00 Symphony No 1 - Full Score

R Y A N F I L L I N G E R
Symphony No. 1
For Wind Ensemble
(2024)
© 2024 Ryan Fillinger (ASCAP). All Rights Reserved.
music.ryanfillinger@gmail.com
www.ryanfillinger.com

R Y A N F I L L I N G E R
Symphony No. 1
For Wind Ensemble
(2024)
Instrumentation
ANTIPHONAL SOLOISTS
Flute
Oboe
Clarinet
Alto Saxophone
Bb Trumpet (straight mute)
STAGE ENSEMBLE
Piccolo
3 Flutes
3 Oboes (3rd doubles English Horn)
2 Bassoons
Contrabassoon
Eb Clarinet
3 Bb Clarinets
2 Bb Bass Clarinets
Bb Contrabass Clarinet
2 Alto Saxophones (1st doubles Soprano Saxophone)
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
3 Bb Trumpets
4 Horns
3 Trombones
Bass Trombone
2 Euphoniums
2 Tubas
String Bass
Harp
Organ (or Keyboard Organ)
Timpani
4 Percussion (6 players)
Percussion 1 (2 players): Bass Drum, Tam-tam, Triangle*
Percussion 2 (2 players): Crotales, Crash Cymbals, Suspended Cymbal
Percussion 3: Glockenspiel, Anvil, Toms
Percussion 4: Vibraphone, Chimes, Marimba, Wind Chimes, Triangle*
Scoring is one-on-a-part, with the exception of Flutes and Bb Clarinets, where more players would be added.
(*) indicates shared instruments.
Performance time: Ca. 33'

Joyce Johnson, ca. July 2022

Program Note
In the fall of 2015, my grandmother Joyce was diagnosed with Alzheimer's Disease.
According to the Center for Disease Control and Prevention, Alzheimer's is the 6th leading cause of death among
adults in the United States, and the 5th leading cause among adults 65 and older. It is a form of dementia, a
progressive disease that causes the posterior part of the brain to shrink and affected brain tissue to produce abnormal
deposits of proteins. These abnormal proteins cause the nerves to become tangled, damaging and destroying brain
cells, which gradually leads to the loss of memory and other important cognitive functions, including speech and
movement. The root cause of Alzheimer's is unknown, but speculated to be several different factors combined.
While certain medical treatments can prolong its effects, Alzheimer's is ultimately incurable.
Initially, my family and I were not prepared for how much our lives were going to be affected by my grandmother's
diagnosis. Everything changed very quickly, and we spent a great deal of time learning to adapt, practically and
emotionally. Finding ways to cope with reality were tough, and it was even tougher watching my grandmother's
condition gradually worsen. There's a particular pain — a slow-burning grief — that ensues watching a loved one fade
away in front of you over time, knowing there is nothing that can be done.
Since then, my family and I have gotten our bearings: we've grown to accept our situation, and we've discovered a
newfound optimism within us, through our religious faith. We do everything we can to live fully in the moment and
cling desperately onto what still remains of my grandmother, understanding that with each passing day, it becomes
less and less. I wanted to compose a piece that could encapsulate this continuous journey; a work that could serve as a
reflection on her condition, a personal outpouring of emotion, and an exclamation of faith and acceptance, all in one.
The result of this inspiration was Symphony No. 1.
Thematic Material
There are four significant themes within the symphony, each with a particular meaning and behavior. The first is a
heavy, piercing "fanfare" motif characterized by unstable leaps and forceful syncopation, which I've called "The Fury
of Denial". This motif, along with its secondary ostinato, pervades the first movement where its acts as the A theme of
the exposition and recapitulation.
The second theme is a soft, intimate "love theme", which I have dedicated to my grandparents. This theme,
characterized by an expressive melodic contour and non-functional harmony, plays the role of the B theme in the first
movement's exposition and recapitulation, and intertwines itself with the final chorale in the fourth movement.
Another significant motif is a six-note chromatic cluster, called "The Pervasion of the Disease", and takes on several
different transformations as a through-line for the first half of the composition. In the first movement it appears as
frantic woodwind runs and is nearly undetectable underneath the chaos. In contrast, the entire second movement
involves different transformations of the six-note cluster, disguising itself as a delicate waltz. The motif's use in the
first and second movement are attempts at musically representing the omnipresence of my grandmother's dementia,
hence the title "The Pervasion of the Disease".
Finally, the symphony integrates an earlier work of mine, Lux Aeterna (originally for choir, then arranged for wind
band), into the music. It appears in the first movement within the introduction, and again at the peak of the
development. Then, the entire fourth movement is dedicated to expanding the chorale itself, eventually bringing it to
its full capacity. I use this chorale to represent how my family's relationship with our faith evolved over time — and
ultimately how we found strength and acceptance because of it; this progression is represented by the fashion in which
each iteration of Lux Aeterna is presented, from distant and hollow, to twisted and dissonant, to pure and sonorous.
Form
The first movement, "Longing", is one of the more emotionally exhausting movements, and can be summed up into an
altered sonata form:
Introduction
MM. 1 Lux Aeterna Chorale A dorian
MM. 21 Bridge Bb pedal
Exposition
MM. 37 A Theme, "The Fury of Denial" E minor (Bb pedal, planing minor harmony)
MM. 67 B Theme, "Love Theme" C Major. . . Eb Major
MM. 105 Bridge E octatonic
Development
MM. 119 Chaos Ensues G minor
MM. 149 Lux Aeterna Chorale Eb Major, G Major
MM. 197 Transition (chaos returns) Altered Eb octatonic
Recapitulation
MM. 209 A Theme, "The Fury of Denial" E minor (Bb pedal, planing minor harmony)
MM. 235 Bridge Bb pedal
MM. 243 B Theme, "Love Theme" C Major

