María Elena Garcés Molina - Universidad de Málaga

UNIVERSIDAD DE MÁLAGA
Facultad de Filosofía y Letras
ESUDIO TEXTUAL Y EDICIÓN DE
NO HAY CONTRA UN PADRE RAZÓN
DE FRANCISCO DE LEIVA
Mª Elena Garcés Molina
2001

María Elena Garcés Molina
Tesis doctoral dirigida por
Dr. D. Cristóbal Cuevas García
Departamento de Filología Española II,
Teoría de la Literatura y Periodismo.
Universidad de Málaga.
2001

A mis padres.

I. Estudio
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN ............................. 5
PARTE PRIMERA: LA TRADICIÓN MANUSCRITA
CAPÍTULO PRIMERO. Descripción del
manuscrito autógrafo .................... 18
CAPÍTULO SEGUNDO. Variantes de autor ..... 30
CAPÍTULO TERCERO. Variantes de los
'autores de comedias' ................... 45
CAPÍTULO CUARTO. La censura ............. 72
CAPÍTULO QUINTO. Las copias manuscritas .. 94
PARTE SEGUNDA: LA TRADICIÓN IMPRESA
CAPÍTULO SEXTO. Descripción de las
ediciones .............................. 147
CAPÍTULO SÉPTIMO. Variantes de las
ediciones .............................. 196
PARTE TERCERA: OTROS ASPECTOS DE ECDÓTICA
CAPÍTULO OCTAVO. Estema ................ 230
CAPÍTULO NOVENO. Constitutio textus:
elección mecánica y no mecánica ........ 231

CAPÍTULO DÉCIMO. Criterios de la
Dispositio textus ...................... 260
CONCLUSIONES ............................. 286
BIBLIOGRAFÍA ............................. 294
APÉNDICE ................................. 326
II. Ediciones
NO HAY CONTRA UN PADRE RAZÓN. Edición
paleográfica ............................. 334
NO HAY CONTRA UN PADRE RAZÓN. Edición
crítica .................................. 494

I. ESTUDIO

INTRODUCCIÓN

INTRODUCCIÓN
La presente tesis doctoral tiene como objeto hacer
una edición crítica de la comedia de don Francisco de
Leiva y Ramírez de Arellano: No hay contra un padre
razón. Nos sería imposible dar inicio al presente
estudio sin realizar antes una aproximación teórica, de
la que es deudor nuestro caso práctico, que sustente
los objetivos de esta investigación, a modo de
introducción.
La primera pregunta ineludible es: ¿qué es una
edición crítica?, y a continuación ¿en qué principios
teóricos se asienta el término?
Debemos responder que una edición crítica se apoya
en los principios teóricos de la crítica textual1 .
Según Alberto Blecua en su libro Manual de crítica
textual: "La crítica textual es el arte que tiene como
fin presentar un texto depurado en lo posible de todos
aquellos elementos extraños al autor" 2 .
1 El benedictino Dom Henri Quentin acuñó el
término "Ecdótica" para referirse a la crítica textual
en su libro Essais de critique textuelle (Ecdotique),
Paris, Picard, 1926. Sin embargo, más tarde este
término recibió otra acepción más amplia que incluiría
todos los aspectos de la técnica editorial, vid.
Roncaglia, A., Principi e applicazioni di critica
testuale, Roma, Bulzoni, 1975.
2 Blecua, A., Manual de crítica textual,
Madrid, Castalia, 1983, p. 18. Lo mismo en Brambilla
Ageno, F., L'edizione critica dei testi volgari,
Padova, Editrice Antenore, 1984, p. 15: "La critica
testuale si propone di restituire al testo che prende
in esame la forma il piú possibile vicina
all'originaria, cioè a quella definitiva voluta
dall'autore allorché la sua opera, ossia

El primer filólogo que estableció un método para
poder llegar a ese texto, el más cercano al original,
fue el alemán Karl Lachmann (1793-1851), este método se
llamó método lachmaniano. De éste, con críticas,
retoques, objeciones, enriquecimientos, parten todos
los estudiosos que hablan de crítica textual -métodos
neolachmanianos.
Derivados del método lachmaniano se establecen los
principios básicos para enfrentar cualquier edición
crítica. Éstos comienzan con la recolección de todos
los testimonios conservados de ese texto. En este
sentido, ya en el campo que nos ocupa de los textos
dramáticos del Siglo de Oro, los testimonios a lo largo
del siglo XVIII han sido numerosísimos y están
esparcidos por un ámbito geográfico muy grande,
principalmente: toda España, Estados Unidos, Canadá... 3
permise che se ne traessero copie e che diffondesse".
Hunter, W., "Métodos de crítica textual" en Flasche, H.
(ed.), Hacia Calderón, Berlín, Walter de Gruyter, 1970,
pp. 14-15: "El propósito de un editor que quiere fijar
un texto es extraer de las versiones existentes lo que
el autor escribió en realidad, y hacer esta
reconstrucción de la manera más completa y más segura
que le permitan los materiales de que dispone".
3 Reichenberger, K. y R., "Problemas para una
edición dramática" en Cañedo, J., y Arellano, I.
(eds.), Edición y anotación de textos del Siglo de Oro,
Pamplona, Eunsa, 1987, p. 284, denuncian esta
situación: "Por ello, ante el estado actual de las
cosas, antes de poder comenzar la edición, el
investigador se halla con la empresa de una búsqueda
aventurera quizá de meses, o de años enteros. Lo que
falta es un centro mundial con una documentación
exhaustiva y que contenga todos los materiales
conocidos hasta el momento por todo el mundo." El mismo
planteamiento lo repite el señor Reichenberger en
6

En los últimos años se están haciendo catálogos de
bibliotecas, mostrando un especial interés por el
formato denominado 'suelta' y que hasta la fecha había
sido prácticamente ignorado por los estudiosos4 . Se
continúa con la confrontación de estos testimonios para
determinar las relaciones que existen entre ellos y así
poder formar el árbol genealógico del texto o estema,
para más tarde proceder a la eliminación de las copias
de copias. Todo el proceso realizado hasta el momento
se denomina recensio.
Tras la anterior fase da comienzo la consitutio
textus, en la que se trata de reconstruir el arquetipo
-texto ideal, el más cercano al original posible- con
la enmienda de errores y la selección de las variantes
de las diferentes ramas. Recensio y constitutio textus
conforman los útiles básicos para enfrentar cualquier
edición crítica.
Para la selección de variantes en la búsqueda del
arquetipo los seguidores de este método se pueden
situar, más cerca de los extremos o hacia el centro, en
"Ediciones críticas de textos dramáticos. Problemas
antiguos y recientes", en Cañedo, J., y Arellano, I.
(eds.), Crítica textual y anotación filológica en obras
del Siglo de Oro, Madrid, Castalia, 1991, p. 424:
"Imprescindible para una edición crítica es una
inspección de las fuentes conservadas, lo que, dado que
están dispersas en los archivos, bibliotecas y
colecciones privadas del mundo entero, es una tarea
compleja".
4 En este sentido quiero hacer público mi
agradecimiento al profesor Germán Vega, que me mandó un
listado de sus archivos personales, donde me dio a
conocer dos ediciones de las que no tenía noticia.
7

el segmento que va desde los defensores a ultranza de
los métodos mecánicos, hasta los incondicionales de los
recursos tradicionales basados en el juicio. Obviando
el último de los extremos, pues su valor estriba en la
calidad de las apreciaciones vertidas, que para cada
caso será relativa, los que abogan por un método
cientificista han visto cuestionada la aplicación de
sus principios mecánicos para todos los casos. En 1986
C. B. Kirby escribe un artículo en el que establece los
límites de aplicación del método mecanicista para la
crítica textual y matiza las diferencias entre "edición
crítica" y "edición con variantes". Para la autora sólo
podremos aplicar métodos mecánicos:
"Si se establece que hay por lo menos tres
testimonios independientes en la tradición,
entonces se puede proceder con la edición
crítica, y si no, sólo es posible preparar una
edición con variantes." 5
A lo que J. M. Ruano de la Haza en 1991 apostila:
"La filiación de tres textos independientemente
derivados no puede, pues, ser establecida por
medio del cálculo de variantes de Greg. Los
5 Kirby, C. B., "La verdadera edición crítica
de un texto dramático del Siglo de Oro", Incipit, 6,
1986, p. 72. Lo mismo en Hunter, W. F., "Editing Text
in Multiple Versions" en Casa, F. P., y McGaha, M. D.
(eds.), Editing the Comedia I, Michigan, Romance
Studies, 1985, p. 35; y Blecua, A., op. cit., pp. 103-
104.
8

únicos criterios que podrá utilizar el editor
para relacionar tres ediciones independientemente
derivadas serán de tipo extra-textual." 6
Aunque nuestras conclusiones sobre la fiabilidad
de las variantes de tres testimonios derivados de
manera independiente se reservan para el capítulo
titulado "Constitutio textus: elección mecánica y
elección no mecánica", de momento nos identificamos con
las palabras que F. Hunter escribiera en 1970 y que
parecen inspiradas en el criterio de que la virtud está
en el justo medio:
"Siempre quedará, tal vez, un residuo
irreductible de variantes o lecturas entre las
cuales es imposible elegir, o que no se pueden
enmendar sin dejarse llevar de factores
subjetivos o de criterios literarios o estéticos,
pero esto es solamente un resto; lo demás es
resultado de la aplicación de métodos lógicos y
objetivos." 7
Si una edición crítica es la recuperación, en lo
6 Ruano de la Haza, J. M., "La edición
crítica de un texto dramático del siglo XVII: el método
ecléctico" en Cañedo, J., y Arellano, I. (eds.), op.
cit., 1991, p. 511. Se refiere al libro de Greg, W. W.,
The Calculus of Variants. An Essay on Textual
Criticism, Oxford, 1927.
7 Hunter, W. F., "Métodos de crítica textual"
en Flasche, H. (ed.), Hacia Calderón, Berlín, Walter de
Gruyter & Co., 1970, p. 15.
9

posible, del original de un autor, ¿tiene sentido
hablar de crítica textual cuando el azar nos ha
conservado el original autógrafo del autor, como en
nuestro caso?. En los últimos años se escuchan
reflexiones en torno a que la búsqueda del acercamiento
a este original es el primer fin de la crítica textual,
pero no el único, especialmente si hablamos de textos
teatrales. De este modo Varey en 1991 apuntaba que:
8 Varey, J. E., "La edición de textos
dramáticos del Siglo de Oro" en Jauralde, P., Noguera,
D., y Rey, A. (eds.), La edición de textos, London,
Tamesis Books, 1990, p. 107. Alberto Blecua en su
Manual (op. cit., 1983, p. 152) hacía una especie de
desiderátum en este sentido: "[una edición crítica]
debe también mostrar, (...), la vida de ese texto en su
continuo proceso histórico, cuyo carácter dinámico
debería interesar al crítico tanto como el estático del
texto 'fijado'".
9 Sánchez Mariana, M., Introducción al
manuscrito, Madrid, Arco/Libros, 1995, p. 59.
10
"(...) es erróneo considerar un texto dramático
como una creación artística que en el curso del
tiempo se corrompe siendo la única tarea del
crítico textual la de recuperar en la medida de
lo posible el original en toda su pureza y
virginidad." 8
En el mismo sentido Manuel Sánchez Mariana nos
recuerda algo que no debemos olvidar los editores
modernos: "Hay que tener en cuenta que la idea de obra
literaria acabada es esencialmente moderna" 9 .
Es obvio que establecer el estema de un texto,

cuando se conserva el manuscrito autógrafo con las
intenciones finales del autor antes de su venta, no
sirve para intentar reconstruir algo que conservamos
construido10 . Pero es necesario, y son los objetivos de
este estudio: en primer lugar, para trazar la historia
de la publicación del texto e indagar en la recepción
de la comedia, que nos puede servir como modelo
orientador de la vida de muchas otras11 ; en segundo
lugar, como contribución para la historia de la
bibliografía en cierto género y época; y en tercer
lugar, para con un método inductivo ver en qué medida
habrían funcionado con esta comedia la aplicación de
10 En los últimos años se ha reflexionado
sobre si en el género dramático se puede hablar de una
única "intención final", observando casos donde se
pueden apreciar diferentes momentos con sendos textos
finales. Vid. McGann, J. J., A Critique of Modern
Textual Criticism, Chicago y London, University of
Chicago Press, 1983; Greer, M. R., " in
comedia editions: Tirso de Molina's Santa Juana" en
McGaha, M. D., y Casa, F. P. (eds.), Editing the
Comedia II, Michigan, Romance Studies, 1991, pp. 67-95;
y Ruano de la Haza, J. M., "Historias de los textos
dramáticos en el Siglo de Oro: Calderón, Las ordenes
militares y la Inquisición" en García de Enterría, M.
C., y Cordón Mesa, A. (eds.), Siglo de Oro. Actas del
IV Congreso Internacional de AISO, tomo 1, 1998, pp.
75-93. Pero en p. 92: "Obviamente, habrá casos en que
el dramaturgo, tras vender su original, pierda todo
contacto con él. Aquí, la metodología tradicional es
evidentemente la más útil".
11 Don William Cruickshank decidió, al preparar su
edición, para nosotros modélica, del autógrafo de la
comedia de Pedro Calderón de la Barca, En la vida todo
es verdad y todo mentira (Londres, Tamesis Book, 1971),
que su deber era establecer el estema de la transmisión
del texto calderoniano.
11

los métodos mecánicos y hasta qué punto habríamos
necesitado los recursos basados en el juicio. Esto es
lo que hemos pretendido hacer con el estudio de las
variantes de todas las ediciones, manuscritos y
anotaciones de manos ajenas al autor en el autógrafo.
Mi elección del tema se produjo cuando hace unos
años llegué a Málaga, procedente de Madrid, en cuya
Universidad Autónoma había estudiado la carrera de
Filología Hispánica y me había iniciado en la
investigación de manuscritos bajo la dirección del
Catedrático de la misma Dr. D. Pablo Jauralde.
Una vez en Málaga mi interés, ya antiguo, por el
teatro del Siglo de Oro se unió al sentimiento que me
movía a conocer la realidad literaria de esta provincia
en los siglos XVI y XVII. En este acercamiento me llamó
poderosamente la atención la figura y la obra del
dramaturgo malagueño don Francisco de Leiva. Decidida
a hacer la tesis doctoral, pedí al Catedrático Dr. D.
Cristóbal Cuevas que me la dirigiera y le propuse que
girara en torno a este autor de éxito en su época, pero
apenas estudiado hasta la fecha.
Del primer análisis del material que el devenir de
la historia me ponía en las manos, se extraía la
posibilidad de un interesante estudio de atribución de
seis comedias de cuya paternidad se duda; el análisis
de una comedia que se conserva publicada en 'sueltas'
con dos versiones; la investigación sobre las
refundiciones que en el siglo XIX se hicieron de
comedias de nuestro autor o incluso el de numerosas
relaciones. Pero, me pareció que encarar cualquiera de
estos apasionantes estudios era empezar la casa por el
12

