& ∑ ∑ ∑ ∑

Alto Sax.

& ∑ ∑ ∑ ∑

Ten. Sax.

& ∑ ∑ ∑ ∑

Bari. Sax.

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑

1

°

& ∑ ∑ ∑ ∑

3

C Tpt.

2

3

C Tpt.

4

1

Hn.

2

3

Hn.

4

1

Tbn.

2

3

& ∑ ∑ ∑ ∑

&

&

˙

ff

œ ‰ ˙ œ ‰

p

œ Œ œ # œ Œ

ff p ff p

ff p ff p ff p ff

? œ # œ œ

Œ

Œ


œ Œ # œ


ff p ff p ff p ff



b ˙

œ ‰

œ

Œ

# œ



4

Tbn.

4

Euph.

? ˙ œ ‰



˙ œ


œ œ ‰


# ˙ œ œ ff pp ff pp mp ff

? b˙

œ


œ


‰ b˙

œ ‰


ff p ff p ff p

Tba.

{

Pno.

?

¢




˙ œ


œ # ˙ œ

ff pp ff pp mp ff

& ∑ ∑ ∑

Celesta

mp


œ œ

? ∑ ∑ ∑ # œ # œ # œ # œ # œ

œ

S. Bass

? ∑ ∑ ∑ ∑

Roto-t

Timp.

°

&

Ó ‰

3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ Œ

>

p f pp

?

¢

∑ ∑

3

æ˙

pp


æœ

œ

ff

Œ


Œ

Perc. 1

(xyl.)

Perc. 2

°

& ∑ ∑ ∑

/ ∑ ∑ ∑ & œ

b /

triangle

sm. tri.

1

mp

Vibraphone

mp

œ

œ

Œ

œ

Œ

œ œ

œ œ

œ

3

4

Perc. 3

/ ∑ ∑

æ˙

æœ œ Œ Œ

ppp

ff

Perc. 4

Perc. 5

/ ∑ ∑ ∑ &


¢ /



hard mallets

æ˙

æœ

œ

ppp

ff

Almglocken

Œ

œ

Œ

L.F.

/ ∑ ∑ ∑ ∑


Picc.

60

3

7

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

17

Fl. 1

2

4

8

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

4

Fl.

3

1

Ob.

2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Eng. Hn.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cl. 1

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

2

Cl.

3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1

Bsn.

2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cbsn.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

¢

Sop. Sax.

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Alto Sax.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ten. Sax.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bari. Sax.

1

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

7

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

C Tpt.

2

3

C Tpt.

4

1

4

8

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

4

Hn.

2

3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn.

4

1

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn.

2

3

Tbn.

4

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Euph.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tba.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

¢

{

Cel./pno.

&



œ œ

œ

To Cel.

∑ ∑ ∑

? ∑ # œ # œ # œ ∑ # œ # œ

∑ ∑ ∑

S. Bass

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Roto-t

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

(vib.)

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

¢

3

°

/ ∑

1

Œ

Œ

∑ ∑ ∑

4

7

8

mp

& ∑ œ

∑ ∑

b œ œ œ œ

œ

œ œ œ O Œ

mp

3

4

p

Perc. 3

/ æ˙ œ Œ Œ

∑ ∑ ∑

ppp

f

Perc 4.

(alm.)

&

œ

˙


œ

œ

˙



Perc. 5

¢ /

æ˙

œ

Œ Œ

æ˙ œ

ppp f ppp mp

Œ

Œ


L.F.

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑


18

Picc.

3

delicate, placid h = 46

II.

on Marian

65

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑

Fl. 1

2

2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

Fl.

3

1

Ob.

2

Eng. Hn.

Cl. 1

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

U


(enter immediately

after "infancy")

≈ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~

˙

mp > pp

Cbsn.

Sop. Sax.

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑

Alto Sax.

Ten. Sax.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

Bari. Sax.

1

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑

3

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑

C Tpt.

2

3

C Tpt.

4

1

2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

Hn.

2

3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

Hn.

4

1

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

Tbn.

2

3

Tbn.

4

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

Euph.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

Tba.

{

Cel./pno.

S. Bass

Roto-t

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

(vib.)

Perc. 3

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑

&

&

?

pp (strive for rhythmic independence between hands)

p

liberally

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑

¢

3

° 1

/ Œ Œ ‰ Ó

∑ ∑ ∑ ∑ U ∑

2

repeat ad lib., tempo in flux,

soft and dream-like.

