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cen transportarse con todos los trastos junto a este inconsciente, de modo<br />
que sólo le quedan a la conciencia fragmentos y efectos de este conocimiento,<br />
astucias y tácticas análogas a las que caracterizaban anteriormente<br />
al "arte", Por medio de este regreso, lo que tiene razón es 10 que no se<br />
reflexiona y lo que no se expresa verbalmente, lo que nose sabe y el ínfans,<br />
mientras que la conciencia "ilustrada" sólo es la lengua "impropia" de<br />
aquel conocimiento.<br />
Pero este vuelco pretende el privilegio de la conciencia más que<br />
cambiar la repartición del conocimiento y del discurso, En los "talleres"<br />
artesanales como en los del inconsciente, yace un conocimiento fundamental<br />
y primitivo que se adelanta al discurso ilustrado, pero al cual le<br />
falta una cultura propia. Al conocimiento del inconsciente ---como al de<br />
las "artes"-, el psicoanalista ofrece también la posibilidad de palabras<br />
"propias" y de una distinción entre los "sinónimos", De lo que se mueve<br />
oscuramente en el fondo de este pozo de conocimiento, la teoría "reflexiona"<br />
una parte a la luz del lenguaje 11científico". Cerca de tres siglos, pese<br />
a las transformaciones históricas de la conciencia o las definiciones sucesivas<br />
del conocimiento, ha persistido la combinación entre dos términos<br />
distintos: por un lado, un conocimiento referencial e "inculto"; por otro,<br />
un discurso dilucidador que se produce a la luz de la representación invertida<br />
de su opaca fuente. Este discurso es "teoría", Conserva en la palabra<br />
su significación antigua y clásica de "ver/hacer ver" o de "contemplar"<br />
(en griego, theórein). Es "ilustrado", El conocimiento primitivo, en<br />
la medida en que progresivamente se ha disociado de las técnicas y de los<br />
lenguajes que lo objetivaban, se vuelve una inteligencia del sujeto, mal<br />
definida a no ser por algunas expresiones neutras (tener algo de tacto, algo<br />
de gusto, algo de juicio, algo de instinto, etcétera) que oscilan entre los regímenes<br />
de la estética, de lo cognoscitivo o de lo reflejo, como si la "habilidad<br />
práctica" se redujera a un principio imperceptible del conocimiento.<br />
Un arte de pensar: Kant<br />
Tratamiento característico: Kant se ocupa de la relación entre el arte de<br />
hacer (Kunst) y la ciencia (Wissenschajt), o entre una técnica (Technik) y la<br />
teoría (Theorie), en el curso de una investigación que se ha apartado de<br />
iniciales redacciones sobre el gusto hacia una crítica del juícío."? Encuen-<br />
19 Sobre esta evolución, desde el proyecto de una Critique du goüt (1787)hasta la redacción<br />
de la Critique delafaculté dejuger (1790), ver Victor Delbos, LA Philosophie praiíoue de Kant,<br />
París, PUF. 1969, pp. 416-22. El texto de Kant se encuentra en Kritikder Urteilskrajt, párrafo<br />
43 "Von der Kunst überhaupt" (Werke, ed. w. Weischedel, Insel-Verlag, t. 5, 1957, pp. 401-2);<br />
o CrItique de lafaculté dejuger, trad. Philcnenko, París, Vrin, 1979, p. 134-6. La crítica de la<br />
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