Manuel Sánchez Mármol - Universidad Juárez Autónoma de Tabasco

Manuel Sánchez Mármol
y fue el sentimiento por antonomasia, el amor, por el que más
se unió a las cosas y a los seres del universo. Hablar de José
Peón y Contreras, es no salir del amor, y él, sin duda, habría
encontrado en los labios del divino Jesús, las mismas palabras
de absolución con que alzó del suelo a la hermosa arrepentida
Magdalena.
No supo qué fuera desamor, ni tuvo noticia del odio;
en vano buscar, pues, en sus versos la sátira, el epigrama, el
sarcasmo, ni siquiera la ironía, que suele no ser trascendente a
daño del prójimo. Nada del áspid podía haber en el ángel.
No menos que Euterpe, fuele propicia Melpómene;
parecían disputárselo para otorgarle sus favores con largueza
de mimo.
Como en la lírica, entró en la dramática como quien se
ejercita en oficio propio; sus veinte años no quitaron a la musa
la severidad del continente, y sus personajes están vaciados en
el molde de la pasión y del sentimiento que deben representar.
Su imaginación, su lirismo, su sentido del arte, no consintieron
que descendiera a los realismos de la vida, y fue, por eso,
dramaturgo idealista y resistió acomodarse a los procedimientos
que el maestro Cisneros enseñaba, por aquel entonces, con
la doctrina y con el ejemplo; puesto que el drama, decía, no
es ni debe ser otra cosa que la copia o remedo, dentro de los
cánones de la estética, de las acciones humanas inspiradas por
determinada pasión, los personajes del drama han de hablar y
moverse tal como en la vida ordinaria hablan y se mueven los
tipos que el poema reproduce. Ni se platica ni se razona en verso;
de ahí que la representación escénica deba ser trasuntada en el
lenguaje habitual, la prosa; quede el verso, en todo caso, para
la comedia humorística o para la de ficción pura. Y puesto que
solamente los locos soliloquien en alta voz, ni es verosímil que
el personaje teatral denuncia su pensamiento a su interlocutor,
el monólogo debe ser proscripto de la escena. 4
4 Por el año de 1860, don José Antonio Cisneros sostuvo la tesis y púsola por
obra, de que el drama debiera ser escrito en prosa, y de él desterrado el recurso
de los monólogos y aparte. Su doctrina no hizo fortuna, ni trascendió fuera de
Yucatán. Ha sido necesario que el enorme genio de Ibsen viniera a establecer
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