Passages - Will Healy

FULL SCORE
Will Healy
PASSAGES
for multi-genre soloists and wind ensemble
2023

WILL HEALY
PASSAGES
for multi-genre soloists and wind ensemble
Commissioned by the University of Miami Frost School of Music for
the Frost Wind Ensemble, Robert M. Carnochan, conductor
1. Babel On . . . . . . . . . . . . . . .1
2. Heights . . . . . . . . . . . . . . . . 67
3. Fluttering / Hovering . . . .109
“Passages” was premiered by the Frost Wind Ensemble at the CBDNA Conference
on February 17th, 2023, conducted by Robert M. Carnochan, with Sydney
Altbacker, Jose Ignacio, Chad Nelson, and Dizzy Senze, soloists.
All movements may be performed separately.
www.willhealymusic.com
Copyright © Will Healy Music 2023
(ASCAP)

PROGRAM NOTE:
I was thrilled to have the chance to write Passages, a large-scale work for wind ensemble and multigenre
soloists. Over the last decade I have written pieces for ShoutHouse, the ensemble that I direct
in New York City, with the goal of creating a collaborative space for hip-hop, jazz, and classical
musicians to compose and perform together. It has been a joy to bring the work I do in ShoutHouse to
other ensembles and to experiment in the wind ensemble medium through Passages.
When Dr. Robert Carnochan from the Frost School of Music at the University of Miami approached
me about writing a ShoutHouse-style piece for wind ensemble, I immediately thought about language
as a unifying theme for the work. I pictured emcees, a singer, jazz soloists, and dozens of
instrumentalists attempting to communicate a single narrative through music and words. That
tension and opposition among styles would become a basis for playful structural shifts and dynamic
musical conversations. I approached my friends spiritchild and Dizzy Senze, both emcees in New
York, and we proposed different stories and themes that could serve as inspiration for each
movement of the piece.
The sung texts in this piece were written by spiritchild and set to music by me. As with ShoutHouse
performances, the emcee lyrics are always written by the emcees, so while the singer’s lyrics remain
the same among performances, the rapped lyrics will change depending on the featured soloist.
This first movement, “I. Babel On”, centers around the story of the Tower of Babel from the Book of
Genesis. It features the singer as a narrator, guiding the dramatic flow of the story with spiritchild’s
texts. As the movement progresses, we travel from unified harmony to discord and alienation,
following the story through the lens of multiple soloists.
The second movement, “II. Heights”, begins where the first movement ends, with a feeling of
disconnect and breakdown in communication after the fall of universal language and harmony. The
emcees represent opposing forces in this movement, bridging the narrative from the shadows at the
end of the first movement to the lightness of the third.
When I read spiritchild’s texts for the third movement, “III. Fluttering / Hovering”, I was immediately
transported back to a specific moment in my life, many years ago. It was a beautiful autumn week in
Brooklyn, and a friend and I decided to drive up to the Adirondacks in upstate New York for a respite
from the city. One morning, I woke up, grabbed my manuscript paper, pencil, and a big thermos of
coffee, and wandered into the woods. I spent the next eight hours alone, surrounded by pine forests
listening to the language of the natural world around me. Sitting on a wooden bridge on the edge of a
remote lake, I wrote loud, ecstatic music, my first attempts at writing for full orchestra. In composing
the final movement of Passages, I drew inspiration from that moment in the woods, spiritchild’s texts,
and the idea of harmony between the languages of the natural world, the human voice, and varying
musical styles.
I want to extend my gratitude to Dr. Carnochan for believing in and supporting this project, and to
spiritchild for his creativity and dedication to the creation of the texts. I would also like to thank the
soloists on the premiere performance—Dizzy Senze, Chad Nelson, Sydney Altbacker, and José
Ignacio, for their incredible virtuosity and individual artistic voices that served as inspiration during
my writing process.
Note on creative attribution: While spiritchild wrote the sung texts and I wrote the music, there
are five instances in which spiritchild suggested musical moments (via voice memos that contained
sung words) that are included in the piece. In movement one, he sang a version of the vocal line from
mm. 90-101; in movement two a version of the chorus at mm. 74-88 and the trumpet line at mm.
203-205; in movement three a version of the opening “call” melody and the “hovering, fluttering”
motive at mm. 39-47. These melodies became a part of the essential fabric of the piece, and they were
developed and appeared in many forms throughout each of the movements.
– Will Healy
Brooklyn, NY
January 2023

