Ascendant Cycles_FullScore

A S C E N D A N T C Y C L E S
for hip-hop vocal soloist, winds, and percussion
composed by
Linqua Franqa and Peter Van Zandt Lane
Commissioned by the
University of Georgia Wind Ensemble
for the 2023 CBDNA National Conference

ASCENDANT CYCLES
(2023)
Composed by Linqua Franqa and Peter Van Zandt Lane
Commissioned by the University of Georgia Wind Ensemble (Nicholas Williams, conductor)
for the 2023 CBDNA National Conference in Athens, Georgia
Approximate Duration: 12 minutes
I. seven generations
II. on Marian
III. never the ending
Instrumentation:
• Piccolo
• 3 Flutes
• 2 Oboes
• English Horn
• 3 BClarinets
• B Bass Clarinet
• 2 Bassoons
• Contrabassoon
• B Soprano Saxophone
• E Alto Saxophone
• B Tenor Saxophone
• E Baritone Saxophone
• 4 C Trumpets (parts available in B)
• 4 Horns in F
• 4 Trombones (4th bass trombone)
• Euphonium
• Tuba
• Piano (doubling celeste)
• String Bass (low C extension recommended)
• Timpani (+ 3 rototoms)
• 4 percussionists
• Hip-hop vocal soloist
Percussion Legend:
Cover photograph: Starling Murmuration by Tim Felce (Creative Commons license)
ii

Performance Notes:
Accidentals carry through the measure and apply only to the octave in which they appear. In highly chromatic
passages, courtesy accidentals have been provided. Unless otherwise indicated, = at all meter changes.
Due to the high concentration of 4:3 hemiolas (occurring as continuous dotted-eighth or sixteenth notes), standard
beam groupings have been dispensed with for notational clarity (and to not obscure the regularity of these figures).
Care should be taken that these are rhythmically precise.
Aleatoric boxed-figures (see Movement II) should be repeated as notated in independent tempi. Individual players
should strive for some variety in their own rates of boxed figures, so that a complex (but relaxed) texture is achieved.
This piece includes non-dyadic meter (sometimes referred to as “irrational” [sic] meter): Movement II contains several
instances of a 7/6 time signature. These measures hold the value of seven quarter-note triplets, essentially (in this case)
a 2/2 measure, with one extra triplet added. Recommended conducting pattern is a 3-pattern, with one half-note and
two groups of two triplets each.
While wind ensemble staging often places piano and string bass on opposite sides of the stage, it is recommended
that they are in close proximity to facilitate the ostinato in the second half of movement II. Amplification of string bass
should not be necessary, but may be used at discretion of the conductor.
The soloist part should be performed by a vocalist with experience and familiarity with performing in a hip-hop style.
Only rhythm and verse has been notated, and vocal inflection, dynamic contrast, and dramatic delivery is to be
interpreted by the performer. The notated rhythms are exact, but may be altered in performance to achieve a “flow”
idiomatic of this style.
Program Note:
Ascendant Cycles was co-composed by hip-hop artist Linqua Franqa and composer Peter Van Zandt Lane for the
University of Georgia Wind Ensemble (Nicholas Williams, conductor) for the occasion of the 2023 Concert Band
Directors National Association (CBDNA) National Conference, hosted by the University of Georgia in February 2023.
The three-movement work combines technical and stylistic traits of hip-hop, wind ensemble repertoire, and
experimental music (from both genres) to portray a poetic narrative of Linqua Franqa’s work as an activist. Through
imagining futures and reminiscing the past (including a thread on the life of famed 20th century contra-alto Marian
Anderson), Ascendent Cycles is rooted in the notion of social progress being achieved only by continuous effort and
cyclical struggle.
Artist Bios:
Linqua Franqa makes rap music about collective liberation. Their work has been featured in The New York Times,
Rolling Stone, SPIN Magazine and NPR's All Things Considered for its synthesis of radical honesty and revolutionary
vigor. Their sophomore album, Bellringer, is also their PhD dissertation in Language and Literacy Education from the
University of Georgia.
Peter Van Zandt Lane is a composer and Associate Professor of Music at the University of Georgia. He composes
concert music primarily for wind ensemble, orchestra, chamber ensembles, and music for contemporary dance, often
incorporating electronics into his work. He has been awarded the Charles Ives Fellowship from the American Academy
of Arts and Letters and the Music Teachers National Association Distinguished Composer of the Year award.
iii

