ASA JOURNAL 13/2023

2023 

MAY-JUN 

TIME OF 

TOGETHER- 

NESS 

The Association 

of Siamese Architects 

under Royal Patronage 

248/1 Soi Soonvijai 4 (Soi 17) 

Rama IX Rd., Bangkapi, 

Huaykwang, Bangkok 10310 

T : +66 2319 6555 

F : +66 2319 6419 

W : asa.or.th 

E : asaisaoffice@gmail.com 

Subscribe to ASA Journal 

T : +662 319 6555 

ASA JOURNAL 

COMMITTEE 

2022-2024 

Advisor 

Chana Sumpalung 

Chairperson of Committee 

Kulthida Songkittipakdee 

Committee 

Asst. Prof. Saithiwa 

Ramasoot, Ph.D. 

Vorapoj Tachaumnueysuk 

Padirmkiat Sukkan 

Prachya Sukkaew 

Namtip Yamali, Ph.D. 

Jenchieh Hung 

Secretary 

Theerarat Kaeojaikla 

บทความหรือภาพที่ลงใน 

วารสารอาษาหรือสื่ อออนไลน์ 

สมาคมฯ ขอสงวนลิขสิทธิ์ตาม 

กฎหมาย การนำาบทความ 

หรือภาพจากวารสารอาษา 

ไปตีพิมพ์ อ้างอิงหรือประโยชน์ 

ใดในสิ่งพิมพ์หรือสื่ อออนไลน์ 

อื่น ต้องได้รับอนุญาตจาก 

สมาคมฯ ผู้เป็ นเจ้าของลิขสิทธิ์ 

ตามกฎหมายเท่านั้น 

Editor-in-Chief 

Mongkon Ponganutree 

Editor 

Supreeya Wungpatcharapon 

Managing Editor 

Kamolthip Kimaree 

Assistant Editor 

Pichapohn Singnimittrakul 

Contributors 

Bhumibhat Promboot 

Kullaphut Senevong 

Na Ayudhaya 

Poomipak Boonthanom 

Saithiwa Ramasoot 

Rangsima Arunthanavut 

Warut Duangkaewkart 

English Translators 

Tanakanya Changchaitum 

Pawit Wongnimmarn 

English Editors 

Daniel Cunningham 

Sheena Sophasawatsakul 

Graphic Design 

art4d WORKS 

Wasawat Dechapirom 

Jirawadee Kositbovornchai 

Photographer 

Ketsiree Wongwan 

Production Manager 

Areewan Suwanmanee 

Account Director 

Rungladda Chakputra 

Advertising Executives 

Napharat Petchnoi 

Chatchakwan Fagon 

Thanapong Lertpiyaboon 

Special Thanks 

ACA Architects 

ASA Expo 

Context Studio 

DOF SkyIGround 

Gensler 

Greenbox Design 

Hypothesis 

Latstudios 

Panoramic Studio 

PAVA Architects 

Phaithaya Banchakitikun 

WOHA 

Worapas Dusadeewijai 

Urban Redevelopment Authority 

(URA) 

Spaceshift Studio 

Print 

SUPERPIXEL 

Publisher 

The Association of 

Siamese Architects 

Under Royal Patronage 

Copyright 2023 

No responsibility can be 

accepted for unsolicited 

manuscripts or photographs. 

ISSN 0857-3050 

Contact 

asajournal@asa.or.th 

Photo Courtesy of The Association of Siamese 

Architects Under Royal Patrouge

04 

message from the president 

กิจกรรมหลากหลายในงาน งานสถาปนิก’66 ประสบความ 

สำาเร็จอย่างดีเยี่ยม เช่น Human Library เป็ นกิจกรรมที่ทำาให้ 

ประชาชนทั่วไปได้เรียนรู้ว่า สถาปนิกนั้นได้มีหลากหลายด้านที่ 

เป็ นมากกว่าอาชีพนักออกแบบ จึงได้เชิญบุคคลในหลากหลาย 

อาชีพในด้านต่างๆเข้ามาพู ดคุย ให้ความรู้ ให้คำาแนะนำาหรือ 

แชร์ประสบการณ์ ในทุกๆเรื่องที่ผู้ฟั งอยากรู้ เสมือนเป็ นการ 

เปิ ดหนังสื ออ่านในห้องสมุด แต่เป็ นห้องสมุดมนุษย์ที่มีชีวิต 

เกิดการสร้างบรรยากาศบริเวณเวทีกลางให้คึกคักและ 

หนาแน่นไปด้วยผู้ฟั งที่สนใจเป็ นจำานวนมาก นับเป็ นกิจกรรม 

ที่ประสบความสำ าเร็จอย่างยิ่ง ที่สร้างแรงบันดาลใจให้กับ 

สายวิชาชีพออกแบบได้อย่างมากมาย การรวมตัว ตั้งคำาถาม 

เรียนรู้และต่อยอดพัฒนา ได้อธิบายหัวใจของธีมกับคำาว่า 

“Time of Togetherness” ได้ดีที่สุด 

สารจากนายกสมาคม 

หลังจากที่ประเทศไทยประกาศการผ่านพ้นโควิดอย่างเป็ น 

ทางการ ระยะห่างที่ทำาให้ทุกคนในวงการออกแบบไม่ได้พบปะ 

กันหลายปี ทางสมาคมฯจึงเกิดความคิดที่จะเชิญผู้คนจาก 

ทุกสาขาวิชาชีพสถาปั ตยกรรม เข้ามาร่วมจัดงานอย่างยิ ่งใหญ่ 

และเพื่อเป็ นการเฉลิมฉลองการกลับมาอยู่ด้วยกัน (Time of 

Togetherness) ความร่วมมือที่เกิดขึ ้นครั้งนี้เป็ นครั้งสำาคัญ 

ที่แสดงให้ผู้คนได้เข้าใจการทำางานออกแบบครบกระบวนการ 

พลังของวิชาชีพ และ ความสนุกสนานไมตรีในฐานะของ 

เพื่อนพ้องแวดวงออกแบบ 

กิจกรรมสั มมนาวิชาการที่ตรงกับความอยากรู้ของผู้คน 

ในวงวิชาชีพ เรื่องยากๆที่ส่งผลต่อการดำารงชีวิตและการ 

ประกอบวิชาชีพ ที่ต้องรอคำาอธิบายจากปากผู้รู้ ก็มีคนเข้า 

ฟั งอย่างหนาแน่น กิจกรรมสถาปนิกอาษาโดยสถาปนิกและ 

วิศวกรก็ให้ประโยชน์ต่อคนทั่วไปที่มีปั ญหาเรื่องบ้าน กิจกรรม 

ด้านวิชาการที่ได้รับความร่วมมือจาก CDAST เช่น การ 

ประกวดวิทยานิพนธ์ดีเด่น และ กิจกรรม Workshop การ 

วาดภาพสีนำ้า นิทรรศการรางวัลอนุรักษ์ศิลปสถาปั ตยกรรม 

ที่รวมอาคารที่เป็ นมรดกสถาปั ตยกรรมจากทั่วประเทศ รวม 

ทั้งสิ้น 11 อาคาร ทำาให้ประชาชนได้เข้าใจถึงคุณค่ามรดก 

และวัฒนธรรมสถาปั ตยกรรม ที่ควรค่าต่อการอนุรักษ์และ 

ศึกษาต่อไปในอนาคต และที่เป็ นที่กล่าวถึงมากที่สุดคือ 

กิจกรรมด้านวิชาชีพ นิทรรศการ All Member ที่รวบรวม 

ผลงานของสมาชิกทุกสาขาวิชาชีพสถาปั ตยกรรมอย่าง 

ยิ่งใหญ่ และมีมากถึง 240 Unit รวม 155 บริษัท นิทรรศการ 

ของ 3 สมาคมวิชาชีพ TIDA TALA TUDA นับเป็ นครั้งแรก 

ที่มีผู้คนสนใจเข้าร่วมแสดงมากที่สุดเป็ นประวัติการณ์ 

จึงเป็ นที่มาของธีมงานในปี นี้ คือ “ตำ าถาด : Time of Togetherness” 

เพื่อฉลองการรวมตัวกันครั้งแรกขององค์กรวิชาชีพ 

ทั้ง 5 ประกอบด้วย สมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชู- 

ปถัมภ์ (ASA) สมาคมมัณฑนากรแห่งประเทศไทย (TIDA) 

สมาคมภูมิสถาปนิกประเทศไทย(TALA) สมาคมสถาปนิก 

ผังเมืองไทย (TUDA) และสภาสถาปนิก (ACT) หัวข้อ ตำาถาด 

หากแปลความหมาย คือการเปรียบอัตลักษณ์ทางวัฒนธรรม 

อาหารของไทย ที่รวมเอาวัตถุดิบชั้นดีที่คัดสรรค์แล้วมารวมกัน 

ให้เห็นภาพว่าการรวมตัวกันของทุกวิชาชีพในงานนี้ คือวัตถุดิบ 

ทางความคิดชั้นยอดเป็ นพื้นที่รวมความรู้รอบด้านจากทุก 

สมาคมวิชาชีพ

TIME OF TOGETHERNESS 

05 

ข้อคิดและความเห็นที่ทางสมาคมต้องนำาไปพัฒนาต่อก็มี 

อยู่หลายส่วน เช่น เรื่องของภาพลักษณ์ของงาน ความเป็ น 

สถาปนิกไทยที่จะต้องก้าวไปในเวที โลก (Branding) การจัด 

สัมมนาต่างประเทศ ACT FORUM ซึ ่งปี นี้สมาคมร่วมมือกับ 

สภาสถาปนิกเป็ นครั้งแรก ความฝั นของเราที่จะเห็นการ 

บรรยายระดับนานาชาติจากทุกวงวิชาชีพคือจุดเริ่มต้น แต่ 

อาจจะลืมว่าสิ ่งนั้นคือ “ท่ายาก” งานประชาสัมพันธ์เหลือเวลา 

สั้นไป และยังไม่สามารถเข้าถึงกลุ่มคนที่ควรฟั งในแต่ละช่วง 

การสร้างความสนใจให้คนในวิชาชีพอื่นๆมางานอาษาดูจะ 

เป็ นเพียงเริ่มต้น ปี แรกจึงติดขัดพอสมควร หรือช่วงเวลา 

เช้าที่เป็ นอุปสรรคของคนฟั งตลอดมา รวมไปถึงวิธีการจัด 

ผังพื้นที่ห้องสัมมนา ที่ไม่สามารถปรับขนาดได้ ให้ยืดหยุ่นต่อ 

จำานวนคนในแต่ล่ะรอบ แต่ทีมงานก็คงไม่ท้อ และจะพัฒนา 

ต่อให้การสัมมนาเป็ นไปอย่างมีประสิทธิภาพ 

ในส่วนของผู้จัดงานหลัก TTF คงต้องแสดงความยินดีที่การ 

แสดงงานที่มีผู้สนใจเข้าร่วมปี นี้มีจำานวนมาก พื้นที่ถูกจับจอง 

เกือบ 95% ของพื้นที่แสดงงาน 60,000 ตารางเมตร และ 

มาจากหลายประเทศ การพัฒนาพื้นที่ของงานแสดงสินค้า 

หลังงานจบลง ทางสมาคมก็ได้มีการประชุมสรุปเพื่อการ 

พัฒนา ทางสมาคมได้ชี้ให้เห็นข้อดีมากๆ ข้อที่ต้องนำ าไปพัฒนา 

และข้อที่ติติงจากสมาชิก และอยากให้ทางผู้จัดนำาความเห็น 

ต่างๆไปปฏิบัติให้เกิดเป็ นรูปธรรม เช่น เมื่อเราทราบว่าด้วย 

ศั กยภาพของงานอาษา งานของเราจะเป็ นงานที่ International 

มากขึ ้ นเรื่อยๆ การรับมือและคัดสรร (Selected 

Materials) จากประเทศต่างๆที่เข้าร่วม เพื่อสร้างภาพลักษณ์ 

ที่ดีของสิ นค้าที่มาจากมิตรประเทศเหล่านั้น คือสิ่ งสำ าคัญ 

การออกแบบ Thematic Pavilion เป็ นแลนด์มาร์คที่น่าสนใจ 

ที่สามารถนำาไปขยายผลให้เกิดความสำาเร็จได้ ในหลายพื้นที่ ถึง 

วันที่งานอาษาจะต้องขยับตัวจากเดิม ให้กลายเป็ นศูนย์กลาง 

ของการแสดงนวัตกรรมการออกแบบที่ ใหญ่ที่สุ ด และน่า 

ภาคภูมิใจที่สุดของเอเชีย 

สุดท้ายนี้ ขอขอบคุณคณะกรรมการจัดงาน วิทยากรผู้เชี่ยวชาญ 

ผู้ทรงคุณวุฒิทั้งในและต่างประเทศ นักออกแบบ Influencer 

ทั้งในสายวิชาขีพและด้านอื่นๆ ที่ร่วมกันให้ความรู้และเป็ น 

ผู้บรรยายทุกหัวข้อ คณะทำางานและสมาชิกทุกท่าน รวมถึง 

หน่วยงานและองค์กรต่างๆ ที่ร่วมเป็ นพันธมิตรกิจกรรม และ 

ที่สำ าคัญ 4 สมาคมวิชาชีพที่ร่วมเป็ นผู้จัดงานหลัก สมาคม 

มัณฑนากรแห่งประเทศไทย (TIDA) สมาคมภูมิสถาปนิก 

ประเทศไทย (TALA) สมาคมสถาปนิกผังเมืองไทย (TUDA) 

และสภาสถาปนิก (ACT) ที่ทำาให้เกิดงานอันยิ่งใหญ่และ 

ประสบความสำาเร็จ ขอกล่าวคำาว่าขอบคุณและซาบซึ ้งอีกครั้ง 

พบกันอีกครั้งในงานอาษา 2024 

รายนามคณะกรรมการ 

บริหาร สมาคมสถาปนิกสยาม 

ในพระบรมราชููปถัมภ์์ 

ประจำป ี 2565-2567 

นายกสมาคม 

ชนะ สััมพลััง 

อุุปนายก 

นิเวศน์ วะสีีนนท์์ 

จีีรเวช หงสักุุลั 

ไพท์ยา บััญชากิิตติกุุลั 

ชุตยาเวศ สิินธุุพันธุ์์ 

ผศ.ดร.รัฐพงษ์์ อัังกุสัิทธิ์์ 

รุงโรจน ์ อ่่วมแก้้ว 

เลขาธิิการ 

พิพัฒน์ รุจิิราโสัภณ 

นายทะเบียน 

คมสััน สักุุลัอัำานวยพงศา 

เหรัญญิก 

ไมเคิลัปริพลั ตังตรงจิิตร 

ปฏิิคม 

เฉลิิมพลั สัมบััติยานุชิต 

ประชูาสัมพันธ์์ 

กุุลัธุิดา ท์รงกิิตติภักด ี 

กรรมการกลาง 

วสุุ โปษ์ยะนันทน ์ 

ศ.ดร.ต้นข้้าว ปาณินท์์ 

เฉลิิมพงษ์์ เนตรพฤษร ัตน์ 

อด ุลย ์ แก้้วดี 

ณธุท์ัย จัันเสัน 

ธุนพงษ์์ วิชคำาหาญ 

ประธิานกรรมาธิิการ 

สัถาปนิกุลั้านนา 

ปรากุาร ชุณหพงษ์์ 


สัถาปนิกุอัีสัาน 

วีรพลั จีงเจร ิญใจี 


สัถาปนิกุท์ักุษ์ิณ 

ดร.กุาญจน ์ เพียรเจร ิญ 


สัถาปนิกุบัูรพา 

คมกุฤต พานนสถ ิตย์ 

กรรมการทีปรึกษา 

การบริการ 

สม ิตร โอับัายะวาทย ์

06 

message from the president 

Thailand has officially proclaimed the passage of 

COVID-19, signaling the end of the years-long separation 

we have all endured in the design industry. 

The ASA Committee, therefore, devised the plan to 

invite individuals from all fields of architecture to 

the event and to commemorate the occasion in 

grand style. This partnership is indispensable. It 

shows how to comprehend the complete design 

procedure. The impact of one’s profession and the 

joy of design community friendships. 

This year’s theme is “Tam Tadd: Time of Togetherness” 

in recognition of the first meeting of five professional 

organizations: the Association of Siamese Architects 

under Royal Patronage (ASA), the Thai Interior 

Designers Association (TIDA), the Thai Association 

of Landscape Architects (TALA), the Thai Urban 

Designers Association (TUDA), and the Architect 

Council of Thailand (ACT). The theme’s name, Tam 

Tadd, parallels the culinary cultural identity of Thailand, 

which combines a variety of high-quality ingredients 

to create a delectable dish. This is meant to 

demonstrate that the gathering of all professions 

in this work is a fertile source of ideas and a space 

that incorporates the extensive knowledge of all 

professional organizations. 

Numerous activities at the event were a resounding 

success, including the Human Library, which taught 

the general public that architects and professional 

designers possess numerous distinguishing qualities. 

Therefore, we invited individuals from a variety of 

professions and fields to speak, impart knowledge, 

offer advice, or share their experiences on any topic 

the audience was interested in learning more about. 

It is comparable to reading a book in a library. It is 

a collection of existing individuals. The area encircling 

the main stage was intended to be lively and densely 

populated with attentive listeners. It was a highly 

successful event that inspired a large number of 

design professionals to convene, ask questions, learn, 

and develop.It may best convey the essence of “Time 

of Togetherness.” 

This year’s academic seminar topics that stimulate 

the interest of professionals are challenging, lifeand-career-altering 

issues that necessitate explanations 

from those with expertise. The event drew 

a sizable audience. ASA Architects also help individuals 

with housing issues through their work. Academic 

activities involving cooperation from CDAST, 

such as the Outstanding Thesis Competition, the 

Watercolor Painting Workshop, and the ASA Architectural 

Conservation Award 2023 Exhibition, which 

brings together 11 architectural heritage buildings 

from across the country, help individuals comprehend 

the significance of preserving and continuing to study 

heritage and architectural culture. The most talkedabout 

professional activity is the All Member Exhibition, 

which draws together the works of members 

from all architectural disciplines in a grand exhibition 

of up to 240 units, including 155 firms from the 

three professional associations, TIDA, TALA, and 

TUDA, which have gained interest in a comprehensive 

exhibition for the first time in history. 

The ASA must further develop quite a number of 

comments and feedback, such as the reputation of 

the event as an opportunity for Thai architects to 

gain international prominence in terms of branding. 

This year also marked themfirst time that the Association 

and the Architects Council of Thailand collaborated 

on the international seminar ACT FORUM. 

Our desire to host international lectures from all 

disciplines was the impetus behind this endeavor, 

but it is a tremendous challenge. Consequently, the 

time spent on public relations was relatively brief, 

and each session reached the intended audience 

only marginally. It appears that generating interest 

among other professionals who attend the ASA Expo 

is only the beginning. And as usual, it was a challenge 

for the audiences in the morning, including 

how to make the quite fixed area of the seminar 

room flexible enough to accommodate the number 

of attendees for each session. The team, however, 

would not be deterred. And we will continue to 

improve the effectiveness of the seminar.


07 

ASA COMMITTEE 

2022-2024 

President 

Chana Sumpalung 

Vice President 

Nives Vaseenon 

Jeravej Hongsakul 

Phaithaya Banchakitikun 

Chutayaves Sinthuphan 

Asst. Prof. Rattapong Angkasith, Ph.D. 

Rungroth Aumkaew 

Secretary General 

Pipat Rujirasopon 

Honorary Registrar 

Khomsan Sakulamnuaypongsa 

Honorary Treasurer 

Michael Paripol Tangtrongchit 

Additionally, the ASA Committee would like to 

congratulate our primary organizers, TTF, on this 

year’s exhibitor turnout. Nearly 95% of the 60,000- 

square-meter exhibition space is occupied by international 

attendees. The ASA conducted a meeting 

to discuss the incident’s aftermath. The association 

has identified numerous opportunities for enhancement 

and solicited member input; therefore, we 

would like the organizer to implement their recommendations. 

Considering the ASA Architects Expo’s 

potential to become more international, for instance, 

the selection of materials and products exhibited 

at the fair must be more systematic in order to generate 

a positive image of the products from the participating 

nations. The design of the Thematic Pavilion 

can be replicated to achieve success in a variety of 

fields. We realize that now is the time to reposition 

the ASA event in order to make it Asia’s largest and 

most esteemed exhibition of design innovation. 

Social Event Director 

Chalermpon Sombutyanuchit 

Public Relations Director 

Kulthida Songkittipakdee 

Executive Committee 

Vasu Poshyanandana 

Prof. Tonkao Panin, Ph.D. 

Chalermphong Netplusarat 

Adul Kaewdee 

Nathatai Jansen 

Tanapong Witkhamhan 

Chairman of 

Northern Region (Lanna) 

Prakan Chunhapong 

Chairman of 

Northeastern Region (Esan) 

Werapol Chongjaroenjai 

Chairman of 

Southern Region (Taksin) 

Dr.Karn Phaincharoen 

Chairman of 

Eastern Region (Burapa) 

Komkrit Panonsatit 

Advisory Committee 

Smith Obayawat 

Lastly, I would like to thank the organizing committee, 

speakers, experts, both domestic and international, 

influencer designers in both professional 

fields and other fields who share knowledge and are 

speakers on every topic, the working group and all 

members, including various agencies and organizations 

that are activity partners, and most importantly, 

the four professional associations that co-host 

the main event: the Thailand Interior Designers Association 

(TIDA), the Thailand Association of Landscape 

Architects (TALA), the Thai Urban Designers Association 

(TUDA), and the Architects Council of Thailand 

(ACT). Again, I wish to express my gratitude and 

appreciation. 

See you at the ASA in 2024!

08 

foreword 

ในงานออกแบบโครงการสถาปัตยกรรมนั้น พันธมิตรของสถาปนิกในการ 

ทำางานมีความหลากหลาย ในระหว่างการออกแบบ สถาปนิกอาจทำางาน 

ร่วมกับสถาปนิกผังเมืองและภูมิสถาปนิกในโครงการขนาดใหญ่ หรือ 

ทำางานร่วมกับมัณฑนากรในงานสถาปัตยกรรมภายใน ร่วมกับวิศวกร 

ผู้รับเหมาก่อสร้าง และผู้ค้าผลิตภัณฑ์งานก่อสร้าง ในระหว่างขั้นตอน 

การก่อสร้างจนสำาเร็จ ส่วนผสมที่กลมกล่อมของความคิดสร้างสรรค์และ 

ความเป็นมืออาชีพของนักออกแบบในแต่ละบทบาทคือปัจจัยสำาคัญที่ 

ทำาให้ผลงานแต่ละโครงการประสบความสำาเร็จ ที่ผ่านมาอาจไม่มีการ 

ฉายภาพให้เห็นถึงการทำางานร่วมกันของพันธมิตรเหล่านี้มากนัก โดยเฉพาะ 

ในการแสดงผลงานสู่สาธารณะ จนกระทั่งในปีที่แล้วของการจัดนิทรรศการ 

อาษาประจำาปี 2565 “Co-Creation” ที่เริ่มนำาเสนอภาพการทำางานของ 

สถาปนิกร่วมกับนักออกแบบที่หลากหลาย และในปีนี้ที่นำามาสู่แนวคิด 

การนำาเสนอผลงานร่วมกันของพันธมิตรในสาขาวิชาชีพ โดยเป็นการอาสา 

จัดงานร่วมกันเป็นครั้งแรก 

วารสารอาษาฉบับนี้ จึงรวบรวมเนื้อหาสาระ ความรู้ และบรรยากาศจาก 

งานนิทรรศการอาษาประจำาปี 2566 ในธีมหลักของงานคือ “ตำาถาด: 

Time of Togetherness” ซึ่งเปรียบเสมือนอาหารจานเด็ดจากการผสมผสาน 

ของวัตถุดิบทางความคิดและการออกแบบที่คัดสรรจากผู้ร่วมจัดงานจาก 

ทั้ง 5 สมาคมวิชาชีพ คือ สมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ์ 

(ASA) สมาคมมัณฑนากรแห่งประเทศไทย (TIDA) สมาคมภูมิสถาปนิก 

ประเทศไทย(TALA) สมาคมสถาปนิกผังเมืองไทย (TUDA) และสภา 

สถาปนิก (ACT) โดยเนื้อหาภายในเล่มประกอบด้วย บทความนำาเสนอ 

Thematic Pavilion ผลงานรางวัลอนุรักษ์ศิลปสถาปัตยกรรมประจำาปี 

2566 บทสรุปจาก ACT Forum ที่ทางสมาคมฯร่วมจัดกับสภาสถาปนิก 

เป็นปีแรก ผลงานจากประกวดแบบ Experimental Design Competition: 

Not Only Human แนะนำาผลิตภัณฑ์น่าสนใจจาก ASA Platform Selected 

Materials และบทสัมภาษณ์คุณไพทยา บัญชากิติคุณ อุปนายกสมาคม 

ฝ่ายกิจการพิเศษ ซึ่งจากผลการจัดงานที่ผ่านมา นับว่าได้สะท้อนเวลาแห่ง 

การร่วมไม้ร่วมมือของแต่ละสมาคมวิชาชีพ ที่ได้ถ่ายทอดผลการทำางาน 

วิชาชีพออกแบบในหลายมิติต่อสาธารณะในวงกว้าง รวมไปถึงการเผยแพร่ 

แนวคิด จินตนาการ และมุมมองที่แต่ละวิชาชีพต้องการจะสื่อสารต่อสังคม 

สำาหรับวารสารอาษาในปี 2566- 2567 นี้ ทีมบรรณาธิการยังคงนำาเสนอ 

สาระความรู้ และผลงานออกแบบสถาปัตยกรรมที่น่าสนใจจากแวดวง 

วิชาชีพสถาปัตยกรรมของไทย ภายใต้แนวคิดเกี่ยวกับ ”Material Matters” 

โดยฉบับต่อไปในธีม “Wood is Good” ซึ่งนอกจากสมาชิกของสมาคมฯ 

สามารถลงทะเบียนขอรับวารสารฉบับพิมพ์เล่มแล้ว ยังสามารถติดตาม 

วารสารอาษาออนไลน์ผ่านช่องทาง Facebook และ Instagram ในชื่อ 

“ASA Platform” และ asajournal.asa.or.th รวมทั้งกิจกรรมออนไซต์ทั้ง 

ในรูปแบบการเสวนา หรือ ASA Sitetour เยี่ยมชมผลงานสถาปัตยกรรม 

ร่วมกับทีมสถาปนิกผู้ออกแบบ เพื่อเพิ่มอรรถรสของการอ่านมาเป็น 

ประสบการณ์จริงในพื้นที่อีกรูปแบบหนึ่ง 

In an architectural project, architects normally work with diverse 

parties and alliances. Architects may collaborate with urban planning 

architects and landscape architects on large projects or with interior 

decorators in interior architecture, in addition to engineers, building 

contractors, and material suppliers throughout the construction 

process. Each project’s success hinges on the designers’ harmonious 

blend of creativity and professionalism in their respective roles. There 

may have been few predictions of these alliances operating together 

in the past, notably in the public exhibition until last year’s 2022 ASA 

exhibition Co-Creation,” which began to present the work of architects 

collaborating with various designers, and this year, we see that it led 

to the idea of raising the joint work of partners in the professional field 

by collaborating with the other major professional associations in 

the design and construction industry for the first time to organize 

the event jointly. 

This edition of ASA Expo features the main theme of the Architect 

Expo 2023 event, “Tam Taad: Time of Togetherness”, which is a 

delicious dish made from the combination of raw materials, ideas, 

and designs selected from co-organizers from all 5 professional 

associations, namely the Association of Siamese Architects Under 

Royal Patronage (ASA), the Thai Interior Designers Association 

(TIDA), the Thai Association of Landscape Architects (TALA), and 

the Architects Council of Thailand (ACT). 

This issue contains an article presenting the thematic pavilion 

designs, the award for the conservation of architectural art for the 

year 2023, a summary from the ACT Forum that the association 

organized for the first time with the Architect Council of Thailand, 

The ASA Experimental Design Competition: Not Only Human, introducing 

new interesting products from the ASA Platform Selected 

Materials 2023, and an interview with Phaithaya Banchakitikun, the 

Vice President of the ASA. The results of this year’s event reflect 

the cooperative efforts of each professional association, which has 

communicated to the general public the results of its professional 

design work in many dimensions, including the dissemination of 

ideas, imaginations, and perspectives that each profession seeks to 

communicate to society. 

The editorial team will continue presenting knowledge and fascinating 

architectural designs from the Thai architectural profession for 

2023–2024 under the concept “Material Matters” with the upcoming 

issue titled “Wood is Good.” In addition to registering to receive the 

printed edition of the ASA Journal, members of the ASA can also 

follow the online journal ASA on Facebook and Instagram via “ASA 

Platform” and asajournal.asa.or.th. There are also on-site activities 

in the form of a forum, or ASA Sitetour, which consists of visiting 

architectural works with a team of architects, to transform the 

enjoyment of reading into a real-world experience.

09


MAY-JUN 

TIME OF 

TOGETHER- 

NESS 

review 

EMPOWER 

STEEL X ACA 

Architects 

ACA Architects designed a 

thematic pavilion for Empower 

Steel, incorporating natural 

patterns and colors to create 

a harmonious image with 

nature. 

48 

review 

TKS & TPP 

X CONTEXT 

STUDIO 

Context Studio and Thaikoon 

Steel Group have collaborated 

to reintroduce steel as a 

valuable material in industrial 

and structural applications, 

influenced by various contexts. 

54 

Photo: Context Studio 

around 

ASA 

Conservation 

Award 2023 


theme 

Time of 

Togetherness 

This year’s Architect Expo is 

a collaboration among five 

professional associations and 

showcases a diverse approach 

to architecture, fostering collaboration 

and mutual benefits 

among professionals. 

38 

Photo: DOF SKY | GROUND 

Photo: HYPOTHESIS 

review 

TOA &VG X 

HYPOTHESIS 

Hypothesis created a pavilion 

for TOA and VG to establish a 

shared foundation, generating 

consensus among stakeholders 

while preserving their unique 

characteristics. 

62

eview 

WoodDen X 

PAVA architects 

The Teak Pavilion, designed 

by PAVA architects, is a showcase 

of creative environment 

promoting contemplation and 

inquiry into the ecological cycle 

of teak. 

68 

ASA International 

Design 

Competition 

2023: Not Only 

Human 

This year’s ASA Experimental 

Design Competition encourages 

incorporating all living things 

into manmade environments, 

addressing the complexities of 

ecosystems. 

95 

Photo Courtesy of Parin Nawachartkosit 

Chanya Leosinkul 

Photo: Panoramic Studio 

Photo: Spaceshift Studio 

professional / studio 

Greenbox 

Design 

136 

Forum 

ACT 

International 

Forum 2023 

The ACT International Forum 

2023 is a collaboration between 

various professional domains, 

showcasing diverse perspectives 

and methodologies in 

architecture. 

77 

ASA Platform 

Selected 

Materials 2023 

The event showcases diverse 

architectural materials and 

products, focusing on innovation, 

sustainability, resource 

consumption, and smart living 

applications. 

120 

Photo: Worapas Dusadeewijai 

chat 

Phaithaya 

Banchakitikun 

The ASA Journal interviewed 

Phaithaya Banchakitikun, ASA 

Vice President, Special Activities, 

about the designated mission 

and the success of the ASA 

WoW event in 2022, where he 

served as event director. 

140 

the last page 

144 

Photo Courtesy of The Association of Siamese Architects 

Under Royal Patrouge

12

ASA Conservation Award 2023 


ASA Conservation 

Award 2023 

The Association of Siamese 

Architects under the Royal Patronage 

สมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ์ ได้จัดให้มีการพิจารณา 

มอบรางวัลอนุรักษ์ ศิลปสถาปัตยกรรม โดยมีวัตถุประสงค์ที่จะเผยแพร่ 

ข้อมูลอาคารอันทรงคุณค่าให้เป็นที่รู้จัก เสริมสร้างกําลังใจให้กับผู้ครอบ 

ครองที่ได้ดูแลรักษาไว้ หรือให้มาช่วยกันรักษาอาคารที่มีคุณค่าให้คงอยู่ 

เป็นมรดกสถาปัตยกรรมของชาติต่อไปโดยเสนอให้เข้ารับพระราชทาน 

รางวัลจากสมเด็จพระกนิษฐาธิราชเจ้า กรมสมเด็จพระเทพรัตนราชสุดา ฯ 

สยามบรมราชกุมารีมาตั้งแต่ พ.ศ. 2525 ต่อเนื่องมาจนถึงในปัจจุบัน 

ทั้งนี้นับตั้งแต่ พ.ศ. 2563 ทางสมาคมฯ ได้ “มองเก่า ให้ใหม่” ด้วย 

การปรับเปลี่ยนเพิ่มเติมรางวัลเป็นกําลังใจสําหรับสถาปนิกผู้ออกแบบ 

อนุรักษ์อาคารที่ได้รับรางวัลอนุรักษ์ด้วย พร้อมทั้งยังได้แบ่งรางวัลสําหรับ 

การอนุรักษ์อาคารเป็นระดับตามคุณภาพ ของการดําเนินการเป็น 4 ระดับ 

ได้แก่ ระดับดีเยี่ยม ระดับดีมาก ระดับดี และระดับสมควรได้รับการ 

เผยแพร่นอกจากนี้ยังเพิ่มรางวัลสําหรับงานออกแบบใหม่ในพื้นที่ของ 

อาคารอนุรักษ์ที่ส่งเสริมการรักษาคุณค่าของมรดกสถาปัตยกรรมไว้ 

ตามกระแสแนวความคิดของการอนุรักษ์เพื่อประโยชน์ในปัจจุบันอย่าง 

ยั่งยืนจึงกําหนดให้มีการแบ่งประเภทของรางวัลออกเป็น 

ประเภท ก. 

งานอนุรักษ์มรดกทางสถาปัตยกรรมและชุมชน 

ประเภท ข. 

งานออกแบบใหม่ในบริบทการอนุรักษ์ 

ประเภท ค. 

บุคคลหรือองค์กร อนุรักษ์ศิลปสถาปัตยกรรมดีเด่น 

การพิจารณาอาคารและบุคคลที่สมควรจะได้รับรางวัลอนุรักษ์ศิลป 

สถาปัตยกรรมจะตัดสินจากแนวความคิดกระบวนการอนุรักษ์ที่เป็นไป 

ตามหลักการและขั้นตอนที่ถูกต้อง เหมาะสม และมีผลดีจากการอนุรักษ์ 

นั้น ต่อเศรษฐกิจและสังคม การเป็นแบบอย่างอันดีที่ช่วยส่งเสริมให้ 

คุณค่าของงานสถาปัตยกรรม รวมทั้งสภาพแวดล้อมยังคงอยู่เพื่อส่งมอบ 

ให้กับคนในรุ่นต่อไป โดยการประกาศผลอยู่ในความรับผิดชอบของ 

คณะกรรมาธิการอนุรักษ์ศิลปสถาปัตยกรรมของสมาคมฯ ที่ผลัดเปลี่ยน 

กันมาทําหน้าที่ตามวาระ 

The Association of Siamese Architects under Royal Patronage 

has granted the ASA Conservation Award, aiming to disseminate 

information on valuable architectural heritage, promote 

public participation in conservation, and, most importantly, 

encourage and express appreciation to the owners of heritage 

places for their effort and success. The prestige and 

honor of the award are so highly recognized that, since 1982 

to the present, HRH Princess Maha Chakri Sirindhorn has 

graciously presided over the award-giving ceremony each 

year. From 2020 onward, ASA has “Refocused Heritage” by 

including the award for architects who made conservation 

design for the awarded buildings and ranking the architectural 

conservation award in 4 levels: Excellence, Distinction, 

Merit, and honorable Mention. Furthermore, the award for 

New Design in Conservation Context has been added. In 

conclusion, to promote sustainable conservation concepts, 

the ASA Conservation Award is categorized into three 

types: 

TypeA: 

Conservation of Architectural Heritage and Community 

Type B: 

New Design in Conservation Context 

Type C: 

Outstanding Person and Organization in Architectural 

Conservation 

Criteria for the Architectural Conservation Award comprise 

concept; a conservation process that was carried out based 

on correct and appropriate principles and procedures; the 

result of conservation being beneficial to the economy and 

society; and being good examples that enhance the values 

of architecture and the environment to be conserved and 

maintained for future generations. The award announcement 

is made by the Architectural Conservation Committee of the 

Association of Siamese Architects under Royal Patronage.

14 

ASA Architectural Conservation Award 2023 

รายชื่อรางวัลอนุรักษ์ศิลป 

สถาปั ตยกรรม ประจำาปี 2565 

สมาคมสถาปนิกสยาม 

ในพระบรมราชูปถัมภ์ 

ประเภท ก. งานอนุรักษ์มรดกทางสถาปั ตยกรรม 

และชุมชน 

ระดับดีเยี่ยม 

ไม่มีผู้สมควรได้รับรางวัล 

ระดับดีมาก 

1. ตึกสุวรรณวาจกกสิกิจ มหาวิทยาลัยเกษตรศาสตร์ 

กรุงเทพมหานคร 

2. โครงการอนุรักษ์และพัฒนาพื้นที่ชุมชนเลื่อนฤทธิ ์ 


ระดับดี 

1. วิหารโคมคํา วัดพระธาตุเสด็จ 

จังหวัดลําปาง 

2. กุฏิหลวงพ่อทอง วัดดอนสะท้อน 

จังหวัดชุมพร 

3. พิพิธภัณฑ์ท้องถิ ่น “ชุมทางประวัติศาสตร์ทุ่งสง” 

จังหวัดนครศรีธรรมราช 

4. มัสยิดบ้านควนลังงา 

จังหวัดปัตตานี 

ระดับสมควรได้รับการเผยแพร่ 

1. พิพิธภัณฑ์บ้านป่ องนัก 

จังหวัดลําปาง 

2. อาคารสํานักงานคณะกรรมการสงฆ์จังหวัดสุโขทัย 

วัดสว่างอารมณ์วรวิหาร 

จังหวัดสุโขทัย 

3. ยงคัง ท่าวัง 


ประเภท ข. งานออกแบบใหม่ในบริบทการอนุรักษ์ 

1. คาเฟ่ อเมซอน สาขาย่านเมืองเก่าสงขลา 

จังหวัดสงขลา 

ประเภท ค. บุคคลหรือองค์กร อนุรักษ์ศิลป 

สถาปั ตยกรรม 

1. อนุรักษ์ศิลปสถาปั ตยกรรม ศูนย์อนุรักษ์เรือน 

โบราณ โดย นายรุ่งโรจน์ เปี ่ ยมยศศักดิ์ 

จังหวัดเชียงใหม่ 

List of Award 

ASA Conservation Award 2022 


Architects under the Royal 

Patronage 

Type A. Conservation of Architectural 

Heritage and Community 

Award of Excellence 

No Award given 

Award of Distinction 

1. Suwanwajoksikit Building 

Bangkok 

2. Conservation Project and Revitalize 

The Luanrit Community Area 

Bangkok 

Award of Merit 

1. Wihan Khome Kham 

Lampang Province 

2. Luang Pho Thong’s cell 

Chumphon Province 

3. The Thung Song Historical Museum 

Nakhon si Thammarat Province 

4. Ban Khuan Lang-nga Mosque 

Pattani Province 

Honorable Mention 

1. Ban Pong Nak Museum 

Lampang Province 

2. Sukhothai Provincial Office of Buddhist 

Monks Building 

Sukhothai Province 

3. Yongkang Thawang 

Nakhon si Thammarat Province 

Type B. New Design in conservation 

context Type 

1. Cafe’ Amazon Songkhla Old Town 

Songkhla Province 

Type C. Outstanding Person or organization 

in architectural conservation 

1. Mr. Roongroj Paimyossak 

Chiang Mai Province

15 

Type A. Conservation of Architectural Heritage and Community 



Type C. Outstanding Person or organization in architectural conservation 

Type B. New Design in conservation context Type 


Suwanwajoksikit Building 

Wihan Khome Kham 

Ban Pong Nak 

Museum 

Mr. Roongroj 

Paimyossak 

Sukhothai Provincial Office 

of Buddhist Monks Building 

Yongkang Thawang 

Cafe’ Amazon Songkhla 

Old Town 

Luang Pho 

Thong’s cell 

The Thung Song 

Historical Museum 

Ban Khuan Lang-nga 

Mosque 

Conservation Project and Revitalize 

The Luanrit Community Area 

List of Award 

ตึ 

กส 

ุ 

วรรณวาจกกส 

ิ 

ก 

ิ 

จ 

ตึ 

กส 

ุ 


ิ 

ก 

ิ 

จ เป็ นหนึ 

่ งในกล 

ุ 

่ มอาคารเร 

ี ยนรวมของนิ ส 

ิ ตในช 

่ วงยุ คเร 

ิ 

่ ม ก่ อ ตั 

้ ง 

มหาว 

ิ ทยาล 

ั ยเกษตรศาสตร 

์ ถ 

ื อเป 

็ นอาคารเร 

ี ยนท 

ี่ มี ขนาดใหญ่ ท 

ี่ ส 

ุ ดในเวลานั 

้ น ต่ อมามี 

การเปล 

ี่ ยนแปลงการใช 

้ งานอยู่ หลายคร 

ั 

้ งจนหยุ ดการใช 

้ งานในพุ ทธศั กราช 2556 

เนื่ องจากอาคารมี สภาพความเสี ยหายและทร 

ุ ดโทรมจากการใช 

้ งานและขาดการดู แลร 

ั กษา 

หล 

ั งจากนั้ นในพุ ทธศั กราช 2558 คณะว 

ิ ทยาศาสตร 

์ ได้ 

จ 

ั 

ดท 

ํ าแผนการอนุ 

ร 

ั กษ์ 

ตึ กส 

ุ วรรณวาจกกส 

ิ ก 

ิ จร 

่ วมก 

ั บการก 

่ อสร 

้ างอาคารปฏิ บ 

ั ติ การรวมคณะว 


์ 

มี จ 

ุ ดมุ่ งหมายเพื่ อร 

ั กษาคุ ณค่ าอาคารเก่ าและเช 

ื่ อมโยงกั บการใช 

้ งานและบร 

ิ บทใหม่ ของ 

พื้ นท 

ี่ คณะว 


์ ส 

ํ าหร 

ั บกระบวนการอนุ ร 

ั กษ์ ใช 

้ ว 

ิ ธ 

ี ถอดร 

ื 

้ อและประกอบใหม่ 

(Reconstruction) ซ 

ึ 

่ งเป 

็ นกระบวนการท 

ี่ยั งคงร 

ั กษาร 

ู ปแบบทางสถาป 

ั ตยกรรมเดิ มไว 

้ 

โดยร 

ั กษาหล 

ั กการและว 

ิ ธ 

ี การก 

่ อสร 

้ างท 

ี่ ส 

ั มพั นธ 

์ ก 

ั บการก 

่ อสร 

้ างตามร 

ู ปแบบดั 

้ งเดิ ม 

แต่ สามารถเปล 

ี 

่ ยนแปลงและเสร 

ิ มว 

ั สดุ บางส 

่ วนให้ อาคารมี ความแข 

็ งแรงเหมาะสมก 

ั บ 

การใช 

้ งานในปั จจ 

ุ บั น ได้ มี การร 

ื้ อฟื 

้ 

นพื้ นที่ ช 

ั 

้ นล 

่ างให้ กล 

ั บมามี ล 

ั กษณะเปิ ดโล 

่ งเหมื อนใต้ ถุ น 

ตึ กเมื่ อสมั ยแรกสร 

้ างและปร 

ั บใช 

้ เป 

็ นร 

้ านกาแฟ ส 

่ วนพื้ นท 

ี่ ช 

ั 

้ นบนใช 

้ เป 

็ นหอประว 

ั ติ ของ 

คณะว 


์ (Inspiration Center Faculty of Science KU) 

ที ่ 

ตั 

้ 

ง มหาว 



์ แขวงลาดยาว เขตจตุ จ 

ั กร กร 

ุ งเทพมหานคร 

สถาปนิ ก | ผู้ ออกแบบ ผู้ ช 

่ วยศาสตราจารย์ ทองพั นธ 

์ พู 

นส 

ุ วรรณ 

สถาปนิ กอนุ ร 

ั กษ์ ผู้ ช 

่ วยศาสตราจารย์ ฐ 

ิ ติ ว 

ุ ฒิ ช 

ั ยสว 

ั สดิ์ อาร 

ี 

ผู้ 

ครอบครอง มหาว 



์ ภายใต้ การดู แลของคณะว 


์ 

ปี 

ท 

ี่สร 

้ าง พุ ทธศั กราช 2506 

ตึ 

กส 

ุ 


ิ 

ก 

ิ 

จ เป 

็ นอาคารสองช 

ั้นใต้ ถุ นเป 

ิ ดโล 

่ ง ช 

ั้ นบนเป 

็ นห้ องโถงขนาดใหญ่ 

สามารถจ 

ุ คนได้ ประมาณ 300 คน มี บั นไดทางข 

ึ้ นสองด้ านเช 

ื่ อมกั บระเบี ยงทางเดิ นบร 

ิ เวณ 

ด้ านท 

ิ 

ศตะว 

ั นออก การวางตํ าแหน่ งอาคารเป็ นล 

ั 

กษณะการวางขวางตะว 

ั นเพื่ อให้ 

อาคารขนานก 

ั บถนนส 


ิ ก 

ิ จซ 

ึ 

่ งเป 

็ นถนนท 

ี่ แบ่ งพื้ นท 

ี่ ระหว 

่ างมหาว 


ั ย 

เกษตรศาสตร 

์ ก 

ั บพื้ นท 

ี่ กระทรวงเกษตรและสหกรณ์ (เดิ ม) ท 

ํ าให้ เห็ นการออกแบบท 

ี 

่ มี 

องค์ ประกอบของแผงกั นแดดทางด้ านทิ ศตะว 

ั นตกและการยื่ นชายคาหล 

ั งคาเพื่ อป้ องกั น 

แดดยาวประมาณ 2 เมตร ส 

่ วนทางด้ านท 

ิ ศตะว 

ั นออกจะเป 

็ นระเบ 

ี ยงทางเดิ นเพื่ อไม่ ให้ 

ผนั งภายในห้ องร 

ั บแดดโดยตรง ห้ องบรรยายช 

ั 

้ นบนเป 

็ นพื้ นท 

ี่ เป 

ิ ดโล 

่ งขนาดใหญ่ 

มี โครงสร 

้ างหล 

ั งคาเป 

็ นโครงถ 

ั กไม้ (Wooden Truss) พาดตลอดความกว 

้ างของห้ อง 

เพื่ อไม่ ให้ มี เสาบร 

ิ เวณกลางห้ อง มี การเจาะช 

่ องแสงจากด้ านบนหล 

ั งคา (Skylight) 

ผนั งด้ านทิ ศตะว 

ั นตกและตะว 

ั นออกใช 

้ หน้ าต่ างช 

่ องบานเปิ ดคู่ ตลอดความยาวของอาคาร 

พื้ นที่ เหนื อหน้ าต่ างเป็ นช 

่ องระบายอากาศกร 

ุ ด้ วยตาข 

่ ายเหล 

็ กสาน ร 

ู ปทรงหล 

ั งคาเป็ นจ 

ั 

่ ว 

ความช 

ั น 15 องศา ม 

ุ งด้ วยกระเบ 

ื้องซ 

ี เมนต์ ใยหิ น แผงบ 

ั งแดดท 

ํ าด้ วยโครงไม้ เนื้ อแข 

็ ง 

กร 

ุ แผ่ นกระเบื้ องใยหิ นเพื่ อช 

่ วยบั งแดดให้ กั บทางเดิ นทางด้ านทิ ศตะว 

ั นออกและผนั งช 

่ อง 

เปิ ดทางทิ ศตะว 

ั นตกได้ ดี ด้ านทิ ศเหนื อและทิ ศใต้ ของอาคารออกแบบเป็ นผนั งไม้ ส 

ั กตี ทั บ 

แนวทางตั้ งส 

ํ าหร 

ั บใช 

้ บ 

ั งแดดซ 

ึ 

่ งเป 

็ นเอกล 

ั กษณ์ ท 

ี่ส 

ํ าคั ญของอาคารหล 

ั งนี้ 

ตึ 

กส 

ุ 


ิ 

ก 

ิ 

จ เป 

็ นตั วแทนของล 

ั กษณะร 

ู ปแบบอาคารเร 

ี ยนในสมั ยแรกของ 

มหาว 



์ ที่ แสดงให้ เห็ นถึ งว 

ิ ธ 

ี การออกแบบที่ เข 

้ ากั บสภาพแวดล 

้ อมใน 

เขตร 

้ อนช 

ื้ นที่ ใช 

้ การระบายอากาศโดยว 

ิ ธ 

ี ธรรมชาติ (Passive Design) และความพยายาม 

ของสถาปนิ กท 

ี่ จะออกแบบอาคารท 

ี่ ประหยั ดโครงสร 

้ างและให้ เก 

ิ ดประโยชน์ ส 

ู งส 

ุ ดใน 


้ งาน ผลของการอนุ ร 

ั กษ์ ตามหล 

ั กว 

ิ ชาการท 

ํ าให้ ตึ กส 


ิ ก 

ิ จสามารถ 

ร 

ั กษาคุ ณค่ าทางประว 

ั ติ ศาสตร 

์ และสถาปั ตยกรรมความส 

ํ าคั ญเอาไว 

้ ได้ และกลายมาเป็ น 

แหล 

่ งเร 

ี ยนร 

ู้ ให้ ก 

ั บนิ ส 

ิ ตเหมื อนเช 

่ นในอดี ตท 

ี่ผ่ านมา 

ว 

ิ หารโคมคํ 

า ว 

ั ดพระธาตุ เสด็ จ 

ว 


า ตั้ งอยู่ ทางด้ านท 

ิ ศใต้ ของพระธาตุ เสด็ จและ 

ว 

ิ หารหลวง ภายในพื้ นท 

ี่ว 

ั ดพระธาตุ เสด็ จซ 

ึ 

่ งเป 

็ นว 

ั ดเก 

่ าแก 

่ 

และมี ความส 

ํ าคั ญว 

ั ดหนึ 

่ 

งของจ 

ั งหว 

ั ดล 

ํ าปาง ถ 

ื อเป 

็ นว 

ั ด 

คู 

่ บ 

้ านคู 

่ เมื องคู 

่ ก 

ั บว 

ั ดพระธาตุ ล 

ํ าปางหลวง พระเจ 

้ าหอคํ า 

ดวงท 

ิ พย์ เจ 

้ าผู้ ครองนครล 

ํ าปางและราชเทว 

ี สร 

้ างว 

ิ หาร 

โคมคํ าข 

ึ 

้ นในพุ ทธศั กราช 2366 ล 

ั กษณะอาคารโถง หร 

ื อ 

ว 

ิ หารแบบเป 

ิ ดในศิ 

ลปะล 

้ 

านนา ภายในว 

ิ หารประดิ ษฐาน 

พระพุ ทธร 

ู ปพระธาตุ เสด็ จปู นปั 

้ 

น ปางมารว 

ิ ช 

ั ย หน้ าตั กกว 

้ าง 

ประมาณ 2 เมตร ในเวลาต่ อมาว 

ิ หารโคมคํ าช 

ํ าร 

ุ ดทร 

ุ ดโทรม 

ลงตามกาลเวลา จนถ 

ึ งพุ 

ทธศั กราช 2500 ว 

ิ หารโคมคํ า 

ได้ 

ร 

ั บการบ 

ู รณปฏิ ส 

ั งขรณ์ คร 

ั 

้ งใหญ่ 

โดยมี แม่ เล 

ี้ ยงเต่ า 

จ 

ั นทรว 

ิ โรจน์ เป 

็ นผู้ ให้ การอ 

ุ ปถ 

ั มภ์ การบ 

ู รณะคร 

ั้ งใหญ่ นี้ 

ได้ ก 

่ 

อผนั งปิ ดโดยรอบว 


าท 

ํ 

าให้ ร 

ู ปแบบอาคาร 

เปล 

ี่ ยนเป็ นว 

ิ หารแบบปิ ด ไม่ ปรากฏเสาด้ านข 

้ างว 

ิ หารเหมื อน 

เช 

่ นในอดี ต และเปล 

ี่ ยนกระเบื้ องแป้ นเกล 

็ ดไม้ เป็ นกระเบื้ อง 

ดิ นขอ ในพุ 


ิ หารโคมคํ าได้ ร 


ู รณ- 

ปฏิ ส 

ั งขรณ์ อ 

ี กคร 

ั 

้ งในการกํ าก 

ั บดู แลของกรมศิ ลปากร โดย 

ส 

ํ านั กศิ 

ลปากรท 

ี่ 7 น่ าน (เดิ ม) และมี ห้ างหุ 

้ นส 

่ 

วนจ 

ํ าก 

ั ด 

ช่ อฟ้ าก่ อสร 

้ าง เป็ นผู้ ดํ าเนิ นการ มี แนวคิ ดหลั กในการอนุ ร 

ั กษ์ 

การร 

ั กษาร 

ู ปแบบศิ ลปกรรมเดิ ม เปล 

ี่ยนโครงสร 


ั งคา 

เปลี่ ยนว 

ั สดุ มุ งหลั งคา ปร 

ั บพื้ นเสร 

ิ มความมั 

่ นคงแข 

็ งแรงใหม่ 

ทาส 

ี ว 

ิ หารท 

ั 

้ งภายในและภายนอก และป 

ิ ดทองพระพุ 

ทธร 

ู ป 

ประธานท 

ั 

้ 

งหมด หล 

ั 

งจากท 

ี่ ทางว 

ั ดและคณะศร 

ั ทธาได้ 

ร 

่ วมกั นทุ บร 

ื้ อพื้ นป 

ู นซี เมนต์ ที่ อยู่ ประช 

ิ ดรอบอาคารออกเพื่ อ 

คื นสภาพบรรยากาศดั้ งเดิ มให้ กล 

ั บคื นมา 

ว 

ิ หารโคมคํ า ตั 

้ งอยู่ บนฐานก 

่ 

ออ 

ิ ฐถ 

ื 

อป 

ู 

นและฉาบเร 

ี ยบ 

ยกสู งจากพื้ นดิ น 0.30 เมตร แผนผั งเป็ นร 

ู ปส 

ี่ เหล 

ี่ ยมผื นผ้ า 

ขนาดกว 

้ าง 3 ห้ อง (8.45 เมตร) ยาว 6 ห้ อง (21 เมตร) 

ยกเก 

็ จด้ านหน้ า 2 ห้ อง ด้ านหล 

ั ง 1 ห้ อง ก 

่ ออ 

ิ ฐถ 

ื อป 

ู นปิ ดเป็ น 

ผนั งท 

ั 

้ งสองด้ านจนถ 

ึ งห้ องท 

้ ายของว 


ี่ เป 

็ นห้ องปิ ด 

โดยเจาะช 

่ องแสงร 

ู ปส 


ี่ ยมผื นผ้ ายาวในแนวตั้ งห้ องละ 

4 ช 

่ อง ขนาบด้ วยช 

่ องกากบาท 3 ช 

่ อง เสาว 

ิ หารเป 

็ นเสาไม้ 

มี 2 ร 

ู ปแบบ คื อ เสาท 

ี่ ม 

ุ ขโถงและเสาท 

ี่ ผนั งด้ านหน้ าเป 

็ น 

เสาแปดเหล 

ี่ ยม ส 

่ วนเสาภายในว 

ิ หารเป็ นเสากลม ทั 

้ งหมดมี 

บั วหั วเสาและประดั บเสาด้ วยลายคํ า หล 

ั งคาว 

ิ หารมี ล 

ั กษณะ 

เป็ นหล 

ั งคาซ 

้ อน 2 ช 

ั 

้ น ลดด้ านหน้ า 3 ช 

ั 

้ น ด้ านหล 

ั ง 2 ช 

ั 

้ น 

ลั กษณะการทํ าหลั งคาซ้ อนช 

ั 

้ นรวมถึ งการลดช 

ั 

้ นด้ านหน้ าและ 

ด้ านหล 

ั ง สอดคล 

้ องไปตามแผนผั งของว 


ี่ ยกเก 

็ จ 

ด้ านหน้ า 2 ห้ องและยกเก 

็ จด้ านหล 

ั ง 1 ห้ อง ซ 

ึ 

่ งเป 

็ นร 

ู ปแบบ 

มาตรฐานของหล 

ั งคาว 

ิ หารล 

้ านนา ปั จจ 

ุ บั นมุ งด้ วยกระเบื้ อง 

เคล 

ื อบแทนกระเบ 

ื้ องดิ นขอแบบเดิ ม ส 

่ วนหล 

ั งคาประกอบ 

ด้ วยองค์ ประกอบส 

่ วนประดั บต่ าง ๆ ได้ ท 

ํ าการแก 

้ ไขส 

่ วน 

ท 

ี่เคยมี การบ 

ู รณะไว 

้ ด้ วยซ 

ี เมนต์ ให้ กล 

ั บมาเป 

็ นงานไม้ และ 

งานดิ นเผาตามแบบดั 

้ งเดิ ม นอกจากนี้ เนื่ องจากร 

ู ปแบบของ 

ว 

ิ หารโถงเมื่ อแรกสร 

้ างที่ เปิ ดพื้ นที่ ด้ านล่ างโล่ ง จึ งจํ าเป็ นต้ อง 

ท 

ํ าชายคาป 

ี กนกด้ านข 

้ างท 

ี่ลาดตํ่ าลงมากเพื่ อก 

ั นนํ้ าฝนและ 

แสงแดด 

ว 

ิ หารโคมคํ า ถ 

ื 

อเป 

็ นตั วอย่ างส 

ํ าคั ญของการอนุ ร 

ั กษ์ 

ศาสนสถานที่ ทรงคุ ณค่ าทางด้ านศิ ลปะที่ สะท้ อนภาพว 

ิ ถี ช 

ี ว 

ิ ต 

แบบล 

้ านนาของจ 

ั งหว 

ั ดล 

ํ าปางได้ เป็ นอย่ างดี สามารถร 

ั กษา 

องค์ ประกอบทางสถาป 

ั ตยกรรมของว 

ิ หารซ 

ึ 

่ งมี ความเป็ น 

เอกลั กษณ์ เฉพาะตั วเอาไว 

้ ได้ อย่ างน่ าชื่ นชม และสามารถร 

ั กษา 


้ งานในการประกอบกิ จกรรมทางศาสนา และเป็ นแหล่ ง 

เร 

ี ยนร 

ู้ สถาป 

ั ตยกรรมท 

้ องถ 

ิ่ นท 

ี่ส 

ํ าคั ญของพื้ นท 

่ี 

ที ่ 

ตั 

้ 

ง ว 

ั ดพระธาตุ เสด็ จ ตํ าบลบ 

้ านเสด็ จ 

อ 

ํ าเภอเมื องล 

ํ าปาง จ 

ั งหว 

ั ดล 

ํ าปาง 

สถาปนิ ก | ผู้ ออกแบบ ไม่ ปรากฏช 

ื่อผู้ ออกแบบ 

ผู้ 

ครอบครอง ว 

ั ดพระธาตุ เสด็ จ 

ป 

ี 

ท 

ี่สร 


งานอนุ 

ร 

ั กษ์ 

มรดกทางสถาป 

ั 

ตยกรรมและช 

ุ มชน ระดั บดี 

รางว 

ั ลอนุ ร 

ั กษ์ ศิ ลปสถาป 

ั ตยกรรมป 

ี 2566 

กุ ฏิ หลวงพ่ อทอง 

กุ ฏิ หลวงพ่ อทอง ตั 

้ งอยู่ ในว 

ั ดดอนสะท้ อนซึ 

่ งเป็ นว 

ั ดเก่ าแก่ 

ร 

ิ มแม่ นํ้ าสวี หนุ่ ม ไม่ ทราบหล 

ั กฐานแน่ ช 

ั ดว 

่ าว 

ั ดสร 

้ างข 

ึ 

้ 

น 

ในสมั ยใด ได้ ร 


ู รณะคร 

ั้ งใหญ่ ในสมั ยหลวงพ่ อทอง 

พุ ทฺ ธส 

ุ วณฺ โณ เป 

็ 

นเจ 

้ าอาวาส เมื่ อพุ ทธศั กราช 2466 

ต่ อมาในพุ ทธศั กราช 2486 ว 

ั 

ดดอนสะท 

้ อนได้ สร 

้ 

าง 

กุ ฏิ หลวงพ่ อทองข 

ึ 

้ นมาเพื่ อเป 

็ นที่ จ 

ํ าว 

ั ดของหลวงพ่ อทอง 

พุ ทฺ ธส 

ุ วณฺ โณ หล 

ั งจากนั 

้ นว 

ั ดดอนสะท้ อนได้ ร 

ั บการประกาศ 

เขตว 

ิ ส 

ุ งคามสี มาในราชก 

ิ จจานุ เบกษา เล 

่ ม 69 ตอนที่ 52 

หน้ า 993 ลงว 

ั นที่ 26 ส 

ิ งหาคม พุ 

ทธศั กราช 2495 กรม 

ศิ ลปากรได้ ท 

ํ าการส 

ํ ารวจกุ ฏิ หลวงพ่ อทองและประกาศข 

ึ 

้ น 

ทะเบี ยนโบราณสถานเมื่ อพุ ทธศั กราช 2540 ต่ อมาปลายป 

ี 

พุ ทธศั กราช 2560 กรมศิ ลปากรทํ าการปร 

ั บปร 

ุ งฟื 

้ 

นฟู อาคาร 

ตามหล 

ั กว 

ิ ชาการเพื่ อให้ มี ความมั 

่ นคงแข 

็ งแรงและคงไว 

้ ซึ่ ง 

หล 

ั กฐานทางการศึ กษาด้ านโบราณคดี ประว 


์ ศิ ลปะ 

และสถาปั ตยกรรม โดยยึ ดถ 

ื อร 

ู ปแบบและว 

ั สดุ อาคารให้ 

เหมื อนของเดิ มให้ มากที่ สุ ด การปร 

ั บปร 

ุ งฟื 

้ 

นฟู คร 

ั 

้ งนี้ ออกแบบ 

ควบคุ มงานโดยส 

ํ านั กศิ ลปากรที่ 12 นครศรี ธรรมราช และ 

มี บร 

ิ ษั ทชาญร 

ุ่ งโรจน์ จ 

ํ าก 

ั ด เป 

็ นผู้ ดํ าเนิ นการ การอนุ ร 

ั กษ์ 

อาคารแล 

้ วเสร 

็ จในปลายพุ 


ั ดดอนสะท 

้ อน 

ใ ช้ พื ้ น ที ่ ชั 

้ นล 

่ างกุ ฏิ หลวงพ่ อทองเป็ นสถานที่ ร 

ั บรองแขกของ 

ว 

ั ด ส 

่ วนพื้ นที่ ช 

ั 

้ นบนใช 

้ เป 

็ นสถานที่ จ 

ั ดแสดงงานพุ 

ทธศิ ลป 

์ 

จนถ 

ึ งป 

ั จจ 

ุ บ 

ั น 

กุ ฏิ หลวงพ่ อทอง เป 

็ นเร 

ื อนไม้ ทรงป 

ั 

้ 

นหยา 2 ช 

ั 

้ น 

มี มุ ข ยื ่ น 

ด้ านหน้ าคล 

ุ มด้ วยหล 

ั งคาป 

ั 

้ 

นหยาเช 

่ นก 

ั น ช 

ั 

้ นล 

่ างเป็ นผนั ง 

คอนกรี ตฉาบปู น เสาคอนกรี ต ประดั บหั วเสาด้ วยปู นปั 

้ 

นร 

ู ปบั ว 

แปดกลี บ เช 

ื่ อมต่ อก 

ั นด้ วยพนั กระเบี ยงโดยรอบประดั บ 

ราวลู กกรงปู นขนาด 4 นิ 

้ ว ช่ องทางเข 

้ า - ออกมี เสาเตี้ ยประดั บ 

หั วเม็ ดกลมฝั งลายกลี บบั ว เหนื อช 

่ องประตู –หน้ าต่ าง 

ของช 

ั 

้ นล 

่ างมี ช 

่ องแสงร 

ู ปโค้ งประดั บลวดลายไม้ ฉล 

ุ พื้ น 

ชั 

้ นล 

่ างเป็ นพื้ นคอนกรี ตเสร 

ิ มเหล 

็ กปู กระเบื้ องดิ นเผา บั นได 

ทางข 

ึ 

้ นช 

ั 


็ นผนั งก 

่ ออ 

ิ ฐถ 

ื อป 

ู น พื 

้ นป 

ู กระเบื 

้ องดิ นเผา 

ส 

่ 

วนช 

ั 


็ นไม้ ท 

ั 

้ งหมด พื้ นไม้ กระดานขนาด 1x8 นิ 

้ ว 

และ 1x10 นิ้ ว 

กั 

้ นฝาผนั งไม้ ขนาด ¾x6 นิ้ ว ตี ซ 

้ อนเกล 

็ ด 

ตามแนวนอน ระเบี ยงด้ านหน้ ามี ล 

ู กกรงไม้ กล 

ึ งโดยรอบ 

ประตู หน้ าต่ างเป็ นบานล 

ู กฟั กไม้ ส 

่ วนยอดผนั งโดยรอบท 

ํ า 

เป 

็ นช 

่ องระบายอากาศไม้ ฉล 

ุ ลาย ประดั บต่ อเนื่ องมายั ง 

เสาระเบี ยงด้ านหน้ าด้ วย หล 

ั งคามี โครงสร 



็ น 

ไม้ เนื้ อแข 

็ งมุ งด้ วยกระเบื้ องดิ นเผาแบบปลายแหลมเคล 

ื อบ 

ใส ฝ้ าเพดานเป 

็ นแผ่ นไม้ ขนาด ½x6 นิ 

้ ว 

กุ ฏิ หลวงพ่ อทอง ได้ ร 

ั บการอนุ ร 

ั กษ์ ตามหล 

ั กว 

ิ ชาการตั 

้ งแต่ 

การระบ 

ุ คุ ณค่ าความส 

ํ าคั ญในด้ านต่ าง ๆ การบั นท 

ึ กคุ ณค่ า 

ความสํ าคั ญ การประเมิ นความแท้ และบู รณภาพ การตั ดสิ นใจ 

เล 

ื อกว 

ิ ธี อนุ ร 

ั กษ์ และการนํ าไปส 

ู 

่ การปฏิ บ 

ั ติ ตามแผนที่ ได้ 

วางไว 

้ ซึ่ งได้ ดํ าเนิ นการร 

ื้ อถอนส่ วนต่ อเติ มที่ ทํ าให้ เสี ยร 

ู ปแบบ 

ดั 

้ งเดิ มไปออก เปลี่ ยนว 

ั สดุ 

ม 

ุ 

งและว 

ั สดุ 

ป 

ู พื้ นให้ มี ความ 

กลมกล 

ื น และฉาบผิ วด้ วยป 

ู นหมั กป 

ู นตํ า สามารถเป็ นแหล 

่ ง 

เรี ยนร 

ู้ ด้ านทางประว 


์ สถาปั ตยกรรม ศิ ลปว 

ั ฒนธรรม 

ว 

ิ ถี ชี ว 

ิ ต และภู มิ ปั ญญาท้ องถิ 

่ น และพื้ นที่ โดยรอบสามารถใช 

้ 

เป็ นสถานที่ พั กผ่ อนหย่ อนใจและการจั ดกิ จกรรมที่ เกี่ ยวเนื่ อง 

ก 

ั บพุ 

ทธศาสนาได้ ต่ อไป 

ที ่ 

ตั 

้ 

ง ว 


้ อน หม 

ู่ 6 ตํ าบลปากแพรก อ 

ํ าเภอสวี 

จ 

ั งหว 

ั ดช 

ุ มพร 



ผู้ 

ครอบครอง ว 


้ อน 

ปี 

ท 

ี่สร 



ร 

ั กษ์ 


ั 



รางว 



ั ตยกรรมปี 2566 

คํ 

าประกาศ 

พิ พิ ธภั ณฑ์ ท 

้ องถิ 

่ น “ช 

ุ มทางประว 


์ ทุ 

่ งสง” เป็ นอาคาร 

ที ่ มี คุ ณ ค่ า ทั 

้ งทางสถาปั ตยกรรมและทางประว 


์ ของพื 

้ นท 

่ี 

ซ 

ึ 

่ งเป็ นช 

ุ มทางรถไฟขนาดใหญ่ การอนุ ร 

ั กษ์ มี การจ 

ั ดท 

ํ าแบบ 

สถาปั ตยกรรมที่ ได้ มี การแก้ ไขปั ญหาโครงสร 

้ างและความเสื่ อมสภาพ 

ของว 

ั สดุ มี การปร 

ั บการใช้ สอยอาคารเพื่ อการประกอบกิ จกรรมของ 

ช 

ุ มชนในปั จจ 

ุ 

บ 

ั น นั บเป็ นแบบอย่ างของอ 

ี กทางเล 

ื อกในการนํ า 

เสนออาคารทางประว 


์ ท 

ี่ มี คุ ณค่ าทางจ 

ิ ตใจของประชาชน 

ในพื้ นท 

ี่ อ 

ี กท 

ั 

้ งส 

่ งผลดี ต่ อเศรษฐก 

ิ จและความยั 

่ งยื นของช 

ุ มชน 

พิ พิ ธ ภั ณ ฑ์ ท้ อ ง ถิ 

่ น “ช 

ุ 

มทางประว 

ั ติ 

ศาสตร 

์ ทุ 

่ 

งสง” จั งหว 

ั ดนครศรี ธรรมราช 

มั สยิ ดบ 

้ 

านควนล 

ั 

งงา 


้ 


ั 

งงา เป 

็ นอาคารมั สยิ ดซ 

ึ 

่ 

งตั 

้ 

งอยู่ 

ณ บ 

้ 


ั 

งงา ตํ าบลทรายขาว อ 

ํ าเภอโคกโพธ 

ิ์ 

จ 

ั งหว 

ั ดป 

ั ตตานี ชาวบ 

้ านเล 

่ าส 

ื บต่ อก 

ั นว 

่ า ภายหล 

ั งภั ย 

สงครามระหว 

่ างกร 

ุ งศร 

ี อยุ ธยากั บปั ตตานี สงบลง ชาวบ้ าน 

และเจ 

้ าอาวาสว 

ั ดทรายขาวได้ ช 

่ วยเหล 

ื อโต๊ ะหยาง หญิ ง 

ท 

ี่ ตกเหวเพราะหนี ภั ยสงครามพร 

้ อมพระมหาคั มภี ร 

์ 

อ 

ั ลกุ รอานฉบ 

ั บเข 

ี ยนมื อ หล 

ั งจากนั้ นชาวบ 

้ 

านทรายขาว 

ทั 

้ งที่ นั บถื อศาสนาพุ ทธและอ 

ิ สลามได้ ด้ วยร 

่ วมแรงร 

่ วมใจ 

สร 

้ างศาสนสถานของช 

ุ มชนข 

ึ 

้ 

นเมื 

่ อราวพุ ทธศั กราช 

2177 และใช 

้ สอยอาคารเร 

ื่ อยมาจนถ 

ึ งพุ ทธศั กราช 

2530 จ 

ึ งได้ มี การก 

่ 

อสร 

้ างอาคารมั สยิ ดหล 

ั งใหม่ ข 

ึ 

้ 

น 

เ พิ 

่ มเติ มโดยมิ ได้ ร 

ื้ ออาคารไม้ หล 

ั 

งเดิ มออก และใช 

้ ช 

ื่ อ 

ว 

่ ามั สยิ ดนั จมุ ดดิ น ซึ่ งได้ มี การปร 

ั บเปลี่ ยนร 

ู ปแบบหลั งคา 

และลดจ 

ํ านวนเสาด้ านตะว 

ั นตกของอาคารเดิ มลง หล 

ั ง 

จากนั้ นในพุ 

ทธศั กราช 2547 มี การถมปร 

ั บระดั บพื้ นให้ 

ส 

ู งข 

ึ 

้ นมาเล 

็ กน้ อย เทพื้ นคอนกร 

ี ตพร 

้ อมป 

ู กระเบื้ อง ท 

ํ า 

แท 

่ นป 

ู นฐานเสา ซ 

่ อมแซมโครงสร 


ั งคาและเปล 

ี่ ยน 

กระเบ 

ื้องม 

ุ งหล 

ั งคาใหม่ และในพุ 

ทธศั กราช 2563 ส 

่ วน 

อาคารเก่ าของมั สยิ ดนั จมุ ดดิ นได้ ร 

ั บการบู รณปฏิ ส 

ั งขรณ์ 

โดยอยู่ 

ในความร 

ั บผิ 

ดชอบของส 

ํ านั กศิ ลปากรท 

ี่ 11 

สงขลา กรมศิ ลปากร และมี บร 

ิ ษั ทเอกพรไพศาล จ 

ํ าก 

ั ด 

เป 

็ นผู้ ดํ าเนิ นการ 


้ 


ั 


็ 

นอาคารเร 

ื อนไม้ พื้ นถ 

ิ 

่ 

นใน 

แบบเดี ยวก 

ั 

นก 

ั 

บท 

ี่ พบตามว 

ั ดในศาสนาพุ 

ทธ ก 

่ อสร 

้ าง 

โดยไม่ ใช 

้ ตะป 

ู แต่ ใช 

้ ล 

ิ่ มไม้ และเข 

้ าสล 

ั กไม้ แทน วางตั 

ว 

ในแนวท 

ิ 

ศตะว 

ั นออก–ตะว 

ั นตก เป็ 

นอาคารโถง ไม่ มี 

ผนั ง และไม่ ยกพื้ น ผั งพื้ นเป็ นร 

ู 

ปส 



ขนาดกว 

้ าง 5 ห้ อง กว 

้ าง 9.40 เมตร ยาว 13.80 เมตร 

ที ่ 

ตั 

้ 

ง หม 

ู่ 4 ตํ าบลทรายขาว อ 

ํ าเภอโคกโพธ 

ิ์ 

จ 

ั งหว 

ั ดป 

ั ตตานี 



ผู้ 

ครอบครอง มั สยิ ดบ 

้ านควนล 

ั งกา 

ป 

ี 

ท 

ี่สร 



ร 

ั กษ์ 


ั 



รางว 




หล 

ั 

งคาทรงจ 

ั่ วต่ 

อปี กนกลาดเทลงด้ านท 

ิ 

ศตะว 

ั นออก 

ทิ ศเหนื อ และทิ ศใต้ ส 

่ วนด้ านตะว 

ั นตกทํ าเป็ นจ 

ั 

่ วเล 

็ ก ลดช 

ั 

้ น 

ลงมาแทนการทํ าปี กนก เพราะก 

ํ าหนดพื้ นที่ ด้ านนี้ ให้ เป็ น 


ี่ ของมิ หร 

็ อบตามท 

ิ ศทางท 

ี่ หั นไปส 

ู 

่ ว 

ิ หารกะบะฮ 

์ กร 

ุ ง 

มั กกะฮ 

์ หร 

ื อเป็ นส 

ิ 

่ งที่ เก 

ิ ดข 

ึ 

้ นจากการก 

่ อสร 

้ างอาคารใหม่ 

มาประช 

ิ ดในส 

่ วนนี้ ท 

ี่ จ 

ํ าเป 

็ นต้ องปร 

ั บเปล 

ี่ ยนทรงหล 

ั งคา 

โครงสร 



็ นไม้ ตะเคี ยนม 

ุ งกระเบ 

ื้ องดิ นเผา 

ปลายแหลม พื้ นอาคารเดิ มเป็ นพื้ นทราย เมื่ อจะใช 

้ งาน 

ละหมาดชาวบ้ านจะนํ าเส 

ื่ อมาปู ทั บ และเมื่ อปฏิ บั ติ ศาสนกิ จ 

เร 

ี ยบร 

้ อยแล 

้ วก 

็ นํ าเส 

ื่ อไปตากพาดไว 

้ ท 

ี่ ราวรอบอาคาร 

ปั จจ 

ุ บั นเปล 

ี่ ยนเป็ นป 

ู ด้ วยกระเบื้ องดิ นเผา ภายในอาคาร 

มี มิ มบ 

ั ร และนางญาหร 

ื อกลองท 

ี่ ใช 

้ ตี บอกเวลาละหมาด 

หร 

ื อตี เพื่ อแจ 

้ งเตื อน และคั มภี ร 

์ อ 

ั ลกุ รอานเข 

ี ยนด้ วยมื อ 

ท 

ี่ อยู่ คู 

่ 

ก 

ั บมั สยิ ดมาตั้ งแต่ เมื่ อแรกสร 

้ าง ทางด้ านท 

ิ 

ศ 

ตะว 

ั นออกของอาคารยั งมี ส 

ิ 

่ งปล 

ู กสร 

้ างเก่ าแก่ ที่ สร 

้ างข 

ึ 

้ น 

มาราว 70 ป 

ี ท 

ี่แล 

้ ว ได้ แก 

่ อาคารบาลาเซาะฮ 

์ เป 

็ นอาคาร 

อเนกประสงค์ 

ท 

ี่ เคยใช 

้ เป 

็ 

นโรงเร 

ี ยน เป 

็ 

นอาคารไม้ 

หล 

ั งคาทรงบลานอ มุ งด้ วยกระเบื้ องดิ นเผาปลายแหลม 

เช 

่ นเดี ยวก 

ั น และยั งมี ท 

ี่ เอานํ้ าละหมาด เป็ นอ 

่ างทรง 

ส 

ี่เหล 

ี่ยมผื นผ้ า 


้ 


ั 


็ นตั วอย่ างของอาคารศาสน- 

สถานที่ ได้ ร 

ั บการออกแบบให้ เหมาะสมกั บสภาพภู มิ อากาศ 

แบบร 

้ อนช 

ื้ นของภาคใต้ ของประเทศไทย สามารถระบาย 

อากาศได้ ดี และแสงสว 

่ างส 

่ 

องเข 

้ าได้ ท 

ั่ วถ 

ึ ง แสดงให้ 

เห็ นถ 

ึ งภู มิ ป 

ั ญญาของบรรพชนในท 

้ องถ 

ิ 

่ น และยั งเป 

็ น 

หล 

ั กฐานส 

ํ าคั ญท 

ี่ ส 

ื่ อถ 

ึ งการอยู่ ร 

่ วมก 

ั นอย่ างสงบส 

ั นติ 

บนพื้ นฐานความสามั คคี ของชาวช 

ุ มชนที่ มี ความเช 

ื่ อและ 

ความศร 

ั ทธาแตกต่ างก 

ั น 

คํ 


การอนุ ร 

ั กษ์ อาคารหล 

ั งนี้ แสดงให้ เห็ นถึ งความตั้ งใจท 

ี่ จะร 

ื้ อฟื 

้ น 

สภาพเดิ มของอาคารให้ กล 

ั บคื นมา มี การแก 

้ ไขปั ญหาโครงสร 

้ าง 

และความเส 

ื่ อมสภาพของอาคารตามเหตุ ปั จจ 

ั ยที่ ก่ อให้ เกิ ดปั ญหา 

และเป็ นการนํ าเสนอคุ ณค่ าทางประว 


์ ความเป็ นอาคารเร 

ี ยน 

ทางศาสนาหล 

ั งแรก เป็ นส 

ั ญล 

ั กษณ์ ท 

ี่มี คุ ณค่ าทางด้ านจ 

ิ ตใจของ 

ผู้ คนในพื้ นท 

ี่ สวรรคโลก เป็ นตั วอย่ างท 

ี่ ดี ให้ ก 

ั บว 

ั ดอ 

ื่ น ๆ ให้ หั นมา 

เห็ นคุ ณค่ าของมรดกทางสถาปั ตยกรรมที่ มี ล 

ั กษณะคล 

้ ายคล 

ึ งกั น 

อย่ างไรก 

็ ตามเมื่ อมี การยกอาคารให้ ส 

ู งข 

ึ 

้ นกว 

่ าระดั บเดิ มก 

็ ควร 

คํ านึ งถึ งการร 

ั กษาส 

ั ดส 

่ วนดั 

้ งเดิ มของอาคารไว 

้ 

อาคารส 

ํ านั กงานคณะกรรมการสงฆ์ จั งหว 

ั ดส 

ุ 

โขท 

ั 

ย ว 

ั ดสว่ างอารมณ์ 

วรวิ หาร จั งหว 

ั ดส 

ุ 

โขท 

ั 

ย 

รางว 




ี 2566 

คํ 


พิ พิ ธภั ณฑ์ บ้ านป่ องนั กเป็ นอาคารที่ มี ความสํ าคั ญทั 

้ งทางประว 


์ 

และทางสถาปั ตยกรรม ที่ ยั งร 

ั กษาความแท้ ของร 

ู ปทรงภายนอกและ 

องค์ ประกอบอาคารได้ ค่ อนข 

้ างครบถ้ วน มี การดู แลร 

ั กษาอาคารมา 

เป็ นอย่ างดี โดยมี การซ 

่ อมแซมโครงสร 

้ างและองค์ ประกอบต่ าง ๆ 

อย่ างต่ อเนื่ อง มี การจ 

ั ดแสดงเป็ นพิ พิ ธภั ณฑ์ และส 

ื่อความหมาย 

ให้ เห็ นถึ งประว 


์ ท 

ี่ เก 

ี่ ยวข 

้ องได้ ค่ อนข 

้ างดี อย่ างไรก 

็ ตาม 

ควรมี การวางแผนงานอนุ ร 

ั กษ์ ตามกระบวนการอย่ างครบถ้ วน 

อ 

ั นประกอบด้ วยการเก็ บข 

้ อมู ลทางสถาปั ตยกรรมที่ ละเอ 

ี ยดถี่ ถ้ วน 

การว 

ิ เคราะห์ ร 

ู ปแบบ ว 

ั สดุ และส 

ี ดั 

้ งเดิ มของอาคาร ท 

ี่ จะนํ าไปส 

ู 

่ 

การกํ าหนดแนวทางการบู รณะและการจ 

ั ดการอาคารอย่ างเต็ ม 

ร 

ู ปแบบต่ อไป 

พิ พิ ธภั ณฑ์ บ 

้ 

านป 

่ องนั ก จั งหว 

ั ดล 

ํ 

าปาง 

รางว 


ั กษ์ ศิ ลปสถาปั ตยกรรมป 

ี 2566 

คํ 


การอนุ ร 

ั กษ์ อาคารแสดงให้ เห็ นถึ งความตั 

้ งใจในการร 

ั กษาอาคาร 

ให้ ยั งคงอยู่ ในสภาพเดิ มในภาพรวมได้ ดี ตั วอาคารยั งเป็ นส่ วนหนึ่ ง 

ในการบอกเล 

่ าประว 


์ ของเมื องนครศร 

ี ธรรมราชอ 

ี กด้ วย 

ในกระบวนการอนุ ร 

ั กษ์ ได้ เล 

ื อกว 

ิ ธ 

ี การอนุ ร 

ั กษ์ ท 

ี่ สามารถร 

ั กษา 

องค์ ประกอบส 

ํ าคั ญและว 

ั สดุ ดั 

้ งเดิ มไว 

้ ได้ แม้ ว 

่ าพื้ นท 

ี่ ภายในจะมี 

การปร 

ั บการใช้ งานต่ างไปจากกิ จกรรมเดิ มของอาคาร อย่ างไรก็ ตาม 

ควรพิ จารณาเร 

ื่ องการส 

ื่ อความหมาย ไม่ ให้ เก 

ิ ดความเข 

้ าใจผิ ด 

เก 

ี่ ยวก 

ั บเร 

ื 

่ องราวความเป็ นมาของอาคารหล 

ั งนี้ นอกจากนี้ ส 

่ วน 

ต่ อเติ มควรคํ านึ งถึ งความต่ อเนื่ องก 

ั บอาคารเดิ มด้ วย 

ยงคั 

ง ท 

่ 

าว 

ั ง จั งหว 

ั ดนครศร 

ี ธรรมราช 

รางว 


ั กษ์ ศิ ลปสถาปั ตยกรรมป 

ี 2566 

คาเฟ่ อเมซอน สาขาย่ านเมื องเก 

่ 

าสงขลา 


่ าสงขลา ตั 

้ 

งอยู่ 

ในย่ 

านช 

ุ 

มชนเก 

้ าห้ อง เดิ มเป็ นตึ กแถวให้ เช 

่ 

าของ 

รองอํ ามาตย์ ตร 

ี ข 

ุ นโภคาพิ พั ฒน์ (ฮวดเหล 

ี่ยง โคนั นทน์ ) 