(r.h., celeste)

(l.h., pno.)

°

*octave harmonic over low-C ext.

( o) preferred, if available.

U

w w w w w w

mp

delicate, placid h = 46

~

~

~

& æ

æ

æ

∑ ∑ U ∑

/

œ œ # œ œ œ œ # œ œ

œ

pp non cresc.

repeat ad lib., tempo in flux,

soft and dream-like.

œ

œ

œ œ œ œ œ


œ œ œ

# # œ œ œ œ œ

œ

U

U

U

Perc 4.

(alm.)

pp

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

Perc. 5

¢ /

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U

L.F.

/ ∑ ∑

speak text freely and softly, with subtle, independent

rhythmic emphasis of text delivery in a hip hop style.

+ ≈Ó

Born a month and five days after the word computer and in the same general time frame as the

electric bike, she and her flowered bonnets, ribboned, and toy pianos survived infancy,


Picc.

71

F

°

& ∑ ∑ ∑



Ó



19

Fl. 1

2

Fl.

3

1

Ob.

2

& ∑ ∑

& ∑ ∑

repeat phrase freely and continuously,

briskly, but relaxed, in an independent tempo.

. . . . . . . .

œ.


œ œ œ bœ

œbœnœ

pp - mp

repeat phrase freely and continuously,

briskly, but relaxed, in an independent tempo.

. . . . . .

œ. œ bœ

œ œ # œ bœ

œ

.

pp - mp

& ∑ ∑ ∑


( )


( )


≈Ó

≈Ó


Ó



Eng. Hn.

& ∑ ∑ ∑



Ó



Cl. 1

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

& ∑ ∑ ∑


∑ Ó w # w


& ∑ ∑ ∑


Ó

ww

# ww

pp

< Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

freely fluctuate trill speed


&

Ó ∑ Ó # w w

w w w

o

pp

? ≈

∑ ∑ ∑


Ó


pp


Cbsn.

?

¢

∑ ∑ ∑



Ó



Sop. Sax.

°

& ∑ ∑ ∑



Ó



Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

& ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑

¢ & ∑ ∑ ∑


∑ Ó w w


∑ Ó w w



Ó


pp

pp


1

°

& ∑ ∑ ∑



Ó



C Tpt.

2

3

& ∑ ∑ ∑



Ó



C Tpt.

4

1

& ∑ ∑ ∑



Ó



Hn.

2

3

& ∑ ∑ ∑



Ó



Hn.

4

1

? ∑ ∑ ∑



Ó



Tbn.

2

3

Tbn.

4

? ∑ ∑ ∑



Ó



Euph.

? ∑ ∑ ∑



Ó



Tba.

?

¢

∑ ∑ ∑



Ó



&



Ó



{

Cel./pno.

&



Ó



S. Bass

?

w w w w w w

Roto-t

°

& ∑ ∑ ∑



Ó



Timp.

?

¢

∑ ∑ ∑



Ó



Perc. 1

°

/ ∑ ∑ ∑



Ó



Perc. 2

(vib.)

& ∑ ∑ ∑



Ó



Perc. 3

/



Ó



Perc 4

(alm.)

Perc. 5

&

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

¢ /

relaxed, very freely

mf

pp




∑ Ó Ó Œ ˙

∑ ∑ ∑ ∑


Ó

∑ ∑

p

˙

˙

L.F.

/

+

(short)

Ó + Ó Ó

spoken very slowly...

+ Ó Ó

she survived infancy and the exodus north,

just follow the drinking gourd...

the exodus north, ice and coal and ivory soap,

coal and ivory soap and ice and periods of excitement before the violin, string by string gave out.


20

Picc.

77

continue immediatelly after

"...sing by the hour, but nontheless..."

°

& ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. 1

&

( ∑U )

∑ ∑ ∑

2

Fl.

3

1

&

( ∑U )

∑ ∑ ∑

Ob.

2

& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

Eng. Hn.

& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

Cl. 1

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

& ˙ ˙ # ˙ # w w ˙ Ó Ó

∑ ∑ ∑

mf

pp

a3

& # ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ w w ˙

mf

pp

mf

pp

Ó Ó

∑ ∑ ∑

& # ˙ ˙ ˙ w w ˙ Ó Ó

∑ ∑ ∑

? ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

Cbsn.