Ascendant Cycles
Rhythm and verse by Linqua Franqa
I. seven generations
Seven generations setting the kitchen table;
great grandmother with ladle
doling plates into the hands of whoever will take ‘em
never pressed to turn and see their faces
so grateful to hear their voices mingling like shuffled paper,
the terrace doors ajar, the air aloft with cedar bark
from the trees where the cars once inched painfully along
but now they’re all forgot,
the third generation has never heard their melancholy honks
second generation takes a break from warning the pots are hot
to rest her elbows on the railing, yells hello to the neighbor,
“hey chico el kettle is on!”
youngest generation lost in tablecloth,
searching among the ankles of the uncles and the aunts
not sure what she’s looking for
not sure what it was.
Never the same, ever again,
never the middle, never the ending, never the start
never fully actualized but never a loss and never the cause
and never the consequence, and never a reason to stop.
Like a starling murmuration the bicyclists careen
never to work, the youngest have heard of such things
but think it absurd, the machines are many-handed
and it makes light, but that’s an aside,
back to the limes and papayas,
the apples and apricots ripe,
the bikers de-biking to eat
the grid of the megalopolis
has a plot like this every seventy streets
for all of us! for granted! But can you imagine it —
once there were famines and families scrambling,
balconies hammered with cannons
When you ask them when had it happened
They said “it’s still happening kid…”
Never the same, ever again
never the middle, never the ending, never the start
never fully actualized but never a loss and never the cause
and never the consequence, and never a reason to stop.
The seventh had never been taught
the way that the second took over the hospitals,
did what the doctors would not,
how they beckoned to god above
praying the dogs wouldn’t martyr them,
how they boycotted the bus,
only saw what it had gotten us,
peaches and pears in the garden but
never the ending, never fully actualized,
always the middle, never a given
only a second of pause for cycling the city center with friends
For example, but do not tremble, the answer’s in the handbook,
The inheritance of those who defend the splendor.
II. on Marian
Born a month and five days after
the word computer
and in the same general time frame
as the electric bike,
she and her flowered bonnets, ribboned
and toy pianos survived infancy,
She survived infancy
and the exodus north,
just follow the drinking gourd,
the exodus north,
ice and coal and ivory soap,
and coal and ivory soap and ice and
periods of excitement before the violin,
string by string gave out.
But nonetheless
flower-decorated, sit there and play and sing by the hour
but nonetheless
we don’t take colored
but nonetheless she extended upward
nearly three octaves,
a gay ribbon trailing
nearly three octaves
nonetheless she struck
two keys at the same time,
the chilling thunder in her
struck two keys at the same time.
The aristocratic high-hat
peafowls in silks and sealskins, imagining themselves
the elect of the human race,
were no match
for the circle of fists closing
for the circle of fists closing
for the circle of fists closing
around picket handles,
a brotherhood and federation and a congress
with a threat in common
uplifted her.
- - -
Wouldn’t it be marvelous if history was a straight line
never again having to fake fine,
never again a barb or a stick or stone or a charge, the snarl of a
canine,
or a reason to trip.
Instead it moves like a broom
catches what it can from the grooves,
reaching back to catch what it couldn't in
the first few swoops
til the loose is made smooth.
They did their part, & now that they’re dead a few years,
they’re heroes, and now we are called to do ours,
and I know it must be difficult to hear,
I see your eyes opaque with
the reflection of the enemy as it nears.
But we are not exceptions to the theorem,
expected to step into our power, history
is never a permanent state of being,
but if you never reach for it how will you know how it feels?
And so we move like a broom
catchin’ what we can from the grooves,
reaching back to catch what we couldn't in
the first few swoops
til the loose is made smooth.
iv

III. never the ending…
(Circle up! Circle up!)
Even in the land of the lemon tree
even when the bell for dinner rings
even when you think that there’s no such thing as an enemy,
I’m sorry to break it to you darling
the cost of living in a dream
is on occasion y’all are called to wage a war for peace by any
means.
Mama it's dark
mama there’s someone at the door
mama i smell smoke
mama i forgot
this gun that you asked me to hold
tell me again how it loads?
Duck!
After a couple of steadying breaths,
follow the steps: one, prevent their advance,
great-great gran with a gas can dousing the couches and chairs
to hurl from the terrace, flaming barricade? check!
second step: mounting a counter-offense
like a starling murmuration the bicyclists condense
moving as one, or two or as three if it’s needed,
it really all depends,
appendages bending into formation just like fingers of a fist
or like a volley of arrows falling through the air of a battlefield,
or a wagon wheel, its spokes interlacing down around antagonists.
And there are those with marimbas
and there are those with their horns,
and there are those with rhythm
pitter-pattered hambone,
mission critical role,
to give us the soul we need to overcome
to make sure we remember what we’ve won.
Like a starling murmuration the cyclists condense
balling into formation like fingers of a fist
or like a volley of arrows falling through the air of a battlefield,
or a wagon wheel, its spokes interlacing down around antagonists,
or like the bristles of the broom,
catching what they can from the grooves,
reaching back to catch what they couldn’t in the first few swoops
til the route is made smoother than ever before,
closer to better than ever before,
never to settle the score but to set a new floor,
never the ending, never the middle, always begging for more.
v

Piccolo
Flute 1
2
Flute
3
1
Oboe
2
English Horn
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2
Bb Clarinet
3
Bb Bass Clarinet
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Bassoon
2
Contrabassoon
Soprano Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
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C Trumpet
2
3
C Trumpet
4
1
F Horn
2
3
F Horn
4
1
Trombone
2
3
Trombone
4
(b. tbn)
Euphonium
Tuba
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Piano
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(dbl. celesta)
String Bass
Roto-toms
Timpani
(+ 3 roto-toms)
Percussion 1
timbales (2), bongos (2),
sus. crash, xylophone
Percussion 2
20" tom, sm. gongs (2),
congas (2), sus. cymbal,
vibraphone
Percussion 3
timbales (2), bongos (2),
sus. crash, xylophone
Percussion 4
tam tam, kick drum,
20" tom, brake drum,
small triangle, almglocken
Percussion 5
bass drum, wood block,
medium triangle
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A S C E N D A N T
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Commissioned by the University of Georgia Wind Ensemble
for the 2023 CBDNA National Conference in Athens, Georgia
for solo hip-hop vocal soloist, winds, and percussion
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seven generations
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Linqa Franqa
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Copyright © 2023