ต้ นตระกู ลโคนั นทน์ หล 

ั 

งจากนั 

้ นอาคารอยู่ ในสภาพ 

ทร 

ุ ดโทรม ต่ อมาคุ ณบั ญชา พานิ ชพงศ์ และคุ ณจ 

ุ ไรร 

ั ตน์ 

ตั นตส 

ุ ทธ 

ิ กุ ล ผู้ บร 

ิ หารร 

้ านคาเฟ่ อเมซอน ในจ 

ั งหว 

ั ด 

สงขลา ต้ องการผล 

ั กดั นให้ ย่ านเมื องเก 

่ าสงขลาได้ มี 

ร 

้ านขายเคร 

ื่ องดื่ มในร 

ู ปแบบอาคารอนุ ร 

ั กษ์ จนนํ าไปส 

ู 

่ 


ั บปร 

ุ งฟื 

้ นฟู อาคารในพุ ทธศั กราช 2561 โดย 

โครงการได้ มี การศึ กษาเอกสารหลั กฐานทางประว 

ั ติ ศาสตร์ 

และสถาปั ตยกรรม มี การจั ดทํ าร 

ู ปแบบการออกแบบและ 

ได้ เข 

้ าหาร 

ื อกั บคุ ณร 

ั งษี ร 

ั ตนปราการ ภาคี คนร 

ั กเมื องเก่ า 

สงขลา เพื่ อกํ าหนดความเหมาะสมให้ กลมกล 

ื นก 

ั บย่ าน 

เมื องเก 

่ 

าสงขลา การปร 

ั บปร 

ุ งฟื 

้ นฟู อาคารและพื้ นท 

่ี 

แล 

้ วเสร 

็ จในพุ ทธศั กราช 2563 


่ าสงขลา เ ป็ น 

โครงการออกแบบปร 

ั บปร 

ุ งพื้ นที่ ในเมื องเก่ าในแปลงที่ ดิ น 

ท 

ี่ ด้ านหน้ าเป 

็ นตึ กแถวเก 

่ 

าช 

ั้ นเดี ยว 2 คู หา ร 

ู 

ปแบบ 

สถาป 

ั ตยกรรมแบบจ 

ี น ผั งพื้ นเป 

็ นร 

ู ปส 



ผนั งอาคารเป็ นผนั งก่ ออ 

ิ ฐร 

ั บนํ้ าหนั ก โครงสร 


ั งคา 

เป 

็ นไม้ หล 


็ นทรงจ 

ั 

่ ว ม 

ุ งด้ วยกระเบ 

ื้ องกาบกล 

้ วย 

ดิ 

นเผาแบบจ 

ี น ส 

ั 

นหล 

ั งคาโค้ งมน มี ส 

่ 

วนชายคาอยู่ 

ด้ านหน้ า ในการซ 

่ อมแซมได้ ม 

ุ งกระเบ 

ื้ องใหม่ ท 

ั 

้ งหมด 

ช 

่ องลมหล 

ั งคาเปล 

ี่ ยนจากช 

่ องลมดิ นเผาเป็ น GRC พ่ นส 

ี 

ดิ นเผาเพื่ อความคงทน มี การตกแต่ งอาคารด้ วยการใช 

้ 

ที ่ 

ตั 

้ 

ง เลขท 

ี่ 14 ถนนหนองจ 

ิ ก ตํ าบลบ 

่ อยาง 

อํ าเภอเมื องสงขลา จ 

ั งหว 

ั ดสงขลา 



ส 

ั นนิ ษฐานว 

่ าออกแบบและสร 

้ างโดยช 

่ างพื้ นเมื อง 

สถาปนิ กอนุ ร 

ั กษ์ นายชายแดน เสถ 

ี ยร และ 

นายว 

ี รศั กดิ์ เพ็ ชรแสง 

บร 

ิ ษั ท SPACE PLUS ARCHITECT CO.,LTD 

ผู้ 

ครอบครอง ท 

ั นตแพทย์ ธ 

ี รนพ โคนั นทน์ 

ดํ าเนิ นก 

ิ จการ Cafe' Amazon โดย ห้ างหุ 

้ นส 

่ วนจํ าก 

ั ด 

สงขลาโอลด์ ทาวน์ คาเฟ่ 

ป 

ี 

ท 

ี่สร 

้ าง ไม่ ปรากฏป 

ี ท 

ี่สร 

้ าง 

งานออกแบบใหม่ 

ในบร 

ิ บทการอนุ 

ร 

ั กษ์ 

รางว 




ี 2566 

งานศิ ลปะ และภาพจ 

ิ ตรกรรมท 

ี่ นํ าเอาลวดลายมงคล 

ตามความเชื่ อ เช่ น ลายประแจจี น นกกระเร 

ี ยน เมฆ ลู กท้ อ 

ดอกบ 

ั ว ปลา และดอกโบตั๋ น ท 

ี่ หมายถ 

ึ งความร 

ุ่ งเร 

ื อง 

ภายในอาคารเก 

่ าซ 

ึ 

่ งเดิ มเคยมี ช 

ั 

้ นลอยไม้ เล 

ื อกท 

ี่ จะส 

ื่ อ 

ความหมายเป็ นเพี ยงส 

ั ญล 

ั กษณ์ เพื่ อให้ มี space ส 

ู งโล 

่ ง 

เหมาะก 

ั บการเป 

็ นร 

้ านกาแฟ พื 

้ นท 

ี่ ด้ านหล 

ั งตึ กแถวเป็ น 


ี่ ส 

ี เข 

ี ยว ล 

ั กษณะเป็ นลานโล 

่ ง มี สระนํ้ าเงาสะท 

้ อน 

มี การนํ าพื้ นกระเบื้ องดิ นเผาเดิ มมาออกแบบใหม่ บร 

ิ เวณ 

บ 

่ อนํ้ าเดิ ม และมี ช 

่ องประตู ตรงผนั งกํ าแพงอ 

ิ ฐเดิ 

ม 

ท 

ี่ สามารถเดิ นผ่ านไปยั งอาคารนิ ทรรศการและประกอบ 

พาณิ ชยกรรมข 

้ างเคี ยงได้ ถ 

ั ดจากลานโล 

่ งเป 

็ นอาคาร 

2 ชั 

้ น สร 

้ างข 

ึ 

้ นใหม่ โครงสร 

้ างคอนกร 

ี ตเสร 

ิ มเหล 

็ กผสม 

โครงสร 

้ างไม้ หล 

ั งคาทรงจ 

ั่ ว ผั งพื้ นเป 

็ นร 

ู ปตั วแอล (L) 

ใช 

้ เป็ นห้ องประช 

ุ ม ห้ องนํ้ า และส 

่ วนบร 

ิ การโครงการ และ 

ทํ าหน้ าท 

ี 

่ โอบล 

้ อมบดบ 

ั งอาคารส 

ู งโดยรอบ และควบคุ ม 

ม 

ุ มมองเพื่ อเผยความงามของตึ กแถวด้ านหน้ า 


่ าสงขลา เ ป็ น 

ตั วอย่ างของการปร 

ั บปร 

ุ งฟื 

้ นฟู และเปล 

ี่ ยนประโยชน์ 

ใช 

้ สอย (Adaptive Reuse) ท 

ี่สามารถแสดงคุ ณค่ าของ 

สถาป 

ั ตยกรรมดั 

้ งเดิ มไว 

้ ได้ และเหมาะสมต่ อการใช 

้ งาน 

ในปั จจ 

ุ บ 

ั น ทํ าให้ เป 

็ นแหล 

่ งเร 

ี ยนร 

ู้ ท 

ี่ สํ าคั ญทางประว 

ั ติ - 

ศาสตร์ สถาป 

ั ตยกรรมให้ แก 

่ 

นั กเร 

ี ยน นั กศึ 

กษา คน 

ในช 

ุ มชนและผู้ ท 

ี่ สนใจ รวมท 

ั 

้ งทํ าให้ เจ 

้ าของอาคารเก 

่ า 

หลายหล 

ั งในพื้ นท 

ี 

่ เห็ นถ 

ึ งคุ ณค่ าของการอนุ ร 

ั กษ์ อาคาร 

แทนการร 

ื้อถอน 

โบราณ โดย นายร 

ุ่ งโรจน์ เป 

ี 

่ ยมยศศั กดิ์ 

ศั กดิ์ จั ด ตั 

้ งข 

ึ 

้ นเมื่ อพุ ทธศั กราช 

บราณในพื้ นท 

ี่อ 

ํ าเภอส 

ั นป 

่ าตอง 

คํ าปร 

ึ กษาเจ 

้ าของเร 

ื อนโบราณ 

าปั ตยกรรมพื้ นถิ 

่ นร 

่ วมกั นระหว 

่ าง 

ชาการ ภาคประชาส 

ั งคม และ 

ผ่ านการจ 

ั ดนิ ทรรศการ ว 

ิ ดี ท 

ั ศน์ 

โบราณ และส 

ื่ อส 

ั งคมออนไลน์ 

วยงานราชการ และหน่ วยงาน 

ก 

ิ จกรรมต่ าง ๆ ร 

่ วมก 

ั บช 

ุ มชน 

ละหล 

ั งนั้ นเป 

็ นความร 

ั บผิ ดชอบ 

กดิ 

์ สามารถผล 

ั กดั นให้ องค์ กร 

จ 

ํ านวน 58 หล 

ั ง ท 

ี่มี คุ ณค่ าทาง 

อกจากนี้ ยั งสามารถทํ าให้ เจ้ าของ 

น์ ใช 

้ สอยส 

ํ าหร 

ั บการพั กอาศั ยและ 

ะผู้ ท 

ี่สนใจท 

ั 

่ วไป ตั วอย่ างเช 

่ น 

ม่ อ 

ุ้ ยป 

ิ มปา ไชยมณี บ 

้ านแสน 

ใหม่ 

ตํ าบลป 

่ 

าซาง อ 

ํ าเภอป 

่ 

าซาง 

ม่ ด้ วยสล 

่ า (ช 

่ าง) พื้ นเมื องท 

ี่ มี 

งนี้ ตั 

้ งอยู่ ท 

ี่ กาดก 

้ อม กองเตี ยว 

ภอส 

ั นป 

่ าตอง จ 

ั งหว 

ั ดเช 

ี ยงใหม่ 

ม่ ม่ วงก 

๋ อน ตํ าบลยุ หว 

่ า อ 

ํ าเภอ 

ม่ อ 

ุ้ ยนวล ป 

ั ญโญ บ 

้ านดอนตั น 

ากาน ตํ าบลบ 

้ านกลาง อ 

ํ าเภอ 

ง ตํ าบลยุ หว 

่ า อ 


ั นป 

่ าตอง 

ม่ ตุ 

้ ยอ 

ํ านวย โพธ 

ิ บ 

้ านต้ นเก 

็ ด 

กดิ 

์ เป็ นตั วกลางในการรวมกล 

ุ่ ม 

ารอนุ ร 

ั กษ์ มรดกสถาป 

ั ตยกรรม 

คํ 


นายร 

ุ่ งโรจน์ เปี 

่ ยมยศศั กดิ 

์ ชาวช 

ุ 

มชนส 

ั นป่ าตอง ได้ ก 

่ 

อตั 

้ ง 

ศู นย์ อนุ ร 

ั กษ์ เฮ 

ื อนโบราณให้ เป็ นองค์ กรท 

ี่ ท 

ํ าหน้ าท 

ี่ เป็ นส 

ื่ อกลาง 

ในการแลกเปล 

ี่ ยนเร 

ี ยนร 

ู้ ระหว 

่ างผู้ มี ส 

่ วนเกี่ ยวข้ องกั บการอนุ ร 

ั กษ์ 

สถาปั ตยกรรมพื้ นถิ 

่ น ประเภทเร 

ื อนโบราณในอ 


ั นป่ าตอง 

จั งหว 

ั ดเช 

ี ยงใหม่ และพื้ นที่ ใกล้ เคี ยง นายร 

ุ่ งโรจน์ ทุ่ มเทสรรพกํ าลั ง 

ในการลงพื้ 

นท 

ี่ ส 

ํ ารวจ และท 

ํ าความเข้ าใจก 

ั 

บคนในช 

ุ มชนด้ วย 

ร 

ื อองค์ กร อนุ ร 


ั 

ตยกรรม 

รางว 




ี 2566

ั 

ิ 

์ 

้ 

ตึ 

ตึ 

้ 

ุ 

ุ 

ิ 

ิ 

ิ 

ิ 

ิ 

่ 

ึ 

ั 

ิ 

่ึ 

16 


Type A: Conservation of Architectural 



Suwanwajoksikit 

Building 

Bangkok 

ที่ตั้ง : 

มหาวิทยาลัยเกษตรศาสตร์ 

แขวงลาดยาว เขตจตุจักร 


สถาปนิกอนุรักษ ์: 

ผู้ช่วยศาสตราจารย์ฐิ ติวุฒิ ชัยสวัสดิ์อารี 

ผู้ครอบครอง : 


ภายใต้การดูแลของคณะวิทยาศาสตร์ 

สถาปนิก / ผู้ออกแบบ : 

าคารเร ี ผู้ช่วยศาสตราจารย์ทองพันธ์ 

ยนรวมของนิ ิสตในช 

่ วงยุ คเร ่ ม ก่ ้ งอ ตั 

พู นสุวรรณ 

ปี ที่สร้าง: 

พ.ศ. 2506 

เร ี ยนท ี่ มี ขนาดใหญ่ ี่ทุสดในเวลานั 

้ น ต่ อมามี 

งจนหยุ Suwanwajkasikij ดการใช ้ Building งานในพุ Conservation ทธศั employed กราช a complete 2556 

process, beginning with a study of the history of building condi- 

ุรดโทรมจากการใช 

tion assessment to ้design งานและขาดการดู and determine appropriate แลร conser- ั กษา 

vation methods. It is able to maintain and repair deteriorated 

ะว ิ ทยาศาสตร 

architectural elements ์ ได้ จso ดท that ํ าแผนการอนุ 

they can be used in conjunction 

with the newly built building. Conservation design takes 

ัรกษ์ 

างอาคารปฏิ into account บั the ติ preservation การรวมคณะว 

of the unique ิ ทยาศาสตร 

features of the 

original building while choosing the building system structure 

ละเช ื่ อมโยงกั and new materials บการใช rationally ้ งานและบร 

consistent with ิ บทใหม่ current usage. ของ 

Also, a landscape improvement allows the building to retain 

ารอนุ its ัรoriginal กษ์ ใช proportions ้ ิวี ธ ถอดร despite ื้ อและประกอบใหม่ 

the building’s taller elevation. 

The project has set a good example for preserving buildings 

งคงร ั that กษาร have ู historical ปแบบทางสถาป 

significance for ั Kasetsart ตยกรรมเดิ University and มไว 

other educational institutions. 

มพั นธ ์ ักบการก 

่ อสร ้ างตามร ู ปแบบดั ้ งเดิ ม 

งส ่ วนให้ อาคารมี ความแข ็ งแรงเหมาะสมก ั บ 

ตึกสุวรรณวาจกกสิกิจ เป็นหนึ่งในกลุ่มอาคารเรียนรวมของนิสิตในช่วง 

ยุคเริ่มก่อตั้งมหาวิทยาลัยเกษตรศาสตร์ ที ่ ง มหาว 

ิ ทยาล ถือเป็นอาคารเรียนที่มีขนาด 

ใหญ่ที่สุดในเวลานั้น ต่อมามีตึกสุวรรณวาจกกสิกิจเป็นอาคารสองชั้น 

ใต้ถุนเปิดโล่ง สถาปนิ ชั้นบนเป็นห้องโถงขนาดใหญ่ ก | ผู้ ออกแบบ สามารถจุคนได้ประมาณ ผู้ ช 

300 คน มีบันไดทางขึ้นสองด้านเชื่อมกับระเบียงทางเดินบริเวณ 

สถาปนิ กอนุ ัรกษ์ ผู้ ช 

ด้าน 

ทิศตะวันออก การวางตําแหน่งอาคารเป็นลักษณะการวางขวางตะวัน 

เพื่อให้ อาคารขนานกับถนนสุวรรณวาจกกสิกิจซึ่งเป็นถนนที่แบ่งพื้นที 

ผู้ ครอบครอง มหาว ิ ทยาล 

ระหว่างมหาวิทยาลัยเกษตรศาสตร์กับพื้นที่กระทรวงเกษตรและสหกรณ์ 

(เดิม) ทําให้เห็นการออกแบบที่มีองค์ประกอบของแผงกันแดดทางด้าน 

ปี ี่สร ท ้ าง พุ ทธศั กราช 2506 

ทิศตะวันตกและการยื่นชายคาหลังคาเพื่อป้องกันแดดยาวประมาณ 2 

เมตร ส่วนทางด้านทิศตะวันออกจะเป็นระเบียงทางเดินเพื่อไม่ให้ 

ผนังภายในห้องรับแดดโดยตรง ห้องบรรยายชั้นบนเป็นพื้นที่เปิดโล่ง 

ขนาดใหญ่ มีโครงสร้างหลังคาเป็นโครงถักไม้ (Wooden Truss) พาด 

ตลอดความกว้างของห้อง เพื่อไม่ให้มีเสาบริเวณกลางห้อง มีการเจาะ 

ช่องแสงจากด้านบนหลังคา กสวรรณวาจกกส 

(Skylight) ผนังด้านทิศตะวันตกและตะวัน กจ เป 

ออกใช้หน้าต่างช่องบานเปิดคู่ตลอดความยาวของอาคารพื้นที่เหนือ 

หน้าต่างเป็นช่องระบายอากาศกรุด้วยตาข่ายเหล็กสาน สามารถจ 

รูปทรงหลังคา 

เป็นจั่วการเปลี่ยนแปลงการใช้งานอยู่หลายครั้งจนหยุดการใช้งาน 

ในพุทธศักราช ด้ 2556 านทความชัน ศตะว 15 องศา มุงด้วยกระเบื้องซีเมนต์ใยหิน 

แผงบังแดดทําด้วยโครงไม้เนื้อแข็ง เนื่องจากอาคารมีสภาพความ 

เสียหายและทรุดโทรมจากการใช้งานและขาดการดูแลรักษา 

อาคารขนานก ั บถนนส 

ั ยเกษตรศาสตร ์ แขวงล 

่ วยศาสตราจา 

่ วยศาสตราจารย์ ิฐติ 

ั ยเกษตรศาสต 

็ นอาคารสองช ั้น 

ุ คนได้ ประมาณ 300 คน มี บั นไดท 

ั นออก การวางตํ าแหน่ งอาค 

ุ วรรณวาจกกส ิ ิกจซ 

เกษตรศาสตร ์ ักบพื้ นท ี่ กระทรวงเกษตรแ 

องค์ ประกอบของแผงกั นแดดทางด้ านทิ ศ 

่ วนทางด้ านท 

ั บแดดโดยตรง ห้ องบ 

็ นโครงถ ั กไม้ (Woo 

ิ เวณกลางห้ อง มี การเจ 

ั นออกใช ้ หน้ า 

่ องระบายอากาศ 

ุ งด้ วยกระเบื้องซ 

ี เมน 

กร ุ แผ่ นกระเบื้ องใยหิ นเพื่ อช ่ วยบั งแดดให้ 

เปิ ดทางทิ ศตะว ั นตกได้ ดี ด้ านทิ ศเหนื อและ 

ั งแดดซ ่ งเป็ นเอกล 

หลังจากนั้นในพุทธศักราช 2558 คณะวิทยาศาสตร์ได้จัดทําแผนการ 

อนุรักษ์ตึกสุวรรณวาจกกสิกิจร่วมกับการก่อสร้างอาคารปฏิบัติการ 

รวมคณะวิทยาศาสตร์ มีจุดมุ่งหมายเพื่อรักษาคุณค่าอาคารเก่าและ 

เชื่อมโยงกับการใช้งานและบริบทใหม่ของ แดดยาวประมาณ พื้นที่คณะวิทยาศาสตร์ 2 เมตร สําหรับ ส 

กระบวนการอนุรักษ์ใช้วิธี ถอดรื้อและประกอบใหม่ (Reconstruction) 

ซึ่งเป็นกระบวนการที่ยังคงรักษารูปแบบทางสถาปัตยกรรมเดิมไว้ ผนั งภายในห้ องร 

โดย 

รักษาหลักการและวิธีการก่อสร้างที่สัมพันธ์กับการก่อสร้างตามรูปแบบ 

มี โครงสร ้ างหล ั งคาเป 

ดั้งเดิม แต่สามารถเปลี่ยนแปลงและเสริมวัสดุบางส่วนให้อาคารมีความ 

แข็งแรงเหมาะสมกับการใช้งาน เพื่ อไม่ ให้ มี ในปัจจุบันได้มีการรื้อฟื้นพื้นที่ชั้นล่างให้ 

เสาบร 

กลับมามีลักษณะเปิดโล่งเหมือนใต้ถุนตึกเมื่อสมัยแรกสร้าง และปรับใช้ 

เป็นร้านกาแฟ ผนั ส่วนพื้นที่ชั้นบนใช้เป็นหอประวัติของคณะวิทยาศาสตร์ 

งด้ านทิ ศตะว ั นตกและตะว 

(Inspiration Center Faculty of Science KU) กรุแผ่นกระเบื้องใยหิน 

เพื ่อช่วยบังแดดให้กับทางเดินทางด้านทิศตะวันออกและผนังช่องเปิด 

พื้ นที่ เหนื อหน้ าต่ างเป็ นช 

ทางทิศตะวันตกได้ดี ด้านทิศเหนือและทิศใต้ของอาคารออกแบบเป็นผนัง 

ไม้สักตีทับ แนวทางตั้งสําหรับใช้บังแดดซึ่งเป็นเอกลักษณ์ที่สําคัญของ 

ความช ั น 15 องศา ม 

อาคารหลังนี้ 

ตึกสุวรรณวาจกกสิกิจ เป็นตัวแทนของลักษณะรูปแบบอาคารเรียนใน 

สมัยแรกของเขตร้อนชื้นที่ใช้การระบายอากาศโดยวิธีธรรมชาติ 

(Passive Design) แนวทางตั้ และความพยายามของมหาวิทยาลัยเกษตรศาสตร์ที่ 

งส ํ าหร ั บใช ้ บ 

แสดงให้เห็นถึงวิธีการออกแบบที่เข้ากับสภาพแวดล้อมของสถาปนิกที่ 

จะออกแบบอาคารที่ประหยัดโครงสร้าง และให้เกิดประโยชน์สูงสุดใน 

การใช้งาน ผลของการอนุรักษ์ตามหลักวิชาการทําให้ตึกสุวรรณวา- 

กสวรรณวาจกกสกจ เป 

จกกสิกิจสามารถรักษาคุณค่าทางประวัติศาสตร์และสถาปัตยกรรม 

สําคัญเอาไว้ได้ มหาว และกลายมาเป็นแหล่งเรียนรู้ให้กับนิสิตเหมือนเช่นใน 

ิ ทยาล ั ยเกษตรศาสตร 

อดีตที่ผ่านมา 

็ นตั วแทนของ 

์ ที่ แสดงให้ เห็ น 

เขตร ้ อนช ื้ นที่ ใช ้ การระบายอากาศโดยว ิ ีธธ 

ของสถาปนิ กท ี่ จะออกแบบอาคารท ี่ ประห

นุ 

ี 

ตึ 

้ 

ั 

ิ 

ิ 

ั 

ั 

ตึ 

ึ 

้ 

ุตึ 

ึ 

ึ 

ิ 

ุ 

้ 

ุ 

ิ 

ึ 

ิ 

ิ 

ิ 

ิ 

์ 

ั 

้ั 

ิ 

โดยร ั กษาหล ั กการและว ิ ีธการก 

่ อสร ้ างท ี่ ัสมพั นธ ์ ักบการก 

่ อสร ้ างตามร ู ปแบบดั ้ งเดิ ม 

แต่ สามารถเปล ่ ยนแปลงและเสร ิ มว ั สดุ บางส ่ วนให้ อาคารมี ความแข ็ งแรงเหมาะสมก ั บ 

การใช ้ งานในปั จจ ุ บั น ได้ มี การร ื้ อฟื นพื้ นที่ ้ ชนล 

่ างให้ กล ั บมามี รางว รางว 

ัลกษณะเปิ ั ลอนุ ั ลอนุ 

ดโล ่ งเหมื ร ร 

อนใต้ ถุ น 

ตึ กเมื่ อสมั ยแรกสร ้ างและปร ั บใช ้ เป็ นร ้ านกาแฟ ่สวนพื้ นท ี่ ้ชนบนใช 

้ เป็ นหอประว ั ติ ของ 

คณะว ิ ทยาศาสตร ์ (Inspiration Center Faculty of Science KU) 

อนุ ัรั รกษ์ 

กษ์ 

ตึ 

กส ุ 

Type A: Award of Distinction 


ั ั 

ตึ 

กส ุ 

เขตร ้ อนช ื้ นที่ ใช ้ การระบายอากาศโดยว ิ ีธธรรมชาติ (Passive Design) และความพยา 

ที่ สร ้ างข ้ นใหม่ การออกแบบอนุ ัรกษ์ 

ของสถาปนิ กท ี่ จะออกแบบอาคารท ี่ ประหยั ดโครงสร ้ างและให้ เก ิ ดประโยชน์ ูสงส 

ุ ด 

การใช ้ งาน ั ตยกรรมปี ั ตยกรรมปี 

ผลของการอนุ ัรกษ์ 2566 2566 

ตามหล ั กว ิ ชาการท ํ าให้ ตึ กส ุ วรรณวาจกกส ิ ิกจสาม 

่สั รกษาคุ วนที่ ณค่ าทางประว เป็ นเอกล 

ั ติ ศาสตร ์ และสถาปั ั กษณ์ ตยกรรมความส ของอาคารเดิ ํ าคั ญเอาไว ้ ได้ และกลายมา ม 

แหล ่ งเร ี ยนร ู้ ให้ ักบนิ ิสตเหมื อนเช ่ นในอดี ตท ี่ผ่ านมา 17 

งานระบบอาคาร ตลอดจนว ั สดุ ให 

สอดคล ้ องก ั บการใช ้ งานในปั จจ ุ บั น 

ัทตยกรรมและช 

ศน์ ี่ ท่ชวยให้ อาคารยั งคงส 

มชน ุ ั ดส ่ วนเ 

ระ 

อาคารให้ ูสงข 

้ น นั บเป็ นแบบอย่ างอ 

ความส ํ าคั ญทางประว ั ติ ศาสตร ์ ขอ 

และสถาบั นการศึ กษาอ ื่น ๆ ต่ อไป 

ั กษ์ ั กษ์ ศิ ลปสถาป ศิ ลปสถาป 

ตยกรรมและช ุ 

มชน ร 


ิ ิ ิกิ 

กจ 

จ 

รางว ั ลอนุ ัรกษ์ ศิ ลปสถาปั ตยกรรมปี 2566 

สถาปนิ สถาปนิ กอนุ กอนุ ัรกษ์ ัรกษ์ ผู้ ่ชวยศาสตราจารย์ ผู้ ิฐติ 

กส ุ วรรณวาจกกสกจ มหาว ิ ทยาลยเกษตรศาสตร 

ผู้ ์ ครอบครอง ผู้ กร 

งเทพฯ มหาว มหาว ิ ทยาล ิ ทยาล ั ยเกษตรศาส ั ปี ี่สร ทปี 

้ ี่สร ทาง ้ าง พุ ทธศั พุ ทธศั กราช กราช 2506 2506 

คํ 

ที ่ ง ที มหาว ่ ง ตั มหาว ิ ตั ทยาล ิ ทยาล ั ยเกษตรศาสตร 

ั ์ แขวงล ์ สถาปนิ สถาปนิ ก | ผู้ ก ออกแบบ | ผู้ ออกแบบ ผู้ ่ชวยศาสตราจา 

ผู้ าประกาศ 

กระบวนการอนุ ัรกษ์ มี ความครบถ้ วน โดยมี การศึ กษาประว ั ติ 

ความเป็ นมา การประเมิ นสภาพอาคารเพื่ อออกแบบและก ํ าหนด 

ิวีธการอนุ ัรกษ์ ที่ เหมาะสม สามารถร ั กษาและซ่ อมแซมองค์ ประกอบ 

ทางสถาปั กส ตยกรรมที่ วรรณวาจกกส 

กสเสื่ วรรณวาจกกส 

อมสภาพให้ กลั บมาใช ก้ จ งานได้ เป กจ ควบคู่ เปกั บอาคาร 

ั กษาคุ ณค่ าของ 

้ าง 

้ าไปอย่ างเป็ นเหตุ เป็ นผล 

ุ งภู มิ - 

้ แม้ จะมี การยกระดั บของ 

็ นอาคารสองช 

็ ุ คนได้ ุ คนได้ ประมาณ ประมาณ 300 300 คน มี คน บั นไดท มี บั น 

ั นออก ั นออก การวางตํ การวางตํ าแหน่ าแหน่ งอา 


ุ วรรณวาจกกส ิ ิกจ 

ี่ กระทรวงเกษตรแ 

ั ยเกษตรศาสตร ี่ องค์ องค์ ประกอบของแผงกั ประกอบของแผงกั นแดดทางด้ นแดดทางด้ านทิ าศ 

่ วนทางด้ ่ วนทางด้ าน 

ผนั งภายในห้ 

ั 

องร 

บแดดโดยตรง 

ั บแดดโดยตรง 

ห้ อง 

ห้ 









ั กไม้ 

ั กไม้ 

(Wo 

( 

เพื่ อไม่ ให้ มี เสาบร ิ เวณกลางห้ อง มี การเ 

คำประกาศ 

ที่ สร ้ างข ้ นใหม่ การออกแบบอนุ ัรกษ์ คํ านึ งถึ งการร 

กระบวนการอนุรักษ์ตึกสุวรรณวาจกกสิกิจ สามารถจ 

มีความครบถ้วน โดยมี 

่สวนที่ นเอกล สามารถจ 

ั กษณ์ ของอาคารเดิ มไว ้ ในขณะที่ เล ื อกใช ้ โครงสร 

การศึกษาประวัติความเป็นมา การประเมินสภาพอาคาร เพื่อออกแบบ 

งานระบบอาคาร 

และกําหนดวิธีการอนุรักษ์ที่เหมาะสม ด้ านท ตลอดจนว ั สดุ ใหม่ เข 

สอดคล ้ องก ั 

ด้ 

บการใช 

านท ศตะว 

้ งานในปั 

ศตะว 

จจ ุ บั น 

สามารถรักษาและซ่อมแซม 

นอกจากนี้ การปร ั บปร 

องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่เสื่อมสภาพให้กลับมาใช้งานได้ควบคู่ 

ัทศน์ ท่ชอาคารขนานก 

วยให้ อาคารยั งคงส ั ดส ่ วนเดิ มไว 

กับอาคารที่สร้างขึ้นใหม่ ั บถนนส 

การออกแบบอนุรักษ์คํานึงถึงการรักษาคุณค่า 

ั บถนนส 

อาคารให้ ูส 

้ น นั บเป็ นแบบอย่ างอ ั นดี ให้ กั บการอนุ ัรกษ์ อาคารที่ มี 

ของส่วนที่เป็นเอกลักษณ์ของอาคารเดิมไว้ ความส ํ เกษตรศาสตร 

าคั ญทางประว เกษตรศาสตร 

ั ติ ์ ์ ักของมหาว 

บพื้ ์ ักในขณะที่เลือกใช้โครงสร้าง 

นท บพื้ ิ ทยาล นท 

งานระบบอาคาร และสถาบั นการศึ ตลอดจนวัสดุใหม่เข้าไปอย่างเป็นเหตุเป็นผล กษาอ ื่น ๆ ต่ อไป 

สอดคล้อง 

กับการใช้งานในปัจจุบัน นอกจากนี้การปรับปรุงภูมิทัศน์ที่ช่วยให้อาคาร 

ยังคงสัดส่วนเดิมไว้แม้จะมีการยกระดับของอาคารให้สูงขึ้น แดดยาวประมาณ แดดยาวประมาณ 2 เมตร 2 เมตร สนับเป็น 

ส 

แบบอย่างอันดีให้กับการอนุรักษ์อาคารที่มีความสําคัญทางประวัติศาสตร์ 

ของมหาวิทยาลัยเกษตรศาสตร์ 

ผนั งภายในห้ 

และสถาบันการศึกษาอื่น 

องร 

ๆ ต่อไป

ิ 

ั 

ึ 

ผลดี ทางเศรษฐก ิ จและส ั งคม และถื อเป็ นโครงการท ี่ เก ิ ดข ้ นจาก 

การร ิ เร ่ มโดยช ุ มชนเองเป็ นคร ้ งแรก 

18 





Conservation 

Project and Revitalize 

the Luanrit 

Community Area 

Bangkok 


ถนนเยาวราช แขวงจักรวรรดิ 

เขตสัมพันธวงศ์ กรุงเทพมหานคร 


ไม่ปรากฏชื่อผู้ออกแบบ 

สถาปนิกอนุรักษ ์: 

บริษัท กุฏาคาร จํากัด 


สํานักงานทรัพย์สินพระมหากษัตริย์ 

บริหารจัดการโดย : 

บริษัทชุมชนเลื่อนฤทธิ์ จํากัด 


สมัยรัชกาลที่ 5 

The conservation process is complete in the Luanrit Community 

Area Conservation and Restoration Project. It consists of a study 

of the background of the building and its location, structural 

investigations and elements of buildings in different periods, 

archaeological surveys, and assessing the condition of the 

building. Conservation techniques are appropriately selected 

to solve the problems of building deterioration and demolition 

that have occurred in the past. As a result, the value of the 

historical building group of the community has been restored 

again, as well as various limitations from the value of land, 

space requirements, and multiple systems working creatively. 

This is an example of a project to adjust the usability of old 

commercial buildings for further use and a good example of 

area management that can balance conservation and development 

with economic and social benefits. 

โครงการอนุรักษ์และฟื้นฟูพื้นที่ชุมชนเลื่อนฤทธิ์ เดิมที่ดินแปลงนี้เป็นของ 

คุณหญิงเลื่อนภรรยาหลวงฤทธิ์นายเวร ชาวบ้านจึงเรียกชื่อย่านนี้ว่า เลื่อนฤทธิ์ 

ต่อมา คุณหญิงเลื่อนได้ขายที่ดินให้กับพระคลังข้างที่ จึงพัฒนาพื้นที่และสร้าง 

ตึกแถวให้เช่า โดยในช่วงแรกของการใช้งานอาคารนั้นเป็นห้องเช่าของผู้เดินทาง 

ทั่วไป ต่อมาชาวจีนฮากกาหรือจีนแคะ ย้ายเข้ามาเช่าเพื่อพักอาศัยพร้อมกับ 

ประกอบกิจการการค้า และตามมาด้วยคนอินเดียและคนจีนกลุ่มอื่น ๆ ทํา 

ให้ผู้ที่อยู่ในชุมชนเลื่อนฤทธิ์ประกอบด้วยคนไทยเชื้อสายจีนและอินเดีย ใน 

พุทธศักราช 2544 สํานักงานทรัพย์สินส่วนพระมหากษัตริย์ได้ออกหนังสือ 

บอกเลิกสัญญาเช่ากับผู้เช่าในชุมชนเลื่อนฤทธิ์เพื่อพัฒนาพื้นที่ ทําให้เกิดการ 

เจรจาต่อรองเพื่อหาทางออกร่วมกันระหว่างผู้ที่มีส่วนเกี่ยวข้องทุกภาคส่วนอยู่ 

หลายครั้ง จนในที่สุดสํานักงานทรัพย์สินส่วนพระมหากษัตริย์ได้เปิดโอกาสให้ 

ผู้เช่าเดิมในชุมชนเลื่อนฤทธิ์รวมตัวกันมาทําสัญญาเช่าเพื่อการฟื้นฟูอาคาร 

และพื้นที่ในรูปแบบของการอนุรักษ์ชาวชุมชนเลื่อนฤทธิ์ได้ร่วมกันระดมทุน 

จัดตั้งบริษัทชุมชน เลื่อนฤทธิ์ จํากัด เป็นผู้เช่า สํานักงานทรัพย์สินส่วน 

พระมหากษัตริย์ได้ลงนามสัญญาเช่ากับบริษัทชุมชนเลื่อนฤทธิ์ จํากัด 

เมื่อพุทธศักราช 2555 ด้วยการร่วมแรงร่วมใจ และร่วมทุนของชาวชุมชน 

โครงการได้เริ่มดําเนินการก่อสร้างจริงจังในพุทธศักราช 2558 มีการศึกษา 

เอกสารหลักฐานทางประวัติศาสตร์ การดําเนินงานทางโบราณคดีสําหรับชุมชน 

เมืองที่มีประโยชน์ต่อการศึกษาประวัติความเป็นมาของพื้นที่ด้านการอนุรักษ์ 

มีการรื้อถอนอาคารส่วนต่อเติมที่ทําลายคุณค่าอาคารอนุรักษ์เดิม คืนสภาพทาง 

หนีไฟ และช่องทางเดินในอดีต จัดสร้างทางหนีไฟเพิ่มเติมเพื่อให้เป็นไปตาม 

กฎหมาย และใช้ประโยชน์เป็นทางบริการด้านหลัง บูรณะอาคารอนุรักษ์เดิม 

ส่วนที่ถูกรื้อถอนหรือชํารุด เสื่อมสภาพ ฟื้นฟูรูปแบบดั้งเดิมให้กลับคืนมา 

เพื่อรักษาเอกลักษณ์ทางกายภาพของกลุ่มอาคารโดยภาพรวมจัดสร้างอาคาร 

ส่วนต่อเติมด้านหลังอาคารเดิมให้มีพื้นที่ใช้งานมากขึ้น ด้วยการเพิ่มห้องใต้ 

หลังคาด้วยความสูงมากที่สุด เท่าที่จะไม่รบกวนมุมมองทางด้านหน้าของอาคาร 

ดั้งเดิม และปรับปรุงพื้นที่ส่วนกลาง ทั้งในส่วนระบบสาธารณูปโภค สาธารณูปการ 

ถนน ทางเดิน และภูมิทัศน ์ให้รองรับการใช้งานใหม่ การดําเนินการทั้งหมด 

แล้วเสร็จในพุทธศักราช 2564 

โครงการอนุรักษ์และฟื้นฟูพื้นที่ชุมชนเลื่อนฤทธิ์ ประกอบด้วยตึกแถวสูง 2 ชั้น 

ยาวขนานไปกับถนนเยาวราชและถนนภายในชุมชนจํานวน 231 คูหา รูปแบบ 

สถาปัตยกรรมแบบโคโลเนียล โครงสร้างผนังชั้นล่างเป็นกําแพงรับน้ําหนัก 

ก่ออิฐ โครงสร้างพื้นชั้นบนเป็นไม้ โครงสร้างหลังคาทรงจั่วเดิมเป็นไม้ ปัจจุบัน 

เปลี่ยนเป็นโครงสร้างหลังคาเหล็ก ทั้งหมดมุงด้วยกระเบื้องว่าวซีเมนต์ จุดเด่น 

ของตึกแถวชุมชนเลื่อนฤทธิ์อยู่ที่ตึกแถวหัวมุมถนนจะถูกตัดมุมฉากออกทําหน้า 

ตึกขนาด 1-3 ห้อง ตึกแถวทุกๆ 2-3 คูหาจะสร้างกําแพงอิฐกั้นสูงจากพื้นถึง 

หลังคาเพื่อกันไฟ ประดับด้วยบัวปูนปั้นหน้าจั่วหลังคา ประดับปูนปั้นรูปวงกลม 

ประตูชั้นล่างเป็นบานเฟี้ยม เหนือประตูบานเฟี้ยมมีช่องระบายอากาศยาว 

ตลอดแนว หน้าต่างเป็นบานเปิดคู่ลูกฟักไม้ ตอนบนประดับช่องลมไม้ฉลุลาย 

กันสาดชั้นล่างเป็นโครงสร้างไม้มุงด้วยสังกะสี และมีค้ํายันเหล็กหล่อดัดโค้ง 

กันสาด ชั้นบนเป็นโครงสร้างไม้มุงด้วยสังกะสี และประดับด้วยไม้ฉลุลาย 

โครงการอนุรักษ์และฟื้นฟูพื้นที่ชุมชนเลื่อนฤทธิ์ จัดเป็นโครงการอนุ รักษ์ที่เกิด 

ความร่วมมือกันจากหลายภาคส่วน โดยมีชุมชนเองเป็นแกนสําคัญของการ 

ขับเคลื่อน มีการบูรณะฟื้นฟูอาคารตามหลักวิชาการ เป็นโครงการที่ทําให้ 

สามารถรักษารูปแบบดั้งเดิมของอาคารไว้ได้ ควบคู่กับการจัดสรรพื้นที่ใช้สอย 

ภายในใหม่ให้มีความสะดวกสบาย ในการใช้งานให้สอดคล้องกับชีวิตใน 

ปัจจุบัน รวมทั้งเพิ่มเติมงานระบบต่าง ๆ ที่ได้มาตรฐาน ทําให้โครงการอนุรักษ์ 

และพัฒนาพื้นที่ชุมชนเลื่อนฤทธิ์กลายเป็นแหล่งเรียนรู้ ด้านประวัติศาสตร ์และ 

สถาปัตยกรรมที่สําคัญของกรุงเทพมหานครได้เป็นอย่างดี

่ 

ึ 

ั 

ั 

ั 

้ ั 

ี 

ิ 

ุ 

ิ 

ั 

ิ 

้ 

ี 

ุ 

็ 

ิ 

่ 

ั 

ั 

ั 

ั 

้ ั 

ั 

ิ 

ั 

ุ 

ิ 

้ 

ั 

ั 

ุ 

ุ 

ั 

ั 

้ึ 

้ึ 

ุ 

ุ 

ั 

ั 

้ 

ิ 

้ 

้ 

้ 

้ 

ั 

ึ 

ึ 

ิ 

็ 

ิ 

่ 

ั 

่ี 

ุ 

ั 

ระดั บดี มาก 

Type A: Award of Distinction 

19 

รางว ั ลอนุ ัรกษ์ ศิ ลปสถาป คำประกาศ ั ตยกรรมปี 2566 

งานอนุ ัรกษ์ มรดกทางสถาปั ตยกรรมและช 

กระบวนการอนุรักษ์มีความครบถ้วน ุ มชน ระดั บดี ประกอบด้วยการศึกษาประวัติ มาก 

ความ 

เป็นมาของอาคารและพื้นที่ตั้ง การศึกษาโครงสร้าง และองค์ประกอบของ 

โครงการอนุ 

โครงการอนุ ัรกษ์ และฟื ้ นฟู พื้ นท 

อาคารในช่วงเวลาต่าง ๆ การสํารวจทางโบราณคดี ตลอดจนมีการประเมิน 

สภาพอาคาร มีการเลือกเทคนิควิธีการอนุรักษ์เพื่อแก้ปัญหาความเสื่อมสภาพ 

ัรกษ์ และฟื 

ี่ช ุ มชนเล 

้ นฟู ื่อนฤทธ 

ของอาคาร 


ิ์ แก้ไขการต่อเติม 

ี่ช 

กร 

ร 

ุ งเทพ ฯ 

รางว ุ มชนเล 

และรื้อสร้างใหม่ที่เกิดขึ้นในช่วงเวลาที่ผ่านมา 

ื่อนฤทธิ์ 

ั ลอนุ ั ร กษ์ ศิ ลปสถาปั ตยกรรมปี 2566 

มี 

ผลให้คุณค่าของความเป็นกลุ่มอาคารประวัติศาสตร์ของชุมชนกลับคืนมาได้ 

คํ าประกาศ 

อีกครั้ง รวมทั้งได้แก้ปัญหาข้อจํากัดต่าง ๆ จากมูลค่าของที่ดิน ความต้องการ 

โครงการอนุ ัรกษ์ และฟื ้ นฟู พื้ นท ี่ช ุ มชนเล 

ในเรื่องพื้นที่ใช้สอย 

ื่อนฤทธ กระบวนการอนุ ิ์ กร 

และงานระบบต่าง 

ุ ัรงเทพ กษ์ มี ความครบถ้ ฯ 

ๆ ได้อย่างสร้างสรรค์ 

วน ประกอบด้ วยการศึ 

นับเป็นตัวอย่าง 

กษาประว ั ติ 

ของโครงการปรับประโยชน์ใช้สอยกลุ่มตึกแถวเก่าเพื่อใช้งานสืบต่อไป 

ความเป็ นมาของอาคารและพื้ นท ี่ ตั ้ ง การศึ กษาโครงสร ้ างและ 

เป็น 

องค์ ประกอบของอาคารในช่ วงเวลาต่ ๆ การสํ ารวจทางโบราณคดี 

ตัวอย่างของการบริหารจัดการพื้นที่ที่สามารถรักษาสมดุลของการอนุรักษ์ 

ตลอดจนมี คํ าประกาศ การประเมิ นสภาพอาคาร มี การเล ื อกเทคนิ คว ิ ีธการ 

และพัฒนาที่มีผลดีทางเศรษฐกิจและสังคม และถือเป็นโครงการที่เกิดขึ้น 

อนุ รกระบวนการอนุ ัรกษ์ มี ความครบถ้ วน ประกอบด้ วยการศึ กษาประว ั ติ 

จากการริเริ่มโดยชุมชนเอง 

นเล ื่อนฤทธิ์ 

โครงการอนุ ัรกษ์ และฟื ้ นฟู พื้ นท ี่ ุชมชนเล 

ื่ อนฤทธิ์ เดิ มท ี่ ดิ นแปลงนี้ เปนของ 

คุ ณหญิ งเล ื่อน ภรรยาหลวงฤทธ ิ์ นายเวร ชาวบ้ านจ ึ งเร ี ยกช ื่อย่ านนี้ ่วา เล ื่อนฤทธ ิ์ ต่ อมา 

คุ ณหญิ งเล ื่อนได้ ขายท ี่ดิ นให้ ักบพระคล 

ั งข ้ างท ี่ ึจงพั ฒนาพื้ นท ี่และสร ้ างตึ กแถวให้ เช ่ า 

โดยในช ่ วงแรกของการใช ้ งานอาคารนั้ นเป็ นห้ องเช ่ าของผู้ เดิ นทางท ั่ วไป ต่ อมาชาวจ ี น 

ฮากกาหร ที ้ ื ่ ง อจ ี นแคะย้ ถนนเยาวราช ายเข ตั ้ ามาเช ่ าเพื่ อพั กอาศั ยพร ้ อมก แขวงจ 

ั บประกอบก ิ จการการค้ า และ 

ตามมาด้ วยคนอ ิ นเดี ยและคนจ ี นกล ่ มอ ื่ น ๆ ํทาให้ ผู้ ี่ทอยู่ ในช ุ มชนเล ื่ อนฤทธ ิ์ ประกอบ 

ด้ วยคนไทยเช ื้ อสายจ ี นและอ ิ นเดี ย ในพุ ทธศั กราช 2544 ํสานั กงานทร ั พย์ สนสวน 

พระมหากษั ตร ิ ย์ ได้ ออกหนั งส ื อบอกเล ิ กส ั ญญาเช ่ ากั บผู้ เช ่ าในช ุ มชนเล ื่ อนฤทธิ ์ เพื่ อพั ฒนา 

พื้ นท ี่ ํทาให้ เก ิ ดการเจรจาต่ อรองเพื่ อหาทางออกร ่ วมก ั นระหว ่ างผู้ ี่ทมี ่สวนเก 

ี่ ยวข ้ อง 

ทุ กภาคส 

สถาปนิ 

่ วนอยู่ หลายคร 

กอนุ 

้ ง จนในท ่ัรุ สดส 

กษ์ 

ํ านั กงานทร 

บร 

ั พย์ ิสนส 

่ วนพระมหากษั ตร ิ ย์ ได้ เปิ ด 

โอกาสให้ ผู้ เช ่ าเดิ มในช ุ มชนเลื่ อนฤทธิ ์ รวมตั วกั นมาทํ าส ั ญญาเช ่ าเพื่ อการฟื นฟู อาคารและ 

พื้ นที่ ผู้ ในร ครอบครอง ู ปแบบของการอนุ ัรกษ์ ชาวช ุ มชนเล ํสื่ อนฤทธ านั ์ ได้ กงานทร 

่รวมกั นระดมทุ นจั ั ดตั ้ พย์ งบร ิ ษั ทช ุ สมชน 

เล ื่ อนฤทธ ิ์ ํจาก 

ั ด เป ็ นผู้ เช ่ าของ ํสานั กงานทร ั พย์ ิสนส 

่ วนพระมหากษั ตร ิ ย์ ได้ ลงนาม 

ัสญญาเช 

่ ากั บบร ิ ษั ุ ื่ อนฤทธ ์ ํจากั ด เมื่ อพุ ทธศั กราช 2555 ด้ วยการร ่ วมแรงร ่ วมใจ 

บร ิ ษั ทช ุ มชนเล ื่อนฤทธ 

และร ่ วมทุ นของชาวช ุ มชน โครงการได้ เร ่ มดํ าเนิ นการก 

ิ์ ํจาก 

ั ด 

่ อสร ้ างจร ิ งจ ั งในพุ ทธศั กราช 

2558 มี การศึ กษาเอกสารหล ั กฐานทางประว ั ติ ศาสตร ์ การดํ าเนิ นงานทางโบราณคดี 

สํ าหร ปี ั บช ี่สร ทุ มชนเมื ้ องที่ าง มี ประโยชน์ สมั ต่ อการศึ ยร ั กษาประว ชกาลท 

ั ติ ความเป็ ี่ นมาของพื้ 5 นที่ ด้ านการอนุ ัรกษ์ 

มี การร ื้ อถอนอาคารส ่ วนต่ อเติ มท ี่ ํทาลายคุ ณค่ าอาคารอนุ ัรกษ์ เดิ ม คื นสภาพทางหนี ไฟ 

และช ่ องทางเดิ นในอดี ต ัจดสร 

้ างทางหนี ไฟเพิ ่ มเติ มเพื่ อให้ เป็ นไปตามกฎหมาย และ 

ใช ้ ประโยชน์ เป็ นทางบร ิ การด้ านหล ั งบ ู รณะอาคารอนุ ัรกษ์ เดิ มส ่ วนที่ ถู กร ื้ อถอนหร ื อช ํ าร ุ ด 

เส ื่ อมสภาพ ้ฟื 

นฟู ูรปแบบดั 

้ งเดิ มให้ กล ั บคื นมาเพื่ อร ั กษาเอกล ั กษณ์ ทางกายภาพของ 

โครงการอนุ ั ัรกษ์ และฟื ้ ้ นฟู นฟู พื้ พื้ นท ี่ ี่ ช 

กล ุ่ มอาคารโดยภาพรวม ัจดสร 

้ างอาคารส ่ วนต่ อเติ มด้ านหล ั งอาคารเดิ มให้ มี พื้ นที่ ใช ้ งาน 

มากข ้ น ด้ วยการเพิ ่ มห้ องใต้ หล ั งคา ด้ วยความส ู งมากที่ ุสดเท่ าที่ จะไม่ รบกวนมุ มมองทาง 

ด้ านหน้ าของอาคารดั ื่อน ้ งเดิ ม และปร ภรรยาหลวงฤทธ 

ั บปร ุ งพื้ นที่ ่สวนกลาง ้ทั 

งในส ่ วนระบบสาธารณู ปโภค 

สาธารณู ปการ ถนน ทางเดิ น และภู มิ ัทศน์ ให้ รองร ั บการใช ้ งานใหม่ การดํ าเนิ นการ 

้ ทั งหมดแล ้ วเสร ็ จในพุ ทธศั กราช 2564 

งานอนุ ัรกษ์ มรดกทางสถาปั ต 


ั กษ์ และฟื ้ 

ั กษ์ เพื่ อแก้ ปั ญหาความเสื่ อมสภาพของอาคาร แก้ ไขการต่ อเติ ม 

และร ความเป็ ื้ อสร ้ างใหม่ นมาของอาคารและพื้ ี่ทเก 

ิ ดขนในช 

่ วงเวลาท นท ี่ ตั ้ ง การศึ ี่ ผ่ านมา กษาโครงสร มี ผลให้ ้ างและ คุ ณค่ า 

ของความเป็ องค์ ประกอบของอาคารในช่ นกล ่ มอาคารประว วงเวลาต่ ั ติ ศาสตร าง ๆ ์ ของช การสํ ุ ารวจทางโบราณคดี 

มชนกล ั บคื นมาได้ 

ตลอดจนมี การประเมิ นสภาพอาคาร มี การเล ื อกเทคนิ คว ิ ีธการ 

ีอกคร 

้ ง รวมท ้ งได้ แก ้ ปั ญหาข ้ อจ ํ าก ั ดต่ าง ๆ จากม ู ลค่ าของท ี่ ดิ น 

อนุ ัรกษ์ เพื่ อแก้ ปั ญหาความเสื่ อมสภาพของอาคาร แก้ ไขการต่ อเติ ม 

ความต้ องการในเร ื่องพื้ นท ี่ใช ้ สอย และงานระบบต่ าง ๆ ได้ อย่ าง 

ที ้ ่ ง ถนนเยาวราช ตั และร ื้ อสร แขวงจ ้ างใหม่ ั กรวรรดิ ี่ทเก 

ิ เขตส ดขั นในช มพั นธวงศ์ ่ วงเวลาท กร ุ งเทพมหานคร 

ี่ ผ่ านมา มี ผลให้ คุ ณค่ า 

สถาปนิ 

สร 

ก 

้ 

| 

างสรรค์ 

ผู้ ของความเป็ ออกแบบ 

นั 

ไม่ 

บเป็ 

ปรากฏช นกล 

นตั 

่ มอาคารประว 

วอย่ 


างของโครงการปร 

ั ติ ศาสตร ์ ของช 

ั 

ุ 

บประโยชน์ 

มชนกล ั บคื นมาได้ 

ใช ้ สอย 

สถาปนิ กล กอนุ ุ่ มตึ ีอั รกคร 

กษ์ กแถวเก่ ้ บร ง ิ ษั รวมท ท กุ ฎาคาร ้าเพื่ งได้ อใช ํจแก 

าก ้้ ั ปั ด งานส ญหาข ื บต่ ้ อจ ํ อไป าก ั ดต่ เป็ าง นตั ๆ วอย่ จากม างของการบร 

ู ลค่ าของท ี่ ดิ ิ น หาร 

ผู้ ครอบครอง ัจดการพื้ ํสานั กงานทร ั พย์ ิสนพระมหากษั ตร ิ ย์ บร ิ หารจ ั ดการโดย 

ั ความต้ มพั 

นท องการในเร ี่ท 

นธวงศ์ 

ี่สามารถร ื่องพื้ ั กษาสมดุ นท กร ี่ใช ุ้ สอย งเทพมหานคร 

ลของการอนุ และงานระบบต่ ัรกษ์ าง และพั ๆ ได้ ฒนาท อย่ างี่มี 

บร ิ ษั ทช ุ มชนเล ื่อนฤทธ ิ์ ํจาก 

ั ด 

ผลดี 

ป ี ี่สร ท สร ้ทางเศรษฐก 

างสรรค์ นั บเป็ ิ จและส นตั วอย่ ั งคม างของโครงการปร 

และถื อเป็ นโครงการท ั บประโยชน์ ี่ เก ิ ใช ดข ้ ้ สอย นจาก 

้ าง สมั ยร ั ชกาลท ี่ 5 

การร กล ิ ุ่เร 

่ มตึ มโดยช กแถวเก่ ุ มชนเองเป็ าเพื่ อใช ้ งานส นคร ้ื งแรก บต่ อไป เป็ นตั วอย่ างของการบร ิ หาร 

โครงการอนุ ัจั รดการพื้ กษ์ และฟื ้ นท นฟู ี่ท ี่สามารถร พื้ นท ี่ ุชมชนเล 

ั กษาสมดุ ื่ อนฤทธิ์ ลของการอนุ ประกอบด้ วยตึ ัรกแถวส 

กษ์ และพั ู ง 2 ้ชฒนาท 

น ยาว ี่มี 

ขนานไปกั บถนนเยาวราชและถนนภายในช 

ผลดี ทางเศรษฐก ิ จและส ั ุ งคม มชนจ ํ านวน และถื 231 อเป็ คู นโครงการท 

หา ูรปแบบสถาปั ี่ เก ิ ตยกรรม ดข ้ นจาก 

แบบโคโลเนี การร ยล โครงสร ิ เร ่ มโดยช ้ างผนั ุ มชนเองเป็ งช ้ นล ่ างเป็ นคร นก ํ ้ าแพงร งแรก ั บนํ้ าหนั ก ่กออ 

ิ ฐ โครงสร ้ างพื้ น 

้ชั 

นบนเป็ นไม้ โครงสร ้ างหล ั งคาทรงจ ่ วเดิ มเป็ นไม้ ปั จจ ุ บั นเปล ี่ ยนเป็ นโครงสร ้ างหล ั งคา 

เหล ็ ก ้ทงหมดม 

ุ งด้ วยกระเบื้ ิ องว ่ย์ าวซ ี บร เมนต์ ิ จหารจ 

ดเด่ นของตึ ั กแถวช ดการโดย 

ุ มชนเล ื่ อนฤทธ ิ์ อ ยู ่ ที ่ 

ตึ กแถวหั วมุ มถนนจะถู กตั ดมุ มฉากออกทํ าหน้ าตึ กขนาด 1–3 ห้ อง ตึ กแถวทุ ก ๆ 2-3 คู หา 

จะสร ้ างกํ าแพงอิ ฐกั ้ นสู งจากพื้ นถึ งหลั งคาเพื่ อกั นไฟ ประดั บด้ วยบั วปู นปั น หน้ าจั ่ วหลั งคา 

ประดั บป ู นปนร 

ู ปวงกลม ประตู ั้นล ช ่ างเป็ นบานเฟี ยม เหนื อประตู บานเฟี ยมมี ่ชองระบาย 

อากาศยาวตลอดแนว หน้ าต่ างเป็ นบานเปิ ดคู ่ ูลกฟั กไม้ ตอนบนประดั บช ่ องลมไม้ ฉล ุ ลาย 

ักนสาดช 

้ นล ่ างเป็ นโครงสร ้ างไม้ ุมงด้ วยส ั งกะส ี และมี คํ้ ายั นเหล ็ กหล ่ อดั ดโค้ ง ักนสาด 

้ชั 

นบนเป็ นโครงสร ้ างไม้ ุมงด้ วยส ั งกะส ี และประดั บด้ วยไม้ ฉล ุ ลาย 

นของ 

ั กรวรรดิ เขตส 

ต่ อมา สถาปนิ ก | ผู้ ออกแบบ ไม่ ปรากฏช ื่อผู้ ออกแบบ 

วให้ เช ่ า 

ิ ษั ท กุ ฎาคาร ํจาก 

ั ด 

ชาวจ ี น 

ิ นพระมหากษั ตร 

า และ 

ระกอบ 

นสวน 

โครงการอนุ ัรกษ์ และฟื ้ นฟู พื้ นท ี่ ุชมชนเล 

ื่ อนฤทธิ์ ัจดเป 

็ นโครงการอนุ ัรกษ์ ี่ทเกด 

ความร ่ วมมื อก ั นจากหลายภาคส ่ วน โดยมี ุชมชนเองเป็ นแกนส ํ าคั ญของการข ั บเคล ื่อน 

พั ฒนา โครงการอนุ ร 

ุ ุ มชนเล ื่ ื่ อนฤทธิ์ ประกอบด้ เดิ มท ี่ ดิ นแปลงนี้ วยตึ กแถวส เปู นของ ง 2 ้ชน 

มี การบ ู รณะฟื ้ นฟู อาคารตามหล ั กว ิ ชาการ เป็ นโครงการท ี่ ํทาให้ สามารถร ั กษาร ู ปแบบ 

ดั ้ งเดิ มของอาคารไว ้ ได้ ควบคู ่ ักบการจ 

ั ดสรรพื้ นท ี่ ใช ้ สอยภายในใหม่ ให้ มี ความสะดวก 

วข ้ อง คุ ณหญิ ขนานไปกั งเล บถนนเยาวราชและถนนภายในช 

ิ์ นายเวร ชาวบ สบาย ุ้ านจ มชนจ ึ งเร ํ ีานวน ยกช ื่อย่ 231 านนี้ คู หา ่วา ูเล 

รื่อนฤทธ 

ปแบบสถาปั ิ์ ต่ อมา ตยก 

ในการใช ้ งานให้ สอดคล ้ องก ั บช ี ิวตในปั จจบั น รวมท ั้ งเพิ่ มเติ มงานระบบต่ าง ๆ ี่ทได้ 

ได้ เปิ ด คุ ณหญิ งเล ื่อนได้ ขายท ี่ดิ นให้ ักบพระคล 

ั งข ้ มาตรฐาน างท ี่ ทํ าให้ ึจโครงการอนุ งพั ฒนาพื้ ัรกษ์ และพั ฒนาพื้ ี่และสร 

นที่ ุชมชนเล 

ื่ อนฤทธ ้ ์ กลายเป็ างตึ นแหล กแถวให้ ่ งเร ี ยนร ู้ 

แบบโคโลเนี ยล โครงสร ้ างผนั งช ้ นล ่ างเป็ นก ํ าแพงร ั บนํ้ าหนั ก ่กออ 

ิ ฐ โครงสร เช ่ ้า 

าง 

ด้ านประว ั ติ ศาสตร ์ และสถาปั ตยกรรมท ี่ส ํ าคั ญของกร ุ งเทพมหานครได้ เป็ นอย่ างดี 

คารและ โดยในช ้ชั 

นบนเป็ ่ วงแรกของการใช 

นไม้ โครงสร ้ ้ างหล งานอาคารนั้ ั งคาทรงจ นเป ่ ็ วเดิ นห้ มเป็ องเช ่นไม้ าของผู้ ปั จจ ุ เดิ บั นเปล นทางท ี่ ยนเป็ ั่ วไป นโครงสร ต่ อมาชาวจ ้ างหล ี น 

ทช ุ มชน ฮากกาหร เหล ็ ก ื อจ ้ที งหมดม นแคะย้ ุ งด้ ายเข วยกระเบ ้ ามาเช ่ ื้าเพื่ องว อพั ่ าวซ กอาศั ี เมนต์ ยพร ้จอมก 

ดเด่ ั นของตึ บประกอบก กแถวช ิ จการการค้ ุ มชนเล ื่ า อนฤทธ และ ิ์ 

งนาม ตามมาด้ ตึ กแถวหั วยคนอ วมุ ิ มถนนจะถู นเดี ยและคนจ กตั ดมุ ี นกล มฉากออกทํ ่ มอ ื่ น ๆ ํทาหน้ าให้ าตึ ผู้ ี่ทกขนาด อยู่ ในช ุ 1–3 มชนเล ห้ ื่อง อนฤทธ ตึ กแถวทุ ิ์ ประกอบ ก ๆ 2-3 

งร ่ วมใจ ด้ วยคนไทยเช จะสร ้ างกํ ื้าแพงอิ อสายจ ีฐกั 

้นและอ 

นสู งจากพื้ ิ นเดี ย นถึ ในพุ งหลั ทธศั งคาเพื่ กราช อกั นไฟ 2544 ประดั ํสานั บด้ กงานทร วยบั วปู ั พย์ นปั น สหน้ นสาจั 

่ วน วหลั 

ศั กราช พระมหากษั ตร ิ ย์ ได้ ออกหนั งส ื อบอกเล ิ กส ั ญญาเช ่ ากั บผู้ เช ่ าในช ุ มชนเล ื่ อนฤทธิ ์ เพื่ อพั ฒนา 

รดิ เขตส ั มพั ประดั นธวงศ์ บป ู นป กร ุ นร งเทพมหานคร 

ู ปวงกลม ประตู ั้ชนล 

่ างเป็ นบานเฟี ยม เหนื อประตู บานเฟี ยมมี ่ชองระ 

าณคดี พื้ นท ี่ ํทาให้ เก ิ ดการเจรจาต่ อรองเพื่ อหาทางออกร ่ วมก ั นระหว ่ างผู้ ี่ทมี ่สวนเก 

ี่ ยวข ้ อง 

ื่อผู้ ช ออกแบบ อากาศยาวตลอดแนว หน้ าต่ างเป็ นบานเปิ ดคู ่ ูลกฟั กไม้ ตอนบนประดั บช ่ องลมไม้ ฉล 

รอนุ ัรกษ์ 

ทุ กภาคส ่ วนอยู่ หลายคร ้ ง จนในท ่ ุสดส 

ํ านั กงานทร ั พย์ ิสนส 

่ วนพระมหากษั ตร ิ ย์ ได้ เปิ ด 

ํจาก 

ั ด 

ักนสาดช 

้ นล ่ างเป็ นโครงสร ้ างไม้ ุมงด้ วยส ั งกะส ี และมี คํ้ ายั นเหล ็ กหล ่ อดั ดโค้ ง ักน 

หนี ไฟ 

โอกาสให้ ผู้ เช ่ าเดิ มในช ุ มชนเลื่ อนฤทธิ ์ รวมตั วกั นมาทํ าส ั ญญาเช ่ าเพื่ อการฟื ้ นฟู อาคารและ 

้ชั 

นบนเป็ นโครงสร ้ างไม้ ุมงด้ วยส ั งกะส ี และประดั บด้ วยไม้ ฉล ุ ลาย 

นพระมหากษั พื้ นที่ ในร ตร ิ ู ย์ ปแบบของการอนุ บร ิ หารจ ั ดการโดย ัรกษ์ ชาวช ุ มชนเล ื่ อนฤทธ ์ ิ ได้ ่รวมกั นระดมทุ นจั ดตั ้ งบร ิ ษั ทช ุ มชน 

ย และ 

เล ื่ อนฤทธ ิ์ ํจาก 

ั ด เป ็ นผู้ เช ่ าของ ํสานั กงานทร ั พย์ ิสนส 

่ วนพระมหากษั ตร ิ ย์ ได้ ลงนาม 

อช ํ าร ุ ด โครงการอนุ ัรกษ์ และฟื ้ นฟู พื้ นท ี่ ุชมชนเล 

ื่ อนฤทธิ์ ัจดเป 

็ นโครงการอนุ ัรกษ์ ท 

น

ี 

้ 

คู 

่ 

ั 

ึ 

ั 

้ั 

ื 

ั 

ั 

ั 

่ 

้ 

ั 

้ 

่ 

ั 

ื 

ํ 

ั 

ู 

ึ 

ั 

ึ 

ึ 

่ี 

่ 

ั 

่ 

20 



มรดกทางสถาปั 

ตยกรรมและช ุ มชน ระดั บดี 


ิวหารโคมคํ 

า ัวดพระธาตุ เสด็ จ 

ํอาเภอเมื องล ํ าปาง ัจงหว 

ั ดล ํ าปาง 

Type A: Conservation of สถาปนิ Architectural 

ก | ผู้ ออกแบบ ไม่ ปรากฏช 

ผู้ ครอบครอง ัวดพระธาตุ เสด็ จ 

Heritage and Community ปี่สร 

ท ้ าง พุ ทธศั กราช 2366 


Wihan 

Khome Kham 

Lampang 


วัดพระธาตุเสด็จ ตําบลบ้านเสด็จ 

อําเภอเมืองลําปาง จังหวัดลําปาง 



ที ่ ง ัวดพระธาตุ ตั เสด็ จ ตํ าบลบ้ านเสด็ จ 


วัดพระธาตุเสด็จ 


พ.ศ. 2366 


Wihan Khome Kham is a building with historical and architectural 

value. It is a rare representation of Lanna architecture 

in perfect condition today. The building is authentic in shape, 

architectural elements, and interior spaces. Conservation 

processes intend to return to the original materials, traditional 

construction, and decoration, amend previous restoration 

work using cement, and return the building to its original form 

as a result of the study and analysis, which solves the problem 

of humidity inside the building. It shows the awareness of the 

value, a correct understanding of conservation, and the cooperation 

of local people and related agencies, including the 

Fine Arts Department and local educational institutions, in 

preserving the ancient sites, which are the invaluable treasures 

of the community. It is an example of synergies between various 

sectors, considered an essential factor in sustainable 

conservation. 