?

¢

∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Sop. Sax.

°

& ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Alto Sax.

Ten. Sax.

U

& # ˙ ˙ ˙ w w ˙ Ó Ó

&

mf

U

˙ ˙ ˙ ˙ # w

w ˙ Ó Ó

pp

mf

pp

∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑

Bari. Sax.

¢ & ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1

°

& ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt.

2

3

& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt.

4

1

Hn.

2

3

Hn.

4

1

& ∑ ∑ ∑ U

& ∑ ∑ ∑ U

w

w

pp

pp

# w ˙˙ ˙ # ˙ ˙ # w

w w ˙ ˙ ˙ ẇ w

? ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

f

f

Tbn.

2

3

Tbn.

4

? ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

Euph.

? ∑ ∑ ∑ U

w w ˙ ˙ ˙ w

pp

f

Tba.

?

¢

∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{

Cel./pno.

& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

S. Bass

? U

w w w w

∑ ∑ ∑

Roto-t

°

& ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp.

? ∑ ∑ U ∑

¢

æw

pp

æw

æw

æw

mf

Perc. 1

Perc. 2

(vib.)

°

/ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑

(sus crash, bowed)

O

pp mp

Ó

O

Ó

(sus cym, bowed)

~ O

pp

mf

Ó


Ó

Perc. 3

/ ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

Perc 4

(alm.)

& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 5

¢ /

∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑

L.F.

/ ∑

Ó Ó + Œ

∑U


+ Ó ∑

Ó Ó +

but nonetheless, flower-decorated, sit there

and play and sing by the hour but nonetheless...

...we don't take colored.


Picc.

84

G

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

21

Fl. 1

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl.

3

1

Ob.

2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Eng. Hn.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cl. 1

2

Cl.

3

&

Ó

solo (with vib.)

3

œ ˙


œ

mp

œ # œ

3

œ ˙

& ∑ ∑

# fiœ

j œ

œ

repeat phrase freely and continuously,

briskly, but relaxed, in an independent tempo.

. . . . . . . .

œ.


œ# œ œ nœ

œ nœ#

œ

ppp - p

repeat phrase freely and continuously,

briskly, but relaxed, in an independent tempo.

. . . . . .

# œ œ

. .

œ œ œ# œ œ œ

ppp - p



B. Cl.

& ∑ ∑

Ó Ó ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙

mp

w ˙ ˙ ˙

1

Bsn.

2

? ∑ ∑

Ó

Ó

b˙˙ ˙ ẇ

˙ w˙ w ˙ ˙ w w

w w


mp

Cbsn.

Sop. Sax.

Alto Sax.

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

°

& ∑ ∑

repeat phrase freely and continuously,

briskly, but relaxed, in an independent tempo.

. . . . . . .

œ.

œ œ œ# œ# œ œ œ

ppp - p

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑


Ten. Sax.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bari. Sax.

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt.

2

3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt.

4

1

Hn.

2

3

& w ˙ Ó Ó

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

pp

Hn.

4

1

& w ˙ Ó Ó

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

pp

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn.

2

3

Tbn.

4

Euph.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? w

˙

Ó Ó

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

pp

Tba.

{

Cel./pno.

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑

w w w

pp mp pp

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?

S. Bass

Roto-t

Timp.

? ∑ ∑

w w w w w

ppp

p

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? ∑ ∑

¢

æw

æw

æw

æw

æw

pp

Perc. 1

Perc. 2

(vib.)

Perc. 3

Perc 4

(alm.)

Perc. 5

°

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ /

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

/

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ / æ~

¢ /

Ó

3

œ œ œ ˙

mp

w w

w w

/

temple blocks

relaxed, very freely

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

mf

pp

∑ ∑ ∑ ∑

ppp non cresc.

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

æ~

æ~

L.F.

/


but nonetheless she extended upward nearly three octaves, a gay ribbon trailing nearly three octaves nonetheless she struck

two keys at the same time, the chilling thunder in her struck two keys at the same time,


Ó Ó +

The aristocratic high-hat peafowls in silks and sealskins,

imagining themselves the elect of the human race,


22

Picc.

91

°

&

poco rit.


Ó

U


H

2

< h = w > ( h = 92)

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

*

7


2

Fl. 1

2

&

&



Ó

Ó

U


U


2

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

6

2

Fl.