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2
3
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4
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‰ Ó Œ ‰ œ J
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2
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2
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Perc. 1
°
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3
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 5
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4
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œ Œ Œ ∑
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to alm.
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∑
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4
L.F.
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4
Picc.
Fl. 1
2
13
3
poco rit.
A flowing q = 60
°
&
˙
∑ ∑ ∑
4
4
˙
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4
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∑ ∑ ∑
Fl.
3
1
Ob.
2
Eng. Hn.
Cl. 1
2
Cl.
3
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∑ ∑ ∑
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B. Cl.
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1
Bsn.
2
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Cbsn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
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∑ ∑ ∑ ∑
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1
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3
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poco rit.
3
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4
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∑
∑
∑
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∑
°
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C Tpt.
2
3
C Tpt.
4
1
Hn.
2
3
Hn.
4
1
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w
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Tbn.
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Pno.
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¢
∑ Œ
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∑
ppp
mp
& ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
S. Bass
Roto-t.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
(vib.)
Perc. 3
Perc 4.
(alm.)
Perc. 5
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°
& ∑ ∑ ∑ ∑
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¢
æœ Œ Œ ∑ œ Œ Ó
∑
°
& ∑ ∑
&
¢ /
3
4
pp
poco rit.
Vibraphone (hard mallets,
articulate attacks with balance
across keyboard percussion)
p
ped. ad lib (sparingly)
& ∑ ∑
&
Ó œ œ œ œ œ bœ
Almglocken (med. mallets,
articulate attacks with balance
across keyboard percussion)
∑
∑
4
4
pizz
mp
mp
œ
fi
œ
p mf mp l.v.
b j œ fi œ
j œ fi œ
j œ
∑
œ
œ
p
p
mp
flowing q = 60
Xylophone (med. mallets, articulate attacks
with balance across keyboard percussion)
3 3 3 3 3 3 3 3
Marimba (hard mallets, articulate attacks
with balance across keyboard percussion)
triangle
Œ
Ó
œ
b œ œ œ bœ œ œ œ œ
bœ
œ
œ
œ œ
œ œ
œ
1
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
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œ
b˙ œ b˙
Œ
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bœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
∑
∑
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
L.F.
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Œ
6 6 3 6 6 6
nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
se-ven
ge-ner
- a-tions
set-ting
the kit-chen
tab-le
great great grand mo-ther
with la -dle
do-ling
plates in - to the hands of who-ev
- er will

5
Perc. 1
(xyl.)
17
°
&
nœ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
bœ œ œ œ Perc. 2
(vib.)
&
œ
3
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
3 3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ
bœ œ œ œ œ
3 3 3 3
œ
Perc 3.
(mar.)
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œ
œ œ
œ
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œ œ œ œ
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œ œ
œ
œ œ œ
œ
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œ
œ œ œ œ
œ
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bœ
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œ œ
œ
œ
œ œ œ
bœ
œ œ œ œ
Perc 4.
(alm.)
¢ &
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˙
œ
˙
œ
b˙
L.F.
/
take 'em
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œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ
r
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ne-ver
pressed to turn and see their fa - ces so grate - ful to hear their voi - ces min-gl
- ing like shuf-fled
pa-per
the ter-race
doors a - jar the air a - loft with ce-dar
bark from the
=
Perc. 1
(xyl.)
20
°
&
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œ œ # œ # œ
œ œ
Perc. 2
(vib.)
&
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bœ
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œ
œ
œ
3
œ
œ
3
œ
œ
# œ œ nœ
œ œ œ
3 3 3
œ
œ
œ
3
œ œ
œ œ œ
3
3 3
œ œ œ œ
œ
3
œ œ œ œ
Perc 3.
(mar.)
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œ œ
bœ
œ œ
œ
œ œ œ
œ œ œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
nœ
œ œ
œ
œ œ œ
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œ
œ
œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ
Perc 4.
(alm.)
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œ
b˙
œ
˙
œ
˙
wood block (8:6)
(8:6)
Perc. 5
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∑
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ppp
mf
L.F.
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6 6 6
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trees where the carsonce inched pain
- ful-ly
along but now they're all for - got third gen-er
-a
-tion's
never e-ven
heard their mel-an-cho
ly honks sec-ond
gen-er-a-tion
takes a break from warn-ing
the pots are hot to rest her
=
Perc. 1
(xyl.)
23
°
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œ
œ
œ
bœ
œ
œ
œ
Perc. 2
(vib.)
&
œ
3
œ
bœ
œ
3
œ
œ œ œ
3
œ
3
œ œ œ
œ
œ
3
bœ
œ
3 3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Perc 3.
(mar.)
& bœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
bœ
œ
œ
bœ
bœ
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œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Perc 4.
(alm.)
&
œ
b˙ œ b˙
Perc. 5
¢ /
1
mp
Œ
Ó
∑
L.F.
/
el
6 6 6 6 6 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- bows on the rail - ing yell hel - lo to the neigh- bor "hey chi - co el ket - tle is on!" young-est
gen - er - a - tion lost in the tab - le cloth

6
Picc.
Fl. 1
2
Fl.
3
1
Ob.
2
Eng. Hn.
Cl. 1
2
Cl.
3
B. Cl.
1
Bsn.
2
Cbsn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
°
&
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¢
°
& ∑ ∑
1
25
&
&
∑
∑
∑
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& ∑ ∑
& ∑ ∑
¢ & ∑ ∑
with precision
5
p f p
5
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°
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3
3
B
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8
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& ∑ ∑
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œ œ œ œ œ œ bœ
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œ œ bœ
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B
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with precision
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p
p
p
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b .> . . . .
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. . . .
Œ Œ œ œ œ œ
Œ
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Œ
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p
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C Tpt.
2
3
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8
C Tpt.
4
1
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Hn.
2
3
& ∑ ∑ ∑
Hn.
4
1
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Tbn.
2
3
Tbn.
4
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Euph.
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Tba.
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¢
∑ ∑ ∑
{
Pno.
& ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
S. Bass
? ∑
Œ
arco
b˙
œ
∑
Roto-t.
Timp.
Perc. 1
(xyl.)
Perc. 2
(vib.)
Perc 3.
(mar.)
Perc 4.
(alm.)
Perc. 5
°
& ∑ ∑
? ∑
¢
°
& bœ
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
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&
¢ /
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3 3 3 3 3 3 3 3
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œ
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b˙ œ b˙
pp
pp
ppp
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mp
7
8
mf
with precision
>
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
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æ˙ œ Œ Œ
œ b
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œ
œ œ œ œ œ bœ
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Œ Œ
œ
mp
Œ
p
p
Œ
L.F.
/
6 6 6 6 6 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ œ œ œ œ j œ œ œ œ j œ œ œ
search -ing
a-mong
the an - kles of the un - cles and the aunts not sure what she's look-ing
for not sure what it was. ne-ver
the same, e - ver a- gain, ne-ver
the