ิวหารโคมคํ 

า ตั้ งอยู่ ทางด้ านท ิ ศใต้ ของพระธาตุ เสด็ จและ 

ิวหารหลวง ภายในพื้ ี่ว ั ดพระธาตุ จซ ่ งเป็ นว ั ดเก ่ าแก 

วิหารโคมคํา ตั้งอยู่ทางด้านทิศใต้ของพระธาตุเสด็จและวิหารหลวง ภายใน 

และมี ความส ํ าคั ญว ั ดหนึ งของจ ั งหว ั ดล ํ าปาง ืถอเป็ ั ด 

่ 

พื้นที่วัดพระธาตุเสด็จ 

บ้ านคู ่ เมื องคู ่ ักบว 

ั ํลาปางหลวง ซึ่งเป็นวัดเก่าแก่และมีความสําคัญวัดหนึ่งของ 

พระเจ ้ าหอคํ า 

ดวงท ิ พย์ เจ ้ าผู้ ครองนครล ํ าปางและราชเทว ี สร ้ างว ิ หาร 

โคมคํ จังหวัดลําปาง าข ้ นในพุ ทธศั กราช 2366 ถือเป็นวัดคู่บ้านคู่เมือง ัลกษณะอาคารโถง หร ื อ คู่กับวัดพระธาตุลําปางหลวง 

ิวหารแบบเปิ ดในศิ ลปะลานนา ภายในว ิ หารประดิ ษฐาน 

พระพุ พระเจ้าหอคําดวงทิพย์ ทธร ู ปพระธาตุ เสด็ จปู นปั น ปางมารว ิ ัชเจ้าผู้ครองนครลําปางและราชเทวีสร้างวิหาร 

ย หน้ าตั กกว ้ าง 

ประมาณ 2 เมตร ในเวลาต่ อมาว ิ หารโคมคํ าช ํ าร ุ ดทร ุ ดโทรม 

ลงตามกาลเวลา โคมคําขึ้นในพุทธศักราช จนถ ึ งพุ 

25002366 ิวหารโคมคํ ลักษณะอาคารโถงหรือวิหารแบบเปิด 

า 

ได้ ัรบการบ 

ู รณปฏิ ัสงขรณ์ คร ้ งใหญ่ โดยมี แม่ เล ี้ ยงเต่ า 

ัจในศิลปะล้านนา นทรว ิ โรจน์ เป็ นผู้ ให้ การอ ุ ภายในวิหารประดิษฐานพระพุทธรูปพระธาตุเสด็จปูนปั้น 

ปถ ั มภ์ การบ ู รณะคร 

งใหญ่ นี้ 

ได้ กอผนั งปิ ดโดยรอบว ิ หารโคมคํ าทาให้ ูรปแบบอาคาร 

เปล ปางมารวิชัย ี่ ยนเป็ นว ิ หารแบบปิ ด หน้าตักกว้างประมาณ ไม่ ปรากฏเสาด้ านข ้ างว ิ หารเหมื อน 2 เมตร ในเวลาต่อมาวิหารโคมคํา 

เช ่ นในอดี ต และเปล ี่ ยนกระเบื้ องแป้ นเกล ็ ดไม้ เป็ นกระเบื้ อง 

ชํารุดทรุดโทรมลงตามกาลเวลา 

ดิ นขอ ในพุ ทธศั กราช 2556 ิวหารโคมคํ าได้ ัรบการบ 

ู รณ- 

ปฏิ ัสงขรณ์ ีอกคร 

้ งในการกํ าก ั บดู แลของกรมศิ ลปากร โดย 

ํสานั กศิ ลปากรท ี่ 7 น่ าน (เดิ ม) และมี ห้ างหุ ้ นสวนจ 

ํ าก ั ด 

ช่ 

จนถึงพุทธศักราช 

อฟ้ าก่ อสร ้ าง เป็ นผู้ ดํ าเนิ นการ 

2500 

มี แนวคิ ดหลั 

วิหารโคมคําได้รับการบูรณปฏิสังขรณ์ครั้งใหญ่ 

กในการอนุ ัรกษ์ 

การร ั กษาร ู ปแบบศิ ลปกรรมเดิ ม เปล ี่ยนโครงสร ้ างหล ั งคา 

เปลี่ โดยมีแม่เลี้ยงเต่า ยนว ั สดุ มุ งหลั งคา ปร ั บพื้ นเสร จันทรวิโรจน์ ิ มความมั ่ นคงแข ็ งแรงใหม่ เป็นผู้ให้การอุปถัมภ์ การบูรณะครั้งใหญ่นี้ 

ทาส ี ิวหารท 

้ งภายในและภายนอก และปิ ดทองพระพุ ทธร ู ป 

ประธานท ได้ก่อผนังปิดโดยรอบวิหารโคมคําทําให้รูปแบบอาคารเปลี่ยนเป็นวิหาร 

งหมด หลงจากท 

ทางว ั ดและคณะศร ั ทธาได้ 

่รวมกั นทุ บร ื้ อพื้ นป ู นซี เมนต์ ที่ อยู่ ประช ิ ดรอบอาคารออกเพื่ อ 

คื แบบปิด นสภาพบรรยากาศดั้ ไม่ปรากฏเสาด้านข้างวิหารเหมือนเช่นในอดีต งเดิ มให้ กล ั บคื นมา 

และเปลี่ยน 

ิวกระเบื้องแป้นเกล็ดไม้เป็นกระเบื้องดินขอ หารโคมคํ า ้ งอยู่ ตั บนฐานกออ 

ิ ฐถอปนและฉาบเร 

ี ยบ ในพุทธศักราช 2556 วิหาร 

ยกสู งจากพื้ นดิ น 0.30 เมตร แผนผั งเป็ นร ู ปส ี่ เหล ี่ ยมผื นผ้ า 

ขนาดกว โคมคําได้รับการบูรณปฏิสังขรณ์อีกครั้งในการกํากับดูแลของกรม 

้ าง 3 ห้ อง (8.45 เมตร) ยาว 6 ห้ อง (21 เมตร) 

ยกเก ็ จด้ านหน้ า 2 ห้ อง ด้ านหล ั ง 1 ห้ อง ่กออ 

ิ ฐถ ื อป ู นปิ ดเป็ น 

ศิลปากรโดย สํานักศิลปากรที่ 7 น่าน (เดิม) และมีห้างหุ้นส่วนจํากัด 

ผนั งท ้ งสองด้ านจนถ ึ งห้ องท ้ ายของว ิ หารท ี่ ็ นห้ องปิ ด 

โดยเจาะช ่ องแสงร ู ปส ี่ เหล ี่ ยมผื นผ้ ายาวในแนวตั้ งห้ องละ 

ช่อฟ้าก่อสร้าง เป็นผู้ดําเนินการ มีแนวคิดหลักในการอนุรักษ์ การรักษา 

4 ่ชอง ขนาบด้ วยช ่ องกากบาท 3 ่ชอง เสาว ิ หารเป็ นเสาไม้ 

มี 

รูปแบบศิลปกรรมเดิม 

2 ูร 

คื อ เสาท ี่ ุมขโถงและเสาท 

ี่ ผนั 

เปลี่ยนโครงสร้างหลังคาเปลี่ยนวัสดุมุงหลังคา 

งด้ านหน้ าเป็ น 

เสาแปดเหล ี่ ยม ่สวนเสาภายในว 

ิ หารเป็ นเสากลม ้ ทั งหมดมี 

บั ปรับพื้นเสริมความมั่นคงแข็งแรงใหม่ทาสีวิหารทั้งภายในและภายนอก 

วหั วเสาและประดั บเสาด้ วยลายคํ า หล ั งคาว ิ หารมี ัลกษณะ 

เป็ นหล ั งคาซ ้ อน 2 ้ชน ลดด้ านหน้ า 3 ้ชน ด้ านหล ั ง 2 ้ชน 

ลั และปิดทองพระพุทธรูปประธานทั้งหมด กษณะการทํ าหลั งคาซ้ อนช ้ นรวมถึ งการลดช ้ นด้ านหน้ าและ หลังจากที่ทางวัด และคณะ 

ด้ านหล ั ง สอดคล ้ องไปตามแผนผั งของว ิ หารท ี่ ยกเก ็ จ 

ด้ ศรัทธาได้ร่วมกันทุบรื้อพื้นปูนซีเมนต์ที่อยู่ประชิดรอบอาคารออก 

านหน้ า 2 ห้ องและยกเก ็ จด้ านหล ั ง 1 ห้ อง ่ซงเป็ นร ู ปแบบ 

มาตรฐานของหล ั งคาว ิ หารล ้ านนา ปั จจ ุ บั นมุ งด้ วยกระเบื้ อง 

เคล เพื่อคืนสภาพบรรยากาศดั้งเดิมให้กลับคืนมา 

ื อบแทนกระเบื้ องดิ นขอแบบเดิ ม ่สวนหล 

ั งคาประกอบ 

ด้ วยองค์ ประกอบส ่ วนประดั บต่ าง ๆ ได้ ํทาการแก 

้ ไขส ่ วน 

ี่เคยมี ท การบ ู รณะไว ้ ด้ วยซ ี เมนต์ ให้ กล ั บมาเป็ นงานไม้ และ 

งานดิ นเผาตามแบบดั ้ งเดิ ม นอกจากนี้ เนื่ องจากร ู ปแบบของ 

วิหารโคมคํา ตั้งอยู่บนฐานก่ออิฐถือปูนและฉาบเรียบ ยกสูงจากพื้นดิน 

ิวหารโถงเมื่ อแรกสร ้ างที่ เปิ ดพื้ นที่ ด้ านล่ างโล่ ง จึ งจํ าเป็ นต้ อง 

ํทาชายคาปี กนกด้ านข ้ างท ี่ลาดตํ่ าลงมากเพื่ อก ั นนํ้ าฝนและ 

0.30 เมตร แผนผังเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า ขนาดกว้าง 3 ห้อง (8.45 

แสงแดด 

เมตร) ยาว 6 ห้อง (21 เมตร) ยกเก็จด้านหน้า 2 ห้อง ด้านหลัง 1 ห้อง 

ิวหารโคมคํ า ถอเป็ นตั วอย่ างส ํ าคั ญของการอนุ ัรกษ์ 

ศาสนสถานที่ ก่ออิฐถือปูนปิดเป็น ทรงคุ ณค่ าทางด้ านศิ ลปะที่ ผนังทั้งสองด้านจนถึงห้องท้ายของวิหารที่เป็น 

สะท้ อนภาพว ิ ถี ีชิวต 

แบบล ้ านนาของจ ั งหว ั ดล ํ าปางได้ เป็ นอย่ างดี สามารถร ั กษา 

องค์ ห้องปิดโดยเจาะช่องแสงรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้ายาวในแนวตั้งห้องละ ประกอบทางสถาปั ตยกรรมของว ิ หารซ ่ งมี ความเป็ น 

4 ช่อง 

เอกลั กษณ์ เฉพาะตั วเอาไว ้ ได้ อย่ างน่ าชื่ นชม และสามารถร ั กษา 

การใช ขนาบด้วยช่องกากบาท ้ งานในการประกอบกิ จกรรมทางศาสนา 3 และเป็ ช่อง นแหล่ เสาวิหารเป็นเสาไม้ ง 

มี 2 รูปแบบ คือ 

เร ี ยนร ู้ สถาปั ตยกรรมท ้ องถ ิ่นท ี่ส ํ าคั ญของพื้ นท 

เสาที่มุขโถง และเสาที่ผนังด้านหน้าเป็นเสาแปดเหลี่ยม ส่วนเสาภายใน 

วิหารเป็นเสากลมทั้งหมด มีบัวหัวเสา และประดับเสาด้วยลายคํา หลังคา 

วิหารมีลักษณะเป็นหลังคาซ้อน 2 ชั้น ลดด้านหน้า 3 ชั้น ด้านหลัง 2 ชั้น 

ลักษณะการทําหลังคาซ้อนชั้นรวมถึงการลดชั้นด้านหน้า และด้านหลัง 

สอดคล้องไปตามแผนผังของวิหารที่ยกเก็จด้านหน้า 2 ห้อง และยกเก็จ 

ด้านหลัง 1 ห้อง ซึ่งเป็นรูปแบบมาตรฐานของหลังคาวิหารล้านา ปัจจุบัน 

มุงด้วยกระเบื้องเคลือบแทนกระเบื้องดินขอแบบเดิม ส่วนหลังคา 

ประกอบด้วยองค์ประกอบส่วนประดับต่าง ๆ ได้ทําการแก้ไขส่วนที่ 

เคยมีการบูรณะไว้ด้วยซีเมนต์ ให้กลับมาเป็นงานไม้ และงานดินเผา 

ตามแบบดั้งเดิม นอกจากนี้ เนื่องจากรูปแบบของวิหารโถงเมื่อแรกสร้าง 

ที่เปิดพื้นที่ด้านล่างโล่งจึงจําเป็นต้องทําชายคาปีกนกด้านข้างที่ลาดต่ําลง 

มากเพื่อกันน้ําฝน และแสงแดด 

วิหารโคมคํา ถือเป็นตัวอย่างสําคัญของการอนุรักษ์ศาสนสถานที่ทรง 

คุณค่าทางด้านศิลปะ ที่สะท้อนภาพวิถีชีวิตแบบล้านนาของจังหวัดลําปาง 

ได้เป็นอย่างดี สามารถรักษาองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมของวิหาร 

ซึ่งมีความเป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัวเอาไว้ได้อย่างน่าชื่นชม และสามารถ 

รักษาการใช้งานในการประกอบกิจกรรมทางศาสนา และเป็นแหล่งเรียนรู้ 

สถาปัตยกรรมท้องถิ่นที่สําคัญของพื้นที่

ํ 

ึ 

้ 

ะความร ่ วมมื อร ่ วมใจของคนในพื้ นท ี่ และหน่ วยงานท ี่เก ี่ยวข ้ อ 

ลั บมาเป็ นแบบเดิ มจากผลของการศึ กษา 

พพื้ กรมศิ นท ี่ ิวลปากรและสถาบั โดยรอบอาคารให้ หารโคมคํ า ัวดพระธาตุ กล เสด็ นการศึ ั บมาเป็ จ จั งหว ั กษาในท้ นดลาปาง 

องถิ ่ น ในการร ั กษาโบรา 

Type A: Award of Merit 

21 

านอ องความช ั นเป็ ื้ นภายในอาคารได้ นสมบั ติ ของช ุ มชน แสดงออก นั บเป็ นตั วอย่ างของการประสา 


ความเข โยชน์ ้ ระหว าใจที่ ่ ถู างภาคส่ กต้ องในเร ื่วนต่ องการอนุ าง ๆ ัรซึ่ กษ์ งเป็ วนปั จจั ยสํ าคั ญของการอนุ 

ิ หารโคมคํ าเป็ นอาคารที่ มี คุ ณค่ าทางประว ั ติ ศาสตร ์ และสถาปั ตย 

โดยเป็ นตั วแทนของงานสถาปั ตยกรรมล ้ านนาท ี่ มี สภาพค่ อนข 

คนในพื้ นท ี่ และหน่ วยงานท ี่เก ี่ยวข ้ อง 

สมบ ู รณ์ ัอนหาได้ ยากในปั จจ ุ บั น อาคารมี ความแท ้ ในเร ื่ องร ู ปท 

างยั ่ ง ยื น 

ารศึ กษาในท้ องถิ ่ น ในการร ั กษาโบราณ 

ชน นั บเป็ นตั วอย่ างของการประสาน 

ง ๆ ซึ่ งเป็ นปั จจั ยสํ าคั ญของการอนุ ัรกษ์ 

องค์ ประกอบทางสถาปั ตยกรรมและพื้ นที่ ใช ้ สอยภายใน การอนุ ั 

อาคารมี กระบวนการและความตั ้ งใจท ี่ จะอนุ ัรกษ์ ให้ กล ั บไปใช ้ ัวส 

่กอสร 

้ างและการตกแต่ งแบบดั ้ งเดิ ม ด้ วยการแก ้ ไขงานบ ู รณ 

ค ้รั 

งก่ อนที่ ใช ้ ปู นซี เมนต์ ให้ กล ั บมาเป็ นแบบเดิ มจากผลของการศึ 

ิวเคราะห์ มี การร ื้ อฟื ้ นสภาพพื้ นท ี่ โดยรอบอาคารให้ กล ั บมาเป็ 

ลานดิ น ่ซงช 

่ วยแก้ ปั ญหาเร ื่ องความช ื้ นภายในอาคารได้ แสดงอ 

ถึ งความตระหนั กในคุ ณค่ า ความเข ้ าใจที่ ถู กต้ องในเร ื่ องการอนุ ัร 

และความร ่ วมมื อร ่ วมใจของคนในพื้ นท ี่ และหน่ วยงานท ี่เก ี่ยวข ้ อ 

้ทั 

งกรมศิ ลปากรและสถาบั นการศึ กษาในท้ องถิ ่ น ในการร ั กษาโบรา 

สถานอ ั นเป็ นสมบั ติ ของช ุ มชน นั บเป็ นตั วอย่ างของการประส 

ประโยชน์ ระหว ่ างภาคส่ วนต่ าง ๆ ซึ่ งเป็ นปั จจั ยสํ าคั ญของการอนุ 

อย่ างยั ่ ง ยื น 


วิหารโคมคําเป็นอาคารที่มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์และสถาปัตยกรรม 

เป็นตัวแทนของงานสถาปัตยกรรมล้านนาที่มีสภาพค่อนข้างสมบูรณ์ 

อันหาได้ยากในปัจจุบัน อาคารมีความแท้ในเรื่องรูปทรง องค์ประกอบ 

ทางสถาปัตยกรรม และพื้นที่ใช้สอยภายใน การอนุรักษ์อาคารมีกระบวนการ 

และความตั้งใจที่จะอนุรักษ์ให้กลับไปใช้วัสดุก่อสร้างและการตกแต่ง 

แบบดั้งเดิม ด้วยการแก้ไขงานบูรณะครั้งก่อนที่ใช้ปูนซีเมนต์ให้กลับมา 

เป็นแบบเดิม จากผลของการศึกษา วิเคราะห์ มีการรื้อฟื้นสภาพพื้นที่ 

โดยรอบอาคารให้กลับมาเป็นลานดิน ซึ่งช่วยแก้ปัญหาเรื่องความชื้น 

ภายในอาคารได้ แสดงออกถึงความตระหนักในคุณค่า ความเข้าใจที่ 

ถูกต้องในเรื่องการอนุรักษ์ และความร่วมมือร่วมใจของคนในพื้นที่ และ 

หน่วยงานที่เกี่ยวข้อง ทั้งกรมศิลปากรและสถาบันการศึกษาในท้องถิ่น 

ในการรักษาโบราณสถานอันเป็นสมบัติของชุมชน นับเป็นตัวอย่างของ 

การประสานประโยชน์ระหว่างภาคส่วนต่างๆ ซึ่งเป็นปัจจัยสําคัญของ 

การอนุรักษ์อย่างยั่งยืน

้ 

่ 

ั 

ึ ั 

ั 

ั 

็ 

ึ 

ั 

้ ั 

ุ 

ั 

ู 

้ ั 

้ 

ั 

ึ 

ั 

ั 

้ 

้ 

้ 

ึ 

้ึ 

ี 

์ 

้ 

22 



มรดกทางสถาปั 

ตยกรรมและช ุ มชน ระดั บดี 


กุ ฏิ หลวงพ่ อทอง 


Heritage and Community ที ่ ง ัวดดอนสะท 

ตั ้ อน หม 

ัจงหว 

ั ดช ุ มพร 


Luang Pho 

Thong’s cell 

Chumphon 


วัดดอนสะท้อน หมู่ 6 ตําบลปากแพรก 

อําเภอสวี จังหวัดชุมพร 




วัดดอนสะท้อน 


พ.ศ. 2486 

ู่ 6 ตํ าบลปากแพรก ํอาเภอสวี 

สถาปนิ ก | ผู้ ออกแบบ ไม่ ปรากฏช ื่อผู้ ออกแบบ 

ผู้ ครอบครอง ัวดดอนสะท 

้ อน 


Luang Pho Thong’s cell, Don Sathon Temple, Chumphon 

Province, is a building with historical value. In the conservation 

area, there is a step-by-step operation process with an architectural 

drawing, and the various elements are treated with 

repair according to proper traditional techniques and craftsmanship. 

It can maintain the authenticity and technique of 

interesting original woodwork quite well. However, there should 

be a further analysis of the use of the colors of the buildings 

in the past to be more precise. The interior of the building 

exhibits the original living style well combined with its new 

use as a local museum, thus making this conservation project 

positively affect society and surrounding communities. 

กุฏิหลวงพ่อทอง ตั้งอยู่ในวัดดอนสะท้อน ซึ่งเป็นวัดเก่าแก่ริมแม่น้ําสวีหนุ่ม 

ไม่ทราบหลักฐานแน่ชัดว่าวัดสร้างขึ้นในสมัยใด กุ ฏิ หลวงพ่ อทอง ้ งอยู่ ตั ในว ั ดดอนสะท้ อนซ ่ งเป็ นว ั ดเก่ าแก่ ได้รับการบูรณะครั้งใหญ่ 

ิรมแม่ นํ้ าสวี หนุ่ ม ไม่ ทราบหล ั กฐานแน่ ัชดว 

่ าว ั ดสร ้ างขน 

ในสมัยหลวงพ่อทอง 

ในสมั ยใด ได้ ัรบการบ 

ู รณะคร ั้ งใหญ่ 

พุทธสุวณฺโณ 

ในสมั ยหลวงพ่ อทอง 

เป็นเจ้าอาวาส เมื่อพุทธศักราช 2466 

ทฺ ธส ุ วณฺ โณ เปนเจ 

้ าอาวาส เมื่ อพุ ทธศั กราช 2466 

ต่อมาในพุทธศักราช 2486 วัดดอนสะท้อนได้สร้างกุฏิหลวงพ่อทอง 

ต่ อมาในพุ ทธศั กราช 2486 วดดอนสะท 

้ อนได้ สราง 

ขึ้นมาเพื่อเป็นที่จําวัดของหลวงพ่อทอง กุ ฏิ อทองข ้ ็ นที่ ํจาว 

ั อทอง พุทธสุวณฺโณ หลังจากนั้นวัดดอน 

พุ ทฺ ธส ุ วณฺ โณ หล ั งจากนั ้ นว ั ดดอนสะท้ ัร 

สะท้อนได้รับการประกาศเขตวิสุงคามสีมาในราชกิจจานุเบกษา ิ ุส 

มาในราชก ิ เบกษา เล ่ ม 69 ตอนที่ 52 

เล่ม 69 

หน้ า 993 ลงว ั นที่ 26 ิสงหาคม พุ ทธศั กราช 2495 กรม 

ตอนที่ ศิ ลปากรได้ 52 ํทาการส 

หน้า ํ ารวจกุ 993 ฏิ หลวงพ่ ลงวันที่ อทองและประกาศข 26 สิงหาคม ้ น พุทธศักราช 2495 กรมศิลปากร 

ทะเบี อพุ ทธศั กราช 2540 ต่ อมาปลายป 

ได้สํารวจกุฏิหลวงพ่อทองและประกาศขึ้นทะเบียนโบราณสถานเมื่อ 

พุ ทธศั กราช 2560 กรมศิ ลปากรทํ าการปร ั บปร ุ งฟื นฟู อาคาร 

ตามหล ั กว ิ ชาการเพื่ อให้ มี ความมั ่ นคงแข ็ งแรงและคงไว ้ ซึ่ ง 

พุทธศักราช 2540 ต่อมาปลายปี พุทธศักราช 2560 กรมศิลปากร 

ั กฐานทางการศึ กษาด้ านโบราณคดี ประว ั ติ ศาสตร ์ ศิ ลปะ 

ปรับปรุงฟื้นฟูอาคารตามหลักวิชาการ และสถาปั ตยกรรม โดยยึ ดถ ื อร ู ปแบบและว ั สดุ อาคารให้ เพื่อให้มีความมั่นคงแข็งแรงและ 

เหมื อนของเดิ มให้ มากที่ สุ ด การปร ั บปร ุ งฟื นฟู ้ คร งนี้ ออกแบบ 

คงไว้ซึ่งหลักฐานทางการศึกษาด้านโบราณคดี ควบคุ มงานโดยส ํ านั กศิ ลปากรที่ 12 นครศรี ธรรมราช และ ประวัติศาสตร์ศิลปะ 

มี บร ิ ษั ทชาญร ุ่ งโรจน์ ํจาก 

ั ด เป็ นผู้ ดํ าเนิ นการ การอนุ ัรกษ์ 

และสถาปัตยกรรม อาคารแล ้ วเสร ็ จในปลายพุ ทธศั โดยยึดถือรูปแบบและวัสดุอาคารให้เหมือนของเดิม 

กราช 2561 ัวดดอนสะท 

้ อน 

ใ ช้ พื ้ นล ้ ่ างกุ น ฏิ หลวงพ่ ่ ชั อทองเป็ นสถานที่ ัรบรองแขกของ 

ให้มากที่สุด การปรับปรุงฟื้นฟูครั้งนี้ออกแบบ ควบคุมงานโดยสํานัก 

ัวด ่สวนพื้ นที่ ้ ชนบนใช 

้ เป็ นสถานที่ ัจดแสดงงานพุ 

ทธศิ ลป 

จนถ ึ งปั จจ ุ บั น 

ศิลปากรที่ 12 นครศรีธรรมราช และ มีบริษัทชาญรุ่งโรจน์ จํากัด เป็น 

ผู้ดําเนินการการอนุรักษ์ กุ ฏิ หลวงพ่ อทอง เป อาคารแล้วเสร็จในปลายพุทธศักราช 2561 

็ นเร ื อนไม้ ทรงปนหยา 2 ้ชน 

มี มุ ข ยื ่ น 

ด้ านหน้ าคล ุ มด้ วยหล ั งคาปนหยาเช 

่ นก ั น ้ชนล 

่ างเป็ นผนั ง 

วัดดอนสะท้อน คอนกรี ตฉาบปู น เสาคอนกรี ใช้พื้นที่ชั้นล่างกุฏิหลวงพ่อทองเป็นสถานที่รับรองแขก 

ต ประดั บหั วเสาด้ วยปู นปั นร ู ปบั ว 

แปดกลี บ เช ื่ อมต่ อก ั นด้ วยพนั กระเบี ยงโดยรอบประดั บ 

ของวัด ราวลู กกรงปู ส่วนพื้นที่ชั้นบนใช้เป็นสถานที่จัดแสดงงานพุทธศิลป์ นขนาด 4 ้นิ 

ว ช่ องทางเข ้ า - ออกมี เสาเตี้ ยประดั บ 

จนถึง 

หั วเม็ ดกลมฝั งลายกลี บบั ว เหนื อช ่ องประตู –หน้ าต่ าง 

ปัจจุบัน 

ของช ้ นล ่ างมี ่ชองแสงร 

ู ปโค้ งประดั บลวดลายไม้ ฉล ุ พื้ น 

้ชั 

นล ่ างเป็ นพื้ นคอนกรี ตเสร ิ มเหล ็ กปู กระเบื้ องดิ นเผา บั นได 

ทางข ้ นช ้ นบนเป็ นผนั งก ่ ออ ิ ฐถ ื อป ู น พื ้ นป ู กระเบื ้ องดิ นเผา 

กุฏิหลวงพ่อทอง สวนช 

้ นบนเป็ นไม้ ้ทงหมด เป็นเรือนไม้ทรงปั้นหยา พื้ นไม้ กระดานขนาด 1x8 ้นิ 

ว 2 ชั้น มีมุขยื่น ด้านหน้าคลุมด้วย 

และ 1x10 นิ้ ว ้ นฝาผนั งไม้ ขนาด ¾x6 นิ้ ว ตี ้ซอนเกล 

็ ด 

หลังคาปั้นหยาเช่นกัน ตามแนวนอน ระเบี ยงด้ านหน้ ามี ชั้นล่างเป็นผนังคอนกรีตฉาบปูนเสาคอนกรีตประดับ 

ูลกกรงไม้ กล ึ งโดยรอบ 

ประตู หน้ าต่ างเป็ นบานล ู กฟั กไม้ ่สวนยอดผนั งโดยรอบท ํ า 

หัวเสาด้วยปูนปั้นรูปบัว เป็ นช ่ องระบายอากาศไม้ ฉล ุ ลาย ประดั แปดกลีบ บต่ อเนื่ องมายั เชื่อมต่อกันด้วยพนักระเบียงโดย 

ง 

เสาระเบี ยงด้ านหน้ าด้ วย หล ั งคามี โครงสร ้ างหล ั งคาเป ็ น 

รอบ ประดับราวลูกกรงปูนขนาด 4 นิ้ว ช่องทางเข้า-ออกมีเสาเตี้ย 

ไม้ เนื้ อแข ็ งมุ งด้ วยกระเบื้ องดิ นเผาแบบปลายแหลมเคล ื อบ 

ประดับหัวเม็ดกลมฝังลายกลีบบัว 

ใส ฝ้ าเพดานเป็ นแผ่ นไม้ ขนาด ½x6 นิ้ ว 

เหนือช่องประตู-หน้าต่างของชั้นล่าง 

มีช่องแสงรูปโค้งประดับลวดลายไม้ฉลุพื้น กุ ฏิ หลวงพ่ อทอง ได้ ชั้นล่างเป็นพื้นคอนกรีต 

ั ร บการอนุ ั ร กษ์ ตามหล ั กว ิ ชาการตั ้ งแต่ 

การระบ ุ คุ ณค่ าความส ํ าคั ญในด้ านต่ าง ๆ การบั นท ึ กคุ ณค่ า 

เสริมเหล็กปูกระเบื้องดินเผา ความสํ าคั ญ การประเมิ นความแท้ และบู รณภาพ บันไดทางขึ้นชั้นบนเป็นผนังก่ออิฐถือปูน 

การตั ดสิ นใจ 

เล ื อกว ิ ธี อนุ ัรกษ์ และการนํ าไปส ่ การปฏิ บั ติ ตามแผนที่ ได้ 

พื้นปูกระเบื้องดินเผา วางไว ้ ซึ่ งได้ ดํ าเนิ นการร 

อถอนส่ วนต่ ส่วนชั้นบนเป็นไม้ทั้งหมด อเติ มที่ ทํ าให้ เสี ยร ู ปแบบ พื้นไม้กระดานขนาด 

ดั ้ งเดิ มไปออก เปลี่ ยนว ั สดุ มงและว 

ั สดุ ูปพื้ นให้ มี ความ 

1x8 นิ้ว และ 1x10 นิ้ว กั้นฝาผนังไม้ขนาด 4x6 นิ้ว ตีซ้อนเกล็ด ตาม 

กลมกล ื น และฉาบผิ วด้ วยป ู นหมั กป ู นตํ า สามารถเป็ นแหล ่ ง 

แนวนอน 

เรี ยนร ู้ ด้ านทางประว 

ระเบียงด้านหน้ามีลูกกรงไม้กลึงโดยรอบ 

ั ติ ศาสตร ์ สถาปั ตยกรรม ศิ ลปว ั ฒนธรรม 

ประตูหน้าต่างเป็น 

ิวถี ชี ิวต และภู มิ ปั ญญาท้ องถิ ่ น และพื้ นที่ โดยรอบสามารถใช 

บานลูกฟักไม้ เป็ นสถานที่ พั กผ่ อนหย่ ส่วนยอดผนังโดยรอบทําเป็นช่องระบายอากาศไม้ฉลุลาย 

อนใจและการจั ดกิ จกรรมที่ เกี่ ยวเนื่ อง 

ักบพุ 

ทธศาสนาได้ อไป 

ประดับต่อเนื่องมายังเสาระเบียงด้านหน้าด้วย หลังคามีโครงสร้างหลังคา 

เป็นไม้เนื้อแข็งมุงด้วยกระเบื้องดินเผาแบบปลายแหลมเคลือบใส ฝ้า 

เพดานเป็นแผ่นไม้ขนาด 2x6 นิ้ว 

กุฏิหลวงพ่อทองได้รับการอนุรักษ์ตามหลักวิชาการตั้งแต่การระบุคุณค่า 

ความสําคัญในด้านต่าง ๆ การบันทึกคุณค่า ความสําคัญ การประเมิน 

ความแท้และบูรณภาพ การตัดสินใจเลือกวิธีอนุรักษ์ และการนําไปสู่ 

การปฏิบัติตามแผนที่ได้วางไว้ ซึ่งได้ดําเนินการรื้อถอนส่วนต่อเติมที่ทําให้ 

เสียรูปแบบดั้งเดิมไปออก เปลี่ยนวัสดุมุงและวัสดุปูพื้นให้มีความกลมกลืน 

และฉาบผิวด้วยปูนหมักปูนต่ํา สามารถเป็นแหล่งเรียนรู้ด้านทางประวัติ- 

ศาสตร์ สถาปัตยกรรม ศิลปวัฒนธรรม วิถีชีวิต และภูมิปัญญาท้องถิ่น 

และพื้นที่โดยรอบสามารถใช้เป็นสถานที่พักผ่อนหย่อนใจ และการจัด 

กิจกรรมที่เกี่ยวเนื่องกับพุทธศาสนาได้ต่อไป และเป็นแหล่งเรียนรู้ 

สถาปัตยกรรมท้องถิ่นที่สําคัญของพื้นที่

้ 

้ 

ุ 

ุ 

ั 

ั 

ึ 

ึ 

่ี 

่ี 

้ 

้ 

กุ ฎิ หลวงพ่ อทอง ั ดดอนสะทอน จั งหว ั ดชมพร 

กุ ฎิ หลวงพ่ อทอง ัวดดอนสะทอน จั งหว ั ดชมพร 


กุฏิหลวงพ่อทอง วัดดอนสะท้อน จังหวัดชุมพร เป็นอาคารที่มีคุณค่า 

ทางประวัติศาสตร์ ในพื้นที่การอนุรักษ์มีกระบวนการดําเนินงานอย่าง 

เป็นขั้นตอน โดยมีการจัดทําแบบสถาปัตยกรรม และมีการรักษา 

องค์ประกอบด้วยการซ่อมแซมตาม เทคนิคและฝีมือช่างดั้งเดิม สามารถ 

รักษาความแท้ และเทคนิคงานไม้ดั้งเดิมที่น่าสนใจได้ค่อนข้างดี หากแต่ 

ควรมีการวิเคราะห์เพิ่มเติมเรื่องการใช้สีของอาคารที่มีมาในอดีตให้ 

ชัดเจน พื้นที่ภายในอาคารจัดแสดงการอยู่อาศัยแบบเดิมผสมผสาน 

รางว ั ลอนุ ร 

การใช้งานใหม่ในฐานะพิพิธภัณฑ์ท้องถิ่นได้ดี ซึ่งการอนุรักษ์นี้ได้ส่ง 

ผลดีต่อสังคมและชุมชนโดยรอบ 



23 



กุ ฏิ หลั งนี้ เป็ นอาคารที่ มี คุ ณค่ าทางประว ั ติ ศาสตร ์ ในพื้ นที่ การอนุ ัรกษ์ 

กุ 

มี 

ฏิ 

กระบวนการดํ 

หลั งนี้ เป็ นอาคารที่ 

าเนิ นงานอย่ 

มี คุ ณค่ าทางประว 

างเป็ นข ้ นตอน 


โดยมี 

์ ในพื้ 

การจ 

นที่ 

ั ดท 

การอนุ 

ํ าแบบ 


มี 

สถาปั 

กระบวนการดํ 

ตยกรรม และมี 

าเนิ นงานอย่ 

การร ั กษาองค์ 

างเป็ นข ้ 

ประกอบด้ 

นตอน โดยมี 

วยการซ่ 

การจ 

อมแซมตาม 

ั ดท ํ าแบบ 

สถาปั 

เทคนิ 

ตยกรรม 

คและฝี มื 

และมี 

อช ่ างดั 

การร 

้ งเดิ 

ั กษาองค์ 

ม สามารถร 

ประกอบด้ 

ั กษาความแท 

วยการซ่ 

้ 

อมแซมตาม 

และเทคนิ ค 

เทคนิ 

งานไม้ 

คและฝี 

ดั ้ งเดิ มท 

มื 

ี่ 

อช 

น่ 

่ 

าสนใจได้ 

างดั ้ งเดิ ม 

ค่ อนข 

สามารถร 

้ างดี 

ั 

หากแต่ 

กษาความแท 

ควรมี 

้ 

การว 

และเทคนิ 

ิ เคราะห์ 

ค 

งานไม้ 

เ ่ พิ มเติ 

ดั ้ มเร 

งเดิ 

ื่ องการใช 

มท ี่ น่ าสนใจได้ 

้ ีสของอาคารท 

ค่ อนข ้ างดี 

ี่ มี 

หากแต่ 

มาในอดี 

ควรมี 

ตให้ 

การว 

ัชดเจน ิ เคราะห์ 


เ 

ภายในอาคารจ 

่ พิ มเติ มเร ื่ องการใช 

ั ดแสดงการอยู่ 

้ ีสของอาคารท 

อาศั 

ี่ 

ยแบบเดิ 

มี มาในอดี 

มผสมผสานการใช 

ตให้ ัชดเจน พื้ นท 

ภายในอาคารจ 

งานใหม่ ในฐานะพิ 

ั ดแสดงการอยู่ 

พิ ธภั ณฑ์ ้ท 

อาศั 

องถิ ่ 

ยแบบเดิ 

นได้ ดี ่ซงการอนุ มผสมผสานการใช 

ัรกษ์ นี้ ได้ ่สง 

งานใหม่ 

ผลดี 

ัต่ อส 

ตยกรรมป 

ั 

ในฐานะพิ 

งคมและช ุ 

พิ 

มชนโดยรอบ 

ธภั ี ณฑ์ 2566 ้ทองถิ 

่ นได้ ดี ่ซงการอนุ ัรกษ์ นี้ ได้ ่สง 

ผลดี ต่ อส ั งคมและช ุ มชนโดยรอบ 

ัวดดอนสะท 

้ อน จั งหว 

ั ดช ุ 

มพร 

กุ ฎิ หลวงพ่ อทอง ัวดด 


กุ ฏิ หลั งนี้ เป็ นอาคารที่ มี คุ ณค่ าท 

มี กระบวนการดํ าเนิ นงานอย่ าง 

สถาปั ตยกรรม และมี การร ั กษาอ 

เทคนิ คและฝี มื อช ่ างดั ้ งเดิ ม ส 

งานไม้ ดั ้ งเดิ มท ี่ น่ าสนใจได้ ค่ อน 

เ ่ พิ มเติ มเร ื่ องการใช ้ ีสของอาค 

ภายในอาคารจ ั ดแสดงการอยู่ อ 

งานใหม่ ในฐานะพิ พิ ธภั ณฑ์ ้ทอ 

ผลดี ต่ อส ั งคมและช ุ มชนโดยรอ

24 





The Thung Song 

Historical Museum 

Nakhon si Thammarat 


เลขที่ 365 ถนนรถไฟ 2 ตําบลปากแพรก 

อําเภอทุ่งสง จังหวัดนครศรีธรรมราช 



สถาปนิกอนุรักษ์ : 

นายสรพัชญ สิริสิงห์ 

นางสาวยุพา ประทุมชาติ 

และ นางสาวสิรินาถ กลิ่นภักดี 


การรถไฟแห่งประเทศไทย 

บริหารจัดการโดย: 

เทศบาลเมืองทุ่งสง 


พ.ศ. 2463 

The Thung Song Historical Museum possesses the area’s 

architectural and historical value, which is a large railway 

junction. Conservation includes preparing architectural designs 

that address structural and material deterioration problems. 

The use of the building has been adjusted for the activities 

of the current community. The project is an example of an 

alternative way to present historical buildings that have sentimental 

value for people in the area and have a positive effect 

on the economy and sustainability of the community. 

พิพิธภัณฑ์ท้องถิ่น “ชุมทางประวัติศาสตร์ทุ่งสง” ประกอบด้วย 

อาคาร 2 หลัง สร้างโดยกรมรถไฟหลวง อาคารหลังที่ 1 เคยเป็น 

อาคารขนส่งแร่ และสินค้าต่าง ๆ ส่วนอาคารหลังที่ 2 เคยเป็นที่ 

ทําการของ 3 กิจการ คือ ธนาคารสยามกัมมาจล สาขาทุ่งสง (เปิด 

ทําการในพุทธศักราช 2463) ห้างยิบอินซอย และห้างปั้นกินหลํา 

เมื่อพุทธศักราช 2475 มีการเปลี่ยนแปลงการปกครอง เกิดภาวะ 

เศรษฐกิจตกต่ํา ประกอบกับกรมรถไฟหลวงได้ขยายการเดินรถ 

ไปถึงอําเภอหาดใหญ่ จังหวัดสงขลา และเชื่อมต่อไปยังประเทศ 

มาเลเซีย ส่งผลให้ธุรกิจการค้าหลายอย่างในอําเภอทุ่งสงลดลงจน 

ไม่คุ้มค่าต่อการดําเนินงาน คณะกรรมการใหญ่ของธนาคารจึงมีมติ 

ปิดสาขาทุ่งสงลง รวมเวลาดําเนินกิจการ 12 ปี หลังจากนั้นกิจการ 

ต่าง ๆ ที่เคยเช่าอาคารทั้ง 2 หลัง ก็ทยอยปิดตัว ลงจนไม่มีการใช้ 

งานอาคารและอยู่ในสภาพทรุดโทรม ในที่สุดเทศบาลเมืองทุ่งสง 

ได้เล็งเห็นถึงความสําคัญในด้านประวัติศาสตร์และสถาปัตยกรรม 

ของอาคาร จึงเช่าอาคารจากการรถไฟแห่งประเทศไทย และเริ่ม 

การปรับปรุงฟื้นฟูอาคารในพุทธศักราช 2561 จนแล้วเสร็จใน 

พุทธศักราช 2563 

พิพิธภัณฑ์ท้องถิ่น “ชุมทางประวัติศาสตร์ทุ่งสง” ทั้ง 2 หลัง เป็น 

อาคารคอนกรีต เสริมเหล็ก 2 ชั้น ผนังอาคารก่ออิฐถือปูน โครงสร้าง 

พื้นชั้นล่างเป็นคอนกรีตเสริมเหล็ก โครงสร้างพื้นชั้นบนเป็นไม้ 

โครงสร้างหลังคาเป็นไม้ หลังคาทรงปั้นหยาผสมทรงจั่ว มุงด้วย 

กระเบื้องว่าวซีเมนต์ ด้านหน้าอาคารเป็นชายคาระเบียงทางเดินยาว 

ขนานไปกับตัวอาคารยกพื้นสูง 1 เมตร มีช่องระบายอากาศใต้พื้น 

ทุกช่วงเสา ด้านหลังเป็นชานชาลาคอนกรีตเสริมเหล็ก อาคารหลัง 

ที่ 1 ผังพื้นเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า กว้าง 8.95 เมตร ยาว 20.10 

เมตร พื้นที่อาคารชั้นล่างจัดแสดงสินค้าและจําหน่ายสินค้าของที่ 

ระลึก ชั้นบนเป็นส่วนการเรียนรู้เรื่องการพัฒนาวัฒนธรรมชุมชนและ 

ฟื้นฟูวัฒนธรรมประเพณี และการสร้างวัฒนธรรมใหม่เพื่อกระตุ้น 

เศรษฐกิจในพื้นที่ อาคารหลังที่ 2 ผังพื้นเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า 

กว้าง 8.95 เมตร ยาว 36.85 เมตร พื้นที่อาคารชั้นล่างประกอบ 

ด้วยห้องสมุด ห้องแสดงศิลปะ และห้องจัดแสดงนิทรรศการ พร้อม 

จัดแสดงตู้นิรภัยเก่าแก่ของธนาคารสยามกัมมาจล ชั้นบนเป็นห้อง 

จัดแสดงนิทรรศการ 

พิพิธภัณฑ์ท้องถิ่น “ชุมทางประวัติศาสตร์ทุ่งสง” ได้รับการปรับปรุง 

ฟื้นฟูตาม หลักวิชาการตั้งแต่การสํารวจรวบรวมข้อมูล การจัดทํา 

แผนอนุรักษ์ การทํางานตามแผนที่ได้วางไว้ และการจัดตั้งหน่วย 

งานสําหรับบริหารจัดการโครงการ ทําให้สามารถรักษาคุณค่าด้าน 

สถาปัตยกรรม และด้านประวัติศาสตร์ของเมือง ที่เกี่ยวพันกับกิจการ 

รถไฟเอาไว้ได้ นอกจากนี้ยังเปิดโอกาสให้ผู้คนที่สนใจได้เข้ามา 

ศึกษาหาความรู้และทํากิจกรรมต่าง ๆ ถือเป็นการรักษามรดก 

ทางวัฒนธรรมที่มีคุณค่าของท้องถิ่นได้อย่างน่าชื่นชม

ุ 

์ 

ทุ 

ุ 

ุ 

ั 

ั 

์ 

ทุ 

่ 

ึ 

ั 

ั 

ุ 

ุ 

ั 

ุ 

์ 

ทุ 

์ 

ทุ 

ั 

ั 

ี 

้ 

้ 

ั 

ุ 

้ 

่ี 

ั 

่ 

่ี 

็ 

่ 

พิ พิ ธ ภั ่ ณ น ฑ์ “ช ุ ท้ อ 

พิ พิ ธ ภั ่ ณ น ฑ์ “ชมทางประว 

ท้ อ ง ถิ ั ติ ศาสตร่ งสง” ประกอบด้ วยอาคาร 2 หลง 

สร ้ างโดยกรมรถไฟหลวง อาคารหล ั งท ี่ 1 เคยเป็ นอาคารขนส ่ งแร ่ และส ิ นค้ าต่ าง ๆ 

่สวนอาคารหล 

ั งที่ 2 เคยเป็ นที่ ทํ าการของ 3 กิ จการ คื อ ธนาคารสยามกั มมาจล สาขาทุ่ งสง 

(เปิ ดท ํ าการในพุ ทธศั กราช 2463) ห้ างยิ บอ ิ นซอย และห้ างบั้ นท ิ นหล ํ า เมื่ อพุ ทธศั กราช 

2475 มี การเปล ี่ ยนแปลงการปกครอง เก ิ ดภาวะเศรษฐก ิ จตกตํ่ า ประกอบก ั บกรม 

รถไฟหลวงได้ ขยายการเดิ นรถไปถ ึ งอ ํ าเภอหาดใหญ่ ัจงหว 

ั ดสงขลา และเช ื่ อมต่ อไปยั ง 

ประเทศมาเลเซ ี ย ่สงผลให้ ุธรกิ จการค้ าหลายอย่ างในอ ํ าเภอทุ่ งสงลดลงจนไม่ คุ้ มค่ าต่ อ 

การดํ าเนิ นงาน คณะกรรมการใหญ่ ของธนาคารจ ึ งมี มติ ปิ ดสาขาทุ ่ งสงลง รวมเวลา 

ดํ าเนิ นก ิ จการ 12 ปี หล ั งจากนั ้ นก ิ จการต่ าง ๆ ี่เคยเช ท ่ าอาคารท ้ ง 2 หล ั ง ็กทยอยปิ ดตั ว 

ลงจนไม่ มี การใช ้ งานอาคารและอยู่ ในสภาพทร ุ ดโทรม ในที่ ุสดเทศบาลเมื องทุ่ งสงได้ เล ็ ง 

เห็ นถ ึ งความส ํ าคั ญในด้ านประว ั ติ ศาสตร ์ และสถาปั ตยกรรมของอาคารจ ึ งท ํ าการเช ่ า 

อาคารจากการรถไฟแห่ งประเทศไทย และเร ิ่มการปร ั บปร ุ งฟื ้ นฟู อาคารในพุ ทธศั กราช 

2561 จนแล ้ วเสร ็ จในพุ ทธศั กราช 2563 

มทางปร 


ท้ อ ง ถิ ั ติ ศาสตร่ งสง” ้ ง ทั 2 หล ั ง เป็ นอาคารคอนกร ี ต 

เสร ิ มเหล ็ ก 2 ้ชน ผนั งอาคารก่ ออ ิ ฐถื อป ู น โครงสร ้ างพื้ นช ้ นล ่ างเป็ นคอนกร ี ตเสร ิ มเหล ็ ก 

โครงสร ้ างพื้ นช ั้ นบนเป็ นไม้ โครงสร ้ างหล ั งคาเป็ นไม้ หล ั งคาทรงปั นหยาผสมทรงจ ่ ว 

ุมงด้ วยกระเบื้ องว ่ าวซ ี เมนต์ ด้ านหน้ าอาคารเป็ นชายคาระเบี ยงทางเดิ นยาวขนานไปก ั บ 

ตั วอาคาร ยกพื้ นส ู ง 1 เมตร มี ่ชองระบายอากาศใต้ พื้ นทุ กช ่ วงเสา ด้ านหล 25 ั งเป็ นชานชาลา 

คอนกร ี ตเสร ิ มเหล ็ ก อาคารหล ั งท ี่ 1 ผั งพื้ นเป็ นร ู ปส ี่ เหล ่ ยมผื นผ้ า กว ้ าง 8.95 เมตร 

ยาว 20.10 เมตร พื ้ นท ี่ อาคารช ั้ นล ่ างจ ั ดแสดงส ิ นค้ าและจ ํ าหน่ ายส ิ นค้ าของท ี่ ระล ึ ก 

้ชั 

นบนเป็ นส ่ วนการเร ี ยนร ู้ เร ื่ องการพั ฒนาว ั ฒนธรรมช ุ มชนและฟื นฟู ัวฒนธรรมประเพณี 

ที ่ ง เลขท ตั 

และการสร ้ างว ั ฒนธรรมใหม่ เพื่ อกระตุ ้ นเศรษฐก ิ จในพื้ นท ี่ อาคารหล ั งท ี่ 2 ผั งพื้ นเป็ น 

สถาปนิ ก | ผู้ 

ูรปส 

ี่เหล ี่ยมผื นผ้ า กว ้ าง 8.95 เมตร ยาว 36.85 เมตร พื้ นท ี่อาคารช ้ นล ่ างประกอบด้ วย 

ห้ องสมุ ด ห้ องแสดงศิ ลปะ และห้ องจ ั ดแสดงนิ ทรรศการ พร ้ อมจ ั ดแสดงตู้ สถาปนิ 

รภั ยเก่ าแก่ กอนุ 

ของธนาคารสยามก ั มมาจล ั้ชนบนเป็ นห้ องจ ั ดแสดงนิ ทรรศการ 



ท้ อ ง ถิ ั ติ ศาสตร่ งสง” ได้ ัรบการปร 

ั บปรงฟื 

้ นฟู ตาม 

หลั กว ิ ชาการตั ้ งแต่ การสํ ารวจรวบรวมข้ อมู ล การจั ดทํ าแผนอนุ ัรกษ์ การทํ างานตามแผนที่ 

ได้ วางไว ้ และการจ ั ดตั้ งหน่ วยงานส ํ าหร ั บบร ิ หารจ ั ดการโครงการ ํทาให้ ปี สามารถร ที่ สรั กษา 

คุ ณค่ าด้ านสถาปั ตยกรรม และด้ านประว ั ติ ศาสตร ์ ของเมื องท ี่เก ี่ยวพั นก ั บก ิ จการรถไฟ 

เอาไว ้ ได้ นอกจากนี้ ยั งเปิ ดโอกาสให้ ผู้ คนที่ สนใจได้ เข ้ ามาศึ กษาหาความร ู้ และทํ ากิ จกรรม 

ต่ าง ๆ ืถอเป็ นการร ั กษามรดกทางว ั ฒนธรรมท ี่มี คุ ณค่ าของท ้ องถ ิ่ นได้ อย่ างน่ าช ื่นชม 


ท้ อ ง ถิ ั ติ ศาสตร่ งสง” ประกอบด้ วยอาคาร 2 หลง 

สร ้ างโดยกรมรถไฟหลวง อาคารหล ั งท ี่ 1 เคยเป็ นอาคารขนส ่ งแร ่ และส ิ นค้ าต่ าง ๆ 

่สวนอาคารหล 

ั งที่ 2 เคยเป็ นที่ ทํ าการของ 3 กิ จการ คื อ ธนาคารสยามกั มมาจล สาขาทุ่ งสง 

(เปิ ดท ํ าการในพุ ทธศั กราช 2463) ห้ างยิ บอ ิ นซอย และห้ างบั้นท 

ิ นหล ํ า เมื่ อพุ ทธศั กราช 

2475 มี การเปล ี่ ยนแปลงการปกครอง เก ิ ดภาวะเศรษฐก ิ จตกตํ่ า ประกอบก ั บกรม 

รถไฟหลวงได้ ขยายการเดิ นรถไปถ ึ งอ ํ าเภอหาดใหญ่ ัจงหว 

ั ดสงขลา และเช ื่ อมต่ อไปยั ง 

ประเทศมาเลเซ ี ย ่สงผลให้ ุธรกิ จการค้ าหลายอย่ างในอ ํ าเภอทุ่ งสงลดลงจนไม่ คุ้ มค่ าต่ อ 

การดํ าเนิ นงาน คณะกรรมการใหญ่ ของธนาคารจ ึ งมี มติ ปิ ดสาขาทุ ่ งสงลง รวมเวลา 

ดํ าเนิ นก ิ จการ 12 ปี หล ั งจากนั ้ นก ิ จการต่ าง ๆ ี่เคยเช ท ่ าอาคารท ้ ง 2 หล ั ง ็กทยอยปิ ดตั ว 


ลงจนไม่ มี การใช ้ งานอาคารและอยู่ ในสภาพทร ุ ดโทรม ในที่ ุสดเทศบาลเมื องทุ่ งสงได้ เล ็ ง 

เห็ นถ ึ งความส ํ าคั ญในด้ านประว ั ติ ศาสตร ์ และสถาปั ตยกรรมของอาคารจ ึ งท ํ าการเช ่ า 

พิ อาคารจากการรถไฟแห่ พิ ธ ภั ่ ณ น ฑ์ “ชงประเทศไทย มทางประว ท้ อ ง ถิ ั ติ และเร ศาสตร ิ่มการปร ์ ทุ งสง” ั บปร ุ จั งฟื ้งหว 

นฟู ั ดนครศรี อาคารในพุ ทธศั ธรรมราช กราช 

2561 จนแล ้ วเสร ็ จในพุ ทธศั กราช 2563 

คำประกาศ คํ าประกาศ 

พิพิธภัณฑ์ท้องถิ่น ้ท 

่ “ชุมทางประวัติศาสตร์ทุ่งสง” น ุ ั ์ ่ทุ 

เป็นอาคาร งสง” ที่มีคุณค่า นอาคาร 

ทั้งทางสถาปัตยกรรมและทางประวัติศาสตร์ของพื้นที่ซึ่งเป็นชุมทาง 

ที ่ มี ้ คุ ณ ค่ า ั ติ ์ ้ นท 

รถไฟขนาดใหญ่ ่ซงเป็ นช ุ มทางรถไฟขนาดใหญ่ การอนุรักษ์มีการจัดทําแบบสถาปัตยกรรมที่ได้มี 

ัรกษ์ การจ ั ํ าแบบ 

การแก้ไขปัญหาโครงสร้างและความเสื่อมสภาพของวัสดุ 

สถาปั ตยกรรมที่ ได้ มี มีการปรับ 

ของว ั สดุ มี การปร ั บการใช 

การใช้สอยอาคารเพื่อการประกอบกิจกรรมของชุมชนในปัจจุบัน 

ุชมชนในปั จจบั น นแบบอย่ ี ื อกในการนํ า 

นับเป็นแบบอย่างของอีกทางเลือกในการนําเสนออาคารทางประวัติ 

เสนออาคารทางประว ั ติ ์ ี่ท 

าทางจ ิ ตใจของประชาชน 

ศาสตร์ที่มีคุณค่าทางจิตใจของประชาชนในพื้นที่ อีกทั้งส่งผลดีต่อ 

ในพื้ นท ี่ ีอกท 

้ งส ่ งผลดี ต่ อเศรษฐก ิ จและความยั ่ งยื นของช ุ มชน 

เศรษฐกิจและความยั่งยืนของชุมชน 

้ างและความเสื่ อมสภาพ 

้ สอยอาคารเพื่ อการประกอบกิ จกรรมของ 

นางสาวส ิ ิรน 

ผู้ ครอบคร 

้ าง ก 

พิ พิ ธ 

เสร ิ มเหล ็ ก 

โครงสร ้ างพ 

ุมงด้ วยกระ 

ตั วอาคาร ย 

คอนกร ี ตเส 

ยาว 20.10 

้ชั 

นบนเป็ นส 

และการสร ้ า 

ูรปส 

ี่เหล ี่ยม 

ห้ องสมุ ด ห้ 

ของธนาคา 

พิ พิ ธ 

หลั กว ิ ชาการ 

ได้ วางไว ้ แ 

คุ ณค่ าด้ านส 

เอาไว ้ ได้ นอ 

ต่ าง ๆ ืถอเป

์ 

ดู 

26 




Ban Khuan 

Lang-nga Mosque 

Pattani 


มั สยิ ดบ้ านควนล ั งงา เป็ นอาคารท ี่ มี คุ ณ 

งานสถาปั ตยกรรมอิ สลามที่ สร ้ างด้ วย 

แลร ั กษาอาคารได้ ดี มาอย่ างสมํ่ า 

ความแท้ ้ทั 

งในด้ านร ู ปแบบทางสถาปั ตย 

ดํ าเนิ นงานโดยหน่ วยงานที่ ัรบผิ ดชอบ 

ิ ีธการอนุ ัรกษ์ ที่ 

้ งเดิ มไว ้ เป็ นอย่ าง 

้ งเดิ มมาจนถึ งในปั จจ ุ บั 

้ งใจท ี่จะร ั กษ 

มัสยิดบ้านควนลังงา เป็นอาคารมัสยิดซึ่งตั้งอยู่ ณ บ้านควนลังงา 

ตําบลทรายขาว อําเภอโคกโพธิ์ ครบถ้ จังหวัดปัตตานี วน ได้ ชาวบ้านเล่าสืบต่อกันว่า 

ื อกเทคนิ คว 

ภายหลังภัยสงครามระหว่างกรุงศรีอยุธยากับปัตตานีสงบลง ชาวบ้าน 

และเจ้าอาวาสวัดทรายขาวได้ช่วยเหลือโต๊ะหยางหญิง สํ าคั ญและว ั สดุ ที่ตกเหวเพราะ แบบดั 

หนีภัยสงคราม พร้อมพระมหาคัมภีร์อัลกุรอานฉบับเขียนมือ ศาสนกิ จแบบดั หลังจากนั้น 

ชาวบ้านทรายขาวทั้งที่นับถือศาสนาพุทธและอิสลามได้ร่วมแรงร่วมใจ 

สร้างศาสนสถานของชุมชนขึ้น คนในท เมื่อราวพุทธศักราช ้ องถิ ่ น 2177 ี่มี ท ความตั และใช้สอย 

อาคารเรื่อยมา จนถึงพุทธศักราช คุ ณค่ 2530 าให้ จึงได้มีการก่อสร้างอาคารมัสยิด 

คงอยู่ ืสบไป 

หลังใหม่ขึ้นเพิ่มเติม โดยมิได้รื้ออาคารไม้หลังเดิมออก และใช้ชื่อว่า 

มัสยิดนัจมุดดินซึ่งได้มีการปรับเปลี่ยนรูปแบบหลังคา และลดจํานวน 

เสาด้านตะวันตกของอาคารเดิมลง หลังจากนั้นในพุทธศักราช 2547 

มีการถมปรับระดับพื้นให้สูงขึ้นมาเล็กน้อย เทพื้นคอนกรีตพร้อม 

ปูกระเบื้อง ทําแท่นปูนฐานเสา ซ่อมแซมโครงสร้างหลังคาและเปลี ่ยน 

กระเบื้องมุงหลังคาใหม่ และในพุทธศักราช 2563 ส่วนอาคารเก่าของ 

มัสยิดนัจมุดดินได้รับการบูรณปฏิสังขรณ์ โดยอยู่ในความรับผิดชอบ 

ของสํานักศิลปากรที่ 11 สงขลา กรมศิลปากร และมีบริษัทเอกพร 

ไพศาล จํากัด เป็นผู้ดําเนินการ 


หมู่ 4 ตําบลทรายขาว อําเภอโคกโพธิ 

จังหวัดปั ตตานี 




มัสยิดบ้านควนลังงา 


พ.ศ. 2177 

Ban Khuan Lang-nga Mosque is a treasured building with its 

rare wooden works of Islamic architecture. The owner maintains 

the structure well and regularly. This building, therefore, retains 

its authenticity in both architectural style and materials. Conservation 

is carried out by the responsible agency according to 

a complete work process, selecting conservation techniques 

that can preserve the essential elements and traditional materials 

as well. Traditional religious practises have been inherited 

until now. It is regarded as a significant spiritual center of the 

local people, with the strong intention of preserving this 

valuable religious building in existence. 

มัสยิดบ้านควนลังงา เป็นอาคารเรือนไม้พื้นถิ่นในแบบเดียวกันกับที่พบ 

ตามวัดในศาสนาพุทธ ก่อสร้างโดยไม่ใช้ตะปู แต่ใช้ลิ่มไม้และเข้าสลักไม้ 

แทน วางตัวในแนวทิศตะวันออก-ตะวันตกเป็นอาคารโถง ไม่มีผนัง 

และไม่ยกพื้น ผังพื้นเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า ขนาดกว้าง 5 ห้อง กว้าง 

9.40 เมตร ยาว 13.80 เมตร หลังคาทรงจั่วต่อปีกนกลาดเทลงด้าน 

ทิศตะวันออกทิศเหนือและทิศใต้ส่วนด้านตะวันตกทําเป็นจั่วเล็กลดชั้น 

ลงมาแทนการทําปีกนก เพราะกําหนดพื้นที่ด้านนี้ให้เป็นพื้นที่ของมิหร็อบ 

ตามทิศทางที่หันไปสู่วิหารกะบะฮ์กรุง มักกะฮ์ หรือเป็นสิ่งที่เกิดขึ้นจาก 

การก่อสร้างอาคารใหม่มาประชิดในส่วนนี้ ที่จําเป็นต้องปรับเปลี่ยน 

ทรงหลังคา โครงสร้างหลังคาเป็นไม้ตะเคียนมุงกระเบื้องดินเผา ปลายแหลม 

พื้นอาคารเดิมเป็นพื้นทราย เมื่อจะใช้งานละหมาด ชาวบ้านจะนําเสื่อ 

มาปูทับ และเมื่อปฏิบัติศาสนกิจเรียบร้อยแล้วก็นําเสื่อไปตากพาดไว้ที่ 

ราวรอบอาคาร ปัจจุบันเปลี่ยนเป็นปูด้วยกระเบื้องดินเผา ภายในอาคาร 

มีมิมบัร และนางญา หรือกลองที่ใช้ตีบอกเวลาละหมาด หรือตีเพื่อแจ้งเตือน 

และคัมภีร์อัลกุรอานเขียนด้วยมือ ที่อยู่คู่กับมัสยิดมาตั้งแต่เมื่อแรกสร้าง 

ทางด้านทิศตะวันออกของอาคารยังมีสิ่งปลูกสร้างเก่าแก่ที่สร้างขึ้นมา 

ราว 70 ปีที่แล้ว ได้แก่ อาคารมาลาเซาะฮ์ เป็นอาคารอเนกประสงค์ 

ที่เคยใช้เป็นโรงเรียน เป็นอาคารไม้หลังคาทรงบลาน มุงด้วยกระเบื้อง 

ดินเผาปลายแหลมเช่นเดียวกัน และยังมีที่เอาน้ําละหมาด เป็นอ่างทรง 

สี่เหลี่ยมผืนผ้า 

มัสยิดบ้านควนลังงา เป็นตัวอย่างของอาคารศาสนสถานที่ได้รับการ 

ออกแบบให้เหมาะสมกับสภาพภูมิอากาศแบบร้อนชื้นของภาคใต้ของ 

ประเทศไทย สามารถระบายอากาศได้ดีและแสงสว่างส่องเข้าได้ทั่วถึง 

แสดงให้เห็นถึงภูมิปัญญาของบรรพชนในท้องถิ่น และยังเป็นหลักฐาน 

สําคัญที่สื่อถึงการอยู่ร่วมกันอย่างสงบสันติ บนพื้นฐานความสามัคคีของ 

ชาวชุมชนที่มีความเชื่อ และความศรัทธาแตกต่างกัน

ี 

้ 

ี 

ั 

ึ 

ั 

ั 

็ 

ู 

่ 

ิ 

ั 

้ 

ิ์ 

ั 

ิ 

็ 

่ 

ิ 

็ 

ึ 

ดู 

ึ 

้ 

้ 

้ 

ิ 

ั 

ั 

ั 

ั 

ั 

่ 

็ 

ั 

้ึ 

ั 

ู 

้ 

ั 

่ึ 

้ 

ั 

่ิ 

่ี 

ํ 


ั ดปั ตตานี 


ผู้ 

ครอบครอง มั สยิ ดบ้ านควนล ั งกา 

ปี่สร 


จากนั้ นในพุ 

ทธศั กราช 2547 มี การถมปร ั บระดั บพื้ นให้ 

ูสงข 

้ นมาเล ็ กน้ อย เทพื้ นคอนกร ี ตพร ้ อมป ู กระเบื้ อง ํทา 

แท ่ นป ู นฐานเสา ่ซอมแซมโครงสร 

้ างหล ั งคาและเปล ี่ ยน 

กระเบื้องม 

ุ งหล ั งคาใหม่ และในพุ 

ทธศั กราช 2563 ่สวน 

อาคารเก่ าของมั สยิ ดนั จมุ ดดิ นได้ ัรบการบู รณปฏิ ัสงขรณ์ 

โดยอยู่ 

ในความร ั บผิ 

ดชอบของส ํ านั กศิ ลปากรท ี่ 11 

สงขลา กรมศิ ลปากร และมี บร ิ ษั ทเอกพรไพศาล ํจาก 

ั ด 

เป็ นผู้ ดํ าเนิ นการ 


มั สยิ ดบานควนลงงา เป็ นตั 

ัร 

วอย่ างของอาคารศาสน- 

กษ์ 

สถานที่ ได้ ัรบการออกแบบให้ เหมาะสมกั บสภาพภู มิ อากาศ 

มั สยิ ดบ้ 

านควนลงงา เปนอาคารเร 

ื อนไม้ พื้ นถนใน 

แบบร ้ อนช ื้ นของภาคใต้ ของประเทศไทย สามารถระบาย 

แบบเดี ยวก ั นกบท 

ี่ พบตามว ั ดในศาสนาพุ ทธ ่กอสร 

้ าง อากาศได้ ดี และแสงสว 

โดยไม่ ใช ้ ตะป ู แต่ ใช ้ ิ่ลมไม้ และเข ้ าสล ั กไม้ แทน วางตั ว เห็ นถ ึ งภู มิ ปั ญญาของบรรพชนในท ้ องถ ่ น และยั งเป็ น 

ในแนวท ิ ศตะว ั นออก–ตะว ั นตก เป็ นอาคารโถง ไม่ มี หล ั กฐานส ํ าคั ญท ี่ ื่สอถ 

ึ งการอยู่ ่ วมก ั นอย่ างสงบส ั นติ 

ผนั ง และไม่ ยกพื้ น ผั งพื้ นเป็ นรปส 

ี่ เหล ี่ ยมผื นผ้ า บนพื้ นฐานความสามั คคี ของชาวช ุ มชนที่ มี ความเช ื่ อและ 

ขนาดกว ้ าง 5 ห้ อง กว ้ าง 9.40 เมตร ยาว 13.80 เมตร 

ตะว ั นออกของอาคารยั งมี ่สงปล 

ู กสร ้ างเก่ าแก่ ที่ สร ้ างข ้ น 

มาราว 70 ปี ี่แล ท ้ ว ได้ แก ่ อาคารบาลาเซาะฮ ์ เป็ นอาคาร 

อเนกประสงค์ 

ี่ทเคยใช 

้ เปนโรงเร 

ี ยน เปนอาคารไม้ 

หล ั งคาทรงบลานอ มุ งด้ วยกระเบื้ องดิ นเผาปลายแหลม 

เช ่ นเดี ยวก ั น และยั งมี ี่ทเอานํ้ าละหมาด เป็ นอ ่ างทรง 

ี่เหล ส ี่ยมผื นผ้ า 

Type รางว ่ั างส ลอนุ องเข A: ้ าได้ ัรกษ์ ั่ ทวถ 

ึAward ง ศิ แสดงให้ ลปสถาปั ตยกรรมป of Merit ี 2566 

ความศร ั ทธาแตกต่ างก ั น 


ตยกรรมแ 27 


านควนลงงา จั งหว ั ดปตตานี 


านควนล ั ง 

ที ่ ง หม ู่ ตั 4 ตํ าบลทรายขาว ํอาเภอโคกโพธ 


ั ดปั ตตานี 


ผู้ ครอบครอง มั สยิ ดบ้ านควนล ั งกา 




มัสยิดบ้านควนลังงาเป็นอาคารที่มีคุณค่าเป็นอย่างมาก ด้วยเป็นงาน 

สถาปัตยกรรมอิสลามที่สร้างด้วยไม้ซึ่งหาได้ยาก ผู้ครอบครองดูแล 

รักษาอาคารได้ดีมาอย่างสม่ําเสมอ อาคารหลังนี้จึงคงความแท้ ทั้งในด้าน 

รูปแบบทางสถาปัตยกรรม และวัสดุ การอนุรักษ์ดําเนินงานโดยหน่วยงาน 

ที่รับผิดชอบตามกระบวนการทํางานอย่างครบถ้วนได้เลือกเทคนิควิธีการ 

อนุรักษ์ที่สามารถรักษาองค์ประกอบสําคัญ และวัสดุแบบดั้งเดิมไว้ 

เป็นอย่างดี มีการสืบทอดการประกอบศาสนกิจแบบดั้งเดิมมาจนถึง 

ในปัจจุบัน ถือเป็นศูนย์รวมจิตใจของคนในท้องถิ่น ที่มีความตั้งใจที่จะ 

รักษาอาคารศาสนสถานอันทรงคุณค่าให้คงอยู่สืบไป 

คํ 

มั สยิ ดบานควนลงงา เป็ นอาคารมั สยิ ดซงตั 

ง 

ณ บานควนลงงา ตํ าบลทรายขาว ํอาเภอโคก 


ั ดปั ตตานี ชาวบ้ านเล ่ าส ื บต่ อก ั นว ่ า ภายหลง 

สงครามระหว ่ างกร ุ งศร ี อยุ ธยากั บปั ตตานี สงบลง ชา 

และเจ ้ าอาวาสว ั ดทรายขาวได้ ่ชวยเหล 

ื อโต๊ ะหยาง ห 

ี่ทตกเหวเพราะหนี ภั ยสงครามพร ้ อมพระมหาคั 

ัอลกุ รอานฉบั บเข ี ยนมื อ หล ั งจากนั้ นชาวบานทราย 

้ทั 

งที่ นั บถื อศาสนาพุ ทธและอ ิ สลามได้ ด้ วยร ่ วมแรงร ่ ว 

สร ้ างศาสนสถานของช ุ มชนขนเมื 

่ อราวพุ ทธศั ก 

2177 และใช ้ สอยอาคารเร ื่ อยมาจนถ ึ งพุ ทธศั ก 

2530 ึจงได้ มี การกอสร 

้ างอาคารมั สยิ ดหลงใหม่ 

เ ่ พิ มเติ มโดยมิ ได้ ื้รออาคารไม้ หลงเดิ มออก และใ 

ู ปแบบห 

ั นตกของอาคารเดิ มลง 

ั บระดั บพื้ 

ู กระเบื้ อง 

ั งคาและเป 

ั งคาใหม่ และในพุ ทธศั กราช 2563 

ั บการบู รณปฏิ ัสง 

โดยอยู่ ในความร ั บผิ ดชอบของส ํ านั กศิ ลปากรท 

สงขลา กรมศิ ลปากร และมี บร ิ ษั ทเอกพรไพศาล จ 

เป็ นผู้ ดํ าเนิ นการ 


มั สยิ ดบ้ านควนล ั งงา เป็ นอาคารท ี่ มี คุ ณค่ าเป็ นอย่ างมากด้ วยเป็ น 

่วามั สยิ ดนั จมุ ดดิ น ซึ่ งได้ มี การปร ั บเปลี่ ยนร 

งานสถาปั ตยกรรมอิ สลามที่ สร ้ างด้ วยไม้ ซึ่ งหาได้ ยาก ผู้ ครอบครอง 

แลร ั 

และลดจ 

กษาอาคารได้ 

ํ านวนเสาด้ 

ดี มาอย่ างสมํ่ 

านตะว 

าเสมอ อาคารหล ั งนี้ ึจงคง 

ความแท้ จากนั้ ้ทั 

งในด้ นในพุ านร ู ปแบบทางสถาปั ทธศั กราช ตยกรรมและว 2547 มี การถมปร 

ั สดุ การอนุ ัรกษ์ 

ดํ าเนิ นงานโดยหน่ ูสงข 

้ นมาเล วยงานที่ ็ กน้ อย ัรบผิ เทพื้ ดชอบตามกระบวนการทํ นคอนกร ี ตพร ้ อมป างานอย่ าง 

ครบถ้ วน ได้ เล ื อกเทคนิ คว ิ ีธการอนุ ัรกษ์ ที่ สามารถร ั กษาองค์ ประกอบ 

แท ่ นป ู นฐานเสา ่ซอมแซมโครงสร 


สํ าคั ญและว ั สดุ แบบดั ้ งเดิ มไว ้ เป็ นอย่ างดี มี การสื บทอดการประกอบ 

ศาสนกิ กระเบ จแบบดั ื้องม ้ งเดิ ุมมาจนถึ งหล งในปั จจ ุ บั น ถื อเป็ นศู นย์ รวมจ ิ ตใจของ 

คนในท ้ อาคารเก่ องถิ ่ น ี่มี ท ความตั าของมั ้ งใจท สยิ ี่จะร ดนั ั กษาอาคารศาสนสถานอ 

จมุ ดดิ นได้ ร ั นทรง 

คุ ณค่ าให้ คงอยู่ ืสบไป 

มั สยิ ดบานควนลงงา เปนอาคารเร 

ื อนไม้ พื้ นถ 

แบบเดี ยวกนกบท 

ี่ พบตามว ั ดในศาสนาพุ ทธ ่กอส 

โดยไม่ ใช ้ ตะป ู แต่ ใช ้ ิ่ลมไม้ และเข ้ าสล ั กไม้ แทน วาง 

ในแนวทศตะว 

ั นออก–ตะว ั นตก เป็ นอาคารโถง 

ผนั ง และไม่ ยกพื้ น ผั งพื้ นเป็ นรปส 

ี่ เหล ี่ ยมผื น 

ขนาดกว ้ าง 5 ห้ อง กว ้ าง 9.40 เมตร ยาว 13.80 เ

้ 

ํ 

ู่ 

28 





Ban Pong Nak 

พิ พิ ธภั ณฑ์ บานป่ องนั ก จั งหว ั ดลาปาง 

Museum 

Lampang 

รางว ั ลอนุ ร 


พิพิธภัณฑ์บ้านป้องนักเป็นอาคารที่สร้างขึ้นโดยมีจุดประสงค์เพื่อเป็น 

พลับพลาที่ประทับแรมของพระบาท สมเด็จพระปกเกล้าเจ้าอยู่หัว 

รัชกาลที่ 7 และสมเด็จพระนางเจ้ารําไพพรรณี พระบรมราชินี คราวเสด็จ 

ประพาสมณฑลพิษณุโลกและมณฑลพายัพในพุทธศักราช 2469 ดําเนินการ 

ก่อสร้างโดยกรมยุทธการทหารบก และควบคุมการก่อสร้างโดยพันโท 


พระมหาณรงค์เรืองเดช (แปลก จุลกัณห์) ผู้บังคับกองพันที่ 1 กรม 

ทหารราบที่ 17 ใช้งบประมาณไปกว่า 16,000 บาท คําว่า “ป๋อง” เป็น 

ภาษาคําเมือง แปลว่า “ช่อง” คําว่า “นัก” หมายถึงจํานวนมาก ดังนั้น 

บ้านป่องนักจึงหมายถึงบ้านที่มีช่องหน้าต่างจํานวนมาก ต่อมาบ้านป่องนัก 

ยังใช้เป็นที่ประทับแรมของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวภูมิพลอดุลยเดช 

รัชกาลที่ คํ าประกาศ 9 และสมเด็จพระนางเจ้าสิริกิติ์พระบรมราชินีนาถ (พระ 

อิสริยยศ พิ พิ ธภั ณ ณฑ์ ขณะนั้น) บ้ านป่ องนั คราวเสด็จเยี่ยมเยือนพสกนิกรภาคเหนือ กเป็ นอาคารที่ มี ความสํ าคั ้ ญทั งทางประว ใน 

พุทธศักราช และทางสถาปั 2501 ตยกรรม หลังจากนั้น ที่ ยั งร ได้ใช้เป็นสํานักงานกฎหมายอยู่ในช่วง 

ั กษาความแท้ ของร 

ระยะเวลาหนึ่ง องค์ ประกอบอาคารได้ ดังที่ปรากฏเครื่องเรือนเครื่องใช้ในสํานักงานกฎหมาย 

ค่ อนข ้ างครบถ้ วน มี การดู แลร 

ในสมัยก่อน เป็ นอย่ างดี เช่น โดยมี บัลลังก์ผู้พิพากษา การซ ่ อมแซมโครงสร และได้กลายมาเป็นพิพิธภัณฑ์ 

บ้านป่องนัก อย่ างต่ อเนื่ ในพุทธศักราช อง มี การจ ั 2534 ดแสดงเป็ โดยตลอดระยะเวลาที่ผ่านมาพิพิธภัณฑ์ 

นพิ และส 

บ้านป่องนักได้รับการดูแลรักษาเป็นอย่างดี ให้ เห็ นถึ งประว ั ติ ศาสตร ์ ี่ทเก 

ยวข ้ องได้ สําหรับการปรับปรุงฟื้นฟู 

ค่ อนข ้ างดี อย่ างไรก 

อาคารครั้งล่าสุดในพุทธศักราช 

ควรมี การวางแผนงานอนุ ร2562 นั้น ทําให้สามารถรักษาสภาพ 

ของอาคารและทัศนียภาพโดยรอบให้มีความคล้ายคลึงกับสภาพอาคาร 

ัอนประกอบด้ วยการเก็ บข ้ อมู ลทางสถาปั ตยกรรมที่ ละเอ 

การว ิ เคราะห์ ูรปแบบ ัวสดุ และส ี ดั 

เมื่อแรกสร้าง มีการเสริมความมั่นคงแข็งแรงของพื้นไม้เพื่อรองรับการ 

้ งเดิ มของอาคาร ท 

การกํ าหนดแนวทางการบู รณะและการจ ั ดการอาคารอย่ างเต็ ม 

ใช้สอยของการเป็นพิพิธภัณฑ์นอกจากนี้ได้มีการปรับปรุงระบบภายใน 

ูรปแบบต่ อไป 

อาคารให้เหมาะสมกับการใช้งานในปัจจุบันได้ดียิ่งขึ้น 

ั ติ ศาสตร ์ 

ู ปทรงภายนอกและ 

ั กษาอาคารมา 

้ างและองค์ ประกอบต่ าง ๆ 

ื่อความหมาย 

็ ตาม 

ั กษ์ ตามกระบวนการอย่ างครบถ้ วน 

ี ยดถี่ ถ้ วน 

ี่ จะนํ าไปส 


มณฑลทหารบกที่ 32 ค่ายสุรศักดิ ์มนตรี 

ตําบลพิชัย อําเภอเมืองลําปาง จังหวัด 

ลําปาง 




มณฑลทหารบกที่ 32 


พ.ศ. 2468 

Ban Pong Nak Museum is a building that is both of historical 

and architecture value that has been so far retained the authenticity 

of the building exterior and building elements quite 

completely. The building has a good maintenance. The structure 

and various elements are constantly being repaired. The 

building is used as a museum and quite well conveys the 

history involved. However, the conservation process should 

be planned in full which consists of a thorough architectural 

archive, an analysis of the building’s original features, materials 

and colors, which would lead Determining guidelines for the 

restoration and full management of the building further. 