tejado. Si el azar nos había legado un manuscrito del
autor, no había más que sumergirse a fondo en él, en el
único vestigio que de primera mano nos había quedado de
Leiva, como base primordial, para en el futuro poder
enfrentar cualquier estudio sobre el autor.
He dividido mi tesis en dos grandes apartados. En
el primero encontrarán el estudio y en el segundo la
comedia.
El apartado del estudio tiene tres partes. La
primera trata la tradición manuscrita, con mayor
profusión en todo lo relativo al manuscrito autógrafo,
y después el análisis de los dos manuscritos apógrafos.
La segunda aborda la tradición impresa, con el análisis
de las ediciones de la comedia, todas en el formato
'suelta'. La tercera empieza con la propuesta del
estema, continúa con las reflexiones sobre en qué
medida funcionan las elecciones mécanicas en una
edición crítica y los juicios tradicionales, y termina
con la explicación de los criterios que he seguido para
la edición de la comedia, en cuanto a modernización,
aparato crítico, y con un examen detallado de la
escritura de Leiva en el autógrafo.
En el estudio uso dos tipos de notas: las
topográficas, sistema moderno para citar argumentos muy
generales y admitidos; y las de párrafo: donde incluyo
reflexiones propias o de citas textuales que
enriquecen, matizan o apoyan argumentos.
En el segundo apartado ofrezco una edición
paleográfica y otra limpia y sin errores -en la medida
de lo posible- de No hay contra un padre razón. No
podemos olvidar que de acuerdo con la teoría de la
13

crítica textual esto es casi una utopía, pues el método
lachmaniano se basa en dar por sentado que toda copia
o edición tiene errores12 . Resulta paradógico, por
tanto, que una rama de la ciencia que busca hacer
ediciones sin errores, se base en éstos para lograrlo.
En cuanto al aspecto más puramente formal debo
señalar que utilizo la cursiva en el texto del estudio
para la cita textual de palabras o versos de la
comedia, ya provengan de los manuscritos o las
ediciones, siempre con la nomenclatura asignada a la
fuente a la derecha en mayúsculas o ante dos puntos.
Estos versos llevarán el número, o bien delante del
verso y con dos puntos, o bien detrás del verso y entre
paréntesis. Además irán en cursiva en el estudio las
palabras en otros idiomas, así como los títulos de los
libros.
Las citas textuales de textos que no sean las
fuentes de este estudio se ponen entre comillas en el
mismo párrafo, del que se separarán por doble espacio
si ocupan más de tres renglones, añadiendo un sangrado
en el margen izquierdo. También encontrarán entre
comillas los títulos de los capítulos de este estudio.
En la descripción de los manuscritos y de las 'sueltas'
respetamos la convención de poner entrecomilladas las
citas textuales.
Con una comilla hemos puesto algunas palabras que
tienen un significado especial en el contexto de los
12 Como admite sin paliativos Alberto Blecua,
op. cit., 1983, p. 19: "Es un hecho evidente que todos
cometemos errores al escribir"; y en la p. 50: "El
único criterio eficaz para la filiación es el basado en
el error común".
14

estudios de teatro del Siglo de Oro: 'autor de
comedias', 'comedia suelta', 'comedia nueva' y 'comedia
vieja'; también verán las referencias a letras, así
como a las palabras, cuando nos referimos a ellas para
dar una definición sintáctica o semántica.
Por último, quiero mostrar mi agradecimiento por
el trato recibido a Libby Chenault de la Biblioteca de
la Universidad de North Carolina en Chapel Hill, así
mismo a Rosa Fernández Lera y Andrés del Rey Sayagués
de la Biblioteca Menéndez Pelayo en Santander, a Mª Luz
González de la Biblioteca de la Real Academia Española,
y a Ángeles Llabena de la Biblioteca Central de la
Universidad de Oviedo.
Agradecer el trabajo de Julián Martín Abad,
responsable de la "Sección de Manuscritos y Raros" de
la Biblioteca Nacional de Madrid; del director de la
Biblioteca del Instituto del Teatro de Barcelona, así
como el de la Biblioteca de la Universidad de Toronto
y el de la London Library.
Todos ellos hicieron posible mi acceso a los
manuscritos y a las ediciones de Francisco de Leiva,
que los años han repartido por toda España y
Norteamérica y que son la base de este estudio.
La ayuda de Germán Vega García-Luengos me
descubrió dos ediciones de las que no tenía noticia. La
eficiencia de Gracia Navas Quintana, responsable del
préstamo interbibliotecario de la Biblioteca del Área
de Humanidades de la Universidad de Málaga, ha hecho
posible que llegaran a mis manos artículos de revistas
difíciles de encontrar.
Sin todos ellos esta tesis no hubiera sido
15

posible, pero antes de todas estas gestiones lo que me
animó a realizarla fue la acogida y el trato exquisito
recibido de parte de todos los miembros del
Departamento de Filología Española y Teoría de la
Literatura de la Universidad de Málaga, que no quiero
dejar de agredecer aquí.
Por encima de todos ellos es de justicia destacar
la labor de apoyo y ánimo del Catedrático de dicha
Universidad, Dr. D. Cristóbal Cuevas, director de esta
tesis, cuyas observaciones han iluminado y enriquecido
enormemente este trabajo.
Por último, todos los errores son responsabilidad
de las que estas líneas suscribe.
16

PARTE PRIMERA:
LA TRADICIÓN
MANUSCRITA

PARTE PRIMERA
LA TRADICIÓN MANUSCRITA
CAPÍTULO PRIMERO
DESCRIPCIÓN DEL MANUSCRITO AUTÓGRAFO
El manuscrito objeto de este estudio se conserva
en la Biblioteca Nacional de Madrid con la signatura
Ms. 15.280. Es un manuscrito autógrafo con firma, lugar
y fecha. Aparece catalogado en Cayetano Alberto de la
Barrera y Leirado, Catálogo bibliográfico y biográfico
del teatro antiguo español, desde sus orígenes hasta
mediados del siglo XVIII, Madrid, M. Rivadeneyra, 1860,
ed. facsímil, Madrid, Gredos, 1969, p. 213: "No hay
contra un padre razón. Manuscrito autógrafo, firmado en
Málaga a 13 de abril de 1673, y con licencias dadas en
Burgos, 1683, y Madrid, 1685. Biblioteca del señor
duque de Osuna"; en Julián Paz, Catálogo de las piezas
de teatro que se conservan en el Departamento de
Manuscritos de la Biblioteca Nacional, Tomo 1, Madrid,
1934-1935, p. 384, nº 2.554: "No hay contra un padre
razón. Comedia de D. Francisco de Leiva Ramírez de
Arellano. E. Gari.- Por aquí viene. Pri.- En el cuarto.
A. fin a vuestras plantas puesto. 77 hoj., 4º Autógrafa
y firmada en Málaga a 13 de abril de 1673. Pasta. (O.)
- 15.280."; y en J. Simón Díaz, Bibliografía de la
Literatura Hispánica, Tomo XIII, Madrid, C.S.I.C.,
1972, p. 62, nº 284: ". Autógrafa y firmada en Málaga a 13 de abril
de 1673. 47 hs. 4º. Perteneció a la biblioteca ducal de

Osuna. . Madrid.
Nacional. Mss. 15.280."
Nosotros vamos a hacer una descripción más
detallada13 , complemento de la edición paleográfica.
1673. Papel, en 4º. 22'5 x 16 cm. I hoja, 80
folios, IV hojas. Tiene una foliación arábiga antigua
por cuadernillos y una foliación arábiga moderna del
manuscrito en su composición actual. Ni los f. 1 y 2,
ni los f. 55 y 56 tienen numeración antigua.
Disposición en una columna, cada una de ellas consta de
22 a 30 líneas, que no corresponden siempre con el
verso. Generalmente deja un centímetro en los márgenes,
tanto imferior y superior como laterales, de modo que
escribe en una caja de unos 16 x 12 cm. Todos los
folios ocupados por la comedia tienen una marca de
margen superior. F. 3 muy restaurado, y f. 4, 5, 6, 14,
15, 16, 18 y 48 restaurados en su punta inferior
derecha. En blanco los f. 1v, 2v, 54v, 55v y 56v.
Encuadernación con tapas rígidas de pasta, cubiertas
con piel roja y con un adorno incrustado tanto en la
anterior como en la posterior. El lomo decorado con
rayas horizontales simétricas. Toda la comedia es una
copia muy cuidada de mano de su autor, pero hay algunas
tachaduras, correcciones y marcas posteriores (+, #).
Algunos versos acotados con líneas en los márgenes y
leemos "no", a veces en un círculo y otras veces
tachados, y al lado o encima "sí". El manuscrito
13 Para la descripción de éste y los
siguientes manuscritos he tenido en cuenta: Ruiz, E.,
Manual de codicología, Madrid, Fundación Germán Sánchez
Ruiperez, 1988, pp. 316-338; y Sánchez Mariana, M., op.
cit., 1995, pp. 99-103.
19

procede de la Biblioteca de Osuna.
En el f. 1 con letra del siglo XIX leemos:
"Autógrafa. 3ª No hay contra un padre razon. Comedia en
3 jornadas, de D. Francisco de Leiba Ramirez de
Arellano". Con letra del siglo XX: "(con censuras)".
En el f. 2 con otra letra diferente a las
anteriores: "D. Francisco de Leiba Ramirez de Arellano.
No hay contra un padre razon."
En el f. 3 encontramos ya la letra de Francisco de
Leiva: "No ai contra vn Padre Razon de don francisco de
leiva. Ablan en ella las personas siguientes". Tras una
línea horizontal los dramatis personae en dos columnas.
"Primera Xornada" y el v. 1: "Gari. Por aqui viene.
Pri. en el cuarto". Sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 3v.: la restauración hace perder algunos
de los nombres de los personajes y el principio de
algunos versos, encontramos escritas con otra letra
estas lagunas.
En el f. 13: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 29v. leemos: "fin de la primera Xornada"
y espiral hasta el final del folio. Una firma con
rúbrica, en la parte izquierda (desde la perspectiva
del lector) de la espiral, a la mitad del folio:
"Francisco de Leon" 14 .
En el f. 30: "Segunda Jornada de no ai contra vn
Padre Razon."
En el f. 54: "fin de la 2ª Jornada." y una
espiral, igual que la que vemos en el final de la
primera jornada, hasta el final del folio. A los dos
14 Vid. figura nº 1 y nota 137 en el capítulo
"Las copias manuscritas".
20

lados de la espiral una firma, a la izquierda de la
espiral: "Francisco", a la derecha (siempre desde el
punto de vista del lector): "de Leon" y la rúbrica15 .
En el f. 55: "Conde alarcos." No es la letra de
Leiva16 .
En el f. 56 con otra letra diferente: "3ª Jornada
de no ay contra vn Padre Razon."
En el f. 57 con letra de Leiva: "terzera xornada
de no ai contra vn Padre Razon."
En el f. 80, último verso: "fin a vuestras plantas
puesto", debajo: "fin. Sub correctione sante matris
15 Vid. figura nº 2.
16 Sin duda es una hoja reutilizada para la
encuadernación, no parece una firma, quizá el
encabezamiento de una composición poética, pero tampoco
nos atrevemos a afirmarlo con total convencimiento. Tal
vez se trate del título del conocido romance novelesco.
Paloma Díaz-Mas en su edición del Romancero, Barcelona,
Crítica, 1994, define el perfil del personaje del rey
del poema como "parece componer la figura del mal
monarca arbitrario por debilidad", p. 300. El Rey de
nuestra comedia también entraría en dicha definición,
recordemos que quiere matar a Polidoro, por el amor que
profesaba a Mitilene y a Balarte. Es decir, se deja
llevar por la debilidad de sus sentimientos, y no por
su sentido del deber. Balarte es consentido como la
hija del rey del romance. Toda esta asociación puede
ser una simple casualidad del destino, pero siempre
curiosa de ser resaltada. Además Díaz-Mas afirma en el
mismo estudio: "El tema [que no es literalmente el de
nuestra comedia], rico en valores dramáticos, fue
ampliamente aprovechado en el teatro de los siglos de
oro (en obras de Lope de Vega, Guillén de Castro, Mira
de Amescua, etc.) y también en el teatro romántico.",
p. 300.
21

eclesie en málaga a 13 de Avril de 1673" 17 . Firma y
rúbrica: "D. Francisco de Leiva Ramirez de arellano",
y una espiral hasta el final del folio18 . En el margen
izquierdo de los últimos versos la misma rúbrica de los
f. 29v y 54.
En el f. 80v se lee: "De orden del señor Provisor
deste Arzobispado de Burgos, ê visto, y leydo esta
comedia intitulada no ay contra vn Padre Razon. Y no
allo en ella cossa que disuene de nuestra santa ffee,
ni se oponga a las buenas costumbres. Asi lo siento y
firmo en el Convento de Nuestro Padre San Francisco de
Burgos a 17 de Jullio de 1683. Fray Diego Bozio [y
rúbrica]". A continuación: "Madrid 3 de Agosto de 1685.
Vease por el zensor y fiscal y traigasse [y rúbrica]".
Abajo: "Señor por mandado de VSS he bisto esta comedia
17 Sánchez Mariana, M., "Los manuscritos
dramáticos del Siglo de Oro", en Romera, J., Lorente,
A., y Freire, A. M. (eds.), Homenaje al profesor José
Fradejas Lebrero, tomo 1, Madrid, UNED, 1993, p. 444:
"Los autógrafos propiamente dichos -recordemos que a
veces se utilizaban originales de autor para recomponer
un texto de copista- suelen ir firmados, con expresión
de la fecha y en muchas ocasiones el nombre del autor
de comedias, a quien se había adjudicado la pieza. A
veces, al comienzo figuran también, junto a la nómina
de los personajes, los nombres de los actores de la
compañía. Algunos ingenios (así se nombraban los
autores de los textos) incluyen al final de la obra una
fórmula exculpatoria para protegerse de una posible e
involuntaria incursión en herejía, sobre todo en los
autos y comedias religiosas, por ejemplo: ."
Podemos ver que Leiva utiliza esta fórmula de forma
abreviada.
18 Vid. figura nº 3.
22

yntitulada no ay contra vn padre raçon y obserbando que
no se diga lo prebenido y atajado en toda ella puede
VSS seruirse de mandar que se Represente. Madrid 9 de
Agosto 1685. Don Pedro Francisco Lanine Sagredo [y
rúbrica]". A la izquierda de esta firma: "Vista y
aprobada en Madrid 9 de Agosto de 1685. Don Fermin de
Sarassa [y rúbrica]". Sello de la Biblioteca Nacional.
Aceptando la diferenciación que hace Alberto
Blecua hay tres tipos de autógrafos: borrador, original
y copia autógrafa19 . Este manuscrito encajaría
perfectamente en la definición que hace del segundo:
original autógrafo. Esta copia está hecha sobre un
presumible borrador o borradores con especial cuidado.
Es un manuscrito limpio, esmerado, sin apenas
tachones del autor, aunque luego han pasado muchas
plumas por él. Este manuscrito sería el que Leiva
vendió al 'autor de comedias' que la querría
representar.
La fecha de la firma de Leiva es la fecha en que
termina de hacer la copia del original desde el
19 Blecua, A., op. cit., 1983, pp. 39-40: "Un
manuscrito o códice puede ser autógrafo, es decir, de
mano del autor de la obra, o copia de mano ajena. En el
primer caso conviene distinguir entre borrador,
original y copia autógrafa. El borrador presenta
siempre correcciones abundantes por lo general; o lo
que es lo mismo, da un texto en las distintas etapas de
creación. LLamaremos original autógrafo a una copia
hecha sobre el borrador, copia en la que, como es
lógico, el autor pone especial cuidado -aunque no
siempre. Una copia autógrafa es aquella que el autor ha
realizado sobre el original u otra copia, y en
numerosas ocasiones no posee mayor valor que el de una
copia de mano ajena, pues el autor puede cometer los
mismos o más errores que los copistas".
23