Picc.
Fl. 1
2
Fl.
3
1
Ob.
2
Eng. Hn.
Cl. 1
2
Cl.
3
B. Cl.
1
Bsn.
2
Cbsn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
28
° œ .> œ . œ . œ . œ . œ œ. .> . . . . . .
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B . . . . . . .> . . . . . .> . . . . .
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œ œ œ œ œ ≈ R Œ
&
&
Œ
Œ
°
& Œ
Œ
Œ
¢ & Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
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# œ. œ . œ . œ . . . . . . . . .
Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ
p f p f p f
# œ. œ . œ . œ . . . . .
Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ œ . œ . œ . œ .
p f p f p f
# œ. œ . œ . œ .
Œ
œ . œ . œ . œ . . . . .
Œ Œ œ œ œ œ
p f p f p f
# œ. œ . œ . œ .
œ . œ . œ . œ .
Œ
Œ
Œ
p f p f p f
Œ
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p
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Œ Œ # œ. œ . œ . œ .
Œ
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?
7
4
4
1
C Tpt.
2
3
C Tpt.
4
1
°
&
&
∑
∑
harmon mute, stem in
1.
from nothing, end with tongue-stop,
like a reverse waveform
.
‰ œ œ œ .
J Œ bœ œ Œ
o
o
J
mp
harmon mute, stem in
3. from nothing, end with tongue-stop,
like a reverse waveform
Œ Œ œ œ j Œ
. bœ
œ.
j ‰ ‰
o
o
& ∑ ∑ ∑
mp
mp
mp
4
4
Hn.
2
3
& ∑ ∑ ∑
Hn.
4
1
? ∑ ∑ ∑
Tbn.
2
3
Tbn.
4
? ∑ ∑ ∑
Euph.
? ∑ ∑ ∑
Tba.
?
¢
∑ ∑ ∑
{
Pno.
& ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
S. Bass
Roto-t
Timp.
? ∑ ∑
mf p mf p mf
? ∑ ∑
¢
* note: omit if lacking low-c
extension (do not transpose)
°
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Œ
œ
p
bœ
Ó œ œ œ œ
p
ff
Perc. 1
(xyl.)
Perc. 2
(vib.)
Perc 3.
(mar.)
° .> . . . . . >
& b œ œ œ œ œ œ ≈
œ œR Œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œR Œ bbœ œ œ œ œ œ ≈ œ r Œ
.> . . . . .
f p f p f p
& ∑ ∑ ∑
&
Œ Œ # œ œ œ œ Œ Œ
. . . .
bœ œ œ œ
#. . . .
Œ Œ
œ œ œ œ
p f p f p f
4
4
Perc 4.
(alm.)
& ∑ ∑ ∑
Perc. 5
¢ /
∑ ∑ ∑
L.F.
/
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ r œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ‰
mid- dle, ne - ver the end - ing, ne - ver the start, ne - ver ful - ly act - u - al - ized but ne - ver the cause and ne - ver the con - se - quence and ne - ver a rea -son
to stop.

8
Picc.
31
4
°
& ∑ ∑ ∑
Fl. 1
2
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4
∑
Ó
p
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& ∑ ∑ ∑
solo
œ
œ
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Fl.
3
1
Ob.
2
& ∑ ∑ ∑
Eng. Hn.
& ∑ ∑ ∑
Cl. 1
2
Cl.
3
& Ó
solo
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œ ˙ œ Œ Ó
pp mp pp
& ∑ ∑ ∑
B. Cl.
& ∑ ∑ ∑
1
Bsn.
2
? ∑ ∑
solo
b˙
œ
pp
Cbsn.
? ∑ ∑ ∑
¢
Sop. Sax.
°
& ∑ ∑ ∑
Alto Sax.
& ∑ ∑ ∑
Ten. Sax.
& ∑ ∑ ∑
Bari. Sax.
1
¢ & ∑ ∑ ∑
4
°
& ∑ ∑ ∑
C Tpt.
2
3
C Tpt.
4
1
4
& ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑
Hn.
2
3
& ∑ ∑ ∑
Hn.
4
1
? ∑ ∑ ∑
Tbn.
2
3
Tbn.
4
? ∑ ∑ ∑
Euph.
? w ˙ Ó
∑
p
ppp
Tba.
? ∑ ∑ ∑
¢
{
Pno.
& ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
S. Bass
? ∑ ∑ ∑
Roto-t
°
& ∑ ∑ ∑
Timp.
? œ
¢
Œ Ó
∑ ∑
mf
Perc. 1
(xyl.)
°
&
4
nbœ
œ œ
mp
œ
bœ
œ
œ
œ
œ b
œ b
œ
œ
Perc. 2
(vib.)
&
4
œ
mp
3
œ
bœ
œ
3
œ
œ œ œ
3
œ
3
œ œ œ
œ
œ
3
bœ
œ
œ
3 3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
# œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Perc 3.
(mar.)
&
bœ
mp
œ œ œ
œ œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ bœ
bœ
œ œ
bœ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Perc 4.
(alm.)
Perc. 5
&
¢ /
œ
mp
triangle
1
mp
b˙ œ b˙ œ b˙
Œ
Ó
∑
∑
L.F.
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6 6 6 3 6 6 6 6 6 3 6
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like a star-ling
mur-mer
a - tion the bi - cy-cl-ists
ca-reen
ne ver to work, the young-est
have heard of such things, but think it's ab-surd,
the mach-ines
are ma ny hand-ed
and it makes light, but that's an a-side,
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Picc.
34
°
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9
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back to the limes and pap-ay-as
the ap-ples
and ap-ri
cots ripe the bik-ers
de bik-ing
to eat the grid of the me-ga-lo-po-lis
has a plot like this ev-er
- y se-ven-ty
streets, ta-ken
for all of us ta-ken
for gran-ted
but

10
Picc.
Fl. 1
37
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8
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can you i - magine - it once there were fa-mines
and fa - mi - lies scram-bl
- ing, bal-co
- nies ham-mered
with can-nons
when you ask them when had it hap-pened
they said it's still happen ing kid...