SINGER LYRICS:
I. Babel On
in the beginning there was one...
the feeling of a sum...
one...
completely one...
tongue...
breathing from the same...
lungs...
babel on...
mama papa gone from....
and everywhere we've gone...
Babylon...
the scattering...shattering
and when we look up.
babbling...babbling
so many walks...
traveling ...traveling
babbling...babbling.
slow down, come now
rewrite the trees.
you can chop down, somehow
I find the breeze
and there's no doubt no doubt
we're likely to be
a lost child, talk now
it's babbling to me
it's babbling to me
it's babbling…
dot dot dot dot dot…
II. Heights
dot dot dot dot dot…
we were once all, syncopation
inspired by the light.
then one wants, the craving
to go higher, than the heights.
to feel lost, a sensation.
unnatural when we fight
whispering words of treason,
occupying the seasons, it’s
dawn.
if your soul has no grievance
control what you see
til it’s gone
go higher than heights
and it’s dawn.
we were once all, syncopation
inspired by the light.
then one wants, the craving
to go higher, than the heights
we fall off, equation
unbalanced, what is right
whispering words of treason,
occupying the seasons
it’s dawn.
III. Fluttering / Hovering
hovering, fluttering…
see that bees buzz round,
honey me, honey me.
autumn leaves fall down,
cover me, cover me.
hovering, fluttering…
see that bees buzz round,
honey me, honey me.
autumn leaves fall down,
cover me, cover me.
hummingbirds call me…call.
hear the waves of the sea…fall.
time, time, time…
outsides…alive.
come outside
speak your mind
EMCEE PROMPTS:
Mvt 1:
what's your connection with
connection? with language? your
roots?
how would it feel to be extracted,
placed, designed to a location,
situation, feeling that you were
expected to be in?
mother tongue.
what role would you like to play in
the unification or scattering of an
idea/ideals?
Mvt 2:
Emcee 1: speak to the distractions. the chaos.
the obstacle/challenge
Emcee 2: speak to oneness in light of light. an
opening. an awareness. an awakening.
Mvt 3:
A more natural order of existence,
your DNA, your roots, your ancestry,
celebrating the journey from the tower to
reaching even greater heights, seeking a light
beyond a dialectical materialist approach into
a more surrealistic indigenous vibration.
– spiritchild
Staten Island, NY
September 2022