3

1

Ob.

2

&


Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Eng. Hn.

&

Œ

solo

œ

3

œ œ œ ˙ ˙ w ˙

Ó

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cl. 1

&

mp mf pp

U

∑ Ó ∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

2

Cl.

3

&


Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl.

1

Bsn.

2

U

&

w ˙ ˙ w w

mf

p

U

?

w

˙

˙

w

w

mf

p

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cbsn.

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Sop. Sax.

°

&


Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Alto Sax.

Ten. Sax.

& ∑ Ó # w

w w ˙ Ó

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ Ó

pp

U


ppp

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bari. Sax.

¢ &


Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1

°

&

poco rit.


Ó

U


2

< h = w > ( h = 92)

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

7

2

C Tpt.

2

3

C Tpt.

4

1

&

&



Ó

Ó

U


U


2

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

6

2

Hn.

2

3

Hn.

4

1

&


Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? ∑

Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn.

2

3

Tbn.

4

? ∑

Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Euph.

? ∑

Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tba.

?

¢


Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{

Cel./pno.

S. Bass

Roto-t

&


Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑

? U

3

∑ Ó ∑

∑ ∑ ∑ ∑

œ Œ œ œ œ

mp

œ œ Œ

œ œ

œ

œ œ œ œ Œ œ œ

œ œ œ œ œ Œ œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ

œ

pizz

3

? U 3

w Ó ∑ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ œ

œ Œ œ

œ Œ œ œ œ œ œ

œ

œ Œ œ Œ œ œ œ

œ

o

f

3 3 3

°

U

& ∑ Ó ∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Piano

∑ ∑ ∑ ∑

Timp.

?

¢


Ó

U


∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 1

poco rit.

°

/ ∑

Ó

U


2

< h = w > ( h = 92)

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

7

2

Perc. 2

(vib.)

Perc. 3

&


/ ∑

U

3

Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ

2

U

3

Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ

6

mp

mp

2

Perc. 4

/ Ó Ó

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

æ~

O

œ œ Œ œ œ œ Œ œ

mp mp mp

Œ

3

œ Œ œ Œ œ

Perc. 5

¢ /

3

∑ Ó Ó Ó

∑ ∑ ∑ ∑

œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ Œ

œ œ Œ œ Œ œ

p mp mf mp mp

L.F.

/

+

increasingly rhythmic suggesting Kq e patterns in tempo.

were no match for the circle of fists closing, the circle of fists closing, the circle of fists closing

around the picket handles, a brotherhood and federation and a congress with a thread in common uplifted her.

∑ ∑ ∑ ∑

* 7/6 (non-dyadic meter) is a 2/2 measure with one extra triplet.


Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

101

I

2

°

& ∑ ∑

2

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ó Ó œ # œ

j ‰ Œ œ œ

. # œ. j ‰ Œ #

>

˙

3 3 3 3

p mp p mp p mp mf

# œœ œ# œ

& ∑ ∑ J # œ œ œ

‰ Œ Œ Œ Œ # œœ# œ # œ J ‰ Œ œ # œ. ‰ Œ œ œ œ. ‰ Œ > ˙ Œ œ

J J

&


Ó

Œ

# œœ œ# œ œ œ # œ œ œ œ# œ#

œ Œ

3 3 3

p mp p mp p mp mf p

œ# œœ# œ# œœ # œ J ‰ Œ Ó Ó

. . >

3

# œœ# œŒ Ó œ œ J ‰ Œ # œ œ œ J ‰ Œ ˙ Œ œ

œ # œ œ

6 3

p mp p mp p mp mf p

7

6



# œ œ

3

œ

œ

23

2

2

Bari. Sax.

¢ &

Ó

œ

œ

Œ

mp slightly separated

œ


3 3 3 3

# œ œ

œ

Œ


œ

Œ

œ œ

# œ # œ œ

œ

Œ

œ

œ

Œ

# œ

# œ œ

œ


Œ

œ

œ

Œ

œ

# œ # œ œ

œ

{

Pno.

S. Bass

2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?

?

2

œ

œ

mf

Œ

œ Œ œ

œ

œ

œ œ Œ

œ Œ œ

3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ

œ

Œ

œ

œ

œ œ

œ œ

œ

œ

3 3 3

œ

œ œ

œ

Œ œ œ œ œ œ

œ

œ

Œ

œ

œ

œ

œ

œ Œ œ œ Œ

Œ

œ

œ

œ

œ œ

œ œ

œ œ œ œ Œ

œ

œ

œ

œ

Œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

7

6

Œ

œ

œ

Œ œ

œ

œ

œ œ

œ œ

œ

œ

œ

3

3

œ

œ

œ

2

2

Perc. 1

Perc. 2

(vib.)