Picc.
Fl. 1
2
Fl.
3
1
Ob.
2
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Cl. 1
2
Cl.
3
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1
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2
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11
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ne-ver
the same, e-ver
a-gain,
ne-ver
the mid-dle,
ne-ver
the end-ing,
ne-ver
the start, ne-ver
ful - ly act-u
- al-ized
but ne-ver
the cause and ne-ver
the con-se-quence
and ne-ver
a rea-son
to stop.

12
Picc.
Fl. 1
2
Fl.
3
1
Ob.
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Eng. Hn.
Cl. 1
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Cl.
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Percussion
Percussion
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poco a poco cresc.
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S. Bass
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Timp.
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sev-enth
had ne-ver
been taught the way that the sec-ond
took o-ver
the hos-pit-als
did what the doc-tors
would not, how they beck-oned
to god a-bove
pray-ing
thedogs would-n't
mar-tyr
them, how they boy-cot-ted
the bus on-ly
saw what it had

14
Picc.
Fl. 1
2
Fl.
3
1
Ob.
2
Eng. Hn.
Cl. 1
2
Cl.
3
B. Cl.
1
Bsn.
2
Cbsn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
50
°
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Perc. 3
Perc. 4
Perc. 5
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
got-ten
us, pea-ches
and pears in the gar-den
but ne-ver
the end-ing,
ne-ver
ful - ly act - u - al- ized, al-ways
the mid-dle
nev-er
a giv-en,
on-ly
a se cond of pause for cy - cl - ing the ci - ty cen-ter
with friends for ex -

I
Picc.
53
° >
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15
Fl. 1
2
Fl.
3
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2
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Cl. 1
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Cbsn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
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∑
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Œ
œ . œ . œ . œ .
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∑
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2
3
C Tpt.
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2
3
Tbn.
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S. Bass
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Timp.
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Perc. 1
(xyl.)
°
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bbœ
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Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
> >
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> (brake drum)
> > > >
to alm.
œ ‚ œ œ œ ‚ œ œ œ ‚ œ œ œ ‚ œ œ œ Œ Œ
fff
fff
Perc. 5
L.F.
¢ /
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Œ
quasi-spoken (with some rhthmic flexibility)
Œ
3 6 3 3 3 6 6 3 3
œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
am - ple
but do not trem - ble, the an - swer's in the hand - book, the in - her - it - ance of those who de-fend
the splen-dor.
œ
Œ
Œ
œ
fff
Œ
∑
Œ

16
Picc.
56
°
& ∑ ∑ ∑ ∑
3
Fl. 1
2
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
4
Fl.
3
1
Ob.
2
& ∑ ∑ ∑ ∑
Eng. Hn.
& ∑ ∑ ∑ ∑
Cl. 1
& ∑ ∑ ∑ ∑
2
Cl.
3
& ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl.
& ∑ ∑ ∑ ∑
1
Bsn.
2
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Cbsn.
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑
Sop. Sax.
°
& ∑ ∑ ∑ ∑
Alto Sax.
& ∑ ∑ ∑ ∑
Ten. Sax.
& ∑ ∑ ∑ ∑
Bari. Sax.
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑
1
°
& ∑ ∑ ∑ ∑
3
C Tpt.
2
3
C Tpt.
4
1
Hn.
2
3
Hn.
4
1
Tbn.
2
3
& ∑ ∑ ∑ ∑
&
&
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p
œ Œ œ # œ Œ
ff p ff p
ff p ff p ff p ff
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∑
ff p ff p ff p ff
bœ
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œ
Œ
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∑
∑
4
Tbn.
4
Euph.
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∑
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b˙
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#˙
# ˙ œ œ ff pp ff pp mp ff
? b˙
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b˙
œ
‰
‰ b˙
œ ‰
∑
ff p ff p ff p
Tba.
{
Pno.
?
¢
‰
‰
∑
˙ œ
b˙
œ # ˙ œ
ff pp ff pp mp ff
& ∑ ∑ ∑
Celesta
mp
bœ
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? ∑ ∑ ∑ # œ # œ # œ # œ # œ
œ
S. Bass
? ∑ ∑ ∑ ∑
Roto-t
Timp.
°
&
Ó ‰
3 3
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¢
∑ ∑
3
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∑
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Œ
∑
Œ
Perc. 1
(xyl.)
Perc. 2
°
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b /
triangle
sm. tri.
1
mp
Vibraphone
mp
œ
œ
Œ
œ
Œ
œ œ
œ œ
œ
3
4
Perc. 3
/ ∑ ∑
æ˙
æœ œ Œ Œ
ppp
ff
Perc. 4
Perc. 5
/ ∑ ∑ ∑ &
b˙
¢ /
∑
∑
hard mallets
æ˙
æœ
œ
ppp
ff
Almglocken
Œ
œ
Œ
L.F.
/ ∑ ∑ ∑ ∑