INSTRUCTIONS:
Notes on soloist selection:
The singer should have extensive experience in pop, folk, or jazz performance. While it would be preferable for the singer
to have the ability to read standard musical notation, it is not completely necessary, and can be performed by any singer
with a strong sense of pitch and rhythm. It is preferred that the sung texts are not performed in an operatic style, and the
sung texts must be performed through amplification for both sound quality and ability to be heard over the ensemble. A
“high voice” version of the singer part is available, with some range modifications of the original part.
The two emcees (rappers) for “Passages” should have some experience in performing alternative or experimental hiphop,
ideally including some music that is not in 4/4. Lyrically, they must write new, original lyrics, specific to “Passages”,
following the emcee prompts printed on the lyrics page. Before the first rehearsal, the emcees should create a demo of the
planned performance, aligned using a DAW with the backing tracks provided in the digital MC chart. “Passages” may be
performed by one soloist, rather than two, and a “one-emcee version” chart is available, containing instructions for an
effective performance. The emcees are encouraged to have complete freedom in the creation of their lyrical content, and
may suggest alternate entrances and exits from the ones notated in the score.
The instrumental jazz soloist should have some ability to read chord charts and improvise in a virtuosic bebop style.
Strong reading ability in notated music is not necessary, and preference should be given to improvisational style. It is
preferred that this soloist is an alto or tenor saxophonist, for timbral reasons, but another wind instrument may be used.
Soloists can be provided by ShoutHouse. For more information, write to them at shouthousenyc@gmail.com, or visit
www.shouthousemusic.com. They are also able to offer consultation regarding emcee selection and mentorship during the
rehearsal process to ensure a cohesive performance.
Performance Notes:
All accidentals carry through the measure. Accidentals do not carry through different octaves. All enharmonic spellings of
notes are intended to aid in readability, which sometimes takes precedence over suggested harmonic context.
If a player is unable to perform “slap-tongue” these notes may be substituted with a light staccato unless otherwise
indicated.
+ and o indications signify the use of alternate fingerings. The player is free to use any fingerings they choose, but wherever
possible these notes should have a timbral or tuning difference from the standard fingering. The + and o markings do not
refer to the standard or non-standard fingerings specifically, they are merely intended to show a change from one to the
other.
Feathered beaming: There is the extensive use of feathered beaming in the third movement. Whenever possible, the
players should remain out of sync with one another, transitioning smoothly from held notes into rapid tremolos.
Gradually increase tremolo speed
Gradually decrease tremolo speed
Decrease tremolo speed and
smoothly transition into a held note
The Double Bass part calls for extensive use of the low-C extension. If the player does not have an instrument with a low-C
extension, it is preferred that they transpose full phrases up an octave, rather than single notes, in order to maintain the
continuity of lines.
Piano muting: In a few places, the pianist is asked to mute notes inside the instrument with one hand. If this is logistically
difficult (some music desks and setups make this technique impossible to execute quickly), the pianist should leave these
moments out rather than performing those notes.
All Harp harmonics sound up one octave from their notated pitch.
Drumset notation should be used as a guide throughout, the ideal drumset player for “Passages” has experience performing
in classical, jazz, and popular genres. Particularly during emcee and soloist sections, the drumset player is encouraged to
improvise, using the part as a guide.
While the selection of singing bowls is left to the percussionists, the ideal singing bowls for the third movement are pitched
to an E-natural, small, with a high, clear sound. If these specific singing bowls are not available, the percussionists may use
any small singing bowls, struck with felt or suede mallets.

INSTRUMENTATION
Soprano (mic'd)
2 Emcees (mic’d, may be substituted for 1 Emcee)
Improvised Instrumental Soloist (mic’d)
Piccolo
Flute 1-2-3-4
Oboe 1-2
Bassoon 1-2
Contrabassoon
B♭ Clarinet 1-2-3-4
Bass Clarinet in B♭
Soprano Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
B♭ Trumpet 1-2-3-4
F Horn 1-2-3-4
Trombone 1-2
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
Piano
Harp
Percussion (6 players including timpani):
Timpani
Player 1: Marimba, glockenspiel, large tam-tam, two tom-toms, singing bowl
Player 2: Drumset, singing bowl
Player 3: Vibraphone, snare drum, woodblocks
Player 4: Suspended crash cymbal, suspended sizzle cymbal, hand cymbals, hi-hat,
triangle, crotales, snare drum, singing bowl, ocean drum, thunder sheet, woodblocks
Player 5: Bass drum, tubular bells, singing bowl, woodblocks
Seating Chart:
ENSEMBLE
INST
SOLOIST
(during solos)
MC 1
SINGER
MC 2
Transposed Score
Duration: ca. 32 minutes
www.willhealymusic.com
Copyright © Will Healy Music 2023 (ASCAP)