พิพิธภัณฑ์บ้านป้องนัก เป็นอาคารไม้ 2 ชั้น ยกพื้น 0.90 เมตร รูปแบบ 

สถาปัตยกรรมแบบโคโลเนียลที่เป็นการนําเอาสถาปัตยกรรมอย่างตะวันตก 

มาดัดแปลงใช้ให้เหมาะสมกับภูมิอากาศแบบร้อนชื้นด้วยการทําเป็น 

ระเบียงโดยรอบ จุดเด่นของอาคารหลังนี้คือ มุขแบบ 6 เหลี่ยม จํานวน 

5 มุข มีหน้าต่างรอบอาคารเป็นบานกระทุ้งเกล็ดไม้จํานวน 250 บาน 

รวมมีช่องหน้าต่างทั้งสิ้น 469 ช่อง เหนือช่องหน้าต่างเป็นช่องลมไม้ 

ฉลุลาย บันไดไม้ ภายในอาคารแบ่งเป็นบันไดด้านหน้าสําหรับเจ้านาย 

และบันไดด้านหลังสําหรับข้าราชบริพาร หลังคาทรงปั้นหยา มุงกระเบื้อง 

ว่าวซีเมนต์ พื้นที่ชั้นล่างจัดแสดงอาวุธยุทโธปกรณ์บางส่วนที่ใช้ในสมัย 

สงครามโลกครั้งที่ 2 ส่วนชั้นบนจัดเป็นพื้นที่สักการะสมเด็จพระนเรศวร 

มหาราช มีการจัดแสดงข้าวของเครื่องใช้ภาพถ่าย และวัตถุมีค่ามากมาย 

โดยมีการจําลองบรรยากาศของการใช้งาน ในฐานะที่ประทับไว้ด้วย 

พิพิธภัณฑ์บ้านป่องนัก แสดงให้เห็นถึงความตั้งใจของมณฑลทหารบก 

ที่ 32 ที่จะอนุรักษ์อาคารที่มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์และสถาปัตยกรรม 

ที่เกี่ยวพันกับราชวงศ์จักรีและการทหารผ่านการจัดแสดงที่หลากหลาย 

ทําให้นักเรียน นักศึกษา และผู้ที่สนใจทั่วไปได้เข้ามาศึกษาเรียนรู้อัน 

จะก่อให้เกิดความภาคภูมิใจ ความรักความหวงแหนและมีจิตสํานึกใน 

การรักษามรดกวัฒนธรรมของชาติต่อไป

้ 

ี 

ํ 

ุ 

ํ 

้ 

็ 

ึ 

ั 

ั 

้ 

พิ พิ ธภั ณฑ์ บ้ 

ูร่ องนั ปแบบต่ ก จั งหว อไป ั ดล 

านป 

ที ่ ง มณฑลทหารบกท 

ตั ี่ 32 ค่ ายส ุ รศั กดิ์ มนตร 

ตํ าบลพิ ัชย ํอาเภอเมื องล ํ าปาง ัจงหว 

ั ดล ํ าปาง 


ผู้ ครอบครอง มณฑลทหารบกท ี่ 32 


Type A: Honorable Mention 

พิ พิ ธภั ณฑ์ บ้ 

านป่ 

อ 

าปาง 

คํ 


29 

พิ พิ ธภั ณฑ์ บ้ านป่ องนั กเป็ นอาคารที่ มี ค 

พิ พิ ธภั และทางสถาปั ณฑ์ บานป่ องนั ตยกรรม ก เปนอาคารท 

ที่ ยั งร ั กษาความ ี่ สร ้ าง 

ุจดประสงค์ องค์ ประกอบอาคารได้ เพื่ อเป็ นพล ั บพลาที่ ค่ อนข ประทั ้ างครบถ้ บแรมขอ วน 

สมเด็ เป็ จพระปกเกล นอย่ างดี ้ โดยมี าเจ ้ าอยู่ การซ หั ่ ว อมแซมโครงสร 

ัรชกาลท 

ี่ 7 แล 

พระนางเจ อย่ างต่ ้ าร ํ อเนื่ าไพพรรณี อง มี การจ พระบรมราช ั ดแสดงเป็ ิ นพิ นี คร พิ 

ประพาสมณฑลพิ ให้ เห็ นถึ งประว ษณุ ั โลกและมณฑลพายั ติ ศาสตร ์ ี่ทเก 

ยวข ้ พในพุ องได้ 

2469 ควรมี ดํ าเนิ นการก่ การวางแผนงานอนุ อสร ้ างโดยกรมยุ ัรทธการทหา 

กษ์ ตามก 

ควบคุ ัอมการก่ นประกอบด้ อสร ้ างโดยพั วยการเก็ นโท บข ้พระมหาณรงค์ 

อมู ลทางสถา 

(แปลก การว จลก 

ิ ัเคราะห์ ณห์ ) ผู้ ูรบั ปแบบ งคั บกองพั ัวสดุ นท และส ี่ 1 ี กรมท ดั ้ งเดิ 

ที่ 17 ใช การกํ ้ งบประมาณไปกว าหนดแนวทางการบู ่ า 16,000 รณะและการ 

บาท คํ าว ่ า “ป่ 

ภาษาคํ ูราเมื ปแบบต่ อง แปลว อไป ่ า "ช ่ อง" คํ าว ่ า “นั ก” หมายถึ 

มาก ดั งนั ้ นบ้ านป่ องนั กจ ึ งหมายถ ึ งบ้ านที่ มี ่ชอง 

ํจานวนมาก ต่ อมาบ้ านป่ องนั กยั งใช ้ เป็ นที่ ประทั 

พระบาทสมเด็ จพระเจ ้ าอยู่ หั วภู มิ พลอดุ ลยเด 

ี่ ท 9 และสมเด็ จพระนางเจ ้ าส ิ ิริกติ์ พระบรมร 

(พระอ ิ สร ิ ยยศ ณ ขณะนั ้ น) คราวเสด็ จเยี่ 

พสกนิ กรภาคเหนื อ ในพุ ทธศั กราช 2501 หล 

ได้ ใช ้ เป ็ นสานั กงานกฎหมายอยู่ ในช ่ วงระยะเ 

ดั งที่ ปรากฏเคร ื่ องเร ื อนเคร ื่ องใช ้ ในสํ านั กงานก 

สมั ยก ่ อน เช ่ น บั ลล ั งก ์ ผู้ พิ พากษา และได้ กล 

พิ พิ ธภั ณฑ์ บ้ านป่ องนั ก ในพุ ทธศั กราช 2534 โ 

ระยะเวลาที่ ผ่ านมา พิ พิ ธภั ณฑ์ บ้ านป่ องนั กได้ ร 

ัรกษาเป็ นอย่ างดี ํสาหร 

ั บการปร ั บปร ุ งฟื ้ นฟู อา 

่ลาส 

ุ ดในพุ ทธศั กราช 2562 ้นั 

น ทํ าให้ สามารถร ั ก 

ของอาคารและทั ศนี ยภาพโดยรอบให้ มี ความคล้ 


สภาพอาคารเมื่ อแรกสร ้ าง มี การเสร ิ มความมั ่ นคง 

พิพิธภัณฑ์บ้านป่องนัก เป็นอาคารที่มีความสําคัญทั้งทางประวัติศาสตร์ 

และทางสถาปัตยกรรมที่ยังรักษาความแท้ของรูปทรงภายนอกและ 

ของพื้ นไม้ เพื่ อรองร ั บการใช ้ สอยของการเป็ นพิ 

องค์ประกอบอาคารได้ค่อนข้างครบถ้วน นอกจากนี้ มี การปร มีการดูแลรักษาอาคารมาเป็น 

ั บปร ุ งระบบภายในอาคารใ 

อย่างดี โดยมีการซ่อมแซมโครงสร้าง 

ักบการใช 

้ งานในป 

และองค์ประกอบต่าง 

ั จจ ุ บั นได้ ดี 

ๆ 

ยิ่ 

อย่างต่อเนื่อง 

งข ้ น 

มีการจัดแสดงเป็นพิพิธภัณฑ์และสื่อความหมายให้เห็นถึงประวัติศาสตร์ 

ที่เกี่ยวข้องได้ค่อนข้างดี อย่างไรก็ตามควรมีการวางแผนงานอนุรักษ์ 

ตามกระบวนการอย่างครบถ้วน อันประกอบด้วยการเก็บข้อมูลทาง 

สถาปัตยกรรมที่ละเอียดถี่ถ้วน การวิเคราะห์รูปแบบ วัสดุ และสีดั้งเดิม 

ของอาคาร ที่จะนําไปสู่การกําหนดแนวทางการบูรณะและการจัดการ 

อาคารอย่างเต็มรูปแบบต่อไป

30 





Sukhothai 

Provincial Office 

of Buddhist 

Monks Building 

Sukhothai 


วัดสว่างอารมณ์วรวิหาร ถนนหน้าเมือง 

ตําบลเมืองสวรรคโลก อําเภอสวรรคโลก 

จังหวัดสุโขทัย 




วัดสว่างอารมณ์วรวิหาร 


พ.ศ. 2479 

The preservation of this building demonstrates the intention 

to restore the building to its original appearance. There is a 

good solution to the problem of the structure and deterioration 

of the building according to the factors that cause the problem 

and the building’s historical value as the first religious school 

building. It is an architectural structure with symbolic meaning 

and spiritual value for people in the Sawankhalok area. It is 

a good example for other temples to recognise the value of 

similar architectural heritage. However, when the building is 

raised higher than the original level, consideration should be 

given to preserving the actual proportions of the building. 

อาคารสํานักงานคณะกรรมการสงฆ์จังหวัดสุโขทัยตั้งอยู่ในวัด 

สว่างอารมณ์วรวิหาร จังหวัดสุโขทัย สร้างขึ้นโดยการนําของพระ 

สังวรกิจโกศล (ถม วงศ์โดยหวัง) อดีตเจ้าอาวาสวัดสว่างอารมณ์ 

รูปที่ 14 และพระครูดิลกธรรมวิทิต ปธ.5 (พระมหาบุญธรรม 

พุ่มอยู่) อดีตเจ้าอาวาสวัดสว่างอารมณ์ รูปที่ 16 รวมถึง นายกระจ่าง 

ศิริปโชติ ขุนประสารวนเขต นายสิง ตอนดี และขุนพิศาลสุนทรกิจ 

เป็นคณะกรรมการอํานวยการจัดสร้าง ต่อมาใช้เป็นสํานักศาสนศึกษา 

ธรรมบาลีตัวอย่างประจําจังหวัด (โรงเรียนพระปริยัติธรรม) หลังจาก 

นั้นไม่มีการใช้งานอาคารและอยู่ในสภาพทรุดโทรม ล่าสุดได้มีการ 

อนุรักษ์ครั้งใหญ่ระหว่างพุทธศักราช 2563-2565 ภายใต้การ 

กํากับดูแลของกรมศิลปากร และมีบริษัทนอร์ทเทิร์นชัน (1935) 

จํากัด เป็นผู้ดําเนินการ ตามดําริของพระครูพิศาลสิริวัฒน์ (เสน่ห์ 

สิริวฑฺฒโน) เจ้าอาวาสในปัจจุบัน และคณะศรัทธาของนางสมลักษณ์ 

เหลืองสุวรรณ์ โดยทางวัดสว่างอารมณ์วรวิหารได้ใช้อาคารเป็นศูนย์ 

นิทรรศการวัดสว่างอารมณ์วรวิหาร และใช้ในสาธารณประโยชน์ 

อาคารสํานักงานคณะกรรมการสงฆ์จังหวัดสุโขทัย เป็นอาคารเรือนไม้ 

3 ชั้น ชั้นล่างเป็นใต้ถุนสูง 2.60 เมตร โครงสร้างเสาด้านล่างเป็น 

เสาคอนกรีตประดับด้วยบัวหัวเสาปูนปั้น บันไดทางขึ้นอาคารเป็น 

บันไดไม้ยื่นออกจากกึ่งกลางอาคารด้านหน้า เป็นส่วนที่สร้างขึ้นใหม่ 

ทดแทนบันไดก่ออิฐฉาบปูนเดิมที่เป็นส่วนต่อเติมในยุคหลัง ตามข้อ 

สันนิษฐานว่าน่าจะเป็นบันไดไม้มาก่อน และยังได้สร้างหลังคาคลุมไว้ 

เพื่อความคงทนของบันไดไม้นี้ ผังพื้นอาคารชั้น 2 เป็นรูปสี่เหลี่ยม 

ผืนผ้าแบบสมมาตร กว้าง 13 เมตร ยาว 15.85 เมตร โครงสร้าง 

อาคารเป็นไม้ ลักษณะเป็นโถงโล่ง ไม่มีผนัง มีราวกันตกไม้โดยรอบ 

มีหลังคาปีกนกคลุมรอบทุกด้าน เชื่อมต่อกับชั้น 3 ด้วยบันไดไม้ 

ผังพื้นอาคารชั้น 3 เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าแบบสมมาตร กว้าง 7 

เมตร ยาว 10.85 เมตร กึ่งกลางอาคารด้านหน้าเป็นมุขยื่น กว้าง 

3.50 เมตร ยาว 3.85 เมตร แบ่งพื้นที่ใช้สอยออกเป็น 2 ห้อง กั้นด้วย 

ฝาผนังไม้ ประตู หน้าต่าง และฝ้าเพดานทั้งหมดเป็นไม้ หลังคา 

ทรงปั้นหยามุงกระเบื้องว่าวซีเมนต์ มุขด้านหน้า เป็นหลังคาทรงจั่ว 

ประดับด้วยไม้ฉลุลายสวยงาม 

อาคารสํานักงานคณะกรรมการสงฆ์จังหวัดสุโขทัยได้รับการปรับปรุง 

ฟื้นฟูตามหลักวิชาการ โดยการรักษาส่วนประกอบของอาคารที่มี 

สภาพสมบูรณ์ร่วมกับการซ่อมแซมส่วนที่ผุพัง ทําให้สามารถรักษา 

คุณค่าความสําคัญในด้านประวัติศาสตร์ และสถาปัตยกรรมที่สําคัญ 

ของเมืองสวรรคโลกเอาไว้ได้ และเป็นแบบอย่างของการอนุรักษ์ 

ประวัติศาสตร์ท้องถิ่นโดยการมีส่วนร่วมของทุกภาคส่วนที่ จะนําพา 

ไปสู่การอนุรักษ์มรดกสถาปัตยกรรมแหล่งอื่น ๆ ของสวรรคโลก 

ได้ต่อไป

ุ 

ั 

คํ 

ึ 

้ 

ุ 

ั 

่ึ 

้ 

ั 

่ 

ุ 

ึ 

ั 

่ 

้ึ 

่ 

่ 

่ 

ึ 

ู 

้ 

ุ 

ั 

่ี 

ั 


ี ่ ิ ้ ็ นิ ี่ มี ู ่ 

ั ่ ิ ้ ่ ี่ ํ ั 

ํ ั ติ ์ ั 

ํ จั ั ุ ั ํ ้ 

ื ้ ้ ่ ถุ ู ั ั ติ ์ ท้ ่ ่ ่ 

้ ็ ี ี่ ่ ั 

บั ู บั ้ ยื่ ั ่ ต่ 

็ ี่ ้ 


ท สวางอารมณ์ วรวหารได้ ใชอาคารเปนศู นย์ ทรรศการ ส วนประกอบของอาคารท สภาพสมบรณ์ รวมกบ 

วดสวางอารมณ์ วรวหาร และใชในสาธารณประโยชน์ 

การซอมแซมสวนทผุ พั ง ทาให้ สามารถรกษาคุ ณค่ า 

ความสาคั ญในด้ านประว ศาสตรและสถาปตยกรรมท 

อาคารสานั กงานคณะกรรมการสงฆ์ งหวดสโขทย 

สาคั ญของเมื องสวรรคโลกเอาไวได้ และเป็ นแบบอย่ าง 

เป็ นอาคารเรอนไม้ 3 ชน 

นล ชั างเป็ นใต้ นสง 2.60 เมตร ของการอนุ รกษ์ ประว ศาสตร องถิ นโดยการมี สวนรวม 

Type โครงสรางเสาด้ A: Honorable านลางเปนเสาคอนกร 

Mention 

ตประดั บด้ วย ของทุ กภาคสวนทจะนํ าพาไปสการอนุ รกษ์ มรดก 

วหั วเสาปนปั 

น นไดทางขนอาคารเป็ นบั นไดไม้ นออก สถาปตยกรรมแหลงอ 

ื่น ๆ ของสวรรคโลกได้ อไป 

จากกงกลางอาคารด้ านหน้ า เปนสวนทสรางขนใหม่ 

31 

แ 

ท 

ผู้ 

เ 

อ 

คํ 

รสงฆ์ 

จั งหว ั ดสโขทย ัวดสว่ างอารมณ์ 

วรวิ หาร จั งหว ั ดสโขทย 


การอนุ ัรกษ์ อาคารหล ั งนี้ แสดงให้ เห็ นถึ งความตั้ งใจท ี่ จะร ื้ อฟื ้ น 

สภาพเดิ มของอาคารให้ กล ั บคื นมา มี การแก ้ ไขปั ญหาโครงสร ้ าง 

และความเส ื่ อมสภาพของอาคารตามเหตุ ปั จจ ั ยที่ ก่ อให้ เกิ ดปั ญหา 

และเป็ นการนํ าเสนอคุ ณค่ าทางประว ั ติ ศาสตร ์ ความเป็ นอาคารเร ี ยน 

ทางศาสนาหล ั งแรก เป็ นส ั ญล ั กษณ์ ี่มี ท คุ ณค่ าทางด้ านจ ิ ตใจของ 

ผู้ คนในพื้ นท ี่ สวรรคโลก เป็ นตั วอย่ างท ี่ ดี ให้ ักบว 

ั ดอ ื่ น ๆ ให้ หั นมา 

เห็ นคุ ณค่ าของมรดกทางสถาปั ตยกรรมที่ มี ัลกษณะคล 

้ ายคล ึ งกั น 

อย่ างไรก ็ ตามเมื่ อมี การยกอาคารให้ ูสงข 

้ นกว ่ าระดั บเดิ มก ็ ควร 

คํ านึ งถึ งการร ั กษาส ั ดส ่ วนดั ้ งเดิ มของอาคารไว 


อาคารส ํ านั กงานคณะกรรมการสงฆ์ จั งหว ั ดสโขทย ัวดสว่ างอารมณ์ 

วรวิ หาร จั งหว ั ดสโขทย 


การอนุ ัรกษ์ อาคารหล ั งนี้ แสดงให้ เห็ นถึ งความตั้ งใจท ี่ จะร ื้ อฟื ้ น 

สภาพเดิ มของอาคารให้ กล ั บคื นมา มี การแก ้ ไขปั ญหาโครงสร ้ าง 

และความเส ื่ อมสภาพของอาคารตามเหตุ ปั จจ ั ยที่ ก่ อให้ เกิ ดปั ญหา 

และเป็ นการนํ าเสนอคุ ณค่ าทางประว ั ติ ศาสตร ์ ความเป็ นอาคารเร ี ยน 

ทางศาสนาหล ั งแรก เป็ นส ั ญล ั กษณ์ ี่มี ท คุ ณค่ าทางด้ านจ ิ ตใจของ 

ผู้ คนในพื้ นท ี่ สวรรคโลก เป็ นตั วอย่ างท ี่ ดี ให้ ักบว 

ั ดอ ื่ น ๆ ให้ หั นมา 

เห็ นคุ ณค่ าของมรดกทางสถาปั ตยกรรมที่ มี ัลกษณะคล 

้ ายคล ึ งกั น 

อย่ างไรก ็ ตามเมื่ อมี การยกอาคารให้ ูสงข 

้ นกว ่ าระดั บเดิ มก ็ ควร 

คํ านึ งถึ งการร ั กษาส ั ดส ่ วนดั ้ งเดิ มของอาคารไว 


การอนุรักษ์อาคารหลังนี้แสดงให้เห็นถึงความตั้งใจที่จะรื้อฟื้นสภาพเดิม 

ของอาคารให้กลับคืนมา มีการแก้ไขปัญหาโครงสร้างและความเสื่อม 

สภาพของอาคารตามเหตุปัจจัยที่ก่อให้เกิดปัญหา และเป็นการนําเสนอ 

คุณค่าทางประวัติศาสตร์ความเป็นอาคารเรียนทางศาสนาหลังแรก 

เป็นสัญลักษณ์ที่มีคุณค่าทางด้านจิตใจของผู้คนในพื้นที่สวรรคโลก เป็น 

ตัวอย่างที่ดีให้กับวัดอื่น ๆ ให้หันมาเห็นคุณค่าของมรดกทางสถาปัตย- 

กรรมที่มีลักษณะคล้ายคลึงกัน อย่างไรก็ตามเมื่อมีการยกอาคารให้สูง 

ขึ้นกว่าระดับเดิมก็ควรคํานึงถึงการรักษาสัดส่วนดั้งเดิมของอาคารไว้

์ 

ื 

้ 

32 




Yongkang 

Thawang 

Nakhon Si Thammarat 


คํ 


การอนุ ัรกษ์ อาคารแสดงให้ เห็ นถึ งควา 

ยงคัง ท่าวัง เป็นการใช้ประโยชน์ของอาคารเก่า ให้ ยั งคงอยู่ ที่ตั้งอยู่ในย่านท่าวัง ในสภาพเดิ มในภาพรวมได้ ซึ่ง ดี 

เป็นชุมชนค้าขายและพักอาศัยของชาวไทยเชื้อสายจีน 

ในการบอกเล ่ าประว 

และเป็นส่วน 

ั ติ ศาสตร ์ ของเมื อง 

หนึ่งของพื้นที่เมืองเก่านครศรีธรรมราช เดิมเป็นบ้านพักอาศัยของ 

นายพ่วง กิจวิบูลย์ และครอบครัว ในกระบวนการอนุ ทํากิจการรับส่งของจากท่าเรือ ัรกษ์ ได้ เล ื อกว ิ ีธกา 

วัดจันทาราม แล้วลําเลียงเข้าเมืองด้วยวัวและควายเทียมเกวียน องค์ ประกอบส ํ าคั ญและว ต่อมาั สดุ ดั ้ งเดิ มไว 

เมื่อไม่มีการใช้สอย อาคารจึงอยู่ในสภาพทรุดโทรม หลังจากนั้น 

ในพุทธศักราช 2561 คุณศรีโรจน์ 


อนุตรเศรษฐ 

ั บการใช้ 

และครอบครัว 

งานต่ างไปจากกิ 

ได้ 

จกรรมเดิ 

ครอบครองกรรมสิทธิ์บ้านและที่ดินแห่งนี้ ควรพิ จารณาเร ทําการปรับปรุงซ่อมแซม ื่ องการส ื่ อความหมาย 

ตัวอาคาร จนแล้วเสร็จในพุทธศักราช เก ี่ ยวก ั 2563 บเร ่ และเปิดเป็นร้านขาย องราวความเป็ นมาของอาค 

อาหารและเครื่องดื่มในชื่อว่า ยงคัง คาเฟ่ ซึ่งคําว่ายงคัง (ความหมาย 

คือ ความสุขสมบูรณ์) นั้น คุณตาเฮ็นเย็น 

ต่ อเติ มควรคํ 

แซ่ลิ้ม เป็นคนตั้งชื่อให้กับ 

านึ งถึ งความต่ อเนื่ องก ั บอ 

ยงคัง คลินิก ซึ่งเป็นกิจการแพทย์แผนจีน และโอสถสถานของครอบครัว 

ที่ตั้งอยู่ในย่านท่าวังเช่นเดียวกับอาคารหลังนี้ นอกจากการปรับปรุง 

ฟื้นฟูอาคารแล้ว เจ้าของอาคารยังเชิญชวนชาวบ้านใกล้เคียงร่วมกัน 

ทําบุญบูรณะทางเดินเท้าที่เชื่อมต่อจากวัดจันทารามผ่านด้านข้าง 

อาคารยงคัง ท่าวัง มายังท่าเรือวัดจันทารามซึ่งเป็นท่าเรือขนถ่าย 

สินค้าสําคัญในอดีต เพื่อสนับสนุนการท่องเที่ยวย่านท่าวังอีกด้วย 


เลขที่ 1690–1690/1 ถนนท่าโพธิ ์ ตําบล 

ท่าวัง อําเภอเมืองนครศรีธรรมราช 





คุณสุดาวรรณ พันธุ์ทอง บริษัทดีไซน์ 

โซน อินฟินิตี้ จํากัด 


คุณศรีโรจน์ คุณสุรศักดิ 

และ คุณปราโมทย์ อนุตรเศรษฐ 


พ.ศ. 2464 

Overall, the preservation of the building shows a good intention 

to preserve the structure and retain its original condition 

quite successfully. The building also plays a part in telling the 

history of Nakhon Si Thammarat. In the conservation process, 

a method was selected to preserve the essential elements 

and original material even though the internal space was 

adjusted to be used differently from the initial building activities. 

However, it is important to consider the issue of meaning to 

avoid creating misunderstandings about the history of this 

building. In addition, the extension should take into account 

the continuity with the original building. 

ยงคัง ท่าวัง เป็นอาคารก่ออิฐถือปูน 2 ชั้น ผังพื้นอาคารเป็นรูป 

สี่เหลี่ยมผืนผ้า กว้าง 4.70 เมตร ยาว 10.30 เมตร รูปแบบสถาปัตย- 

กรรมแบบจีนผสมตะวันตก ผนังอาคารเป็นผนังก่ออิฐรับน้ําหนัก 

โครงสร้างพื้นชั้นล่างเป็นพื้นก่ออิฐรับน้ําหนัก โครงสร้างพื้นชั้นบน 

เป็นไม้โครงสร้าง หลังคาทรงจั่วเป็นไม้เดิมหลังคาทั้งหมดมุงด้วย 

กระเบื้องว่าวซีเมนต์ ปัจจุบันเปลี่ยนเป็นกระเบื้องลอนคู่ พื้นที่ 

ใช้สอยชั้นล่างและชั้นบนเป็นร้านขายอาหารและเครื่องดื่ม เชื่อมต่อกัน 

ด้วยบันไดไม้ พื้นที่ด้านหลังชั้นล่างมีบ่อน้ําภายในบ้าน ซึ่งเป็น 

เอกลักษณ์สําคัญที่แสดงถึงวิถีชีวิตของเจ้าบ้านเดิม ภายนอก 

อาคารและหน้าจั่วหลังคาตกแต่งด้วยลวดลายปูนปั้น ประตูทางเข้า 

อาคารเป็นบานเฟี้ยมไม้ มีการใช้หลังคาพื้นคอนกรีตบริเวณด้าน 

หน้าอาคารเพื่อเป็นการบังแดดและฝน หน้าต่างเป็นบานไม้เปิด 

คู่ ส่วนต่อเติมด้านหลังเป็นอาคาร 2 ชั้น ที่เชื่อมต่อกับอาคารเดิม 

พื้นที่ใช้สอยชั้นล่างเป็นห้องครัวและห้องน้ํา ส่วนชั้นบนเป็นห้อง 

อเนกประสงค์ขนาดเล็กสําหรับจัดเลี้ยงหรือจัดประชุม 

ยงคัง ท่าวัง เป็นตัวอย่างของการปรับปรุงฟื้นฟู ตึกแถวเก่าไว้ได้ 

อย่างน่าชื่นชมสามารถรักษาคุณค่าทางสถาปัตยกรรมดั้งเดิมเอาไว้ได้ 

และส่วนต่อเติมก็ได้รับการออกแบบที่เหมาะสมกลมกลืนกับอาคาร 

เก่า ทําให้อาคารหลังนี้กลายเป็นแหล่งเรียนรู้สําคัญทางด้านประวัติ- 

ศาสตร์ สถาปัตยกรรม และการอนุรักษ์และพัฒนาเมืองเก่านครศรี- 

ธรรมราช รวมทั้งทําให้เจ้าของอาคารเก่าหลาย ๆ หลังในพื้นที่ 

เห็นถึงคุณค่าของการอนุรักษ์อาคารแทนการรื้อถอน

ื 

ี 

่ 

ื 

ื 

้ 

ั 

ู 

ั 

้ 

่ี 

่ 

ั 

่ 

ํ 

ั 

ั 

ราช 

ในการบอกเล 

สถาปนิ ก | ผู้ ออกแบบ ไม่ ปรากฏช ่ าประว 

ื่อผู้ ออกแบบ ั ติ ศาสตร ซึ่ ์ งเป็ ของเมื นกิ จการแพทย์ องนครศร 

แผนจี นและโอสถสถานของครอบคร ี ธรรมราชอ 

ั ว เล ี้ยงหร ี ื กด้ อจ ั ดประชุ วย ม 

สถาปนิ กอนุ ัรกษ์ คุ คุ ณสุ ดาวรรณ พั นธุ์ ทอง 

ที ้ งอยู่ ในย่ ตั านท ่ าว ั งเช ่ นเดี ยวก ั บอาคารหล ั งนี้ นอกจาก 

ในกระบวนการอนุ บร ิ ษั ทดี ไซน์ โซน ิอนฟิ นิ ตี้ ํจาก 

ั ด ัรกษ์ ได้ เล การปร ื อกว ั บปรุ ิงฟื 

ีธนฟู การอนุ อาคารแล้ ว เจ้ าของอาคารยั ัรกษ์ งเชิ ี่ทญชวน 

สามารถร 

ยงคั ง ัทาวกษา 

ง เป 

ผู้ ครอบครอง คุ ณศร ี โรจน์ คุ ณสุ รศั ์ กดิ และ 

ชาวบ้ านใกล ้ เคี ยงร ่ วมกนท 

ํ าบุ ญบรณะทางเดิ นเทาท 

ตึ กแถวเก่ าไว ้ ได้ อย่ างน่ าช 

ยงคั คุ ณปราโมทย์ อนุ ตรเศรษฐ 

เชื่ อมต่ อจากว ั ดจั นทารามผ่ านด้ านข ้ างอาคารยงคั ง ท่ าว ั ง สถาปั ตยกรรมดั ้ งเดิ มเอาไว 

องค์ ง ประกอบส ทาว 

ั ง ํ าคั จั ญและว งหว ั ั สดุ ดนครศร 

ดั ้ งเดิ มไว ้ ได้ ี แม้ ธรรมราช 

่วาพื้ นท ี่ ภายในจะมี 



มายั งท่ าเร ื อว ั ดจั นทารามซึ่ งเป็ นท่ าเร ื อขนถ่ ายสิ นค้ าสํ าคั ญ การออกแบบท 

ในอดี ตเพื่ อสนั บสนุ นการท ่ องเท ี่ยวย่ านท ่ าว ั ี กด้ วย อาคารหล 

การปร ั บการใช้ งานต่ างไปจากกิ จกรรมเดิ มของอาคาร อย่ างไรก็ ตาม 

ประว ั ติ ศาสตร 

ยงคั ง ่ทาว 

ั ง จั งหว ั ดนครศร ี ธรรมราช 

Type A: Honorable Mention 

ยงคั ง ท่ าว ั ง เป็ นอาคารก ่ ออ ิ ฐถ ื อป ู น 2 ้ชน ผั งพื้ นอาคาร เมื องเก่ านครศร 

ควรพิ จารณาเร ื่ องการส ื่ อความหมาย เป็ นร ู ปส ี่ เหล ี่ ยมผื นผ้ า กว ้ าง ไม่ 4.70 ให้ เมตร ยาว เก ิ 10.30 ดความเข 

เมตร หลาย ้33 

าใจผิ ๆ หล ั งในพื้ ดนท 

ูรปแบบสถาปั ตยกรรมแบบจ ี นผสมตะว ั นตก ผนั งอาคาร อาคารแทนการร ื้ อถอน 

เก ี่ ยวก ั บเร ่ องราวความเป็ นมาของอาคารหล ั งนี้ นอกจากนี้ ่สวน 


ต่ อเติ มควรคํ านึ งถึ งความต่ อเนื่ องก ั บอาคารเดิ มด้ วย 

การอนุ ัรกษ์ อาคารแสดงให้ เห็ นถึ งความตั ้ งใจในการร ั กษาอาคาร คํ าประกาศ 

ให้ ยั งคงอยู่ ในสภาพเดิ มในภาพรวมได้ ดี ตั วอาคารยั งเป็ นส่ วนหนึ่ ง การอนุ ัรกษ์ อาคารแสดงให้ เห็ นถึ งความตั ้ งใจในการร ั กษาอาคาร 

ในการบอกเล ่ าประว ั ติ ศาสตร ์ ของเมื องนครศร ี ธรรมราชอ ี กด้ วย ให้ ยั งคงอยู่ ในสภาพเดิ มในภาพรวมได้ ดี ตั วอาคารยั งเป็ นส่ วนหนึ่ ง 

ในกระบวนการอนุ ัรกษ์ ได้ เล ื อกว ิ ีธการอนุ ัรกษ์ ี่ทสามารถร 

ั กษา ในการบอกเล ่ าประว ั ติ ศาสตร ์ ของเมื องนครศร ี ธรรมราชอ ี กด้ วย 

องค์ ประกอบส ํ าคั ญและว ั สดุ ดั ้ งเดิ มไว ้ ได้ แม้ ่วาพื้ นท ี่ ภายในจะมี ในกระบวนการอนุ ัรกษ์ ได้ เล ื อกว ิ ีธการอนุ ัรกษ์ ี่ทสามารถร 

ั กษา 

การปร ั บการใช้ งานต่ างไปจากกิ จกรรมเดิ มของอาคาร อย่ างไรก็ ตาม องค์ ประกอบส ํ าคั ญและว ั สดุ ดั ้ งเดิ มไว ้ ได้ แม้ ่วาพื้ นท ี่ ภายในจะมี 

ควรพิ จารณาเร ื่ องการส ื่ อความหมาย ไม่ ให้ เก ิ ดความเข ้ าใจผิ ด การปร ั บการใช้ งานต่ างไปจากกิ จกรรมเดิ มของอาคาร อย่ างไรก็ ตาม 


ควรพิ จารณาเร ื่ องการส ื่ อความหมาย ไม่ ให้ เก ิ ดความเข ้ าใจผิ ด 




็ นตั วอย่ างของการปร 

ื่ นชม สามารถร ั ก 

้ ได้ และส ่ วนต่ 

ี่ เหมาะสมกลมกล ื นก ั บอาค 

ั งนี้ กลายเป็ นแหลงเร 

ี ยนร ู้ สาคั 

์ สถาปั ตยกรรม และการอนุ ร 

ี ธรรมราช รวมทั ้ งทํ าให้ เจ้ าข 

ี่ เห็ นถึ งคุ ณค่ าขอ 

คํ 

า 

กา 

ให้ 

ใน 

ใน 

อง 

การ 

คว 

เก ี่ ย 

ต่ อ 


การอนุรักษ์อาคารแสดงให้เห็นถึงความตั้งใจในการรักษาอาคารให้ยังคงอยู่ 

ในสภาพเดิมในภาพรวมได้ดี ตัวอาคารยังเป็นส่วนหนึ่งในการบอก 

เล่าประวัติศาสตร์ของเมืองนครศรีธรรมราชอีกด้วย ในกระบวนการ 

อนุรักษ์ได้เลือกวิธีการอนุรักษ์ที่สามารถรักษาองค์ประกอบสําคัญและ 

วัสดุดั้งเดิมไว้ได้ แม้ว่าพื้นที่ภายในจะมีการปรับการใช้งานต่างไปจาก 

กิจกรรมเดิมของอาคาร อย่างไรก็ตามควรพิจารณาเรื่องการสื่อความ 

หมาย ไม่ให้เกิดความเข้าใจผิดเกี่ยวกับเรื่องราวความเป็นมาของอาคาร 

หลังนี้ นอกจากนี้ส่วนต่อเติมควรคํานึงถึงความต่อเนื่องกับอาคารเดิมด้วย

้ 

์ 

ึ 

ในเมื องเก่ าสงขลา อาคารที่ ได้ สร ้ างข ้ นใหม่ ่ชวยแก้ ปั ญหาในเร ื่ อง 

ุมมมอง รวมถึ งเก ิ ดพื้ นท ี่ ในการรองร ั บก ิ จกรรมสร ้ างสรรค์ 

การออกแบบให้ กลมกลื นโดยไม่ ลอกเลี ยนแบบอาคารเก่ า ่ชวยสร 

้ าง 

บรรยากาศท ี่ ่สงเสร 

ิ มคุ ณค่ าของอาคารและพื้ 

34 

ASA Architectural นท ี่ เมื องเก ่ าสงขลา Conservation Award 2023 

มี การส ื่ อความหมายผ่ านการนํ าเสนอร ่ องรอยเดิ ม ่รวมก 

ั บ 

การตกแต่ งด้ วยงานศิ ลปกรรมท ี่สอดคล ้ องก ั บองค์ ประกอบเดิ ม 

อย่ างไรก ็ ตามยั งมี ประเด็ นอยู่ บ้ างในส ่ วนของการอนุ ัรกษ์ อาคาร 

Type B: New Design in Conservation Context 

เก ่ า ี่ควรเล ท ื อกใช ้ ูปนขาวหมั กแบบดั ้ งเดิ ม และพิ จารณาถึ งความ 

เหมาะสมที่ จะไม่ ก่ อให้ เกิ ดความเข ้ าใจผิ ดว ่ าองค์ ประกอบที่ เพิ ่ มเติ ม 

ในอาคารเก ่ าเป็ นของแท 

Cafe’ Amazon 

Songkhla Old Town 

Songkhla 

คาเฟ่อเมซอน สาขาย่านเมืองเก่าสงขลา ตั้งอยู่ในย่านชุมชนเก้าห้อง 

เดิมเป็นตึกแถวให้เช่าของรองอํามาตย์ตรีขุนโภคาพิพัฒน์ (ฮวดเหลี่ยง 

โคนันทน์) ต้นตระกูลโคนันทน์ หลังจากนั้นอาคารอยู่ในสภาพทรุดโทรม 

ต่อมาคุณบัญชา พานิชพงศ์ และคุณจุไรรัตน์ ต้นตสุทธิกุล ผู้บริหาร 

ร้านคาเฟ่อเมซอน ในจังหวัดสงขลา ต้องการผลักดันให้ย่านเมืองเก่า 

สงขลาได้มีร้านขายเครื่องดื่มในรูปแบบอาคารอนุรักษ์ จนนําไปสู่ 

การปรับปรุงฟื้นฟูอาคารในพุทธศักราช 2561 โดยโครงการได้มี 

การศึกษาเอกสารหลักฐานทางประวัติศาสตร์และสถาปัตยกรรม 

มีการจัดทํารูปแบบการออกแบบ และได้เข้าหารือกับคุณรังษี รัตนปราการ 

ภาคีคนรักเมืองเก่าสงขลา เพื่อกําหนดความเหมาะสมให้กลมกลืนกับ 

ย่านเมืองเก่าสงขลา การปรับปรุงฟื้นฟูอาคารและพื้นที่ แล้วเสร็จ 

ในพุทธศักราช 2563 


เลขที่ 14 ถนนหนองจิก ตําบลบ่อยาง 

อําเภอเมืองสงขลา จังหวัดสงขลา 


ไม่ปรากฏชื่อผู้ออกแบบ สันนิษฐานว่า 

ออกแบบและสร้างโดยช่างพื้นเมือง 


นายชายแดน เสถียร และ นายวีรศักดิ 

เพ็ชรแสง บริษัท SPACE PLUS 

ARCHITECT CO.,LTD 


ทันตแพทย์ธีรนพ โคนันทน์ ดําเนินกิจการ 

Cafe’ Amazon โดย ห้างหุ้นส่วนจํากัด 

สงขลาโอลด์ทาวน์ คาเฟ่ 


ไม่ปรากฏปี ที่สร้าง 

The preservation of old buildings and the design of new buildings 

in this project demonstrate the designer’s intention to 

develop an old town area in Songkhla by restoring a deteriorated 

building to give it a new life. The conservation process 

consists of analysing building styles and materials for design 

input. The original material was chosen to represent the area’s 

uniqueness, combined with new materials made to order 

according to traditional patterns and techniques. It is the 

restoration of local wisdom and a source of materials that are 

examples of building conservation in the old city of Songkhla. 

The newly built building solved the problem of visual perspective 

and created a space to support creative activities. The 

design to create harmony with the existing buildings without 

copying the old building helps create an atmosphere that 

promotes the value of the building and Songkhla’s old town 

area. The design also conveys meaning by presenting original 

traces in conjunction with the decoration with works of art in 

line with the original architectural elements. However, there 

are still some issues in preserving the old buildings, which 

should be used with traditional fermented lime and considering 

the appropriateness to avoid causing the misconception 

that the additional elements in the old building are 

original. 

คาเฟ่อเมซอน สาขาย่านเมืองเก่าสงขลา เป็นโครงการออกแบบ 

ปรับปรุงพื้นที่ในเมืองเก่า ในแปลงที่ดิน ที่ด้านหน้าเป็นตึกแถวเก่า 

ชั้นเดียว 2 คูหา รูปแบบสถาปัตยกรรมแบบจีน ผังพื้นเป็นรูปสี่เหลี่ยม 

ผืนผ้า ผนังอาคารเป็นผนังก่ออิฐรับน้ําหนัก โครงสร้างหลังคาเป็น 

ไม้ หลังคาเป็นทรงจั่ว มุงด้วยกระเบื้องกาบกล้วยดินเผาแบบจีน 

สันหลังคาโค้งมน มีส่วนชายคาอยู่ด้านหน้า ในการซ่อมแซมได้ 

มุงกระเบื้องใหม่ทั้งหมด ช่องลมหลังคาเปลี่ยนจากช่องลมดินเผา 

เป็น GRC พ่นสีดินเผาเพื่อความคงทน มีการตกแต่งอาคารด้วย 

การใช้งานศิลปะ และภาพจิตรกรรม ที่นําเอาลวดลายมงคลตาม 

ความเชื่อ เช่น ลายประแจจีน นกกระเรียน เมฆ ลูกท้อ ดอกบัว ปลา 

และดอกโบตั๋น ที่หมายถึงความรุ่งเรือง ภายในอาคารเก่าซึ่งเดิม 

เคยมีชั้นลอยไม้ เลือกที่จะสื่อความหมายเป็นเพียงสัญลักษณ์ เพื่อให้ 

มี space สูงโล่ง เหมาะกับการเป็นร้านกาแฟ พื้นที่ด้านหลังตึกแถว 

เป็นพื้นที่สีเขียว ลักษณะเป็นลานโล่ง มีสระน้ําเงาสะท้อน มีการนํา 

พื้นกระเบื้องดินเผาเดิมมาออกแบบใหม่บริเวณบ่อน้ําเดิม และมี 

ช่องประตูตรงผนังกําแพงอิฐเดิม ที่สามารถเดินผ่านไปยังอาคาร 

นิทรรศการ และประกอบพาณิชยกรรมข้างเคียงได้ ถัดจากลานโล่ง 

เป็นอาคาร 2 ชั้น สร้างขึ้นใหม่ โครงสร้างคอนกรีตเสริมเหล็กผสม 

โครงสร้างไม้ หลังคาทรงจั่ว ผังพื้นเป็นรูปตัวแอล (L) ใช้เป็นห้อง 

ประชุม ห้องน้ํา และส่วนบริการโครงการ และทําหน้าที่โอบล้อม 

บดบังอาคารสูงโดยรอบ และควบคุมมุมมองเพื่อเผยความงามของ 

ตึกแถวด้านหน้า 

คาเฟ่อเมซอน สาขาย่านเมืองเก่าสงขลา เป็นตัวอย่างของการปรับปรุง 

ฟื้นฟูและเปลี่ยนประโยชน์ใช้สอย (Adaptive Reuse) ที่สามารถ 

แสดงคุณค่าของสถาปัตยกรรมดั้งเดิมไว้ได้ และเหมาะสมต่อการ 

ใช้งานในปัจจุบัน ทําให้เป็นแหล่งเรียนรู้ที่สําคัญทางประวัติศาสตร์ 

สถาปัตยกรรมให้แก่นักเรียน นักศึกษา คนในชุมชน และผู้ที่สนใจ 

รวมทั้งทําให้เจ้าของอาคารเก่าหลายหลังในพื้นที่เห็นถึงคุณค่าของ 

การอนุรักษ์อาคารแทนการรื้อถอน

ี 

้ 

ดิ 

่ 

่ 

ุ 

ั 

ั 

ั 

่ 

่ 

ดิ 

ู 

ั 

่ 

่ี 

ี 

้ 

ู่ 

่ 

ุ 

ี 

ึ 

ึ 

ี 

ึ 

ั 

ั 

่ 

่ 

ั 

ั 

ั 

ั 

่ 

ี 

้ 

่ 

ั 

้ื 

่ื 

่ 

ในย่ านชมชนเก 

้ าห้ อง เดิ มเป็ นตึ กแถวให้ เชาของ 

รองอํ ามาตย์ ตร ี ุขนโภคาพิ พั ฒน์ (ฮวดเหล ี่ยง โคนั นทน์ ) 

ต้ นตระกู ลโคนั นทน์ หลงจากนั 

้ นอาคารอยู่ ในสภาพ 

ทร ุ ดโทรม ต่ อมาคุ ณบั ญชา พานิ ชพงศ์ และคุ ณจ ุ ไรร ั ตน์ 

ตั นตส ุ ทธ ิ กุ ล ผู้ บร ิ หารร Type ้ านคาเฟ่ B อเมซอน ในจ ั งหว ั ด 

สงขลา ต้ องการผล ั กดั นให้ ย่ านเมื องเก ่ าสงขลาได้ มี 

้รานขายเคร 

ื่ องดื่ มในร ู ปแบบอาคารอนุ ัรกษ์ จนนํ าไปส 

ตามความเชื่ อ เช่ น ลายประแจจี น นกกระเร ี ยน เมฆ ลู กท้ อ 

ดอกบั ว ปลา และดอกโบตั๋ น ี่ทหมายถ 

ึ งความร ุ่ งเร ื อง 

ภายในอาคารเก ่ าซ ่ งเดิ มเคยมี ้ชนลอยไม้ เล ื อกท ี่ จะส ื่ อ 

ความหมายเป็ นเพี ยงส ั ญล ั กษณ์ เพื่ อให้ มี space ูสงโล 

่ ง 

เหมาะก ั บการเป็ นร ้ านกาแฟ พื ้ นท ี่ ด้ านหล ั งตึ กแถวเป็ น 

35 

พื้ นท ี่ ีสเข 

ี ยว ัลกษณะเป็ นลานโล ่ ง มี สระนํ้ าเงาสะท ้ อน 

มี การนํ าพื้ นกระเบื้ องดิ นเผาเดิ มมาออกแบบใหม่ บร ิ เวณ 

การปร ั บปร ุ งฟื ้ นฟู อาคารในพุ ทธศั กราช 2561 โดย บ่ อนํ้ าเดิ ม และมี ่ชองประตู ตรงผนั งกํ าแพงอ ิ ฐเดิ ม 

โครงการได้ มี การศึ กษาเอกสารหลั คำประกาศ กฐานทางประว คาเฟ่ ั ติ ศาสตร์ อเมซอน ี่ทสามารถเดิ นผ่ านไปยั สาขาย่ งอาคารนิ ทรรศการและประกอบ านเมื องเกา 

และสถาปั ตยกรรม มี การจั ดทํ การอนุรักษ์อาคารเก่าและออกแบบอาคารใหม่ในโครงการนี้ ู ปแบบการออกแบบและ พาณิ ชยกรรมข ้ างเคี ยงได้ ัถดจากลานโล 

แสดงให้เห็น ่ งเป็ นอาคาร 

ได้ เข ้ าหาร ื อกั บคุ ณร ั งษี ัรตนปราการ ภาคี คนร ในย่ ั กเมื องเก่ านช า 2 มชนเก 

้ น ชั สร ้ างข ้ นใหม่ ้ าห้ โครงสร อง ้ างคอนกร เดิ ี ตเสร มเป็ ิ มเหล ็ กผสม 

ถึงความตั้งใจของผู้ออกแบบที่จะพัฒนาย่านเมืองเก่า ด้วยการปรับสภาพ 

นตึ ก 

ที ่ ง เลขท ตั ี่ 14 ถนนหนองจ ิ ก ตํ าบลบ่ อยาง 

สงขลา เพื่ อกํ าหนดความเหมาะสมให้ กลมกล ื นก ั บย่ าน โครงสร ้ างไม้ หล ั งคาทรงจ ั่ ว ผั งพื้ นเป ็ นร ู ปตั วแอล (L) 

อํ าเภอเมื องสงขลา ัจงหว 


เมื องเกาสงขลา การปร ั บปร 

อาคารที่เสื่อมโทรมให้กลับมามีชีวิตชีวา 

ุ งฟื ้ นฟู อาคารและพื้ รองอํ นทามาตย์ ใช ้ เป็ นห้ องประช ตร กระบวนการอนุรักษ์ประกอบด้วย 

ี ุ ม ุขห้ องนํ้ นโภคาพิ า และส ่ วนบร ิ การโครงการ พั ฒน์ และ (ฮว 


แล ้ วเสร ็ จในพุ ทธศั กราช 2563 การวิเคราะห์รูปแบบ และวัสดุของอาคาร ทํ าหน้ าท ่ โอบล เพื่อใช้เป็นข้อมูลในการออกแบบ 

้ อมบดบั งอาคารส ู งโดยรอบ และควบคุ ม 

ัสนนิ ษฐานว ่ าออกแบบและสร ้ างโดยช ่ างพื้ นเมื อง 

มีการเลือกใช้วัสดุเดิมที่แสดงถึงเอกลักษณ์ของพื้นที่ ต้ นตระกู ุมลโคนั มมองเพื่ อเผยความงามของตึ นทน์ ผสมผสานกับว หล กแถวด้ งจากนั านหน้ ัสดุ า นอาค 

สถาปนิ กอนุ ัรกษ์ นายชายแดน เสถ ี ยร และ 

คาเฟ่ อเมซอน สาขาย่ านเมื องเก ่ าสงขลา เ ป็ น 

ใหม่ที่ได้สั่งผลิตตามรูปแบบ และเทคนิคดั้งเดิม นับเป็นการฟื้นฟูภูมิปัญญา 

นายว ี รศั กดิ์ เพ็ ชรแสง 

โครงการออกแบบปร ั บปร ุ งพื้ นที่ ในเมื องเก่ ทร าในแปลงที่ ุ ดโทรม ดิ น คาเฟ่ ต่ อมาคุ อเมซอน ณบั สาขาย่ ญชา านเมื องเก ่พานิ าสงขลา ชพงศ์ เ ป็ น 

บร ิ ษั ท SPACE PLUS ARCHITECT CO.,LTD 

ี่ทด้ านหน้ าเป็ นตึ กแถวเกาช 

ั้ ท้องถิ่น นเดี ยว และเป็นแหล่งรวมวัสดุที่เป็นตัวอย่างให้กับการอนุรักษ์อาคารใน 

2 คู หา รปแบบ 

วอย่ างของการปร ั บปร ุ งฟื ้ นฟู และเปล ี่ ยนประโยชน์ 

ผู้ ครอบครอง ัทนตแพทย์ ีธรนพ โคนั นทน์ 

สถาป ั ตยกรรมแบบจ ี น ผั งพื้ เมืองเก่าสงขลา นเป็ นร ู ปส ี่ เหล ี่ ยมผื 

ตั นตส อาคารที่ได้สร้างขึ้นใหม่ช่วยแก้ปัญหาในเรื่องมุมมอง นผ้ า ใช ้ สอย (Adaptive Reuse) ี่สามารถแสดงคุ ท 

ุ ทธ ิ กุ ล ผู้ บร ิ หารร ้ านคาเฟ่ รวมณค่ าของอเม 

ดํ าเนิ นก ิ จการ Cafe' Amazon โดย ห้ างหุ ้ นส ่ วนจํ าก ั ด ผนั งอาคารเป็ นผนั งก่ ออ ิ ฐร ั บนํ้ ถึงเกิดพื้นที่ในการรองรับกิจกรรมสร้างสรรค์ าหนั ก โครงสร ้ างหล ั งคา สถาปั ตยกรรมดั ้ งเดิ การออกแบบให้กลมกลืน 

มไว ้ ได้ และเหมาะสมต่ อการใช ้ งาน 

สงขลาโอลด์ ทาวน์ คาเฟ่ 

เป็ นไม้ หล ั งคาเป็ นทรงจ ่ ว ุมงด้ วยกระเบื้ องกาบกล ้ ในปั จจ ุ บั น ทํ าให้ เป็ นแหล ่ งเร ี ยนร ู้ ี่ทสํ าคั ญทางประว ั ติ - 

โดยไม่ลอกเลียนแบบอาคารเก่าช่วยสร้างบรรยากาศที่ส่งเสริมคุณค่าของ 

สงขลา ต้ องการผล ั กดั นให้ ย่ านเมื อง 


ท ้ าง ไม่ ปรากฏปี ี่สร ท ้ าง 

นเผาแบบจ ี น สนหล 

ั งคาโค้ งมน มี สวนชายคาอยู่ 

ศาสตร์ สถาปั ตยกรรมให้ แกนั กเร ี ยน นั กศึ กษา คน 

ด้ านหน้ า ในการซ ่ อมแซมได้ อาคารและพื้นที่เมืองเก่าสงขลา ุมงกระเบื้ องใหม่ ้ทงหมด 

ในช ุ มชนและผู้ มีการสื่อความหมายผ่านการนําเสนอ 

ี่ทสนใจ รวมท ้ งทํ าให้ เจ ้ าของอาคารเก ่ า 

่ชองลมหล 

ั งคาเปล ี่ ยนจากช ่ องลมดิ ร่องรอยเดิม นเผาเป็ 

้รน ร่วมกับการตกแต่งด้วยงานศิลปกรรมที่สอดคล้องกับ 

านขายเคร 

GRC พ่ นส หลายหล 

ื่ 

ัองดื่ งในพื้ นท ่ 

มในร 

เห็ นถ ึ งคุ 

ู 

ณค่ 

ปแบบอาคารอ 

าของการอนุ ัรกษ์ อาคาร 

ดิ นเผาเพื่ อความคงทน มี การตกแต่ งอาคารด้ วยการใช แทนการร ื้อถอน 

องค์ประกอบเดิม การปร อย่างไรก็ตามยังมีประเด็นในส่วนของการอนุรักษ์ 

ั บปร ุ งฟื ้ นฟู อาคารในพุ ทธศั ก 

อาคารเก่า ที่ควรเลือกใช้ปูนขาวหมักแบบดั้งเดิม และพิจารณาถึงความ 

เหมาะสมที่จะไม่ก่อให้เกิดความเข้าใจผิดว่าองค์ประกอบที่เพิ่มเติมใน 

โครงการได้ มี การศึ กษาเอกสารหลั กฐาน 

อาคารเก่าเป็นของแท้ 

และสถาปั ตยกรรม มี การจั ดทํ าร ู ปแบบ 

ได้ เข ้ าหาร ื อกั บคุ ณร ั งษี ัรางว 

รตนปราการ ั ลอนุ ั ร กษ์ ศิ ลปสถาป ั ตยกรรม 

ภ 

ลขท ตั ี่ 14 ถนนหนองจ ิ ก ตํ าบลบ่ อยาง 

สงขลา เพื่ อกํ าหนดความเหมาะสมให้ 

เมื องสงขลา ัจงหว 


คาเฟ่ อเมซอน เมื องเกสาขาย่ าสงขลา านเมื การปร องเกั าสงขลา บปร ุ งฟื ้ จั นฟู งหวอ 

ก | ผู้ ออกแบบ ไม่ ปรากฏช ื่อผู้ ออกแบบ 

แล ้ วเสร ็ จในพุ ทธศั กราช 2563 

คํ าประ 

านว ่ าออกแบบและสร ้ างโดยช ่ างพื้ นเมื อง 

กอนุ ัรกษ์ นายชายแดน เสถ ี ยร และ 


ศั กดิ์ เพ็ ชรแสง 

โครงการออกแบบปร ั บปร ุ งพื้ นที่ ในเมื อ 


SPACE PLUS ARCHITECT CO.,LTD 

ี่ทด้ านหน้ าเป็ นตึ กแถวเกาช 

ั้ นเดี 

บครอง ัทนตแพทย์ ีธรนพ โคนั นทน์ 

สถาปั ตยกรรมแบบจ ี น ผั งพื้ นเป็ นร ู ป 

คาเฟ่ อเมซอน สาขาย่ านเมื องเกาสงขลา จั งหว ั ดสงขลา 

ิกจการ Cafe' Amazon โดย ห้ างหุ ้ นส ่ วนจํ าก ั ด ผนั งอาคารเป็ นผนั งก่ ออ ิ ฐร ั บนํ้ าหนั ก โ 

โอลด์ ทาวน์ คาเฟ่ 

เป็ นไม้ หล ั งคาเป็ นทรงจ ่ ว ุมงด้ วยกร 


ง ไม่ ปรากฏปี ี่สร ท ้ าง 

นเผาแบบจ ี น สนหล 

ั งคาโค้ งมน มี 

การอนุ ัรกษ์ อาคารเก่ าและออกแบบอาคารใหม่ ในโครงการนี้ แสดง 

ให้ เห็ นถึ งความตั 

ด้ านหน้ 

้ งใจของผู้ 

า ในการซ 

ออกแบบที่ จะพั 

่ อมแซมได้ 

ฒนาย่ านเมื องเก่ า 

ุมด้ วย 

งกระเบ 

การปร ั บสภาพอาคารที่ เสื่ อมโทรมให้ กลั บมามี ีชิวตช 

ี วา กระบวนการ 

อนุ ัรกษ์ ประกอบด้ ่ชองลมหล 

วยการว ิั เคราะห์ งคาเปล ูรปแบบและว 

ี่ ยนจากช ั สดุ ของอาคารเพื่ ่ องลมดิ อ นเผ 

ใช ้ เป็ นข ้ อม ู ลในการออกแบบ มี การเล ื อกใช ้ ัวสดุ เดิ มท ่ แสดงถึ ง 

ดิ นเผาเพื่ อความคงทน มี การตกแต่ งอ 

เอกล ั กษณ์ ของพื้ นท ี่ ผสมผสานก ั บว ั สดุ ใหม่ ี่ทได้ ่สงผล 

ิ ตตาม 

ูรปแบบและเทคนิ คดั ้ งเดิ ม นั บเป็ นการฟื ้ นฟู ภู มิ ปั ญญาท ้ องถิ ่ น 

และเป็ นแหล ่ งรวมว ั สดุ ี่ทเป็ นตั วอย่ างให้ ักบการอนุ ัรกษ์ อาคาร 

ในเมื องเก่ าสงขลา อาคารที่ ได้ สร ้ างข ้ นใหม่ ่ชวยแก้ ปั ญหาในเร ื่ อง 

ุมมมอง รวมถึ งเก ิ ดพื้ นท ี่ ในการรองร ั บก ิ จกรรมสร ้ างสรรค์ 

การออกแบบให้ กลมกลื นโดยไม่ ลอกเลี ยนแบบอาคารเก่ า ่ชวยสร 

้ าง 

บรรยากาศท ี่ ่สงเสร 

ิ มคุ ณค่ าของอาคารและพื้ นท ี่ เมื องเก ่ าสงขลา 

มี การส ื่ อความหมายผ่ านการนํ าเสนอร ่ องรอยเดิ ม ่รวมก 

ั บ 

การอนุ 

ให้ เห็ นถึ 

การปร ั 

อนุ ัรกษ์ 

ใช 

ยว 

้ เป็ น้ 

เอกล ั ก 

ูรปแบบ 

และเป็ 

ในเมื อง 

ุมมมอ 

การออ 

บรรยา 

มี การส 

การตก 

อย่ างไร 

เก ่ า ี่ค ท 

เหมาะส 

ในอาค

่ 

ี 

ย 

36 

นายร 

Type C: Outstanding Person or organization 

in architectural conservation 

ุ่ งโรจน์ เปยมย 


Mr. Roongroj 

Paimyossak 

Chiang Mai 

Mr. Roongroj Paimyossak is a native of San Pa Tong in 

Chiang Mai who established the Lanna Ancient House 

Conservation Center. The organisation acts as a medium for 

exchanging knowledge among those involved in preserving 

vernacular architecture or ancient houses in San Pa Tong 

District, Chiang Mai, and nearby areas. Mr. Roongroj has 

devoted himself to site surveying, understanding people in the 

community, using art as an important tool, and inheriting the 

wisdom of artisans in Lanna to survive. His work also includes 

advocating for local policies and laws, creating a network, 

and causing support in terms of budget and personnel from 

both the public and private sectors to preserve the ancient 

houses and pass on the pride to the next generation. 

ศูนย์อนุรักษ์เรือนโบราณ โดยนายรุ่งโรจน์ เปี่ยมยศศักดิ์ จัดตั้งขึ้นเมื่อ 

พุทธศักราช 2550 มีวัตถุประสงค์เพื่อสํารวจและบันทึกข้อมูลเรือนโบราณ 

ในพื้นที่อําเภอสันป่าตอง และอําเภอแม่วาง จังหวัดเชียงใหม่ สนับสนุน 

และให้คําปรึกษาเจ้าของเรือนโบราณ อนุรักษ์เรือน สร้างเครือข่ายการ 

ทํางานอนุรักษ์มรดกสถาปัตยกรรมพื้นถิ่นร่วมกัน ระหว่างศูนย์อนุรักษ์ 

เฮือนโบราณ ภาครัฐ ภาคเอกชน ภาควิชาการ ภาคประชาสังคม และ 

เจ้าของเรือนโบราณ และเผยแพร่ข้อมูลสู่สาธารณชน ผ่านการจัด 

นิทรรศการ วิดีทัศน์ การสัมภาษณ์ การเสวนา การศึกษาเรียนรู้ชุมชน 

เรือนโบราณ และสื่อสังคมออนไลน์ โดยได้รับการสนับสนุนงบประมาณ 

และบุคลากรจากหน่วยงานราชการ และหน่วยงานภาคการศึกษาในพื้นที่ 

ในการดําเนินงานโครงการและกิจกรรมต่าง ๆ ร่วมกับชุมชน ส่วนงบ 

ประมาณในการปรับปรุงฟื้นฟูเรือนโบราณแต่ละหลังนั้นเป็นความรับ 

ผิดชอบของเจ้าของเรือน 

ศูนย์อนุรักษ์เรือนโบราณ โดยนายรุ่งโรจน์ เปี่ยมยศศักดิ์ สามารถผลัก 

ดันให้องค์กรปกครองส่วนท้องถิ่นขึ้นทะเบียนเรือนโบราณสันป่าตอง 

จํานวน 58 หลัง ที่มีคุณค่าทางด้านสังคม วัฒนธรรม และรูปแบบทาง 

สถาปัตยกรรม นอกจากนี้ยังสามารถทําให้เจ้าของเรือนโบราณหลาย 

หลังปรับปรุงฟื้นฟูเรือนเพื่อประโยชน์ใช้สอยสําหรับการพักอาศัย และ 

กลายมาเป็นแหล่งเรียนรู้สําหรับนักเรียน นักศึกษา และผู้ที่สนใจทั่วไป 

ตัวอย่างเช่น 

1. การอนุรักษ์เรือนโบราณของพ่ออุ้ยหนานสม และแม่อุ้ยปิมปา ไชยมณี 

บ้านแสน คันธา ตําบลทุ่งรวงทอง อําเภอแม่วาง จังหวัดเชียงใหม่ 

2. การอนุรักษ์เรือนโบราณ บ้านฉางข้าวน้อยใต้ ตําบลป่าซาง อําเภอ 

ป่าซาง จังหวัดลําพูน โดยวิธีรื้อและย้ายมาประกอบขึ้นใหม่ ด้วยสล่า 

(ช่าง) พื้นเมืองที่มีความเชี่ยวชาญด้านงานไม้ ปัจจุบันเรือนโบราณ 

หลังนี้ตั้งอยู่ที่กาดก้อม กองเดียว ชุมชนวัดศรีนวรัฐ บ้านทุ่งเสี้ยว ตําบล 

บ้านกลาง อําเภอสันป่าตอง จังหวัดเชียงใหม่ 

3. การอนุรักษ์เรือนโบราณแสนกุยมหาอินทร์ บ้านใหม่ม่วงก่อน ตําบล 

ยุหว่า อําเภอสันป่าตอง จังหวัดเชียงใหม่ 

4. การอนุรักษ์เรือนโบราณของพ่ออุ้ยก๋องแก้ว และแม่อุ้ยนวล ปัญโญ 

บ้านดอนต้น ตําบลยุหว่า อําเภอสันป่าตอง จังหวัดเชียงใหม่ 

5. การอนุรักษ์เรือนโบราณ กาดเวียงท่ากาน บ้านท่ากาน ตําบลบ้านกลาง 

อําเภอสันป่าตอง จังหวัดเชียงใหม่ 

6. การอนุรักษ์เรือนโบราณบุญมี-วันดี บ้านกิ่วแลหลวง ตําบลยุหว่า 

อําเภอสันป่าตอง จังหวัดเชียงใหม่ 

7. การอนุรักษ์เรือนโบราณของพ่ออุ้ยหนานทิม และแม่ปุ๋ยอํานวย โพธิ 

บ้านต้นเก็ด ตําบลทุ่งสะโตก อําเภอสันป่าตอง จังหวัดเชียงใหม่

ชอบ 

ี 

ื 

ุ 

ั 

่ 

ู 

ค์ กร 

าทาง 

จ้ าของ 

ยและ 

ชน 

แสน 

Type C 

รจน์ เป ่ ยมยศศั กดิ์ 

37 

ซาง 

งท ี่ มี 

เตี ยว 

ใหม่ 

าเภอ 

นตั น 

าเภอ 

ตอง 

เก ็ ด 

กล ุ่ ม 

รรม 

นุ ัรกษ์ 

เป ็ น 

มก ั น 

ราณ 

หลาน 

คํ 


นายร ุ่ งโรจน์ เปี ่ ยมยศศั กดิ ์ ชาวชมชนส 

ั นป่ าตอง ได้ กอตั 

้ ง 

ศู นย์ อนุ ัรกษ์ เฮ ื อนโบราณให้ เป็ นองค์ กรท ี่ ํทาหน้ าท ี่ เป็ นส ื่ อกลาง 

ในการแลกเปล ี่ ยนเร ี ยนร ู้ ระหว ่ างผู้ มี ่สวนเกี่ ยวข้ องกั บการอนุ ัรกษ์ 

สถาปั ตยกรรมพื้ นถิ ่ น ประเภทเร ื อนโบราณในอ ํ าเภอส ั นป่ าตอง 

จั งหว ั ดเช ี ยงใหม่ และพื้ นที่ ใกล้ เคี ยง นายร ุ่ งโรจน์ ทุ่ มเทสรรพกํ าลั ง 

ในการลงพื้ นท ี่ ํสารวจ และท ํ าความเข้ าใจกบคนในช 

ุ มชนด้ วย 

การใช้ งานศิ ลปะเป็ นเคร ื่ องมื อส ํ าคั ญ รวมไปถึ งส ื บสานภู มิ ปั ญญา 

ศูนย์อนุรักษ์เรือนโบราณ โดยนายรุ่งโรจน์ เปี่ยมยศศักดิ์ เป็นตัวกลาง คำประกาศ 

ในการรวมกลุ่ม 

ของสล ่ 

และแลกเปลี่ยนเรียนรู้ 

าล้ านนาให้ 

สําหรับผู้ที่มีส่วนเกี่ยวข้องใน 

คงอยู่ ได้ ผล ั กดั 

นายรุ่งโรจน์ 

นนโยบายและกฎหมายท้ 

เปี่ยมยศศักดิ์ ชาวชุมชนสันป่าตอง ได้ก่อตั้งศูนย์อนุรักษ์ 

การอนุรักษ์มรดกสถาปัตยกรรมพื้นถิ่นด้วยการมีส่วนร่วมในทุกขั้นตอน เฮือนโบราณ ให้เป็นองค์กรที่ทําหน้าที่เป็นสื่อกลางในการแลกเปลี่ยน 

องถิ ่ น 

ของการทํางาน โดยมีความมุ่งหวังให้การอนุรักษ์เรือนโบราณ และย่าน เรียนรู้ ระหว่างผู้มีส่วนเกี่ยวข้องกับการอนุรักษ์สถาปัตยกรรมพื้นถิ่น 

ชุมชนเรือนโบราณที่ดําเนินงานมาตลอดระยะเวลา สร้ างภาคี เครอข 

่ าย 10 รวมถึ ปี เป็นส่วนหนึ่ง งท ํ ประเภทเรือนโบราณในอําเภอสันป่าตอง าให้ 

ิ ดการสนั บสนุ จังหวัดเชียงใหม่ นในด้ และพื้นที่ าน 

ของนโยบายและกฎหมายท้องถิ่นที่มีระเบียบข้อบังคับ แนวทางปฏิบัติ ใกล้เคียง นายรุ่งโรจน์ทุ่มเทสรรพกําลังในการลงพื้นที่สํารวจ และทํา 

ร่วมกัน งบประมาณและบ 

และเกิดการสนับสนุนจากภาครัฐ ุ คลากรท 

ทั้งในด้านงบประมาณ ั้ งจากภาคร 

และ ความเข้าใจกับคนในชุมชน ั ฐและเอกชน ด้วยการใช้งานศิลปะเป็นเครื่องมือสําคัญ 

เพื่ อให้ เร ื อน 

บุคลากร เพื่อให้เรือนโบราณในพื้นที่เหล่านี้ยังสามารถใช้งานต่อไปได้ รวมไปถึงสืบสานภูมิปัญญาของสล่าล้านนาให้คงอยู่ได้ ผลักดันนโยบาย 

และส่งต่อความภาคภูมิใจไปยังรุ่นลูกรุ่นหลานต่อไป 

โบราณในพื้ นท ี่ ยั งคงอยู่ และส ่ และกฏหมายท้องถิ่น งต่ อความภาคภู สร้างภาคีเครือข่าย มิ รวมถึงทําให้เกิดการสนับสนุน 

ใจนั ้ นไปส ่ คน 

ในด้านงบประมาณและบุคลากรทั้งจากภาครัฐและเอกชน เพื่อให้เรือน 

ุ่รนต่ อไป 

โบราณในพื้นที่ยังคงอยู่ และส่งต่อความภาคภูมิใจนั้นไปสู่คนรุ่นต่อไป

38 

theme 

Time 

of 

Togetherness 

Architect Expo 2023 marks a significant milestone as it represents the 

inaugural collaboration among five esteemed professional associations. 