Picc.
60
3
7
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
17
Fl. 1
2
4
8
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
Fl.
3
1
Ob.
2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Eng. Hn.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cl. 1
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
2
Cl.
3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1
Bsn.
2
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cbsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢
Sop. Sax.
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Alto Sax.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ten. Sax.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bari. Sax.
1
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
7
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
C Tpt.
2
3
C Tpt.
4
1
4
8
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
Hn.
2
3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn.
4
1
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
2
3
Tbn.
4
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Euph.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tba.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢
{
Cel./pno.
&
∑
bœ
œ œ
œ
To Cel.
∑ ∑ ∑
? ∑ # œ # œ # œ ∑ # œ # œ
∑ ∑ ∑
S. Bass
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Roto-t
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
(vib.)
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢
3
°
/ ∑
1
Œ
Œ
∑ ∑ ∑
4
7
8
mp
& ∑ œ
∑ ∑
b œ œ œ œ
œ
œ œ œ O Œ
mp
3
4
p
Perc. 3
/ æ˙ œ Œ Œ
∑ ∑ ∑
ppp
f
Perc 4.
(alm.)
&
œ
˙
b˙
œ
œ
˙
b˙
∑
Perc. 5
¢ /
æ˙
œ
Œ Œ
æ˙ œ
ppp f ppp mp
Œ
Œ
∑
L.F.
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

18
Picc.
3
delicate, placid h = 46
II.
on Marian
65
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑
Fl. 1
2
2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
Fl.
3
1
Ob.
2
Eng. Hn.
Cl. 1
2
Cl.
3
B. Cl.
1
Bsn.
2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
U
∑
(enter immediately
after "infancy")
≈ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙
mp > pp
Cbsn.
Sop. Sax.
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑
Alto Sax.
Ten. Sax.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
Bari. Sax.
1
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑
3
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑
C Tpt.
2
3
C Tpt.
4
1
2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
Hn.
2
3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
Hn.
4
1
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
Tbn.
2
3
Tbn.
4
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
Euph.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
Tba.
{
Cel./pno.
S. Bass
Roto-t
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
(vib.)
Perc. 3
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑
&
&
?
pp (strive for rhythmic independence between hands)
p
liberally
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑
¢
3
° 1
/ Œ Œ ‰ Ó
∑ ∑ ∑ ∑ U ∑
2
repeat ad lib., tempo in flux,
soft and dream-like.
(r.h., celeste)
(l.h., pno.)
°
*octave harmonic over low-C ext.
( o) preferred, if available.
U
w w w w w w
mp
delicate, placid h = 46
~
~
~
& æ
æ
æ
∑ ∑ U ∑
/
œ œ # œ œ œ œ # œ œ
œ
pp non cresc.
repeat ad lib., tempo in flux,
soft and dream-like.
œ
œ
œ œ œ œ œ
bœ
œ œ œ
# # œ œ œ œ œ
œ
U
U
U
Perc 4.
(alm.)
pp
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
Perc. 5
¢ /
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
L.F.
/ ∑ ∑
speak text freely and softly, with subtle, independent
rhythmic emphasis of text delivery in a hip hop style.
+ ≈Ó
Born a month and five days after the word computer and in the same general time frame as the
electric bike, she and her flowered bonnets, ribboned, and toy pianos survived infancy,

Picc.
71
F
°
& ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
19
Fl. 1
2
Fl.
3
1
Ob.
2
& ∑ ∑
& ∑ ∑
repeat phrase freely and continuously,
briskly, but relaxed, in an independent tempo.
. . . . . . . .
œ.
bœ
œ œ œ bœ
œbœnœ
pp - mp
repeat phrase freely and continuously,
briskly, but relaxed, in an independent tempo.
. . . . . .
œ. œ bœ
œ œ # œ bœ
œ
.
pp - mp
& ∑ ∑ ∑
∑
( )
∑
( )
∑
≈Ó
≈Ó
≈
Ó
∑
∑
Eng. Hn.
& ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
Cl. 1
2
Cl.
3
B. Cl.
1
Bsn.
2
& ∑ ∑ ∑
≈
∑ Ó w # w
≈
& ∑ ∑ ∑
∑
Ó
ww
# ww
pp
< Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
freely fluctuate trill speed
≈
&
Ó ∑ Ó # w w
w w w
o
pp
? ≈
∑ ∑ ∑
∑
Ó
∑
pp
∑
Cbsn.
?
¢
∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
Sop. Sax.
°
& ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
& ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑
¢ & ∑ ∑ ∑
≈
∑ Ó w w
≈
∑ Ó w w
≈
∑
Ó
∑
pp
pp
∑
1
°
& ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
C Tpt.
2
3
& ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
C Tpt.
4
1
& ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
Hn.
2
3
& ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
Hn.
4
1
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∑
≈
Ó
∑
∑
Tbn.
2
3
Tbn.
4
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∑
≈
Ó
∑
∑
Euph.
? ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
Tba.
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¢
∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
&
∑
≈
Ó
∑
∑
{
Cel./pno.
&
∑
≈
Ó
∑
∑
S. Bass
?
w w w w w w
Roto-t
°
& ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
Timp.
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¢
∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
Perc. 1
°
/ ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
Perc. 2
(vib.)
& ∑ ∑ ∑
∑
≈
Ó
∑
∑
Perc. 3
/
∑
≈
Ó
∑
∑
Perc 4
(alm.)
Perc. 5
&
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¢ /
relaxed, very freely
mf
pp
∑
∑
≈
∑ Ó Ó Œ ˙
∑ ∑ ∑ ∑
≈
Ó
∑ ∑
p
˙
˙
L.F.
/
+
(short)
Ó + Ó Ó
spoken very slowly...
+ Ó Ó
she survived infancy and the exodus north,
just follow the drinking gourd...
the exodus north, ice and coal and ivory soap,
coal and ivory soap and ice and periods of excitement before the violin, string by string gave out.
≈

