Si existe una similitud entre imagen y realidad, esa similitud es muy ...
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PAGINA 70 | LA POESÍA COMO OBJETO DE ARTE<br />
<strong>Si</strong> <strong>existe</strong> <strong>una</strong> <strong>similitud</strong><br />
<strong>entre</strong> <strong>imagen</strong> y <strong>realidad</strong>,<br />
<strong><strong>es</strong>a</strong> <strong>similitud</strong><br />
<strong>es</strong> <strong>muy</strong> reducida<br />
Crónica de la pr<strong>es</strong>entación de la Pequeña antología de la po<strong>es</strong>ía<br />
argentina de Jorge Santiago Perednik.<br />
Ana Lema<br />
“Un libro sobre po<strong>es</strong>ía <strong>es</strong>, a su vez, un objeto de arte”, quizá <strong>es</strong>ta sea la<br />
hipót<strong>es</strong>is que mejor ayuda a d<strong>es</strong>cribir la propu<strong>es</strong>ta de Pequeña antología<br />
de la po<strong>es</strong>ía argentina (Editorial Tr<strong>es</strong> Hach<strong>es</strong>, Buenos Air<strong>es</strong>, Argentina,<br />
2004) ideada por el traductor y poeta porteño Jorge Santiago Perednik.<br />
El texto pr<strong>es</strong>entado el 2 de diciembre de 2004, en la Biblioteca Ricardo<br />
Güirald<strong>es</strong> de <strong>es</strong>ta capital, reúne las obras poéticas de ciento cincuenta autor<strong>es</strong><br />
local<strong>es</strong>, de épocas y <strong>es</strong>tilos diversos, que van d<strong>es</strong>de: Jorge Luis<br />
Borg<strong>es</strong>, Baldomero Fernández Moreno y Xul Solar, pasando por: Oliverio<br />
Girondo, Alejandra Pizarnik y hasta llegar a: Olga Orozco, Laura Cerrato e<br />
Hilda Mans, <strong>entre</strong> otros tantos pertenecient<strong>es</strong> a las más recient<strong>es</strong> generacion<strong>es</strong>.<br />
<strong>Si</strong>n embargo, no se trata de un libro más <strong>entre</strong> los libros <strong>entre</strong> el<br />
r<strong>es</strong>to, si siquiera <strong>entre</strong> los de su tipo acaso porque a diferencia de <strong>es</strong>tos,<br />
el tamaño de su letra no supera el cuerpo número cuatro.<br />
La pr<strong>es</strong>entación de la antología que, durante el pasado año, integró la<br />
mu<strong>es</strong>tra de art<strong>es</strong> visual<strong>es</strong>: El objeto reducido, realizada en el Centro Cultural<br />
de España en Buenos Air<strong>es</strong> <strong>entre</strong> el 3 de noviembre y el 17 de diciembre;<br />
<strong>es</strong>tuvo a cargo de Horacio Zabala (curador de la mencionada<br />
mu<strong>es</strong>tra) y del editor Rafael Cippolini, quien<strong>es</strong> <strong>entre</strong> las características<br />
principal<strong>es</strong> que hacen que el proyecto pueda considerarse un objeto de<br />
arte, d<strong>es</strong>tacaron la pequeñez de su tipografía. Ante lo que Perednik, sentado<br />
en medio de ambos pr<strong>es</strong>entador<strong>es</strong> acotó: “Esta aparece como un<br />
obstáculo que se interpone <strong>entre</strong> el texto y el lector, quien deberá buscar<br />
el modo de vencer el inconveniente, y llegar a d<strong>es</strong>cifrar el contenido<br />
de los poemas”.<br />
Parecería que la minuciosa grafía, atenta contra la posibilidad de lectura,<br />
lo que reconocemos como la finalidad última de todo texto, aunque -paradójicamente-<br />
r<strong>es</strong>ponde al sentido contrario, en tanto requiere de <strong>una</strong><br />
mayor interacción de quien se frente al texto, r<strong>es</strong>pecto del mismo. Manif<strong>es</strong>tó<br />
Zabala:”<strong>Si</strong> bien, no se trata de <strong>una</strong> letra completamente ilegible, tampoco<br />
<strong>es</strong> tan fácil de distinguir a simple vista, a menos que nos acerquemos<br />