These associations include the Association of Siamese Architects 

under Royal Patronage, the Thailand Interior Designers’ Association, 

the Thai Association of Landscape Architects, the Thai Urban Designers 

Association, and the Architect Council of Thailand. The entire work 

process exemplifies a collaborative approach that involves professionals 

from various fields and enables the exposition to serve as a platform 

where individuals from diverse professional backgrounds and interests 

can engage in discussions, pose questions, and seek answers and 

solutions. Moreover, it facilitates adaptation and the exploration of 

potential ways for everyone to derive mutual benefits from the process 

and collaborations.

01 

Key Visual ของธีมการจัด 

งาน 'ตำาถาด' ในปีนี้ 1

40 

theme 

งานสถาปนิก’66 เป็นครั้งแรกของการจัดงานร่วมกันของ 

5 องค์กรวิชาชีพ ประกอบไปด้วย สมาคมสถาปนิกสยาม 

ในพระบรมราชูปถัมภ์ สมาคมมัณฑนากรแห่งประเทศไทย 

สมาคมภูมิสถาปนิกประเทศไทย สมาคมสถาปนิกผังเมืองไทย 

และสภาสถาปนิก ซึ่งเป็นอีกหนึ่งกระบวนการทำางานรูปแบบ 

ใหม่ที่แสดงให้เห็นถึงแนวคิดการทำางานร่วมกันของทุก 

แขนงวิชาชีพ โดยเป็นเวทีสำาหรับการนำาผู้คนมารวมตัวกัน 

เพื่อพูดคุย ตั้งคำาถาม ช่วยกันหาคำาตอบ และปรับเปลี่ยน 

คุณลักษณะหรือวิธีการทำางานที่เอื้อเฟื้อประโยชน์ซึ่งกัน 

และกัน 

สำาหรับการรวมตัวกันในวาระพิเศษนี้ ทางคณะผู้จัดงานซึ่ง 

มีประธานการจัดงานร่วมกันจากทั้ง 5 องค์กรได้เลือกหัวข้อ 

ในการนำาเสนองานที่แสดงออกถึงอัตลักษณ์ทางวัฒนธรรม 

และสังคมของคนไทย คือ วัฒนธรรมด้านอาหาร เมื่อเรา 

พบปะสังสรรค์กันนั้นคนไทยมักจะรับประทานอาหารร่วมกัน 

มรดกทางวัฒนธรรมและความชื่นชอบทางด้านอาหารไทย 

มีความหลากหลาย และอาหารไทยที่คนไทยและผู้คนทั่วโลก 

ชื่นชอบมากที่สุดอย่างหนึ่ง คือ ส้มตำา จึงเป็นที่มาของธีม 

การจัดงานในปีนี้ในชื่อ “ตำาถาด: Time of Togetherness” 

เปรียบได้กับการคลุกเคล้าวัตถุดิบและส่วนผสมที่หลากหลาย 

ไว้ในตำาถาด ซึ่งเป็นพื้นที่ และช่วงเวลาที่ได้นั่งชิมและลิ้มลอง 

รสชาติแห่งความนัวไปอย่างสนุกสนานพร้อม ๆ กัน 

ทีมนักออกแบบผู้รับหน้าที่สร้างสรรค์ Key Visual ของงาน 

คือ InFO ทีมออกแบบกราฟิกภายใต้ร่มใหญ่ของ “Integrated 

Field” หรือ “IF” ทางทีม InFO สามารถตีความ Concept 

ออกมาได้อย่างสร้างสรรค์ โดยพยายามดึงเอาจุดเด่นและ 

ความนัวของตำาถาดเพื่อสื่อออกมาเป็น Key Visual ด้วย 

การใช้ภาพของตำาถาดแล้วใช้องค์ประกอบของงานออกแบบ 

ของทุก ๆ สมาคม เช่น ประตูหน้าต่าง หลังคา เฟอร์นิเจอร์ 

ต้นไม้ สะพาน ไฟจราจร และอื่น ๆ มาแทนที่วัตถุดิบของ 

ตำาถาด คละเคล้ารวมกันให้เกิดความนัว ที่ในภาษาอีสาน 

จะแปลว่า อร่อยกลมกล่อม หรืออาจแปลว่า ยุ่ง พัวพัน นัวเนีย 

ก็ได้ แล้วใช้ถาดเป็นเหมือนตัวแทนของสภาสถาปนิกที่มา 

โอบรับทุกสมาคม เกิดเป็น ‘สถาปัตยกรรมรสนัว’ ขึ้น 

นอกจากนี้ทาง InFO ยังอยากที่จะเพิ่มรสชาติของความสนุก 

เข้าไปในความนัว ด้วยการเลือกออกแบบ Element เป็น 

ภาพ 3D ที่สื่อถึง Space ในงานสถาปัตยกรรม แถมยัง 

คลุกเคล้าให้กลมกล่อมยิ่งกว่าเดิมด้วย Motion Graphics 

ที่กำาลังลอยกระจัดกระจายขึ้นมาจากถาด ดูรวม ๆ แล้ว 

ทำาให้สัมผัสถึงความสนุกสนานที่ชวนให้มาลิ้มลอง การเลือก 

สีให้ Key Visual เป็นอีกหนึ่งจุดเด่นที่ต้องการออกแบบ 

ให้สอดรับกับความนัวของรสตำาถาด และผลักดันให้ Key 

Element โดดเด่นเด้งออกมาจากถาด จากการทดลองลอง 

In light of this important endeavor, the steering committee, 

consisting of five co-chairpersons representing the aforementioned 

associations, reached a consensus on the 

theme that best embodies the cultural and social identity 

of Thailand: the food culture. In Thai culture, it is customary 

for individuals to come together and socialize during a 

shared dining experience. While the cultural heritage and 

enthusiasm for Thai cuisine itself are remarkably diverse, 

the dish, somtam holds a prominent position, being widely 

adored by both Thais and people from various parts of the 

globe. The theme of this year's expo, 'Tam Thad: Time of 

Togetherness,' drew inspiration from this iconic dish (Tam 

Thad is a type of somtam comprising various ingredients). 

It is a metaphorical representation of various elements 

and flavors combined into a single dish, symbolizing 

the expo's purpose as a space and opportunity for individuals 

to come together, have a taste of the delightful 

array of flavors of Tam Thad, and enjoy the wonderfully 

shared experiences. 

The graphic design unit responsible for creating the key 

visuals for the event is InFo, which operates under the 

design office "Integrated Field," or "IF." The creative interpretation 

by the InFo team focused on capturing the unique 

characters and flavors of Tam Thad with a design that 

incorporated these elements into the key visuals, drawing 

inspiration from the imagery commonly associated with 

the dish. The elements that signify the five professional 

associations, such as doors and windows, roofs, furniture, 

trees, bridges, and traffic lights, serve as figurative portrayals 

of the ingredients found in Tam Thad. The various 

components were put together, resulting in the creation of 

a distinct flavor known as 'nua' (a term derived from the 

dialects of the northeastern or Esan region, which can be 

understood as "savory deliciousness" or the state of being 

mixed and intertwined). The term 'thad' or 'tray' in Thai 

represents the Architect Council of Thailand's function 

as a container that accommodates the five professional 

associations, facilitating the creation of ‘flavorful’ works 

of architecture. 

The InFo team also aimed to incorporate fun elements 

into the design by creating 3D elements that effectively 

expressed the existence and significance of architectural 

spaces. Motion graphics added an additional layer of 

appeal, enticing users to engage with their delightful blend 

of elements. The selection of colors for the key visual 

served as an extra component that enhanced the harmonious 

blend of flavors, effectively complementing the 

key ingredients and allowing them to stand out. The utilization 

of holographic colors, which reflect unpredictable 

iridescent shades, was achieved through a process of 

experimentation and refinement. The multiple shades 

the colors create align with the concept of the Time of 

Togetherness and the diverse flavors found in Tam Thad. 

The event features several key exhibitions and activities. 

"Time of Togetherness" brought together five design professions, 

fostering critical discussions and questions aimed 

at benefiting both the professions themselves and society


41 

02 

ส่วนของสถาปนิกอาสา 

2 

หลาย ๆ แนวทางแล้วจึงเลือกใช้ สีเหลือบที่ไม่สามารถ 

คาดเดาสีได้ ให้ความรู้สึกนัว ๆ ไม่ได้เป็นสีใดสีหนึ่ง และ 

ไหลไปกับแนวคิดของตำาถาดได้ดีส่วนของนิทรรศการและ 

กิจกรรมที่สำาคัญภายในงาน ประกอบด้วย ส่วนนิทรรศการ 

Time of Togetherness การรวมกันของวิชาชีพ ที่ก่อให้เกิด 

การพูดคุย ตั้งคำาถามและช่วยกันหาคำาตอบเพื่อสิ่งที่เป็น 

ประโยชน์ต่อวงการวิชาชีพและสังคม โดยรวมทั้งปัจจุบัน 

และอนาคตเช่นเรื่องของความยั่งยืนที่ทุกคนจะต้องตระหนัก 

และพูดถึงกันทุกวันโดยการจัดแสดงผ่านสื่อตัวกราฟฟิก 

Key Visual หลักของงาน และวัสดุปิดผิวที่มีนวัตกรรมผ่าน 

กระบวนการด้านความยั่งยืน ส่วนของนิทรรศการ ALL 

MEMBER : Design Showcase พื้นที่จัดแสดงผลงานของ 

สมาชิกทั้งจากสมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ์ 

สมาคมมัณฑนากรแห่งประเทศไทย สมาคมภูมิสถาปนิก 

ประเทศไทย สมาคมสถาปนิกผังเมืองไทย โดยรวบรวม 

ผลงานออกแบบสถาปัตยกรรมทั้งที่ผ่านการสร้างจริงแล้ว 

และนำาเสนอแนวคิดที่น่าสนใจพร้อมจัดแสดงโมเดลหรือหุ่น 

จำาลองอาคารไว้ให้เดินชมใกล้ ๆ เพื่อเก็บรายละเอียดแบบ 

360 องศา 

จุดเด่นของงานสถาปนิก’66 คือ Thematic Pavilion พื้นที่ 

จัดแสดงงานที่ออกแบบร่วมกันของแบรนด์วัสดุก่อสร้างและ 

สถาปนิก ที่ไม่ใช่แค่การจัดแสดงผลิตภัณฑ์เฉย ๆ แต่คือ 

การทำางานร่วมกันกับนักออกแบบ ซึ่งก็เป็นจุดเริ่มต้นที่นำ าไปสู่ 

as a whole. The discussions revolved around current and 

future concerns, particularly regarding sustainability, 

and raising awareness and active participation among 

designers and the general public to engage in constructive 

dialogues surrounding the issue. The exhibition was 

showcased by utilizing the key visuals of the event and 

incorporating innovative and sustainable materials. "All 

Member: Design Showcase"was another featured exhibition 

of the expo, which presented conceptual and completed 

works by the fellow members of the participating 

professional associations, including the Association of 

Siamese Architects under Royal Patronage, the Thailand 

Interior Designers' Association, the Thai Association of 

Landscape Architects, and the Thai Urban Designers 

Association. The exhibited works were presented in the 

form of models, allowing viewers to thoroughly examine 

the intricate details from every angle, providing a comprehensive 

360-degree experience. 

Thematic pavilions, which served as platforms for collaborations 

between building construction brands and 

architecture studios, were one of the highlights of the 

Architect Expo 2023. These pavilions went beyond the 

traditional concept of product exhibition booths, as they 

fostered collaborative efforts that sparked extensive, profound, 

and diverse conversations. The collaborations 

involved the brands' expertise in creating new innovations, 

which the design firms then interpreted and used to produce 

distinctive design concepts and creations. Thematic 

Pavilions represent the potential and innovative applications 

of building materials, showcasing aesthetics and 

functions that go beyond existingconventions.

42 

theme 

“The theme of this year's expo drew inspiration from 

the Thai iconic dish, a metaphorical representation of 

various elements and flavors combined into a single 

dish. It symbolized the expo's purpose as a space and 

opportunity for individuals to come together, have a 

taste of the delightful array of flavors, and enjoy the 

wonderfully shared experiences.” 

บทสนทนาที่มากขึ้น โดยเป็นการผสานความสามารถใน 

การพัฒนานวัตกรรมเข้ากับการตีความนวัตกรรมเหล่านั้น 

ตามสไตล์ต่าง ๆ ออกมาเป็นแนวคิดและงานออกแบบด้วย 

Thematic Pavilion จึงเป็นทั้งการจัดแสดงที่โชว์ศักยภาพ 

ของวัสดุผ่านการใช้งานในรูปแบบที่ใหม่ แปลก แตกต่าง 

ไปจากการใช้งานเดิม ๆ ทั่วไป และเป็นทั้งการจัดแสดงที่ 

สร้างประสบการณ์ผ่านองค์ประกอบต่าง ๆ ที่รวมกันสร้าง 

บรรยากาศในพื้นที่ขนาดใหญ่ โดยภายในงานปีนี้มี 4 

Thematic Pavilion โดยมีแบรนด์ไม้สัก WoodDen กับ PAVA 

architects ส่วนพื้นที่ร่วมระหว่าง VG และ TOA ที่มี Hypothesis 

เป็นผู้ออกแบบ อีกหนึ่งคู่คือ EMPOWER STEEL ที่ 

เปิดตัวครั้งแรกกับ Thematic Pavilion ในงานสถาปนิก 

จับคู่กับ ACA Architects และคู่สุดท้ายการร่วมมือของบริษัท 

Thaikoon steel group และ Thai premium pipe กับ 

นักออกแบบจาก Context Studio จากแนวคิดเรื่อง Human 

Interaction ของผู้จัดงาน ยังนำามาสู่สู่แพลตฟอร์มความรู้ 

รูปแบบใหม่ในกิจกรรม Human Library: Let’s talk and 

share เป็นกิจกรรมใหม่ในงานสถาปนิก’66 ที่เปิดโอกาส 

ให้ผู้มีประสบการณ์จากต่างแวดวงวิชาชีพและแนวทาง 

การทำางาน มาถ่ายทอดเรื่องราว ในบรรยากาศแบบงาน 

สังสรรค์ โดย Human Library มีเหล่า ‘ห้องสมุดมนุษย์’ 

สลับมาแลกเปลี่ยนความรู้ ประสบการณ์จากเหตุการณ์ต่างๆ 

ในชีวิต ที่ตกผลึกแล้ว มาเล่าสู่กันฟังเป็นกลุ่มย่อยหรือเป็น 

คู่สนทนา ในหัวข้อที่ผู้พูดอยากพูดหรือรู้สึกสบายใจที่จะ 

ร่วมแลกเปลี่ยน โดยแนวความคิดจะสอดคล้องกับ "Don’t 

judge a book by a cover" 

สำาหรับ สภาสถาปนิก หรือ Architect Council of Thailand 

(ACT) ในฐานะที่เปรียบเสมือน ‘ถาด’ ที่ทั้ง 4 สมาคมอยู่ 

ภายใต้ร่มของสภาวิชาชีพและต้องทำางานร่วมกัน จัดกิจกรรม 

ภายในพื้นที่แสดงงานด้วยแนวคิดแบบ “One Stop Shop” 

ที่ผู้เข้าชมได้ครบในที่เดียวทั้ง ACT Shop จัดจำ าหน่ายหนังสือ 

The pavilions offer diverse user experiences by combining 

elements and curating environments within the 

expo's expansive spaces. This year's event featured 

four pavilions, each representing a unique collaboration 

between renowned architects and design teams. The first 

pavilion was a joint effort between WoodDen and PAVA 

architects. The second pavilion was a collaborative 

space created by VG and TOA with the design team 

from Hypothesis. Meanwhile, EMPOWER STEEL presented 

their debut thematic pavilion, working alongside 

ACA Architects.Lastly, the partnership between Thaikoon 

Steel Group, Thai Premium Pipe, and Context Studio 

resulted in the birth of the fourth pavilion. 

The emergence of the Human Library: Let's Talk and Share, 

a novel educational platform, was inspired by the notion 

of human interactions. This platform was introduced as 

a new activity at Architect Expo2023 with the aim of inviting 

individuals from diverse professional backgrounds and 

experiences to share their unique approaches and 

stories. The atmosphere of this gathering was deliberately 

designed to be casual, encouraging a relaxed and enjoyable 

environment among participants. The Human Library 

initiative facilitated the gathering of individuals who possess 

valuable knowledge and experiences. These individuals 

engaged in meaningful discussions and exchanged 

their insights, well-articulated ideas, and personal anecdotes. 

The interactions took place in small group settings 

or through one-on-one dialogues, focusing on topics that 

the speakers were willing to discuss or felt comfortable 

sharing. The concept of the HUMAN LIBRARY aligns with 

the well-known saying, "Don't judge a book by its cover." 

The Architect Council of Thailand (ACT) serves as the 

overarching body that facilitates the coexistence and 

collaboration of the four associations. ACT organized 

the 'One Stop Shop' event, which offered a convenient 

location for visitors to access different kinds of experiences, 

from the ACT Shop, where publications and 

souvenirs were available for purchase, to the ACT Service,


43 

3 

6 

4 

03 

ส่วนจัดแสดงผลงานจาก 

การจัดประกวดแบบ 

นานาชาติ: Not Only 

Human 

04,06-07 

ส่วนของ All member: 

Design Showcase 

05 

ส่วนจัดแสดงนิทรรศกลาง: 

ตำาถาด 

5 

7

44 

theme 

10 

ส่วนจัดแสดงผลงาน 

TOY ARCH/CDAST 

11-12 

ส่วนจัดแสดงงานของ 

TIDA 

8 

08 

ส่วน All Member 

09 

ส่วนจัดแสดงงานของ 

TIDA 

9 

11 

10 

12


45 

และของที่ระลึก ส่วน ACT Service ให้ข้อมูลและเปิดให้ 

ลงทะเบียนต่ออายุใบอนุญาต ส่วนของสถาปนิกอาสา บริการ 

ให้คำาปรึกษางานออกแบบโดยสถาปนิกอาชีพทั้ง 4 สาขา 

วิชาชีพ ด้วยความเป็นกันเองและเข้าถึงได้มากขึ้น รวมทั้ง 

การจัด ACT Forum ที่เชิญ Keynote Speakers จากไทย 

และนานาชาติ มาร่วมแลกเปลี่ยนประสบการณ์ทำางาน 

พื้นที่การจัดแสดงของ TUDA มีประเด็นหลัก ๆ ที่ต้องการเล่า 

คือการพัฒนาเมือง ทั้งในแง่ปัญหา เช่น ปัญหาเรื่องน้ำา เรื่อง 

สิ่งแวดล้อม และโอกาสในการแก้ไขพัฒนา รวมถึงอุปสรรค 

โดยสถาปนิกผังเมืองไม่ได้มีหน้าที่สร้างคำาตอบสำาเร็จรูป แต่ 

ช่วยจินตนาการเรื่องเกี่ยวข้องกับเมือง การนำาเสนอพื้นที่ 

จัดแสดงงานผ่านแนวคิด แซบ - เมือง - หมู่ - คัก - ม่วน 

ที่ซุ้ม TUDA พร้อมโซนกิจกรรมมากมาย ได้แก่ TUDA ZEB 

(แซบ) โซนจัดแสดงผลงานวิทยานิพนธ์ และผลงานออกแบบ 

และการศึกษาวิจัยจากสถาบันการศึกษา TUDA X Muang 

(เมือง) โซนจัดแสดงผลงานการประกวดแบบเมืองพัทยา 

และเมืองอื่นๆ ที่ TUDA ร่วมเป็นเจ้าภาพในการจัดกิจกรรม 

การพัฒนาเมือง ส่วน TUDA X Mhu (หมู่) หรือ TUDA and 

Friends โซนจัดแสดงงานของหน่วยงาน บริษัทที่มีผลงาน 

โดดเด่นด้านการออกแบบและพัฒนาเมือง TUDA Khak (คัก) 

โชว์เคส โชว์คัก ผลงานการออกแบบเมือง ที่เป็นผลงาน 

ของสมาชิก และ TUDA Muan (ม่วน) โซนพื้นที่ให้สมาชิก 

ได้พัก นั่งพูดคุย และจัดเสวนา 

สมาคมภูมิสถาปนิกประเทศไทย Thai Association of 

Landscape Architects: TALA นำาเสนอเนื้อหาเกี่ยวกับงาน 

ของภูมิสถาปนิกที่สำาคัญของเมืองไทยและภูมิภาค ซึ่งเป็น 

โอกาสดีที่จะให้ผู้เข้าชมเข้าใจภาพรวมของวิชาชีพมากขึ้น 

โดย TALA ยังได้เตรียมพื้นที่ห้องเรียน Tala Classroom 

นิทรรศการและพื้นที่สัมมนาวิชาการร่วมกับวิทยากร และ 

ภาคีวิชาชีพต่าง ๆ ในหัวข้อที่น่าสนใจ รวมทั้ง TALA PARK 

NETWORK MAP จัดแสดงผลงานโครงสร้างพื้นที่สีเขียว 

ในเมืองกรุงเทพมหานคร ณ ปัจจุบันและในอนาคต ส่วน 

ของกระดานแสดงผลงาน TALA ‘What If’ Sketch เพื่อจัด 

แสดงผลงาน แนวความคิด และจินตนาการ ของผู้ประกอบ 

วิชาชีพนักศึกษาทางด้านภูมิสถาปัตยกรรม ที่มีต่อพื้นที่ 

สาธารณะภายในเมือง ส่วน TALA SHOP & SERVICES 

พื้นที่จำาหน่ายหนังสือและของที่ระลึก หนังสือวิชาการจาก 

สถาบันการศึกษา และประชาสัมพันธ์ข้อมูลต่างๆ ของ 

สมาคมฯ การออกแบบส่วนพื้นที่ของซุ้ม TALA Salad Bar 

เป็นพื้นที่สำาหรับกิจกรรม Workshop ต่างๆ ที่จะจัดขึ้น 

ภายในงาน อย่างการจัดสวนถาด ในภาพรวมของพื้นที่จึง 

เป็นเสมือน Pocket park ในหมู่บ้าน ที่ทุกคนมานั่งพัก นั่งคุย 

นั่งเล่น นั่งฟัง ในรูปแบบอารีน่า ที่นำาเสนอประเด็นเกี่ยวกับ 

ภูมิสถาปนิก พร้อมกิจกรรมสนุก ๆ ร่วมกัน 

which provided information and facilitated permit extension 

registrations. Moreover, volunteer architects from all 

four architectural professions were present to offer free 

consultations in a relaxed and easily accessible setting. 

The ACT-hosted ACT Forum also had the privilege of 

welcoming esteemed keynote speakers from Thailand 

and abroad, who graciously shared their valuable professional 

experiences with the audience. 

The exhibition space at TUDA showcased the primary 

concerns related to urban development, from water 

management to environmental issues, as well as opportunities 

for problem-solving and improvement. It also 

provided insights into strategies for addressing challenges 

and overcoming obstacles. TUDA has emphasized the 

role of urban architects in going beyond the mere provision 

of pre-determined solutions and instead focusing on 

their ability to envision and shape the future of cities and 

urban developments. The TUDA exhibition, themed 'ZEB- 

Muang-Mhu-Khak,' featured a variety of activity zones. 

TUDA ZEB exhibited the graduation projects of students, 

along with design and research projects by students from 

various educational institutions. The exhibition at TUD 

X Muang presented the works from the urban design 

competition organized by TUDA for the city of Pattaya, 

along with other urban areas. TUDA X Mhu, or TUDA and 

Friends, brought about a collection of distinctive urban 

design and development projects by various organizations 

and companies. TUDA Khak is a platform that 

showcases urban design projects by fellow members of 

TUDA, while TUDA Muan serves as a recreational zone 

for both TUDA members and visitors, providing a space 

for individuals to sit, engage in conversations, and participate 

in organized talk sessions. 

The Thai Association of Landscape Architects (TALA) 

highlighted several significant contributions and achievements 

in the field of landscape architecture within Thailand 

and the Southeast Asia region. Its exhibition provided 

viewers with a valuable opportunity to further their understanding 

of the landscape architecture profession. TALA 

has also curated the Tala Classroom, which serves as 

a venue for hosting exhibitions and academic seminars. 

These events featured highly regarded speakers and 

practitioners from various professional associations who 

shared their perspectives and insights on a wide range 

of interesting topics. The TALA Park Network Map showcased 

Bangkok's current and future green space infrastructure, 

while the TALA 'What If' Sketch displayed the 

creative works, concepts, and visions for urban public 

spaces by landscape architecture students. At TALA 

SHOP & SERVICES, visitors were able to explore a wide 

range of products, including publications, souvenirs, and 

academic textbooks, some of which have been published 

by esteemed educational institutes. Also available in this 

zone was valuable information about The Thai Association 

of Landscape Architects. The TALA Salad Bar was specifically 

designed to offer a space for hosting workshops 

and various activities, such as DIY miniature gardens. 

The arena-like space, intended to resemble a pocket

46 

ส่วนพื้นที่ของสมาคมมัณฑนากรแห่งประเทศไทย Thailand 

Interior Designers’ Association: TIDA เป็นเสมือนขนม 

”รวมมิตร” ที่มี TIDA Lounge พื้นที่ส่วนบริการให้นั่ง 

พักเหนื่อยและบริการไอติมแท่งรวมมิตร รวมถึงส่วนจัด 

จำาหน่ายของที่ระลึก ในส่วนของ TIDA Salone โดยคัดสรร 

สถาปนิกออกแบบตกแต่งภายในมาร่วมจัดแสดงผลงาน 

เป็น Designer Showcase และการจัดแสดง TIDA Thesis 

Awards ซึ่งเป็นการประกวดผลงานวิทยานิพนธ์ของนิสิต 

นักศึกษาโดยทางมหาวิทยาลัยเป็นผู้ส่งผลงานเข้าร่วม รวม 

ทั้งรางวัลสำาหรับมืออาชีพอย่าง TIDA Awards ซึ่งมีด้วยกัน 

หลายหมวดหมู่ เป็นรางวัลที่ตัดสินโดยกรรมการผู้ทรงคุณวุฒิ 

ในวิชาชีพสถาปัตยกรรมภายในรวมถึงจากสาขาอื่นๆด้วย 

นอกจากนี้สำาหรับคนทั่วไป TIDA จัดกิจกรรม TIDA Talk 

ให้ผู้ที่สนใจได้ฟังเรื่องผลงานการออกแบบภายใน เรื่องมุม 

มองหรือวิธีดำาเนินการที่น่าสนใจ ในโซน TIDA SOCIETY 

และ สัมมนาทางวิชาการสำาหรับนักออกแบบที่เป็นประเด็น 

เฉพาะอีกด้วย 

ภายในบริเวณงานยังมีการจัดแสดงนิทรรศการผลงานวิชาการ 

และวิชาชีพที่น่าสนใจ ไม่ว่าจะเป็น ASA Experimental 

Design Competition : Not Only Human จัดแสดงผลงาน 

ผู้ได้รับรางวัลการออกแบบระดับนานาชาติ หรือนิทรรศการ 

รางวัลอาคารอนุรักษ์ศิลปสถาปัตยกรรมประจำาปี 2566 

นำาเสนอผลงานที่ได้รับรางวัลอนุรักษ์ศิลปสถาปัตยกรรม 

ที่คัดเลือกโดยสมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ์ 

ส่วนของ ASA VERNADOC นิทรรศการ นำาเสนอผลการ 

เก็บข้อมูลอาคารที่ทรงคุณค่าของบ้านห้วยทรายเหนือ อ. ชะอำ า 

จ.เพชรบุรี ด้วยวิธี VERNADOC รวมถึงนิทรรศการผลงาน 

นักศึกษาสถาปัตยกรรมศาสตร์และการออกแบบจากสถาบัน 

การศึกษาทั่วประเทศ ประกอบด้วย การประกวดวิทยานิพนธ์ 

สถาปัตยกรรมศาสตร์ดีเด่นแห่งปี Thesis of the Year in 

Architecture Award 2022 (TOYARCH 2022) 

ส่วนนิทรรศการใหม่อย่าง ASA Platform Selected Materials 

2023 โครงการคัดเลือกวัสดุและผลิตภัณฑ์ใหม่สำาหรับ 

สถาปัตยกรรมที่น่าจับตามองในปี 2023 เพื่อแนะนำาวัสดุ 

และผลิตภัณฑ์ใหม่ที่น่าสนใจในมิติต่าง ๆ แก่สมาชิกสมาคม 

และสาธารณชน เพื่อเป็นจุดเริ่มต้นของอาคารและการ 

ก่อสร้างที่ดี ส่วนพื้นที่ของ ASA CLUB พื้นที่สำาหรับพบปะ 

พูดคุย สำาหรับเหล่าสมาชิกสถาปนิก และ ACT + ASA Shop + 

ASA Bookshop พื้นที่จำาหน่ายหนังสือและของที่ระลึก 

นอกจากนี้ ยังมีพื้นที่จัดงานที่แสดงความร่วมมือกับเครือข่าย 

วิชาชีพจากต่างประเทศ อาทิ Jarit: Crafts of Contemporary 

Thai Architecture นิทรรศการที่นำาเสนอผลงานสถาปนิก 

จากกลุ่มภาคีสมาชิกสถาปนิกระหว่างประเทศ ARCASIA 

theme 

park within a gated community, provided a welcoming 

environment forindividuals to relax, converse, and participate 

in discussions on landscape architecture while 

offering a variety of activities for attendees to engage in. 

The Thailand Interior Designers' Association (TIDA) participated 

in the event with its highlight, the TIDA Lounge. This 

designated area served as a souvenir shop, offering visitors 

a place to rest and enjoy a complimentary serving of 

coconut ice cream. The TIDA Salone event included a 

Designer Showcase and the TIDA Thesis Awards exhibition, 

which displayed the projects of students from local 

educational institutes. The Salone also exhibited the winning 

projects of the TIDA Awards in different categories. 

These projects by professional designers were chosen 

by a panel of esteemed and talented professionals from 

Thailand's interior architectural industry as well as other 

related fields. TIDA also organized TIDA Talk, an event 

that aimed at engaging members of the general public 

who are interested in interior design. It covered a range 

of fascinating aspects of interior design, from concepts to 

visions to execution. The event featured academic seminars 

on various specific and intriguing topics relevant to 

interior design practitioners. 

The expo also featured a diverse range of exhibitions that 

showcased intriguing academic and professional projects. 

One such exhibition was the ASA Experimental Design 

Competition: Not Only Human, which presented projects 

that have received international recognition and awards. 

Additionally, there was the 2023 ASA Conservation Awards 

Exhibition, which highlighted the winning conservation 

projects selected by the Association of Siamese Architects 

under Royal Patronage. The ASA VERNADOC zone 

presented the architectural documentation of the Baan 

Houy Sai Nuer Residence in the Cha-am district of Phetchaburi 

province, employing the Vernadoc methodology. 

Additionally, this event also put together exceptional works 

created by architecture and design students from various 

educational institutions across the country, including 

the prestigious Thesis of the Year in Architecture Award 

for 2022 (TOYARCH 2022). 

The ASA Platform Selected Materials 2023 exhibition 

curated a collection of new materials and products that 

are predicted to make a significant impact in the field 

of building construction in the year 2023 as part of an 

attempt to improve the quality and standard of construction 

projects. The ASA Club zone was made available 

for members to meet and engage in conversations, while 

the ACT + ASA Shop + ASA Bookshop offered a variety 

of publications and souvenirs. 

In addition, the exposition featured a section dedicated 

to highlighting collaborations with various international 

professional networks. One notable example was Jarit: 

Crafts of Contemporary Thai Architecture, an exhibition 

that showcased projects by architects affiliated with 

The Architects Regional Council Asia (ARCASIA). Another 

noteworthy exhibit was the Architecture Guide to the


47 


ส่วนจัดแสดงงาน All 

Member: Design 

Showcase 

และนิทรรศการ Architecture Guide to the UN17 Sustainable 

Development Goals Japan Version นำาเสนอผลงาน 

ผลงานจากกลุ่มภาคีสถาปนิกระหว่างประเทศ โดยสมาคม 

สถาปนิกญี่ปุ่น JIA 

ทั้งหมดนี้อาจนับได้ว่า “ตำาถาด” เป็นการจัดงานสถาปนิกที ่ 

ครบรส จัดจ้าน อร่อยไปด้วยสาระ และความรู้ในบรรยากาศ 

ของความเป็นมิตร แสดงออกถึงความร่วมไม้ร่วมมือของ 

ทั้ง 5 องค์กรวิชาชีพครั้งสำาคัญ ที่คงไม่ได้จบลงแค่เพียงใน 

การจัดงานครั้งนี้ แต่เป็นสิ่งจำาเป็นในการขับเคลื่อนวิชาชีพ 

ที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนาสิ่งแวดล้อมสรรค์สร้าง และการ 

พัฒนาเมืองไปในอนาคตข้างหน้า สำาหรับทุกคนในสังคม 

อีกด้วย 

UN17 Sustainable Development Goals, Japanese Version, 

which presented works by architects from international 

architectural networks hosted by the Japan Institute of 

Architects (JIA). 

Overall, the 'Time of Togetherness' ASA Expo 2023 was 

a wonderful event with a diverse range of flavors, enjoyable 

experiences, intriguing contents, and valuable 

knowledge, all happening within a casual and friendly 

atmosphere. The collaboration among the five major 

professional associations will continue to take place 

even after the expo, serving as a driving force for all 

parties involved and propelling them towards achieving 

greater advancements in the built environment and urban 

developments for the benefit of society as a whole in 

the future. 

asaexpo.org 

“The collaboration is expected to persist beyond the 

expo, functioning as a catalyst for all stakeholders and 

pressing them towards attaining further progress in 

the field of built environment and urban projects, ultimately 

benefiting society in the long run.” 

13

48 

review 

EMPOWER 

STEEL 

× 

ACA 

Architects 

In designing the thematic pavilion for Empower Steel, ACA Architects 

created an image of the product in harmony with nature by emphasizing 

the evocation of emotions through colors and patterns and the use of 

natural patterns to convey a sense of warmth. 

Text: Warut Duangkaewkart 

Photo Courtesy of ACA Architects and DOF SKY | GROUND except as noted

49 

1 

01 

แผ่นเหล็กที่ผ่านกระบวนการ 

ดัดแปลงจนกลายเป็นแผ่น 

สี่เหลี่ยมมุมมนนำามาต่อ 

ประกอบกันเป็น Pavilion

50 

review 

หนึ่งผลงานออกแบบที่โดดเด่นในงานสถาปนิก 

66 ที่ผ่านมา คือ Thematic Pavilion ของ 

EMPOWER STEEL ที่ออกแบบโดย ACA Architects 

ซึ่งในโอกาสนี้ทำาให้เราได้เห็นโอกาส และ 

ความเป็นไปได้ใหม่ๆ ในการทำางานร่วมกัน 

ระหว่าง สถาปนิก และ ผู้ผลิตวัสดุก่อสร้าง 

EMPOWER STEEL เป็นผู้ผลิตแผ่นเหล็กส่งออก 

ที่เพิ่งเข้าร่วมการจัดแสดงบูธในงานสถาปนิก 

ครั้งแรก พร้อมด้วยภาพลักษณ์ของแบรนด์ที่ 

พูดถึงเรื่องความงามที่เป็นธรรมชาติที่แม้ว่า 

วัสดุจะเป็นเหล็ก ผลิตภัณฑ์ยังสามารถสร้าง 

ความหลากหลายได้ด้วยสีสัน และ ลวดลายที่ 

โดดเด่น ซึ่งจากการพูดคุยร่วมกันที่แนวความคิด 

ของแบรนด์คือการสร้างภาพให้ผลิตภัณฑ์นั้น 

อยู่คู่กับธรรมชาติ ทำาให้ ACA Architects 

เห็นถึงไอเดียในการแสดงออกถึงโครงสร้างของ 

องค์ประกอบต่างๆ ในธรรมชาติ ไม่ว่าจะเป็น 

ต้นไม้ ภูเขา ที่ทุกอย่างเกิดขึ้นจากโครงสร้าง 

ของอะตอม องค์ประกอบต่างๆ จนเกิดเป็น 

รูปร่างขึ้นมา ซึ่งเหล็กเองก็เป็นวัสดุหนึ่งที่เกิด 

จากโครงสร้างธรรมชาติเหล่านั้น จึงได้นำาแนว 

ความคิดของโมเลกุลในสิ่งต่างๆ มาต่อยอดใน 

การออกแบบครั้งนี้ 

“ในตอนแรก ทางแบรนด์เองก็อยากรู้ว่าเหล็ก 

ของเขาสามารถนำาไปทำาอะไรได้อีกบ้าง พื้น ฝ้า 

หรือ งานอินทีเรีย พอเรากลับไปด้วยไอเดียนี้ 

มันเลยตอบโจทย์ของแบรนด์ทั้งหมด เพราะวัสดุ 

มันกลายเป็นทุกอย่างในงานเดียว ทั้งโครงสร้าง 

ส่วนตกแต่ง ผนัง พื้น และ ฝ้า ซึ่งทางแบรนด์ 

เองก็นึกไม่ถึงว่าจะทำาอะไรแบบนี้ได้ นี่จึงเป็น 

เหตุผลที่ซัพพลายเออร์กับผู้ออกแบบ ควร 

มาทำางานร่วมกันให้เกิดสิ่งใหม่ๆ” อนนท์ 

จิตรานุเคราะห์ ผู้ก่อตั้ง ACA Architects บอก 

เล่าถึงกระบวนการทำางานร่วมกันในครั้งนี้ 

จากไอเดียเบื้องต้นสู่การพัฒนา และพูดคุยถึง 

ความเป็นไปได้ในการนำาแผ่นเหล็กมาผ่าน 

กระบวนการต่างๆ เพื่อให้เกิดวิธีการใช้งานใหม่ 

โดยแผ่นเหล็กจะถูกนำาไปตัด และเซาะร่อง 

จนกลายเป็นแผ่นสี่เหลี่ยมมุมมน ที่สามารถนำ า 

มาต่อกันได้ไม่รู้จบผ่านระบบโมดูลาร์ ซึ่งใน 

ตอนแรกถูกมองหาความเป็นไปได้มากกว่านี้ 

แต่เนื่องด้วยเวลา งบประมาณ และคุณภาพงาน 

ที่ต้องการให้ควบคุมได้มากที่สุด จึงตัดสินใจ 

เลือกใช้รูปฟอร์มที่ง่าย แต่ยังคงสามารถนำามา 

ใช้สร้างองค์ประกอบได้หลากหลาย ซึ่งในแต่ละ 

ชิ้นถูกออกแบบให้แสดงออกถึงคุณสมบัติของ 

วัสดุที่ต่างรุ่นกันทั้งสองด้าน ซึ่งเป็นการนำา 

แผ่นเหล็กมาประกบกัน จนเกิดเป็นวัสดุที่สร้าง 

มุมมองได้หลากหลายเมื่อมองจากมุมที่ต่างกัน 

โดยถูกแบ่งไปเลือกใช้งานในการสร้างพาวิลเลียน 

เพื่อให้เกิดความหลากหลายมากขึ้นตามฟังก์ชั่น 

ที่ใช้งาน ทั้งเชิงโครงสร้าง ผนัง หรือ เคาน์เตอร์ 

เนื่องด้วยแนวความคิดเรื่องธรรมชาติ ภาพรวม 

ของงานจึงออกมาให้มีความอบอุ่นมากที่สุด 

โดยมุ่งเน้นไปยังการสร้างความรู้สึกผ่านสี และ 

ลวดลาย โดยเลือกใช้ผลิตภัณฑ์รุ่นที่เป็นลวดลาย 

แบบธรรมชาติอย่างไม้ เป็นองค์ประกอบหลัก 

ในการสร้างแนวผนังต่างๆ ตัดกับแผ่นเหล็ก 

ที่เป็นลายสนิม ที่ยังคงให้อารมณ์โทนสีใกล้ 

เคียงกัน นำามาขึ้นรูปเกิดเป็นโครงสร้างผนัง 

ต่างๆ ที่นำามาจัดวางในพื้นที่เพื่อให้เกิดเป็น 

พาวิลเลียน โดยที่ยังคงสอดแทรกลูกเล่นในอีก 

ด้านหนึ่งของแผ่นเหล็ก ด้วยการใช้แผ่นเหล็ก 

เคลือบสีเขียว ที่เป็นสีองค์กรของแบรนด์ เข้ามา 

เพิ่มมิติในการมองเห็น ทำาให้เมื่อเราเดินวนรอบ 

ผลงานชิ้นนี้ จะเกิดมุมมองที่หลากหลายมากขึ้น 

การออกแบบโดยใช้วัสดุในลักษณะนี้ นอกจาก 

การจัดแสดงภายในงานสถาปนิกแล้ว เมื่อ 

จบงานสามารถนำาวัสดุต่างๆ ถอด และ ประกอบ 

ใหม่ขึ้นมาได้อีก ซึ่งสามารถปรับเปลี่ยนรูปแบบ 

ให้เข้ากับพื้นที่อื่นๆ ได้ เป็นการช่วยลดทรัพยากร 

ในการก่อสร้างงานรูปแบบนี้ที่ส่วนใหญ่จะเกิด 

วัสดุเหลือใช้จำานวนมาก ต้องมารอดูกันว่า 

การเดินทางของอาคารพาวิลเลียนนี้ จะเป็น 

อย่างไรต่อไปในอนาคต 

งานออกแบบนี้ถือเป็นอีกหนึ่งตัวอย่างที่น่าสนใจ 

ที่ทำาให้เห็นความเป็นไปได้ใหม่ๆ ในการทดลอง 

ในการออกแบบ การเลือกใช้วัสดุ การประยุกต์ 

สิ่งที่มีอยู่เดิมให้แตกต่างออกไป ซึ่งในที่สุดแล้ว 

วัสดุแต่ละวัสดุนั้นต่างก็มีคุณสมบัติที่โดดเด่น 

ในตัวเอง ถ้าหากทางผู้ผลิตวัสดุนั้นได้มีโอกาส 

ทำางานร่วมกับสถาปนิก นักออกแบบ ก็มี 

ความเป็นไปได้สูงที่จะนำาพาไปสู่ความน่าสนใจ 

หรือแนวทางการสร้างผลิตภัณฑ์ใหม่ๆ ออกมา 

รวมไปถึงการนำาสิ่งที่มีอยู่แล้ว มาปรับประยุกต์ 

ใช้ในอีกรูปแบบหนึ่ง จนเกิดเป็นภาพจำาใหม่ๆ 

ของวัสดุได้ 

02 

ส่วนจัดแสดงของบูธ 

ในบริเวณงาน

EMPOWER STEEL X ACA ARCHITECTS 

51 

“The design focuses on evoking emotions through 

colors and patterns in order to provide and transmit 

the warmest look and feel due to the concept 

of nature. These are the key components in forming 

distinct wall structures, contrasted with rustpatterned 

steel sheets while maintaining a same 

color tone.” 

03 

แนวทางการทำางานร่วมกัน 

ของผู้ออกแบบและแบรนด์ 

เพื่อหาความเป็นไปได้ใหม่ 

ให้กับวัสดุเหล็กในการ 

สร้างสรรค์องค์ประกอบ 

หลายส่วนของ Pavilion 

3 

The design for the Empower Steel thematic pavilion 

by ACA Architects was one of the best pavilions 

at Architect’ 23. It creates intriguing opportunities 

for architects and producers of building supplies 

to work together. 

Empower Steel is a producer of steel sheets for 

export and recently made its debut at the ASA Expo. 

Although steel is the product’s primary material, 

the brand’s logo speaks of the inherent beauty 

that steel can also be used to produce a range of 

aesthetics with unique colours and patterns. ACA 

Architects recognised the idea of expressing the 

structure of various elements in nature, whether 

trees, mountains, or wherever, all of which arise from 

the atom to take shape, after hearing the discussion 

at the beginning about how the brand concept is 

to create an image for the product to be in harmony 

with nature. Empower Steel perceives itself as a 

component of those organic structures. The idea 

of molecules in objects was then introduced, and 

that served as the design’s conceptual foundation. 

“Empower Steel initially inquired as to whether 

floors, ceilings, or interiors might be constructed 

using their steel. We had all the answers when we 

suggested the design concept. Now the material 

serves as the structure, ornamentation, wall, floor,

52 

The steel plates were, in the final idea, cut and 

grooved so they became a square plate with 

rounded corners that can be connected and composed 

endlessly through the modular system, 

following initial ideas, development, and discussion 

of the possibility of working with steel plates 

through various processes to create a new way of 

using the material. The designers first sought out 

more opportunities. However, the team decided to 

employ a straightforward shape that is adaptable 

enough to construct a range of structural compositions 

due to time, budget, and the necessity to 

regulate the quality of work as much as possible. 

On both sides of each component, the characterreview 

and ceiling in a single design, which is something 

the brand would never consider attempting. That, 

in my opinion, is a compelling argument in favour 

of suppliers and designers collaborating on new 

products. At this ASA Expo, ACA Architects’ founder 

Anon Chitranukroh discussed the working process 

with Empower Steel. 

istics of several varieties of steel are displayed. 

Steel plates were used in the design to join together, 

and as they are viewed from various angles, they 

take on a range of viewpoints. These plates were 

carefully chosen for the various areas of the pavilion 

to add additional variation in line with the many 

uses, such as structure, wall, or counter. 

The design focuses on evoking emotions through 

colours and patterns with goods that have natural 

patterns, such as wood, in order to provide and 

transmit the warmest look and feel due to the 

concept of nature. These are the key components 

in forming distinct wall structures, contrasted with 

rust-patterned steel sheets while maintaining a same 

colour tone. Once it is assembled into a building 

and put in position, it turns into a pavilion. In order 

to add sophisticated visual aspects, the architect 

also incorporated gimmicks, using steel panels 

that were coated in the brand’s corporate colour, 

a green finish. Walking around the pavilion gives 

it an even more delightful appearance. 

04 

แนวคิดการใช้วัสดุประเภท 

ลายไม้มาร่วมจัดแสดงให้ 

เห็นความหลากหลาย 

05 

แผ่นเหล็กที่มีการตัดมุม 

เซาะร่อง และจัดวางใน 

ลักษณะโมดูลาร์ประกอบ 

กันเป็นผนัง 

06 

แผ่นเหล็กเคลือบสีเขียว 

ซึ่งเป็นสีสัญลักษณ์ของ 

แบรนด์ นำามาใช้เพิ่มมิติ 

ความหลากหลาย และ 

มุมมอง 

4

EMPOWER STEEL X ACA ARCHITECTS 

53 

วรุตร์ ดวงแก้วกาศ 

จบการศึ กษาด้าน 

สถาปั ตยกรรม และ 

ทัศนศิ ลป์ ทำางาน 

สร้างสรรค์อิสระโดย 

สนใจการออกแบบที่ 

ผสมผสานระหว่าง 

สถาปั ตยกรรม ศิลปะ 

และชีวิต 

Warut 

Duangkaewkart 

s a graduate of architecture 

and visual arts. 

Currently working 

independetly with a 

focus on design that 

blends architecture, 

art and life. 

The layout enables diverse materials to be disassembled 

and reassembled somewhere after the 

exhibition, in addition to presentation at the Architect 

Expo. Since it can be altered to meet different 

locations and circumstances, less resources are 

needed to develop this kind of temporary structure, 

which typically generates a lot of waste. 

It will be equally interesting to see how this pavilion’s 

voyage develops in the future. 

The project is yet another intriguing example of 

how design experiments, material choice, and the 

application of existing materials may be used to dis- 

cover new possibilities that, in the end, have their 

own unique features. The ability for manufacturers 

to collaborate with architects and designers is likely 

to spark interest in or methods for developing new 

products for the market, including adapting existing 

products and using them in new ways,which would 

eventually develop a new image and identity for 

the material. 

anonc-architect.com 

Project: Thematic Pavilion by EMPOWER STEEL X ACA Architects at Architect Expo 2023 Owner: EMPOWER STEEL Architect: ACA Architects Completion: 2023

54 

review 

TKS & TPP 

× 

CONTEXT 

STUDIO 

Context Studio and Thaikoon Steel Group have collaborated to transform 

the perception of steel in industrial and structural applications, with a 

design that reintroduces steel as a material with architectural and commercial 

value through a design process influenced by multiple contexts. 

Text: Bhumibhat Promboot 

Photo Courtesy of Context Studio

55 

01 

วัสดุเหล็กหลากหลายรูป 

แบบได้ถูกนำาปรับเปลี่ยน 

และจัดวางเพื่อเพิ่มมูลค่า 

ของตัววัสดุ ผ่านการ 

ออกแบบที่คำานึงถึงความ 

ยั่งยืน 

1

56 

review 

บริบทไม่ใช่มีเพียงแค่หนึ่ง ประโยคปลายเปิด 

จากคุณต้น บดินทร์ พลางกูร สถาปนิกจาก 

บริษัท Context Studio ถึงแนวคิดการออกแบบ 

ในเชิง Site Specific ผ่านผลงาน Thematic 

Pavilion ในงาน ASA Expo 2023 โดยร่วมกัน 

กับผู้ผลิตและจำ าหน่ายท่อเหล็กโครงสร้าง โซ่เหล็ก 

และเหล็กฉากเจาะรูจากบริษัท Thaikoon Steel 

Group และผู้ผลิตท่อเหล็กรูปพรรณทั้งในภาค 

อุตสาหกรรมและเทคโนโลยีทางอาคารจาก Thai 

Premium Pipe ที่มีโอกาสมาเปิดตัวผลิตภัณฑ์ 

ในงาน ASA EXPO 2023 เป็นครั้งแรก ภายใต้ 

บริบทที่ร่วมกันคือ Eco-Friendly และ Sustainable 

Business ที่สื่อถึงการออกแบบหรือผลิต 

เพื่อให้เกิดการใช้งานวัสดุให้คุ้มค่าที่สุดและ 

ต่อยอดให้ธุรกิจเติบโตอย่างยั่งยืน ผ่านการ 

ออกแบบและจัดแสดงรูปแบบพิเศษภายใต้ 

หัวข้อ “Thematic Pavilion” ในงาน ASA EXPO 

2023 เพื่อนำาเสนอมุมมองของวัสดุก่อสร้างใน 

ภาพลักษณ์ใหม่ ผลงานออกแบบสร้างสรรค์ที่ 

โดดเด่นจาก Context Studio นี้ ยังได้รับรางวัล 

Thematic Pavilion of the Year 2023 อีกด้วย 

วัสดุเหล็กโครงสร้างหลากหลายรูปแบบ ได้ถูก 

นำามาใช้เป็นส่วนประกอบต่างๆ ในพื้นที่จัดแสดง 

สินค้าและบริการของบริษัท Thaikoon Steel 

และบริษัท Thai Premium Pipe ทั้งเป็นโครงผนัง 

สำาหรับจัดแสดงสินค้า เป็นเฟอร์นิเจอร์สำาหรับ 

นั่งพักคอยและจุดสำาคัญคือเป็น Pavilion ที่ใช้ 

โครงสร้างท่อเหล็กกลมยาว โดยตั้งตระหง่าน 

อยู่ใจกลางพื้นที่จัดแสดงสินค้า ให้เป็นพื้นที่ 

ที่รองรับกิจกรรมที่หลากหลาย จนเกิดเป็น 

ความสัมพันธ์ใหม่ระหว่างรูปทรงแท่งยาวของ 

วัสดุเหล็กกับการใช้งานภายในพื้นที่ อย่างเช่น 

การนำาเหล็กท่อกลมมาวางเรียงต่อกันเป็นจังหวะ 

จนเกิดรูปแบบที่ต่อเนื่อง สร้างปฏิสัมพันธ์ 

กับพื้นที่โดยรอบ หรือโซ่เหล็กก็ได้ถูกนำามา 

ปรับเปลี่ยนให้กลายเป็นเฟอร์นิเจอร์หลากหลาย 

รูปแบบ เช่น โต๊ะ หรือเก้าอี้ ผ่านการออกแบบ 

ที่เปลี่ยนภาพลักษณ์ที่คุ้นเคย จากโซ่เหล็กที่เคย 

เป็นวัสดุที่เอาไว้เพื่อยกบรรทุกสิ่งของ ก็ได้ 

กลายเป็นเฟอร์นิเจอร์ลอยตัวที่มีรูปทรงและ 

พื้นผิวที่แปลกตา ซึ่งวัสดุเหล็กโดยทั่วไปจะเห็น 

เป็นภาพจำาในการใช้งานในงานอุตสาหกรรม 

หรืองานโครงสร้างเป็นส่วนใหญ่ ผู้ออกแบบ 

และผู้ผลิตจึงร่วมกันผลักดันให้เกิดแนวคิด 

From Rigid to Organic ที่ทั้งสองฝ่ายจะเข้าไป 

ปรับเปลี่ยนวัสดุเหล็กที่มีในปัจจุบันโดยใช้ 

กระบวนการออกแบบผ่านบริบทแวดล้อมที่ 

เกี่ยวข้อง ให้เกิดคุณค่าทั้งในด้านทางสถาปัตย- 

กรรมและในด้านธุรกิจควบคู่กัน 

การประสานแนวคิดแรกเริ่มจาก Eco-Friendly 

และ Sustainable Business ไปสู่ From Rigid to 

Organic นั่นทำาให้ภาพของ Thematic Pavilion 

มีความชัดเจนมากขึ้น โดยรูปแบบที่พลิ้วไหว 

มาจากการนำาวัสดุเหล็กท่อกลม ขนาดเส้นผ่าน 

ศูนย์กลาง 4 นิ้ว ยาว 6 เมตร ในขนาดที่เท่ากัน 

ผู้ออกแบบมีความตั้งใจที่ไม่ปรับรูปแบบหรือ 

เปลี่ยนแปลงรูปทรงท่อเหล็กให้น้อยที่สุด นำามา 

จัดองค์ประกอบโดยเรียงต่อกันอย่างเป็นจังหวะ 

ในแนวระนาบ ซึ่งหากดูจากผังพื้นจะมองเห็น 

รูปทรงท่อเหล็ก มีลักษณะเคลื่อนไหวดูเป็น 

รูปทรงสามมิติ เพื่อให้รูปทรงอย่างวัสดุเหล็กที่ 

มีรูปแบบที่หยุดนิ่ง ไร้ชีวิตชีวา ดูเหมือนเริ่มมี 

การขยับและบิดตัวโดยมีตำาแหน่งเป็นจุดหมุน 

จุดเดียว โดยแต่ละท่อเหล็กกลมก็จะถูกบิด 

องศาที่แตกต่างกันไปตามแต่ละชิ้น มีลักษณะ 

คล้ายเกลียว DNA ของสิ่งมีชีวิต ที่องค์ประกอบ 

เริ่มต้นของตัวเกลียวจะเกิดจากรูปแบบที่ 

เรียบง่าย ไม่ซับซ้อน จนผ่านการเพิ่มจำ านวนและ 

เคลื่อนที่ไปอย่างซ้ำาๆ หมุนวนอย่างไม่มีที่สิ้นสุด 

ทั้งผู้ออกแบบและผู้ผลิต มีความต้องการที่จะ 

คงคุณลักษณะของวัสดุเหล็กเดิมที่มีสัณฐานที่ 

ชัดเจน ภายใต้รูปทรง ขนาด สัดส่วน ความยาว 

และน้ำาหนักเพื่อแสดงการตอบรับของความเป็น 

Eco-Friendly Product ของวัสดุและการนำามา 

ใช้งานที่สามารถควบคุมปัจจัยและผลกระทบ 

ทางสิ่งแวดล้อมที่จะเกิดขึ้นได้ 

นอกเหนือจากแนวความคิดหลักข้างต้นแล้ว 

การนำาวัสดุเหล็กที่ถูกมองข้าม ให้นำากลับมา 

ใช้งานให้ได้มากที่สุด ก็เป็นอีกโจทย์นึงที่ทาง 

Context Studio ได้ทดลองนำาโซ่เหล็กที่ไม่ผ่าน 

เกณฑ์ในรับน้ำาหนักบรรทุก ซึ่งได้ถูกปล่อยทิ้ง 

รอกำาจัดภายในโรงงาน นำามาประสานเชื่อมต่อ 

กันในรูปแบบใหม่ ซึ่งคุณสมบัติของโซ่เหล็กเอง 

ที่มีรูปแบบที่เป็น modular การนำามาใช้งานจึง 

เสมือนเป็นการจัดเรียงองค์ประกอบวัสดุ โดย 

ปกติโซ่เหล็กจะถูกใช้ในลักษณะงานในเชิง 

อุตสาหกรรมหนัก แต่ทางผู้ออกแบบได้ทดลอง 

นำาเสนอความเป็นไปได้ใหม่ของตัวโซ่เหล็กที่จะ 

นำามาใช้งานในบริบทที่สัมพันธ์กับมนุษย์มากขึ้น 

ด้วยการจัดเรียงชิ้นส่วนโซ่เหล็กและปรับ 

ส่วนของรอยต่อใหม่ เพื่อตอบสนองกับบริบท 

แวดล้อมที่เปลี่ยนไปของตัวพื้นที่ โซ่เหล็กแต่ 

ละชิ้นได้ถูกนำ ามาเชื่อมต่อกันแบบถาวร ยึดติด 

กันแน่น ประกอบกันกลายเป็นทั้งที่นั่ง และ 

โต๊ะ สำาหรับนั่งพักคอยหรือทำากิจกรรมแนะนำา 

ผลิตภัณฑ์ต่างๆ ภาพลักษณ์เดิมของโซ่เหล็ก 

ที่มักจะขยับเคลื่อนไหวได้พร้อมเสียงกระแทก 

เสียดสีกัน ได้ถูกทำาให้เป็นเสมือนเป็นแท่ง 

โซ่เหล็กที่ไม่สามารถขยับไปมาได้ เปลี่ยนจาก 

การรับน้ำาหนักแรงดึงเป็นการรับน้ำาหนักของ 

แรงกดทับแทน โดยยังคงรูปทรงสัณฐานเดิม 

ของความเป็นโซ่เหล็กอยู่ เป็นการปรับตัว 

เปลี่ยนแปลงคุณลักษณะเดิมของโซ่เหล็กให้ 

เปลี่ยนไปตามบริบทแวดล้อมในพื้นที่ที่ต่างกัน 

ออกไป หรืออีกนัยหนึ่ง ทั้ง Thematic Pavilion 

และเฟอร์นิเจอร์ ได้แสดงถึงการปรับตัว 

เปลี่ยนแปลงบริบทของตัววัสดุเองและบริบท 

แวดล้อมอย่างกลมกลืนและหลากหลาย ภายใต้ 

คุณลักษณะของความแข็งแรง แต่ยืดหยุ่นได้ 

ของวัสดุเหล็ก ซึ่งสามารถให้ทางเลือกใหม่กับ 

ทั้งผู้ออกแบบและผู้ประกอบการได้อย่างน่าสนใจ 

ในขณะเดียวกัน ผู้ออกแบบก็ยังพิจารณาและ 

แสวงหาความเป็นไปได้ในบริบทที่นอกเหนือ 

จากที่กล่าวมาแล้วข้างต้น เพื่อให้ Thematic 

Pavilion นี้เกิดประโยชน์และเกิดประสบการณ์ 

ใหม่ภายใต้แบรนด์ Thaikoon Steel Group 

และ Thai Premium Pipe ให้ได้มากที่สุด จึงเป็น 

ที่มาของ Thematic Pavilion โทนสีสีน้ำาเงินเขียว 

ที่เป็นสีเฉดหลักของแบรนด์ Thaikoon Steel 

Group และ Thai Premium Pipe ซึ่งทาง 

ผู้ออกแบบต้องการใส่รายละเอียดความสำาคัญ 

ที่เกี่ยวข้องลงไปในทุกองค์ประกอบของ 

Thematic Pavilion นั่นเอง 

การวางผังของพื้นที่จัดแสดงตัวสินค้าและ 

บริการ ผู้ออกแบบได้นำาเสนอการวางตำาแหน่ง 

Thematic Pavilion ไว้ที่พื้นที่ตรงกลางระหว่าง 

สองบริษัทคือ Thaikoon Steel Group และ 

Thai Premium Pipe เพื่อต้องการจัดแบ่งพื้นที่ 

ให้เกิดความชัดเจนของผลิตภัณฑ์และมีความ 

เป็นสัดเป็นส่วน โดยที่สามารถจำาแนกลักษณะ 

ผลิตภัณฑ์จากเหล็กของทั้งสองบริษัทได้เป็น 

ระบบระเบียบ ซึ่งชิ้นงาน Thematic Pavilion 

ได้ทำาหน้าที่เสมือนเป็นตัวกลางจัดการพื้นที่ 

ของทั้งสองบริษัทนี้ โดยที่ยังสามารถตอบสนอง

ทั้งในเชิงการใช้งานได้หลากหลาย เช่น กรณีที่ 

มีช่วงเวลาแนะนำาผลิตภัณฑ์ของทั้งสองบริษัท 

ไม่พร้อมกัน Thematic Pavilion ทำาหน้าที่ 

เสมือนเป็นฉากกั้นของกิจกรรมที่ต่างช่วงเวลากัน 

การจัดการพื้นที่แบบนี้จึงเกิดการไม่รบกวนกัน 

เสมือนแยกออกจากกัน แต่ก็ไม่ได้ขาดออกจาก 

กัน และเนื่องด้วยรูปแบบ Pavilion ที่มีลักษณะ 

ที่โปร่ง ไม่ทึบตัน สามารถเดินลอดผ่านไปมา 

ระหว่างพื้นที่สองบริเวณได้ จึงทำาให้พื้นที่ 

โดยรอบนั้นกลายเป็นพื้นที่ที่มีพลวัตค่อนข้าง 

หลากหลาย ไม่ตายตัวทั้งในเชิงการใช้งาน 

อย่างเช่น การจัดกิจกรรมประชาสัมพันธ์ 

ผลิตภัณฑ์ในฝั่งหนึ่ง แต่ในขณะเดียวอีกฝั่ง 

ก็สามารถให้คำาปรึกษาหรือให้บริการแก่ผู้มา 

เยี่ยมชมที่สนใจในผลิตภัณฑ์ได้พร้อมกัน หรือ 

แม้แต่เอาไว้นั่งพักคอย เอกเขนกในหลากหลาย 

ช่วงเวลา ประหนึ่ง Thematic Pavilion ได้ 

ทำาหน้าที่ประสานและเชื่อมต่อพื้นที่ของทั้งสอง 

บริษัทเข้าไว้ด้วยกัน จนเกิดเป็นพื้นที่ที่มี 

TKS & TPP × CONTEXT STUDIO 

ปฏิสัมพันธ์ทั้งในเชิงประสบการณ์ที่เกิดจาก 

ความตั้งใจของทีมออกแบบ หรือที่เกิดจาก 

ความไม่ได้ตั้งใจจากผู้ใช้งานที่เข้ามาค้นหา 

ทดลองและแลกเปลี่ยนพูดคุย ทำากิจกรรมกัน 

จนเกิดการต่อยอดและเห็นความเป็นไปได้ของ 

วผลิตภัณฑ์ ที่อาจเปลี่ยนโฉมรูปแบบธุรกิจหรือ 

รูปแบบตลาดใหม่ให้เกิดขึ้นได้กับผู้ประกอบการ 

การพยายามที่จะรื้อทิ้งฉากทัศน์และคุณลักษณะ 

เดิมบางอย่างของตัววัสดุเหล็กออกไป เพื่อให้ 

เกิดเป็นผลลัพธ์ใหม่ที่สามารถต่อยอดจาก 

องค์ความรู้เดิมที่มี ให้กลายเป็นความสร้างสรรค์ 

ใหม่ที่เกิดขึ้นได้จากความร่วมมือของผู้ผลิต 

ผู้ประกอบการ ช่างฝีมือ วิศวกรและผู้ออกแบบ 

ผ่านการแบ่งปัน วิเคราะห์องค์ความรู้และ 

ประสบการณ์ ในการหาทางออกและแก้ไข 

ปัญหาร่วมกัน ภายใต้เงื่อนไขที่จำ ากัดทั้งในเรื่อง 

ระยะเวลาและงบประมาณ คือการกำาหนด 

เป้าหมายร่วมกันเพื่อสอดรับความเปลี่ยนแปลง 

57 

หรือความเฉพาะเจาะจงในแต่ละช่วงเวลาและ 

สถานที่ ผ่านการพูดคุย สื่อสาร และทดลอง 

ออกแบบร่วมกันในทุกมิติทั้งด้านธุรกิจที่สัมพันธ์ 

กับการออกแบบการวางผังของ Thematic 

Pavilion หรือการออกแบบโครงสร้างและรอยต่อ 

ของตัว Thematic Pavilion ก็สัมพันธ์กับการ 

ขนส่งบรรทุกไปติดตั้งนอกสถานที่ จนเกิดเป็น 

ออกแบบเพื่อรองรับการรื้อถอดประกอบขึ้นใหม่ 

ได้ Thematic Pavilion จาก Context Studio จึง 

เป็นภาพสะท้อนของผลงานที่ผ่านกระบวนการคิด 

ที่คำานึงถึงการดำารงอยู่ของบริบททั้งของวัสดุ 

และสภาพแวดล้อมที่เปลี่ยนแปลงไปตลอดเวลา 

ผ่านช่วงเวลาหนึ่งที่ตั้งอยู่ภายในพื้นที่งาน ASA 

EXPO 2023 และอีกช่วงเวลาหนึ่งหลังจากการ 

รื้อถอนแล้ว ตัว Thematic Pavilion ก็จะก็ถูกนำ า 

ไปประกอบขึ้นใหม่ภายในบริเวณพื้นที่กลางแจ้ง 

ของโรงงานบริษัท Thaikoon Steel Group และ 

Thai Premium Pipe ต่อไป 

02 

ตำาแหน่งของ Pavilion 

ถูกจัดวางให้อยู่กึ่งกลาง 

ของพื้นที่ เพื่อตอบสนอง 

กับกิจกรรมที่หลากหลาย 

และไม่หยุดนิ่ง 

2

58 

review 

3 

“There is always more than just one context.” The 

rhetorical statement by Bodin Plangkoon, the principal 

architect at Context Studio, encapsulates the 

underlying principle that guided the site-specific 

design of the Thematic Pavilion at ASA Expo 2023. 

The studio collaborates with Thaikoon Steel Group, 

a prominent manufacturer and distributor of ERW 

(Electric resistance welding) steel pipes and tubes, 

steel chains, color coated slotted angles for framing 

systems, and Thai Premium Pipe, a leading manufacturer 

of steel pipes for the industrial sector and 

building technology. This collaboration marks their 

inaugural joint product launch at ASA EXPO 2023. 

The design of the “Thematic Pavilion” at ASA EXPO 

2023, created by Context Studio, aligns with the 

vision and context of eco-friendliness and sustainable 

business that the two brands share. Through 

the creative power of design, this exhibition space 

showcases an innovative approach to material 

usage and sustainable business growth, presenting 

a fresh perspective and fascinating reimagination 

of construction materials. The work has been 

honored with the prestigious title of Thematic 

Pavilion of the Year 2023. 

A diverse selection of structural steel materials 

was utilized in the construction of the joint exhibition 

space for Thaikoon Steel and Thai Premium 

Pipe. These materials were employed in various 

components of the pavilion, including the wall 

frames used for product display, the furniture in 

the waiting area, and the prominent element of the 

pavilion’s structure constructed using elongated 

round steel pipes. The pavilion is centrally located 

within the exhibition space and serves as a versatile 

venue for hosting a wide variety of activities. 

The chosen steel material defines a correlation 

between its shape and length and the utilization 

of the space. One example is the strategic arrangement 

of steel pipes in a rhythmic manner, which 

results in the pavilion’s cohesive structural sequence 

that enhances interactions between the built structure, 

its users, and the surrounding environment. 

Meanwhile, steel chains have been ingeniously 

incorporated into various loose furniture designs. 

These designs aim to challenge the conventional 

perception of steel chains, typically associated 

with industrial applications such as lifting tools 

used in transporting heavy objects. With this project,


59 

the chains were transformed into tables and chairs 

with distinctive shapes and intricate textural details. 

The design team collaborated with the two manufacturers 

to redefine the conventional perception 

of steel in industrial and structural applications. 

Materialized from the ‘From Rigid to Organic’ concept, 

the design reintroduces steel as a material 

with architectural merits and commercial values 

through a design process that is driven by a number 

of contexts. 

The integration of the eco-friendly and sustainable 

business approach into the ‘From Rigid to Organic’ 

concept resulted in the creation of the Thematic 

Pavilion’s unique and purposeful design. The structure 

exhibits an intriguing, delicate, and flowing 

form made of steel pipes with a diameter of 4 inches 

and a length of 6 meters, arranged to spread in 

meticulously calculated horizontal planes. The 

design was successfully executed in accordance 

with the designer’s intention to preserve and minimize 

any alteration to the physical characteristics of 

the steel pipes. The pavilion demonstrates dynamic 

movements in its three-dimensional shape, as 

evident from its layout. The meticulously calculated 

design allows steel, which is typically static and 

lifeless, to give the illusion of movement. From the 

pivot point, each pipe is cautiously installed at the 

designated angle, resulting in a configuration that 

bears a resemblance to the helical structure of DNA 

found in living organisms. This intricate arrangement 

begins with basic and uncomplicated elemental 

forms, which then underwent multiplication 

and progress in an infinite and repetitive cycle. 

The design team and the two brands have reached 

a consensus on the importance of preserving and 

showcasing the original physical characteristics 

of the material, from its clear contours, shape, and 

size to its proportion, length, and weight. By doing 

so, they aim to effectively communicate the ecofriendly 

nature of steel and its ability to control and 

mitigate potential environmental factors and impacts. 

In addition to the main idea mentioned earlier, 

Context Studio sought to successfully repurpose 

steel materials that are often overlooked in designoriented 

applications with this project. The steel 

chains, which did not meet the quality control 

standards for use as lifting tools in industrial applications, 

were subsequently left in factories awaiting 

disposal. However, these chains were repurposed 

and assembled into objects that possess entirely 

new forms and serve different purposes. The 

modular features of the chains have been reconfigured, 

deviating from their original application in 

heavy industrial lifting and instead became modified 

for creations that are more closely aligned with 

human needs and interests. The components and 

joints of the chains were altered in order to accommodate 

their new functions and the context in which 

they would be utilized. The chains were permanently 

connected and secured, and then transformed into 

chairs and tables for the visitors of the exhibition 

booths. These furnishings provided a comfortable 

seating arrangement for individuals to engage in 

activities and learn about the brands’ products 

and services. 

The movable modular components of steel chains 

and the sounds they create were transformed into 

fixed elements of the loose furniture. The function 

of these chains has been modified, transitioning 

from pulling and lifting to providing support for 

the weight, while keeping the original shape and 

contour of the steel chain intact. The new application 

alters the original physical attributes of the 

chain in order to adjust and function in a new and 

distinct context. It was apparent that both the Thematic 

Pavilion and the furniture exemplified the 

dynamic interplay between material and environmental 

contexts, with harmony and remarkable 

diversity at the same time. The incredible strength 

and flexibility exhibited by steel presented new 

and intriguing prospects for designers and entrepreneurs, 

leading the design team to diligently 

explore and carefully consider the different possibilities 

that steel can offer in various contexts 

extending beyond those previously mentioned. 

Their objective was to ensure that the Thematic 

03 

หุ่นจำาลองแสดงการวาง 

ตำาแหน่งทางเข้าตรงด้าน 

หัวมุมของพื้นที่จัดแสดง 

เพื่อดึงดูดให้เกิดความ 

น่าสนใจ 

04 

โซ่เหล็กจากโรงงานที่มัก 

จะเกิดเศษเหลือจากการนำา 

ไปใช้งาน ได้ถูกนำามาเพิ ่ม 

มูลค่าใหม่ผ่านการออกแบบ 

เฟอร์นิเจอร์ภายในพื้นที่ 

Pavilion 

4

60 

review 

05 

แบบร่างแสดงความสัมพันธ์ 

ของพื้นที่กิจกรรมกับรูปทรง 

ของวัสดุเหล็กท่อกลม 

06 

แบบร่างแสดงความสัมพันธ์ 

ของพื้นที่ปิดล้อมระหว่าง 

ภายนอกและภายในของตัว 

Pavilion 

07 

โครงเหล็กท่อกลมที่ถูก 

จัดวางเรียงรูปแบบ เพื่อที่ 

จะสามารถมองทะลุเชื่อม 

ต่อหากันได้ระหว่างที่ทำา 

กิจกรรม 

Pavilion would effectively showcase the distinct 

characteristics and products of Thaikoon Steel 

Group and Thai Premium Pipe while also offering 

positive aspects and experiences toward the two 

brands. The blue and green tones of the Pavilion 

represent the corporate identities of Thaikoon 

Steel Group and Thai Premium Pipe, following the 

designer’s intention to incorporate all the important 

details into every aspect of the Pavilion. 

The placement of the Thematic Pavilion strategically 

separates the exhibition spaces of Thaikoon 

Steel Group and Thai Premium Pipe. This choice 

of location ensures that the products and services 

showcased by both brands are clearly distinguished 

and well organized. The Pavilion functions as a 

connector between the two brands while also 

providing a diverse array of functions. When the two 

companies showcased their products to visitors, 

the pavilion acted as a buffer, enabling simultaneous 

activities without causing any interference. 