Perc. 3

°

/

&

/

2

2

Ó fi œ

jœ Œ Œ œ œ œ

mf

mp

œ Œ

fi œ

jœ œ Œ œ œ œ Œ Œ

fi œ


mp

> 3

œ

œ

œ

œ œ Ó fi œ

jœ Œ Œ œ œ œ

œ Œ œ œ œ Œ Œ

fi œ


œ Ó Œ œ Œ œ Œ œ Ó œ Œ œ œ

œ œ Ó fi œ

jœ Œ Œ œ œ

mp mp mp mp mp

mp

œ

7

œ œ œ Ó fi œ

jœ Œ Œ fiœ jœ

6

>

fiœ j œ Œ 3

>

œ

fij œ

œ Œ œ œ œ Œ Œ fi œ jœ œ Œ œ œ œ œ œ

œ Ó Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ œ

3

Œ

2

2

Perc. 4

Perc. 5

/

¢ /

> 3

œ

mf mp mp mp mf mp mp p

>

œ

œ

œ

Œ

Œ

œ

œ

Ó

Œ

Ó Œ

œ

œ

Œ

Œ

œ

œ

Œ

Œ

œ

œ

Ó

Ó

œ

œ

mf mp mp mp mf mp mp p

Œ

Œ

œ

œ

œ

œ

Œ

Œ

œ

œ

Ó

Œ

Ó Œ

œ

œ

Œ

Œ

œ Œ

œ Œ

œ

œ

Œ

Œ

œ

œ

Œ

Œ

œ

œ

3

Œ

Œ

œ

œ

L.F.

/

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ œ j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ Ó Œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ j œ œ j œœ j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ j œœ j œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ Œ

would-n't

it be mar-vel-ous

if his-to-ry

was a straight line, ne-ver

a-gain

hav-ing

to fake fine, ne-ver

a-gain

a barb or a stick a stone or a charge the snarl of a ca - nine or a rea-son

to...

3

=

Sop. Sax.

Alto Sax.

109

2

3

°

& Ó Œ . . . .

# œ # œ

j ‰

. # œ œ j ‰

. œ # œ

j ‰ œ

. œ j ‰ œ

. # œ

j ‰ œ œ j ‰

.

œ œ j ‰ œ œ ‰ J

œ œ ‰ J

œ œ ‰ # œ œ ‰ # œ œ ‰ J J J # œ œ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ

J

&

2

p mp p mp p mp p mp p mp pp mp pp p mp p mp p mp pp mp pp mf

3

. . . . . . . . .

œ Œ Œ œ # œ J

‰ œ œ J

‰ œ # œ J

‰ œ œ J

‰ œ # œ J

‰ œ œ ‰ œ œ J J

‰ # œ œ J

‰ œ # œ J

‰ œ œ ‰ # œ œ J J ‰ # œ œ J ‰ # œ œ ‰ # œ œ œ

J

œ

p mp p mp p mp p mp p mp pp mp pp p mp p mp p mp pp mp pp mf

7

6

œ

2

2

Ten. Sax.

&

. . . . . . . .

œ Œ Œ # œ œ .

J ‰ # œ œ J ‰ œ œ J ‰ # œ œ J ‰ œ œ J ‰ # œ œ J

‰ œ œ J ‰ # œ œ J ‰ œ œ J ‰ # œ œ J ‰ œ œ J ‰ # œ œ J ‰ œ # œ J

‰ # œ œ

p mp p mp p mp p mp p mp pp mp pp p mp p mp p mp pp mp pp mf

œ

3

œ

œ

Bari. Sax.

¢ &

{

Pno.

2

2

mf

3 3 3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?