orrador, en el que no sabemos cuánto tiempo llevaría
trabajando.
A continuación queremos hacer un comentario sobre
los manuscritos teatrales autógrafos en el Siglo de
Oro. Si hablamos en líneas generales de la cantidad de
éstos conservados parece que depende del punto de vista
del crítico, y que resultan juicios encontrados, Blecua
habla de escasez20 , Varey de muchos21 , Reichenberger de
una minoría22 , Sánchez Mariana de un número bastante
elevado23 . En realidad, no son tan contradictorios.
Siempre que hablamos en general de si una cantidad es
suficiente, abundante, o insuficiente tenemos una
referencia con la que lo estamos comparando. Y ésta en
los cuatro testimonios aquí reseñados es diferente como
pasamos a exponer. Blecua está comparando los
manuscritos en general con los impresos24 , Varey con
20 "De los autores afamados -Lope, Alarcón,
Vélez de Guevara, Tirso, Calderón-, cuyas obras fueron
impresas en vida con o sin autorización, los
testimonios manuscritos escasean.", Blecua, A., op.
cit., 1983, p. 213.
21 Varey, J. E., op. cit., 1990, p. 100: "la
existencia de muchas versiones manuscritas de comedias
españolas del siglo XVII".
22 Reichenberger, K., op. cit., 1991, p. 423:
"...son una minoría insignificante".
23 Sánchez Mariana, M., op. cit., 1993, p.
444: "El número de manuscritos autógrafos es bastante
elevado,...".
24 Blecua, A., op. cit., 1983, p. 212: "La
difusión de la obra teatral impresa fue notable en
detrimento del manuscrito".
24

los manuscritos conservados de comedias inglesas25 ,
Reichenberger está enfrentando el número de autógrafos
con los manuscritos no autógrafos26 y Sánchez Mariana
con la tradición manuscrita autógrafa del género de la
novela27 .
Este último autor nos menciona en el mismo texto
los autógrafos de los autores más relevantes, y por
ello está claro que no nos encontramos ante algo muy
excepcional en la historia de los manuscritos
conservados. También argumenta que el hecho de que se
conserven tantos autógrafos del género teatral se debe
a "guardarlos celosamente los 'autores' de las
compañías escénicas en sus archivos, como su más
preciado tesoro" 28 .
25 Varey, J. E., op. cit., 1990, p. 100:
"...lo que crea un contraste evidente con la situación
que tiene que afrontar el editor de la mayoría de los
textos dramáticos ingleses de la misma época".
26 Reichenberger, K., op. cit., 1991, p. 423:
"Entre los manuscritos, los autógrafos renombrados y
frecuentemente citados son una minoría insignificante".
27 Sánchez Mariana, M., op. cit., 1993, p.
444: "...sobre todo si lo comparamos con el de otros
géneros, de novela conservamos muy pocos originales de
autor importante del siglo XVII, y de poesía, aunque
conservemos algunos más, son bastante raros y escasos".
28 Sánchez Mariana, M., op. cit., 1995, p.
123. Además este mismo autor en 1993, op. cit., p. 446,
daba otra razón que completaría la expuesta arriba:
"Las principales compañías de representantes guardarían
celosamente en sus archivos los manuscritos originales
de su propiedad, no sólo por constituir la base de su
repertorio, sino también porque serían una garantía
frente a los posibles avatares de la censura. Con los
años, disueltas las compañías o variado el repertorio,
25

Queremos recordar -como ya dijimos en la
introducción- con las palabras que Sánchez Mariana nos
ofrece en su acertado libro que el valor de un
manuscrito no sólo es textual, sino:
los manuscritos irían a parar a los coleccionistas, a
los impresores o a los libreros." Nosotros cambiaríamos
la conjunción disyuntiva de las últimas palabras de la
cita por la copulativa, pues muchas veces los
autógrafos pasarían por manos de impresores, de
libreros y de coleccionistas.
54.
26
"Los manuscritos tendrán siempre, en todas las
épocas, e independientemente de que compartan, y
de la medida en que compartan, su calidad de
vehículos de transmisión del pensamiento con el
libro impreso, ese doble valor que hace
referencia, por un lado, al interés de su
contenido, y por otro, a su cualidad de producto
único de un determinado medio y una sociedad." 29
En el contexto de la tradición es donde nos
interesa situar este manuscrito, pero también en
relación a su autor y su medio. En cuanto a su autor es
el único autógrafo conservado, seguro que una de las
últimas comedias que vendió en su vida. Recordemos que
la fecha del fallecimiento del poeta es tan sólo tres
años posterior a la del manuscrito.
¿Y qué manuscritos teatrales conservamos firmados
en la Málaga del siglo XVII, de la que muy
probablemente nuestro dramaturgo no salió en su vida?
29 Sánchez Mariana, M., op. cit., 1995, p.

Se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid otro
original autógrafo fechado el 18 de octubre de 1612 por
don Gaspar de Ovando, de la comedia La Atalante
poética30 .
Al hablar de la historia del manuscrito queremos
dar al menos unos pequeños datos de la biblioteca de
Osuna. Tenemos que decir que se formó principalmente en
los últimos años del siglo XVIII31 , que estuvo abierta
30 Probablemente tío de Juan de Ovando y
Santarén, se conservan algunas composiciones poéticas
suyas, pero ninguna otra comedia. Si nos salimos del
género teatral e incluimos también la poesía podríamos
hablar del interesante volumen facsímil -algunos
autógrafos borradores, otros seguramente de copistastranscrito
y estudiado por Cristóbal Cuevas y Salvador
Montesa del poeta barroco Juan de Ovando y Santarén,
Autógrafos (Manuscrito Muñoz Rojas), Málaga, Diputación
Provincial, 1997. Si nos salimos de la capital podemos
hablar del famoso Cancionero antequerano.
31 Martínez, A., Palacios madrileños del
siglo XVIII, Madrid, Ediciones La Librería, 1997, pp.
103-104: "En el último cuarto de[l] siglo [XVIII], con
don Pedro de Alcántara y doña Josefa Pimentel, la Casa
vive su gran apoteosis, no sólo por el acaparamiento de
títulos sino por su enriquecimiento en el terreno de
las ideas, por la marcada personalidad de sus titulares
y por su ambición intelectual que les llevó no sólo a
presidir, el Duque, la recién creada Sociedad Económica
Matritense sino que también la Duquesa es una de las
promotoras y fundadora de la rama femenina, quien leyó
en septiembre de 1786 su discurso de ingreso... Una vez
establecida en la Corte, encarga a su agente en París
-su gran amigo Pougens- el proyecto para una gran
biblioteca. Pougens le envió una lista con los títulos
más novedosos -suman seis mil volúmenes- para que ella
marque con una cruz todos aquellos que le parezcan
interesantes, los cuales señaló con este orden:
filosofía y moral, política, legislación y prudencia,
agricultura, comercio y economía, historia antigua y
moderna, antigüedades, biografías, geografía, viajes,
27

al público 32 y que en el XIX fue comprada por la
ciencias, medicina, literatura, poesía, teatro,
novelas, etc., entre ellos se encontraba un gran número
de libros prohibidos por la Inquisición. Pienso que
seleccionó de este proyecto un gran número de obras, ya
que prácticamente coinciden con los títulos que
aparecen en el inventario de la biblioteca del palacio
de Leganitos, realizado a finales del siglo XVIII. Es
verdad que el palacio contenía una de las bibliotecas
particulares más importantes de la capital, incluso el
Duque obtuvo permiso para poder traer del extranjero
todo tipo de obras, más tarde quiso abrirla al público
pero el Consejo le negó la autorización por considerar
que contenía gran cantidad de libros prohibidos, serían
sus descendientes quienes llevarían a cabo esta idea."
32 Bolaños, M., Historia de los museos en
España, Gijón, Trea, 1997, pp. 214-215: "Un ejemplo
proverbial de este triste proceso es el de la riquísima
casa de Osuna, secular coleccionista y protectora de
las artes y las letras durante siglos, que sufrirá la
más estrepitosa bancarrota de la época, acompañada de
la enajenación de palacios llenos de riquezas y objetos
de arte, de alhajas, muebles riquísimos y preciosas
armaduras, de ricas colecciones de libros manuscritos
y de pinturas, que habían reunido los veinte duques de
Osuna y del Infantado, sus ancestros, el linaje de
mayor importancia territorial y económica de España,
desde su formación en el siglo XV. En poquísimos días,
las pinturas pasaron a manos de particulares -en 1896,
se hará una exposición en el Palacio de la Industria y
de las Artes para que fuesen contempladas por los
posibles compradores-, mientras que la librería -
considerada como una de las mejores colecciones
privadas de la nobleza europea, con códices
florentinos, los incunables de Santillana, una
magnífica colección de Biblias y más de mil comedias
manuscritas, algunas de Lope, Tirso o Calderón- era
adquirida [1886] por la Biblioteca Nacional. Que esta
fabulosa colección, abierta al público en el siglo
XVIII con más de treinta y cinco mil volúmenes y un
equipo de archiveros y bibliotecarios, tuviera que ser
desmantelada por el excéntrico y dispendioso titular de
la casa, Téllez Girón -ello dio origen al famoso dicho:
-, pone de manifiesto la
28

Biblioteca Nacional tras la bancarrota de sus
propietarios, considerándose aún hoy como una de las
adquisiciones más importantes de dicha biblioteca33 .
vulnerabilidad de los, por otra parte, fabulosos
patrimonios de la alta aristocracia."
33 Sánchez Mariana, M., op cit, 1995, p. 80:
"Sin embargo la principal aportación al fondo de
códices de la Biblioteca Nacional en el siglo XIX
vendrá de: ...y de la compra de la biblioteca de los
Duques de Osuna e Infantado, en 1886".
29

34 Blecua,A, nos recuerda en su manual,op.cit.
1983, p.19: "Es un hecho evidente que todos cometemos
errores al escribir... Las estadísticas demuestran que,
como media, se comete un error por página".
35.
CAPÍTULO SEGUNDO
VARIANTES DE AUTOR
Como hemos explicado en el capítulo primero,
"Descripción del manuscrito", siguiendo la
clasificación del profesor Alberto Blecua, nuestro
manuscrito es un original. Pero la pregunta de rigor
es: ¿Un original autógrafo tiene errores? ¿El editor
debe corregirlos?
La respuesta a la primera pregunta es un rotundo
sí. El autor cuando crea comete errores involuntarios
y creaciones que en un borrador son aceptadas y que
luego no lo serán; el autor cuando compone un original
copia de un borrador que es corregido, pero a su vez
comete nuevos errores, errores involuntarios e
inevitables34 .
Para contestar a la segunda pregunta vamos a
utilizar las palabras de Franca Brambilla Ageno35 :
"Tuttavia anche negli autografi si possono
produrre errori puramente meccanici e di
distrazione. Questi andranno corretti, perché,
preparando un'edizione critica, c'impegniamo a
ridare all'opera la fisionomia piú vicina che sia
possibile a quella voluta dall'autore, cioè a
35 Brambilla Ageno, F., op. cit., 1984, p.

36 Algunos de estos errores están corregidos
y otros no, quizás el propio Leiva los detectó al
escribirlos, o cualquier otra mano pudo hacerlo a lo
largo de la historia del manuscrito. Sólo podemos saber
que fueron apreciados por el escritor los que, además
de estar tachados, tienen una propuesta nueva de su
mano (v. 1772, v. 1927, v. 1965, v. 2571, v. 2916 y v.
2934). También hay letras que están remarcadas, pero
que no se puede saber si la letra que había debajo era
la misma u otra, estos casos son obviados.
37 Seguimos la clasificación que hace Blecua,
A., op. cit., 1983, pp. 20-30.
31
quella che egli aveva in mente, non a quella che,
per ragioni accidentali o esteriori, ci ha
trasmessa. Anche un autore che trascrive cose
proprie, nell'atto in cui le trascrive, è un
copista, ed è soggetto agli accidenti
(stanchezza, distrazione) cui va soggetto ogni
copista."
De estos errores accidentales36 , los más comunes
-y también los más fáciles de detectar- son los errores
por repetición37 . Sin embargo, teniendo en cuenta que
nuestro códice consta de 3.454 versos, nos sentimos
unos afortunados al encontrar sólo siete casos de
ditografía: dos por repetición de la letra `e (eestás,
v. 463, dispueestas, v. 2697); uno en el que la grafía
que duplica es una sílaba (repetetir, v. 3266); dos, en
los cuales la duplografía se produce en una palabra que
aparece al final de un verso y al principio del
siguiente (tengo tengo, vv. 480-81; vi vi vv. 2893-94);
un cuarto, en el que se escribe dos veces un sintagma
(preposición + sustantivo), de nuevo como últimas

palabras de un verso y primeras del próximo (de Rodulfo
de Rodulfo, vv. 1211-12); y el último, que es la
multiplicación de un verso (que el marqués apasionado
que el marqués apasionado, v. 2972).
También encontramos errores por omisión, realmente
muy pocos, tan sólo seis38 . Todos ellos haplografías,
de letras o sílabas: cuplir por cumplir (v. 389), risgo
por riesgo39 (v. 451), metais por me matáis (v. 806),
Pus por Pues40 (v. 1725), he dejar por he de dejar (v.
2489) y unque por aunque (v. 3325) 41 .
Pero en nuestro autógrafo la mayoría de las
confusiones de Leiva en su escritura son por
sustitución, que podemos clasificar en los siguientes
tipos: fonéticas, sintácticas, semánticas, estilísticas
38 En todos los ejemplos la primera lectura
es la de Leiva, y la segunda la de manuscritos y
ediciones.
39 D.C.E. registra una forma antigua 'risco'
e incluso 'riesco', pero nunca 'risgo', vid. s.v.
'riesgo'.
40 Aunque D.C.E. recoge una forma vulgar pus,
no creemos que sea la intención de Leiva. Se encuentra
en un parlamento serio del Príncipe, más lógica sería
esta forma en los vv. 2247-85, donde Polidoro
haciéndose pasar por loco utiliza expresiones vulgares
como: "¡y a mí que me papen duelos!" (v. 2253), "por
debajo de la pierna" (v. 2264).
41 D.C.E. habla de la forma vulgar `anque,
pero no hemos encontrado la forma 'unque', s.v. `aun:
"(...) la forma vulgar anque, correspondiente al ya
citado an, se halla en el Canc. de Castillo, en Torres
Naharro, es muy frecuente en Santa Teresa, y sigue
teniendo mucho uso en el habla rústica y popular de
América y de España".
32

y métricas.
Errores fonéticos llamamos al del v. 1325:
preciocísimos por preciosísimos y al del v. 3171:
polque en lugar de porque.
Errores sintácticos son el del v. 922: hayas por
hayáis, el del v. 1717: el uno o el otro salgan por
salga, el del v. 1755: decirme por decidme, el del v.
1939: e resuelvo por resuelvo42 , y el del v. 3264:
distes por disteis (v. 3264).
Semánticos son: aseor por aseo (v. 2195), digo por
he dicho (v. 2916), deviendo por defiendo (v. 2934).
Estilísticos encontramos: para por por (v. 1772),
hace el día por sale el día (v. 1965).
Errores de métrica: galantealla por galantearla
(v. 853), aunque se podría admitir sintácticamente como
forma antigua43 , al estar al final de un verso hay que
cambiarla, si nos supeditamos a la rima44 ; mujeres por
42 Seguramente Leiva pensó en utilizar el
verbo en pretérito perfecto, pero después se dio cuenta
de que necesitaba el presente para la rima consonante
de la décima, por eso clasificamos este error en el
grupo de sintácticos.
43 Vid. en la edición crítica, v. 76:
miralla, querella; v. 111: desairallo, v. 112: decillo,
explicallo.
44 Campana, P., Giuliani, L., Morrás, M., y
Pontón, G., "Introducción" en Vega Carpio, F. L. de,
Comedias. Parte I, tomo 1, Lleida, Mileno, 1997, p. 37:
"Se conservan las rimas defectuosas (por ejemplo,
'efecto/respeto') -ya que con toda probabilidad este
defecto se subsanaba en la lectura y no era considerado
como tal-". No obstante, aun compartiendo esta opinión,
nosotros preferimos unificar y anotar en el aparato
crítico para facilitar la lectura del texto
33