Transposed Score
words by
spiritchild
Soprano
Emcees 1-2
Tenor Saxophone
Piccolo
Flute 1-2
Flute 3-4
Oboe 1-2
Clarinet in Bb 1-2
Clarinet in Bb 3-4
Bass Clarinet
in Bb
Bassoon 1-2
Contrabassoon
Soprano Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet in Bb 1-4
Horn in F 1-4
Tenor Trombone 1-2
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
Double Bass
Piano
Harp
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Percussion 4
Percussion 5
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Copyright © 2023 by Will Healy Music / Will Healy (ASCAP).
All rights reserved.
Printed in U.S.A.
I. Babel On
A unied, shimmering texture (q=72 or a little faster)
pwhispery, rhythmicaly free, close into mic
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Fl. 1-2
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w
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æw
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63 64 65
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-œ œ œ
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continue groove
begin to fade into atmospheric cymbals...
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V V V V V V V V V V V V
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‰
æw
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œ œ
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-œ ˙ Œ
∑
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w
w
æw
æw
3
∑
∑
ppp

24
S.
MCs
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Fl. 3
Fl. 4
Ob. 1-2
Cl. 1-2
Cl. 3-4
B. Cl.
Bsn. 1-2
Cbsn.
Sop. Sax.
Alt. Sax
Ten. Sax
Bari. Sax.
Tpt. 1-2
Tpt. 3-4
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1-2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Db.
Pno.
Hp.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
°
&
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑
°
& ∑ ∑ "It's happening, the
babbling scattering, the
scatterings babbling."
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‰ œ œ œ
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mp
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poco cresc.
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3 3 3 3 3
we look up bab - bl - in
bab - bl - in
so ma - ny walks tra - vel - in
tra - ve - lin
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œ œ
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ppp
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p
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mp
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ppp p ppp
ppp p ppp
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3
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"It's happening, the
babbling scattering, the
scatterings babbling."
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œ œ œ œ œ
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Œ ∑
‰ œ œ œ œ œ œ
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"It's happening, the
babbling scattering, the
scatterings babbling."
& ∑ "It's happening, the babbling scattering, the
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- - -
≈ œ œ # œ œ œ œ œ ˙
J
Œ
scatterings babbling."
& ∑ "It's happening, the babbling scattering, the
##œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ≈ . . . . . . . . . . . .
scatterings babbling."
# œœ œœœœœœœœ œœ œœ œœœœœœœœœœ œœ œœ
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œ œ -œ # œ œ -œ œ œ -
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"It's happening, the babbling scattering, the
scatterings babbling."
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Œ Œ Œ ≈ ≈ Ó
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p
p
mf
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"It's happening, the babbling scattering, the
scatterings babbling."
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∑
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"It's happening, the babbling scattering, the
scatterings babbling."
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R.H.
L.H.
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œ œ œ Œ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ j œ œ œ œ œ œ œ
cymbals only, with brushes
# œ œ œ # œ œ # œ
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p
œ œ œ œ œ œ œ ˙
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J
3
"It's happening, the babbling scattering, the
scatterings babbling."
∑
Œ Ó
œ—
- - -
≈ œ œ œ œ œ œ œ ˙ J
Œ
/ V V V V V V V V V V V V V V V V
pp
- - -
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/ ∑ ∑ ∑ ∑
Ó
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œ œ œ œ œ œ œ
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‰ œ œ œ Ó
˙ Œ w ˙ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ
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Ó
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w
w
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˙
˙
Œ
Œ
Ó
w
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# ˙
Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mp
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
2 4
Perc. 5
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑
66 67 68 69

S.
MCs
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Fl. 3
Fl. 4
Ob. 1-2
Cl. 1-2
Cl. 3-4
B. Cl.
Bsn. 1-2
Cbsn.
Sop. Sax.
Alt. Sax
Ten. Sax
Bari. Sax.
Tpt. 1-2
Tpt. 3-4
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1-2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Db.
° 2 4
& 4 o
emerging from the sounds of the
MCs only
ensemble speaking
2 4
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2 4
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o
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2 4
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3
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4 ∑
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Ó
ppp mp ppp
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& 4 ∑ ≈
∑
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p
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? 2 4 ≈
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o
o
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∑ ≈
25
Pno.
Hp.
Timp.
Perc. 2
Perc. 4
Perc. 5
2 4
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∑
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p
2 4
/ 4 V V V V V V V V V V
Suspended Cymbals
strike with brush
˙—
pp
Bass Drum
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pp
Ó
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70 71 72 73
ppp
∑
∑
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o
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∑ ≈
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∑
∑ ≈
∑≈