œ Œ

œ

# œ Œ

œ Œ œ œ œ œ œ Œ

# œ œ œ œ

œ

œ

3

œ

œ

œ œ

œ

Œ

œ œ œ Œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

Œ

Œ

# œ# œ œ

œ œ

œ

œ œ œ

œ

3

œ

œ

œ œ œ œ œ œ Œ

Œ

# œ

œ

œ


œ

œ

Œ

Œ

œ

œ œ # œ

3

œ

œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

Œ

œ

œ

œ

# œ Œ

œ

œ

7

6

Œ

# œ œ

œ

œ

œ

œ

œ

3

3

œ

œ

œ œ œ œ œ œ

2

2

S. Bass

Perc. 1

Perc. 2

(vib.)

Perc. 3

?

°

/

&

/

2

2

œ Œ œ

œ

mf

mf

mp

mp

Œ œ œ œ œ

Ó fi œ

jœ Œ Œ œ œ œ

œ Œ fi œ jœ œ Œ œ œ œ Œ Œ

fi œ


œ

Œ œ œ Œ œ œ œ œ

œ œ Œ

3 3 3

mp mp mp mp mp

œ

mp

œ Œ œ

œ œ

œ

œ Œ œ

œ Œ œ œ

œ œ Ó fi œ

jœ Œ Œ œ œ œ

œ œ Ó fi œ

jœ Œ Œ œ œ œ œ œ Ó fi œ

jœ Œ Œ fi œ


œ Œ œ œ œ Œ Œ

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œ œ œ œ Ó Œ œ Œ œ Œ œ Ó œ Œ œ œ

œ

œ Œ œ œ œ Œ Œ

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7

6

3

>

3

fiœ j œ Œ >

œ

fij œ Œ

œ Œ œ œ œ œ œ

œ Ó Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ

œ

3

3

œ

œ

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2

2

Perc. 4

/

œ œ Œ

œ

Ó Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Ó

œ

Œ

mf mp mp mp mf mp mp p

œ

œ

Œ

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Œ

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Œ

œ

Œ

œ

3

Œ

œ

Perc. 5

¢ /

œ œ Œ

œ

Ó Œ

œ

Œ

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Œ

œ

Ó

œ

Œ

mf mp mp mp mf mp mp p

œ

œ

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Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

3

Œ

œ

L.F.

/

trip.

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3

Œ œ Œ œ j œ œ j œ œ œ j œ Œ œ œ j œ œ j œ œ œ j œ Œ œ œ j œ œ j œ œ œ j œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ j Œ Œ œ j œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ

in-stead

it moves like a broom, catch-es

what it can from the grooves, reach-ing

back to catch what it could-n't

in the first few swoops un - til

the loose is made smooth


24

Picc.

117

J

2

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

7

2

Fl. 1

2

2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

6

2

Fl.

3

1

Ob.

2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Eng. Hn.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cl. 1

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

2

Cl.

3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1

Bsn.

2

? a2 3 3 3 3

œ

Œ

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mp slightly separated

œ

Œ

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œ œ œ œ Œ œ œ

Œ

œ œ

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Œ

œ

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Œ

œ

œ œ œ œ Œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

œ

œ

Cbsn.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

¢

Sop. Sax.

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Alto Sax.

Ten. Sax.


& Œ Ó

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

mf

& # œ Œ Ó

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

mf

Bari. Sax.

¢ & # œ Œ Ó

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

mf

1

2

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

7

2

C Tpt.

2

3

C Tpt.

4

1

2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

6

2

Hn.

2

3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn.

4

1

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn.

2

3

Tbn.

4

? 4. 3 3 3 3

œ

Œ

œ

mp slightly separated

œ

Œ

œ

œ œ œ œ Œ œ

œ

Œ

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Œ

œ

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Œ

œ

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œ

Œ

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Œ

œ

œ œ

œ

œ

Euph.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tba.

?

¢

œ Œ

œ

mp slightly separated

œ

Œ

œ

3 3 3 3

œ œ œ œ Œ œ

œ

Œ

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Œ

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œ œ œ

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Œ

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œ

œ

{

Pno.

S. Bass

Roto-t

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?

œ

œ

Œ

œ

œ

œ

œ

Œ

œ

œ

œ

œ œ

œ

3 3 3 3

œ œ Œ

œ œ

œ œ œ œ Œ

œ

œ œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

œ œ

? œ

Œ Ó

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ

œ

œ

œ

Œ

œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

Timp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

¢

Ó

æ˙ œ j ‰ œ

pp

mf

3

œ œ œ œ

Perc. 1

Perc. 2

(vib.)

