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pp. 217-218; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 734; Codina, C. (1999), p. 15; Mohen,
J.P. (1992), pp. 55-56
Oro amarillo
V. Aleación de oro
Oro bajo
Aleación de oro* que contiene pocos
quilates de oro fino y los restantes de
otros metales*. La proporción mínima
de oro en esta aleación depende de
épocas y países, aunque habitualmente,
oscila entre 9 y 15 quilates.
Ref.: Codina, C. (1999), p. 16; Vitiello, L. (1989),
pp. 168-174
Oro blanco
V. Aleación de oro
Oro de concha
V. Oro molido
Oro en polvo
V. Oro molido
Oro fino
V. Oro
Oro molido
Oro* reducido primero en láminas finas
y, luego, molido en polvo. Debido a su
maleabilidad, en el proceso del molido
se le añadían al oro aditivos para evitar
la formación de grumos, como mercurio*,
sal*, miel*, etc. Fue empleado principalmente
como tinta* metálica en las
miniaturas de los manuscritos.
El pigmento metálico de oro se conocía
como aurum liquidum a lo largo de la
Edad Media y “oro de concha” en épocas
posteriores.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, pp. 422-423;
Eastaugh, N. (2004), p. 171; Calvo, A. (2003), p.
161; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 570; Trench,
L. (2000), p. 438
Oro musivo
V. Purpurina
Oro rojo
V. Aleación de oro
Oro verde
V. Aleación de oro
Oropel
Latón* preparado en forma de una delgada
lámina* o en forma de un hilo
metálico*, con el fin de imitar el oro* en
la fabricación de objetos o en la técnica
del dorado.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 570;
Córdoba de la Llave, R. (2002), p. 316
Oropimente
Mineral* del grupo de los sulfuros* (trisulfuro
de arsénico*) que cristaliza en el
sistema monoclínico, en agregados
laminares o formando costras. Tiene un
color entre amarillo dorado brillante y
anaranjado y es translúcido con brillo
adamantino o graso. Se encuentra en
yacimientos asociados al rejalgar* y al
cinabrio*. Se ha utilizado como mena de
arsénico. En las técnicas artísticas tuvo
un uso muy importante como pigmento*
amarillo. Se ha empleado desde la
Antigüedad egipcia y mesopotámica,
aunque era muy venenoso. Tuvo un uso
extenso a lo largo de la Edad Media,
empleado principalmente en la iluminación
de los manuscritos, en la decoración
de las sargas* o en la decoración
de la madera*. Era un pigmento apropiado
para la técnica al temple, pero no
se usaba en la pintura al óleo (tenía un
secado muy lento) ni al fresco. Es un
pigmento estable a la luz y al aire, pero
no es compatible con pigmentos de
cobre* y de plomo*. En la Edad Media
conocemos recetas para preparar el oropimente
de manera artificial, fundiendo
juntos azufre* y rejalgar.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 137-138; Eastaugh,
N. (2004), pp. 285-286; Calvo, A. (2003), p. 161;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 70; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 734
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