20
Picc.
77
continue immediatelly after
"...sing by the hour, but nontheless..."
°
& ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Fl. 1
&
( ∑U )
∑ ∑ ∑
2
Fl.
3
1
&
( ∑U )
∑ ∑ ∑
Ob.
2
& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑
Eng. Hn.
& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑
Cl. 1
2
Cl.
3
B. Cl.
1
Bsn.
2
& ˙ ˙ # ˙ # w w ˙ Ó Ó
∑ ∑ ∑
mf
pp
a3
& # ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ w w ˙
mf
pp
mf
pp
Ó Ó
∑ ∑ ∑
& # ˙ ˙ ˙ w w ˙ Ó Ó
∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑
Cbsn.
?
¢
∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Sop. Sax.
°
& ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Alto Sax.
Ten. Sax.
U
& # ˙ ˙ ˙ w w ˙ Ó Ó
&
mf
U
˙ ˙ ˙ ˙ # w
w ˙ Ó Ó
pp
mf
pp
∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑
Bari. Sax.
¢ & ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1
°
& ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C Tpt.
2
3
& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑
C Tpt.
4
1
Hn.
2
3
Hn.
4
1
& ∑ ∑ ∑ U
& ∑ ∑ ∑ U
w
w
pp
pp
# w ˙˙ ˙ # ˙ ˙ # w
w w ˙ ˙ ˙ ẇ w
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Tbn.
2
3
Tbn.
4
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Euph.
? ∑ ∑ ∑ U
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pp
f
Tba.
?
¢
∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
{
Cel./pno.
& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑
S. Bass
? U
w w w w
∑ ∑ ∑
Roto-t
°
& ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Timp.
? ∑ ∑ U ∑
¢
æw
pp
æw
æw
æw
mf
Perc. 1
Perc. 2
(vib.)
°
/ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑
(sus crash, bowed)
O
pp mp
Ó
O
Ó
(sus cym, bowed)
~ O
pp
mf
Ó
∑
Ó
Perc. 3
/ ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑
Perc 4
(alm.)
& ∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 5
¢ /
∑ ∑ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑
L.F.
/ ∑
Ó Ó + Œ
∑U
∑
+ Ó ∑
Ó Ó +
but nonetheless, flower-decorated, sit there
and play and sing by the hour but nonetheless...
...we don't take colored.

Picc.
84
G
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
21
Fl. 1
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Fl.
3
1
Ob.
2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Eng. Hn.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cl. 1
2
Cl.
3
&
Ó
solo (with vib.)
3
œ ˙
#œ
œ
mp
œ # œ
3
œ ˙
& ∑ ∑
# fiœ
j œ
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repeat phrase freely and continuously,
briskly, but relaxed, in an independent tempo.
. . . . . . . .
œ.
nœ
œ# œ œ nœ
œ nœ#
œ
ppp - p
repeat phrase freely and continuously,
briskly, but relaxed, in an independent tempo.
. . . . . .
# œ œ
. .
œ œ œ# œ œ œ
ppp - p
∑
∑
B. Cl.
& ∑ ∑
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1
Bsn.
2
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Ó
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w w
mp
Cbsn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°
& ∑ ∑
repeat phrase freely and continuously,
briskly, but relaxed, in an independent tempo.
. . . . . . .
œ.
œ œ œ# œ# œ œ œ
ppp - p
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑
Ten. Sax.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bari. Sax.
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C Tpt.
2
3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C Tpt.
4
1
Hn.
2
3
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
pp
Hn.
4
1
& w ˙ Ó Ó
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
pp
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Tbn.
2
3
Tbn.
4
Euph.
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˙
Ó Ó
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
pp
Tba.
{
Cel./pno.
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¢
∑ ∑ ∑ ∑
w w w
pp mp pp
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?
S. Bass
Roto-t
Timp.
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w w w w w
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p
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑
¢
æw
æw
æw
æw
æw
pp
Perc. 1
Perc. 2
(vib.)
Perc. 3
Perc 4
(alm.)
Perc. 5
°
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ /
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ / æ~
¢ /
Ó
3
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mp
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w w
/
temple blocks
relaxed, very freely
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mf
pp
∑ ∑ ∑ ∑
ppp non cresc.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
æ~
æ~
L.F.
/
∑
but nonetheless she extended upward nearly three octaves, a gay ribbon trailing nearly three octaves nonetheless she struck
two keys at the same time, the chilling thunder in her struck two keys at the same time,
∑
Ó Ó +
The aristocratic high-hat peafowls in silks and sealskins,
imagining themselves the elect of the human race,