Form (continued)
The second movement, "Memories entangled", appears as a peculiar disorienting waltz in the general form of an arc
(AB(B')BA) — a jarring shift in tone from the first movement:
A Section
MM. 1
B Section
MM. 29
MM. 35
MM. 40
MM. 63
MM. 102
MM. 110
A Section
MM. 125
A Theme
B Theme
Interruption
B Theme
Variation
Interruption
B Theme
A Theme
Eb Major
Ab Major
Atonal
Ab Major
Tonalities begin to clash
Atonal
Ab Major
Eb Major
The third movement, "Joyce", is a short departing from the chaos of the previous two movements, and is built in the
form of a fugue. The subject is a brand new, eight-measure melody which lays the foundation for the entire
movement:
Exposition
MM. 1
MM. 9
MM. 17
MM. 25
Episode
MM. 35
Development
MM. 43
MM. 51
Episode
MM. 59
Stretto
MM. 67
Development
MM. 99
MM. 107
Coda
MM. 115
Subject
Tonal Answer
Real Answer
Tonal Answer
Fragment of the Countersubject
Subject
Tonal Answer
Fragment of the Countersubject
Based on the Subject
Subject
Tonal Answer
Fragment of the Subject
F Major
Neighbor keys
F Major
Neighbor keys
F Major, leading to Db
Db Major
Neighbor keys
Ab Major. . . Bb minor
C Major
F Major
Neighbor keys
F Major
The fourth and final movement, "Lux Aeterna", is an expansion of the original composition, and puts it into context
of the full symphony. "Lux Aeterna" in this case is my family's prayer for my grandmother's peace, that she may rest
eternally at the inevitable end of her suffering:
Chorale
MM. 1
MM. 9
MM. 25
MM. 33
MM. 41
MM. 65
MM. 73
MM. 89
MM. 109
MM. 117
Lux Aeterna Chorale
Repetition of the Chorale
Continuation
First Arrival
Antiphonal Interlude
Lux Aeterna Chorale
"Love Theme" Countermelody
Continuation
Second Arrival
Coda
E dorian
E dorian
Eb Lydian. . . G Major
D Major
E pedal
E dorian
A dorian
Ab Lydian. . . C Major
G Major
G Major