Perc. 3

°

/

&

/

2

2

Ó fi œ

jœ Œ Œ œ œ œ

mf

mp

œ Œ

fi œ

jœ œ Œ œ œ œ Ó

fi œ


œ

œ

mp

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œ œ Ó fi œ

jœ Œ Œ œ œ œ

œ Œ œ œ œ Ó

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œ Ó Œ œ Œ œ Œ œ Ó œ Œ œ œ

œ œ Ó fi œ

jœ Œ Œ œ œ

mp mp mp mp mp

mp

œ

7

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œ Œ œ œ œ Ó

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6

3

>

fiœ j œ Œ >

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fij œ Œ

œ Œ œ œ œ œ œ

œ Ó Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ

3

3

œ œ œ

2

2

Perc. 4

Perc. 5

/

¢ /

œ

mf mp mp mp mf mp mp p

œ

œ

œ

Œ

Œ

œ

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Ó Œ

Ó Œ

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œ

Œ

Œ

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they did their part and now that they're dead a few years, they're her-oes,

and now we are called to do ours, and I know it must be dif-fi-cult

to hear, I see your eyes o-paque

with the re - flec-tion

of the e - ne-my

as it

6


Picc.

125

2

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nears, But weare not ex - ep -tions

to the theo-rem,

ex - pec-ted

tostep up in to our po-wer,

his-to-ry

is ne-ver

a per-ma-nent

state of being, but if you ne-verreach for it how will you know how it feels?


26

Picc.

Fl. 1

2

Fl.

3

1

Ob.

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Eng. Hn.

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Cl.

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B. Cl.

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And so we move like a broom, catch-in'

what we can from the grooves, reach-ing

back to catch what we could-n't

in the first few swoops un-til

the loose is made smooth


Picc.

141

K

2

°

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27

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28

Picc.

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Cl.

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B. Cl.

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Bsn.

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Cbsn.

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And so we move like a broom, catch-in'

what we can from the grooves, reach-ing

back to catch what we could-n't

in the first few swoops un-til

the loose is made smooth


Picc.

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3

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30

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B. Cl.

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Hn.

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Tbn.

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Picc.

Fl. 1

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Fl.

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1

Ob.

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Cl. 1

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Cl.

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170

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31

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Alto Sax.

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32

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B. Cl.

1

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Sop. Sax.

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Ten. Sax.

Bari. Sax.

177

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E - ven in the land of the le - mon tree, e - ven when the bell for din - ner rings, e - ven when you think that there's no such thing as an e - ne - my

a - ha - ha -


34

Picc.

187

°

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ha Sor - ry to break it to you dar - ling

the cost of liv - ing in a dream is on oc - ca - sion y'all are called to wage a war for peace by a - ny means. Ma - ma it's


Picc.

191

°

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35

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dark,

ma-ma

there's some-one

at the door, ma - ma I smell smoke, ma-ma

I for - got this gun that you asked me to hold, tell me a - gain how it loads, duck!


36

Picc.

Fl. 1

2

Fl.

3

1

Ob.

2

Eng. Hn.

Cl. 1

2

Cl.

3

B. Cl.

1

Bsn.

2

Cbsn.

Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

195

°

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Duck on stage, ad lib deep breathing, counting, slowly rising until m. 203.

∑ ∑ ∑ ∑


Picc.

Fl. 1

2

Fl.

3

1

199

°

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37

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Cl.

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Sop. Sax.

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38

Picc.

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203

°

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Eng. Hn.

& ∑ ∑ ∑ ∑

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& ∑ ∑ ∑ ∑

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coup - le of stead-y

- ing breaths, fol - low the steps: one, pre-vent

their ad-vance,

great gran with a gas can dous-ing

the couch-es

and chairs to hurl from the ter-

race,

3


Picc.

207

°

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39

Fl. 1

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fla - ming bar - ri- cade? check! Se-cond

step: mount-ing

the coun-ter

of-fense

like a star - ling mur-mer

- a - tion the bi - cy - cl - ists con- dense,

mov - ing as


40

Picc.

211

°

& ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. 1

& ∑ ∑ ∑ ∑

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& ∑ ∑ ∑ ∑

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Bari. Sax.

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one, or two, or three if it's nee- ed, it real - ly all de-pends,

ap - pen - da - ges ben - ding in - to form - a - tion

just like fin - gers on a fist or like a


Picc.

Fl. 1

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41

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Sop. Sax.

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Bari. Sax.

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