mujer (v. 2019), la primera haría el verso eneasílabo;
defensa por ofensa (v. 2571), con la primera sería
imposible la sinalefa necesaria para hacer el verso
octasílabo, que sí permite la segunda45 .
Existen además errores en las acotaciones: un
aparte en el v. 1793, un vase en el v. 2716; la omisión
de los nombres de los personajes en dos entradas (v.
942); y la equivocación de éstos, porque los confunde
con los siguientes (v. 2574, y v. 3121), o la
repetición del mismo (v. 3117). Este tipo de error es
muy común en las comedias, pero Leiva lo cuidó
extraordinariamente.
Todas éstas son equivocaciones involuntarias de
Leiva, algunas, quizá, correcciones del último momento,
pero repetimos que, sin duda, nuestro manuscrito es un
original, en letra de Leiva, casi perfecto. Este esmero
tan refinado lo podemos atribuir a que Leiva,
seguramente, vendió su original en Málaga46 y sabría
modernizado. Para una redacción en extenso de los
criterios de modernización, vid. Capítulo Décimo:
"Criterios de la Dispositio textus".
45 Esta sustitución además de necesaria por
la métrica, es obligada por la semántica, el verso no
tiene sentido con la palabra defensa, que es el
antónimo de ofensa. Blecua, A., op. cit., p. 26, habla
del "error por antonimia, evidentemente error
accidental.".
46 Para unas notas biográficas sobre nuestro
autor vid. Cuevas, C., y Garcés, E., "Biografía de un
dramaturgo barroco" en Francisco de Leiva, Una comedia
y dos entremeses inéditos, Málaga, Real Academia de
Bellas Artes de San Telmo, 1994, pp. VIII-XVI. Para la
venta del autógrafo véase el Capítulo Tercero:
"Variantes de los autores de comedias".
34

que a partir de ahí perdía toda posibilidad de aclarar
dudas o subsanar errores, por tanto, sería consciente
de que era necesario componer una copia pulquérrima.
Más abajo incluimos un listado de las lectiones
singulares con letra de Leiva que encontramos en
nuestro manuscrito. Unas de ellas están justificadas
arriba como errores de Leiva, otras quedan explicadas
en el capítulo décimo al ser variantes de grafía que
afectan a la fonética. Sólo nos queda un tercer grupo
que tanto la tradición manuscrita como la impresa ha
considerado errores de Leiva, pero nosotros defendemos
que no lo son.
Un ejemplo de éstos lo encontramos en el v. 1271.
En este verso en el manuscrito se lee perfectamente, en
clara letra de Leiva: Pri. Pues oye ahora lo que no has
oído. Es el último verso de una serie de pareados de
endecasílabos y heptasílabos y en lo que respecta a la
res metrica no plantea ningún problema, sin embargo
todos corrigen por has sabido.
Pensamos que todos han realizado una lectio
difficilior si no en un sentido semántico, sí en un
sentido estilístico, pues todos leen has sabido. La
única razón que encontramos para esta corrección es que
no quieran repetir el verbo 'oír' dos veces en el mismo
verso y consideren más estético cambiarlo por el verbo
'saber'. Sin embargo, no hay que olvidar que la
repetición, además de denotar en su uso inconsciente
pobreza de vocabulario, es en su uso consciente una
figura retórica. Como recurso literario es como creemos
que está usado en esta serie de pareados, consciente y
muy consciente, pues no es un caso aislado éste que la
35

tradición malinterpreta. El mismo recurso lo vemos en
los versos anteriores: y pues que vivo estás y no estás
loco (v. 1245) -también debemos apreciar el quiasmo
evidente-, y en vv. 1262-71:
porque mi gana de saber es mucha.
Pri. Pues si saberlo quieres todo, escucha.
Ya sabes que Rodulfo la bebida
me dio.
Gar. Sélo muy bien.
Pri. Y que sin vida
me vieron.
Gar. Y que yo lloré tu muerte.
Pri. Y que sabrás también, claro se advierte,
que de mi ingenio fue fingida traza.
36
Gar. Ya sé, pues vivo estás, que fue trapaza,
con que la ira a tu padre has suspendido.
Pri. Pues oye ahora lo que no has oído.
Leiva repite seis veces el verbo 'saber' en diez
versos, los copistas no quieren duplicar 'oír', sin
embargo contribuyen a aumentar a siete el número de
veces que se repetirá `saber', utilizado como recurso
cómico.
Otro ejemplo de repetición que corrigen los
manuscritos y ediciones lo encontramos en el v. 534: Ya
os atiendo. El verbo 'atender' ha sido utilizado dos
veces en los seis versos anteriores, el Príncipe ha
exclamada: atended (v. 529) y estad atento (v. 532) y

Rodulfo responde utilizando el mismo verbo, seguramente
a los copistas y editores les pareció una repetición
excesiva, o consideraron que el significado no era
apropiado para este contexto, por eso lo cambiaron por
ya os entiendo (v. 534) 47 , variante posible, pero no en
consonancia con las intenciones de Leiva48 .
En el v. 1428 se halla otra lectura única de Leiva
que respetamos. Se trata de la forma del presente de
indicativo del verbo 'mirar' que Leiva utiliza en
tercera persona del singular (mírame), el 'autor de
comedias' cambia a primera persona del mismo número en
indefinido (miréme) y todos los demás mantienen en
presente pero entienden que el sujeto debe ser una
tercera persona plural (míranme). Aunque esta última
solución quizá fuera más clara, transcribimos la forma
de Leiva porque tiene pleno sentido si entendemos que
el sujeto se refiere sólo al Rey, del que habló en
versos anteriores (vv. 1394-1403) y del que va a hablar
a renglón seguido (v. 1430).
Otro caso está en el v. 2340. Lo vamos a estudiar
47 El significado de 'atender' concuerda
perfectamente con el contexto en el que lo sitúa el
autor. D. Aut., s.v. 'atender', 1ª acepción: "Estar con
cuidado, aplicación y desvelo, advirtiendo, y
observando lo que se hace, o escuchando, o reparando lo
que se habla o dice".
48 Como ya hemos apuntado, hay que notar que
Leiva debió de copiar este manuscrito con un
especialísimo cuidado. Otro caso que lo confirma es
observar que cuando se equivoca por repetición, se
percata y lo corrige (v. 1927). Pero debemos apreciar
también que, si no lo hubiera corregido, habríamos
visto que era un error evidente, sin embargo, en los
casos analizados aquí no hay esa constatación.
37

junto al del v. 3204, ya que pensamos que sostienen la
misma explicación. Los dos están corregidos por razones
métricas -a encerrar el agua voy (v. 2340), ¡Qué gusto
es ver esto, mas (v. 3204)- que no compartimos como
necesarias. Leiva escribe:
v. 2340: a cerrar el agua voy
v. 3204: ¡Qué gusto es esto, mas
Ambos parecen versos heptasílabos dentro de un
romance, pero podemos leerlos como octasílabos, si en
el primero deshacemos uno de los dos diptongos en una
dialefa; y en el segundo si no unimos en sinalefa las
palabras 'gusto' y 'es'. Aun así es heptasílabo, pero
como la última palabra es aguda se puede leer como
octasílabo. Por tanto, respetamos la versión de Leiva
y no lo achacamos a error. Quizá también sea por
razones métricas la omisión por todos los testimonios
del pronombre `lo en el v. 2115. Sin embargo no hay
razpones métricas para omitirlo.
Vamos a analizar ahora el v. 3134: hermosura
precia, escribió Leiva, pero todos: hermosura aprecia.
Se puede explicar como una palabra en una forma más
antigua49 , o por razones simplemente de escritura y lo
incluiríamos en el capítulo noveno: "Criterios de la
Dispositio textus". Allí veremos que Leiva omite
vocales en palabras que empiezan y terminan por la
49 `preciar: Estimar. Preciarse, estimarse.
Preciado. Compuestos: apreciar,..., Tesoro, s.v.;
`preciar: Lo mismo que apreciar. D. Aut., s.v.;
`preciar: poco usado apreciar. D.R.A.E., s.v.
38

misma 50 . La primera explicación nos parece lo
suficientemente convincente para no tener que recurrir
a la otra. El usus scribendi del autógrafo no nos puede
ayudar en nuestra elección, pues no vuelve a aparecer
esta palabra ni ningún derivado.
Otro ejemplo de lectura única de Leiva la
encontramos en el v. 493: tanto la veneración.
Manuscritos y ediciones consideran que es un error de
concordancia del género del sustantivo con el del
adjetivo, por tanto corrigen concordando, pero nosotros
creemos que no es un error. Leiva utiliza aquí la
palabra 'tanto', no como adjetivo sino como adverbio
con el sentido de 'en tal grado' 51 . Otro error de
concordancia consideran todos los testimonios que hay
en el v. 2266. Vamos a copiarlo con el verso anterior,
para entenderlo mejor, según lo escribió Leiva:
a gobernar diez imperios,
aunque sea todo de (vv. 2265-66)
Manuscritos y ediciones corrigen en aunque sean
considerando que el sujeto es diez imperios y que todo
adjetiva a imperios, sin embargo creemos que otra vez
la tradición cae en incomprensión del texto del
dramaturgo. Para nosotros 'todo' es un adverbio
50 Vid. infra Capítulo Décimo, "Criterios de
la Dispositio textus": llega alcanzar (v. 884), salga
ablarme (v. 2727).
51 D. Aut., s.v. 'tanto' en la acepción
octava: "Adverbialmente usado, equivale a de tal modo,
ò en tal grado".
39

ponderativo 52 , y tanto él como el verbo 'ser'
sobrepasan la referencia a diez imperios, para aludir,
exagerando al máximo, a algo más general. Por eso
mantenemos lo que consideramos elección de Leiva.
Otras palabras diferentes en la pluma de Leiva,
son pequeñas diferencias de concepto o escritura, por
ejemplo: veintiocho por veinte y ocho (v. 685), aquese
por aqueste (v. 900), questo por esto (v. 971) 53 , lo
por le (3090).
Algunas de las lectiones singulares son fórmulas
antiguas que están en el autógrafo y que las ediciones
y manuscritos han modernizado, pero que nosotros
respetamos, por ejemplo: arresgar por arriesgar (v.
910), traelda por traedla o traerla (v. 1109),
hiproquesía por hipocresía (v. 1121), dispertara por
despertara (v. 1383), efeto por efecto (1931), agusto
por augusto (v. 2047), y hemisfero por hemisferio (v.
2299). Sólo hay un caso en que modernizamos, porque la
lectura de Leiva puede confundir mucho al lector
moderno; estamos hablando del caso del v. 1944, donde
toda la tradición ofrece entrambos, incluso en el
manuscrito está corregido por O', pero se ve claramente
52 D. Aut., s.v. `todo', 3ª acepción: "Se usa
tambien, para ponderar en las cosas el excesso de
alguna calidad, ò circunstancia". Vid. nota 86 del
Capítulo Tercero: "Variantes de los 'autores de
comedias'".
53 Quizás editores y copistas pensaron que
era muy redundante la partícula 'que', de modo que
podía ser suprimida sin menoscabo, sin embargo creemos
que la aliteración del sonido [k] es consciente y
enfatiza el enfado del Príncipe.
40

que el dramaturgo escribió entramos, que era la fórmula
común en el castellano antiguo54 , pero que puede llamar
a confusión por confundirse con el presente de
indicativo del verbo `entrar', especialmente en el
contexto en que aparece en la comedia coincidiendo con
la salida del personaje.
Lista de lectiones singulares de mano de Leiva en
el manuscrito. Así es como aparecen en el aparato
crítico, los que tienen O a la derecha se consideran
errores de Leiva (a excepción de entramos que ya hemos
explicado), los que tienen las siglas de los
manuscritos y ediciones, para nosotros son lecturas
correctas del autógrafo, que la tradición ha cambiado.
A la izquierda encontrará el lector el número de verso.
389 Cuplir O
451 risgo O
463 eestás O
481 tengo de O
493 tanta la veneración MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
534 entiendo MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
685 veinte y ocho MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
806 metais O
54 D.C.E., s.v. 'ambos': "(...) Todavía Díaz
de Gámez y Tafur emplean amos a dos a mediados del s.
XV, y aunque lo que registra el andaluz Nebrija es ya
entrambos a dos, todavía los castellanos Garcilaso y
Juan de Valdés emplean entramos en el siglo siguiente,
y éste declara que es mejor vocablo que ambos".
41

853 galantealla O
900 aqueste MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
910 arriesgar MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
942Per [Gar.] [Flo.] O
971 esto O' MN1 MN2 SE1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4 | eso G SE2
1109 traedla MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | traerla MN1
1121 hipocresía MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1136Acot. vaso [de vino] MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4. G SE1 SE2 cambia
completamente.
1198 rabiendo O
1211 treta de Rodulfo O
1271 has sabido MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1325 preciocísimos O
1334 iban por O' MN1 MN2 G SE1 SE2 | aunque por
SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1383 despertara MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1428 Miréme O'| Míranme MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1717 salgan O
1725 Pus valga O
1755 Decirme O
1772 para por O
1793 Acot Ap. O
42

1927 traición razón O
1931 efecto MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V. Falta G SE1 SE2 porque cambia
completamente.
1939 e resuelvo O
1944 entramos O
1960 está atutia MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V | está tutia M4. Falta G SE1 SE2 porque
cambia completamente.
1965 hace sale O
2047 Augusto Cetro MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2115 [lo] MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4. Falta G SE1 SE2 porque cambia totalmente.
2195 aseor O
2266 sean MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2299 hemisferio MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2340 a encerrar MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2489 he dejar O
2571 defensa ofensa O
2574Per Mar. Rod. O
2697 dispueestas O
2716Acot Vase. O
2893 Polidoro vi O
2916 digo he dicho O
2934 debiendo defiendo O
2973 que el marqués apasionado que el marqués
apasionado O
43

3090 le MN1 MN2 G SE1 SE2. SA1 SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 omiten los vv. 3075-3104.
3092 advierte MN1 MN2 G SE1 SE2. SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 omiten un conjunto de
versos en el que éste está incluido.
3117Per Mus. O
3121Per Flo. Ast. O
3134 hermosura aprecia MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3171 polque O
3204 es ver esto MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3264 distes O
3266 repetetir O
3325 unque O
44

CAPÍTULO TERCERO
VARIANTES DE LOS 'AUTORES DE COMEDIAS'
Es conocido y repetido por todos los críticos que
el dramaturgo, una vez escribía su comedia, la vendía
a un 'autor de comedias' que era a partir de entonces
el dueño absoluto de ella (Jauralde [1983:213], Blecua
[1983:194], Varey [1990:102], Reichenberger
[1991:418]). Como tal actuaba, y por tanto, tenía todo
el derecho para tachar, retocar, añadir, etc. Hasta
este capítulo hemos hablado de la mano de Leiva, que
como hemos dicho vendió un manuscrito limpio y cuidado.
Este autógrafo, firmado en Málaga a 13 de abril de
1673, al ser vendido, cual hijo que se independiza de
la tutela paterna, vive por cuenta propia su historia,
sin que Leiva pueda hacer cosa alguna.
Sobre la mano de Leiva se aprecian al menos tres55 manos que se puedan identificar claramente. Una, la
mano de un 'autor de comedias'; dos, la mano de un
censor; y tres, la mano del mismo 'autor de comedias'
u otro, para otra representación.
El manuscrito además de la firma de Leiva,
conserva cuatro más, dos de censores de comedias, una
de fiscal de comedias -de ellos hablaremos en el
capítulo siguiente- y una de Francisco de León. De éste
último aparecen sólo su firma y rúbrica, tanto al final
55 En el f. 4v hay otra letra más moderna que
completa palabras aprovechando la restauración del
único folio muy deteriorado (vid. Capítulo Primero:
"Descripción del manuscrito autógrafo"), pero esta
letra no interesa aquí.