a las páginas hasta quedar casi, con la punta de nu<strong>es</strong>tra nariz rozando<br />
el papel, y en otros casos será nec<strong><strong>es</strong>a</strong>rio valerse de un dispositivo ex-
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terno, como puede ser <strong>una</strong> lupa o un par de anteojos de aumento”.<br />
Ahora bien, <strong>existe</strong>n determinadas razon<strong>es</strong> que hacen que la antología asuma<br />
rasgos propios de los objetos de arte; <strong>entre</strong> <strong>es</strong>tas el diminuto cuerpo<br />
de su letra, que lo transforma en <strong>una</strong> <strong>es</strong>pecie de reproducción de un libro<br />
común, pero en <strong>es</strong>cala reducida. Lo mismo ocurre con las obras de<br />
arte (cualquiera sea la disciplina en cu<strong>es</strong>tión) ya que con mayor o menor<br />
fidelidad, reproducen porcion<strong>es</strong> de la <strong>realidad</strong>, en dimension<strong>es</strong> mucho<br />
más acc<strong>es</strong>ibl<strong>es</strong> para nosotros que las de su formato original, pensemos<br />
por ejemplo, en <strong>una</strong> fotografía del obelisco. P<strong>es</strong>e a su veracidad, <strong>es</strong>ta conserva<br />
su condición de copia reducida del objeto real, a su vez, alterada por<br />
la visión del artista que, supongamos utilizó un lente, o quizás un filtro determinados,<br />
o bien realizó la toma d<strong>es</strong>de un ángulo que creyó más conveniente<br />
o atractivo. Mientras, en la antología, <strong><strong>es</strong>a</strong> intervención sobre su<br />
contenido, <strong>es</strong>tá dada (además de los autor<strong>es</strong> que intervienen) por un dispositivo<br />
externo y que afecta la <strong>es</strong>critura: la imprenta. Intervencion<strong>es</strong> sobre<br />
las que Greimas aseguró: “<strong>Si</strong> <strong>existe</strong> <strong>una</strong> <strong>similitud</strong> <strong>entre</strong> <strong>imagen</strong> y <strong>realidad</strong> <strong><strong>es</strong>a</strong><br />
<strong>similitud</strong> <strong>es</strong> <strong>muy</strong> reducida, la <strong>imagen</strong> (u obra) se parece en <strong>muy</strong> pocos aspectos<br />
a lo repr<strong>es</strong>entado. Se debe reconocer que la operación de imitación<br />
consiste en <strong>una</strong> fuerte reducción de las cualidad<strong>es</strong> del mundo natural”.<br />
Por otra parte, el ínfimo cuerpo de la letra aparece como <strong>una</strong> metáfora del<br />
reducido <strong>es</strong>pacio que ocupa el género poético dentro de la sociedad argentina,<br />
mensaje que excede las part<strong>es</strong>, así como el sentido global del<br />
texto. Es por tal que, más allá de las consideracion<strong>es</strong> individual<strong>es</strong> sobre la<br />
naturaleza de la antología, lo que Perednik parecería haber originado <strong>es</strong> un<br />
nuevo: nuevo hecho comunicacional que a través del género tratado y su<br />
conexión con las demás disciplinas del arte, sugiere <strong>una</strong> revalorización de<br />
la literatura así como otras formas de expr<strong>es</strong>ión humana. Dicho en otras<br />
palabras, la apu<strong>es</strong>ta va más allá de ser un homenaje a la po<strong>es</strong>ía, más bien<br />
podría ser interpretada como <strong>una</strong> invitación colectiva, a la reivindicación<br />
de nu<strong>es</strong>tras formas de expr<strong>es</strong>ión humana. Las cual<strong>es</strong>, en definitiva, no son<br />
ni más ni menos, que t<strong>es</strong>timonios de nu<strong>es</strong>tra época, o mejor aún, de nu<strong>es</strong>tra<br />
propia identidad cultural.<br />
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