MOXIE - Score in C

Viet Cuong
Moxie
(2018)
for orchestra
Copyright © 2018 Viet Cuong, All Rights Reserved

Instrumentation
4 Flutes
3 Oboes
3 Clarinets
Bassoon
Contrabassoon
4 Horns in F
3 Trumpets in C
2 Trombones
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 1
hi-hat, snare drum, marimba (5-octave preferred, but a low F instrument is sufficient)
Percussion 2
hi-hat (not shared), snare drum (not shared), vibraphone (bow needed), triangle, tam-tam
Percussion 3
crotales (lower octave C, D#, E, F), snare drum (not shared), bass drum, kick drum
Percussion 4
xylophone, sizzle cymbal, suspended cymbal, china cymbal,
Piano
Harp
Strings
The score is in C.
Standard octave transpositions still apply:
Xylophone sounds one octave higher than written.
Contrabassoon and Contrabass sound one octave lower than written.
Duration: approx. 8 minutes
Program Note:
When we say someone has moxie, we imply that they have a surprising amount of confidence or nerve, especially for
someone of their stature or age. By orchestrating an extremely simple musical line into something much bigger and
bolder than itself, Moxie sets out to prove that, with enough nerve, the simple can sound complex, the small can sound
mighty, and, most importantly, a whisper can actually scream. This last idea is carried out as the piece comes to a close
and music distills itself to its core; even though this final texture thins out dramatically, I feel the energy is only
heightened by doing so. Ultimately, the piece has the moxie to believe that sometimes the simplest move is right.
Performance History:
March 31, 2018
Gould Hall, Curtis Institute of Music
Curtis Symphony Orchestra, Carlos Agreda, conductor

Performance Notes
MICROTONALITY
Microtonal pitches based on the overtone series are used throughout the piece.
µ quartertone sharp (about 50 cents sharp)
B quartertone flat (about 50 cents flat)
*quartertones are based on the 11th and 13th partials of the overtone series.
J K sixth-tone flat (about 30 cents flat)
*sixth-tones are based on the 7th partial of the overtone series.
NIENTE
n. = out of nothing. Please exaggerate niente markings as much as possible—beginning a niente note a tad late is
a perfectly fine to achieve this.
FLUTES:
Overblown Harmonics
This piece extensively uses overblown flute harmonics, which are notated with diamond noteheads. The lowest
pitch is always the fingered note in the lowest register of the instrument. Above the fingered pitch, there are two
forms of the diamond harmonic noteheads: the dark, filled-in noteheads represent the pitches one should aim for,
while the empty noteheads represent other acceptable harmonics to hit—in this rapid tempo it's perfectly
acceptable to not hit the aimed note every time! The contour is most important, as is the desired sound: gritty,
coarse, and metallic.
In the opening of the piece, there are many stems without noteheads. These will technically be harmonics and
should be approached in the same, aggressive way, but with more attention paid to the arrival note of each
grouping, which should always be the highest and loudest. Aim for these arrival notes to sound like multiphonics.
Having wisps of air in the sound is quite desirable as well—think beatboxing.
OBOES:
Multiphonics:
Beating multiphonics are used and are notated with diamond noteheads.
The fingerings are given above the staff in each instance.
PERCUSSION:
Percussion 3 Crotale/Snare Drum Effect:
In the Percussion 3 part a snare drum is used in the piece but never actually played. The snare is placed upside
down, snares facing up on a snare drum stand. After the crotale is struck, it is gradually lowered towards the
snares and then pressed onto the snares at the conclusion of the note. The snares should create sympathetic
vibrations with the crotale and a "zapping" will occur at the end of the note (marked with a staccato articulation).
STRINGS:
Artificial Harmonics:
There are touch-3, touch-4, and touch-5 harmonics. The stopped note is notated with a normal notehead and the
harmonic node is notated with a diamond notehead. The touch-3 yields a harmonic two octaves and a major 3rd
above the stopped note, the touch-4 yields a harmonic two octaves above, and the touch-5 yields a harmonic an
octave and a 5th above.
Some gestures (such as the violin music at the opening) begin with a stopped note that is then "snapped" to a
harmonic within the same bow movement. Slur into these harmonics with the same bow, as I'm hoping to have a
"crackling" timbral change similar to the human voice sliding between chest and head voice.
Glissandi:
All glissandi are to be played as smoothly as possible, and the bow changes should only be emphasized upon
arrival notes. Occasionally glissandi travel across barlines, and the beats are shown either with empty stems or
floating notes above the staff. These are meant as a guide, and do not indicate to rhythmicize or to noticeably
change bow direction during the glissando.
Molto Sul Pont:
M.S.P = molto sul ponticello. Play extremely close to the bridge when marked M.S.P., and also aim to add some
extra bow pressure to obscure fundamental note and activate lots of upper harmonics in the sound.

Score in C
Flute 1
Flute 2
Flute 3
Flute 4
Oboe 1
Oboe 2
Oboe 3
Clarinet in B b 1
Clarinet in B b 2
Clarinet in B b 3
Bassoon
Presto (q = c. 160) (2+2+3)
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for the Curtis Symphony Orchestra
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Moxie
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Contrabassoon
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Horn in F 1-4
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Trumpet in C 1-3
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∑
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Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
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∑
∑
straight mute
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straight mute
Œ Œ ‰
always gliss full duration
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p
œ -
p
gliss.
sempre
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J
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gliss.
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Tuba
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Timpani
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
Percussion 1
Percussion 2
ã
ã
hi-hat
∑
with very light sticks
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crotales
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hi-hat
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with very light sticks
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like a sputtering fuse
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Percussion 3
Percussion 4
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xylophone
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Piano
Harp
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¤ (both hands; play figures in highest octave of piano)
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Presto (q = c. 160)
(2+2+3)
Violin I
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Violin II
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[stand 2]
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Viola
[stand 3]
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M.S.P.
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Cello
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( œ ) ( œ ) ( œ ) ( œ )
gliss.
m œ
p
œ
( œ . )
( œ ) ( œ ) ( œ . )
gliss.
Contrabass
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1
2
3
4
5
6
7
Copyright © 2018 Viet Cuong, All Rights Reserved

2 Moxie
Fl. 1
Fl. 2
Fl. 3
Fl. 4
8
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4
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4
4
4
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7
8

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6 30
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Hn. 2-4
C Tpt. 1
C Tpt. 2-3
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Bass Tbn.
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Perc. 1
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very present, but not overwhelming
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Bass Tbn.
Tuba
Timp.
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[stands 1, 2]
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73
*) Violas: Place finger anywhere past the fingerboard on the C string, near the bow. This area of the string is plentiful in harmonic nodes,
so play any natural harmonic that comes out.
unis.
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74
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∑
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∑
∑
76
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77
∑
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78
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∑
79
Continue playing harmonics until m. 90 and strive to play a different harmonic with each repetition.
Play out of time, stagger with others, and vary the length of the notes and rests
(they can be as short as an eighth note to as long as a half note).
Use lots of bow, and release bow and fingers simultaneously to maximize ring after each note.

14 Moxie
Fl. 1
Fl. 2
Fl. 3
Fl. 4
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