22
Picc.
91
°
&
poco rit.
∑
Ó
U
∑
H
2
< h = w > ( h = 92)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
*
7
∑
2
Fl. 1
2
&
&
∑
∑
Ó
Ó
U
∑
U
∑
2
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
6
2
Fl.
3
1
Ob.
2
&
∑
Ó
U
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Eng. Hn.
&
Œ
solo
œ
3
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3
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∑
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B. Cl.
1
Bsn.
2
U
&
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w
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˙
w
w
mf
p
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cbsn.
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Sop. Sax.
°
&
∑
Ó
U
∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Alto Sax.
Ten. Sax.
& ∑ Ó # w
w w ˙ Ó
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& ∑ Ó
pp
U
∑
ppp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bari. Sax.
¢ &
∑
Ó
U
∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1
°
&
poco rit.
∑
Ó
U
∑
2
< h = w > ( h = 92)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
7
2
C Tpt.
2
3
C Tpt.
4
1
&
&
∑
∑
Ó
Ó
U
∑
U
∑
2
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
6
2
Hn.
2
3
Hn.
4
1
&
∑
Ó
U
∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑
Ó
U
∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
2
3
Tbn.
4
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Ó
U
∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Euph.
? ∑
Ó
U
∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tba.
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¢
∑
Ó
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∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
{
Cel./pno.
S. Bass
Roto-t
&
∑
Ó
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∑ ∑ ∑ ∑
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3
∑ Ó ∑
∑ ∑ ∑ ∑
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pizz
3
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œ Œ œ
œ Œ œ œ œ œ œ
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3 3 3
°
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Piano
∑ ∑ ∑ ∑
Timp.
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¢
∑
Ó
U
∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 1
poco rit.
°
/ ∑
Ó
U
∑
2
< h = w > ( h = 92)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
7
2
Perc. 2
(vib.)
Perc. 3
&
∑
/ ∑
U
3
Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ
2
U
3
Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ
6
mp
mp
2
Perc. 4
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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O
œ œ Œ œ œ œ Œ œ
mp mp mp
Œ
3
œ Œ œ Œ œ
Perc. 5
¢ /
3
∑ Ó Ó Ó
∑ ∑ ∑ ∑
œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ Œ
œ œ Œ œ Œ œ
p mp mf mp mp
L.F.
/
+
increasingly rhythmic suggesting Kq e patterns in tempo.
were no match for the circle of fists closing, the circle of fists closing, the circle of fists closing
around the picket handles, a brotherhood and federation and a congress with a thread in common uplifted her.
∑ ∑ ∑ ∑
* 7/6 (non-dyadic meter) is a 2/2 measure with one extra triplet.

Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
101
I
2
°
& ∑ ∑
2
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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3
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23
2
2
Bari. Sax.
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œ
Œ
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3 3 3 3
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œ
Œ
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Œ
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# œ # œ œ
œ
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œ
Œ
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# œ œ
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#œ
Œ
œ
œ
Œ
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# œ # œ œ
œ
{
Pno.
S. Bass
2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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?
2
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mf
Œ
œ Œ œ
œ
œ
œ œ Œ
œ Œ œ
3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ
œ
Œ
œ
œ
œ œ
œ œ
œ
œ
3 3 3
œ
œ œ
œ
Œ œ œ œ œ œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ Œ œ œ Œ
Œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ
œ œ œ œ Œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
7
6
Œ
œ
œ
Œ œ
œ
œ
œ œ
œ œ
œ
œ
œ
3
3
œ
œ
œ
2
2
Perc. 1
Perc. 2
(vib.)
Perc. 3
°
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&
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2
2
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œ Œ œ œ œ Œ Œ
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2
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Perc. 4
Perc. 5
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3
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Œ
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L.F.
/
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would-n't
it be mar-vel-ous
if his-to-ry
was a straight line, ne-ver
a-gain
hav-ing
to fake fine, ne-ver
a-gain
a barb or a stick a stone or a charge the snarl of a ca - nine or a rea-son
to...
3
=
Sop. Sax.
Alto Sax.
109
2
3
°
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J
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7
6
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2
2
Ten. Sax.
&
. . . . . . . .
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p mp p mp p mp p mp p mp pp mp pp p mp p mp p mp pp mp pp mf
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3
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Bari. Sax.
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2
2
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3 3 3
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3
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Œ
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3
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Œ
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3
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œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Œ
œ
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7
6
Œ
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3
3
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œ
œ œ œ œ œ œ
2
2
S. Bass
Perc. 1
Perc. 2
(vib.)
Perc. 3
?
°
/
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2
2
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3
Œ
œ
L.F.
/
trip.
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in-stead
it moves like a broom, catch-es
what it can from the grooves, reach-ing
back to catch what it could-n't
in the first few swoops un - til
the loose is made smooth

24
Picc.
117
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they did their part and now that they're dead a few years, they're her-oes,
and now we are called to do ours, and I know it must be dif-fi-cult
to hear, I see your eyes o-paque
with the re - flec-tion
of the e - ne-my
as it
6

Picc.
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nears, But weare not ex - ep -tions
to the theo-rem,
ex - pec-ted
tostep up in to our po-wer,
his-to-ry
is ne-ver
a per-ma-nent
state of being, but if you ne-verreach for it how will you know how it feels?

26
Picc.
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what we can from the grooves, reach-ing
back to catch what we could-n't
in the first few swoops un-til
the loose is made smooth

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Fl. 1
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And so we move like a broom, catch-in'
what we can from the grooves, reach-ing
back to catch what we could-n't
in the first few swoops un-til
the loose is made smooth

Picc.
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32
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Eng. Hn.
Cl. 1
2
Cl.
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E - ven in the land of the le - mon tree, e - ven when the bell for din - ner rings, e - ven when you think that there's no such thing as an e - ne - my
a - ha - ha -

34
Picc.
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°
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the cost of liv - ing in a dream is on oc - ca - sion y'all are called to wage a war for peace by a - ny means. Ma - ma it's

Picc.
191
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there's some-one
at the door, ma - ma I smell smoke, ma-ma
I for - got this gun that you asked me to hold, tell me a - gain how it loads, duck!

36
Picc.
Fl. 1
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coup - le of stead-y
- ing breaths, fol - low the steps: one, pre-vent
their ad-vance,
great gran with a gas can dous-ing
the couch-es
and chairs to hurl from the ter-
race,
3

Picc.
207
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fla - ming bar - ri- cade? check! Se-cond
step: mount-ing
the coun-ter
of-fense
like a star - ling mur-mer
- a - tion the bi - cy - cl - ists con- dense,
mov - ing as

40
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one, or two, or three if it's nee- ed, it real - ly all de-pends,
ap - pen - da - ges ben - ding in - to form - a - tion
just like fin - gers on a fist or like a

Picc.
Fl. 1
2
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3
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