de la primera jornada como de la segunda.
¿A quién pertenece esta firma? En principio un
enigma para el editor que busca anhelante una
referencia a tan común nombre español, pero tan
personal a oídos de la que estas palabras escribe.
El nombre Francisco de León está recogido como
actor de comedias en 1638 y 164156 . Además aparece en
el manuscrito Genealogía, origen y noticias de los
comediantes de España, Francisco de León, 'autor de
comedias', al hablar del actor Juan de Chaves: "A echo
galanes con Antonio de Arroio y Francisco de
Leon..." 57 .
Debemos preguntarnos si se trata de la misma
persona y podemos argumentar que sí siguiendo los datos
que poseemos y confrontándolos con los conocimientos
que tenemos de la realidad del teatro de esta época en
España.
Si llega a alguna conclusión Oehrlein, sobre el
'autor de comedias' en el Siglo de Oro, es a la
evidencia de que la mayoría de los 'autores de
comedias' antes han sido actores58 . Es más, afirma:
"Generalmente, el puesto de 'autor' ha marcado el punto
56 Vid. Oehrlein, J., El actor en el teatro
español del Siglo de Oro, Madrid, Castalia, 1993, p.
314.
57 Vid. Shergold, N. D., y Varey, J. E.,
Fuentes para la historia del teatro en España II,
London, Tamesis Books, 1985, p. 261. Transcriben el
mencionado manuscrito con unos índices muy útiles para
la consulta. Siempre que cite dicho documento será por
esta referencia.
58 Oehrlein, J., op. cit., 1993, p. 87-89.
46

culminante en la carrera de un actor" 59 . Ahora,
aplicando la incuestionada teoría de Oehrlein, sólo nos
queda confrontar fechas. Parece bastante coherente que
una persona que en 1638 está representando, cantando y
bailando en una compañía ajena -la de Andrés de la
Vega-, y representando y bailando en 1641 en la misma
compañía, fuera una persona joven, que seguramente
estaría empezando en la profesión de actor. Treinta
años después de que diera sus primeros pasos como
actor, no creemos que sea aventurar demasiado que
culminara su profesión como 'autor de comedias'60 .
Ahora pasemos a mencionar todos los datos que
conocemos de Francisco de León, para añadiendo el de
nuestro documento intentar reconstruir la historia de
su actividad teatral. En el manuscrito de Genealogía
leemos:
59 Ibidem, p. 90.
60 Hay muchos casos parecidos. Carlos
Vallejo, que aparece como actor de diferentes compañías
-del año 1660 a 1676- en Oehrlein, J., op. cit., 1993,
p. 332; y después lo encontramos dirigiendo una
compañía en diferentes documentos -de 1695 a 1700-,
vid. Varey, J. E., y Shergold, N. D., Comedias en
Madrid: 1603-1709, London, Tamesis Books, 1989, p. 250.
Magdalena López, actora en la compañía de Jerónimo
Vallejo en los años 1659-1660, según Oehrlein, J., op.
cit., 1993, p. 314; está como autora de comedias en
Oviedo en 1683, vid. García Valdés, C., El teatro en
Oviedo (1498-1700), Oviedo, Universidad de Oviedo,
1983, p. 365.
47
"Francisco Leon. Cuernos de Oro. Fue casado con
Maria Antonia de Soto de segundo matrimonio [...]
Este fue casado primeramente con Francisca

61 Vid. Shergold, N. D., y Varey, J. E., op.
cit., 1985, p. 182. Es obvio que su matrimonio con la
hija de dos renombrados actores le introduciría de
lleno en el corazón de un gremio tan familiar como el
de los actores y directores de teatro.
62 Vid. Sánchez de Arjona, J., Noticias
referentes a los Anales del Teatro en Sevilla desde
Lope de Rueda hasta finales del siglo XVII, Sevilla,
Imp. de E. Rasco, 1898, pp. 461-462.
63 Vid. Llordén, A., "Compañías de comedias
en Málaga (1572-1800)" en Gribalfaro. Revista del
Instituto de Estudios Malagueños, Málaga, 28 (1976),
pp. 132-133. Formaron su compañía en 1674 los
48
Rodríguez [,hija de Francisco Rodriguez] y de
Bernarda Maria. Murio en Tudela de Nauarra segun
consta de la carta de difuntos del año 1698." 61
Como 'autor de comedias' encontramos a Francisco
de León representando, en Sevilla en la fiesta del
Corpus del año 1674, el auto sacramental La lepra de
Constantino. Sabemos que había estado trabajando
anteriormente en Carmona, así como que en Sevilla en
tan importante fecha actuó su compañía y la de Matías
de Castro que hizo la puesta en escena del auto: Los
sueños de Joseph62 . A mediados del mismo año se
encontraba la compañía de Francisco de León en Utrera
y el 17 de septiembre su representante, Agustín Murga,
firma un contrato con don Pedro Trujillo y Aguilar,
regidor perpetuo de la ciudad de Málaga y hermano mayor
del hospital de la Caridad, para venir a representar,
en el corral de comedias de este centro asistencial, a
partir del 4 de diciembre de 1674 el número de
cincuenta representaciones63 . Volvemos a encontrar su

nombre en la temporada de 1692-1693, esta vez como
actor en la compañía de Francisco de Mendoza que
representaba en la ciudad de Écija, en este caso lo
acompaña su segunda esposa64 . Cinco años más tarde
morirá en Tudela.
Es, por tanto, muy probable que en el mes de
diciembre de 1674, durante su estancia en Málaga,
Francisco de León comprara el autógrafo de No hay
contra un padre razón a Francisco de Leiva. A partir de
ese día el primero tenía -y el segundo perdía- todo el
poder para manipularlo y llevarlo a las tablas en la
manera que mejor le conviniera.
Para llevar la comedia a los corrales la acción
siguientes miembros: Alejandro Ordóñez y su mujer
Francisca de Bustamante, Juan Correa y María Roig, su
esposa; José Carrión, Juan España, Tomás Morales, José
Belvís, Juan Pantaleón, Bárbara Coronel, Francisca
Coronel, Francisco de León y su mujer Francisca
Rodríguez. Se debió de formar en Sevilla durante la
Cuaresma de 1674 y se disolvió tras el martes de
Carnestolendas de 1675, pues encontramos a algunos de
estos actores bajo la dirección de uno de ellos -Juan
de España-, todavía en Málaga en 1675 buscando un
contrato para representar en Antequera. Se trataba de
una compañía mucho más pequeña que la anterior
integrada por: Juan Correa, Francisco García, Fernando
Román, Francisco Rico, Tomás Morales, José Serrano,
Juan de Cárdenas, José Belvís y Juan de Pantaleón, que
en esta ocasión haría las veces de representante.
64 Bolaños Donoso, P. y Reyes Peña, M. de
los, "Actores y compañías en la casa de comedias de
Écija: Un conflicto entre censores (1692)", en Granja,
A. de la, y Martínez Berbel, J. A., Mira de Amescua en
candelero, tomo 2, Granada, Universidad, 1996, p. 27.
Su primera mujer, Francisca Rodríguez, había muerto en
1682, vid. Shergold, N. D., y Varey, J. E., op. cit.,
1985, p. 433.
49

más evidente de la mano del 'autor de comedias' es, sin
lugar a dudas, la supresión de versos65 . Esta obra
larga en el original de Leiva -3.454 versos- sería
mucho más corta en la representación. Vamos a analizar
ahora estas supresiones.
¿Qué versos corta el 'autor de comedias'? Sin
duda, los más barrocos. Se aprecia desde el primer
monólogo del Rey en pareados de endecasílabos y
heptasílabos, que sirve para contarnos los antecedentes
de la historia. Los ciento sesenta y seis versos quedan
reducidos a setenta y ocho. Elige exclusivamente los
necesarios para entender la historia y desprecia las
imágenes poéticas, por ejemplo, todas las alusiones a
que el primer amor es el más fuerte, el tópico de que
ponerlo en palabras sería desmerecerlo, sucesiones de
adjetivos sobre sus sentimientos, la descripción lírica
de la noche, véase este último ejemplo en los vv. 122-
26:
una noche, que el cielo
el manto azul de luces matizado,
trocó al negro capuz desmarañado
(librea que ha vestido
para embozar los hurtos de Cupido),
65 A veces por este trabajo el autor de
comedias recibía un extra en sus honorarios, así lo
demuestra un contrato que recoge Oehrlein, J., op.
cit., 1993, p. 75: "Claramonte, 'el autor', recibe seis
reales por función, como dice a continuación el
contrato, "por el trabajo de composición y estudio" de
las piezas a representar, términos con los que se alude
no tanto a la composición cuanto al trabajo de
adaptación y escenificación".
50

Lo mismo pasa en el diálogo entre Fénix y Flora,
las imágenes poéticas usadas por Fénix son despreciadas
por el 'autor de comedias' -vv. 619-634, vv. 651-662-.
En el momento que Balarte está declarando su amor a
Fénix le dice una glosa, que Leiva relativizaba un poco
por medio de la criada, y todo esto desaparecerá en la
representación. Asimismo ocurrirá con las comparaciones
poéticas sobre el llanto que utiliza Polidoro -vv.
1326-1341, vv. 1344-1355, vv. 1408-1427-; como con las
que aludirá Fénix para explicar a Polidoro que se
defiende del acoso de Balarte -vv. 1845-1876-. Un
recurso tan gustado por la comedia barroca, por
Calderón y su escuela, como es la utilización de la
correlación diseminativa recolectiva, y que Leiva
utiliza aquí, sería leído por sus lectores, pero no
escuchado por sus espectadores.
Otra razón a aducir para cortar la comedia es el
principio de economía del director de la
representación. Es lo que observamos especialmente al
principio de la segunda y tercera jornada -vv. 1252-61,
vv. 2454-62, vv. 2482-85-, donde se repiten cosas que
ya han pasado y el espectador ya sabe.
Hay ejemplos que podemos justificar por las dos
razones: complicación poética y principio de economía.
En los vv. 2518-53 Rodulfo habla lírica y
prolíficamente al marqués explicándole por qué debe
escucharle. En los vv. 3042-74 Polidoro pide a Garibay
que traiga luces con alusiones mitológicas y Garibay le
contesta poética e irónicamente66 .
66 En este ejemplo y otros, de los que
hablamos más adelante, se ve claramente que existe la
51

Muchas correcciones del 'autor de comedias' tienen
su origen en la necesidad de adecuar el verso anterior
al corte, con el nuevo contexto. Un caso así es el que
hay entre los vv. 758-9, donde se añaden al margen
estos tres: Fénix, mi bien, mira que / aqueste sonoro
acento / quiere explicar... Es especialmente necesario
el último, pues por el corte de la glosa -arriba
mencionado- quedaba suelto un verso tetrasílabo, así
éste también lo es, para formar el octasílabo
requerido. Como se puede apreciar en el contexto, los
versos no añaden contenido, su justificación viene dada
por la adaptación tras los versos omitidos.
Muy interesante es el corte de los vv. 2669-7267 ,
pues éstos encierran un comentario poco grato a los
oídos de los nobles -de manera muy sutil son llamados
cobardes o poco atrevidos contra un tirano-; parece que
el 'autor de comedias' no quiere decir nada en la
representación que le pueda comprometer con un sector
de su público. Como el v. 2672 está en boca de dos
personajes, el principio del parlamento del Príncipe le
queda suelto -Eso-, lo soluciona cortando el v. 2668,
por eso su última palabra -mas- aparece en un recuadro
y un no sobre ella.
Para arreglar el corte son también las correciones
mano de más de un autor de comedias o del mismo autor
de comedias con dos criterios diferentes de
representación. Uno omitirá todos los versos en la
representación. Otro admitirá estos versos y tan sólo
autocensurará el v. 2743.
67 Volveremos a hablar de estos versos y los
siguientes cuando comentemos las variantes de las
ediciones de esta comedia.
52

de los vv. 2699, 2709, 3363, 3394 y 3406.
Pero, sin duda, las omisiones más interesantes se
producen en los últimos versos de la comedia, pues no
afectan sólo a matices, sino al argumento. Es en esta
parte donde se ve más claramente que hubo al menos dos
versiones para dos representaciones. En la versión más
corta los ciento cuarenta versos del monólogo final de
Polidoro quedarían reducidos a sesenta y cuatro versos,
los suficientes para resumir el argumento de la comedia
sucintamente y justificar que haya podido matar a sus
hermanos -ahorrándose las precisiones que daba Leiva-,
y decir que aunque podría haber matado a su malvado
padre, no lo ha hecho porque: No hay contra un padre
razón (v. 3369) 68 . Sin embargo, en otra versión se
respetaría el momento en que el Príncipe dice: a
Balarte dejo muerto (v. 3318), pero haría un cambio
importante de las palabras del dramaturgo al cambiar:
a Astrea he muerto (v. 3321) por a Astrea han muerto,
68 Éste, en nuestro caso, no sólo es su
padre, sino que también es el Rey, por tanto la tesis
de la comedia es claramente la negación del
tiranicidio. Idea mantenida por la mayoría de las obras
teatrales de los siglos XVI y XVII. No hay que olvidar
el interesante estudio de Lauer, R., The killing of the
tyrannical king in the spanish theater of the Golden
Age (1582-1671) (Roamance Languages and Literatures:
Spanish in The University of Michigan, 1983), donde
analiza las obras en las que leemos tiranicidios, el
comportamiento de los tiranos y de sus asesinos, su
evolución histórica y el tratamiento dado al tema por
el teatro español en los siglos XVI y XVII. Para
nuestro caso es especialmente importante el "Chapter
IX: Calderón and his followers", el estudio es "a
dissertation submitted in partial fulfillment of the
requirements for the degree of Doctor of Philosophy",
lo he consultado en microfilm.
53

lo que sirve al 'autor de comedias' para rebajar la
crueldad del galán protagonista.
Con estos cortes tenemos que relacionar los
cambios del v. 3363: y que esta razón pudiera por y
aunque mi razon pudiera. Al cortar los ochos versos
anteriores donde menciona la razón, ya no puede
mantener el pronombre deíctico.
La última corrección que tiene que ver con las
omisiones en la representación la encontramos entre los
vv. 3394 y 3406. El 'autor de comedias' suprime los
doce versos que hay entre ellos -seguramente porque el
Rey se pone muy prolijo en el monólogo que dice antes
de morir-, para que la unión de estos dos versos no
pierda coherencia tacha la palabra conjurada y la
sustituye por pero ya, y a su vez añade el pronombre se
para hacer pasivo reflejo un verbo que ha dejado su
sujeto en el verso anterior suprimido.
Otra razón por la que se niegan versos para la
puesta en escena es la objeción de tipo moral, lo que
podemos llamar abiertamente autocensura del 'autor de
comedias'69 . Lo vemos evidente en los vv. 3022-30,
donde sustituye una alusión irreverente a las misas de
difuntos por el verso: para causarme alegrías. Igual lo
vemos en los juramentos, en el v. 2488 voto a Dios
aparece tachado y sustituido por vive Dios. El 'autor
de comedias', experimentado actor -como hemos dicho más
arriba-, tenía que estar al tanto de las obsesiones de
69 Llamo autocensura a la del autor de
comedias, pues en el próximo capítulo hablaré de la
censura propiamente dicha de mano del censor de
comedias.
54

los censores con los juramentos70 .
Algo parecido ocurre en muchas otras alusiones
religiosas que son tachadas y sustituidas por
expresiones no comprometidas religiosamente: v. 433:
por Dios, v. 574: que no nos recete el Credo, v. 594:
Requiem de aleluya71 , v. 1696: Cielos, v. 1961:
heregía, v. 1983: buenos, v. 2743: Requiem eternam, v.
3325: confieso (sustituidos respectivamente por: no
veis, un buen corte le daremos, ver que en ti la dicha
huya, ya se, bobería, ciegos, suele dejarla en pavesa,
no ignoro).
En los vv. 1530-61 el gracioso Garibay cuenta una
historia corta -tan queridas por el teatro clásico- en
la que alude a un sacerdote que predicaba mal. El
cuento aparece tachado porque al 'autor de comedias' le
parecería impropio, largo y superfluo; pero en una
segunda versión se representaría, porque aparece al
margen la palabra sí.
Que cualquier tema escabroso era atajado por el
70 Ruano de la Haza, J. M., "Dos censores de
comedias de mediados del siglo XVII" en Mundi Pedret,
F., Estudios sobre Calderón y el Teatro de la Edad de
Oro, Barcelona, PPU, 1989, p. 215: "Navarro inicia una
guerra sin cuartel contra los juramentos". Navarro de
Espinosa aparece como censor de 1638 a 1655. No creo
que sea demasiado aventurado decir que Francisco de
León supiera de la extirpación de los juramentos y
prefiriera tacharlos él mismo.
71 En este ejemplo vemos claramente, de
nuevo, que dos 'autores de comedias', o uno en dos
momentos con diferente criterio, manejaron este
manuscrito, pues se tacha la nueva versión, se escribe
en el margen "sí" y se vuelven a escribir las palabras
de Leiva.
55