At the same time, the pavilion still represents the 

collaboration between the two brands through 

its open structure, which allows visitors to freely 

navigate and access the exhibition spaces of both 

Thaikoon Steel Group and Thai Premium Pipe. 

The presence of the pavilion allowed for a wide 

range of activities to take place in a diverse and 

flexible manner. A product launch or presentation 

event could be held on one side while the other 

side remained operational and capable of accommodating 

visitors who were seeking information 

about the brand’s consultation and services. 

The pavilion also served as a waiting area, providing 

exhibition attendees with a comfortable seating 

arrangement to relax at various times throughout 

the day. Symbolically, the pavilion became a 

common ground, a platform for collaborations, 

interactions, and experiences, whether they were 

intentionally curated by the design team or unintentionally 

occurred through various ways in which 

visitors explored, experimented, and used the space. 

It was where people exchanged ideas, conversed, 

and engaged in activities, facilitating the emergence 

of opportunities and the potential for developments 

that could lead to the creation of new business 

models or markets for entrepreneurs. 

The project is an endeavor aimed at deconstructing 

specific preexisting scenarios and characteristics 

of steel in order to generate novel outcomes. These 

outcomes will subsequently branch out from the 

existing body of knowledge and be developed into 

innovative creations through collaborative efforts 

among entrepreneurs, manufacturers, artisans, 

engineers, and designers. Such achievements have 

been made possible by conducting a thorough 

analysis of knowledge and experiences and working 

together to find solutions and resolve problems 

while considering various constraints and limitations, 

such as time and budget. Shared goals and 

visions are established to effectively align with the 

changes and specific circumstances determined 

by times and places and are achieved and realized 

through constructive discussions, effective communication, 

and practical experimentation, which 

5 6


61 

ภูมิภัทร พรหมบุตร 

ปั จจุบันทำางานเป็ นสถาปนิก 

และอาจารย์พิเศษ ที่คณะ 

สถาปั ตยกรรมศาสตร์ 


ในภาควิชาสถาปั ตยกรรม 

และภาควิชานวัตกรรม 

การออกแบบผลิตภัณฑ์ 

เชิงบูรณาการ ภูมิภัทร 

จบการศึกษาปริญญาตรี 

หลักสูตรสถาปั ตยกรรม 

ศาสตรบัณฑิต จากคณะ 



และปริญญาโทจาก 

Staedelschule Architecture 

Class ประเทศ 

เยอรมนี ภูมิภัทรมี 

ประสบการณ์ทำางานใน 

ตำาแหน่ง สถาปนิก ทั้งใน 

ประเทศไทยและประเทศ 

ญี่ปุ ่ น และยังมีผลงานเขียน 

บทความทางสถาปั ตย- 

กรรมบนเว็บไซต์ Art4d. 

7 

Bhumibhat 

Promboot 

is currently an architect 

and a guest instructor 

for the Architecture 

Programme and the 

Integrated Product 

Design Innovation Programme 

at Kasetsart 

University. He holds the 

bachelor of architecture 

degree from Kasetsart 

University and the 

Master of Arts in Architecture 

from Staedelschule 

Architecture 

Class in Germany. 

Bhumibhat has past 

experience as architect 

in architecture firms 

in Thailand and Japan. 

He is also a part-time 

writer at Art4d. 

encompass every aspect of the project. The incorporation 

of business factors into the design of the 

pavilion’s layout was evident. Meanwhile, the design 

of the structure and joinery took into account the 

logistical and transportation aspects of onsite 

installation. What all these components collectively 

rendered was the design’s modular components 

that could be easily dismantled and reassembled. 

The Thematic Pavilion, designed by Context Studio, 

is an intriguing manifestation of intricate thought 

processes. It reflects a deep consideration of the 

existence of contexts, encompassing both the 

materials used and the ever-changing environment 

in which the work is situated. Its remarkable existence, 

from inception to completion, spans the 

5as a part of ASA EXPO 2023 to its subsequent 

dismantling and eventual reassembly on the outdoor 

grounds of Thaikoon Steel Group and Thai Premium 

Pipe factories. 

context-interior.com 

Project: Thematic Pavilion by TKS & TPP x CONTEXT STUDIO at Architect Expo 2023 Owner: TKS & TPP Architect: CONTEXT STUDIO Completion: 2023

62 

review 

TOA & VG 

× 

HYPO- 

THESIS 

The pavilion, which was created by Hypothesis for TOA and VG, presents 

an exciting and laudable challenge in establishing an appropriate shared 

foundation between the two brands. The design has successfully established 

a common aspect that generates consensus among all stakeholders 

and allows both brands to preserve their own characteristics 

while effectively conveying their desired messages. 

Text: Rangsima Arunthanavut 

Photo Courtesy of HYPOTHESIS

63 

1 

01 

พื่นที่ภายใน Pavillion ถูก 

ออกแบบให้เป็นพีระมิด 

น้ำาผุด สะท้อนถึงความเป็น 

จุดสูงสุดของแต่ละแบรนด์

64 

review 

หนึ่งในสี่ Thematic Pavilion ปีนี้ พิเศษกว่าทุกปี 

เพราะเป็นการร่วมมือของสองแบรนด์วัสดุ 

ที่ต่างกันสุดขั้วอย่าง VG แบรนด์หลังคาและ 

ผลิตภัณฑ์รางน้ำา ร่วมกับแบรนด์วัสดุก่อสร้าง 

ที่มีชื่อเสียงในเรื่องสีทาบ้านอย่าง TOA โดย 

นักออกแบบจาก HYPOTHESIS มารับหน้าที่ 

ออกแบบร้อยเรียงความแตกต่างของสองแบรนด์ 

นี้ให้กลายเป็นเรื่องราวเดียวกัน 

“เราค่อนข้างแปลกใจตอนได้รับโจทย์ครั้งแรก 

เพราะทั้งสองแบรนด์ไม่ได้เป็นบริษัทในเครือ 

เดียวกัน แต่พอเราได้เข้าไปคุยกับทั้งคู่ก็ได้ 

ข้อสรุปว่า ที่เราเข้าใจว่า TOA มีแต่เรื่องสี จริงๆ 

เขาเป็นเหมือน Home Solution ย่อมๆ ที่มี 

วัสดุต่าง ๆ อย่างฝ้า เคมีภัณฑ์ แผ่นซับเสียง 

หรือกระเบื้องด้วย เรียกง่ายๆ ว่ามีเกือบทุกอย่าง 

สำาหรับบ้าน แต่สิ่งที่เขายังขาดอยู่ คือ งานหลังคา 

และรางน้ำา ด้วยไลน์สินค้าที่ไม่ชนกันเลยเป็น 

ที่มาในการจับมือของ TOA และ VG ในครั้งนี้” 

ผู้ออกแบบเล่า 

ด้วยความที่ทั้งสองแบรนด์มีสินค้าที่หลากหลาย 

จึงตามมาด้วยข้อจำากัดซึ่งกลายเป็นความท้าทาย 

ในการเลือกใช้วัสดุสำ าหรับงานออกแบบ เนื่องจาก 

ทาง TOA มีโจทย์ที่ไม่ต้องการนำาเสนอเรื่องสี 

โดยอยากเน้นสินค้าอื่น ๆ เพื่อเปิดโอกาสให้ 

คนทั่วไปได้ทำาความรู้จักบ้าง ในขณะที่ฝั่ง VG 

ชัดเจนโดยต้องการนำาเสนอผลิตภัณฑ์รางน้ำา 

และแผ่นหลังคา ในการออกแบบตอนเริ่มต้น 

ทีมออกแบบจึงมองว่า หากเริ่มที่ตัววัสดุซึ่งมี 

ความหลากหลายมาก ๆ นั้นอาจกว้างและยาก 

เกินไปสำาหรับการตีความเชิงพื้นที่ขนาดย่อม ๆ 

จึงมองหาคีย์เวิร์ดที่เป็นจุดร่วมระหว่างทั้งสอง 

แบรนด์มาใช้เป็นจุดตั้งต้นในการออกแบบพื้นที่ 

เมื่อได้เรียนรู้และทำาความรู้จักทั้งสองแบรนด์ 

ทีมออกแบบก็พบว่าสิ่งที่เหมือนกันคือ ‘ความ 

เป็นต้นน้ำา’ หรือ ความเป็นผู้บุกเบิกนวัตกรรม 

วัสดุต่าง ๆ (Pioneer) ซึ่งเกิดจากการผลิต 

และมี Know-how ข้อมูลเป็นของตัวเอง อย่าง 

VG เองก็มีการผลิตเม็ดพลาสติกเอง หรือทาง 

TOA ก็มีแหล่งทรัพยากรของตัวเองในการสร้าง 

ผลิตภัณฑ์ต่าง ๆ นำามาสู่คีย์เวิร์ดตั้งต้นที่ทั้ง 

สองแบรนด์ต่างเห็นพ้องต้องกันเพราะนอกจาก 

จะสื่อสารความเป็นผู้นำาด้านวัสดุแล้ว ยังเป็น 

คีย์เวิร์ดที่ทำาให้นึกถึงความเป็นธรรมชาติ ซึ่ง 

เป็นสิ่งที่สองแบรนด์อยากพูดถึงใน Thematic 

Pavilion ปีนี้ด้วยเช่นกัน 

เมื่อได้คีย์เวิร์ด จึงมาถึงขั้นตอนลงมือออกแบบ 

บนพื้นที่สี่เหลี่ยมจัตุรัสที่ขนาบด้านข้างด้วย 

บูธสินค้าของ VG และ TOA ซึ่งมีโจทย์ที่อยาก 

แบ่งความเป็นสองแบรนด์อย่างชัดเจน ทำาให้ 

ผู้ออกแบบออกแบบพื้นที่ในลักษณะลูกบาศก์ 

ที่แบ่งครึ่งพื้นที่จัดแสดง ในขณะที่ควบคุมภาพ 

รวมให้เป็นทิศทางเดียวกันด้วยการเลือกใช้ 

วัสดุที่ไม่มีสี (Colorless Materials) อย่างสีขาว 

หรือวัสดุที่มีพื้นผิวมันวาว เพื่อป้องกันการ 

แบ่งแยก Identity ของแบรนด์ด้วยสี 

ในการเลือกวัสดุมาใช้ออกแบบส่วนที่เหลือ 

ดีไซน์เนอร์ตั้งต้นจากแบรนด์ VG ที่มีวัสดุที่ 

ต้องการใช้แน่นอน นั่นคือ แผ่นหลังคาและ 

รางน้ำาซึ่งเป็นวัสดุที่มีลักษณะเป็นเส้น (linear) 

ส่งต่อสู่การเลือกวัสดุของฝั่ง TOA ที่มีความ 

เป็นเส้นสายคล้ายกัน และที่สำาคัญต้องไม่มีสี 

ก่อนจะมาลงตัวที่โครงคร่าว C-Line และแผ่น 

ยิปซัมบอร์ดสะท้อนความร้อน เพื่อให้ภาพ 

รวมทั้งหมดกลมกลืนอยู่ด้วยกันได้โดยไม่มี 

อะไรเด่นไปกว่ากัน 

วัสดุทั้ง 4 ถูกจัดแสดงไล่เรียงขนาดสูงต่ำาไม่ 

เท่ากันไว้ที่สี่มุมของพื้นที่สี่เหลี่ยมจัตุรัส ผ่าน 

การแขวนเข้าไปทั้งหมดโดยไม่มีการยึดด้วย 

สกรูเพื่อป้องกันการเสียหายของชิ้นวัสดุ ทำ าให้ 

หลังจบงานสามารถถอดและนำาวัสดุเหล่านี้ 

ไปใช้ได้ใหม่โดยเป็นการเสริมแนวคิดเรื่อง 

ความยั่งยืนในการออกแบบ หรือหากเป็น 

วัสดุที่ถูกตัดให้มีชิ้นที่สั้นลง ทางแบรนด์ก็มี 

กระบวนการนำาไป Reuse กลับมาใช้เป็นวัสดุ 

ได้ใหม่ ลดการเกิดขยะวัสดุจากการจัดงาน 

เหล่านี้ไปได้มากทีเดียว 

นอกจากวัสดุของสองแบรนด์ที่ล้อมเป็นสี่มุม 

ที่บริเวณใจกลางถูกออกแบบให้เป็นรูปทรง 

พีระมิดตาน้ำาผุดซึ่งสามารถสื่อสารได้หลาย 

ความหมาย อย่างการสะท้อนถึงความเป็น 

จุดสูงสุดของแต่ละแบรนด์ และในอีกความ 

หมายหนึ่ง คือการแสดงความเป็นต้นทางของ 

วัสดุ โดยที่ภาพรวมยังสื่อสารถึงความเป็น 

ธรรมชาติไปพร้อมกัน “เหมือนเราเข้าไปในป่า 

แล้วไปเจอตาน้ำา พื้นที่ตรงนี้เลยเปรียบเสมือน 

ป่าวัสดุของ TOA และ VG ที่มีตาน้ำ าผุดอยู่ตรง 

กลาง” ความยากต่อมา คือ บูธขายสินค้าของ 

ทั้งสองแบรนด์ซึ่งขนาบอยู่ด้านข้าง Thematic 

Pavilion โดยที่ HYPOTHESIS เองก็รับหน้าที่ 

ออกแบบทั้งสองบูธจัดแสดงนี้ด้วยเช่นกัน ใน 

การดีไซน์ทั้งสามพื้นที่ให้เชื่อมโยง สถาปนิกจึง 

คำานึงถึงเรื่องลำาดับการเข้าถึง โดยมี Thematic 

Pavilion ทำาหน้าที่เสมือน Gateway ทางเข้า 

ก่อนจะแจกจ่ายไปยังบูธ VG และ TOA ที่อยู่ 

ทางด้านซ้ายและด้านขวา เกิดเป็นฟอร์มของ 

พื้นที่ที่มีทางเข้า-ออกสี่ทาง ซึ่งหากเรามอง 

จากอีกฝั่งของบูธ ตำาแหน่งของเวที Thematic 

Pavilion สีขาวตรงนี้ยังทำาหน้าที่เป็นฉากหลัง 

ขนาดใหญ่ให้กับตัวเวทีนั้นได้อีกด้วย 

“ผมมองว่า สิ่งที่สนุกและประทับใจในการ 

ออกแบบโครงการนี้ของเรา ไม่ใช่แค่เรื่อง 

การออกแบบ ฟอร์มหรือความสวยงาม แต่ 

ความท้าทายในการมองหาจุดร่วมระหว่าง 

สองแบรนด์ การตกลงร่วมมือกัน หรือการ 

ออกแบบให้ทั้งสองแบรนด์นี้ยังคงความเป็น 

ตัวของตัวเองไว้ในขณะที่ตอบโจทย์สิ่งที่ทาง 

แบรนด์อยากจะเล่า ตรงกลางที่ลงตัวนี่แหละ 

คือสิ่งที่เราในฐานะผู้ออกแบบมองเห็นแล้วรู้สึก 

แฮปปี้” สถาปนิกสรุปทิ้งท้าย 

“We think the project’s most intriguing and commendable 

aspect lies not in its design, form, or aesthetic appeal, but 

rather in the challenge it presents of identifying a suitable 

common ground between the two brands.

TOA & VG X HYPOTHESIS 

65 

02 

วัสดุแผ่นหลังคา รางน้ำา 

โครงสร้าง C-Line และ 

แผ่นยิปซัมบอร์ด ที่ถูกนำา 

มาจัดแสดง ด้วยการ 

ไล่ระดับสูงต่ำา ไว้ทั้ง 4 มุม 

ของพื้นที่สี่เหลี่ยมจตุรัส 

2 

TOA & VG X HYPOTHESIS, one of the four thematic 

pavilions this year, is unique for the way it brings 

together two building material companies, each 

with its own innovations and reputation. VG is 

a leading manufacturer of roof sheets and rain 

gutters, whereas TOA is a prominent innovator of 

paints. The project is joined by HYPOTHESIS, the 

studio assigned to be in charge of interweaving 

the distinctions between the two brands into a 

fascinating story. 

“When we were first informed about the brief, we 

were quite surprised because the two brands aren’t 

even from the same company group. But after 

speaking with both VG and TOA, I realized that my 

understanding of TOA and assumption that their 

company was focused solely in the area of paint 

was actually incorrect. Their expertise is in the 

realm of Home Solutions, encompassing materials 

such as ceilings, chemicals, acoustic materials, 

and even tiles. They offer almost everything relating 

to home solutions, but roofing and gutters are 

something that they lack. And because the two 

brands offer different kinds of products, the collaboration 

was able to happen,” explained the design 

team. 

The wide variety of materials offered by the two 

companies creates constraints and, ultimately, a 

challenge for the design team in terms of selecting 

the materials to be used in the design. TOA’s 

demand was to focus on introducing other product 

lines to potential consumers rather than their color 

innovations, for which they are already known, 

whereas VG wanted to emphasize their rain gutters 

and roofing materials. During the first stages of 

the design process, the design team agreed that 

developing the design with such a diverse range 

of products as the starting point would be too 

difficult for a story and interpretation to be accom-

66 

review 

etary knowledge. For instance, VG has the ability 

to produce plastic pellets internally, eliminating 

the need for imports. Similarly, TOA owns and has 

access to the resources required for its product 

manufacturing processes. The keyword “Watershed” 

has been mutually agreed upon by two 

brands to represent their prominent positions in 

material advancements and the natural elements 

it signifies—the sentiments both TOA and VG 

desired for the design of this year’s Thematic 

Pavilion to effectively convey. 

Once the keyword was determined, the design 

team proceeded to work on the square-shaped 

site that was situated between the exposition 

booths of VG and TOA. The layout of this site 

was intentionally designed to both separate and 

bring together the two companies. The design 

team divided the site into two sections while still 

maintaining the overall vision. This was achieved by 

incorporating colorless materials, such as white, 

as well as glossy textures, which ensured a cohesive 

aesthetic and prevented any brand identity or corporate 

colors from being prominently displayed. 

The selection of materials for the remaining components 

of the pavilion was made in accordance with 

VG’s requirement to incorporate the brand’s roof 

panels and rain gutters, both of which possess 

linear physical characteristics. The same idea was 

applied with the use of two TOA materials: C-Line 

structure frames and heat-resistant gypsum boards, 

which had also chosen for their linear and colorless 

features. This meticulous choice ensures that all 

materials are aesthetically harmonious and have 

equal presence throughout the entire design. 

In order to prevent any possible damage, the four 

materials are installed at different levels on the 

four corners of the square-shaped site using the 

suspension method, thereby avoiding the use of 

screws. Such an installation allows for the materials 

to be reused following the event, aligning with 

the intended environmentally conscious design 

approach. Certain materials that require cutting 

will eventually be incorporated into the processes 

of both companies, enabling their reuse and ultimately 

reducing the amount of waste generated 

during the construction process. 

3 

03-04 

ภาพจำาลองผลงานออกแบบ 

Pavilion ที่แสดงให้เห็นถึง 

การนำาเสนอ รูปแบบของ 

แสงสีที่จะเกิดขึ้นในพื้นที่

TOA & VG X HYPOTHESIS 

67 

4 

รังสิมา อรุณธนาวุฒิ 

จบการศึกษาภูมิสถาปั ตย- 

กรรม จากมหาวิทยาลัย 

เกษตรศาสตร์ ปั จจุบัน 

เป็ นนักเขียนเกี่ยวกับงาน 

ออกแบบในสื่อสถาปั ตย- 

กรรม 

Rangsima 

Arunthanavut 

graduated from the 

Department of Landscape 

Architecture, 

Kasetsart University. 

She is currently a 

writer on design in 

architectural media. 

In addition to the elements that give the site its 

square-shaped layout, there is a central overflowing 

fountain designed in the form of a pyramid, symbolizing 

the pinnacle of each brand. The fountain also 

designates the two companies as “sources” of 

technological progress, all the while symbolizing 

elements of nature. It aims to recreate the experience 

of encountering a source of water in a forest. 

This exhibition space, therefore, alludes to the 

dense woodlands of TOA and VG, characterized 

by an abundance of materials, with a water source 

emerging at the center. 

The arrangement of the exhibition booths of the 

two companies being in close proximity to the 

Thematic Pavilion presented another challenge. 

The design team utilizes the order of access to 

establish a seamless connection between the 

three exhibition spaces, with HYPOTHESIS overseeing 

the entirety of the design. The Thematic 

Pavilion serves as a gateway, distributing spaces 

to the VG and TOA booths on its left and right 

sides. The proposed design entails the development 

of a spatial program that incorporates a 

total of four entry and exit points. The stage of 

the Thematic Pavilion is positioned on the opposite 

side of the booth, featuring a prominent white hue 

that serves as a large backdrop. 

“We think the project’s most intriguing and commendable 

aspect lies not in its design, form, or 

aesthetic appeal, but rather in the challenge it 

presents of identifying a suitable common ground 

between the two brands. It is fascinating to explore 

how we can identify a unifying element that garners 

consensus from all parties involved. Additionally, 

the design must enable both brands to preserve 

their distinctive characteristics while effectively 

communicating their intended messages. As architects, 

having successfully created a design that 

meets all of these requirements was an immensely 

satisfying and happy experience,” concluded the 

HYPOTHESIS team. 

hypothesis.co.th 

Project: Thematic Pavilion by TOA & VG x HYPOTHESIS at Architect Expo 2023 Owner: TOA & VG Architect: HYPOTHESIS Completion: 2023

68 

review 

WoodDen 

× 

PAVA 

architects 

The Teak Pavilion, a collaborative project between PAVA architects and 

WoodDen, functioned as both a showroom for construction materials 

and a creative environment that encouraged contemplation and inquiry 

into the ecological cycle from which teak, a natural material, emerges. 

Text: Kullaphut Seneevong Na Ayudhaya 

Photo Courtesy of PAVA architects and Spaceshift Studio except as noted

69 

1 

01 

มิติของทางเข้าพื้นที่ 

นิทรรศการถูกออกแบบ 

ผ่านการวางผัง เอียงทำามุม 

45 องศา เพื่อสร้างแนว 

ปะทะกับแนวระนาบของ 

ผืนเปลือกไม้สัก

70 

review 

ระนาบไม้สักถูกจัดเรียงรายคล้ายป่าสักขนาดย่อม 

ครอบคลุมพื้นที่กว่าร้อยตารางเมตรถูกออกแบบ 

ขึ้นอย่างโดดเด่นท่ามกลางนิทรรศการการ 

ออกแบบทางสถาปัตยกรรมที่อยู่รายล้อม ภายใต้ 

เงื่อนไขของการเป็นนิทรรศการที่อำานวยให้เกิด 

บทสนทนาต่ออนาคตของแวดวงการออกแบบ 

ทางสถาปัตยกรรม ระนาบของไม้สักในรูปแบบ 

ต่างๆนี้อยู่ภายใต้การออกแบบของทีมผู้ออกแบบ 

จาก PAVA architects ร่วมกับ WoodDen ผู้จัด 

จำาหน่ายไม้สักที่คร่ำาหวอดในการจัดจำาหน่าย 

ไม้สักเพื่องานสถาปัตยกรรม องค์ประกอบอาคาร 

และเฟอร์นิเจอร์มากว่า 60 ปี Teak Pavilion 

เป็นหนึ่งใน Thematic Pavilion ของงาน 

สถาปนิก’66 ที่ว่าด้วยเรื่อง “Time of Togetherness” 

ส่งผลให้เกิดการออกแบบ Pavilion ที่ 

ไม่ได้เป็นแต่เพียงโชว์รูมจัดแสดงวัสดุก่อสร้าง 

หากแต่เป็นพื้นที่ชวนให้ขบคิดและตั้งคำาถามต่อ 

วงจรของระบบนิเวศเพื่อให้ได้มาซึ่งตัววัสดุ 

“เราออกแบบพื้นที่ที่คงความเป็นสัจจะของวัสดุ 

ให้มากที่สุด ในที่นี้คือไม้สัก เราต้องการอุปมา 

พื้นที่ให้เห็นวงจรชีวิตของไม้สักตั้งแต่ต้นน้ำา 

ไปยังปลายน้ำาให้เกิดขึ้นภายใต้นิทรรศการแห่งนี้” 

ทีมผู้ออกแบบจาก PAVA architects กล่าวถึง 

แนวความคิดเบื้องต้นของการออกแบบ เป็นที่ 

ทราบกันดีว่าไม้เป็นวัสดุก่อสร้างที่มีความยั่งยืน 

สูง เพราะสามารถปลูกใหม่ได้หากวางแผนการ 

ปลูกและการตัดไม้เพื่อนำามาใช้งานอย่างมี 

ประสิทธิภาพ ในขณะเดียวกันเมื่อเราพิจารณา 

ถึงการพัฒนาองค์ความรู้ของการใช้งานไม้ใน 

เชิงวัสดุก่อสร้างจะพบทิศทางของการพัฒนา 

องค์ความรู้ด้านงานไม้ในงานสถาปัตยกรรม 

มากขึ้นเนื่องจากผลิตภัณฑ์จากไม้มีผลกระทบ 

ต่อสิ่งแวดล้อมน้อยกว่าผลิตภัณฑ์ทางอุตสาห- 

กรรมรูปแบบอื่น เพราะไม้มีอัตรา Carbon 

Footprint ที่ต่ำากว่าเมื่อเปรียบเทียบกับวัสดุ 

ก่อสร้างอื่นๆ ไม่ว่าจะเป็นปูนซีเมนต์ เคมีภัณฑ์ 

จากการแปรรูปเชื้อเพลิงฟอสซิล เนื่องจากใช้ 

พลังงานในการผลิตที่น้อยกว่า และผลิตภัณฑ์ 

ขั้นสุดท้ายสามารถนำาไปใช้ซ้ำา รีไซเคิล และ 

ย่อยสลายได้ทางชีวภาพ 

ปัจจุบันมีการนำาเทคโนโลยีและกระบวนการผลิต 

ที่ทันสมัยมาใช้ในการผลิตไม้สักเพื่อเพิ่มความ 

แม่นยำา ลดเวลาในการผลิต และเพิ่มความเป็น 

ไปได้ในการใช้งาน เช่น การใช้กระบวนการ 

เผาซึ่งเร็วกว่าการอบแห้ง การใช้เครื่องจักรใน 

การเลื่อยไม้เพื่อให้ได้ความแม่นยำามากขึ้น และ 

เศษไม้ที่ใช้ไม่ได้น้อยลง โรงงานขึ้นรูปพื้นผิว 

สำาเร็จรูปยังช่วยควบคุมคุณภาพของผลิตภัณฑ์ 

และลดปริมาณงานในสถานที่ ทำาให้การก่อสร้าง 

รวดเร็วขึ้น รวมถึงเทคโนโลยี Mass timber 

ซึ่งทำาการผนึกชั้นไม้บีบอัดและยึดด้วยกาว ที่ 

สามารถควบคุมคุณภาพ ตรวจสอบความแข็งแรง 

และทนไฟ จึงสามารถนำาไปใช้ในการก่อสร้าง 

อาคารที่ซับซ้อนได้ ในขณะที่ไม้สักมีลักษณะ 

เฉพาะตัวอันเป็นเอกลักษณ์ที่ความแข็งแรงสูง 

อัตราการหดตัวและยืดตัวต่ำา มีความทนทาน 

ต่อปลวก สามารถตัด ไส เหลา และตกแต่งได้ 

ง่าย ส่งผลให้ไม้สักได้รับความนิยมอย่างสูงต่อ 

การใช้เป็นวัสดุก่อสร้าง และมีอนาคตที่สดใส 

ในแนวทางการพัฒนางานสถาปัตยกรรมเพื่อ 

ความยั่งยืน 

ทีมผู้ออกแบบและผู้จัดจำาหน่ายให้ความสำาคัญ 

ต่อการสร้างความเข้าใจต่อความเป็นมาเป็น 

ไปเพื่อให้ได้มาซึ่งไม้สักแปรรูป เพื่อสื่อสารต่อ 

นักออกแบบ สถาปนิก และบุคคลในแวดวง 

สถาปัตยกรรม นำามาซึ่งความพยายามใน 

การรังสรรค์พื้นที่เพื่อสร้างความเข้าใจต่อวงจร 

ชีวิตของไม้สัก พันธุ์ไม้ที่มีความสำาคัญใน 

ทางเศรษฐกิจ สังคม รวมไปจนถึงการเมือง 

ตลอดหน้าประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ การ 

ออกแบบพื้นที่ป่าสักด้วยการวางผังในระบบ 

แนวกริด (Grid System) เอียงทำามุม 45 องศา 

ร่นระยะจากขอบเขตของแนวพื้นที่นิทรรศการ 

80 เซนติเมตร เพื่อสร้างให้เกิดมุมมองของการ 

ซ้อนเหลื่อมเชิงพื้นที่ ในขณะที่ความสูงของแนว 

ระนาบไม้สักออกแบบให้มีระนาบสูงต่ำาอุปมา 

อุปมัยแทนความสูงของการเติบโตของไม้สักใน 

ภูมิประเทศภูเขา ตามลักษณะของนิเวศวิทยา 

ป่าเบญจพรรณที่มีความอุดมสมบูรณ์ เนื่องจาก 

ไม้สักที่มีคุณภาพสูงมักพบได้ตามป่าเบญจ- 

พรรณบนที่แห้งแล้ง โดยขึ้นอยู่ท่ามกลางพรรณ 

ไม้นานาชนิด ระนาบของไม้สักจึงถูกออกแบบ 

ความสูงให้ไล่จากสูง (ต้นน้ำา) มาสู่พื้นที่ต่ำา 

(ปลายน้ำา) ในพื้นที่ปลายน้ำานี้ถูกจัดให้เป็น 

พื้นที่นั่ง มีโต๊ะไม้ซึ่งเป็นเฟอร์นิเจอร์จากผู้จัด 

จำาหน่ายที่สามารถใช้เป็นพื้นที่นั่งสนทนาได้ 

ของนิทรรศการเพื่อให้เกิดปฏิสัมพันธ์ระหว่าง 

ผู้เข้าเยี่ยมชม ด้วยแนวความคิดในการลดขยะ 

ให้เป็นศูนย์ (Zero waste) แก่วัสดุทั้งหมดใน 

นิทรรศการ ผู้ออกแบบได้กำาหนดขนาดของไม้ 

ไว้ที่ 2 4 และ 6 เมตร ตามขนาดที่เหมาะสม 

ต่อการออกแบบระบบประสานทางพิกัด 

(Module System) และเป็นการประกอบชิ้นส่วน 

แห้ง (Dry process) ทั้งหมดเพื่อให้ง่ายต่อการ 

ขนส่ง และติดตั้งนิทรรศการชั่วคราว ประกอบ 

กับการเลือกใช้เปลือกไม้ที่เป็นเศษไม้จาก 

โรงงานมาจัดแสดงเพื่อสร้างการรับรู้ต่อวัสดุ 

ธรรมชาติ ซึ่งเป็นหนึ่งในความต้องการหลัก 

ของทีมผู้ออกแบบที่ให้ผู้มาเยี่ยมชมได้สัมผัส 

กับวัสดุไม้ที่ถูกละเลย ไม่ว่าจะเป็นชิ้นส่วนของ 

ไม้ขนาดเล็ก เปลือกไม้ที่ถูกตัดออกระหว่าง 

การแปรรูป หรือไม้ที่มีตำาหนิ สิ่งเหล่านี้อาจ 

ถูกด้อยมูลค่าเมื่ออยู่ในระบบอุตสาหกรรม แต่ 

อาจช่วยจุดประกายความคิดใหม่ ๆ ให้แก่ 

นักออกแบบที่ได้สัมผัสกับความไม่สมบูรณ์ 

แบบของวัสดุธรรมชาติ ที่นักออกแบบเองอาจ 

จะละเลยในจุดนี้ไป 

เมื่อย้อนกลับมาพิจารณาถึงวงจรของวัสดุไม้ 

ทำาให้พบว่า อาจถึงเวลาแล้วที่เราต้องทบทวน 

แนวทางการพัฒนาองค์ความรู้ตั้งแต่ต้นน้ำา 

ไปถึงปลายน้ำาต่อวัสดุไม้อย่างเป็นระบบ เพื่อ 

สร้างให้เกิดพัฒนาการการใช้ประโยชน์จากไม้ 

ตั้งแต่การวางแผนการปลูก ไปจนถึงการตัดใช้ 

ประโยชน์ให้มีประสิทธิภาพ รวมไปจนถึงการ 

พัฒนาเทคโนโลยีการแปรรูป และการใช้ในงาน 

สถาปัตยกรรมอย่างเป็นระบบ เพื่อสร้างระบบ 

นิเวศของไม้ที่ตอบสนองต่อความต้องการของ 

ตลาดได้อย่างยั่งยืน ซึ่งจะเป็นความท้าทายครั้ง 

สำาคัญที่มีต่อวัสดุก่อสร้างที่เคยเป็นหัวใจสำาคัญ 

ของสถาปัตยกรรมในภูมิภาคที่เราสั่งสมองค์ 

ความรู้มาถึงปัจจุบัน 

“เราอยากปรับทัศนคติของสังคมที่มองว่าไม้ 

กลายเป็นวัสดุตัวแทนของความเป็นเอกสิทธิ์ 

(Privilege) เฉพาะสำาหรับคนมีรายได้สูง ทั้ง ๆ 

ที่แต่เดิมเราอยู่บ้านไม้กันมาตั้งแต่อดีต ใคร ๆ 

ก็อยู่บ้านไม้ อยู่ร่วมกันกับธรรมชาติ แต่ปัจจุบัน 

วิถีชีวิตของเราถูกตัดขาดออกไป” ทีมผู้ออกแบบ 

จาก PAVA กล่าวทิ้งท้ายถึงความสำาคัญของ 

วัสดุไม้ วัสดุธรรมชาติที่เติบโตไปด้วยกาลเวลา 

เฉกเช่น ‘Time of Togetherness’

WOODDEN × PAVA ARCHITECTS 

71 

02 

แนวระนาบของเปลือกไม้ 

สอดประสานกับส่วน 

จัดแสดงผลิตภัณฑ์ได้ 

อย่างกลมกลืน 

03 

ส่วนนั่งพักและเปิดดูแคต- 

ตาล็อกผลิตภัณฑ์ของ 

WoodDen 

“We wanted to reshape society’s perception of wood and how it is 

viewed as a symbol of wealth and privilege, despite the fact that 

people in the region historically lived in wooden houses and were 

closely connected to nature before the modern way of life disconnected 

us from all of these things.” 

2 

3

72 

review 

4 

04 

รูปด้านฝั่งส่วนจัดแสดง 

นิทรรศการ ออกแบบ 

ระนาบไม้แนวสูง (อุปมา 

เป็นส่วนต้นน้ำาของป่า) 

05 

รูปด้านฝั่งโต๊ะและที่นั่ง 

ของนิทรรศการ ออกแบบ 

ระนาบไม้แนวต่ำา (อุปมา 

เป็นส่วนปลายน้ำาของป่า) 

06 

ผังพื้นของนิทรรศการ 

ฝั่งซ้ายคือส่วนต้นน้ำาและ 

ฝั่งขวาเป็นส่วนปลายน้ำา 

07 

แนวระนาบไม้สักถูก 

ออกแบบเล่นระดับความ 

สูงลดหลั่นเป็นจังหวะ 

5 

A collection of teak wood poles were arranged in 

seemingly random but calculated rows, resembling 

a miniature forest, spanning an area of over 100 

square meters. This unique design was complemented 

by a cluster of architectural exhibitions 

that surround it. The teak wood forest was also 

created as an exhibition space with the purpose 

of fostering and promoting future discussions on 

the trajectory of architectural design and industry. 

The meticulous arrangement of teak wood members 

was the result of the collaborative efforts between 

the design team of PAVA architects and WoodDen, 

a renowned distributor of teak wood for architectural 

construction, building decoration, and furnishing 

for over six decades. The Teak Pavilion 

was among the thematic pavilions featured at the 

Architect Expo 2023. With a design that reflected 

the theme “Time of Togetherness,” the pavilion 

not only served as a showroom for construction 

materials but also as a creative space that evoked 

one to contemplate and question the ecosystem’s 

cycle from which this natural material originates. 

“We have meticulously crafted the space to maintain 

the authentic essence of the material, which in this 

case was teak wood. We wanted the space to metaphorically 

represent the life cycle of teak wood, 

from inception to the end,” said the design team of 

PAVA architects about the initial design concept. 

It is widely recognized that wood is a highly sustainable 

construction material due to its ability to regrow 

through efficient planting and cutting practices. An 

examination of the evolution of knowledge pertaining 

to the utilization of wood in construction 

reveals a multitude of distinct directions. This is 

primarily attributed to the minimal environmental 

impact and low carbon footprint of wood, especially 

when compared to other industrial materials like 

cement and VOC chemicals. The wood production 

process is characterized by its low energy consumption, 

and the material itself can be recycled 

and disposed of in a biologically friendly manner. 

In addition, the integration of contemporary technologies 

and manufacturing processes has been 

implemented to enhance precision, reduce production 

time, and expand functional capabilities. 

For example, the use of the burning technique 

instead of drying, as well as the utilization of machinery 

for more accurate cutting, leads to a decrease 

in waste materials. The factory’s capacity to produce 

prefabricated finishing materials enables the production 

of higher-quality final products and reduces 

the need for on-site operations. As a result, construction 

can be completed much more efficiently.


73 

The application of Mass timber technology involves 

the compression and jointing of wood components 

using adhesive. This innovative approach offers 

significant advantages in terms of enhanced quality 

control, durability, and fire resistance. The material 

produced through this method is suitable for use 

in complex building construction projects. Teak 

wood exhibits distinctive physical attributes, including 

exceptional durability, minimal shrinkage 

and expansion, as well as high resistance to termites. 

Teak wood possesses the advantageous qualities 

of being easily cut, shaped, and decorated, rendering 

it a widely favored option for construction 

purposes. Its versatility in these aspects contributes 

significantly to the potential for more sustainable 

architectural advancements, thereby paving the 

way for a brighter future. 

The design team and distributor acknowledge the 

significance of promoting a comprehensive understanding 

regarding the sourcing of processed teak 

wood. This is a deliberate effort to engage with 

designers and architects who are involved in the 

architectural industry. This endeavor led to the 

establishment of an exhibition space aimed at 

6 

7

74 

review 

8 

enhancing a better understanding of the life cycle 

of teak wood and the immense economic, social, 

political, and historical importance it has held 

throughout the course of human evolution. 

The narrative was conveyed through a teak wood 

forest design arranged in a grid system with a 

45-degree angle deviation. The forest’s perimeter 

was set back by 80 centimeters from the exhibition 

space, resulting in a fascinating overlap of perspectives 

and spaces. The different heights of the 

wooden members symbolize the growth of teak 

wood in mountainous regions, where it thrives 

amidst the environmental conditions of a Mixed 

Deciduous Forest. High-quality teak wood is typically 

found in the dry environment of this particular 

type of forest, where teak trees flourish alongside 

a diverse array of plants and trees. The teak wood 

components were intentionally designed to vary 

in height, descending from the highest point (the 

water source) to the lowest point (the downstream 

area). The seating area, located at the lowest point, 

was specifically designed to accommodate exhi- 

bition goers and foster their interactions, while 

the furniture featured in this space was from the 

distributor’s brand. 

The zero-waste approach was effectively implemented 

through the strategic utilization of materials 

in the exhibition’s design. The designer has specified 

the dimensions of the wood as 2, 4, and 6 meters 

in order to accommodate the modular system. All 

of the components were specifically designed to 

be easily assembled during the manufacturing 

process, thereby streamlining the logistical operations. 

The purpose of incorporating wood bark 

scraps from the manufacturing factory into the 

temporary exhibition was to enhance the user’s 

experience and perception of natural materials. 

Specifically, the exhibition aimed to highlight the 

value of smaller pieces of wood, including the 

barks that are usually discarded or overlooked 

during wood processing procedures, such as the 

defected timbers. The use of these components, 

which hold less to zero value in industrial production, 

hopes to inspire architects and designers to


75 

08 

การเลือกใช้เปลือกไม้ 

จากเศษไม้จากโรงงานมา 

จัดแสดง สะท้อนถึงการ 

ส่งข้อความแก่สถาปนิก 

และนักออกแบบ เพื่อ 

สร้างการรับรู้ต่อตัววัสดุ 

ธรรมชาติที่ถูกนำามาใช้ใน 

งานสถาปัตยกรรม 

09 

การจัดวางผนังไม้สัก 

ทั ้งหมดของนิทรรศการ 

ถูกออกแบบเพื่อเปิด 

โอกาสให้ไม้ธรรมชาติได้ 

สนทนาต่อผู้เข้าเยี่ยมชม 

witness new experiences with the imperfections 

found in natural materials instead of overlooking 

the hidden values. 

The reevaluation of the life cycle of wood has led to 

the realization that perhaps it is time for everyone 

to thoroughly examine the body of knowledge 

relating to the material’s upstream and downstream 

development. By conducting a systematic reassess 

ment of the cycle, one can achieve developments 

in the optimal utilization of wood, encompassing 

various aspects such as meticulous cultivation 

and harvesting planning, technological enhancements 

in wood processing, and the systematic use 

of wood in architectural construction. The combination 

of these factors can ultimately establish an 

ecosystem that enables teak wood to meet market 

demands in a genuinely sustainable manner. This 

has the potential to redefine the utilization of this 

building material, which was once a significant 

component in this region’s vernacular architecture. 

“We wanted to assist in reshaping society’s perception 

of wood and how it is frequently viewed as a 

symbol of wealth and privilege, despite the fact 

that people in the region historically lived in wooden 

houses and were closely connected to nature before 

the modern way of life disconnected us from all of 

these things,” concluded the design team of PAVA 

architects about the importance of wood, whose 

growth is nurtured by time, just like the theme 

‘Time of Togetherness’ implies. 

pavaarchitects.com 

กุลพัชร์ เสนีวงศ์ 

ณ อยุธยา 

ปั จจุบันเป็ นหัวหน้านักวิจัย 

สำารวจภาคสนามให้กับ 

Maritime Asia Heritage 

Survey Thailand 

Project มหาวิทยาลัย 

เกียวโต ประเทศญี่ปุ ่ น 

และนักศึ กษาปริญญา 

เอกสาขาสถาปั ตยกรรม 

พื้นถิ ่น คณะสถาปั ตย- 

กรรมศาสตร์ มหาวิทยาลัย 

ศิลปากร สนใจศึกษา 

มรดกทางวัฒนธรรมและ 

ขณะนี้กำาลังทำาวิจัยเกี่ยว 

กับสภาพแวดล้อมสรรค์ 

สร้างในพื้นที่ภูมิทัศน์ 

วัฒนธรรมมลายู 

Kullaphut Seneevong 

Na Ayudhaya 

is a Field Team Leader 

of the Maritime Asia 

Heritage Survey Thailand 

Project, Kyoto 

University, Japan, and 

a vernacular architecture 

Ph.D. candidate at 

Silpakorn University. 

His research on the 

built environment of 

the Malay cultural 

landscape is being 

done out of a passion 

for cultural heritage. 

9 

Project: Thematic Pavilion by WoodDen x PAVA architects at Architect Expo 2023 Owner: WoodDen 

Architect: PAVA architects Completion: 2023

76 

Forum

ACT INTERNATIONAL FORUM 2023 

ACT 

77 

International 

Forum 2023 

The International Forum at ASA Expo 2023 

distinguishes itself from previous iterations through 

its affiliation with the ACT Forum’23. This collaboration 

marks the inaugural partnership between the 

Architect Council of Thailand, the Association 

of Siamese Architects under Royal Patronage, 

the Thai Interior Designers Association, the Thailand 

Association of Landscape Architects, and the Thai 

Urban Designers Association. The speakers at this 

year’s event exhibit a diverse array of perspectives 

and methodologies in their respective disciplines, 

encompassing a broad spectrum 

of professional domains including architecture, 

interior architecture, landscape architecture, 

and urban architecture. 

International Forum ในงานสถาปนิก’66 มีีความีพิิเศษแตกต่างจากการจัดบรรยายในปี อื่่นๆ เน่อื่งจากเป็ นการจัดในนามีขอื่ง ACT 

Forum’23 ซึ่่ งการร่วมีมี่อื่ครังแรกขอื่งสภาสถาปนิก สมีาคมีสถาปนิกสยามีในพิระบรมีราชููปถัมภ ์ สมีาคมีมีัณฑนากรแห่่งประเทศไทย 

สมีาคมภ ูมิิสถาปนิกประเทศไทย และสมีาคมีสถาปนิกผัังเมี่อื่งไทย ผัูบรรยายในปี นีจ่งมีีขอื่บเขตการทำางานและรูปแบบขอื่งผัลงานที 

ทีห่ลากห่ลาย ครอื่บคลุมีสาขาวิชูาชีีพิ ทังสถาปั ตยกรรมีห่ลัก สถาปั ตยกรรมีภายใน ภูมิิสถาปั ตยกรรมี และสถาปั ตยกรรมีผัังเมี่อื่ง 

Text: Asst. Prof. Saithiwa Ramasoot, Ph.D.

78 

Forum 

What It Means to Create Place 

Angela Spathonis -Gensler (Singapore), 

Tanya Suvannapong, Chakkrit Luangcharoenrat 

Angela Spathonis เป็น Principal และ Managing Director ของ Gensler 

(Singapore) เป็นผู้บรรยาย ร่วมกับคุณธัญญา สุวรรณพงศ์ และ 

ดร.จักรกฤษณ์ เหลืองเจริญรัตน์ ผู้บริหารของ Gensler สำ านักงานออกแบบ 

ที่มีสาขากระจายไปทั่วโลกและได้รับรางวัล Best Interior Design Practice 

เป็นเวลา 49 ปีต่อเนื่องถึงปัจจุบัน Gensler มีปรัชญาการทำ างานที่ต้องการ 

สร้างโลกที่ดีขึ้นผ่านการออกแบบ โดยใช้หลักการออกแบบที่ขับเคลื่อน 

ด้วยข้อมูล ที่ผ่านการค้นคว้าวิจัยมาอย่างเข้มข้น บริษัทแบ่งผลกำ าไรของ 

ทุกปีเพื่อลงทุนในการทำาวิจัยและเปิดให้สาธารณะเข้าถึงและดาวน์โหลด 

ข้อมูลได้ฟรี นอกจากนี้ ยังมุ่งมั่นที่จะนำาผลงานไปสู่ carbon net zero 

และพยายามลดการใช้พลังงานให้มากที่สุด 

1 

Gensler เริ่มต้นจากการเป็นผู้เชี่ยวชาญทางการออกแบบสำานักงานหรือ 

Workplace Design ผลงานการออกแบบสำานักงานจำานวนมากของ Gensler 

สะท้อนคุณสมบัติที่สำานักงานทุกแห่งจำาเป็นต้องมี อันได้แก่ Inclusivity, 

Sustainability และ Wellbeing สำานักงานควรทำาหน้าที่เป็นจุดหมาย 

ที่สร้าง Place หรือ ความเป็นถิ่นที่ มากกว่าเป็นเพียงพื้นที่ทางกายภาพ 

สำาหรับการทำางานเท่านั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากยุคโควิดเมื่อโลกของ 

การทำางานเปลี่ยนไปสู่ลักษณะ Hybrid ที่มีการผสมผสานระหว่างการ 

ทำางานในสำานักงานและแบบออนไลน์ในสัดส่วนต่าง ๆ กัน แต่เกิดคำาถาม 

ในทิศทางเดียวกันว่าเราจะทำาอย่างไรให้คนอยากกลับไปใช้สำานักงาน 

เป็นสถานที่ทำางาน และจะสามารถสร้างความสัมพันธ์ระหว่างคนทำางาน 

แบบไร้รอยต่อได้อย่างไร 

ตัวอย่างหลายโครงการที่นำามาประกอบการบรรยายแสดงถึงขอบเขต 

การทำางานของ Gensler ที่ไปไกลกว่าการออกแบบหรือแก้ปัญหาเชิงพื้นที่ 

เช่น ในโครงการ True Digital Park ซึ่งเป็นพื้นที่ทำางานและรวมตัวกัน 

ของคนรุ่นใหม่ และกลุ่ม Start-up ครอบคลุมการเสนอโมเดลทางการเงิน 

ให้กับลูกค้าเพื่อแปลงพื้นที่ใช้สอยเป็นผลตอบแทนที่เหมาะสม โครงการ 

Toyohashi City Library ประเทศญี่ปุ่น ใช้การออกแบบพื้นที่สำาหรับ 

กิจกรรมชุมชนเพื่อปิดช่องว่างระหว่างช่วงวัย และดึงชุมชนเข้ามามีส่วน 

ร่วมระหว่างกระบวนการออกแบบ โครงการ Shiseido Headquarters 

ประเทศญี่ปุ่น สะท้อน Core value ของผลิตภัณฑ์ของบริษัทและก้าวข้าม 

ขอบเขตการออกแบบสำานักงานแบบอนุรักษ์นิยมสู่การนำาเสนอวิสัยทัศน์ 

ที่ทันสมัย โครงการ Pladis Global Headquarter ใน UK สะท้อนการ 

ผสมผสานโครงการ Hospitality เข้ากับ Workplace เพื่อสร้างประสบการณ์ 

พิเศษแก่ผู้ใช้งาน และสะท้อนถึงวัฒนธรรมของบริษัทนั้น โครงการ 

LinkedIn Omaha ต้องการสร้างความยั่งยืนด้วยพลังงานทดแทน และ 

การเลือกใช้วัสดุ อุปกรณ์และเทคโนโลยีที่ช่วยลดการใช้พลังงาน โดยใช้ 

Simulation tools ช่วยทดลองหาการสร้างเท่าที่จำาเป็นเท่านั้น โครงการ 

Gensler Singapore Office ทำาหน้าที่พื้นที่ทดลอง และพิสูจน์แนวคิด 

การออกแบบสำานักงานก่อนจะนำาไปใช้กับลูกค้า เช่น พื้นที่ปฏิสัมพันธ์ 

ความยืดหยุ่นของพื้นที่ ระยะและสัดส่วนที่เหมาะสมสำาหรับพื้นที่ 

ทำางานเดี่ยวและเป็นทีม เป็นต้น 

2


79 

3 

What It Means to Create Place 

Angela Spathonis -Gensler (Singapore), 

Tanya Suvannapong, Chakkrit Luangcharoenrat 

Angela Spathonis, the Principal and Managing Director of 

Gensler (Singapore), is the speaker of this session together 

with Tanya Suvannapong and Dr. Chakkrit Luangcharoenrat, 

executives of the international design firm Gensler, which has 

won the Best Interior Design Practice award for the past 49 

years. Gensler has developed a design philosophy that aims to 

make the world a better place. It employs data-driven design 

principles supported by extensive research. The company 

invests its annual proceeds in research and provides the public 

with free access to and downloads of its data. Additionally, 

it endeavors to contribute to carbon net zero and reduce energy 

consumption to the greatest extent feasible. 

Gensler is widely regarded as an expert in office or workplace 

design. The extensive portfolio of the firm’s office designs 

reflects the qualities that every office should possess: inclusivity, 

Sustainability, and Wellbeing. According to Gensler, an office 

should be more than just a physical space for work; it should 

be a destination that establishes a place or a community. Especially 

after COVID-19, when the world of work has shifted to 

a hybrid style that combines working in the office and online 

in varying proportions, a common question arises: how can we 

encourage people to return to the office as their workplace, 

and how can we create seamless connectivity? 

4 

Examples of projects included in the lecture demonstrate that 

Gensler’s work extends beyond spatial design and problem 

solving; for instance, the True Digital Park project in Bangkok, 

which is a workspace and gathering place for young professionals 

and start-ups, includes offering financial models to 

convert living space into appropriate returns. The Toyohashi 

City Library Project in Japan uses the design of community 

spaces to bridge the generation divide and involve the community 

in the design process. The Shiseido Headquarters Project 

in Japan embodies the fundamental values of the company’s 

products and pushes the boundaries of traditional office design 

to deliver a vision of the future. The Pladis Global Headquarters 

initiative in the United Kingdom exemplifies the integration of 

hospitality and the workplace to create a distinctive user experience 

and reflect the company’s culture. The LinkedIn Omaha 

initiative reflects the desire to be sustainable through the use 

of renewable energy and materials, equipment, and technology 

that reduce energy consumption by using simulation tools to 

experiment with building only as much as is required. The 

Gensler Singapore Office project functions as a test and proofof-work 

for an office design concept, such as interactive spaces, 

space flexibility, and appropriate distances and proportions 

for individual and team workspaces, before it is implemented 

for clients. 

5 

Photo Reference 

1. The Association of Siamese Architects Under Royal Patrouge 

2-5. Gensler.com

80 

Forum 

ช่วงท้ายของการบรรยาย Gensler นำาเสนอข้อมูลบางส่วนจากผลการสำารวจ 

เพื่อทำาความเข้าใจกับการออกแบบพื้นที่ทำางานหลังยุคโควิด เช่น เหตุผล 

ที่คนเข้ามาทำางานในสำานักงาน สัดส่วนการทำางานใน และนอกสำานักงาน 

ในอุดมคติ สิ่งอำานวยความสะดวกที่ดึงดูดให้มาทำางานในสำานักงาน 

บรรยากาศและวิธีการใช้พื้นที่สำานักงาน เป็นต้น ข้อมูลเหล่านี้ถูกนำามา 

ปรับใช้เพื่อออกแบบสำานักงานได้เหมาะสมสำาหรับแต่ละกรณี นอกจากนี้ 

Gensler ได้เชิญคุณเบญจวรรณ อ่องศรี จาก Lotus Thailand เพื่อ 

แลกเปลี่ยนข้อมูลจากลูกค้าที่ได้ทำางานร่วมกัน ซึ่งพบว่าข้อมูลทิศทาง 

การออกแบบที่ได้คาดการณ์ไว้ก่อนยุคโควิด มีทั้งเรื่องที่เกิดขึ้นและ 

ไม่เกิดขึ้นจริงหลังยุคโควิด การออกแบบพื้นที่ทำางานต้องประกอบด้วย 

hardware ของสถานที่ และ software ของกิจกรรมที่ดึงดูดและรองรับ 

ความต้องการและสร้างชีวิตชีวา เพื่อให้พนักงานเข้ามาทำ างานในสำานักงาน 

และพบว่าการกลับเข้ามาทำางานในสำานักงานสำาคัญต่อการสร้างวัฒนธรรม 

องค์กร และกลุ่มพนักงานรุ่นใหม่ต้องการ face-to-face learning เพื่อ 

เรียนรู้จากผู้ที่มีประสบการณ์ อย่างไรก็ตาม การออกแบบพื้นที่ทำางาน 

ไม่มีสูตรตายตัว แต่ละองค์กรต้องแสวงหาทิศทางที่เหมาะสมกับวัฒนธรรม 

และลักษณะการทำางานตัวเอง 

Toward the end of the talk, Gensler presented the results of 

a survey to understand post-COVID workspace design, such 

as why people come to work in the office, the proportion of 

work in and ideally outside the office, the facilities that attract 

people to work in the office, the atmosphere and how the office 

space is utilized, etc. These data were used to establish the 

most suitable office for each case. In addition, Gensler invited 

Benchawan Ongsri, an executive from Lotus Thailand, to exchange 

information from customers who have worked together. 

It was discovered that the information on the design direction 

that had been predicted prior to the COVID-19 pandemic 

included events that occurred and events that did not occur. 

In conclusion, the hardware of the venue and the software of 

activities that engage, support, and invigorate the requirements 

of office workers must be incorporated into the design of the 

workspace. In addition, it has been discovered that returning 

to work in the office is essential for the development of corporate 

culture. The new generation of employees requires face-toface 

instruction from seasoned professionals. However, there 

is no defined formula for the design of a workspace. Each 

organization must pursue a course of action suited to its ethos 

and work style. 

Form Follows Systems 

Wong Mun Summ, WOHA (Singapore) 

Wong Mun Summ เป็นกรรมการผู้ร่วมก่อตั้ง WOHA (Singapore) และ 

เป็นอาจารย์สอนสถาปัตยกรรมที่ National University of Singapore 

(NUS) การบรรยายของ Wong Mun Summ แสดงความมุ่งมั่นของเขา 

ในการทำางานร่วมกับธรรมชาติตั้งแต่ผลงานชิ้นแรกจนถึงปัจจุบัน เขาเชื่อว่า 

ชีวิตต่างๆ อยู่ร่วมกันเป็นระบบ มีความโยงใยสัมพันธ์กัน จึงจำาเป็นต้อง 

คำานึงถึงผลการดำาเนินการในระยะยาว WOHA ผ่านการเดินทางที่มี 

แนวคิดแตกต่างกันในแต่ละช่วง จากช่วงแรกที่ต้องการสร้างสถาปัตยกรรม 

ที่ทะเยอทะยานในการสร้างผลกระทบในวงกว้าง สถาปัตยกรรมที่พึ่งพา 

ตนเอง สู่สถาปัตยกรรมที่หายใจได้ และ Garden City Mega City และ 

สู่แนวคิด Form Follows System ในปัจจุบัน ซึ่งกำาลังถูกพัฒนากรอบ 

แนวคิดและวิธีการในการออกแบบสถาปัตยกรรมยั่งยืนที่ขยายสเกล 

กว้างขึ้นเรื่อยๆ 

แนวคิด Form Follows System มีหลักการให้คิดและออกแบบในภาพรวม 

อย่างเป็นระบบ พัฒนาผลิตภาพ สร้างความยั่งยืนและความสุข ซึ่งกระตุ้น 

ให้คิดถึงภาพใหญ่มากกว่าปัญหาย่อยๆ เพื่อหาทางออกที่ Win-Win 

ด้วยการลงทุนที่เท่าเดิม สถาปัตยกรรมของ WOHA เป็นส่วนหนึ่งของ 

เมืองในอนาคตที่เปลี่ยนแปลงรูปแบบได้ โดยมีหลักการออกแบบที่ชัดเจน 

สำาหรับปรับใช้กับโครงการแต่ละกลุ่ม สำาหรับโครงการในกลุ่ม Stacked 

Mid-rise typology เน้นการซ้อนชั้นอาคารที่หนาเท่าหนึ่งหน่วยพื้นที่ 

ใช้สอย และเปิดการเข้าถึงหลายระดับให้อาคารโปร่งพรุนสำ าหรับสอดแทรก 

สวนและลมพัดผ่านได้ ดังที่เห็นในตัวอย่างของ School of the Arts, 

Singapore แทรกที่ว่างโล่งเพื่อให้อาคารโปร่งและสร้างพื้นที่ทางสังคม 

Form Follows Systems 

Wong Mun Summ, WOHA (Singapore) 

Wong Mun Summ is a co-founder of the Singapore-based 

practice WOHA and an architecture professor at the National 

University of Singapore (NUS). The lectures of Mun Summ 

demonstrate his dedication to working with nature, from his 

earliest works to the present. He believes that existence coexists 

as a system as an interconnected network, and, as such, longterm 

performance must be considered. WOHA’s journey can 

be divided into distinct phases, beginning with the desire to 

create an ambitious architecture with a large impact and progressing 

through Self Sufficiency, Breathing Architecture, 

Garden City Mega City, and Form Follows System, the current 

framework and method for designing sustainable architecture 

that is expanding to a larger scale. 

The Form Follows System concept includes principles for 

systematic global thought and design, increasing productivity, 

fostering sustainability, and fostering pleasure. This encourages 

a focus on the big picture rather than specific issues, 

with an investment-neutral solution that benefits both parties. 

The architecture of WOHA is a component of a transformable 

future city. There are distinct design principles applicable to 

each project division. For developments within the Stacked 

Mid-rise typology, the emphasis is placed on stacking floors 

to a thickness of one usable unit. And multiple access points 

allow garden inserts and gusts to pass through the perforated 

building. The BRAC University, Bangladesh, project divided


81 

9 

6 

7 

8 


6-7, 9-10. woha.net 


10

82 

Forum 


11 

14 

12 


11-15. woha.net 

15


83 

ให้นักศึกษาได้พบปะ โครงการ BRAC University, Bangladesh แบ่งอาคาร 

เป็นก้อนย่อยๆ เพื่อเปิดช่องลมและสร้างพื้นที่สาธารณะที่ระดับพื้นและ 

ระดับหลังคา สำาหรับโครงการ Park Royal Collection Pickering ออกแบบ 

ตอบรับความเขียวของสวนสาธารณะที่ตั้งอยู่ติดกัน ด้วยสวนลอยฟ้า 

หลายระดับบนอาคารที่มองเห็นได้ชัดเจนและสร้างผลกระทบให้กับ 

บริบทรอบข้าง ในการออกแบบโครงการที่ขนาดใหญ่ขึ้น อย่าง MSE 

Headquarters, Singapore ก็ยังสามารถใช้แนวคิดร่วมกันได้หลายประการ 

เช่น อาคารแบบ Courtyard typology ที่โอบล้อมสวนตรงกลาง ถูกแบ่งเป็น 

ก้อนย่อยๆ และยกขึ้นเพื่อเปิดชั้นล่างเป็นพื้นที่สาธารณะสำาหรับการมี 

ส่วนร่วมของชุมชน และใช้พืชพรรณประกอบอาคารช่วยลดอุณหภูมิ 

ในอาคารลง 

สำาหรับโครงการในกลุ่ม Stacked Skyscraper Typology หลักการออกแบบ 

ที่ใช้ร่วมกันคือการวางซ้อนพื้นที่ใช้สอยแทรกด้วยชั้นของสวนลอยฟ้า 

Sky park สร้าง Breezeway atrium กลางอาคารเพื่อให้ลมพัดผ่านได้ 

ทั้งทางตั้งและทางนอน แล้วหุ้มอาคารด้วย Green façade ที่สร้างความ 

หลากหลายทางชีวภาพ ดังที่เห็นจากตัวอย่างผลงาน เช่น โครงการ Oasia 

Hotel Downtown ประสิทธิภาพการประหยัดพลังงานด้วยวิธีการออกแบบ 

เหล่านี้สามารถวัดได้จริง ทั้งอุณหภูมิพื้นผิวอาคารที่ต่ำากว่าอาคารสูง 

ทั่วไปที่หุ้มด้วยเหล็กหรือกระจก และการลดการใช้พลังงานในอาคาร 

และการปล่อยความร้อนสู่เมือง ซึ่งสามารถใช้เป็นทางออกสำาหรับการ 

แก้ปัญหา Urban Heat Island ในเมืองต่างๆ รวมทั้งกรุงเทพฯ แนวคิด 

การออกแบบ Skyscraper นี้สามารถประยุกต์กับประเภทของการใช้สอย 

ที่หลากหลายได้ เช่น โครงการ Pan Pacific Orchard ที่สร้างโรงแรม 

บูทีคซ้อนกัน 4 แห่งตามความสูงของอาคารเพื่อนำาเสนอธีมของโรงแรม 

ที่แตกต่างกันและกระจายพื้นที่สีเขียวไปยังชั้นต่างๆ ให้รู้สึกเหมือนอยู่ 

ใกล้พื้นดิน 

กลุ่ม Housing Vertical City Typology การกระจายสิ่งอำานวยความสะดวก 

และการสร้างสุขภาวะผ่านปฏิสัมพันธ์ในชุมชนเป็นสิ่งที่สำาคัญนอกเหนือ 

จากเทคนิคการสร้างพื้นที่สีเขียวและช่องลมคล้ายอาคารประเภทอื่น 

WOHA ออกแบบโครงการขนาดใหญ่เหล่านี้คล้ายการสร้างกลุ่มของ 

อาคารสูง โดยเว้นระหว่างอาคารด้วยช่องลมแล้วสร้างการเชื่อมต่อ 

แนวนอนระหว่างอาคารเป็นระยะตลอดทั้งความสูงพื้นที่สาธารณะ 

ที่ระดับดินและ Sky park ในระดับชั้นต่างๆ มีบทบาทในการสร้าง 

ปฏิสัมพันธ์ให้ชุมชน และอำานวยความสะดวกให้ผู้อยู่อาศัยโดยไม่จำาเป็น 

ต้องลงจากอาคารมายังพื้นดิน การเก็บข้อมูลจากโครงการ Kampung 

Admiralty ซึ่งเป็นอาคาร Mixed-use แสดงให้เห็นประสิทธิภาพในการ 

สร้างความหลากหลายทางชีวภาพและระบบนิเวศ รวมถึงศักยภาพ 

การสร้างความเป็นชุมชนให้เกิดขึ้นในอาคารสูง WOHA ยังขยายการ 

ประยุกต์แนวคิดเหล่านี้กับโครงการที่ขนาดใหญ่ขึ้น แม้แต่กับโครงการ 

ในพื้นที่ที่มีภูมิอากาศที่แตกต่างไป และเมื่อประยุกต์กับโครงการใน 

ระดับเมืองก็สามารถสร้างเมืองที่ยืดหยุ่นและพึ่งพาตนเองได้ ดังที่ WOHA 

ได้จินตนาการสำาหรับสิงคโปร์ในอนาคต 

the building into smaller blocks to allow for better ventilation 

and to create public spaces at floor and roof levels, as seen at 

the School of the Arts in Singapore, where the space was 

added to make the building airy and to create social spaces 

for students to meet. For the Park Royal Collection Pickering 

project, the design responds to the adjacent park’s vegetation 

with a visible multi-level sky garden on the building that has 

an impact on the surrounding context. In designing a larger 

project, such as the MSE Headquarters in Singapore, several 

concepts can be combined, such as the courtyard typology 

that wraps a central garden and was divided into small blocks 

and raised to open the ground floor as a public space for 

community participation, as well as the use of vegetation to 

help reduce the temperature inside the building. 

A common design principle for projects in the Stacked Skyscraper 

Typology is to stack the functional spaces with layers 

of sky parks, creating a Breezeway atrium in the center of the 

building to enable wind to flow both vertically and horizontally. 

Then, cover the building’s exterior with vegetation to promote 

biodiversity. Examples of this organization’s work include the 

Oasia Hotel Downtown. The effectiveness of the energy savings 

achieved by these design techniques can be quantified. The 

surface temperature of the building is lower than that of conventional 

high-rise buildings clad in steel or glass, and it also 

reduces energy consumption in buildings and heat emissions 

to the city, providing a solution for urban heat island problems 

in many cities, including Bangkok. The Stacked Skyscraper 

design concept can be applied to a wide range of applications, 

such as the Pan Pacific Orchard project, in which four boutique 

hotels are stacked across the height of the building to showcase 

different hotel themes and spread the green spaces to different 

floors to create a sense of proximity to the ground. 

For the Housing Vertical City Typology, the distribution of 

facilities and building wellness through community interaction 

is a crucial addition to the techniques of building green spaces 

and ventilations similar to those of other building types. WOHA’s 

approach is comparable to assembling a cluster of skyscrapers, 

adding ventilation spaces between the buildings, and establishing 

a horizontal connection between the buildings periodically 

throughout their height, with public spaces at ground level. 

The sky gardens at various levels facilitate community interaction 

and allow residents to access various points in the 

building without having to descend to ground level. An example 

of this approach is the Kampung Admiralty Project, a mixeduse 

building whose data collection demonstrates its efficacy 

in fostering biodiversity and ecosystems, as well as its potential 

for fostering community in high-rise buildings. Additionally, 

WOHA is extending the application of these concepts to larger 

initiatives in a variety of climates. And when applied to cityscale 

initiatives, it can create a resilient and self-sufficient city, 

as WOHA envisions for future Singapore.

84 

Forum 

Shaping Singapore through 

Urban Design 

Fun Siew Leng, Chief Urban Designer, Urban 

Redevelopment Authority - URA (Singapore) 

Fun Siew Leng เป็นหัวหน้านักออกแบบผังเมืองของ The Urban Redevelopment 

Authority ซึ่งเป็นหน่วยงานระดับประเทศของสิงคโปร์ที่ทำ าหน้าที่ 

วางแผนและอนุรักษ์เมือง เพื่อทำาให้สิงคโปร์เป็นเมืองที่เหมาะสำาหรับ 

การอยู่อาศัย ทำางาน และใช้ชีวิต ความท้าทายในการพัฒนาเมืองสิงคโปร์ 

เกิดจากข้อจำากัดทางกายภาพในเรื่องของขนาด ลักษณะพื้นที่และทรัพยากร 

จึงจำาเป็นที่จะต้องประสานบริบท ผู้คนและการปฏิบัติจริงอย่างเป็นองค์รวม 

การสร้างสิงคโปร์ให้เป็นเมืองที่โดดเด่น สนุกสนานและมีพลัง อาศัยการ 

พัฒนาเมืองในระดับต่างๆ ร่วมกัน ความโดดเด่นในการออกแบบเมือง 

สิงคโปร์เกิดจากผังเมืองที่มีการกำาหนดลักษณะของย่าน และแผนการ 

อนุรักษ์อาคารเก่าจำานวนมากควบคู่ไปกับการพัฒนาเมืองไปข้างหน้า 

อาคารสำาคัญถูกสร้างเป็นศูนย์กลางของย่านเส้นขอบฟ้าของสิงคโปร์ 

จึงมีลักษณะเฉพาะตัวที่เกิดจากการอยู่เคียงข้างกันระหว่างเก่าและใหม่ 

บรรยากาศที่มีชีวิตชีวาในเมืองถูกสร้างสรรค์จากวิธีการต่างๆ ตัวอย่างเช่น 

การออกแบบไฟในเวลากลางคืน การอนุรักษ์อาคารขนาดเล็กบริเวณ 

ริมน้ำา การเปิดมุมมองสู่อาคารที่มีความสูงลดหลั่นกันในเมือง รูปทรงและ 

การใช้ประโยชน์หลังคา และทางเดินหลังคาคลุม โดยเฉพาะทางเดิน 

หน้าตึกแถวหรือ Five-foot way ที่สร้างความพรุนให้กับเมือง การ 

กำาหนดให้มีการใช้สอยอย่างต่อเนื่องบริเวณพื้นที่ชุมชนและย่านการค้า 

การวางเครือข่ายเส้นทางเดินทั้งบนดินและใต้ดิน และการร้อยเรียง 

พื้นที่สาธารณะตามจุดต่างๆ ให้เชื่อมต่อกัน เป็นต้น 

16 

การออกแบบเมืองยังคำานึงถึงสภาพภูมิอากาศร้อนชื้นของสิงคโปร์ทำาให้ 

จำาเป็นต้องสร้างพื้นที่สาธารณะที่อยู่ใต้ร่มเงาหรือมีหลังคาคลุมแตกต่าง 

จากการออกแบบลานสาธารณะของยุโรป รวมถึงการพัฒนาโครงข่าย 

ทางเดินใต้ดิน ที่เชื่อมต่อเมืองในทุกสภาพอากาศ นอกจากนี้ รัฐยังมี 

เครื่องมือกระตุ้นการพัฒนาพื้นที่ เช่น โครงการ Reinventing Spaces 

into Vibrant Places (RSVP) เพื่อให้เอกชนเสนอการพัฒนาพื้นที่ว่าง 

สำาหรับกิจกรรมใหม่ๆ ในชุมชน และมีการมอบทุนสนับสนุนเพื่อกระตุ้น 

การติดตั้ง Public Art ในรูปแบบต่างๆ เพื่อบอกเล่าเรื่องราวและสร้าง 

ชีวิตชีวาให้กับพื้นที่สาธารณะ URA ให้ความสำาคัญกับการผลักดัน 

แผนพัฒนาให้เกิดขึ้นจริง ซึ่งในกรณีของสิงคโปร์สามารถทำาได้สะดวก 

เนื่องจากรัฐเป็นเจ้าของพื้นที่กว่า 80% ในประเทศ URA ทำาหน้าที่ 

กำาหนดแนวทางพัฒนาให้พื้นที่แต่ละแปลงในวิธีการต่างๆ แล้วให้โอกาส 

ภาคธุรกิจเสนอทิศทางการพัฒนาพื้นที่นั้นภายใต้ข้อกำาหนด เช่น แนวคิด 

โครงการ การเสนอราคา และการประกวดแบบ โดยเฉพาะสำาหรับพื้นที่ 

สำาคัญและพื้นที่ริมน้ำาอย่าง Gardens by the Bay นอกจากนี้ยังมีนโยบาย 

ต่างๆ ที่กำาหนดแนวทางการพัฒนาเมือง เช่น Landscaping for Urban 

17 



17. ura.gov.sg 

18. Gardenbythebay.com 

19. VllLevent Photography 

20. rmds2000


85 

18 

Shaping Singapore through 

Urban Design 

Fun Siew Leng, Chief Urban Designer, Urban 

Redevelopment Authority - URA (Singapore) 

Fun Siew Leng is the Chief Urban Designer for Singapore’s 

national agency responsible for urban planning and conservation, 

The Urban Redevelopment Authority. The mission of the URA 

is to make Singapore an ideal place to live and work. In terms 

of size, topography, and available resources, Singapore’s 

municipal development is hampered by physical limitations. 

Therefore, it is essential to balance the context, the people, 

and the practicality. 

For Singapore to be Distinctive, Delightful, and Dynamic, various 

levels of urban development are necessary. The distinctive 

feature of Singapore’s urban design is the formation of ‘districts’ 

and the preservation of many historic buildings alongside the 

city’s expansion. Numerous significant structures were constructed 

to serve as the district’s focal point. Thus, Singapore’s 

skyline is distinguished by the juxtaposition of old and modern 

buildings. The lively atmosphere in the city is created through 

a variety of means, including creative lighting designs at night, 

conservation of small buildings along the waterfront, an open 

vista providing perspective to the low and tall buildings in the 

city, the forms and uses of the roof, and a covered walkway in 

front of traditional shophouses known as the five-foot way, which 

creates porosity for the city fabric. The URA also determines 

continuous usage in residential and commercial areas by 

constructing a network of above- and below-ground walking 

routes and interweaving public spaces at various connection 

points, etc. 

The consideration of Singapore’s tropical climate had a significant 

role in urban design, necessitating the incorporation of 

shaded or covered public spaces, in contrast to the designs 

of conventional European public squares. This involves the 

19 

construction of an underground pedestrian network that connects 

cities regardless of the weather. The Reinventing Spaces 

into Vibrant Places (RSVP) program, which allows the private 

sector to propose the development of open spaces for new 

community activities, is one of the additional instruments 

available to the Singaporean government to stimulate development. 

In addition, they provide grants to encourage the 

installation of various forms of public art that convey stories 

and bring life to public spaces. 