Performance Notes
ANTIPHONAL SOLOISTS
Symphony No. 1 utilizes five antiphonal solo wind instruments (flute, oboe, clarinet, alto saxophone, trumpet (mute))
for the second and fourth movement to create an immersive surround-sound effect. These soloists should not be
placed on the stage, but instead at some higher point in the performance hall, preferably behind and (or) to the sides
of the audience. The specific arrangement of each soloist within the hall is at the discretion of the conductor in order
to suit the needs of the performance.
ORGAN
The organ plays a vital role in the first and fourth movement and therefore should not be omitted. An acoustic organ
is strongly preferred, but a keyboard organ with proper samples and amplification may be used if the former is not
available.
MOVEMENT I, Longing
The five antiphonal soloists tacet this movement.
All dotted eighth-sixteenth note rhythms should never be staccato or separated, and always with a bit of weight.
MM. 21: ten. - stretch the first beat slightly, then proceed in tempo on beat two.
MM. 37: Ensure the quarter note pulse is no slower than 100, otherwise the music will sound labored and lethargic.
MM. 119: Ensure the half note pulse is no slower than 100, otherwise the music will sound labored and lethargic.
MM. 147, MM. 209: Suddenly slightly slower - only a bit slower, not by much.
MM. 197: Ensure the half note pulse is no slower than 100, otherwise the music will sound labored and lethargic.
MM. 223: slowing dramatically. . . - stretch to an uncomfortably slow pace before arriving to MM. 225 in tempo.
MM. 242: long, dramatic pause - wait until the sound has totally dissipated into complete silence, then several
seconds more before continuing to MM. 243.
MOVEMENT II, Memories entangled
Trumpet 1, 2, 3, trombone 1, 2, 3, and organ tacet this movement.
MM. 29: ten. - stretch the first beat slightly, then proceed in tempo on beat two.
MM. 35, MM. 38, MM. 39: Wait until the sound has totally dissipated into complete silence before continuing to the
next bar.
MM. 106, MM. 107, MM. 109: Wait until the sound has totally dissipated into complete silence before continuing to
the next bar.
MOVEMENT III, Joyce
The five antiphonal soloists, organ, and Percussion 1, 2 tacet this movement.
Tempi in this movement can ebb and flow at the will of the conductor and performers. If the pulse is too rigid, the
expressive quality of the music is lost.
Be as legato as possible throughout, and exaggerate dynamic markings to a dramatic extent.
Taper all releases as if being sung by a choir.
MOVEMENT IV, Lux Aeterna
Tempi in this movement can ebb and flow at the will of the conductor and performers. If the pulse is too rigid, the
expressive quality of the music is lost.
MM. 107: slowing A LOT. . . - stretch to an extremely slow (but not uncomfortable) pace through MM. 108 before
arriving to MM. 109 in tempo.

Symphony No. 1 is lovingly dedicated to my my grandparents Jerry and Joyce Johnson, for their
powerful story has greatly impacted and inspired me.

Transposed Score
ANTIPHONAL SOLOISTS
Flute (solo)
Oboe (solo)
Clarinet in Bb
(solo)
Alto Saxophone
(solo)
Trumpet in Bb
(solo)
Piccolo
Flute 1 & 2
Flute 3
Oboe 1 & 2
°
&
&
&
&
¢ &
4
4
Distantly (q = 56)
TACET
TACET
TACET
TACET
TACET
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ppp
ppp
For Jerry and Joyce Johnson
Symphony No. 1
For Wind Ensemble
I. Longing
RYAN FILLINGER (ASCAP)
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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&
solo (with Cl.)
1. solo, no vib.
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Oboe 3
(English Horn)
Bassoon 1
Bassoon 2
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Contrabassoon
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Clarinet in Bb 3
Bass Clarinet
in Bb 1 & 2
Contrabass
Clarinet in Bb
Alto Saxophone 1
(Soprano Saxophone)
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¢
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4
°
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4
ppp
solo
ppp
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&
solo (with Fl.)
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°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Alto Saxophone 2
Tenor Saxophone
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Baritone Saxophone
Trumpet in Bb 1
Trumpet in Bb 2 & 3
Horn in F 1 & 2
Horn in F 3 & 4
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
Distantly (q = 56)
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Trombone 1 & 2
Trombone 3
Bass Trombone
Euphonium 1 & 2
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Tuba 1 & 2
String Bass
{
Harp
Organ
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Percussion 4
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¢
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¢
{
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Crotales
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Glockenspiel
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Vibraphone
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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2 3 4 5 6 7 8
© 2024 Ryan Fillinger (ASCAP). All Rights Reserved.
music.ryanfillinger@gmail.com
www.ryanfillinger.com

2
Picc.
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13
Fl. 1 & 2
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Fl. 3
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Ob. 1 & 2
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Ob. 3
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Bsn. 2
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Cbsn.
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¢
Eb Cl.
°
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl. 1 & 2
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J
solo (with A. Sax.)
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Cb. Cl.
Sop. Sax.
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°
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A. Sax. 2
&
solo (with Cl.)
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J
ppp
∑ ∑ ∑ ∑
T. Sax.
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Bari. Sax.
Tpt. 1
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°
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13
Tpt. 2 & 3
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Hn. 1 & 2
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Hn. 3 & 4
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Tba. 1 & 2
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Hp.
Timp.
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Perc. 3
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9 10 11 12 13 14 15 16