'autor de comedias', sin mención expresa del censor, lo
vemos en los vv. 2274-79, donde nos costaría decir si
fueron suprimidos estos versos de la representación por
su alusión -muy sutil, por cierto- a la homosexualidad,
o a los hijos ilegítimos, o por ambas al mismo tiempo.
Esto es lo que se llama curarse en salud, pues Leiva
había prestado mucha atención a poner estas palabras en
boca del príncipe Polidoro cuando está fingiendo haber
perdido la razón.
Es curiosa también la autocensura que el 'autor de
comedias' aplica a los personajes cristianos que
aparecen, y que son sustituidos por personajes de la
mitología griega. Esto lo encontramos en el v. 1668: No
andes a guerra galana / sino Santiago y a ella, y en el
v. 1781: de Julio César, ni el arpa / de David, ni
ejecutoria. En el primer caso, el 'autor de comedias'
sustituyó Santiago por Júpiter; y en el segundo caso,
tachó David y escribió Meleagro, pero parece que se dio
cuenta de que con este cambio el verso tendría una
sílaba más, y por eso se decidió al final por Orfeo,
que aunque también es una palabra trisílaba, al empezar
por vocal permite la sinalefa con la preposición de, y
no destruye el verso octosílabo del romance. Es
manifiesto el parecido entre esta autocensura y las
correciones a las que se vio expuesto el libro de
Francisco de Quevedo, Sueños y discursos72 , que fue
publicado con cambios similares a los vistos en nuestra
72 La edición príncipe es de Barcelona y con
fecha de 1627.
56

comedia bajo el título, Juguetes de la niñez73 . Dice
Arellano en el estudio preliminar de su edición, p. 51:
73 La edición príncipe es de Madrid, con
fecha de 1631.
74 Para esta cita y los datos anteriores
vid., Arellano, I., "Introducción" en Quevedo, F., Los
sueños, Madrid, Cátedra, 1991, pp. 9-45.
75 Para la iconografía de David vid. Ferrando
Roig, J., Iconografía de los santos, Barcelona, Omega,
1950, p. 86: "Como profeta lleva algún instrumento
musical, generalmente una lira, cítara, arpa y sobre
todo el antiguo salterio".
76 Respecto a Orfeo aparece tocando la lira
en Las metamorfosis de Ovidio, Libro Décimo, Argumento
I; y en Falcón Martínez, C., y otros, Diccionario de la
mitología clásica, Madrid, Alianza, tomo 2, 1985, p.
477: "Tocaba la lira, regalo de Apolo, y fue el
inventor de la cítara o, por lo menos, el que añadió,
57
"La revisión consiste sobre todo en despojarlos
de las menciones religiosas, bíblicas,
referencias eclesiásticas y análogas, y el
resultado es bastante deficiente. Abundan las
alteraciones mecánicas que suprimen un vocablo
del ámbito religioso o lo sustituyen por otro,
dejando mutilado el contexto, o estableciendo
incoherencias múltiples." 74
Se nota que en el caso de nuestro manuscrito el
'autor de comedias' ha puesto atención en dar
coherencia a sus correcciones, adecuándolas al
contexto, por ejemplo, la sustitución del arpa de
David75 por la de Orfeo76 , o por la tranca de Meleagro77 ,

tiene una justificación iconográfica.
Sin embargo, muchas veces, aunque conserva el
sentido con habilidad78 , se pierde en la sustitución la
intención cómica. Por ejemplo, en el cambio del v. 594
desaparece la paradoja de los latines de la criada,
pues Leiva sí se cuidaba mucho de mantener el decoro,
y poner siempre estas bromas irreverentes en boca de
personajes de baja extracción social79 .
en honor de las Musas, dos cuerdas más a las siete ya
existentes".
77 "Iconográficamente, se siguen las
descripciones de los tratados de mitología, emblemática
o jeroglíficos que abundaban en la época. La puesta en
escena de tales obras está en estrecha relación con las
artes plásticas, sobre todo con la pintura barroca; de
hecho, no es difícil establecer relaciones y
paralelismos entre la pintura y la poesía dramática.
Polop, como otros muchos autores menores de la escuela
de Calderón sigue esta corriente literaria en sus dos
obras de tema mitológico: La profetisa Casandra y leño
de Meleagro y Los tres mayores imperios, el Cielo, el
Mar y el Abismo", vid. Tobar, M. L., "Perfección es el
desdén: una zarzuela inédita de Pablo Polop" en García
de Enterría, M. C., y Cordón Mesa, A. (eds.), op. cit.,
tomo 2, Alcalá de Henares, Universidad, 1998, pp. 1563-
1573.
78 Las más hábiles nos parecen las de los vv.
433 y 2743. En el primero por Dios, no es sustituido
mecánicamente por la misma exclamación con otra
divinidad, sino por no veis que tiene mucho sentido en
el contexto. En el segundo requiem eternam que es una
forma cómica del gracioso para decir que se apagan las
luces, es cambiado por suele dejarla en pavesa, verso
líricamente conseguido.
79 En el autógrafo encontramos además la
solución tachada y escritas de nuevo las palabras de
Leiva con un Sí en el margen que nos demuestran otra
vez las dos representaciones con dos versiones
58

La corrección más incoherente es la que se produce
en el v. 1668. Las palabras de Leiva Santiago y a ella,
tienen origen en usar el nombre del apóstol para dar
ánimo en la batalla80 , destaca otra vez un uso cómico,
pues, en el contexto en que las usa la criada, la
batalla es la conquista que quiere hacer Balarte del
amor de Fénix. Al cambiar el 'autor de comedias'
Santiago por Júpiter, se pierde la contextualización de
la semántica de la frase, pues no se puede decir que el
uso del nombre del dios más importante de la mitología
romana fuera nunca un grito de guerra81 .
La mano del 'autor de comedias' se ve en algunos
casos directamente relacionada con los aspectos físicos
de la representación. De éstos, los más evidentes son
distintas. Vid. notas 66 y 71.
80 "Esta frase recuerda a la más conocida:
¡Santiago, y cierra España!, frase que todavía hoy se
usa para dar apoyo al que comienza un empeño difícil.
La leyenda atribuye su origen al grito de batalla que
los caballeros del Reino de Castilla y León,...
lanzaron al iniciarse la batalla de Clavijo (834)",
vid. Doval, G., Del hecho al dicho, Madrid, Ediciones
del Prado, 1995, p. 292. Para una información más
detallada sobre el origen y el uso de esta expresión
vid. Iribarren, El porqué de los dichos, Pamplona,
Gobierno de Navarra, 1993, p. 152.
81 Ni siquiera se relaciona a Júpiter
directamente con la guerra sino con la luz, el cielo y
algunos fenómenos atmosféricos, especialmente la
lluvia, por lo que es considerado también como
protector de los campesinos. Tal vez por influencia
griega, Júpiter es también representante de la
justicia, del derecho, y de la lealtad jurada, así como
protector del Estado y responsable de sus victorias,
vid. Falcón, C., y otros, op. cit., tomo 1, 1985, pp.
368-370.
59

los retoques que aparecen en las acotaciones, aunque no
son muy abundantes, tampoco eran muchas las
indicaciones para la representación hechas por Leiva.
La más larga está entre los vv. 1140 y 1141, sirve para
indicar cómo Rodulfo debe hacer en escena el engaño de
cambiar el veneno por una bebida inocua:
60
Pone Rodulfo el vaso sobre un bufete, el cual
sacará un poco de vino o agua, y se sentarán el
Príncipe y el Rey, y a las espaldas del Príncipe,
[...]
El 'autor de comedias' decide que sólo estará
sentado el Príncipe y no el Rey, así que tacha y el
Rey. Es difícil intentar adivinar las razones por las
que el director de la representación prefiere que el
Rey esté de pie, pero podemos imaginar que podrían ir
desde que así sería más fácil que Rodulfo hiciera el
engaño, hasta motivos de estética o mobiliario
escenográficos. En el v. 3074 Leiva se olvida de la
acotación Vase, y el 'autor de comedias' lo escribe, es
evidente que la letra es diferente. Curioso es como en
la acotación entre los vv. 1135-6 Leiva escribe: Sale
Rodulfo con un vaso de vino, pero el 'autor de
comedias' tacha vino, pensaría que él decidiría en la
representación qué líquido utilizar.
Cinco son los cambios que podemos explicar por
razones métricas, ya sea porque considerara un verso
demasiado corto, o demasiado difícil de recitar como
octosílabo. Los casos son: soy. Rey. ¿Qué haréis por
mí? (v. 41), Pri. Y a esta, que es la del Rey, (v.

535), Fen. Ponga en fiel, pues lo alcanza (v. 863),
deste ruido la causa? (v. 1762), o la vida. Rod. Bien
está (v. 2568). El 'autor de comedias' cambia
respectivamente: mí por mí vos, y a esta por y a
aquesta, en fiel por en un fiel, deste por de aqueste,
bien por bueno.
Hay dos versos que son considerados por el 'autor
de comedias' demasiado largos, de ahí que se vea
obligado a tachar palabras. En el primero `yo: Rod.
Tan no oída. Rey. Yo os lo confieso. (v. 232). Para
leer este verso como octosílabo, según lo escribe
Leiva, es necesario deshacer el hiato del verbo oír, y
así es como aparece en nuestra edición crítica. En el
segundo tacha 'en': ver se deja, aunque en confuso, (v.
1285). Para leer este verso octosílabo, hay que hacer
las dos sinalefas posibles.
En el v. 853 encontramos el único defecto de Leiva
en cuanto a la rima, éste es corregido por el 'autor de
comedias'. Nuestro dramaturgo escribe galantealla, pero
debemos leer galantearla por razones de rima82 .
Cinco son los casos en los que el 'autor de
comedias' hace una corrección porque hace una
interpretación diferente de la estructura sintáctica.
Por ejemplo, en los vv. 315 y 338 cambia el pronombre
de objeto directo lo por la, porque entiende que se
refiere a la bebida, en vez de al veneno, como fue la
intención de Leiva. En el v. 1428 considera que el
82 Aunque en la época era práctica común
alternar las dos formas de escritura, vid. nota 44 en
el Capítulo Segundo: "Variantes de autor".
61

sujeto del verbo es distinto, Leiva se refería al Rey,
y el 'autor de comedias' entiende que el sujeto es el
Príncipe que está hablando. Esta interpretación es más
lógica si contamos con el corte que ha hecho el 'autor
de comedias' que nos hace perder la referencia al Rey.
En el v. 1613 introduce una preposición 'a',
innecesaria para la construcción gramatical que es el
verbo 'mirar' con objeto directo el mío, referido a
'honor', donde el sujeto es la persona de Garibay, por
tanto no hay ambigüedad posible83 . En el v. 1885 cambia
la estructura de Leiva en una estructura paralelística.
Sin embargo, otras son solamente correcciones
fonéticas. Leiva escribió en el v. 1121 la forma
arcaica: hiproquesía, pero el 'autor de comedias'
corrige en: hipocresía. Y en el v. 1483 Leiva escribía:
cetro agusto, que es corregido en: cetro augusto.
Para otras correcciones encontramos una razón
estilística. En el v. 640 copió Leiva: en estos
ejemplos veo, y el 'autor de comedias' cambia ejemplos
leo. La razón del cambio la encontramos en el contexto
por la repetición de la palabra veo, pues veamos:
83 Vid. Alarcos, E., Gramática de la lengua
española, Madrid, Espasa Calpe, 1994, pp. 278-80: "Pero
hay verbos cuya raíz denota nociones que podrían ser
compatibles tanto con lo designado por uno de los
sustantivos como con lo sugerido por el otro [...] Son
casos en que la relación establecida entre los entes de
la realidad resulta ambiguamente manifestada. Para
deshacer el equívoco, se antepone la preposición a a la
unidad que funciona como objeto directo y que evoca al
ser que es afectado por la actividad que denota el
verbo."
62

Flo. Lindamente, pero aquí,
en estos ejemplos, veo
el bien y el mal. Mas no veo
más que el bien hasta ahora en ti.
(vv. 639-42)
Parece que el 'autor de comedias' consideró un
error estilístico o de copia de Leiva, rimar dos versos
con la misma palabra, y esto que puede ser así, aquí es
una figura retórica buscada, creemos que la repetición
tiene un valor enfático y cómico buscado
conscientemente por Leiva84 . Nótese también la
repetición de la palabra bien, y en el verso siguiente
aparecerá también la palabra mal. Estas repeticiones
son parte de los juegos de palabras que hacen criada y
señora al tratar el tema paradógico de llorar y ser
feliz. Otro caso de repetición lo hallamos en el v.
3398, escrito por Leiva: o esto no es verdad o es
sueño,; y tachado el segundo es por el 'autor de
comedias', para evitar otra vez la repetición, que
nosotros defendemos que es buscada por Leiva, como en
otros muchos casos85 ; en la corrección se puede
interpretar que sueño es la primera persona del
presente de indicativo del verbo `soñar, en lugar del
84 Vid. supra más ejemplos del mismo recurso
al hablar de las lectiones singulares de Leiva en el
Capítulo Segundo: "Variantes del autor", y sobre todo
infra en el Capítulo Noveno: "Constitutio textus:
elección mecánica y elección no mecánica".
85 En el v. 2591 el autor de comedias no
quiere repetir la palabra duda, y cambia por deuda.
63

sustantivo.
Otras enmiendas las interpretamos como lectiones
faciliores. En el v. 343, Leiva escribió: Pri. La
crueldad todo es industrias, mientras que el 'autor de
comedias' corrige en: La crueldad toda es, parece
evidente que es más fácil la construcción que concuerda
el adjetivo 'todo' con el sustantivo al que se refiere.
Sin embargo, debemos notar que no es necesaria la
concordancia, pues el uso que hace Leiva de 'todo' es
con un valor enfático o intensivo, como el que aparece
en usos adverbiales ante un adjetivo86 .
Otra lectio facilior muy interesante la
encontramos en el v. 1119, el dramaturgo escribe:
sulfúreo volcán revienta!. Quizá el 'autor de comedias'
encontró la palabra 'sulfúreo' 87 muy culta para la
representación, o simplemente no la creía adecuada como
adjetivo de `volcán, y la cambió por fulgúreo88 , y más
86 Vid. Alarcos, E., op. cit., 1994, pp. 125-
27; en D. Aut., s.v. `todo': "Se usa tambien, para
ponderar en las cosas el excesso de alguna calidad, o
circunstancia."; y en Moliner, M., Diccionario de uso
del español, s.v. `todo': "En estas frases, ,
a veces, se usa como neutro en vez de concertar con el
nombre a que afecta: `Esta carne es todo nervios'". Lo
mismo en la nota 52 del Capítulo Segundo: "Variantes de
autor".
87 D. Aut., s.v., `sulfúreo': "lo que tiene
azufre o procede dél".
88 Esta palabra no aparece en el D. Aut., sí
encontramos, en cambio, `fulgurante': "lo que desprende
resplandor o rayo de luz.". En el DRAE, s.v.
`fulgúreo': "resplandeciente, fulgurante".
64