20 

In Singapore, where the government owns more than 80 percent 

of the country’s land, the focus of URA is on driving the realization 

of plans, which is advantageous given that the government 

owns the majority of the land in the country. The URA is responsible 

for establishing Methods of Tender, which are development 

guidelines for each parcel of land, and for allowing the business 

sector to propose development directions for that area under 

specific requirements such as project ideas, bids, and design 

competitions, particularly for key areas and waterfront areas,

86 

Forum 

Spaces & High-rises (LUSH) ซึ่งกำาหนดการออกแบบเพื่อสร้างความ 

เขียวให้เมืองทั้งในลักษณะพื้นที่เปิดโล่งและบนอาคาร การสร้างพื้นที่ 

สาธารณะระดับถนนภายในโครงการต่างๆ ในลักษณะ Privately-owned 

Public Spaces (POPS) และการกระตุ้นการสร้างพื้นที่กิจกรรมนอกอาคาร 

ผ่านนโยบาย Outdoor Refreshment Areas (ORA) การพัฒนา Software 

พร้อมไปกับ Hardware ดำาเนินการผ่านการสร้างเอกลักษณ์ให้พื้นที่และ 

การจัดการพื้นที่อย่างเหมาะสม ย่านต่างๆ สามารถให้เสนอโปรแกรม 

การปรับปรุงพื้นที่และจัดกิจกรรมในย่าน โดยรัฐสนับสนุนเพิ่มงบประมาณ 

ในจำานวนเท่ากัน ทำาให้เกิดการมีส่วนร่วมและความยั่งยืนให้การพัฒนา 

โครงการพัฒนาพื้นที่ Marina South เป็นตัวอย่างการพัฒนาโครงการ 

เพื่อการใช้ชีวิตอย่างยั่งยืน ซึ่งครอบคลุมการวางแผนและการจัดการใน 

ทุกระดับไว้ล่วงหน้าให้ส่งเสริมกัน ตั้งแต่การกำาหนดองค์ประกอบของ 

โครงการ การเดินทาง และการเข้าถึงพื้นที่สีเขียวและระบบสาธารณูปโภค 

การออกแบบย่านที่อยู่อาศัยที่ส่งเสริมการเดินเท้าและจักรยาน การเชื่อมต่อ 

พื้นที่หลายระดับจากใต้ดินสู่ระดับที่สูงขึ้น การสร้างพื้นที่สีเขียวและพื้นที่ 

สาธารณะของชุมชน ไปจนถึงการออกแบบอาคารที่ลดการใช้พลังงาน 

การตอบรับสภาพภูมิอากาศ และการจัดการขยะ ในช่วงท้ายของการ 

บรรยาย Fun Siew Leng สรุปแนวทางในการออกแบบเมืองไว้ 4 ประการ 

ได้แก่ การออกแบบตอบรับบริบท การให้ชุมชนเป็นศูนย์กลาง การตอบรับ 

วัฒนธรรม และมาตรการการปรับตัวกับภูมิอากาศ 

such as Gardens by the Bay. There are many urban development 

guidelines, such as Landscaping for Urban Spaces and Highrises 

(LUSH), which defines design to create a green area for 

the city in both open spaces and buildings; creating street-level 

public spaces within various projects by means of privately 

owned Public Spaces (POPS); stimulating the creation of outdoor 

activity areas by means of the Outdoor Refreshment Areas (ORA) 

policy; supporting software development along with hardware 

carried out by the Outdoor Refreshment Areas (ORA) policy; 

and supporting Each district can offer space enhancement 

programs and coordinate neighborhood activities. The government 

then contributes the same sum to the budget to encourage 

participation and long-term development. 

The Marina South development is an example of a sustainable 

development project that covers planning and management at 

all levels in advance to promote each other, from determining 

the project’s components, travel and access to green areas and 

utilities, designing residential neighborhoods that encourage 

walking and cycling, connecting multi-level areas from underground 

to higher levels, and creating green spaces and community 

public spaces, to the design of buildings that promote 

energy efficiency, respond to the climate, and have good waste 

management. Fun Siew Leng described four approaches to 

urban design to conclude the lecture: contextual design responses, 

community-centric responses, culturally appropriate 

responses, and ambitious climatic adaptation measures. 

Collaboration is Life! 

Damian Thompson / LatStudios, Australia 

Damian Thompson เป็นภูมิสถาปนิกและกรรมการของ LatStudios 

สำานักงานออกแบบภูมิสถาปัตยกรรมจากประเทศออสเตรเลีย ซึ่งให้ 

ความสำาคัญกับความร่วมมือ ระหว่างศาสตร์และระหว่างผู้มีส่วนเกี่ยวข้อง 

หลายกลุ่ม การบรรยายจึงออกเป็น 5 ส่วน คือ Systems thinking, 

Catchments, Corridors, Precincts และ Places เพื่อแสดงความร่วมมือ 

ในระดับและประเด็นต่างๆ การออกแบบภูมิทัศน์เมืองเป็นเรื่องการเมือง 

ที่ต้องอาศัยผู้นำาที่มีวิสัยทัศน์ในการเปลี่ยนแปลงโลก LatStudios ใช้ 

เมืองบริสเบนเป็นพื้นที่ทดลองเพื่อเสนอแนวคิดการพัฒนาสภาพแวดล้อม 

ของเมือง บริสเบนมีปัญหาพื้นที่สีเขียวผืนใหญ่ที่กระจัดกระจาย พื้นที่ 

สีเขียวระดับท้องถิ่นขาดการใช้ประโยชน์หลากหลาย และมักถูกปิดกั้น 

การเข้าถึง เมืองต้องการแผนตอบรับการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศ 

และภัยธรรมชาติ จึงได้เสนอแผนการเชื่อมต่อพื้นที่สีเขียวและเมือง 

สองฝั่งแม่น้ำาด้วยการเพิ่มจำานวนสะพานให้ทั่วถึงขึ้นและสร้างถนนที่มี 

ร่มเงา เพื่อดึงดูดการเคลื่อนที่ของผู้คน รวมถึงสนับสนุนเกษตรกรรมใน 

เมืองให้เกิดขึ้น ผลลัพธ์ที่ได้คือระบบตารางสีเขียวหรือ A Green Grid 

ที่เชื่อมต่อพื้นที่เมืองเข้าด้วยกัน โดยมีโครงการที่ต่อเนื่องในธีมย่อยต่างๆ 

ภายใต้แนวคิด 3 ประเด็น คือ Cool City, Green city และ Healthy 

City การใช้ชีวิตที่สัมพันธ์กับแม่น้ำาถูกส่งเสริมและแทรกแนวคิดการ 

Collaboration is Life! 

Damian Thompson I LatStudios, Australia 

Damian Thompson is a landscape architect and director of 

LatStudios, an Australian landscape design firm that values 

collaborations between the sciences and between different 

groups of stakeholders. The lecture was divided into 5 parts: 

systems thinking, catchments, corridors, precincts, and places 

to show collaborations at different levels and issues. Urban 

design is political, requiring visionary leaders with visions to 

change the world. LatStudios uses Brisbane as an experimental 

site to propose an urban environmental development concept. 

Brisbane has a problem with large, scattered green spaces. 

Local green spaces lack multi-use and are often blocked. Cities 

need plans to respond to climate change and natural disasters. 

The design proposed a plan to connect green spaces and 

cities on both sides of the river by increasing the number of 

bridges and building shadeways to attract people’s movement, 

including supporting urban agriculture. The result is a green 

grid system that connects urban areas together, with continuous 

projects under various sub-themes under 3 concepts: 

cool city, green city, and healthy city.” Living in relation to the 

river is promoted, and the concept of economic stimulation is 

inserted in various public areas. The key concept is resilience 

through tools such as water management systems, vegetation,


87 

21 

24 

22 

25 

26 

23 


21, 23-26. latstudios.com.au 

22. The Association of Siamese Architects Under Royal Patrouge

88 

Forum 

กระตุ้นเศรษฐกิจในพื้นที่สาธารณะต่างๆ แนวคิดสำาคัญคือความยืดหยุ่น 

รองรับความเปลี่ยนแปลง ผ่านเครื่องมือต่างๆ เช่น ระบบการจัดการ 

น้ำา พืชพรรณ ระบบนิเวศในเมือง การจัดการพื้นที่ทิ้งร้าง เป็นต้น 

ซึ่งขั้นตอนต่างๆ อาศัยการพูดคุยกันระหว่างผู้เกี่ยวข้องกลุ่มต่างๆ 

โดยเฉพาะความคิดเห็นจากสาธารณะ 

ตัวอย่างโครงการพัฒนาผังแม่บทของพื้นที่ Norman Creek ระบบการ 

จัดการน้ำาและแหล่งน้ำา ในชุมชนมีความสัมพันธ์ต่อระบบนิเวศและ 

ความเป็นอยู่ในหลายระดับ การดำาเนินโครงการจึงเกี่ยวข้องกับการ 

จับคู่และประสานให้หน่วยงานราชการและองค์กรที่เกี่ยวข้องได้พูดคุย 

และหาข้อสรุปร่วมกัน โดยเฉพาะในเรื่องของอำานาจความรับผิดชอบ และ 

ความเป็นเจ้าของพื้นที่ การลงรายละเอียดในข้อมูลทุกระดับและการใช้ 

ความคิดสร้างสรรค์ในการมองภาพพื้นที่ต่างๆ รวมไปถึงการท้าทาย 

ภาพจำาเดิม ๆ มักจะสร้างแนวทางใหม่ที่มีชีวิตชีวามากขึ้นได้ เส้นทาง 

และแหล่งน้ำาถูกผสานเข้ากับเมืองผ่านการสร้างกิจกรรมและการออกแบบ 

ตลิ่งในรูปแบบต่างๆ ส่วนในเรื่องของการออกแบบระบบเส้นทางเดิน 

ซึ่งถูกอธิบายผ่านตัวอย่างโครงการพัฒนา Oxley Creek Corridors 

การดำาเนินโครงการมีการประสานความร่วมมือกับชุมชนและผู้เชี่ยวชาญ 

ทางเทคนิค เพื่อนำามาออกแบบพื้นที่และกิจกรรมให้ทุกคนสามารถได้ 

ประโยชน์บางอย่างจากโครงการ กลยุทธ์ทั้งด้านสภาพแวดล้อม สังคม 

และเศรษฐกิจถูกขับเคลื่อนไปร่วมกันก่อนจะออกมาเป็นผังแม่บทที่ร้อยเรียง 

พื ้นที ่กิจกรรมย่อย ๆ และแนวทางการพัฒนาเฉพาะสำาหรับพื้นที่นั้น 

27 

โครงการพัฒนาผังแม่บทของ Gold Coast Parklands เป็นตัวอย่างงานที่ 

เกี่ยวข้องกับการแบ่งขอบเขตพื้นที่ ซึ่งมีกระบวนการจัดแบ่งพื้นที่ตาม 

ลำาดับขั้นความเป็นสาธารณะ การกำาหนดมุมมองและการวางระบบเส้น 

ทางสัญจร ก่อนจะประสานข้อมูลเข้าด้วยกันเพื่อลงรายละเอียดการวาง 

ตำาแหน่งอาคาร บทบาทของการออกแบบครอบคลุมถึงแนวทางการ 

ใช้พืชพรรณ การออกแบบถนนและองค์ประกอบย่อย เช่น เฟอร์นิเจอร์ 

ตามท้องถนน และงานประติมากรรมที่เป็นจุดหมายตาให้กับศูนย์กลาง 

พื้นที่ในแต่ละส่วน การสร้างความร่วมมือในประเด็นสุดท้ายคือการสร้าง 

สถานที่ และความผูกพันกับสถานที่ซึ่งเกิดขึ้นแตกต่างกันไปแล้วแต่บุคคล 

28 

ในกรณีของ Victoria Park กิจกรรมการมีส่วนร่วมถูกจัดขึ้นในหลาย 

รูปแบบทั้งการสนทนากลุ่มย่อยกับชุมชนและการแสดงความคิดเห็นต่อ 

พื้นที่ผ่านเครื่องมืออื่น โดยการเก็บข้อมูลพยายามให้ครอบคลุมกลุ่ม 

ประชากรที่มีอายุและที่มาที่แตกต่าง เมื่อได้ข้อมูลอ้างอิง ศึกษาบริบท 

แล้วจึงนำาไปร่างแบบ โดยยังคงมีการรายงานความคืบหน้า การรับฟัง 

ความคิดเห็น และเสียงสะท้อนอย่างต่อเนื่อง ขั้นสุดท้ายคือการทำาให้ 

เห็นว่าภาพที่คิดฝันโครงการไว้นั้นมีความเป็นไปได้ในการปฏิบัติจริง 

Damian Thompson ปิดท้ายการบรรยายด้วยการย้ำาถึงวิกฤติทาง 

สภาพแวดล้อมและการเปลี่ยนแปลงทางสภาพอากาศที่โลกกำาลังเผชิญ 

ซึ่งไม่ว่าอย่างไรเราก็ต้องยอมรับสถานการณ์แล้วคิดบวก เพื่อแสวงหา 

วิธีการที่จะรับมือให้ได้ผ่านการสร้างสรรค์ในวิชาชีพ 


27-31. latstudios.com.au 

29


89 

urban ecosystems, the management of abandoned areas, etc. 

These steps rely on discussions between different groups of 

stakeholders, especially public hearings. 

In the master plan development project for the Norman Creek 

area, water management and catchment systems in the community 

are related to ecosystems and livelihoods at many levels. 

Implementation of the project therefore involves matching and 

coordinating with relevant government agencies and organizations 

to discuss and come to a common conclusion, especially 

in terms of authority, responsibility, and ownership of the area. 

The level of detail in the data and the creative use of visualization 

in different areas, including challenging old memories, 

are often able to create new, more dynamic approaches. Paths 

and waterways are integrated into the city through the creation 

of various activities and riverbank designs. While the design of 

the corridors system is illustrated through the example of the 

Oxley Creek Corridors development project, where the implementation 

involves community and technical experts to design 

spaces and activities that offer something for everyone. The 

issues of society and economy are considered and driven 

together to create a master plan that weaves together subactivity 

areas and specific development guidelines for the area. 

The Gold Coast Parklands masterplan development project is 

an example of work involving precincts, which include public 

realm hierarchy, vista, and routing systems before synchronizing 

30 the information together to detail the positioning of the building. 

The role of design extends to the use of vegetation, street design, 

and sub-elements such as street furniture and sculptures that 

act as nodes in each space. The final point of cooperation is 

building a place, and the bonding to the place varies depending 

on the individual. 

In the Victoria Park project, participation activities were arranged 

in a number of modes and means, including small group conversations 

with the community and community feedback through 

other technologies. The data collection aims to include demographic 

groups of various ages and origins. After obtaining the 

reference, investigate the context before moving on to the preliminary 

design with ongoing progress updates, public hearings, 

and comments. The final step was to demonstrate that the 

proposed project was practical. Damian Thompson completed 

his discussion by emphasizing the importance of the environment 

and climate change. In any event, we must accept the circumstances, 

remain optimistic, and look for solutions to cope 

through professional ingenuity. 

31

90 

Forum 

Car-free and Green. An IKEA Store as 

Good Neighbour 

Jakob Dunkl I Querkraft, Austria 

Jakob Dunkl เป็นผู้ร่วมก่อตั้ง Querkraft บริษัทออกแบบสถาปัตยกรรม 

ที่ตั้งอยู่ที่เมืองเวียนนา ประเทศออสเตรีย ชื่อของ Querkraft สื่อถึงการคิด 

นอกกรอบและการตั้งคำาถามอยู่เสมอต่อโครงการที่ได้รับเพื่อกลั่นกรอง 

ให้การสร้างเพิ่มในแต่ละครั้งเป็นการใช้ทรัพยากรอย่างคุ้มค่าที่สุด 

บริษัทพยายามให้พนักงานหาคำาตอบที่แตกต่างและมีการเชิญสถาปนิก 

ที่มีชื่อเสียงมาบรรยายเพื่อกระตุ้นแรงผลักดันในการทำางาน พวกเขา 

เชื่อว่าการมีสิ่งที่ไม่สมบูรณ์แบบอยู่บ้างทำ าให้โลกนี้สนุกสนานขึ้น สถาปนิก 

ส่วนใหญ่มักจะสร้างสิ่งที่ดูเรียบร้อยและสมบูรณ์แบบ แต่สิ่งที่ Querkraft 

พยายามทำา คือสร้างความยั่งยืนทางอารมณ์ เพราะการสร้างสิ่งที่คนรัก 

มักจะอยู่ได้ยาวนานกว่า พวกเขาสร้างสถาปัตยกรรมที่แสดงความถ่อมตน 

กลมกลืนกับสภาพแวดล้อม มีความง่าย ทำาน้อยแต่มีประสิทธิภาพ 

ในบางครั้งก็ต้องการสร้างสิ่งที่ไม่คาดคิดให้เกิดความประหลาดใจ รวมทั้ง 

ต้องการแสดงอิสระและมีความยืดหยุ่นในการใช้งาน 

Querkraft ผ่านการทำางานหลายประเภท และหลายขนาดในระหว่าง 25 ปี 

ที่ได้ก่อตั้งสำานักงาน เช่น ในโครงการ GCLA City Gate Tower ซึ่งเป็น 

อาคารสูงซึ่งอาคารพักอาศัยรวม Querkraft เสนอการมีพื้นที่ส่วนกลาง 

ทุกชั้นในลักษณะต่างๆกันเพื่อให้ผู้อยู่อาศัยต่างชั้นได้พบปะและรู ้จักกัน 

เป็นชุมชน การวางผังห้องพักถูกออกแบบให้กระชับเพื่อลดปริมาณวัสดุ 

คอนกรีตของผนังกั้นห้องและสามารถขยายตัวในอนาคตโดยการเชื่อมต่อ 

ระหว่างห้อง ระเบียงภายนอกสร้างพื้นที่พักผ่อนและสร้างลวดลายให้ 

เปลือกอาคาร โครงการประกวดแบบ Museum Liaunig พิพิธภัณฑ์ 

ศิลปะในพื้นที่ธรรมชาติริมแม่น้ำา ซึ่งถูกตีความว่าเป็นงาน Land Art 

จากความเรียบง่ายของก้อนอาคารที่เป็นแท่งคอนกรีตแคบยาวคล้าย 

ซิการ์วางลอยอยู่บนเนินดิน พื้นที่ใช้สอยส่วนใหญ่ถูกซ่อนอยู่ใต้เนินดิน 

ซึ่งช่วยลดการใช้พลังงานในการทำาความร้อนและเย็น การออกแบบให้ 

ดูง่าย และการไม่มีเสากลางอาคารมาขวางพื้นที่แสดงงานศิลปะนั้น 

ไม่ใช่เรื่องง่าย ต้องอาศัยการเลือกใช้โครงสร้างและวัสดุที่เหมาะสม 

เพื่อให้อาคารได้แสดงออกในรูปแบบที่ต้องการ 

ในโครงการ ING Museum ซึ่งเป็นการปรับปรุงอาคารเก่า Querkraft 

เสนอทางเลือกที่ถ่อมตนด้วยการเก็บรักษารูปแบบของอาคารเดิม แต่สร้าง 

ช่องเปิดที่พื้นอาคารเพื่อเชื่อมต่อกับพื้นที่ใช้สอยระดับใต้ดินที่เพิ่มขึ้น 

เพื่อเป็นพิพิธภัณฑ์ ในโครงการ Expo Pavilion 2020 ที่ดูไบ Querkraft 

ต้องการแสดงแนวทางการก่อสร้างที่ช่วยลดการใช้วัสดุและพลังงาน 

โดยสร้างอาคารทรงกรวยตัดปลายในความสูงลดหลั่นกันทำาหน้าที่คล้าย 

Wind tower ที่มีอยู่ในพื้นที่นั้น อาคารทรงกรวยถูกสร้างด้วยระบบ 

สำาเร็จรูป ของชิ้นส่วนคอนกรีตเสริมเหล็กแผ่นบางที่สามารถประกอบ 

สร้างในพื้นที่แล้วถอดประกอบหลังเลิกงาน เพื่อนำาไปสร้างในที่ตั้งใหม่ 

Car-free and Green. An IKEA Store as 

Good Neighbour 

Jakob Dunkl I Querkraft, Austria 

Jakob Dunkl is the co-founder of Querkraft, an architectural 

design firm based in Vienna. Querkraft’s name implies out-ofthe-box 

thinking and constant questioning of a given project, 

scrutinizing each build to make the most of its resources. 

The studio tries to get employees to find different answers and 

has invited famous architects to give lectures to stimulate motivation 

at work. They believe that having a few imperfections 

makes the world more fun. Most architects tend to create things 

that look neat and perfect, but what Querkraft is trying to do 

is create emotional sustainability because building something 

people love tends to last longer. They create an architecture 

that shows humility, harmonizes with the environment, is simple, 

does less but is more effective, and sometimes creates unexpected 

surprises. They also wish to demonstrate freedom 

and adaptability of use. 

Throughout the office’s 25-year history, Querkraft has worked 

on a wide range of projects of varying sizes. Querkraft, for 

example, designed multiple levels of common space in GCLA 

City Gate Tower, a high-rise residential complex, for inhabitants 

on different levels to mingle and get to know one another as a 

community. The residential units were planned to be compact 

in order to reduce the quantity of concrete on the partition 

walls and to allow for future expansion by linking the rooms. 

External terraces provide relaxing places as well as patterns 

for the building façade. In the Museum Liaunig competition 

proposal design, a riverside art museum in a natural setting 

was interpreted as land art. The structure was simple, resembling 

a floating cigar in the shape of a long, narrow concrete 

bar. The majority of the functional spaces are located beneath 

the mound, which reduces energy usage for heating and cooling. 

It is challenging to design an art space that appears clean and 

simple, with no columns obstructing the exhibition space, so 

it is dependent on the proper structure and materials in order 

for the building to express itself as the architect desires. 

In the ING Museum project, a renovation of an old building, 

Querkraft offers a modest alternative by preserving the original 

building’s characteristics and instead constructing a floor 

opening to connect the additional underground living space to 

the museum. In the Expo Pavilion 2020 in Dubai, Querkraft has 

demonstrated a construction method that reduces material 

and energy consumption by constructing conical structures of 

descending height, resembling the wind towers found in the 

region. The conical building was constructed using a prefabricated 

system of reinforced concrete modules that can be 

assembled on-site, disassembled after the show, and reassembled 

later at a new location. 



33-36. querkraft.at


91 

32 

33 

35 

36 

34

92 

Forum 

40 

37 

41 

38 

39 

42 


37-43. querkraft.at


93 

โครงการ IKEA Store ที่เมืองเวียนนา ตอบรับนโยบายและวิถีชีวิตของ 

เมืองซึ่งให้ความสำาคัญกับสิ่งแวดล้อม และประชาชนที่ใช้ระบบขนส่ง 

มวลชนเป็นหลัก เมื่อ IKEA ต้องการมาเปิดสาขาจึงเกิดข้อกำาหนดจากรัฐ 

ว่าจะต้องไม่มีที่จอดรถยนต์ส่วนตัว และพื้นที่หลังคาต้องพัฒนาเป็น 

พื้นที่สาธารณะ IKEA Austria ใช้แนวคิด “We want to be a good 

neighbour” ในการพัฒนาโครงการซึ่งหมายถึงการสร้างประโยชน์และ 

ชีวิตชีวาให้กับเมือง รูปแบบอาคารที่เป็นมิตรกับเพื่อนบ้านแตกต่างจาก 

อาคาร Retail แบบเดิม ๆ ด้วยการสร้างระเบียงรอบอาคาร พื้นที่ปลูก 

ต้นไม้ที่ระเบียงและระดับหลังคาซึ่งช่วยลดอุณหภูมิของอาคาร และมี 

การเพิ่มโปรแกรมของโฮสเทลที่สองชั้นบนสุด เพื่อช่วยเพิ่มการใช้สอย 

และแสงสว่างในเวลากลางคืน การวางผังพื้นต้องการเปิดโล่งเพื่อสร้าง 

ความยืดหยุ่นให้มากที่สุด พยายามวางงานระบบอาคารและระบบสัญจร 

ทางตั้งไว้รอบอาคารคล้าย Centre Pompidou ในปารีส ยกเว้นทางสัญจร 

หลักกลางอาคารเพียงตำาแหน่งเดียว โครงสร้างอาคารที่มีลักษณะคล้าย 

โครงชั้นวางของของ IKEA สามารถรองรับความหลากหลายของการติดตั้ง 

ผนัง และองค์ประกอบของอาคารที่ปรับเปลี่ยนไปตามความต้องการ 

การใช้สอยของพื้นที่นั้น Jakob Dunkl สรุปการบรรยายด้วยการกล่าว 

ถึงหนังสือที่กำาลังเขียนอยู่ที่ชื่อ Weniger ซึ่งหมายถึง Less คือแนวคิด 

ของเขาในการสร้างให้น้อยลงแต่สนุกมากขึ้น และมีความสร้างสรรค์ใน 

การค้นหาคำาตอบของการออกแบบเสมอ 

In the design of the IKEA Store in Vienna, the architect responded 

to the city’s policies and way of life, which prioritize 

the environment and individuals who utilize public transportation 

as their primary mode of movement. At the time IKEA 

planned to establish a shop, the government mandated that 

there be no private parking and that the roof area be transformed 

into a public space. IKEA Austria employs the philosophy “We 

want to be a good neighbor” in designing projects that help 

and revitalize the community. By adding a terrace around the 

structure, the neighbor-friendly concept differentiates itself 

from standard shop buildings. Planting spaces on the terrace 

and roof level that help to cool the structure. In addition, the 

hostel’s program on the upper two levels has been expanded 

to improve usability and lighting at night. The floor plan was 

designed to be as open as possible in order to provide the 

most flexibility. The design also sought to organize building 

systems and traffic around a structure comparable to the Center 

Pompidou in Paris, with the exception of a primary circulation 

in the center of the structure. The structure, similar to IKEA 

shelves, may support a range of wall installations as well as 

building components that adapt to the practical needs of that 

area. Jakob Dunkl closes the lecture by pointing to his latest 

book, Weniger, which translates as Less - his philosophy of 

making less but more fun, and always being creative in discovering 

design solutions. 

43 

ผัศ.ดร.สายทิวา รามีสูต 

เป็นอาจารย์ประจำาภาค 

วิชาสถาปั ตยกรรม คณะ 



มีความสนใจในการอยู่ 

ร่วมกันของสถาปั ตยกรรม 

และสภาพแวดล้อมเก่าและ 

ใหม่ การปรับเปลี่ยนการ 

ใช้สอยของอาคารเก่า และ 

สิ่งแวดล้อมสรรค์สร้าง 

เพื่อสุขภาวะ และเป็ น 

แฟนประจำาของงาน ASA 

International Forum 

Asst. Prof.Saithiwa 

Ramasoot, Ph.D. 

is a faculty member 

at the Department of 

Architecture, Faculty 

of Architecture, Kasetsart 

University. Her 

academic interests 

include the coexistence 

of old and new architecture, 

adaptive reuse of 

old buildings, and built 

environment for health 

and well-being. She is 

a regular fan of ASA 

International Forum.

94 

ASA International Design Competition 2023

speacial section 

95 

ASA International 

Design Competition 


Not Only 

Human 

Architecture defines human’s relationship with the environment. 

Early dwellings sheltered human from dangers and discomforts 

and provided a place for tools, livestock, and even intangible 

entities such as spirits. 

Putting human’s needs as the center of architecture is natural. 

However, amidst the ongoing environmental crisis, we are inevitably 

urged to reexamine the way we live and build. How can 

we include other lives in the total ecosystem into the manmade 

environment? ASA Experimental Design Competition invites all 

participants to investigate how architecture can embrace 

the complexities of environmental conditions that includes 

all livings, not only human.

96 

ASA International Design Competition 2023 

สถาปัตยกรรมเป็นเครื่องกำาหนดความสัมพันธ์ของ 

มนุษย์กับสิ่งแวดล้อม แรกเริ่มเดิมทีสถาปัตย- 

กรรมเป็นที่พักพิงพื้นฐานแก่มนุษย์ปกป้องจาก 

ภัยอันตรายและเป็นสถานที่สำ าหรับจัดเก็บเครื่องมือ 

ในการดำารงชีวิต ไปจนถึงเป็นพื้นที่สำาหรับสิ่งที่ 

เป็นนามธรรมอย่างความเชื่อในปัจจุบันเป็นเรื่อง 

ธรรมชาติที่จะวางความต้องการของมนุษย์ให้ 

เป็นศูนย์กลางของสถาปัตยกรรม แต่อย่างไร 

ก็ตาม ท่ามกลางวิกฤตการณ์ด้านสิ่งแวดล้อมที่ 

เกิดอย่างต่อเนื่อง จึงหลีกเลี่ยงไม่ได้ที่เราจะถูก 

กระตุ้นให้หันมาพิจารณาถึงวิถีที่เราอยู่อาศัยให้ 

มากขึ้น เป็นไปได้หรือไม่ที่จะรวมสรรพชีวิตอื่น 

ในระบบนิเวศให้มาอยู่ในสภาพแวดล้อมที่มนุษย์ 

สร้างขึ้น? การประกวดแบบ ASA Experimental 

Design ในปีนี้ เชิญชวนตั้งคำาถามต่อลักษณะ 

พื้นฐานของสถาปัตยกรรมเพื่อการอยู่ร่วมกันของ 

มนุษย์กับสิ่งอื่น มาร่วมสำารวจว่าสถาปัตยกรรม 

จะสามารถโอบรับความซับซ้อนของสภาวะ 

แวดล้อมที่รวมสรรพชีวิตที่ไม่ใช่แค่เพียงมนุษย์ 

ไว้ได้อย่างไรบ้าง 

โปรแกรมและเนื้อหา 

การแข่งขันแนวคิดสถาปัตยกรรมเชิงทดลองนี้ 

ขอเชิญชวนเหล่าสถาปนิกและบุคคลในสาขา 

วิชาชีพอื่นๆ ไม่ว่าจะเป็นผู้ปฏิบัติวิชาชีพหรือ 

นักเรียน นักศึกษา ให้ส่งผลงานโดยไม่มีข้อจำ ากัด 

ด้านขนาด รูปแบบ โปรแกรม หรือสถานที่ตั้ง 

โดยผู้เข้าร่วมประกวดสามารถใช้ความคิด 

สร้างสรรค์มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และเปิด 

กว้างสำาหรับรูปแบบวิธีการการนำาเสนอที่ 

หลากหลายซึ่งจะกระตุ้นให้เกิดวิธีคิดทางสถาปัตย- 

กรรม ที่เราจะสามารถอยู่ร่วมกับ องค์ประกอบ 

และสิ่งมีชีวิตอื่นๆได้ 

ประเภทการประกวด 

1. ประเภทบุคคลทั่วไป 

เปิดสำาหรับสถาปนิก นักออกแบบ หรือบุคคลทั่วไป 

2. ประเภทนักเรียน/นักศึกษา 

เปิดสำาหรับนักเรียน และนักศึกษา ระดับมัธยมต้น 

ขึ้นไป จนถึงระดับมหาวิทยาลัย 

สามารถส่งผลงานเป็นรายบุคคลหรือเป็นทีมก็ได้ 

ทีมที่มีทั้งนักเรียนนักศึกษาและไม่ใช่นักเรียน 

นักศึกษาควรส่งในประเภทบุคคลทั่วไป แต่ละทีม 

อาจมีสมาชิกได้ไม่เกิน 4 คน และอาจมีสมาชิก 

ที่มาจากหลายสาขาวิชาชีพก็ได้ (สถาปนิก ภูมิ- 

สถาปนิก นักออกแบบเมือง สถาปนิกภายใน 

นักออกแบบผลิตภัณฑ์ ศิลปิน) 

กระบวนการประเมิน 

ในระหว่างการประกวด คณะกรรมการจะคัดเลือก 

และหารือ เพื่อตัดสินผลการประกวดตามความ 

เชี่ยวชาญและประสบการณ์ส่วนบุคคล โดยมี 

เกณฑ์การประเมินดังนี้: 

1. ความสดใหม่ของความคิดริเริ่มและระดับของ 

การทดลองทางสถาปัตยกรรม 

2. การออกแบบเป็นไปตามวัตถุประสงค์ของ 

การประกวด 

3. ลักษณะและเทคนิคการนำาเสนอจะไม่ถูกนำามา 

ใช้เป็นเกณฑ์การประเมิน 

เงื่อนไขการประกวด 

1. ในการส่งแบบประกวด สมาชิกในทีมแต่ละคน 

ตกลงและยอมรับข้อกำาหนด กฎ และเงื่อนไขที่ 

ระบุไว้ในเอกสารนี้ ตลอดจนการตัดสินขั้นสุดท้าย 

ของคณะกรรมการตัดสิน 

2. ผลงานที่ส่งต้องเป็นผลงานต้นฉบับที่สร้างสรรค์ 

โดยผู้ส่งประกวด ซึ่งไม่เคยได้รับการตีพิมพ์ 

เผยแพร่ หรือจ่ายแจกในรูปแบบใดๆ มาก่อนใน 

ที่อื่น และต้องไม่เคยใช้ในการประกวดแบบอื่นใด 

3. ผู้ส่งประกวดสามารถส่งแบบประกวดได้ 

มากกว่า 1 แบบ 

4. ความเป็นเจ้าของโดยสมบูรณ์และลิขสิทธิ์ใน 

ผลงานทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับการประกวดแบบนี้ 

ยังคงเป็นของผู้ส่งประกวด อย่างไรก็ตาม สมาคม 

สถาปนิกสยามฯ สงวนสิทธิ์ที่จะทำาการเผยแพร่ 

(ทางสื่อสิ่งพิมพ์หรือสื่อออนไลน์) และส่งเสริมผล 

งานที่ส่งมาตามดุลยพินิจเกี่ยวกับรูปแบบวิธี 

ของสมาคมฯ ผลงานทั้งหมดจะกลายเป็นส่วนหนึ่ง 

ของคลังเอกสารดิจิทัลหรือสิ่งพิมพ์ของสมาคมฯ 

ต่อไป 

5. หากผู้ส่งประกวดรายใดประสงค์จะเผยแพร่ 

จัดแสดง หรือส่งเสริมผลงานที่ส่งประกวด ผู้ส่ง 

ประกวดจะได้รับสิทธิ์ ในการดำาเนินการดังกล่าว 

ตราบเท่าที่มีการระบุอ้างอิงชื่อของการประกวด 

แบบนี้อย่างถูกต้องและให้เครดิตแก่สมาคมฯ ใน 

ฐานะผู้จัดการประกวด 

6. ผู้เข้าประกวดต้องไม่ตึพิมพ์ เผยแพร่ หรือจ่าย 

แจกผลงานที่ส่งเข้าประกวดต่อสาธารณชนก่อน 

การประกาศผลการประกวดแบบ 

7. ผลงานที่ได้รับการคัดเลือกจะได้รับการจัด 

แสดงในงานสถาปนิก 2566 โดยสมาคมสถาปนิก 

สยามฯ 

ข้อมูลการส่งแบบประกวด 

1. หมดเขตส่งผลงานในวันที่ 1 เมษายน 

2566 เวลา 23:59:59 น. ตามเวลาท้องถิ่นใน 

ประเทศไทย (UTC+07:00) โดยจะถือเอาการ 

ประทับเวลาในอีเมลของผู้ส่งประกวดแต่ละคน 

เป็นเวลาที่ส่งอย่างเป็นทางการ 

1.1 รหัสลงทะเบียน” ให้เป็นการกำาหนดโดยผู้ส่ง 

ประกวดเอง โดยควรมีอักขระตัวพิมพ์ใหญ่ภาษา 

อังกฤษ 3 ตัวอักษร ตัวเลข 4 หลัก และหมวด 

หมู่การแข่งขันเป็นภาษาอังกฤษ (เช่น ABC1234 

General Public) 

1.2 ”รหัสลงทะเบียน” จะต้องอยู่ที่มุมขวาบนของ 

บอร์ด มีความสูง 20 มิลลิเมตร 

2. กรอกข้อมูลต่อไปนี้โดยระบุ “รหัสลงทะเบียน” 

ผ่าน Google Form ตามลิงค์ด้านล่าง 

2.1 ชื่อ นามสกุล ที่อยู่ หมายเลขโทรศัพท์ และ 

อีเมลแอดเดรสของผู้ส่งประกวดแต่ละคน 

2.2 สำาเนาบัตรประจำาตัวประชาชนหรือ 

หนังสือเดินทาง ที่ได้รับการรับรอง ของผู้ส่ง 

ประกวดแต่ละคน 

2.3 กรณีส่งในประเภทนักเรียนนักศึกษา กรุณา 

แสดงหลักฐานโดยแนบสำาเนาบัตรนักศึกษาที่ได้ 

รับการรับรอง 

กำาหนดการส่งผลงาน และตัดสินรางวัล 

1 เมษายน 2566 

กำาหนดส่งผลงาน 


ประกาศผล 


พิธีมอบรางวัล 

รูปแบบการนำาเสนอ 

1. บอร์ดขนาด A1 เพียงหนึ่ง (1) บอร์ด (84.1 

ซม. X 59.4 ซม.) วางแนวนอน เท่านั้น 

2. ชื่อของผู้เข้าร่วมจะต้องไม่ปรากฏที่ส่วนใดส่วน 

หนึ่งของบอร์ด 

3. ข้อความทั้งหมดควรเป็นภาษาอังกฤษ 

การส่งแบบประกวดทางออนไลน์ให้ใช้ 

แพลตฟอร์ม WeTransfer.com โดยส่งเป็นไฟล์ 

เดียว (20MB, 150 DPI) 

เป็นไฟล์ PDF เท่านั้น และส่งไปยังอีเมล 

แอดเดรส: asacompetition2023@gmail.com 

รายชื่อคณะกรรมการตัดสิน 

ศาวินี บูรณศิลปิน 

Savinee Buranasilapin 

Thingsmatter 

ผศ.ดร. รชพร ชูช่วย Rachaporn Choochuey 

all(zone) 

Tiantian Xu 

DnA_Design and Architecture

speacial section 

97 

PROGRAMS & CONTENT 

This experimental one-stage architecture 

idea competition invites all architects 

and other disciplines, both professional 

and students to submit compelling proposals 

without the constraint of scale, 

typology, program or site. Participants 

are encouraged to be as creative as 

possible. Proposals are open to diverse 

narratives that encourage rethinking of 

ways in which we can co-exist with other 

species, elements, things and beings. 

ELIGIBILITY 

1. General Public: Architects, Designers 

and General Public 

2. Students: Any current full-time student 

studying in high school until undergraduate 

levels. 

Entries can be submitted as an individual 

or as a team. A team consisting of 

a student and a non-student should be 

submitted under the General Public 

category. Each team can be composed 

of up to 4 members and may include 

multidisciplinary members (Architect, 

landscape architect, urban designer, 

interior architect, product designer, artist) 

EVALUATION PROCESS 

Jury members will simultaneously review, 

discuss and select proposals during this 

one-stage competition. They will base 

their decision on their expertise and 

values with the evaluation criteria as 

follows: 

• Originality and level of experimentation 

of design proposal 

• Responsiveness of the proposal to the 

competition’s objectives 

• Presentation quality shall not be a part 

of the evaluation criteria 

TERMS AND CONDITION 

1. By submitting a proposal for the competition, 

each team member agrees and 

accepts the requirements, rules and 

conditions as listed in this competition 

brief, as well as final decision of the jury. 

2. The entry must be an original work, 

created by the participant (s), which 

have never been previously published, 

released or distributed in any form elsewhere; 

and must never entered into any 

other competition. 

3. Participants are allowed to submit 

more than 1 proposal. 

4. Full ownership and copy rights of all 

submissions in connection to this competition 

are retained by the author of the 

work; however, ASA retains the right to 

publish (Print or online) and promote the 

submitted material at their own discretion 

regarding format. All submissions 

will subsequently become part of the 

ASA digital or printed archive. 

5. If any participant wishes to publish, 

exhibit or promote their competition 

submission, they are granted the right 

to do so, as long as the title of this ASA 

competition are properly referenced and 

credited as the competition organizer. 

6. The participants must not publish, 

release or distribute any submitted work 

to the public before the announcement 

of the competition results. 

7. Entries that have been selected will 

be exhibited at the ASA 2023 Expo. 

SUBMISSION INFORMATION 

1. Deadline for all submissions will be 

April 1st 2023 at 11:59:59pm local time 

in Thailand (UTC+07:00). The timestamp 

on each participant(s) email will be 

considered their official submission time. 

• ”Registration code” will be determined 

by the participant(s) themselves which 

should contain three uppercase characters, 

4 numeric digits and the competition 

category in English (e.g. ABC1234 

General Public) 

• ”Registration code” must be located 

on the upper right corner of the board 

with 20 millimeters height. 

2. Fill in the following information by 

specifying the “Registration code” 

through the Google Form in the attached 

link below. 

• The participant’s full name(s), address, 

telephone number, and email address. 

• A certified copy of participant(s) identification 

card or passport 

• In the case of submission in the student 

and undergraduate category, please 

verify by attaching a certified copy of 

student card(s). 

COMPETITION TIMELINE 

1 st April 2023 

Submission Deadline 

5 th April 2023 

Award Announcement 

30 th April 2023 

Award ceremony 

SUBMISSION FORMAT 

Only one (1) -A1 sized panel (84.1 cm X 

59.4 cm), Landscape / Horizontal layout 

The participant’s name must not appear 

anywhere on any part of the board. All 

text should be written English 

Online submission using only file-transferring 

platform WeTransfer.com as 

a single file (20MB, 150 DPI)– PDF file 

only and send to email address: asacompetition2023@gmail.com 

PANEL OF JURORS 

Savinee Buranasilapin 

Thingsmatter 

Rachaporn Choochuey 

all(zone) 

Tiantian Xu 

DnA_Design and Architecture 

asacompetition.com

98 


First Prize / Public 

BREAKING 

SEAWALLS 

Parin Nawachartkosit 

Chanya Ieosivikul 

Unintentional Death Sentence 

Humans are drawn to the natural tr an qui llity and 

levity of beaches. Alarmingly, there is an unnerving 

phenomenon where shorelines are vanishing - a 

transition that is a result of climate change and 

legislative decisions. This unassuming reaper disguised 

itself as the nation’s guardian angel, in 

the form of an architectural infrastructure called 

seawalls, erected along the seaside provinces of 

Thailand. 

The seawalls were built in the hopes of stopping 

coastal erosion, however, they frequently end up 

as mere eyesores that harm adjacent beaches. 

In theory, the seawalls are designed to keep areas 

used for recreation and human habitation safe 

from the effects of tides and waves. In reality, its 

static nature acts in conflict with the coast’s 

dynamic nature, preventing the exchange of sediment 

between land and sea. Pairing the unadaptive 

quality with the lack of data, modelling, environmental 

assessments and design testing, we 

have coastal fortifications that amount to nothing 

less than a death sentence for sandy coasts and 

the ecology that makes up the shoreline. 

Thai environmentalists have urged the Cabinet to 

revoke its resolution that gave the Department of 

Public Works and Town & Country Planning permission 

to construct additional seawall projects. 

Prior to 2013, the requirement for an environmental 

impact assessment (EIA) on every project set a cap 

on the number of seawalls that may be bui It. Yet, 

ever since the EIA requirement was dropped in 

2013, seawalls have proliferated throughout Thai 

land’s coastline. Only 43 seawalls were constructed 

between 2007 and 2014, costing a total of around 

2 billion baht. However, 125 seawall projects with 

a total budget of 6.6 billion baht were completed 

between 2015 and 2022. Many of the constructed 

seawalls have already been demolished because 

of their apparent negative effects and adverse 

impacts. 

We now enter the chapter of reexamination and 

active remedy, desperate to find a way to restore 

lost shorelines and sustain it. The proposal aims to 

deliver an alternative seawalls removal methodology 

that rehabilitates sites in parallel, repurposing 

the demolition waste as part of the rejuvenation 

process.

Public 

99 

“The proposal touches on one of the 

biggest public construction controversies 

in Thailand: hundreds (if not 

thousands) kilometers of concrete 

walls along the coastlines. The walls 

are posing dangers to both marine 

life biodiversity and human who also 

conduct livelihood along the seashores. 

Instead of taking down the 

entire walls which would also create 

another environmental catastrophe, 

the proposal suggests to break down 

certain sections with the attempt 

to utilize some parts of the alreadybuilt 

walls. Its simplicity and sensible 

design approach show the potential 

solutions to the condition of overbuilt 

infrastructure.” 

Rachaporn Choochuey

100 


Second Prize / Public 

Energy Circus 

Chai Yi Yang 

Alongside with the a state horticultural show, the 

former Spinelli Barracks site is expected to be 

transformed into a public park- filled with lush 

greens, rich biodiversity, and active participation 

of communities. Such transition inspires us to 

forwardly express our imagination upon the future 

of the park: What will be the ideal relationship 

between people, the landscape, its wildlife, and 

the energy/ resources which cycles within? How 

would this cycle be emerged and prevailed to its 

community in a tactile and theatrical experience? 

And what could be the possible meaning of this 

park to its surrounding environments and its 

people and the other lifeforms? 

Responding to these initial propositions, the 

project Energy Circus align itself to the theme of 

the festive atmosphere of the horticultural show, 

envisioning a public park driven by flow of energy 

and native resources that are staged analogously 

to a circus. Energy Circus shall become a collective 

ground to cultivate intimate relationship 

between its community, landscape, and wildlife 

through a bespoke cycle of shared ecosystem. 

While offering an educational, participative yet 

playful experience, the public park is left to be 

embellished and grow with natural human activities 

and organic changes.

Public 

101 

“By demonstrating the idea that 

design can be scalable, the proposal 

creates its own self-sustained and 

scientifically planned system that 

addresses energy and the agricultural 

industry” 

Tian Tian Xu

102 


Third Prize / Public 

Nature and 

Redemption 

Sirut Reinhard Huehne 

Nature, the greatest architect who has created 

designs since the old times. The various forms 

formed by various phenomenons of nature are of 

incomparable beauty. From the highest mountains, 

the deepest ocean, the greenest forests to the 

smallest environment that co-exist in those ecosystems. 

When the human being has come to build 

a large towering architecture in the midst of nature. 

The city engulfed and sprawled around endlessly. 

Material prosperity grows so rapidly that we may 

forget the generosity to other beings. No matter 

how dense a city is, not all areas can be used effectively. 

In a city, there are nooks and crannies and 

abandoned architecture scattered around the area. 

Even if human beings could share those areas back 

to nature again. But in cre¬ating a space to live 

together, even if we prepare an area for animals 

to come back to live in the city again, for example 

making a bird house. The birds would not be able 

to live because there was still a lack of fruit trees to 

provide foraging areas. Methods that designer has 

propose is to bring the concrete surface that covers 

the ground beneath it back to the sun and air once 

more to let nature do its greatest job again. The 

mechanisms of nature are pure and grand, the same 

with living things. It would be very complicated if 

human beings were able to c01n¬pletely imitate 

the ecosystem. In this design work, it focuses on 

using nature to create various phenomena. Only 

when that space is suitable can other creatures 

truly co-exist in noisome city areas again.

Public 

103 

“The notion of abandoned and unused spaces left to be reclaimed 

by nature is not only a romantic idea, but also practical one. 

I’m particularly interested in the proposals that re-look at 

our existing built environment or cities for ways that we can 

co-exist with other living things, and to be more considerate 

to our environment. The provocative collages recalling Superstudio, 

Archigram, and also “The Last of Us” are however quite 

post-apocalyptic and questionable. Would these already built 

structures be more sustainable if put to better use by people, 

instead of creating a need for new construction?” 

Savinee Buranasilapin

104 


Finalist / Public 

Rooftop 

Neighborhood 

Krit Thienvutichai 

Nattanit Eksangkul 

Thatamon Boonprom 

Kochaporn Rongkapranee 

ARCHITECTURE & NATURE 

With population growth over the years, urban 

developments, mainly composed of “architecture” 

as a matter of subsistence for human, continues 

to rise simultaneously. replacing the vulnerable 

nature. Apart from the green area preservation, 

moving forward to a more sustainable future, the 

new architectural model should be developed 

inclusively with nature redefining new friendly 

relationships with other lives. 

NEIGHBOR RELATIONSHIP 

Taking the relationship between humans and 

other lives into consideration, the acceptance 

of living together under the same roof (24/7) 

might not be an option. Since both lifestyles 

are incompatible, and thus interfere with others 

instead. For example, we often witness that 

people get annoyed by bugs meanwhile animals 

also get disturbed by lights at night. Therefore, 

a compatible relationship should allow both to 

have an individual area, meanwhile, occasionally 

be convenient for friendly encounters, like living 

with the neighbor. 

ROOFTOP ECOSYSTEM 

The rooftop is a qualified architectural component 

for a new habitat development since the area has 

potential in terms of space which is not only considered 

unused by humans in most buildings nowadaysbut 

also exposed to the surrounding natural 

contexts, including sunlight, rain, wind, etc. The new 

architectural model would allow the ecosystem to 

form on the upper layer of the city, redefining a new 

closer relationship between architecture and 

nature with mutual benefits. 

CREATION & EXPANSION POLICY 

To unlock the full potential of the new architectural 

model for reclaiming the urban ecological ecosystem, 

a large volume of rooftop habitat must be formed 

as a network. For that reason, the main challenge is 

finding an incentive tool to persuade people to invest 

in habitat construction, set up mutually beneficial 

regulations for both investor and the city rewarding 

with sensible bonuses, and create a room for innovative 

architectural design encountering nature 

(CREATION POLICY). Furthermore, to influence 

the others to follow extending the neighborhood 

territories with united will (EXPANSION POLICY)

Public 

105 


Naturalized 

Dương Minh Kỳ, Lê Thị Hải 

Dương 

How are man and nature coliving? 

Why do we have a dualistic concept of man-made 

and natural, while humans are a part of nature? 

Natural ecosystems have the ability to maintain 

the balance between flora and fauna and develop 

sustainably over time. In contrast, humanity, with 

its Independent evolution, gradually affects the 

primordial balance. It’s not our business to come 

up with designs that are not only for humans since 

species are inherent good without us and because 

humans cannot manipulate all of the development 

of things either. We think it is humanity’s mission to 

transform its man-made development into nature.

106 



STRUCTURE for 

ENVIRONMENT 

Masashi Itaya 

STRUCTURE for ENVIRONMENT 

Several dams exist in the suburbs of Tokyo. Mountains 

have been dug down, rivers dammed, and 

nature has been ‘’Developed” by humans. Bit by 

Bit, small animals” habitats have been deprived, 

but we people who live in the city are somehow 

too far away to realize the disruption. in this proposal, 

a beautiful glass stage (island) is floating 

on the dam for urban people to visit. It is a delicate 

structure formed when the wooden frame’s buoyancy 

in the water balances the load of the entire 

building. This thin, porous structure in the water 

is beautiful for people and the environment.

Public 

107 


Pollinator Parade 

Pattapol Tantiyabhinun 

Pocharaphan Prayoonrat 

The world is losing biodiversity. Make the productivity 

of the ecosystem decreasing and destabilizing 

ecosystems, Pollinators are part of maintaining 

biodiversity. But with the urban environment causing 

these animals to disappear away from the city as 

well. So we creating a design that helps these 

animals

DEB23 

108 


First Prize / Students 

“Untitled” 

Sorawit Boonpong 

DEB2329 STUDENTS 

DEB2329 STUDENTS 

concept 

By way of this house is that in the first phasewe will allow humans to live. 

and later if there is deterioration Thisarchitecture will be buried in the soil 

and make a hollow for wild animals such as rabbits, rats, earthworms, or 

alternatively, we can release them into the sea to build nests to restore the 

sea. 

I was inspired by the structure of caves and mounds 

that are not too high and different animals can take 

refuge. So I thought that if the shape of the cave 

was built, it would feel like being in a safe cave. 

House The meaning of the definition of each person may be d 

a house or residence or it may be a place in that area that fe 

To be a house that can not live only humans, but living things 

can live in. 

I was inspired by the By way structure of this house is of that in caves the first phase and we mounds 

will allow humans to live and later if there is deterioration 

This architecture will be buried in the soil 

high and different animals and make a hollow can for wild take animals such refuge. as rabbits, So I thou 

rats, earthworms, or alternatively, we can release 

them into the sea to build nests to restore the sea. 

shape of the cave was built, it would feel like being in 

House The meaning of the definition of each person 

may be different, it may be a house or residence or 

it may be a place in that area that feels warm and 

safe. To be a house that can not live only humans, 

but living things other than humans can live in. 

live. 

live. 

House The meaning of the definition of each person may be different, it may be 

House a house The or meaning residence of or the it definition may be a of place each in person that area may that be different, feels warm it and may safe. be

Students 

109 

y the structure of caves and mounds that are not too 

nt animals can take refuge. So I thought that if the 

ve was built, it would feel like being in a safe cave. 

By way of this house is that in the first phasewe will allow humans to live. 

and later if there is deterioration Thisarchitecture will be buried in the soil 

and make a hollow for wild animals such as rabbits, rats, earthworms, or 

alternatively, we can release them into the sea to build nests to restore the 

sea. 

House Th 

a house o 

To be a h 

can live 

“The proposal presents a conceptual and practical exploration 

into creating a symbiotic space, which is a very challenging 

topic for both students and professionals. Its simplicity and 

adaptability to various natural environments are beautiful 

and fascinating. Suggesting different possibilities, the intriguing 

lightness and transparency can be perceived as a both 

house and a ruin.” 

Tian Tian Xu

110 


Second Prize / Students 

“Living Under the 

Shadow of Death” 

Semyon Egorov 

In today’s fast world, there are so few places where 

animals can live in decent conditions, such as 

nature has created them. One of these places is a 

cemetery a place where people do not hurry, do 

not chase fate, , do not arrange business, and do 

not even make noise, a place, where nature reigns, 

and people are dead. The concept of this project 

implies the use of the human shell as a material for 

fertilizing various natural structures and thereby 

strengthening the wild ecosystem of the cemetery. 

Animals live on the territory of city parks, and feel 

quite ce comfortable, but the constant human presence, 

as well as strong noise and light pollution, 

negatively affects half of the population of small 

species of animals such as insects, rodents, birds. 

The cemetery is an almost closed closed ecosystem, 

with wild natural connections, excluding 

the constant human influence, we will get the most 

favorable structure for small animals. Also, numerous 

studies show that one of the best places for 

animals to live in large cities is cemeteries.

Students 

111 

“Proposes a new type of cemetery, which takes advantage of 

the relative “quietness” of humans on the site, to create an 

urban ecosystem that is less human-centered. Although the 

science behind the project seems underdeveloped and the 

name is misleading, the project actually emphasizes life in a 

thoughtful and observant way by recognizing that cemeteries 

are a logical place to “re-wild” with a realistic list of species 

such as small animals that already live in cities.” 

Savinee Buranasilapin

112 


Third prize / Students 

KIT-CHEN-KAN 

Pichayapak Kingpum 

Chanissara Sriharat 

Patsakorn Arporn 

Fist meaning is “ let’s cook”, We’ll use cooking to 

reconnect to nature. In the same way it also mean 

“I think so.“ When people turn back to respect 

and realize about the worth of nature, We are like 

minded. 

Everyone need cooking. it’s the one in living life 

process. Some time humans not only cook food 

but they also attack the origin of food too. 

Living things in biome can live together. we can 

exchange our resource with nature. Because there 

are not only human in this world. our foods might 

be their foods too. We will use architecture to be 

one part of creating food cycle space, where the 

nature gives their benefits to human and things 

from human will get back to nature too. 1% of our 

food waste could be 100% of their nutrition. 

The World Food Programme indicate that “Around 

1/3 of the world’s food is squandered.1.3 billion tons 

of waste food. Approximately trillion USD.” So, If 

we could completely reconnect and circulate the 

cycle, We would save 1.3 billion tons of waste food 

or trillion USD. And we would save precious life 

those are not only human.

Students 

113 

“A simple idea that closes the loop 

on how we deal with food. Although 

it might not be an architectural 

proposal, it reminds us of how 

we have been living before things 

became too elaborate, before it 

was necessary to buy expensive 

or advanced garbage bins just for 

recycling and decomposing garbage. 

The project could be more 

interesting if it can suggest how 

this idea can be modified to fit 

other contexts such as urban 

ones or condominiums.” 

Rachaporn Choochuey

114 


Finalist / Students 

Tree of Life 

Nikita Logaza 

For centuries, humanity has only taken from nature: 

its best places, resources, and space, without 

giving anything in return. But today, thanks to advances 

in technology, bioprogramming, and neural 

networks, we can repay our debt to nature. We can 

create a new world where architecture merges with 

living organisms and becomes entirely biological. 

We genetically modify living structures, turning 

them into new cities and forests. We are restoring 

nature to its rightful place on the planet, and even 

where ecosystems are completely destroyed, we 

are creating new species of plants capable of 

surviving even in the harshest conditions. They will 

become the guiding light for the rebirth of nature, 

animating dead land and creating new life. These 

artificial plants will not reproduce uncontrollably, 

but will serve only as a tool for us and nature. We 

are building new settlements and cities where 

there was once no life. A new type of plant will 

become a new home for humans and animals, 

more environmentally friendly, profitable, and 

convenient than any modern city. 

Nature has gifted us with intelligence and consciousness, 

and we must return everything we have 

taken from it and even more. Now we can start a 

new chapter in our history, a chapter where humans 

and nature live together in a common home for 

us - the tree of life.

Students 

115 


Biodivers(C)ity” 

Alexandra Liasova 

In the modern city there are many creatures besides 

humans, some of the animals, birds and insects 

have taken root in difficult conditions, but the city 

has forced many out of their usual habitat. The city 

needs a new form of habitat that can become a 

home for animals, secure in the urban environment, 

and diversify urban flora and fauna.

116 



Shrine - Relation 

Mooktapa Sookkeaw 

The shrine has long been associated with the beliefs 

of Thai people. It is the place of the sacred where 

people can gain spiritual solace and engage in a 

variety of religious rituals. The shrine can classified 

into three categories a ceremonial shrine that can 

only stand on the ground, with four pillars that is 

only applied in non-public areas, and a spirit shrine 

also can only stand on the ground , with one pole 

is applied in semi-public areas. And a Phra Phrom 

Shrine installable both on the roof and the ground 

It is offers services at various levels. applied in 

public areas and Each shrine have a different type 

and fuction, that is the city, the suburbs, a rural, 

and natural resources. 

Although the context and environment have changed 

throughout time, the shrine usefulness is still restricted. 

Also, there are issues in a variety of situations. 

It has an impact. for example, an abandoned 

shrine that makes passersby nervous, making the 

area feel desolate.It has turned into a haven for 

criminal conduct. Or the issue of offerings not being 

properly disposed of or used to generate waste for 

the neighborhood. 

We can observe that the shrine occasionally serves 

as more than just a place for the sacred in another 

realm. It can also serve as a haven for animals, with 

birds, cats, squirrels or other creatures residing in 

the shrinet. Also, the shrine acts as a warning of the 

risks that may arise. For instance, shrine are frequently 

put up in areas where vehicle accidents are 

common to encourage drivers to exercise greater 

caution. 

The issue with the conventional shrine has been 

addressed and brought to this project. To have 

functions that are better adapted to the era, as 

lightingthe many species of anima Is gather to eat, 

region for resource , rotation Animals can have a 

place to live and It serves as a venue for social 

gatherings of people out from the house. 

Bring up the name of this project ‘Shrine-Relation,” 

which connects and establishes relation between 

beliefs, human, animals, and environment together 

for better conexistence.

Students 

117 


PLATALAY 

Tinadda Somproh 

Rapakorn Kampanatsanyakorn 

Kamphaeng Rammasut 

Chanakan Teekawiwantana 

‘Not Only Human Architecture’ as a new habitat for 

coral-dependent marine animal. 

The rising temperature of seawater, combined with 

the impact of increased marine tourism, has resulted 

in ships damaging coral reefs by anchoring. As a 

result, we are creating new habitats for coral-dependent 

marine animals, whether small fish, large 

fish, or even turtles, which will persist and may soon 

become extinct, and also provide space for turtles 

on an artificial beach to maintain and complete the 

food chain. 

When it comes to the design, it takes lessons from 

the hollow characteristics and appearance of corals, 

creating a new space that is suitable for the beginning 

of corals and algae that can also be connected 

to this new space from the seabed as a structure 

with an artificial beach on the water for turtles to 

lay eggs; the underwater part provides habitats and 

coral restoration areas for marine animals and connects 

with the original coral reefs, allowing for the 

centralization of fish homes, the continuation of the 

food chain, and the survival of marine ecosystems.

118 



Antigarbage Boat 

Egor Kiselev 

In the modern world, the problem of water pollution 

is gaining more and more scale. Intensively operating 

factories, giant plastic production and the lack 

of a proper ecological idea have generated severe 

pollu¬tion of various water areas with garbage. 

According to various estimates, more than 8 million 

tons of plastics enter the world ocean every year. 

Almost all the garbage gets there through the 

rivers and concentrates on its surface. For example, 

the great Pacific garbage patch is located in the 

North Pacific Ocean and covers an area of about 

1.6 million square kilometers 

This project is a floating treatment facilities that 

are able to work completely autonomously: move, 

clean the reservoir and remove garbage to a special 

station. Their number per one area of the water 

area may vary. The main criterion for their work is 

to be located at the places where rivers flow into 

the ocean and at places of intense accumulation 

of garbage

Students 

119 


Under and 

Upper the tree 

Panisara Udomlertsakul 

This work is inspired by the shape of a tree like a 

connection between people animals and Longstanding 

beliefs. It acts as a structure that supports 

the tree to be stronger, the roof can caught the 

fallen leaves from the tree to become a nest for 

birds and insects to live in. Without interfering 

between humans under the eaves and the droppings 

of the dung will not mess up in human space 

either. The structure under the human eaves can 

be used in a variety ways and flexibly. 

It’s can used as a seat, table, pet climbing also 

can be used as a place for religious rituals such 

as bathing the Buddha and tying tricolours to 

become a garden art. In addition, this structure 

is easily disassembled and transportable, it can 

be installed in various urban areas, both in parks 

on the ground or a garden on a condo to solve the 

problem of birds nesting in urban buildings. To 

be a coexistence between people, animals, nature 

and beliefs.

120 

ASA Platform 

Selected 

Materials 


Photo Courtesy of The Association of Siamese Architects Under Royal Patrouge 

and Worapas Dusadeewijaiexcept as noted

ASA Platform Selected Materials 2023 

121 


เป็นกิจกรรมใหม่ในงานสถาปนิก’66 โดย ASA 

Platform เพื่อแสดงวัสดุและผลิตภัณฑ์ใหม่ ๆ 

ทางสถาปัตยกรรมหลากหลาย ที่สะท้อนถึง 

วิวัฒนาการของแนวคิดและแนวคิดในการ 

ตอบสนองต่อกระแสโลก ความก้าวหน้าของ 

วัสดุก่อสร้างและสถาปัตยกรรมเป็นสิ่งสำาคัญ 

สำาหรับอุตสาหกรรมการออกแบบและการ 

ก่อสร้าง อีกทั้งการส่งเสริมและสนับสนุนให้ 

กับผู้ผลิตวัสดุและผู้นำาเข้าช่วยให้ผู้ประกอบ 

การสามารถพัฒนาและสร้างสรรค์ผลิตภัณฑ์ 

และบริการของตนได้ 

วัสดุที่เลือกใช้สะท้อนแนวคิดและแนวคิดที่ 

พัฒนาขึ้นเพื่อตอบสนองวิถีและแนวโน้มของโลก 

เช่น การใช้ทรัพยากร ความยั่งยืน เศรษฐกิจ 

หมุนเวียน การจัดการของเสียจากอุตสาหกรรม 

และการปล่อยก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์ วัสดุ 

จำานวนมากเน้นไปที่แนวคิดใหม่ๆ เทคโนโลยี 

การใช้งานที่ชาญฉลาด และการใช้วัสดุจาก 

ธรรมชาติและเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อม ความ 

ตระหนักที่เพิ่มขึ้นเกี่ยวกับสุขภาพได้นำาไปสู่ 

การพัฒนาวัสดุที่ออกแบบมาโดยคำานึงถึง 

ความปลอดภัย ความสะดวก และความเป็น 

อยู่ที่ดีของผู้ใช้ วัสดุเหล่านี้จะได้รับการพัฒนา 

อย่างต่อเนื่องเพื่อให้ได้คุณภาพและมาตรฐาน 

ที่สูงขึ้น เป็นประโยชน์ต่ออุตสาหกรรมการ 

ออกแบบและการก่อสร้างในอนาคต อย่างไร 

ก็ตาม ด้านอื่น ๆ เช่น ความรับผิดชอบระดับโลก 

และสิ่งแวดล้อม กระบวนการผลิต โลจิสติกส์ 

บริการ การใช้งาน อายุการใช้งาน และการ 

จัดการของเสีย จะเป็นความท้าทายที่สำาคัญ 

สำาหรับผู้ผลิตและแบรนด์ในปัจจุบันอย่าง 

หลีกเลี่ยงไม่ได้ 


is a new event at Architect’23 organized 

by ASA Platform to showcase a diverse 

range of architectural materials and 

products that reflect the evolution of 

ideas and concepts in response to 

global trends. The advancement of architectural 

and building materials is crucial 

for the design and construction industries, 

and the promotion and support 

provided to material manufacturers 

and importers empower entrepreneurs 

to develop and innovate their products 

and services. 

The materials selected reflect ideas 

and concepts that have evolved in 

response to global trajectories and 

trends, such as resource consumption, 

sustainability, the circular economy, 

industrial waste management, and 

carbon dioxide emissions. Many of the 

materials focus on new ideas, technology, 

smart living applications, and 

the use of natural and environmentally 

friendly materials. The growing awareness 

of health has led to the development 

of materials designed with user 

safety, convenience, and well-being in 

mind. These materials will continue to 

be developed to achieve higher quality 

and standards, benefiting the design 

and construction industries in the future. 

However, other aspects, such as global 

and environmental responsibility, manufacturing 

processes, logistics, services, 

applications, lifespan, and waste 

management, will continue to pose 

significant challenges to manufacturers 

and brands.

122 

Sustainable Material 

ALNEX 

Aluminum System 

Alnex เป็นแบรนด์ไทยที่เน้นงานระบบอะลูมิเนียม 

ตกแต่งอาคารเพื่อความยั่งยืน ด้วยประสบการณ์ 

กว่า 40 ปี โดยนำาเสนอผลิตภัณฑ์อะลูมิเนียม 

น้ำาหนักเบา บำารุงรักษาง่าย พร้อมความสวยงาม 

และความปลอดภัยเหนือกาลเวลา ด้วยนวัตกรรม 

การออกแบบและกระบวนการผลิต Alnex มี 

นโยบายด้านความยั่งยืนโดยช่วยลดการปล่อย 

ก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์ได้ถึง 23% เมื่อเทียบกับ 

โรงงานทั่วไป ด้วยกำาลังการผลิต 42,000 ตันต่อปี 

ได้ลดการปล่อยก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์ลง 

3,758 ตัน ซึ่งเทียบเท่ากับการปลูกต้นไม้ 400 ต้น 

ต่อปีโดยไม่ต้องปลูกป่า 

Alnex, a Thai brand, focuses on sustainable 

architectural decorative aluminum 

systems for exterior coverings. With over 

40 years of experience, the company 

offers lightweight, easy-to-maintain 

aluminum products with timeless beauty 

and safety. With innovative design and 

production processes, Alnex reduces 

carbon dioxide emissions by 23% compared 

to conventional factories. With a 

production capacity of 42,000 tonnes 

per year, Alnex has reduced CO2 emissions 

by 3,758 tonnes, equivalent to 

planting 400 trees per year without 

reforestation. 

alnexthailand.com

Recycled Material 

123 

Carpets Inter, a subsidiary of TCM Corporation 

PCL, has been a leader in sustainable 

carpet tiles for over 45 years. Their 

new product, EcoSoft® carpet mat material, 

made from recycled PET drinking 

water bottles, is a high-quality, environmentally 

friendly alternative to traditional 

carpet underlay. The brand uses 80% 

post-consumer waste bottles and 5% 

post-industrial recycled PET bottles for 

its raw materials. EcoSoft® carpet tiles 

are breathable, easy to clean, and can 

be replaced if damaged. The product is 

internationally recognized as RED LIST 

FREE by the International Living Future 

Institute. Carpets Inter aims to recycle 

1 billion plastic water bottles by 2025 

and achieve a net-zero greenhouse effect 

by 2050. The company also produces 

sound partition walls and acoustic panels 

for homes and commercial spaces under 

the RT acoustic and Royal Thai brands. 

carpetsinter.com 

EcoSoft 

Carpet Mat Material 

EcoSoft เป็นวัสดุพรมปูพื้นรุ่นใหม่จาก Carpet 

Inter บริษัทในเครือ บมจ.ทีซีเอ็ม คอร์ปอเรชั่น 

ซึ่งเป็นผู้นำาด้านพรมปูพื้นอย่างยั่งยืนมากว่า 45 ปี 

EcoSoft ทำาจากขวดน้ำาดื่ม PET รีไซเคิล เป็น 

ทางเลือกคุณภาพสูงและเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อม 

แทนแผ่นรองพรมแบบดั้งเดิม แบรนด์ใช้ขวด 

เหลือใช้ 80% และขวด PET รีไซเคิล 5% เป็น 

วัตถุดิบ กระเบื้องพรม EcoSoft® ระบายอากาศ 

ได้ดี ทำาความสะอาดง่าย และสามารถเปลี่ยนได้ 

หากชำารุด ผลิตภัณฑ์นี้ได้รับการยอมรับในระดับ 

สากลว่าเป็น RED LIST FREE โดย International 

Living Future Institute Carpets Inter ตั้งเป้าที่จะ 

รีไซเคิลขวดน้ำาพลาสติกให้ได้ 1 พันล้านขวด 

ภายในปี 2568 และบรรลุภาวะเรือนกระจกสุทธิ 

เป็นศูนย์ภายในปี 2593 นอกจากนี้ บริษัทยังผลิต 

ผนังกั้นเสียงและแผงอะคูสติกสำาหรับบ้านและ 

พื้นที่เชิงพาณิชย์ภายใต้แบรนด์ RT acoustic และ 

Royal Thai

124 


COTTO eco Collection 

Tiles 

ในยุคปัจจุบัน ผู้คนหันมาใส่ใจกับปัญหาสิ่งแวดล้อม 

มากขึ้นและให้ความสำาคัญกับการแก้ปัญหาอย่าง 

ยั่งยืน COTTO แบรนด์กระเบื้อง สุขภัณฑ์ และ 

ก๊อกน้ำา สร้างสรรค์ผลิตภัณฑ์รักษ์โลกที่ผสาน 

เทคโนโลยีเข้ากับการดูแลสิ่งแวดล้อม บริษัทให้ 

ความสำาคัญกับการรักษาสิ่งแวดล้อมและส่งเสริม 

แนวทางปฏิบัติที่ยั่งยืน กระเบื้อง COTTO Eco 

Collection ผลิตจากวัสดุรีไซเคิล ลดการใช้ 

ทรัพยากรธรรมชาติใหม่ได้ถึง 80% ส่งผลให้ 

การปล่อย CO2 จากการขนส่งและน้ำาหมุนเวียน 

ลดลง 75% การลดลงนี้เทียบเท่ากับการปลูก 

ต้นไม้กว่า 944 ต้น กระบวนการผลิตปราศจาก 

สารอินทรีย์ระเหยง่าย สารเคมี และโลหะหนัก 

ที่มีผลกระทบต่อมนุษย์และธรรมชาติ ซีรีส์ ECO- 

TERRA ได้รับแรงบันดาลใจจากเครื่องปั้นดินเผา 

ดินเผาแบบดั้งเดิม นำาเสนอการออกแบบร่วม 

สมัยสำาหรับทั้งการปูกระเบื้องและการตกแต่ง 

ECO-TERRA VISTA (MIX) ได้รับแรงบันดาลใจ 

จากการออกแบบของชิโนโปรตุกีส ในขณะที่ 

ECO-TERRA BOHO มีลวดลายกราฟิกแนวทแยง 

และเอฟเฟกต์นูน แต่ละซีรีส์ได้รับการออกแบบ 

มาเพื่อตอบสนองความต้องการของไลฟ์สไตล์ 

และผู้บริโภคยุคใหม่ที่ให้ความสำาคัญกับการมี 

ส่วนร่วมในการพัฒนาสิ่งแวดล้อมเพื่อความ 

ยั่งยืน 

In the modern era, people are increasingly 

concerned about environmental issues 

and focusing on sustainable solutions. 

COTTO, a brand of tiles, sanitary ware, 

and faucets, has been creating ecofriendly 

products that combine technology 

with environmental care. The company 

emphasizes the importance of 

saving the environment and promoting 

sustainable practices. COTTO Eco 

Collection tiles, made from recycled 

materials, reduce the use of new natural 

resources by up to 80%, resulting in a 

75% reduction in CO2 emissions from 

transportation and circulating water. 

This reduction is equivalent to planting 

over 944 trees. The production process 

is free from volatile organic compounds, 

chemicals, and heavy metals that affect 

humans and nature. 

The ECO-TERRA series, inspired by 

traditional terracotta pottery, offers 

contemporary designs for both tiling 

and decorative purposes. The ECO- 

TERRA VISTA (MIX) is inspired by 

Chino Portuguese design, while the 

ECO-TERRA BOHO features diagonal 

graphic patterns and emboss effects. 

Each series is designed to meet the 

needs of a new lifestyle and consumers 

who value their participation in environmental 

development for sustainability. 

Cotto.com 

Cottolife.com

Innovative Material 

125 

Golhem 

Modified Clay Material 

Modified Clay Material (MCM) เป็นนวัตกรรม 

ทางเลือกใหม่สำาหรับวัสดุด้านหน้าอาคารแบบ 

ดั้งเดิมในอุตสาหกรรมสถาปัตยกรรม ซึ่งนำาเสนอ 

มุมมองใหม่ในด้านสุนทรียศาสตร์ MCM ผลิตจาก 

ดินเหนียวและหินบดละเอียดผสมแร่ธาตุอื่น ๆ 

ทำาให้ได้สีที่เป็นธรรมชาติโดยไม่ต้องใช้สีเคมี 

พิมพ์งาน หรือเลือกคอมพิวเตอร์ มันถูกบีบอัด 

และขึ้นรูปเป็นแผ่นโดยมีแผ่นรองตาข่ายไฟเบอร์ 

กลาส ทำาให้ง่ายต่อการติดตั้งโดยไม่สร้างภาระให้ 

กับโครงสร้างอาคาร เทคโนโลยีที่ใช้ใน MCM นั้น 

คล้ายคลึงกับการพิมพ์ 3 มิติ ทำาให้ได้ความลึก 

และลวดลายที่หลากหลายจากดินเหนียวและ 

แร่ธาตุ ผสมผสานกับคุณสมบัติตามธรรมชาติ 

ของพื้นผิวและสี 

แผ่น MCM ของ Golhem โดดเด่นด้วยสีที่แท้จริง 

และวิทยาศาสตร์ของส่วนผสมผงละเอียดของ 

แร่ธาตุหิน ทำาให้ที่ดินแต่ละรุ่นมีบุคลิกของตัวเอง 

ซึ่งแตกต่างจากวัสดุพื้นผิวแบบดั้งเดิมที่ต้องตัด 

เป็นแผ่นหินก่อนการติดตั้ง วิธีการนี้ทำ าให้ได้วัสดุ 

ที่ยั่งยืนและเป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมมากขึ้นโดย 

ไม่จำาเป็นต้องเลียนแบบหรือลอกเลียนแบบ 

อนาคตของ Golhem สอดคล้องกับวิสัยทัศน์ใน 

การร่วมสร้างนวัตกรรมและพัฒนาผลิตภัณฑ์ 

ใหม่กับพันธมิตรในต่างประเทศ โดยใช้วัตถุดิบ 

ในประเทศไทย และตอบสนองความต้องการของ 

แวดวงการออกแบบไทย 

Modified Clay Material (MCM) is an 

innovative alternative to traditional 

facade materials in the architecture 

industry, offering a new perspective in 

aesthetics. MCM is made from clay 

and finely powdered stone, with other 

minerals, resulting in a natural color 

without the need for chemical pigments, 

print jobs, or computer selection. It is 

compressed and formed into sheets 

with a fiberglass mesh backing, making 

it easy to install without burdening 

the building structure. The technology 

used in MCM is similar to 3D printing, 

allowing for various depths and patterns 

from the clay and minerals combined 

with the natural properties of texture 

and color. 