Picc.
slowing gradually. . . more. . .
°
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Forebodingly (q = 76)
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Fl. 1 & 2
Fl. 3
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12
Picc.
Fl. 1 & 2
Fl. 3
Ob. 1 & 2
Eng. Hn.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
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83 84 85 86 87 88

13
Picc.
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14
Picc.
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°
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A. Sax. 1
A. Sax. 2
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Tpt. 2 & 3
Hn. 1 & 2
Hn. 3 & 4
Tbn. 1 & 2
Tbn. 3
B. Tbn.
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Perc. 1
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3
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16
Picc.
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Fl. 3
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33

34
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35
Picc.
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36
Picc.
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237 238 239 240 241 242

Picc.
Fl. 1 & 2
Fl. 3
243 Still (q = 60)
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°
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37
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Cl. 3
B. Cl. 1 & 2
Cb. Cl.
Sop. Sax.
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1 player 1 player (per part)
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A. Sax. 2
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T. Sax.
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Bari. Sax.
Tpt. 1
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4
243 Still (q = 60)
249
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Tpt. 2 & 3
Hn. 1 & 2
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Perc. 3
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Perc. 4
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243 244 245 246 247 248 249 250

38
Picc.
slowing gradually. . . more. . .
°
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Fl. 1 & 2
Fl. 3
Ob. 1 & 2
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A. Sax. 2
T. Sax.
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Hn. 1 & 2
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Tba. 1 & 2
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Timp.
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Perc. 2
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Perc. 4
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251 252 253 254 255 256 257 258

ANTIPHONAL SOLOISTS
Flute (solo)
Oboe (solo)
Clarinet in Bb
(solo)
Alto Saxophone
(solo)
Trumpet in Bb
(solo)
Piccolo
3
Hesitantly Now blissfully (q = 112)
hold back. . . A tempo (q = 112)
°
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4
II. Memories entangled
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°
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39
Flute 1 & 2
Flute 3
Oboe 1 & 2
Oboe 3
Bassoon 1
Bassoon 2
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Contrabassoon
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Clarinet in Bb 3
Bass Clarinet
in Bb 1 & 2
Contrabass
Clarinet in Bb
Alto Saxophone 1
(Soprano Saxophone)
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Alto Saxophone 2
Tenor Saxophone
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Baritone Saxophone
Trumpet in Bb 1
Trumpet in Bb 2 & 3
Horn in F 1 & 2
Horn in F 3 & 4
Trombone 1 & 2
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3
Hesitantly Now blissfully (q = 112) A tempo (q = 112)
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Tuba 1 & 2
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Percussion 4
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40
Picc.
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41
Picc.
hold back. . .
17 A tempo
°
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42
Picc.
hold back. . .
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°
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Fl. 1 & 2
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Sop. Sax.
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Hn. 1 & 2
Hn. 3 & 4
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Fl. 1 & 2
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Ob. 3
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A. Sax. 2
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T. Sax.
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Bari. Sax.
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Hn. 1 & 2
Hn. 3 & 4
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Timp.
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Perc. 1
Perc. 2
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Perc. 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 4
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
147 148 149 150 151 152 153

ANTIPHONAL SOLOISTS
Flute (solo)
Oboe (solo)
Clarinet in Bb
(solo)
Alto Saxophone
(solo)
Trumpet in Bb
(solo)
Piccolo
Flute 1 & 2
Flute 3
°
&
&
&
&
¢ &
9
8
With rubato (q. = 50)
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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TACET
TACET
TACET
TACET
TACET
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III. Joyce
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1 player, senza vib.
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65
Oboe 1 & 2
Oboe 3
(English Horn)
Bassoon 1
Bassoon 2
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Contrabassoon
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Clarinet in Bb 3
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9
°
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8
1 player
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Bass Clarinet
in Bb 1 & 2
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Contrabass
Clarinet in Bb
Alto Saxophone 1
(Soprano Saxophone)
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°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Alto Saxophone 2
Tenor Saxophone
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Baritone Saxophone
Trumpet in Bb 1
Trumpet in Bb 2 & 3
Horn in F 1 & 2
Horn in F 3 & 4
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
9
With rubato (q. = 50)
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Trombone 1 & 2
Trombone 3
Bass Trombone
Euphonium 1 & 2
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? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba 1 & 2
String Bass
Harp
Organ
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¢
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¢
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9
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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8
TACET
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Timpani
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F, A, C, F
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Percussion 1
/
TACET
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Percussion 2
/
TACET
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Percussion 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Percussion 4
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1 2 3 4 5 6