26
S.
H
°
&
MC Verse 1
repeat fragments sporadically, quietly, end repeating "babbling", and fade
I
o
∑
MCs
Picc.
Fl. 1-2
Fl. 3-4
Ob. 1-2
Cl. 1-2
Cl. 3-4
B. Cl.
Bsn. 1-2
Cbsn.
Sop. Sax.
Alt. Sax
Ten. Sax
¢ &
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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pp
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pp
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Tpt. 1-4
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Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1-2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Db.
Pno.
Hp.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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∑ ∑ ∑ ∑
p
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑ ∑
-œ
p
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
p
(if no low C extension, play mm. 75-82 8va)
-œ -œ -œ -œ Œ ≈ -œ -œ -œ Œ -œ -œ -œ -œ Œ ≈ -œ -œ -œ Œ -œ -œ -œ -œ Œ ≈ -œ -œ -œ Œ -œ -œ -œ -œ Œ Ó œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ
p
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p- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
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œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ Ó œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ Œ ≈ œ œ œ œœ œ œœ Œ
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opt. add hi-hat pedal on beats to keep pulse steady from mm. 74-81
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dry hits on toms
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motor on (fast)
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x
Perc. 5
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74 75 76 77 78

S.
J
°
& ∑ ∑ ∑ ∑
27
MCs
Picc.
Fl. 1-2
Fl. 3-4
Ob. 1-2
Cl. 1-2
Cl. 3-4
B. Cl.
Bsn. 1-2
Cbsn.
Sop. Sax.
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Œ ≈ Œ
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Ten. Sax
Bari. Sax.
Tpt. 1-4
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Tbn. 1-2
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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Perc. 3
Perc. 4
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Hi-hat
Œ Ó
œ
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p
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79 80 81 82

28
MCs
Picc.
Fl. 1-2
Fl. 3-4
Ob. 1-2
Cl. 1-2
Cl. 3-4
B. Cl.
Bsn. 1-2
Cbsn.
Sop. Sax.
Alt. Sax
Ten. Sax
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-œ -œ -œ
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-œ -œ Œ Œ ≈
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-œ -œ -œ -œ -œ -œ
? ∑ ∑ ∑
?
¢ #-œ
-œ -œ -œ Œ ≈ -œ -œ -œ Œ -œ -œ -œ -œ Œ ≈ -œ -œ -œ Œ #-œ
-œ -œ -œ Œ ≈ #-œ
-œ -œ -œ -œ -œ -œ
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& ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑
&
V V V V V V V V V V V V
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ff
6
6
Bari. Sax.
Tpt. 1-4
¢ &
# œ œ œ œ Œ ≈ # œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ ≈ # œ œ œ Œ # œ œ œ œ Œ ≈ # œ œ œ œ œ œ œ
°
& ∑ ∑ ∑
Hn. 1-2
&
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Hn. 3-4
&
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B. Tbn.
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Hp.
Timp.
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r ≈ ‰ Œ ≈ # œ œ œ œ œ œ œ
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# œ R ≈ ‰ Œ ≈ œ œ œ Œ œ R ≈ ‰ Œ ≈ œ # œ
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. . œ. œ. œr ≈ ‰ Œ ≈ œ r ‰ Œ . .
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# œ œ œ œ Œ ≈ # œ œ œ œ œ œ œ
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œœ œœ œœ Œ # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ Œ
#
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œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ Œ
œ œ œ œ Œ
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œ
œ Œ
œ
≈# œ œ œ Œ
# œœœ
œœœ œœœ œ
œœœ œ
Œ
& ∑ ∑ ∑
{
? ∑ ∑ ∑
° ? ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑
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œœ œ œœ
nœœ œ œœ œœ
œœ œœ
#œ
# œ œ œ œ œ œ œ Œ ≈
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# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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