Golhem’s MCM sheets are characterized 

by their true color and the science of fine 

powder ingredients of stone minerals, 

giving each generation of land its own 

personality. This is different from traditional 

surface materials, which require 

cutting into stone slabs before installation. 

This approach allows for more 

sustainable and eco-friendly materials 

without the need for imitation or imitation. 

Golhem’s future is in line with its vision 

of co-innovating and developing new 

products with overseas partners, using 

raw materials in Thailand, and meeting 

the needs of Thai design circles. 

matdept.com

126 


LOQA 

Environmentally Friendly Brick 

LOQA เป็นแบรนด์อิฐที่พัฒนาจากธุรกิจครอบครัว 

ที่ผลิตอิฐและวัสดุก่อสร้างทนไฟ สู่การเป็นผู้ริเริ่ม 

ในการผลิตวัสดุก่อสร้างที่มีสไตล์และมีคุณภาพสูง 

ซึ่งทำาจากเศษเซรามิก LOQA ผสมผสานความ 

หลงใหลในวัสดุรีไซเคิลเข้ากับความคิดสร้างสรรค์ 

และการออกแบบ โดยมุ่งเน้นที่การลดผลกระทบ 

ต่อสิ่งแวดล้อม เริ่มต้นจากการผลิตและจบลงด้วย 

การนำาวัสดุกลับมาใช้ใหม่หรือส่งคืนเพื่อดำาเนิน 

การผลิตใหม่ สายผลิตภัณฑ์ของ LOQA ได้รับ 

การพัฒนา โดยเริ่มจากกระเบื้องทรงกลมที่ทำ าจาก 

วัสดุรีไซเคิลและมีให้เลือกมากกว่า 60 สี บริษัท 

ยังได้พัฒนา Unburnt Circular Tiles ซึ่งเป็นวัสดุ 

ใหม่ที่ไม่ต้องใช้ความร้อนและพัฒนาด้วยเคมีและ 

วัสดุศาสตร์ 

นอกจากนี้ บริษัทยังได้เข้าร่วม Material Conne- 

Xion Bangkok ซึ่งเป็นฐานข้อมูลวัสดุของ CEA ซึ่ง 

เชื่อมต่อกับห้องสมุดวัสดุทั่วโลก ความคิดริเริ่มนี้ 

สนับสนุนให้นักออกแบบและนักสร้างสรรค์ขยาย 

ขอบเขตจินตนาการและสร้างผลิตภัณฑ์ที่เติมเต็ม 

วิสัยทัศน์และจินตนาการของพวกเขา ปัจจุบัน 

LOQA เป็นหนึ่งในสมาชิกบริษัท 3,000 แห่งของ 

โครงการ 1% for the Planet ซึ่งบริจาคส่วนหนึ่ง 

ของยอดขายผลิตภัณฑ์ให้กับองค์กรด้าน 

สิ่งแวดล้อมที่มุ่งมั่นที่จะสร้างการสนับสนุนด้าน 

สภาพอากาศ อาหาร ที่ดิน มลพิษ น้ำ า และสัตว์ป่า 

LOQA, a brick brand, has evolved from 

a family business manufacturing bricks 

and fire-resistant building materials to 

an innovator in producing stylish, highquality 

building materials made from 

ceramic waste. The brand combines 

passion for recyclable materials with 

creativity and design, focusing on reducing 

environmental impact. The life 

cycle begins with manufacturing and 

ends with the materials being reused 

or returned for a new production run. 

LOQA’s product lines have evolved, 

starting with circular tiles made of recycled 

materials and available in over 60 

colors. The company has also developed 

Unburnt Circular Tiles, a new material 

that does not require heat and is developed 

through chemistry and material 

science. 

The company has also joined Material 

ConneXion Bangkok, CEA’s material 

database, which connects to material 

libraries worldwide. This initiative encourages 

designers and creators to expand 

their imaginations and create products 

that fulfill their vision and imagination. 

LOQA is now one of the 3,000 company 

members of the 1% for the Planet initiative, 

which donates a portion of product 

sales to fund environmental organizations 

committed to building support for 

climate, food, land, pollution, water, and 

wildlife. 

facebook.com/loqa.co

Healthcare and Hygiene Material 

127 

MicroWhite 

Fiberglass Insulation 

Microfiber Industries Limited, the first 

company in ASEAN to make fiberglass 

insulation in 1978, has made significant 

progress in technology since 1991 by 

changing its formula to use fiberglass 

instead of silica. This change has led to 

increased production capacity and a 

new product called MicroWhite, which is 

made entirely of recycled glass bottles 

and certified by Green Label Thailand. 

MicroWhite is a white-colored fiberglass 

insulation that is free of chemicals, color 

pigments, and VOCs. The eco-friendly 

properties of both raw materials and 

the end product are certified by formaldehyde 

emission testing performed 

globally by a renowned laboratory 

in Germany. The company has also 

improved the basic properties of fiberglass 

insulation, such as noise absorption, 

heat conduction, and temperature 

reduction, to meet the needs and expectations 

of today’s consumers. It works 

with partners to create new product 

lines that are easier to use, install, and 

decorate, such as VOC-free fabric 

insulation used in conference halls, 

schools, and office buildings. This 

commitment to sustainability is evident 

in providing high-quality insulation 

products that meet the needs of today’s 

consumers. 

microfiber.co.th 

Microfiber เป็นแบรนด์แรกในอาเซียนที่ผลิต 

ฉนวนใยแก้วในปี พ.ศ. 2521 มีความก้าวหน้า 

อย่างมากในด้านเทคโนโลยีตั้งแต่ปี พ.ศ. 2534 

โดยเปลี่ยนสูตรเพื่อใช้ใยแก้วแทนซิลิกา การ 

เปลี่ยนแปลงนี้นำาไปสู่การเพิ่มกำาลังการผลิตและ 

ผลิตภัณฑ์ใหม่ที่เรียกว่า MicroWhite ซึ่งทำ าจาก 

ขวดแก้วรีไซเคิลทั้งหมดและได้รับการรับรองจาก 

Green Label Thailand 

MicroWhite เป็นฉนวนใยแก้วสีขาวที่ปราศจาก 

สารเคมี สารสี และ VOCs คุณสมบัติที่เป็นมิตร 

ต่อสิ่งแวดล้อมของทั้งวัตถุดิบและผลิตภัณฑ์ขั้น 

สุดท้ายได้รับการรับรองโดยการทดสอบการ 

ปล่อยสารฟอร์มาลดีไฮด์ที่ดำาเนินการทั่วโลกโดย 

ห้องปฏิบัติการที่มีชื่อเสียงในเยอรมนี บริษัทยังได้ 

ปรับปรุงคุณสมบัติพื้นฐานของฉนวนใยแก้ว เช่น 

การดูดซับเสียง การนำาความร้อน และการลด 

อุณหภูมิ เพื่อตอบสนองความต้องการและความ 

คาดหวังของผู้บริโภคในปัจจุบัน โดยทำางานร่วม 

กับพันธมิตรเพื่อสร้างไลน์ผลิตภัณฑ์ใหม่ที่ใช้งาน 

ติดตั้ง และตกแต่งได้ง่ายขึ้น เช่น ฉนวนใยผ้า 

ปลอดสาร VOC ที่ใช้ในห้องประชุม โรงเรียน และ 

อาคารสำานักงาน ความมุ่งมั่นสู่ความยั่งยืนนี้ 

แสดงให้เห็นชัดเจนในการนำาเสนอผลิตภัณฑ์ 

ฉนวนคุณภาพสูงที่ตอบสนองความต้องการของ 

ผู้บริโภคในปัจจุบัน

128 

RecycoEX 

Paving Block 

RecycoEX ได้รับการก่อตั้งขึ้นเพื่อแก้ไขปัญหา 

ขยะกำาพร้าในกระบวนการรีไซเคิล เป็นการรวม 

แนวคิดของการรีไซเคิลและการอัดขึ้นรูปเข้าด้วย 

กัน ทำาให้วัตถุดิบกลายเป็นชิ้นส่วนที่ต้องการ 

แบรนด์เริ่มต้นด้วยการสร้างแอปพลิเคชั่นเพื่อซื้อ 

และรวบรวมขยะ โดยเน้นที่ขยะกำาพร้าซึ่งสามารถ 

นำาไปใช้สร้างบล็อกปูพื้นถนนที่เป็นมิตรต่อ 

สิ่งแวดล้อม 

ขยะกำาพร้าเป็นปัญหาสำาคัญในกระบวนการ 

รีไซเคิล เนื่องจากขยะเหล่านี้สามารถมีชีวิตอยู่ 

บนโลกได้นานถึง 200 ปีก่อนที่จะย่อยสลาย 

RecycoEX มุ่งเน้นการใช้กล่องนมและถุงขนม 

ขบเคี้ยว โดยทำางานร่วมกับโรงงานพันธมิตรเพื่อ 

แยกวัสดุบรรจุภัณฑ์แต่ละชั้น จากนั้นกระดาษ 

จะถูกส่งต่อไปยังอุตสาหกรรมกระดาษคราฟท์ 

และฟิล์มพลาสติกและฟิล์มอะลูมิเนียมจะ 

แตกออกเป็นชิ้นเล็กๆ บล็อกปูพื้น RecycoEX 

PAVE มีให้เลือก 4 สี ได้รับการพัฒนาเพื่อให้ 

สามารถแข่งขันกับบล็อกคอนกรีตได้ ทำาให้ 

ใช้งานได้หลากหลายมากขึ้น แบรนด์มีเป้าหมาย 

ที่จะคัดแยกขยะกำาพร้าเพื่อการใช้งานที่ดีที่สุด 

ส่งเสริมเศรษฐกิจหมุนเวียนและลดปริมาณขยะ 

ทรัพยากรธรรมชาติ และวัสดุทดแทน 

นอกจากการผลิตบล็อกปูพื้นแล้ว RecycoEX ยัง 

ให้บริการเต็มรูปแบบตลอดวงจรของเสีย รวมถึง 

แอปสำาหรับซื้อขยะและตลาดรีไซเคิลสุดสัปดาห์ 

แอปเสนอราคาที่ยุติธรรมสำาหรับขยะกำาพร้า 

กระตุ้นกลไกและสร้างมูลค่าให้กับขยะที่ถูกลืม 

บริษัทตั้งเป้าที่จะสร้างระบบนิเวศสำาหรับขยะ 

โดยรวบรวมและใช้ประโยชน์ให้ได้มากที่สุด และ 

สนับสนุนให้ผู้คนเก็บขยะในบ้านของพวกเขาเพื่อ 

ส่งเสริมนิสัยที่ดีต่อสิ่งแวดล้อม 

Recycled Material 

RecycoEX was founded to address the 

issue of orphan waste in the recycling 

process. It combines the concepts of 

recycle and coextrusion, forming raw 

materials into desired parts. The brand 

began by creating an application to buy 

and collect waste, eventually focusing 

on orphan waste, which can be used 

to create environmentally friendly road 

paving blocks. 

Orphan waste is a significant issue in 

the recycling process, as it can live on 

Earth for up to 200 years before decomposing. 

RecycoEX focuses on using 

milk cartons and snack bags, working 

with partner factories to separate each 

layer of packaging material. The paper 

is then passed on to the kraft paper 

industry, and the plastic film and aluminum 

film are broken into small pieces. 

The RecycoEX PAVE flooring block, 

available in four colors, has been 

developed to make it competitive with 

concrete blocks, allowing for a wider 

range of use. The brand aims to extract 

orphan waste for the best possible use, 

promoting the circular economy and 

reducing waste, natural resources, and 

substitute materials. 

In addition to producing paving blocks, 

RecycoEX provides full service throughout 

the waste cycle, including an app 

for buying waste and a weekend recycling 

market. The app offers a fair price 

for orphan waste, stimulating mechanisms 

and creating value for forgotten 

waste. The company aims to build an 

ecosystem for waste by collecting and 

utilizing as much as possible, and encourages 

people to pick up trash in their 

homes to promote good environmental 

habits. 

recycoex.com

Healthcare and Hygiene Material 

129 

Soft Floor 

Flooring material 

COTTO ได้สร้างสรรค์คอลเลกชั่น Soft+ Floor 

นวัตกรรมผลิตภัณฑ์เพื่อสุขภาพและอนามัย 

ที่ออกแบบมาเพื่อช่วยให้ผู้สูงอายุ เด็ก และ 

สัตว์เลี้ยงหลีกเลี่ยงการล้ม ลดเสียงรบกวน 

ขณะเดิน และรักษาสิ่งแวดล้อม คอลเลกชัน 

นี้ฉลาด ยืดหยุ่น และเป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อม 

ด้วยลวดลาย Premium Natural Matt และ 

เทคโนโลยี EIR (Embossed In Register) 

โครงสร้างแกนหลายชั้นและโครงสร้าง 3 ชั้นของ 

คอลเลกชันช่วยดูดซับแรงกระแทก ทำาให้มีความ 

ยืดหยุ่นมากขึ้นและลดระดับที่ไม่สม่ำาเสมอ ชั้น 

กันกระแทกที่มีความหนาแน่นสูงช่วยลดเสียง 

รบกวน และเทคโนโลยี Core Sound Protect ได้ 

รับการรับรองด้วยรางวัล Quiet Mark คอลเลกชัน 

นี้ปราศจากรังสี ทำาจากวัสดุบริสุทธิ์ 100% และ 

เป็นกระบวนการผลิตที่ไม่มีของเสีย การเคลือบ 

EPT Shield บนพื้นผิวนั้นป้องกันรอยขีดข่วน 

สีซีดจาง และไม่ปนเปื้อน ทำาให้ทำาความสะอาด 

ได้ง่าย และมีสารสุขอนามัยที่ช่วยยับยั้งการเจริญ 

เติบโตของแบคทีเรีย คุณสมบัติเหล่านี้เหมาะ 

สำาหรับสมาชิกสูงวัย ป้องกันอุบัติเหตุที่ไม่คาดคิด 

และความเสี่ยงจากข้อต่อของร่างกายจากระดับ 

พื้นที่ไม่เท่ากัน 

COTTO has created the Soft+ Floor 

Collection, an innovative health and 

hygiene product designed to help the 

elderly, children, and pets avoid falling, 

reduce noise while walking, and protect 

the environment. The collection is smart, 

flexible, and environmentally friendly, 

with a Premium Natural Matt pattern 

and EIR (Embossed In Register) technology. 

The collection’s core multilayer 

structure and 3-layer structure absorb 

shocks, making it more flexible and 

reducing uneven levels. The high-density 

cushion layer reduces noise, and 

the Core Sound Protect Technology is 

certified with the Quiet Mark award. 

The collection is radiation-free, made 

from 100% virgin material, and is a 

zero-waste production process. The 

EPT Shield coating on the surface is 

scratch-resistant, fade-resistant, and 

non-contaminating, making it easy to 

clean and contains hygienic substances 

to inhibit bacteria growth. These properties 

are suitable for senior members, 

preventing unexpected accidents and 

deteriorating body joints from uneven 

floors. 

ltbycotto.com


Raw Material 

Thick and Thin 

Wooden Furniture 

Thick and Thin Studio เป็นธุรกิจของครอบครัว 

ที่เริ่มต้นจากการเป็นโรงเลื่อย นำ าเข้าและแปรรูปไม้ 

จากประเทศมาเลเซีย สโลแกนของบริษัทที่ว่า 

“The Subtle Act of Raw and Solid” สะท้อนถึง 

เรื่องราวของไม้ผ่านการออกแบบ เฟอร์นิเจอร์ทำ า 

จากไม้กว่า 40 ชนิด คัดสรรอย่างดีตามคุณสมบัติ 

เฟอร์นิเจอร์เคลื่อนย้ายได้ หยิบใช้สะดวก Thick 

and Thin Studio มีแนวคิดที่ต้องการให้นัก 

ออกแบบเข้าใจไม้และวิธีแก้ปัญหาทางเทคนิคเพื่อ 

สร้างเฟอร์นิเจอร์ที่สมบูรณ์แบบ โดยแยกความ 

แตกต่างจากวิธีการผลิตเฟอร์นิเจอร์อื่น ๆ 

Thick and Thin Studio, a family business, 

began as a sawmill importing and 

processing wood from Malaysia. The 

company’s slogan, “The Subtle Act of 

Raw and Solid,” reflects the story of 

wood through design. The furniture is 

made from over 40 species of wood, 

carefully selected for their properties. 

The furniture is moveable, allowing for 

easy accessibility. Thick and Thin Studio 

challenges designers to understand 

wood and technical solutions to create 

perfect furniture, setting it apart from 

other furniture production methods. 

thickandthinstudio.com

CPAC Green Solution 

UHPC Concrete 

Smart Solution Material 


Ultra High Performance Concrete (UHPC) 

was created by CPAC Green Solution 

to improve the mechanical properties of 

regular concrete and open up new possibilities 

in the construction industry. The 

material was first used in the construction 

of the CPAC Ultra Bridge, a columnless 

bridge built over water at SCG’s 

Bangsue headquarters. 

UHPC’s pressure is five times higher 

than standard concrete and can withstand 

tension almost at the same level 

as steel. The manufacturing process 

uses the steam curing method to improve 

strength properties at a faster rate, 

resulting in superior qualities. UHPC has 

been used in more and more architectural 

projects, bridging the gap between 

traditional building methods and steel 

and concrete.It has broadened restrictions 

on concrete structures while 

making application and maintenance 

easier. The material’s strength and durability 

increase the structure’s longevity, 

while easier and more convenient maintenance 

reduces the long-term cost of 

a building and overall carbon emissions. 

web.cpac.co.th 

Ultra High Performance Concrete (UHPC) 

หรือคอนกรีตสมรรถนะสูงพิเศษ เป็นนวัตกรรม 

คอนกรีตที่สร้างสรรค์โดย CPAC Green Solution 

เพื่อปรับปรุงคุณสมบัติเชิงกลของคอนกรีตทั่วไป 

และเปิดโอกาสใหม่ ๆ ในอุตสาหกรรมการก่อสร้าง 

วัสดุดังกล่าวถูกนำามาใช้ครั้งแรกในการก่อสร้าง 

CPAC Ultra Bridge ซึ่งเป็นสะพานแบบไร้เสาที่ 

สำานักงานใหญ่บางซื่อของเอสซีจี 

แรงกดของ UHPC สูงกว่าคอนกรีตมาตรฐานถึง 

ห้าเท่า และสามารถทนต่อแรงดึงได้เกือบเท่ากับ 

เหล็ก กระบวนการผลิตใช้วิธีการบ่มด้วยไอน้ำา 

เพื่อปรับปรุงคุณสมบัติความแข็งแรงในอัตราที่ 

เร็วขึ้น ทำาให้ได้คุณภาพที่เหนือกว่า UHPC ถูกนำ า 

มาใช้ในโครงการสถาปัตยกรรมมากขึ้นเรื่อย ๆ 

เชื่อมช่องว่างระหว่างวิธีการสร้างแบบดั้งเดิมกับ 

เหล็กและคอนกรีต ได้ขยายข้อจำากัดในโครงสร้าง 

คอนกรีตในขณะที่ทำาให้การใช้งานและการบำารุง 

รักษาง่ายขึ้น ความแข็งแรงและความทนทานของ 

วัสดุช่วยเพิ่มอายุการใช้งานของโครงสร้าง ใน 

ขณะที่การบำารุงรักษาที่ง่ายและสะดวกยิ่งขึ้นจะ 

ช่วยลดต้นทุนระยะยาวของอาคารและการปล่อย 

ก๊าซคาร์บอนโดยรวม


Smart Solution Material 

VIZIO, a new generation of automatic 

toilets by COTTO, is designed to improve 

people’s quality of life by utilizing the 

ION Mist innovation, which uses water to 

separate ions and coat the inside of the 

toilet bowl. The toilets also have features 

that make them less messy and more 

comfortable, such as a remote control 

with vibration and an automatic lid 

closure system. 

VIZIO 

Sanitary Ware 

VIZIO เป็นสุขภัณฑ์อัตโนมัติรุ่นใหม่จาก COTTO 

ที่ออกแบบมาเพื่อยกระดับคุณภาพชีวิตของผู้คน 

ด้วยนวัตกรรม ION Mist ที่ใช้น้ำาในการแยก 

ไอออนและเคลือบภายในโถสุขภัณฑ์ โถสุขภัณฑ์ 

ยังมีคุณสมบัติที่ทำาให้ไม่เลอะเทอะและสะดวก 

สบายยิ่งขึ้น เช่น รีโมทคอนโทรลพร้อมระบบ 

สั่นและระบบปิดฝาอัตโนมัติ 

ดีไซน์และรายละเอียดของ COTTO ตอบโจทย์ 

ผู้ใช้ทุกเพศทุกวัย ด้วยรูปทรงที่นั่งสบาย และ 

ระบบอัตโนมัติที่ใช้งานง่ายสำาหรับทั้งเด็กและ 

ผู้สูงอายุ ระบบชำาระล้างแบบ V-Silent ทำางาน 

เงียบกว่าสุขภัณฑ์ทั่วไป และระบบกันน้ำา IPX4 

มีระบบปรับอุณหภูมิฝารองนั่ง ที่เป่าลม และ 

อุณหภูมิของน้ำา ความมุ่งมั่นของ COTTO ใน 

การอนุรักษ์สิ่งแวดล้อมและการพัฒนาองค์กร 

อย่างยั่งยืนนั้นเห็นได้จากการใช้พลังงาน 

หมุนเวียนและแนวทางปฏิบัติที่ยั่งยืน นี่คือ 

แนวทางที่คอตโต้ยังคงคิดและสร้างสรรค์ให้ 

ทุกชีวิตบนโลกมีพื้นที่แห่งความสุข ปลอดภัย 

และยั่งยืน 

COTTO’s design and details cater to 

users of all ages, with large shapes, 

comfortable seating, and easy-to-use 

automation for both children and the 

elderly. The V-Silent flushing system is 

quieter than conventional sanitaryware, 

and the IPX4 waterproof system includes 

a temperature adjustment system for 

the seat cover, air blower, and water 

temperature. COTTO’s commitment to 

environmental conservation and sustainable 

organizational development is 

evident in their use of renewable energy 

and sustainable practices. This is the 

direction in which COTTO continues to 

think and create for every life on earth to 

have a space of happiness, safety, and 

sustainability. 

cotto.com

Alternative Material 


Windsor 

Vinyl Doors and Windows 

Windsor’s Signature Series เป็นกรอบประตูและ 

หน้าต่างไวนิลที่ยั่งยืนซึ่งออกแบบมาโดยเฉพาะ 

สำาหรับสภาพอากาศร้อนชื้นของประเทศไทย 

วัสดุนี้มีคุณสมบัติ UV Stabilizer, Heat Stabilizer, 

Impact Modifier และ Anti-Stain ทำาให้เหมาะ 

กับสภาพอากาศเขตร้อนของประเทศ นวัตกรรม 

ของ Windsor ประกอบด้วยเม็ดสีเย็น ลดการ 

ดูดซับความร้อน และลดอุณหภูมิภายในอาคาร 

และการใช้พลังงาน แบรนด์ให้ความสำาคัญกับ 

กระบวนการผลิตที่ยั่งยืน ส่งผลให้มีความทนทาน 

อายุยืนยาว และสามารถรีไซเคิลได้ 

วัสดุที่เป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมเป็นทางเลือกที่ดี 

อย่างหนึ่งในการทดแทนไม้ธรรมชาติ ด้วย 

รายละเอียดที่เหมือนจริงและลามิเนตคุณภาพสูง 

ที่ได้มาตรฐานเยอรมัน เฟรมทำาหน้าที่เป็น 

องค์ประกอบป้องกันการงัดแงะและน้ำารั่วซึม และ 

ทนต่อแรงดันอากาศได้สูงสุด 120 กม./ชม. 

ทั้งยังลดเสียงรบกวนจากภายนอกได้อย่างมี 

ประสิทธิภาพถึง 40% หรือประมาณ 32 เดซิเบล 

ซึ ่งดีกว่าเฟรมอะลูมิเนียมส่วนใหญ่ กรอบประตู 

และหน้าต่างไวนิลของ Windsor มีประสิทธิภาพ 

ในการปิดผนึกสูงสุดด้วยระบบหลายห้องและ 

ยาง EPDM ปิดผนึกสองชั้น ปกป้องพื้นที่อยู่ 

อาศัยจากมลพิษทางอากาศ และเข้ากันได้กับพื้นที่ 

อยู่อาศัยทั้งแนวราบและแนวสูง ให้ประโยชน์ทั้ง 

ด้านประโยชน์ใช้สอยและความสวยงาม 

Windsor’s Signature Series is a sustainable 

vinyl door and window frame 

designed specifically for Thailand’s 

hot and humid climate. The material 

features UV Stabilizer, Heat Stabilizer, 

Impact Modifier, and Anti-Stain, making 

it suitable for the country’s tropical 

climate. Windsor’s innovative formula 

incorporates cool pigment, reducing 

heat absorption and reducing interior 

temperature and energy consumption. 

The brand prioritizes a sustainable 

manufacturing process, resulting in 

superior durability, longevity, and 

recyclability. 

The eco-friendly material is a great 

alternative to natural wood, with real- 

istic details and high-quality laminate 

that meets German standards. The 

frames serve as protective elements, 

preventing intruders and water leakage, 

and can withstand up to 120 km/h of 

air pressure. They also effectively 

reduce outside noise intrusion by 40%, 

or approximately 32 decibels, better 

than most aluminum frames. Windsor 

frames provide ultimate sealing ability 

with their multi-chamber system and 

double-sealed EPDM rubber, protecting 

living spaces from air pollution, and 

are compatible with both low-rise and 

high-rise living spaces, offering both 

functional and aesthetic benefits. 

windsor.co.th


Smart Craft Material 

Zila Marble & Decoration 

Smart Craft 

Zila Marble & Decoration was founded 

by an interior designer who sought 

customized marble for his home decoration. 

The brand has a deep understanding 

of the functional aspects and 

processes of the material and products, 

from aesthetics to the use of machines 

and techniques that suit a design. They 

have a strong understanding of trends 

and Thai designers’ needs, allowing 

them to develop products that address 

installation-related issues and concerns 

for designers, contractors, builders, and 

end-users. 

Zila Marble & Decoration ก่อตั้งขึ้นโดยนัก 

ออกแบบภายในที่มองหาหินอ่อนสั่งทำาพิเศษ 

สำาหรับตกแต่ง แบรนด์นี้เน้นที่หินอ่อนธรรมชาติ 

นำาเข้า นำาเสนอการออกแบบและการตกแต่งที่ 

หลากหลาย จุดแข็งของบริษัทอยู่ที่หินอ่อนนำ าเข้า 

คุณภาพเยี่ยมและการออกแบบที่มีเอกลักษณ์ 

เฉพาะซึ่งสร้างสรรค์โดยนักออกแบบชาวไทยที่มี 

ความสามารถ มีความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับ 

ลักษณะการทำางานและกระบวนการของวัสดุและ 

ผลิตภัณฑ์ ตั้งแต่ความสวยงามไปจนถึงการใช้ 

เครื่องจักรและเทคนิคที่เหมาะสมกับการออกแบบ 

พวกเขามีความเข้าใจเป็นอย่างดีเกี่ยวกับแนวโน้ม 

และความต้องการของนักออกแบบชาวไทย ทำาให้ 

พวกเขาสามารถพัฒนาผลิตภัณฑ์ที่แก้ไขปัญหา 

เกี่ยวกับการติดตั้งและข้อกังวลสำ าหรับนักออกแบบ 

ผู้รับเหมา ผู้สร้าง และผู้ใช้ปลายทาง 

แผ่นหินอ่อนของ Zila Marble เคลือบด้วยน้ำายา 

ป้องกันสีซึ่งมีอายุการใช้งาน 1-2 ปี และการ 

บำารุงรักษาก็เหมือนกับแผ่นหินอ่อนทั่วไปบริษัท 

มุ่งมั่นที่จะรักษามาตรฐานระดับสูงและรักษา 

มาตรฐานระดับสูงในผลิตภัณฑ์และบริการของตน 

นอกจากสินค้ากว่า 100 รายการในหมวดการ 

ตกแต่งบ้านแล้ว Zila Marble & Decoration 

กำาลังพัฒนาผลิตภัณฑ์ขนาดใหญ่ เช่น เฟอร์นิเจอร์ 

หินอ่อน และผนังที่มีรายละเอียดเซาะร่อง การ 

สร้างสรรค์ใหม่เหล่านี้จะถูกจดลิขสิทธิ์ภายใต้ 

แบรนด์ Zila Marble & Decoration ซึ่งช่วยให้ 

แบรนด์สามารถสำารวจความเป็นไปได้ใหม่ ๆ 

สำาหรับหินอ่อนธรรมชาติ และยังคงคิดค้นและ 

สร้างสรรค์งานออกแบบที่น่าทึ ่งต่อไป 

The brand’s marble slabs are coated 

with a color protection solution that 

lasts for 1-2 years, and maintenance 

is similar to other marble slabs. The 

company is committed to maintaining 

high standards and maintaining high 

standards in their products and services. 

In addition to over 100 items in their 

home décor category, Zila Marble & 

Decoration is working on larger-scale 

products, such as marble furniture and 

featured walls with grooving details. 

These new creations will be copyrighted 

under the Zila Marble & Decoration 

brand, allowing the brand to explore 

new possibilities for natural marble 

and continue to innovate and create 

stunning designs. 

zilamarble.com

ASA Journal 135 

asa Platform Selected 

Materials 2023 

OUT 

NOW! 

asa Platform Selected Materials 

2023 is a new materials 

and product selection programme 

to introduce new 

materials to watch in architecture 

and construction, organised 

by the asa Journal and 

the asa Platform of the Association 

of Siamese Architects 

under Royal Patronage. This 

book is the official catalogue 

of the project, which collects 

the interesting stories of 

materials from 13 awardwinning 

brands in various 

categories for the year 2023. 

asa Platform Selected Materials 

2023 คือโครงการคัดเลือกวัสดุและ 

ผลิตภัณฑ์ ใหม่ สําหรับงานสถาปั ตย- 

กรรมbและการก่อสร้างที่น่าจับตามอง 

ซึ ่งจัดโดยวารสารอาษา และ asa 

Platform ของสมาคมสถาปนิกสยามฯ 

หนังสื อฉบับพิเศษเล่มนี้เป็ นสู จิบัตร 

อย่างเป็ นทางการของโครงการ ซึ ่ง 

รวบรวมที่มาและเรื่องราวที่น่าสนใจ 

ของวัสดุจาก 13 แบรนด์ที่ได้รับรางวัล 

ในสาขาต่าง ๆ ประจําปี 2023 

Download the e-book here



Greenbox 

Design 

Surat Pongsupan 

THE WATERFALL HOUSE 

ช่่วยเล่่าถึึงที่่มาที่่ไปของ “Greenbox 

Design” ได้้ไหมครัับว่าเรั่มต้้นขึ นได้้ 

อย่างไรั? 

จริิง ๆ แล้้ว ความสนใจของผมคืองานสถาปัตย์์ 

แต่ผมกลัับเลืือกเอนทริานซ์์เรีีย์นสาขาอืน เมือ 

จบมาจึงได้้เรีีย์กได้้ว่าไม่สามาริถนำาใบปริิญญา 

ไปสมัคริงานในสาขาทีผมสนใจได้้ แต่หลัังจาก 

นัน ผมก็ได้้ทำางานกับริ่นพี่่ ได้้ล้องเรีีย์นริ้งาน 

เมื อทำาไปสักริะย์ะผมก็ตริะหนักได้้ว่าสิงน้ยััง 

ไม่ตอบโจทย์์การท ำางานของตัวเอง ทังในเริือง 

รููปแบบงาน หรืือความท้าทาย์ที ไม่สามาริถ 

ไปไกล้ได้้กว่าน้ จึงตัดสิินใจแบบกำาบันท่บดิิน 

เปิด้บริิษััทของตนเองขึนมาในช่่วงริาว ๆ 10 ปี 

ทีผ่านมา เรีีย์กได้้ว่าตังบริิษััทขึนมาแบบไม่ริ้ 

แล้ะก็ไม่ริ้้ด้้วยซ้ำำว่่าจะสามาริถดำำาเนินงานมา 

ถึงท่กวันน้ได้้อย่่างไริ อีกทั งช่ือ “Greenbox” 

ก็ตังขึนมาแบบตริงไปตริงมา อย่่าง “green” 

ก็มาจากทีผมเรีีย์นจบจากมหาวิทย์าลััย์เกษัตริ- 

ศาสตร์์ แล้้วเริาถ้กสอนให้พี่้ด้ถึงเริือง passive 

design แล้ะ sustainable ก็เป็นอะไริทีพี่้ด้ถึง 

สีเขีย์วจึงเป็นทีมาของส่วนแริก ส่วน “box” 

นันก็พี่้ด้แทนรููปทริงของสถาปัตย์กริริม แล้ะ 

เมือนำามาริวมกันจึงเป็นอะไริทีตริงไปตริงมา 

แล้ะสือถึงสิงทีเริาสนใจได้้อย่่างชััด้เจน 

งานในแต่่ล่ะส่่วนของบริิษััที่ม่การัแบ่ง 

หน้าที่่จััด้การก ันอย่างไรั? 

จริิง ๆ แล้้วริะบบการท ำางานของเริาจะปรัับ 

เปล้ีย์นไปตามปัญหาทีเจอในท่ก ๆ ปี โด้ย์ 

ปีต่อ ๆ ไปการท ำางานริวมถึงโคริงสร้้างการิ 

จัด้การส ่วนต่าง ๆ ก็จะเปล้ีย์นแปล้งก้าวต่อ 

จากสิงทีเกิด้ขึน แริกเริิมบริิษััทของเริาตังขึน 

ในรููปแบบบริิษััททีค่อนข้างเล็็ก ในตอนต้น 

เริามีกันเพี่ีย์งแค่ 7 คน แต่ในปัจจ่บันเริาได้้ 

ขย์าย์เพิ่่มเป็นจำานวน 14 คน ซ์ึงปริะกอบ 

ด้้วย์ สถาปนิก 2 คน Junior architect 2 คน 

หัวหน้านักออกแบบภาย์ใน 1 คน นักออกแบบ 

ภาย์ในอีก 4 คน หลััก ๆ แล้้วก็จะมีปริะมาณ 

น้ครัับ ส่วนทีเหลืือก็จะทำางานในส่วนของการิ 

บริิหารจ ัด้การิภาย์ในแล้ะปริะสานงาน 

ช่่วยเล่่าแล่ะอธิิบายแนวที่างปรััช่ญาในการั 

ที่ำางานออกแบบของ “Greenbox Design” 

ให้ฟัั งหน่อยได้้ไหม? 

ผมคิดว่่าในส่วนน้เริาปรัับเปล้ีย์นอยู่่ตล้อด้เวล้า 

ผมขอเล่่าย้้อนกลัับไปในตอนทีเริาเริิมตังบริิษััท 

อีกคริั งนะครัับ คือตอนนันเริายัังไม่ได้้เข้าใจ 

ถึงเน้อหา หรืือกริะบวนการิจริิง ๆ สักเท่าไริ 

เริาเข้าใจกันเพี่ีย์งว่า ตอนทีเริาเรีีย์นเริืองการิ 

ออกแบบมา แล้้วเริาพี่้ด้ถึงเริือง sustainability 

แล้ะ passive design มาโด้ย์ตล้อด้ แล้ะเริา 

สังเกตเห็นว่า งานสถาปัตย์กริริมโดยทั่่วไป 

ที เริาได้้เห็นกันในช่่วงเวล้านั นไม่ได้้คำน ึงถึง 

ปริะเด็็นเหล่่าน้กันมากนัก ทัง ๆ ทีขณะนั น 

ความคิด้น้กำาล้ังเป็นกริะแส เริาจึงจับช่่ด้ความคิด้ 

เริื อง sustainability แล้ะ passive design 

มาใช้้ แล้ะพี่ย์าย์ามจะเรีีย์กตัวเองว่าเป็น 

“green architect” หรืือ “green designer” 

แต่เมือเริาได้้ทำางานในช่่วงเวล้าหนึงแล้้ว เริาก็ 

ตริะหนักได้้ว่า sustainability แล้ะ passive 

design ควริเป็นเพี่ีย์ง criteria สิงเหล่่าน้ไม่ควริ 

เป็น concept คือการิออกแบบสถาปัตย์กริริม 

สักแห่งนัน ควริจะคำนึึงถึงเริืองเหล่่าน้ในรููปของ 

criteria อยู่่แล้้ว ไม่ว่าบ้านจะออกแบบมาใน 

รููปทริงรููปร่่างใดก็็ตาม ก็ต้องเป็น criteria หนึง 

ทีบ้านต้องตอบโจทย์์กับปัญหา อย่่างสภาพภููม ิ 

อากาศแบบร้้อนช่ืนของบ้านเริาได้้ 

จากนั นเริาก็เริิมตกผลึึกได้้ว่า multi design 

นันมีหน้าทีของตัวเอง อย่่างท่กวันน้เริาก็ทำาให้ 

multi design ให้มีความหล้ากหล้าย์มากย์ิงขึน 

โดยตั้้งคำาถามผ่านม่มมองต่าง ๆ เพี่ริาะเริาเช่ือว่า 

ช่่ด้ปัญหาหนึงสามาริถตอบได้้ในหล้ายวิิธีีการิ 

แต่อย์้่ที การจััด้การิของเริาทีจะเห็นปริะเด็็นไหน 

สำคััญน้อย์กว่าหรืือมากกว่ากัน ณ จุุดไหน แล้้ว 

ริองล้งมาคือตริงไหน จากนันเริาก็จะตอบปัญหา 

เหล่่าน้ด้้วยว ิธีีการิแบบไหน แล้ะน้ก็ทำาให้เริา 

ตริะหนักไปอีกขัน เมือเริาสามาริถเรีีย์นริ้แล้ะ 

สามาริถจัด้การกัับปัญหา เช่่น เริาสร้้างอาคาริ 

ในเขตร้้อนช่ืน เริาก็เข้าใจชุุดข้้อมููลความช่ื น 

สัมพี่ันธ์์ ทิศทางล้ม ริวมถึงสภาพี่แวด้ล้้อมแล้ะ 

บริิบทโด้ย์ริอบ สิงเหล่่าน้สำาหรัับผม สามาริถ 

วิเคริาะห์แล้ะคาด้การณ์์ได้้ แล้ะนำาเข้ามาปรัับ 

จัด้การิให้สอด้คล้้องกับการิออกแบบอาคาริ 

โด้ย์ในปัจจ่บันสิงทีเริากำาล้ังให้ความสนใจอย่่าง 

มากจะเป็นเริืองของตัวบ่คคล้ ถ้าหากเห็นงาน 

ออกแบบของเริาจะเห็นได้้ว่าแต่ล้ะหลัังนันไม่ 

เหมือนกันเล้ย์ ซ์ึงก็สะท้อนจากการิออกแบบที 

เริาปรัับให้แสด้งออกตามตัวตน ความต้องการิ 

แล้ะความเป็นไปได้้ในอนาคตของเจ้าของบ้าน 

ริวมถึงผ้้คนทีจะมาอยู่่อาศัย์

GREENBOX DESIGN 


ส่ามารัถึพูู ด้ได้้ไหมว่า การัออกแบบรููปแบบ 

เฉพูาะบุคคคล่ให้ลููกค้าแต่่ล่ะรัาย คือตััวต้น 

หรืืออัต้ล่ักษัณ์์ในการัที่ำางานออกแบบของ 

“Greenbox Design” ? 

ผมคิดว่่าใช่่นะครัับ แต่ก็ยัังจะมีเริืองของ context 

กับ content เข้ามาเกีย์วข้องด้้วย์ context เป็น 

เริื องของข้อม้ล้ต่าง ๆ โด้ย์ริอบทีเริามี ส่วน 

content คือเริาจะเอาชุุดข้้อม้ล้นั นมาเล่่าแล้ะ 

จัด้ล้ำาด้ับในการนำำาเสนอด้้วยว ิธีีการิอย่่างไริ 

เฉพี่าะฉะนันวิธีีการทำำางานขอเริาก็คือ การิเข้าใจ 

ถึงสถานะของ context ทีมีอยู่่อย่่างมากมาย์ 

แล้ะเริาจะจับ content อะไริมาคล้ีคล้ายนำำาเสนอ 

เพี่ริาะเริาไม่สามาริถพี่้ด้เริืองท่กเริืองพี่ริ้อม ๆ 

กันในริะดัับหรืือนำาเสีย์งเดีีย์วกันได้้ การจ ัด้ 

ลำำาด้ับภาย์ในช่่ด้ปัญหาทีล้ด้ล้ันกันล้งไป จึงจะ 

นำาไปส้่การิพี่้ด้ต่อถึงวิธีีการิตอบโจทย์์หรืือ 

จัด้การกัับปัญหาเหล่่านัน น้ คือสิงสำคััญสำาหรัับ 

การิตัง criteria ในการิออกแบบ เริาจึงยึึด้มัน 

ในการิพี่้ด้ค่ย์ สนทนา ถกถามให้ลููกค้าเข้าใจถึง 

ความเป็นไปของความต้องการิในรููปแบบ 

ที องค์ปริะกอบต่าง ๆ เหล่่านั นในอาคาริจะ 

สามาริถตอบโจทย์์ตัวตน ความต้องการิจริิง ๆ 

ของพี่วกเขาได้้ ดัังนันงานออกแบบสถาปัตย์- 

กริริมของเริาจึงนำาเสนอบนพื้้นฐานแนวคิด้ที 

สถาปัตย์กริริมต้องปรัับตัวให้เข้ากับผ้้อยู่่อาศัย์ 

อยากให้ช่่วยยกตััวอย่างผล่งานที่่ปรัะที่ับใจั 

มา 2-3 ผล่งาน? 

สำาหรัับผมบ้าน “Day and Night” เป็นโปริเจกต์ 

ทีผมค่อนข้างช่อบถึงแม้ในปัจจ่บันจะยัังไม่ได้้ 

เริิมก่อสร้้างก็ตาม โด้ย์บ้านหลัังน้ตังอย์้่ติด้ 

ริิมถนนริอบ ๆ เมืองพี่ัทย์า ซ์ึงมีสภาพี่แวด้ล้้อม 

บริิเวณริอบบ้านเป็นภ้เขา ด้้านหลัังเป็นบ่อนำา 

แล้ะเมือมองไปไกล้ ๆ ก็จะเห็นตัวเมืองพี่ัทย์า 

ริวมถึงเส้นขอบฟ้้า ตามปกติแล้้วเมื อลููกค้ามี 

พื้้นที แบบน้ก็มักจะเสนอว่า ต้องการนำำาเสนอ 

การิอยู่่ร่่วมกับธีริริมช่าติ หรืือต้องการิเห็น 

ธีริริมช่าติ แต่เวล้าเริาได้้ล้งพื้้นทีรีีเสิร์์ช่ เริาก็จะ 

อย์ากริ้ทุุกสิงท่กอย่่าง ริวมถึงท่กปริากฏการณ์์ 

ทีเกิด้ขึนในช่่วงวัน แล้ะผล้กริะทบในท่กด้้าน 

ที จะเกิด้ขึนในพื้้นที ในจ่ด้น้เริาก็ได้้ช่วน 

เจ้าของบ้านพี่้ด้ค่ย์ต่อ เสนอว่าในความเป็น 

จริิงแล้้ว 

ในช่่วงเวล้าขณะกล้างคืนนั นพื้้นที ธีริริมช่าติ 

โด้ย์ริอบนันค่อนข้างจะน่ากลััว โด้ย์เริาไม่มี 

ทางทริาบได้้ว่าจะมีใคริมองย้้อนกลัับมาบ้าง 

แล้ะเริาก็เสนอไอเดีีย์ปริะสบการณ์์ในช่่วง 

กล้างคืนปริะกอบ โด้ย์ปรัับเปล้ีย์นการิมอง 

ไปส้่อีกด้้านทีหันไปยัังเมืองซ์ึงสามาริถเห็นวิว 

พี่ริะอาทิตย์์ทีกำาล้ังจะลัับขอบฟ้้า แล้ะเมืองที 

กำาล้ังส่องสว่าง การิออกแบบบ้านจึงถ้กแบ่ง 

ออกเป็นสองโซ์น โซ์นทีเป็น day life ทีจะมอง 

ไปยัังฝั่่งด้้านภ้เขา ส่วนทีเป็น night life ก็จะ 

เป็นพื้้นทีส่วนบ่คคล้ เป็นห้องนอนทีส้งขึนไป 

ด้้านบนเพื่่อทีจะสามาริถมองย้้อนกลัับไปยััง 

พื้้นที เมือง ปริะสบการณ์์ทีถ้กถ่าย์ทอดผ่่าน 

บ้านหลัังน้จึงจะนำาเสนอผ่านสองส่วนอาคาริ 

ซ์ึงสอด้ริับไปกับสองช่่วงเวล้า 

ARI HOUSE 

คุณ์วางแผนหรืือต้ังเป้ าหมายในอนาคต้ 

สำำาหรัับ “Greenbox Design” ไว้อย่างไรั? 

เริามักค่ย์กันอยู่่เสมอว่า โล้กของเริาเปล้ีย์นแปล้ง 

อยู่่เสมอแล้ะท่กอย่่างก็ถ้กริบกวนอยู่่เสมอ 

ผมถามกับท่กคนก็จะมีจุุดร่่วมเดีีย์วกันคือ 

ท่กคนช่อบงานออกแบบ แต่ผมก็ตังคำาถาม 

ต่อไปถึงอนาคตว่าเริาจะเป็นอย่่างไรต่่อไป แล้้ว 

สถาปนิกตังแต่ริ่่นพี่่ หรืือริ่่นพี่่อของเริาได้้ขยัับ 

ปรัับเปล้ีย์นกันไปอย่่างไรบ้้างในแต่ล้ะริ่่น 

แล้้วเริาจะปรัับตัวให้เข้ากับความเป็นไปเช่่นไริ 

แล้ะเมือวันหนึง AI เข้ามาแทนทีเริาจะทำาเช่่น 

ไริ เริาก็มักจะคุุยเริืองต่าง ๆ นานา เหล่่าน้เพื่่อ 

มองหาลู่ทางสำาหรัับทิศทางในอนาคตเสมอ 

ในตอนน้เริาก็เริิมพี่ย์าย์ามปรัับตัวเริาเอง 

ให้ทำางานมีความหล้ากหล้าย์มากย์ิงขึน มาก 

ไปกว่าการทำำางานออกแบบหรืือสถาปนิก โด้ย์ 

เริาเช่ือว่าเริาไม่จำาเป็นจะต้องเป็นสถาปนิก 

ในท่กวันก็ได้้ เริาอาจจะอย์ากเป็นสถาปนิก 

สักสามวัน อีกสักวันอาจจะอย์ากเป็น content 

creator บางวันอาจอย์ากเป็น creative ผม 

อย์ากให้ท่กคนในทีมได้้ทำาการิริีเฟ้ริช่ข้อมููล 

อัพี่เด้ทกับสิงอืนทีหล้ากหล้าย์ ทีเกีย์วเน้อง 

แล้ะส่งเสริิมซ์ึงกันแล้ะกัน โด้ย์ในขณะน้ก็อยู่ 

ในขันตอนของการิปรัับพี่ัฒนา



Can you share with us the origin 

of “Greenbox Design” and how it 

started? 

My interest is architecture. But I seemed 

to choose the wrong field to study at 

the university. After graduating, I couldn’t 

bring my degree to apply for a job in 

the field that I was interested in, but 

later I also worked with seniors. I tried 

to learn the job as much as possible, 

and after a while, I realized that this 

did not satisfy my work style or provide 

a challenge that could go any further. 

So I simply decided to open my own 

company some ten years ago. It is like 

setting up a company without knowing 

much about anything, and I didn’t even 

know how it could theoretically operate 

until today. The name “Greenbox” is 

pretty straightforward: “green” refers 

to where I graduated from, which is 

Kasetsart University, where we’re taught 

to talk about passive design and sustainability, 

while “box” refers to the shape of 

the architecture. Together, it’s straight 

forward and clearly conveys what 

we’re interested in. 

How do you divide the tasks in 

each part of the company? 

In fact, our working system seems to 

change in response to the problems 

encountered every year. In the following 

years, the work, including the management 

structures, will change from what 

happened. Our company was originally 

established as a relatively small one. 

In the beginning, there were only seven 

of us. But currently, we have expanded 

to 14 people, consisting of 2 architects, 

2 junior architects, 1 chief interior 

designer, and 4 interior designers. Basically, 

it is something like this. The rest are 

those who work in back-office management 

and coordination. 

What is the philosophy of 

“Greenbox Design”? 

I think we change all the time. Let me go 

back to when we started the company. 

That is, at that time we still did not understand 

the operation of the practice or 

how much the actual process, we only 

understood that when we learned about 

design and we’ve been taught about 

sustainability and passive design all 

along, and we’ve noticed that the architecture 

that we saw at that time didn’t 

take these issues into account seriously, 

even though at the time the notion of 

sustainability was trending. So we 

embraced the idea of sustainable and 

passive design and wanted to establish 

ourselves as “green architects” or “green 

designers.” Anyway, after working for 

a while, we realized that sustainable 

and passive design should be the only 

criteria. They shouldn’t be concepts. It’s 

just architectural design. These matters 

should already be taken into account 

in terms of criteria; no matter what 

shape the house is designed in, it must 

be one of the criteria that the house 

must meet to solve the problem, like 

the tropical climate of our home.Then 

we started to realize that multi-design 

has its own functions. Today, we make 

multi-design more diverse by asking 

questions from different perspectives 

because we believe that one problem 

can have many solutions. But it depends 

on our management to see which issues 

are less or more important at what point, 

and where is the next one? Then how 

do we answer these questions? This 

brings us to another level of realization. 

When we can learn and deal with problems, 

for example, when we build 

buildings in a tropical climate, we understand 

the relative humidity, wind direction, 

and surrounding environment and 

context. These things, for me, can be 

analyzed, predetermined, and adjusted 

by management in accordance with 

the design of the building. At present, 

what we are paying a lot of attention 

to is personalization. If you look at our 

designs, you can see that each house 

is not the same. This is reflected in the 

design that we approach differently to 

express the identity, needs, and future 

possibilities of the clients or owners, 

including the people who will come to 

live in or use the building. 

Can we say personalized design 

for each customer is the identity 

of “Greenbox Design”? 

I think yes. But there will still be a matter 

of context and content involved. Context 

is a matter of various pieces of information 

surrounding us. Content is how 

we will tell that data set and order it 

in order to present it. Specifically, our 

way of working is to understand the 

state of context in abundance and see 

what content we can capture to unravel 

and present. We can’t talk about every- 

WARMBLAK HOUSE

GREENBOX DESIGN 


nature. But when we went to research 

the area, we wanted to expe-rience more 

of the site, including all phenomena 

that occur during the day and impacts 

in all aspects. So we proposed to the 

owner that at night, the surroundings 

are quite scary, and there is no way to 

know if anyone will be around. We also 

offer ideas for experiences during the 

night byadjusting the look to the other 

side that faces the city, where you can 

see the view of the setting sun and the 

shining city. The design of the house is 

therefore divided into two zones: the 

daytime zone, which looks toward the 

mountain side, and the nighttime zone, 

which is a private space. It is a bedroom 

suite that rises upwards so that it can 

look back on the city area. The experience 

conveyed through this house is 

thus presented through two buildings 

that coincide with two periods of a day. 

thing at the same time, at the same level, 

or in the same tone. Ordering within a 

descending set of problems will lead to 

further talk about how to answer or deal 

with those problems. This is important 

for setting design criteria. We have a 

lot of discussions, asking customers 

to understand the possibility of their 

requirements in ways that those elements 

in the building can meet their 

identity, their real needs. So I would 

say our architectural designs are based 

on the concept that architecture must 

adapt to the users. 

THAIWAN 

“What we are paying a lot of attention to is 

personalization. You can see that each house 

is not the same. This is reflected in the design 

that we approach differently to express the 

identity, needs, and future possibilities of the 

clients or owners, including the people who 

will come to live in or use the building.” 

Can you give us some examples 

or designs that are challenging 

or impressive? 

For me, the house “Day and Night” is 

a project that I quite like, even though 

the construction has not started yet. 

This house is located on the roadside 

around Pattaya city, which has a mountain 

environment around the house and 

a well behind it. When looking far, you 

will see the city of Pattaya, including the 

horizon. Normally, when a customer has 

a space like this, they want to present 

coexistence with nature or want to see 

What are your future plans for 

Greenbox Design? 

Our world is always changing, and 

everything is always disrupted. I asked 

everyone to have the same point. Everyone 

likes the design, but I continue to 

question what the future holds. How the 

architects in the generation before us 

had adapted and changed in the way 

they designed and practiced. So how do 

we adapt to the possibilities? And when 

AI one day replaces us, what will we do? 

We always talk about these various 

things to look for future directions. Now 

we are starting to try to adjust ourselves 

to work more diversely. Much more than 

working as a designer or architect. We 

believe that we don’t have to be architects 

every day. We believe that we don’t 

have to be architects every day. We 

might want to be architects for three 

days. Someday I might want to be a 

content creator, and someday I might 

want to be creative. I want everyone 

on the team to refresh the information. 

Update with various other things that 

are related and promote each other. At 

this time, it is in the process of adjusting 

its development. 

facebook.com/greenboxdesignbkk

140 

chat

PHAITHAYA BANCHAKITIKUN 

141 

เวลาท่เรามองในเร่องของอสัังหาริมทรัพย์ มันก็เก่ยวข้องกับเม่อง 

โดยตรง เลยม่การพัฒนาเป็ นงาน ASA WOW ข้ นมา และนอกเหน่อ 

จากงานในกลุมกิจกรรมพิเศษเหลาน่แล้ว ก็ยังม่งานท่เราเข้าไปชวย 

ซััพพอร์ตทางกรุงเทพมหานครด้วย โดยเฉพาะในสม ัยอาจารย์ชัชชาติ 

เชนงานประกวดแบบลานก่ฬา 

ไพทยา บัญชากิติคุณ 

อุปนายก ฝ่ ายกิจการพิเศษ 

อาษา: คุณไพทยาช่วยแนะนำาตัวสั้ นๆ หน่อย 

ได้ ไหม 

ไพทยา บัญชากิติคุณ: นอกเหนือจากงานสมาคมฯ ผมก็ 

เป็นสถาปนิกและผู้ก่อตั้งบริษัท อะตอม ดีไซน์ จำ ากัด จริง ๆ 

ผมก็ทำางานอยู่ในอุตสาหกรรมนี้มาร่วม 24 ปีแล้ว แล้วก็ 

มีโอกาสได้ร่วมงานกับสมาคมฯ อื่น ๆ ด้วย เช่น เป็นกรรมการ 

ก่อตั้งสมาคม TBIM: Thai BIM Association ก็เป็นเรื่องของ 

การขับเคลื่อนการใช้ดิจิทัลเทคโนโลยี ในการออกแบบ โดย 

เฉพาะฝั่งที่เป็นด้านสถาปัตยกรรมและวิศวกรรม แล้วก็มี 

ทำางานในกลุ่ม strategy บ้างด้วย เหมือนกัน พวกงาน BIM 

งานออกแบบต่าง ๆ 

ในช่วงที่ผ่านมา งานที่ทำาส่วนใหญ่ก็จะเป็นงานกลุ่ม commercial 

building เป็นส่วนใหญ่ คือมีโอกาสได้ ทำางานที่มี 

ความเกี่ยวข้องกับการพัฒนาพวกออฟฟิศ โรงแรม หรือ 

องค์กรต่าง ๆ ทำาให้มีโอกาสได้มองเห็นเมือง หรือผลกระทบ 

ที่เกิดขึ้นกับเมือง แล้วก็เป็นจุดหนึ่งที่อยากเข้ามาทำางานให้ 

กับสมาคมฯ เพื่อจะซัพพอร์ตในหลาย ๆ เรื่อง 

อาษา: อยากให้ช่วยเล่าถึงบทบาทของฝ่ าย 

กิจการพิเศษว่ามีหน้าที่หรือการดูแลในส่วนใด 

และมีการดำาเนิน งานต่าง ๆ อย่างไรบ้าง 

ไพทยา บัญชากิติคุณ: งานของสมาคมฯ โดยปกติก็จะมี 

งานในกลุ่ม routine job เช่น งานที่เกี่ยวข้องกับการ สนับสนุน 

วิชาชีพและสมาชิก ส่วนกิจการพิเศษในภาคที่เป็น routine 

เราก็จะรู้จักกันดีในชื่อของงานสถาปนิกหรือ ASA EXPO 

ที่เราจัดกันเป็นประจำาทุก ๆ ปี สำาหรับงานกลุ่มอื่น ๆ ก็จะ 

แล้วแต่โอกาสที่เข้ามา อย่างก็จะมีงานกิจการพิเศษ ที่เข้าไป 

ซัพพอร์ตงานที่เกี่ยวข้องกับเมืองด้วย ถ้างานใหญ่แล้วก็ 

เป็นงานล่าสุดที่เพิ่งทำากันไปก็คืองาน ASA WOW ก็เป็น 

งานใหม่เลยที่คุณชนะ สัมพลัง พยายามจะต่อยอดจาก 

คณะกรรมการชุดก่อนได้วางแผนไว้ ซึ่งในตอนนั้นเอง 

รูปแบบงานก็จะเป็นในรูปแบบของการสร้างความคุ้นเคย 

หรือความเป็นที่รู้จักกลุ่มสถาปนิกให้กับกลุ่มนักพัฒนา 

ในตอนนั้นทางสมาคมฯ รู้สึกว่าอุตสาหกรรมมันค่อนข้าง 

ขับเคลื่อนไปในกลุ่มพัฒนาอสังหาริมทรัพย์ค่อนข้างเยอะ 

ก็เลยมีการจัดงาน Real Estate Award ขึ้น 

พอเราเข้ามาเป็นคณะกรรมการวาระนี้ ซึ่งเข้าสู่วาระที่ 2 

ก็เลยเอาโปรแกรมตัวนี้มาต่อยอด เรามองโอกาสว่าเวลาที่ 

เรามองในเรื่องของอสังหาริมทรัพย์ มันก็เกี่ยวข้องกับเมือง 

โดยตรงที่จะทำาให้งานนี้กระจายไปในแง่มุมที่กว้างขึ้น เลยมี 

การพัฒนาเป็นงาน ASA WOW ขึ้นมา และนอกเหนือจาก 

งานในกลุ่มกิจกรรมเหล่านี้ เราก็มีงานที่เข้าไป ช่วยซัพพอร์ต 

ทางกรุงเทพมหานคร โดยเฉพาะในสมัยอาจารย์ชัชชาติเอง 

ท่านก็ค่อนข้างให้ความเป็นกันเองกับกลุ่มสถาปนิกหรือ 

สมาคมฯ ของเราด้วยค่อนข้างมาก อย่างกิจกรรมวิ่งด้วยกัน 

และกิจกรรมอื่น ๆ ซึ่งทำ าให้อาจารย์ชัชชาติ มักนึกถึงสถาปนิก 

เสมอ เวลาที่ต้องทำางานวางแผนเกี่ยวกับเมือง งานที่เรามี 

เข้าไปซัพพอร์ตมาบ้างแล้ว ตัวอย่างเช่น งานประกวดแบบ 

ลานกีฬาที่ทำาร่วมกับกลุ่ม WE PARK! ซึ่งกิจกรรมเหล่านี้ 

เป็นกิจกรรมที่จะมาตามวาระ ตามโอกาสมากกว่า 

อาษา: นโยบายและวิสัยทัศน์ของฝ่ ายกิจการ 

พิเศษ ในคณะกรรมบริหารชุดนี้มีแนวทางเป็ น 

อย่างไร 

ไพทยา บัญชากิติคุณ: คิดว่าคณะกรรมการบริหารชุด 

ปัจจุบันนี้ เราค่อนข้างให้ความสำาคัญกับประเด็นเรื่องเมือง 

มากขึ้น แล้วก็สิ่งที่เราพยายามจะขับเคลื่อนก็คือ เราอยาก 

จะทำางานที่สามารถช่วยส่งเสริมคุณภาพชีวิตของเมืองให้ 

ได้ ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง เราก็คงจะเป็นเหมือนทีมซัพพอร์ต 

ที่เข้ามาส่งเสริมในส่วนต่าง ๆ แต่เราอาจไม่ใช่ตัวหลัก 

เพราะเราไม่ใช่ เจ้าหน้าที่ประจำาที่จะดูแลส่วนต่าง ๆ ของ 

เมืองโดยตรง รวมถึงกิจกรรมที่เราทำาก็พยายามที่จะสร้าง 

เรื่องของ liberation ในหลาย ๆ กลุ่ม ทั้งประชาชนทั่วไป 

และก็ยังเป็นหนึ่งในพันธกิจสำาคัญที่ทำาให้สมาคมฯ ของเรา 

เป็นที่รู้จักในวงกว้าง ทั้งฝั่งที่อยู่ในอุตสาหกรรมเอง และ 

ประชาชน ซึ่งก็ถือว่าเป็นสิ่งที่พยายามทำาให้เกิดขึ้นในสอง 

วาระกรรมการที่ผ่านมา

142 

chat 

เราเป็ นวิชาชีพที่ม่สัวนร่วมกับเมืองโดยตรง อยากให้กิจกรรมต่าง ๆ ที่เกิดขึ ้นได้ 

รับผลตอบรับที่ดีจากสัมาชิกสัมาคมก่อน แล้วช่วยกันพัฒนาเมืองไปในฝั ่ งของ 

ประชาชนทั่วไป เราอยากให้กิจกรรมที่เราทำาได้จุดประกายความคิดให้กับกลุ่มคน 

ในวงกว้าง ให้ทุกคนได้ม่สัวนร่วมสัร้างเมืองและขับเคลื่อนเมืองไปในทิศทางที่แต่ 

ละคนมีความถนัด เพื่อให้เมืองของเราน่าอยู่และมีการจัดการที่ดีขึ ้น 

อาษา: ช่วยยกตัวอย่างโครงการที่เคยจัดขึ ้ น รวมถึง 

โครงการที่กำาลังวางแผนจะจัดขึ ้นเร็ว ๆ นี้ 

ไพทยา บัญชากิติคุณ: เราน่าจะมีงาน ASA WOW ครั้งที่ 2 ในปี 2024 

มองว่าสำาหรับงานนี้จะจัดเป็นปีเว้นปีไป ส่วนตอนนี้จริง ๆ ก็อยู่ในช่วง 

ปลายวาระของคณะกรรมการชุดนี้แล้ว ก็ยังมีงานที่เราทำาร่วมกับทาง 

กทม. อยู่ 2-3 งาน เช่น ลานกีฬา ก็น่าจะเห็นผลได้ภายในปีนี้หรือไม่เกิน 

ปีหน้า อีกส่วนหนึ่งเลยในส่วนของคณะกรรมการของเราที่ผ่านมา รวม 

กับกลุ่มคณะกรรมการส่วนภูมิภาคในสมัยของคุณชนะ สัมพลัง ก็ถือว่า 

เป็นสมัยที่ให้ความสำาคัญกับส่วนภูมิภาค ค่อนข้างเยอะ กิจการพิเศษ 

ในฝั่งภูมิภาคก็เลยจะถูกจัดขึ้นค่อนข้างถี่ด้วย คือจะจัดขึ้นแทบทุกหัวเมือง 

เลยที่เราอาจจะ เห็นกันผ่านตาทางโซเชียลมีเดียบ้าง เช่น การไปประดับ 

ไฟให้กับโบราณสถานในบางจังหวัด ซึ่งก็เป็นการขับเคลื่อนที่ดีของ กลุ่ม 

ภูมิภาคต่าง ๆ เพราะทุกคนจะค่อนข้างมีแรงบันดาลใจในเรื่องนี้ค่อนข้าง 

เยอะ ยิ่งพอหลังโควิดที่มีการเปิดเมือง กิจกรรมเหล่านี้ก็ยิ่งถูกกลับนำ ามา 

จัดมากขึ้น อย่างปี 2022 ที่ผ่านมา แทบจะมีกิจกรรมกันหลากหลาย 

มากในทุก ๆ เดือน 

ส่วนงานสถาปนิกส่วนภูมิภาค เช่น งานสถาปนิกล้านนา งานสถาปนิก 

ทักษิณ งานสถาปนิกอีสาน และงานสถาปนิกบูรพา ตรงนี้เราจะแยกกัน 

กับส่วนกลาง เพราะว่างานแต่ละงานก็จะมีคนที่เป็นตัวยืนหลักอยู่แล้ว 

แต่จะเห็นว่าในคณะกรรมการ บริหารชุดของคุณชนะ สัมพลัง การดึง 

กลุ่มคนในแต่ละส่วนให้เข้าไปมีส่วนร่วมเยอะ ๆ จะมีความคักคักมาก 

เพราะคุณชนะ ก็ต้องการผลักดันให้ทุกคนเข้ามามีส่วนร่วมกับแต่ละส่วน 

ของกิจกรรมสมาคมฯ ด้วย เลยทำาให้ทุกภาคส่วนมีการ พูดคุยกันเสมอ 

ถึงแม้จะไม่ใช่งานที่ได้เข้าไปช่วยจัดแต่ก็จะมีการหารือกันหรือช่วยดู 

ภาพรวมห่าง ๆ ไปในทิศทาง นั้นมากกว่า 

อาษา: จากการจัดกิจกรรมที ่ผ่านมา ได้รับผลตอบรับ 

อย่างไร และมีทิศทางในการส่งเสริมกิจกรรมอื่น ๆ ใน 

อนาคตอย่างไร 

ไพทยา บัญชากิติคุณ: ถ้าย้อนกลับไปตั้งแต่ปี 2021 ตัวอย่างเช่น 

กิจกรรมที่เป็นโรงงานกระดาษที่กาญจนบุรี ตอนนั้นก็กลับกลายเป็นว่า 

ทำาให้โรงงานกระดาษแห่งนั้นได้กลายเป็นที่สนใจของเมืองมากขึ้น มีผู้ 

บริหารเมือง เข้ามาให้ความสำาคัญ และกลายเป็นว่าพื้นที่ตรงนั้นก็ได้ถูก 

จัดสรรให้กลายเป็นพื้นที่สาธารณะของเมืองขึ้นมาได้ ประเด็นเหล่านี้มัน 

ก็คือการสร้าง awareness ในภาพรวม หรือจะเป็นกิจกรรมที่เข้าไปจัด 

แสงสีเสียงให้กับ โบราณสถานต่างๆ ในแต่ละจังหวัด ตรงนี้ประชาชน 

ส่วนใหญ่ก็ให้ความสนใจกันเยอะมาก อย่างงาน ASA WOW ก็เป็นงานใหม่ 

ที่อยู่ในช่วงภาวะเศรษฐกิจมีความน่ากังวลมาก ไม่ว่าจะเป็นสปอนเซอร์ 

หรือการดึงแต่ละกลุ่มองค์กร เข้ามามีส่วนร่วมตรงนี้ก็ไม่ง่ายเลย แต่ 

ผลลัพธ์ที่ออกมาก็กลับกลายเป็นได้ความสนใจค่อนข้างดี อย่างงานนี้ 

ก็ตั้งเป้าไว้แค่มี visitor ประมาณ 50,000 คน แต่ยอดคนที่มาร่วมงาน 

จริง ๆ ก็อยู่ที่ 80,000 คน เลยทำาให้งานครั้งนี้ก็ถือว่าประสบ ความสำาเร็จ 

พอสมควร 

ส่วนคนที่มาร่วมจัดเค้าก็ได้มองกลับมาเห็นประโยชน์ของการจัดงาน 

ครั้งนี้ด้วย และยังได้รับเสียงตอบรับจากเพื่อน ของเพื่อนที่ได้มีโอกาส 

มาร่วมงานว่าตัวเค้าเองรู้จักสมาคมสถาปนิกฯ ก็เพราะงานนี้เลยนะ จาก 

ก่อนหน้านี้ที่ไม่เคย รู้เลยว่าพวกเราทำาอะไรกันบ้าง ก็ถือว่าเป็นเรื่องที่ดี 

ที่เราอยากขับเคลื่อนต่อไปเรื่อย ๆ อีกสิ่งที่สังเกตเห็นได้ชัดเจน มากคือ 

พอเราทำางานที่เป็นงานเมือง และมีกลุ่มที่เค้ามีความตั้งใจเดียวกันพอเค้า 

ได้รับทราบกิจกรรมเค้าก็ยินดีจะช่วย อย่างถ้าเปรียบเทียบกับงาน 

สถาปนิกที่ผ่านมา จะไม่ค่อยมีกลุ่มนักพัฒนาอสังหาริมทรัพย์สนใจงาน 

สถาปนิกเท่าไหร่ แต่พอเป็นงานนี้ เค้าก็ยินดีเข้ามาช่วย หรือบางกลุ่ม 

เราก็ยังมีประหลาดใจว่าไปผูกมาได้ยังไง อย่าง กลุ่มกองทัพอากาศ 

NASA คือมันก็เป็นอะไรที่แปลกมากเพราะไม่น่าจะเกิดขึ้นได้ แต่กลาย 

เป็นว่างานนี้ก็ได้เปิดช่องทางใหม่ ๆ เกิดขึ้น แล้วก็น่าสนใจดี ก็ถือว่า 

ประสบความสำาเร็จในมุมนั้น 

อาษา: สิ่งที่ฝ่ ายกิจการพิเศษคาดหวังหรืออยากให้เกิด 

ขึ ้นกับเครือข่ายวิชาชีพสถาปนิก และสมาชิกสมาคมฯ ไป 

จนถึงผู้คนกลุ่มอื่น ๆ คืออะไร ช่วยทิ้งท้ายสั้น ๆ 

ไพทยา บัญชากิติคุณ: สุดท้ายแล้ว เราก็อยากให้สมาคมฯ ของเรา 

หรือกลุ่มวิชาชีพของเราเป็นประโยชน์กับคนในวง กว้างๆ มากกว่าแค่ 

กลุ่มอุตสาหกรรมบางอุตสาหกรรม แล้วก็คิดว่าเราก็เป็นหนึ่งในกลุ่มที่ 

มีส่วนร่วมกับเมืองโดยตรง ก็อยากให้กิจกรรมต่าง ๆ ที่เกิดขึ้นได้รับ 

ผลตอบรับที่ดีจากสมาชิกสมาคมฯ ก่อน ซึ่งทุกคนก็มีบทบาทเดียวกัน 

ในการ ขับเคลื่อนเมืองทุกคนเลย ก็อยากให้เห็นถึงความตั้งใจเดียว 

แล้วก็ช่วยกันพัฒนาเมืองไป ในฝั่งของประชาชนทั่วไป เราก็อยากให้ 

กิจกรรมที่เราทำาได้จุดประกายความคิดให้กับกลุ่มคนกว้าง ๆ ให้ทุกคน 

ได้ร่วมสร้างเมืองและขับเคลื่อนเมืองไปในทิศทางที่แต่ละคนถนัด เพื ่อให้ 

เมืองของเราน่าอยู่ขึ้นและมีการจัดการที่ลงตัวขึ้น

ASA Journal 

Wonder of Well-Being 

City 2022 

143 

OUT 

NOW! 


Architects held "WOW-Wonder 

of Well-Being City 2022," 

collaborating with various 

institutions and organizations 

to explore urban development 

approaches. The event 

included academic seminars 

and recreational activities, 

aiming to create a livable city 

for everyone. This special 

publication, produced by ASA 

Platform, is the official catalog 

summing up all the interesting 

activities in the ASA WOW 

2022. 

WOW-Wonder of Well-Being City 

2022 เป็ นงานที่สมาคมสถาปนิกสยาม 

ในพระบรมราชูปถัมภ์ ร่วมกับหน่วยงาน 

และองค์กรต่างๆ เพื่อสํารวจแนวทาง 

การพัฒนาเมือง ภายในงานมีทั้งสัมมนา 

วิชาการและกิจกรรมสันทนาการเพื่อ 

สร้างเมืองน่าอยู่สําหรับทุกคน หนังสื อ 

ฉบับพิเศษนี้ เป็ นสู จิบัตรอย่างเป็ น 

ทางการที่สรุปกิจกรรมที่น่าสนใจทั้งหมด 

ใน ASA WOW 2022 

Download the e-book here

144 

the last page 

ภูมิภัค บุญถนอม 

จบการศึกษาปริญญา 

ตรี จากคณะครุศาสตร์ 

อุตสาหกรรม หลักสูตร 

สถาปั ตยกรรม 5 ปี 

สถาบันเทคโนโลยีพระ 

จอมเกล้าเจ้าคุณทหาร 

ลาดกระบัง ปริญญาโท 

คณะสถาปั ตยกรรม 

หลักสูตรสถาปั ตยกรรม 

พื้ นถิ ่ น มหาวิทยาลัย 

ศิ ลปากร ปั จจุบันเป็ น 

สถาปนิก และ 3D Visualizer 

เปิ ดบริษัท ARCHI- 

TISS และเป็ นพาร์ตเนอร์ 

ของบริษัท NPPN Design 

& Research 

Poomipak Boonthanom 

graduated with a 

bachelor’s degree from 

the Faculty of Industrial 

Education. 5-year 

architecture program, 

King Mongkut’s Institute 

of Technology 

Ladkrabang, Master’s 

degree (vernacular 

architecture), Faculty 

of Architecture 

Silpakorn University. 

Currently, he is an 

architect and 3D 

Visualizer, the founder 

of ARCHITISS, and 

a partner at NPPN 

Design & Research. 

จุดเชื่อมโยงของรสชาติผ่านองค์ประกอบของ “ตำาถาด” คือ 

น้ำาปรุงรสที่ผสานรวมเอาวัตถุดิบหลากหลายเข้าไว้ด้วยกัน 

อย่างลงตัว วัตถุดิบที่หลากรสบนถาดอาหาร เมื่อถูกอุปมา 

อยู่ในงานสถาปัตยกรรม จะพบว่าในงานออกแบบสถาปัตยกรรม 

ย่อมเกิดขึ้นมาจากการหลอมรวมองค์ความรู้จากกลุ่มคนที่ 

หลากหลาย ตั้งแต่กลุ่มผู้ใช้แรงงานไปจนถึงเจ้าของโครงการ 

“นั ่งร้าน” ที ่ช่วยกอปรรูปของสถาปัตยกรรมจึงเปรียบเสมือน 

น้ำาปรุงรสที่หล่อหลอมให้ผลงานก่อสร้างนั้นสำาเร็จ ในขณะ 

เดียวกันก็ทำาหน้าที่เป็นตัวแทนของคนที่ทำางานเบื้องหลัง 

ให้แก่สถาปนิก นักออกแบบ ตลอดจนเจ้าของโครงการ 

Photo Courtesy of Poomipak Boonthanom 

Thai street food “Tam Taad” is characterized by a 

seasoning sauce that incorporates a variety of ingredients 

harmoniously. This sauce is the point of connection 

between the flavors of the various elements. 

When used as a metaphor for architecture, assorted 

ingredients on a tray inevitably result from the fusion 

of knowledge from various groups of individuals, from 

site workers to the project proprietor. It reminds me 

of the “scaffolding” which helps shape the architecture, 

like a flavorful sauce that shapes the construction 

work while also symbolizing those who work behind 

the scenes for architects, designers, and project owners.

ASA JOURNAL 13/2023

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template ?