66
Picc.
hold back. . .
9 A tempo
°
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Fl. 1 & 2
Fl. 3
4
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1 player
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9 A tempo
°
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Timp.
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Perc. 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 4
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7 8 9 10 11 12

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Picc.
Fl. 1 & 2
Fl. 3
Ob. 1 & 2
Eng. Hn.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
Eb Cl.
Cl. 1
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Cl. 3
B. Cl. 1 & 2
Cb. Cl.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Tpt. 1
Tpt. 2 & 3
Hn. 1 & 2
Hn. 3 & 4
Tbn. 1 & 2
Tbn. 3
B. Tbn.
Euph. 1 & 2
Tba. 1 & 2
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Hp.
Timp.
Perc. 3
Perc. 4
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67
slowing. . . 17 A tempo
°
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(1.) tutti
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+2. tutti
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∑
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17 A tempo
°
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Vibraphone
13 14 15 16 17 18

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
68
Picc.
hold back. . .
°
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Fl. 1 & 2
+2. tutti, sempre senza vib.
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Fl. 3
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Ob. 1 & 2
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Bsn. 2
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A. Sax. 1
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Alto Saxophone
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A. Sax. 2
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T. Sax.
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Bari. Sax.
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Tpt. 1
°
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Œ
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19 20 21 22 23 24
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69
Picc.
25
A tempo
°
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Fl. 1 & 2
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Ob. 1 & 2
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A. Sax. 1
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25 26 27 28 29 30

70
Picc.
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80
Picc.
Fl. 1 & 2
Fl. 3
Ob. 1 & 2
Eng. Hn.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl. 1 & 2
Cb. Cl.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
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Tpt. 1
Tpt. 2 & 3
Hn. 1 & 2
Hn. 3 & 4
Tbn. 1 & 2
Tbn. 3
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molto
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Picc.
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Bsn. 2
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Perc. 4
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Fl. 1 & 2
Fl. 3
Ob. 1 & 2
Eng. Hn.
Bsn. 1
Bsn. 2
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B. Cl. 1 & 2
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A. Sax. 1
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T. Sax.
Bari. Sax.
Tpt. 1
Tpt. 2 & 3
Hn. 1 & 2
Hn. 3 & 4
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84
Picc.
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ANTIPHONAL SOLOISTS
Flute (solo)
Oboe (solo)
Clarinet in Bb
(solo)
Alto Saxophone
(solo)
Trumpet in Bb
(solo)
Piccolo
Flute 1 & 2
Flute 3
Oboe 1 & 2
Oboe 3
(English Horn)
Bassoon 1
Bassoon 2
Contrabassoon
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Clarinet in Bb 3
Bass Clarinet
in Bb 1 & 2
Contrabass
Clarinet in Bb
Alto Saxophone 1
(Soprano Saxophone)
Alto Saxophone 2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet in Bb 1
Trumpet in Bb 2 & 3
Horn in F 1 & 2
Horn in F 3 & 4
Trombone 1 & 2
Trombone 3
Bass Trombone
Euphonium 1 & 2
Tuba 1 & 2
4
Freely (q = 48)
°
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85
String Bass
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86
Picc.
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9 Nobly (q = 56)
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Picc.
Fl. 1 & 2
Fl. 3
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17 A tempo (q = 56)
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17 A tempo (q = 56)
Poco stringendo
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17 18 19 20 21 22 23 24

88
Picc.
Fl. 1 & 2
Fl. 3
Ob. 1 & 2
Eng. Hn.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
25 Movendo (q = 69)
°
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Picc.
Fl. 1 & 2
Fl. 3
Ob. 1 & 2
Eng. Hn.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
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95
Picc.
Fl. 1 & 2
Fl. 3
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Bsn. 1
Bsn. 2
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81 82 83 84 85 86 87 88

96
Picc.
Fl. 1 & 2
Fl. 3
Ob. 1 & 2
Eng. Hn.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl. 1 & 2
Cb. Cl.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
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Tpt. 1
Tpt. 2 & 3
Hn. 1 & 2
Hn. 3 & 4
Tbn. 1 & 2
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97
Picc.
Fl. 1 & 2
Fl. 3
Ob. 1 & 2
Ob. 3
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
97
Building (q = 84)
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Tpt. 1
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Hn. 1 & 2
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Perc. 2
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98
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3-11-2024
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Denton, Texas