tarde lo tachó y prefirió definitivamente en voraz 89 ,
acaso más asequible para el público. Teniendo en cuenta
el contexto, la peor solución sería `fulgúreo', pues lo
que el texto quiere resaltar es la violencia
destructiva y repentina del volcán, y no la
espectacularidad de su fulgor. La tradición católica
asociaba el azufre del infierno con el fuego que
desprendían los volcanes, por otra parte, el adjetivo
sulfúreo lo vemos asociado al volcán Etna en los
catálogos barrocos de epítetos de literatura
grecolatina90 . Esta variante es especialmente curiosa
porque la comparte la comedia de Calderón de la Barca,
El alcalde de Zalamea en un verso idéntico. Esta
comedia fue editada cuatro veces en volúmenes
colecticios en el siglo XVII91 . Las ediciones del siglo
XX se pueden considerar basadas primordialmente en dos
89 Ya en Tesoro, s.v., `voraz': "El comedor
y tragón.", y en D. Aut., s.v., `voraz', 3ª acepc.: "Se
aplica también a lo que violenta y prontamente consume
alguna cosa: como el fuego".
90 Vid. P. V. (S. J.), Regia parnassi seu
palatium musarum, Venecia, Tip. Balleoniana, MDCCXX,
s.v. 'Aetna': "sulphurea".
91 Hasta cincuenta ediciones se cuentan entre
los siglos XVII y XX, sin contar las traducciones; y
veintiuna 'sueltas' se conservan de los siglos XVI y
XVII. Para las primeras vid. Ruano de la Haza, J. M.,
"Bibliografía" en Calderón, P., El alcalde de Zalamea,
Madrid, Espasa Calpe (Colección Austral), 1994, pp. 59-
68; y para las segundas vid. Escudero, J. M.,
"Descripción y cronología en las comedias sueltas. Un
ejemplo: Calderón y El alcalde de Zalamea", en Spang,
Kurt (coord.), Unum et diversum. Estudios en honor de
Ángel-Raimundo Fernández González, Pamplona, EUNSA,
1997, pp. 243-262.
65

de ellas: hasta 1977 en la incluida en Séptima parte de
comedias del célebre poeta español Don Pedro Calderón
de la Barca, ed. Juan de Vera Tassis y Villarroel
(Madrid, Francisco Sanz, 1683) 92 ; y a partir de 1977 en
la edición príncipe, El mejor de los mejores libros que
ha salido de comedias nuevas (Alcalá, María Fernández,
1651), la comedia aparece en este volumen con el título
de El garrote más bien dado. En la tradición que sigue
a Vera Tassis se lee en el v. 102: "sulfúreo volcán
revienta", sin embargo, en la tradición que sigue a la
edición príncipe se lee: "fulgúreo volcán revienta".
Desde la edición del manuscrito autógrafo de un poeta
que tenía por maestro a Calderón nos atrevemos a
afirmar que la lectura correcta de El alcalde de
Zalamea es la de Vera Tassis93 .
Inmerso en otro monólogo culterano el v. 1508
presenta otra lectio facilior. Para comprenderlo mejor
vamos a copiar también los tres versos que lo
acompañan:
Sus naves, que errantes selvas
92 Normalmente en la reedición de 1763:
Comedias del célebre poeta español Don Pedro Calderón
de la Barca, ed. Juan Fernández de Apontes, vol. XI,
Madrid, Manuel Fernández, 1763. Para una información
más detallada de esta tradición editorial vid. Valbuena
Briones, J. A., "Introducción" en Calderón, P., El
alcalde de Zalamea, Madrid, Cátedra, 1977, p. 48.
93 En el contexto en que se sitúa en la obra
de Calderón también tiene importancia el carácter
violento y destructivo que posee el adjetivo
'sulfúreo', pues se relaciona con incendio, destrucción
y horror.
66

94 En el D. Aut., s.v., `selva': "Lugar lleno
de árboles, malezas, y matas, que le hacen naturalmente
frondoso."
95 Además hay que notar la metonimia de
'árbol' por 'barco', así desde Catulo, VI, "Phaseli
laus et dedicatio": "Ubi iste post phaselus antea fuit
/ Comata silva: Nam Cytorio in iugo / Loquente saepe
sibilum edidit coma". ("Donde ésta, ahora barca, antes
fue / ondulante selva. Pues Citorio, / cima parlante,
expresaba oráculos con sus ramas." Traducción de
Barral, C., en Los diarios / 1957-1989, Riera, C.
(ed.), Madrid, Anaya & Mario Muchnik, 1993, p. 257.)
También en Góngora, L. de, Soledad Segunda, vv. 37-38:
"Ruiseñor en los bosques, no, más blando / el verde
robre, que es barquillo ahora".
67
son del campo de Neptuno,
a mi ira serán del Noto
deshechos polvos caducos, (vv. 1508-1511)
Es evidente que Leiva llama metafóricamente al
mar, campo de Neptuno, de esta manera las naves griegas
serían selvas94 , manifestando la abundancia de
embarcaciones griegas en la época clásica95 . Pero el
'autor de comedias' sustituye selvas por huellas,
simplificando la imagen.
En el v. 1778 Leiva se muestra otra vez un gran
conocedor de la mitología griega. Veamos sus vv. 1777-
1778:
Pri. ¡Vive Dios, que el vellocino
de Olcos, ni la urna dorada
Sin embargo, el 'autor de comedias' introduce una

`ce delante de Olcos, leyendo con la corrección:
Colcos. Creemos que esta palabra se refiera a Cólquide,
siendo una lectio facilior, que cualquier editor
moderno podría cometer. Si bien es conocido por todos
que las leyendas mitológicas narran que Jasón viajó a
Cólquide96 para conquistar -en realidad reconquistarel
vellocino de oro97 , es menos recordada la patria de
Jasón, donde el vellocino de oro reposará por el resto
de los tiempos. Ovidio cuenta en Las Metamorfosis,
libro séptimo, Argumento II:
"[...] Jasón, aprovechando este feliz momento,
robó el vellocino de oro. Soberbio del despojo
conseguido, y más soberbio aún por la conquista
de Medea, se embarcó con ella, llegando
felizmente al puerto de Yolcos."
¿No será esta ciudad, Yolcos98 , tierra de Jasón,
96 `Cólquida': "Antigua comarca de Asia, al
este del Ponto Euxino y al sur del Cáusaco, regada por
el río Fasia. Se encuentra actualmente en la república
soviética de Georgia.", Diccionario Básico Espasa, s.v.
97 El origen del vellocino de oro se
relaciona con la leyenda de Frixo, vid. Asimov, I., Las
palabras y los mitos, Barcelona, Laia, 1982, p. 136.
98 Hemos encontrado diferentes
transcripciones en español del nombre de la ciudad
(Yolcos, Yolco, Jolkos, Jolco). Yolcos se situaba en el
este de la Tesalia, el puerto en el mar Egeo, vid.
Kinder, H., y Hilgemann, W., Atlas Histórico Mundial,
tomo 1, Madrid, Istmo, 1985, p. 46: mapa del período
micénico (h. 2500-1150 a.C.). En Homero, Odisea,
introd. de Manuel Fernández-Galiano, trad. de José
Manuel Pabón, Madrid, Gredos, 1986, p. 272, canto XI,
v. 256: "Vivió Pelias en Yolco, la de anchas y llanas
campiñas, con sus muchos rebaños"; "Jolco fue la patria
68

el nombre que quiere mencionar Leiva y que transcribe
sin `i griega para facilitar la sinalefa, necesaria
para leer el verso como octasílabo? Es bastante difícil
pensar que el dramaturgo, tan cuidadoso a lo largo de
todo el manuscrito, olvidara algo tan evidente como una
`ce inicial, que además destrozaría el verso. Por
tanto, afirmamos que la solución del 'autor de
comedias' no es más que una lectio facilior,
absolutamente inaceptable desde el punto de vista
métrico.
Otra imagen que aparece en el v. 2477 en boca del
Marqués, es destrozada por el 'autor de comedias': Mar.
Para deciros mucho en labio poco:, es cambiado por en
tiempo poco, mucho más prosaico al destruir la
metonimia que significa `en pocas palabras99 .
Hay dos correciones del 'autor de comedias' que no
comprendemos, pues sus soluciones nos parecen erróneas.
Una en el v. 2740, donde Leiva escribe: Cloto, Atropos,
o Laquesis; los nombres de las tres moiras, y aparece
tachado Laquesis y sustituido por La Creses, no hemos
podido conocer a qué se refiere. Algo similar, pero
respecto a la construcción ocurre en el v. 3295, la
de Pelias y del mito de los Argonautas. Estaba situada
cerca de la localidad moderna de Volos", Homero,
Iliada, ed. de Antonio López Eire, Madrid, Cátedra,
1989, p. 122, canto II, v. 712, nota 63. En la edición
en griego de Iliada, London, MacMillan, 1895, II, 712:
99 Esta simplificación también la harán las
ediciones. Otra lectio facilior que algunas impresiones
hacen se encuentra en el v. 2411: mudo silencio por
mucho silencio.
69

pericopa es:
Pues si espejo el padre es
del hijo, y en los reflejos
70
del cristal limpio las sombras
imitan los movimientos,
fuerza es que la sombra hiciese
lo que miró en el espejo. (vv. 3293-98)
Sin embargo, el 'autor de comedias' añadió la
preposición en delante de las sombras, que sólo
estropea la estructura de la frase.
Por último, algunas lecciones serían totalmente
equipolentes si no contáramos con el autógrafo. Algunas
propuestas son palabras sinónimas, que nos es difícil
explicar por qué son preferidas por el 'autor de
comedias'. Los casos son: obro por hago (v. 307), tengo
por traigo (v. 311), gracias por burlas (v. 465), el
disgustillo por la desazón (v. 1094), turbado erré las
cajetas? por la caja erró mi imprudencia? (v. 1197),
mentado por nombrado (v. 1563), buena por linda (v.
1803), grande por grave (v. 2386). Los siguientes no
son sinónimos, pero ambas lecturas podrían ser válidas:
celos por celo (v. 121), congoja por congela (v. 585),
y aun por iban (v. 1334), mi por su (v. 2081).
Por último, la mano del 'autor de comedias' la
vemos al margen de los versos, ora con una raya que
creemos señala el principio de estrofas o composiciones

poéticas, ora con números que muestra que el 'autor de
comedias' contaba los versos y anotaba de cien en cien.
Así, a continuación exponemos un cuadro que muestra en
paralelo nuestro recuento y el suyo.
PRIMERA JORNADA | SEGUNDA JORNADA | TERCERA JORNADA
Él Nosotros | Él Nosotros | Él Nosotros
100 118 | 100 1410 | 100 2552
200 229 | 200 1518 | 200 2683
300 331 | 300 1659 | 300 2784
400 431 | 400 1759 | 400 2888
500 531 | 500 1891 | 500 2986
600 647 | 600 1991 | 600 3090
700 759 | 700 2092 | 700 3189
800 922 | 800 2193 | 800 3383
900 1024 | 900 2299 | Último verso
1000 1125 | 1000 2400 |de la 3ª Jornada
1100 1226 | Último verso | 3017 3454
Último verso | de la 2ª Jornada |
de la 1ª Jornada | 2167 2449 |
1117 1243 |
71

CAPÍTULO CUARTO
LA CENSURA
En el último folio de nuestro manuscrito (f. 80v)
nos encontramos tres interesantes textos firmados, que
demuestran la intención concreta de representación de
la comedia, al menos dos veces durante el siglo XVII.
El primero de ellos es:
De orden del Señor Prouisor de este Arzobispado
de Burgos, ê visto, y leydo esta comedia
intitulada no ay contra vn Pe . Razon. Y no allo en
ella cossa q. disuene de nuestra Santa ffe, ni se
oponga a las buenas costumbres. Asi lo siento, y
firmo en el convto . de N. P. S. Francisco de
Burgos a 17 de Jullio de 1683= Fray Diego Bozio. Si bien en Madrid se ha estudiado más la
administración y organización de los corrales de
comedias, no tanto en las provincias. Lo mismo se puede
decir de los encargados de censurar las obras para la
representación. Respecto a Madrid, Oehrlein, en su obra
ya citada, expone en la p. 208:
"También un miembro del Consejo [de Castilla],
posiblemente el correspondiente protector de
corrales, ejercía control sobre las piezas que
iban a representar los actores. Este censor debía
aprobar para su representación todas las obras,
danzas y demás elementos integrantes de la

escenificación, [...]" 100
Sin embargo, por esta censura de Burgos y otras de
provincias que están reseñadas en artículos, de las que
ahora hablaremos, podíamos deducir que la censura
estaba, en las ciudades que no eran Madrid, puesta en
manos de la Iglesia, y en particular de los obispados
y arzobispados, puede que a cargo de los tribunales
eclesiásticos. Parece que los responsables de estos
juzgados (Vicario General o Provisor), a su vez,
confiaban la tarea a frailes adscritos a conventos,
como nuestro fray Diego Bozio, que pertenecía al
convento de San Francisco de Burgos. Así también en
Valencia:
100 Y también Wilson, E. M., "Inquisición y
censura en la España del siglo XVII" en Wilson, E. M.,
Entre las jarchas y Cernuda. Constantes y variables en
la poesía española, Barcelona, Ariel, 1977, p. 260: "en
Madrid, generalmente un funcionario del gobierno-".
101 Transcrita en Wilson, E., "Calderón and
the Stage-Censor in the Seventeenth Century. A
provisional study", Symposium, 165 (Fall, 1961),
Sycaruse, p. 168; para la misma fórmula con fecha 3 de
agosto de 1644, Ibid., p. 169; para la misma fórmula
con fecha 2 de abril de 1641 en Ruano, J. M., op. cit.,
1989, p. 218.
73
"Por orden de V.S. el señor Vicario General [...]
Fecho en Valza a 8. de Octubre. 1640 en el
Convento de nra. sa del remedio Orden de la Ssma Trinidad. Fr. Juan Ba Palacio101 qualificador del

s to officio." 102
Del mismo modo en Zaragoza:
"Por comision de s r Vic o . General [...] en Carag a
102 El papel del Tribunal de Santo Oficio en
la censura escénica está también sin estudiar a fondo.
Sólo nos limitaremos a mencionar aquí tres documentos
que parecen demostrar que algún papel tenía, aunque
quizá fuera generalmente un desiderátum y tan sólo una
realidad en casos problemáticos o excepcionales.
Recientemente se ha tenido acceso al Archivo Secreto
Vaticano y se han encontrado unas cartas de principios
del siglo XVII del Nuncio en Madrid. Una de ellas habla
de algunas representaciones indecentes y dice: "[...]
y lo que es peor, sus comedias han sido aprobadas por
los Diputados [Deputati, en el original en italiano]
que son unos la Inquisición y Auditores [Auditore en el
original en italiano] del Consejo [Real].", Vargas-
Hidalgo, R., "Censura teatral en la España de 1600", en
Revista de Literatura, Tomo LIX, nº 117, 1997, p. 134;
"En la hoja siguiente esta la Correcçion que el Doctor
D. Iuan de Rueda y Cuebas a hecho de orden del Tribunal
de la S ta y Gral Ynquisicion a quien se la Remitio el
Illmo y gran Catholico [...] Protector de las Comedias
[1691].", en Wilson, E., op. cit., 1961, p. 178; en un
texto de una comisión del Santo Tribunal de 1632: "Y
los manuscritos que se componen para representar mande
V. A. que con todo rigor y sin excepción se execute lo
que muy ordinario se hace de que ninguna de nuevo se
represente, sin que la mande ver primero el Santo
Oficio y con aprobación suya y no de otra manera se
pueda representar, con que ni las cosas lascivas
saldrán a lo público, ni los que componen comedias se
atreverán de aquí adelante a hacerlas en esta
materia.", Pinto, V., "Pensamiento, vida intelectual y
censura en la España de los siglos XVI y XVII", en Edad
de Oro, VIII (1989), p. 192.
74
a siete de hen o 1645. El D or Juan Gaspar de

p. 169.
Perisanz." 103
Esto se ve ahora mucho más claro gracias al
hallazgo reciente de unos documentos encontrados en el
Archivo Municipal de Écija y estudiados por las
profesoras Piedad Bolaños y Mercedes de los Reyes
Peña104 . Son unos textos judiciales motivados por una
polémica relacionada con las competencias del poder
civil frente al eclesiástico en materia teatral. La
fecha primera es 1692, es decir, nueve años después de
la aprobación burgalesa de nuestro manuscrito. Vamos a
transcribir el documento que a nosotros nos interesa
porque informa diáfanamente sobre lo que era la
costumbre de las censuras en las provincias. Firma el
Provisor General de Sevilla -D. José Bayas-, el cual
insiste en que los referidos comediantes no pueden
representar:
75
"comedia, loa, entremeses, ni otros sainetes y
las que tubieren que representar las traigan y
remitan a este tribunal para berlas y reconocer
si tienen alguna cosa contra nuestra santa fee
Católica y buenas costumbres105 , dentro de tres
103 Transcrita en Wilson, E., op. cit., 1961,
104 Bolaños, P., y Reyes, M. de los, op. cit.,
1996, pp. 21-46.
105 Nótese que es la misma fórmula usada por
el fraile burgalés en la aprobación del manuscrito que
estudiamos aquí y que hemos transcrito más arriba.

