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MIGUEL ÁNGEL MORALES
SALVADOR NOVO:
CINE Y AUTOBIOGRAFÍA
Primera llamada '^^^^^^^^Η^^^^Β f;n aceptada por la crítica. Alvaro Custodio, futuro^^^^^^f
de la magistral anta Aventurera (Tito Gout, I949),OT^^^^P
En 1937 Salvador Novo comenMl^^^^^^^^^^^^|^
Sevilla a la cabeza del reparto, señaló muy certeno:
Hoy su columna "La Semana Pasadai|m||||||^mm|P
trial mexicano al realizar unas correcciones a los diálogos
De nuevo la compañía pnoductora RAMEX, sucursal en
Rpor Rafael M, Saavedra para la película La Zandunga,
México de la poderosa RK.O Radio, ha repetido un ex­
;ió el cinearta Femando de Fuentes y protagonizaron
perimento que, al iniciarse el cine sonoro, no dio resul­
;lez y Arturo de Cordova,
tado en FHollywood: realizar con actores hispanos un
o a sábado y en interminables líneas, Novo publica en "La
argumento ya filmado por el cine estadounidense. Lo
Pasada" sus coirosivos comentarios contra Hincionanos
único notable en este esfuerzo llevado a cabo en Mé­
lemo de Lázaro Cárdenas. También se da tiempo para
xico es el hábil sentido de la economía al producir es­
entre otros, los guiones de Perjura (dirigida por Raphael J.
tos films con poco capital, decorosamente y en un bre­
5Π 1938) y £1 signo de la muerte (Chano Urueta, 1939),
ve espacio de tiempo.
^ donde incluye una escena en la cual el actor cómico Mario Mo-
Hpeno CantJnflas se viste de mujer En 1940 prepara un guión sobre
• la conquista de México, que debió filmar en Hollywood Orson
Novo tiene que basarse en otras dos películas norteamerica­
Welles, novio de Dolores del Río y polémico y genial director de
nas para Todo un caboltero (1946), que Miguel M. Delgado
£í ciudadano Kane (1940), Welles inteipretana a Hemán Cortés
comienza a rodar a fines de septiembre. El rutinario cineasta, di­
Dolores a La Malinche. Desgraciadamente este proyectó no se
rector preferido del ya productor Mano Moreno Cantineas, no
supo darle coherencia a las aventuras del abogado interpretado
!
Y segunda llamada
^ mediados de 1946 Salvador Novo inicia su segunda y final
g^a dentro de la industria cinematográfica nacional, cuando
Hpa su amistad con pe Noriega, dirigente de la RAMEX, filial de
j^pderosa empresa norteamericana RKO Radio Pictures. We-
Wk lo había presentado años antes, cuando arribó a la ciu-
^Be México para visitar a su amada Dolores del Río. El 19 de
Wm como lo asienta en "La Semana Pasada", asistió con
^iega a los estudios Churubusco, donde Roberto Gavaldón
maba La otra (1946), en la que Dolores inteφretaba dos
apeles: el de la de millonaria Magdalena Méndez y el de su
hermana gemela Maná, abatida por la pobreza. Novo apunta
.^.acerca de esa inesperada visita al set, sobre cuando la célebre
^fectriz entre las luces de los reflectores:
^ ^ ^ ^ • s repetía una acción silenciosa que consistía en incor-
^^^^BDrarse junto a una señora muy parecida a ella, recoger
una cama su bolso y sus guantes, salir presurosa,
^^^^pgresar. quitarse los anteojos, depositarlos en el buró y
^^^Kilver a salir. Suena sencillo, pero no lo era tanto.
^^^^pvo realizó para la productora RAMEX cuatro adaptaciones
^^^^Hde ellas en 1946 y la restante al año siguiente, cuando ys
^^^Hp deteriorada su relación con Noriega. Es un misterio el por
^^^^Bo concibió o realizó un argumento propio. Sin duda las pre-
^^^^Bs con que la productora necesitaba sus versiones signtfica-
^KKmse obstáculo, además de que su guión sobre la conquista
BBde México era inviable por la magnitud de su costo. Su primera
adaptación fue a la cinta Five carne back (1939), para que Ale-
Κandró Gaiindo, a principios de agosto, dirigiera Los que volvieror
^^6), pnotagonizada por Marión Inclán. La cinta no fue mu>
por Fernando Soler Novo adapta la pieza teatral Winíerset, de
Maxvi/ell Anderson, para A la sombra del puente (1946), dirigida
por Roberto Gavaldón y con Esther Fernández, David Silva y
Arturo Soto Rangel. filmada a finales de octubre. Finalmente su
versión cinematográfica de la novela Beau ideal (1930), de Per-
cival Christopher Wren, quedaría bajo el título de Hermoso ideal
(Alejandro Gaiindo, 1947), con Rodolfo de Anda, quien inter­
preta a un risible integrante de la Legión Extrajera, angustiado
en las deslucidas dunas de los estudios Churubusco.
Con esta cinta Salvador Novo se despide de la industria fílmi-
ca, Continúa escribiendo en su diario y meses después se inte­
resará por un medio que entonces estaba por arribar: la televi­
sión. Dentro del cine nacional, su mejor guión es Θ signo de la
muerte, donde logró deslizar el ambiente goy que vivió en la ciu­
dad de México a partir de 1919.
Autobiografía
De su etapa autobiográfica sin duda las escasas páginas de La
estatua de sal constituyen las mejores del género, tan poco fre­
cuentado por los escritores mexicanos. Debido a su encumbra­
miento dentro del medio periodístico y a los exitosos spots pu­
blicitarios en la televisión. Novo postergará indefinidamente su
publicación y, es más, dudo mucho que haya añadido algo a lo
que escribió durante 1945.
En noviembre de 1943 escribió en su leída columna "El pere­
grino en su patria", que apareció en el número "monumental"
y/o especial de Hoy, dirigido en ese entonces por Alfredo
Kawage Ramia, Este texto, como tantos otros de Novo de ese
periodo, lamentablemente no fueron incorporados a Lo wdo pre­
sidencial en el periodo de Manuel Ávila Camocho.
"El peregrino en su patria" ocupa tres páginas de la edi­
ción "monumental", donde se incluyen una fotografía del