días al de la notificación." 106
Y les pone castigo de excomunión si siguieran
representando, como hicieron. El procurador que
defendía los intereses de la ciudad y de los
comediantes alude que dicho provisor no quería censurar
las comedias, sino retenerlas para impedir las
representaciones107 . Por tanto, apela al Fiscal General
del Arzobispado de Sevilla, quien responde:
106 Bolaños, P., y Reyes, M. de los, op. cit.,
1996, p. 26.
107 "... pues con las dilaçiones en la
pronunçiaçión sobre la aprobazion de las comedias -no
bolberlas después de entregadas- y las demás
consequencias que se infieren, se iba a conseguir el
que no puedan persistir los comediantes y embarazar la
representazión,...", ibid., p. 44.
76
"porque a Vm. como jues ordinario [le está
hablando al Provisor] eclesiástico le toca
privativamente el examen de las comedias, y en
este Arçobispado no se puede representar alguna
que no tenga la aprobación de Vm. ni vasta la
memoria presentada, de contrario, porque son
necesarias las mismas comedias que se an de
representar para reconocer si en ellas ay algo
que se oponga a las buenas costumbres y, aunque
se ayan representado, esto no les da aprobación
porque puede no averse reparado o puede a las
representadas averse añadido algo que se deba
prohibir; fuera de que ninguna de las que se
contienen en la memoria se presenta aprobación de

108 Ibid., p. 32.
109 En la década de los noventa se han hecho
muchas investigaciones sobre documentos que revelen
datos sobre las representaciones teatrales en capitales
de provincia y en pueblos muy importantes en los siglos
XVI y XVII. Así: Miguel Gallo, I. J. de, El teatro en
Burgos (1550-1752): el patio de comedias, las compañías
y la actividad escénica: estudio y documentos, Burgos,
Ayuntamiento, 1994. Los documentos informan de la
estancia en Burgos de julio a agosto de 1683 -la fecha
de nuestra censura es 17 de julio de 1683- de la autora
de comedias Antonia Manuela Sevillano. Formaban su
compañía: ella, Gregorio Antonio (galán 1º), Vicente
Mejía, José Ardara, Antonia Casasola (su mujer),
Francisco Moreno, Tomás de Sanjuán, Enrique Ladrón de
Guevara, Juan de España, Antonio Navarro, José Belvís,
Miguel Vela, Francisca Monroy (su mujer), Antonio de
Arroyo, Teresa Escudero (su mujer), Bartolomé Castillo,
77
Vm. ni de sus antecesores, ni nadie puede
disputar a Vm. esta jurisdición que da el derecho
y el concilio tridentino." 108
Como bien analizan las autoras del artículo el
asunto es un enfrentamiento entre el derecho civil y el
derecho eclesiástico, situación que no debía de ser tan
infrecuente. Si estos documentos nos importan a
nosotros es porque demuestran que el uso en las
provincias era que los tribunales eclesiásticos
censuraran las comedias que iban a ser representadas -
al margen de que los reglamentos de las
representaciones otorgaran esta obligación al Consejo
de Castilla-, hasta que los comediantes se topaban con
un vicario general demasiado exigente o simplemente
detractor de las comedias. No parece ser el caso de
Burgos109 en 1683, al menos respecto a nuestra comedia.

Dos años más tarde de la aprobación del fraile
burgalés, se produce la censura de Lanini Sagredo con
fecha 9 de agosto de 1685 y la aprobación del fiscal
Fermín de Sarassa en la misma fecha110 . Nos encontramos,
en el mismo folio que la primera (f. 80v), ante la
segunda censura conservada, y conocida, de Lanini
Sagredo que, por los datos que tenemos, empezaría a ser
censor en Madrid en esta temporada de 1685-1686111 .
Antonia Cerrato y Jerónima Ramírez. (El subrayado es
mío para llamar la atención sobre el hecho de que estos
dos actores estaban en Málaga en la compañía de
Francisco de León cuando compró el manuscrito autógrafo
de No hay contra un padre razón.) Desgraciadamente en
estos documentos no es normal que se conserven las
comedias que cada compañía llevaba en su repertorio;
sin embargo en ibid., p. 162: "En 1692 la compañía de
Miguel Domingo de Salas pudo representar... Contra
lealtad no hay cautela". El autor de esta comedia en
este libro es L. Rodríguez de Arellano, sin duda es una
corrupción del nombre completo de nuestro autor:
Francisco de Leiva Ramírez de Arellano, que debería ser
corregido también en pp. 375 y 378.
110 Nuestro documento muestra que a finales
del siglo XVII, en la década de los ochenta, seguía
siendo necesario lo que dice Wilson, E., op. cit.,
1977, p. 260: "Las obras teatrales en el siglo XVII
necesitaban una licencia para ser representadas. Y
cuando una obra se reponía, tenía una vez más que
someterse a un censor."; y también Oehrlein, J., op.
cit., 1993, p. 28: "El permiso para poder representar
una pieza y los correspondientes géneros menores debía
solicitarse cada vez que la correspondiente
representación aparecía en programa".
111 Mackenzie, A. L., "The comedias of Don
Pedro Francisco Lanini Sagredo (?1640-?1715)", Bulletin
of Hispanic Studies, Tomo LXVIII (1991), nº 1,
Liverpool University Press, University, p. 141:
"Certainly by 1685 Lanini was himself already censoring
the plays of fellow-dramatists, for in November of that
78

La primera intervención como censor de Lanini
Sagredo hasta ahora conservada de la que tenemos
noticia, de dos meses antes que la nuestra, que
reproducimos a continuación, no es más que la
ratificación de lo que ya había hecho Navarro de
Espinosa112 en 1656:
year he approved for performance Diamante's El valor no
tiene edad, y Sansón de Extremadura". Ahora debemos
retrotraer esta fecha de noviembre a junio de 1685.
Desde 1660 hasta 1685 el trabajo de censor había estado
desempeñado por Francisco de Avellaneda, que era además
dramaturgo: "[...] compuso un sinnúmero de entremeses,
además de componer, con Sebastián de Villaviciosa,
Cuantas veo tantas quiero y de colaborar en bastantes
comedias de santos con Matos Fragoso y otros autores.",
Mackenzie, A. L., La escuela de Calderón: estudio e
investigación, Liverpool, Liverpool University Press,
1993, p. 139.
112 Sobre Navarro de Espinosa como censor vid.
Ruano, J. M., op. cit., 1989, pp. 203-229.
79
"I he bisto esta comedia por mandado de V.O.S.Y.
y no hallo cossa en que se oponga a no merezer
que VSS de lizencia para que se represente Madrid
12 de junio de 1685. D. Pedro Francisco Lanine
Sagredo."
Sin embargo, el censor sí ve objeciones a nuestra
comedia, a pesar de haber sido aceptada en Burgos dos
años antes, como hemos visto arriba. Detrás de la
licencia burgalesa leemos:
Señor por mandado de VSS he bisto esta comedia
yntitulada no ay contra vn padre racon y

113 Como nos informa Mackenzie, A. L., op.
cit., 1991, p. 139, el dramaturgo y censor vacila en la
escritura de su apellido entre Lanine y Lanini, entre
otros. Aunque en el documento que nosotros estamos
estudiando opta por la fórmula Lanine, preferimos
referirnos a él como Lanini, por ser la elegida también
por toda la crítica actual.
114 Para un listado de las obras que conservan
censura autógrafa de Lanini Sagredo, con la biblioteca
donde se encuentran y la signatura para localizarlas,
vid. Mackenzie, A. L., op. cit., 1991, p. 149.
115 Este estudio está en Wilson, E., op. cit.,
1961, pp. 175-177.
80
obserbando que no se diga lo prebenido y atajado
en toda ella puede VSS seruirse de mandar que se
Represente Madrid 9 de Agto 1685. D. Pedro frco .
Lanine Sagredo [rúbrica] 113
La única censura de Lanini114 hasta ahora estudiada
con detenimiento, data de 1689 y es una de las más
interesantes de las conservadas: porque tiene además
una réplica de Vera Tassis a Lanini y por ser Calderón
el escritor de la comedia115 .
Las censuras de Lanini son muy fáciles de
reconocer pues encuadra el pasaje, lo tacha y añade al
margen la fórmula: no se diga y una rúbrica,
perfectamente reconocible, ya que es la misma que la de
su firma. De todas las tachaduras que hay en este
manuscrito que tienen alguna relación con la religión
sólo seis podemos asegurar que son de Lanini Sagredo.
Todas se podrían agrupar en torno a la voluntad de
censurar alusiones irreverentes y jocosas de la
religión y moral cristiana, vamos a pasar a analizarlas

con detenimiento. La primera vez que nos topamos con
las marcas de Lanini es en los vv. 438-448:
Gar. ¡Ea, que ya he dado en ello,
para que no nos conozcan
gran traza he hallado, oh ingenio,
bendito el que me le dio!
Rod. Di ¿cuál es?
Gar. Que de terceros
o ermitaños nos vistamos,
y por santos pasaremos,
sin que nadie nos conozca.
Y cuando a curso de tiempo
nos pesquen, tendremos ya
asolado todo un pueblo.
Lanini en el v. 42 encuadra: Que de terceros, lo
tacha, pone en el margen derecho: no se diga, y su
rúbrica.
El gracioso propone una traza para que el Rey no
mate a su amo, el príncipe Polidoro: huir vestidos de
terceros o ermitaños. El D. Aut. define la palabra
`tercero en su 3ª acepción: "Vale assimismo el que
professa la Regla de la Tercera Orden de N.P.S.
Francisco, Santo Domingo, y N. Señora del Carmen". Sin
duda es una alusión jocosa a la fama que tenían los
ermitaños y estas órdenes de aprovecharse de la caridad
de la gente, de ahí lo de asolado todo un pueblo;
aunque Lanini lo acepta de los ermitaños no lo permite
en referencia a la orden tercera. En la solución vemos
otra vez la mano del 'autor de comedias', que da una
81

solución aceptable con una fórmula comodín de los
textos dramáticos del siglo XVII. Baraja dos soluciones
(la primera: Ayuda ingenio, la segunda: Estadme
atentos), a cual más tópica, pero se decide por la
segunda, quizá porque con la primera repetía la palabra
ingenio, que se encuentra también dos versos más
arriba. En el v. 43, para que la frase no pierda el
sentido el 'autor de comedias' tacha: o, y lo sustituye
por de.
La siguiente marca de Lanini la encontramos en los
vv. 509-510:
Gar. Ahora digo que hay gentiles
buenos cristianos.
Rod. No intento
Leiva sitúa esta comedia en una Grecia
precristiana, pero con el modelo de una monarquía
absolutista del tipo que existía en España en sus días.
No es algo exclusivo de Leiva, muchísimas obras del
teatro áureo están situadas en países remotos para que,
aunque sirvieran las enseñanzas al público asistente,
no se relacionaran con los reyes o personajes concretos
del momento, que seguramente las habrían inspirado.
Esta falta de coherencia histórica mereció no poca
crítica por parte del movimiento renovador del teatro
en el siglo XVIII y en particular a Leiva por parte de
Mesonero Romanos, ya en el siglo XIX116 . Sin embargo,
116 "En [No hay contra un padre razón] aun es
más repugnante el espectáculo de no sabemos que
soberano de Grecia, [...] además del indispensable
82

uno de los recursos humorísticos preferidos por Leiva
era que el gracioso bromeara con alusiones coetáneas,
sin duda anacrónicas, pero que acercaban al público la
acción y los personajes. Se trata de una convención que
los espectadores coetáneos a Leiva aceptarían, pero no
los de siglos posteriores117 . El caso que estamos
analizando es un ejemplo más de los muchos, Garibay se
refiere a que Polidoro, a pesar de no ser católico,
pues pertenece a una época anterior al nacimiento de
Jesucristo, actúa como tal: gentiles / muy buenos
cristianos, pero Lanini encuadra: cristianos -y pone no
se diga en el margen derecho-, pues visto desde el
punto de vista dogmático del censor cae en herejía,
pues los gentiles, en la primera acepción del D. Aut.:
"El Idólatra ò Pagano, que no reconoce ni dà culto al
verdadero Dios.", no pueden ser buenos cristianos. Y
esto es lo que censura Lanini. Otra vez el 'autor de
comedias' propone dos soluciones, la primera: gentiles
/ muy buenos hechos, y la segunda: gentiles / de gran
gracioso, que con el nombre español de Garibay, habla
en la corte griega del alma de su apellido, y dice
refranes de misas, y cuenta cuentos de predicadores
franciscanos; todo á poco tiempo de hacerse referencia
de los oráculos de Marte y de las iras de Júpiter",
Mesonero, Romanos, R. de, "Teatro de Leiva", en
Semanario pintoresco español, Madrid, 1852, p. 150.
117 Anacronismos iguales encontramos en otras
obras de Leiva, especialmente en boca de los graciosos,
podemos mencionar unos muy evidentes, entre otros
muchos, en Antes que amor es la patria, obra situada en
la Roma republicana y donde el personaje cómico,
Agosto, exclama: ¡Pluguiera a Cristo! o ¡cuerpo de
Cristo!, vid. Leiva, F., op. cit., 1994, pp. 90 y 112,
respectivamente.
83

conciencia, que sería la recitada en los corrales de
comedias118 .
La tercera vez que encontramos la rúbrica de
Lanini es en los vv. 1586-1589:
Gar. Si es tu esposo y yo un pobrete,
¿para qué a mí me has querido?
Flo. Porque el amor de un marido,
es un amor sin sainete.
En este caso enmarca y firma pero no tacha. El
humor de Leiva se dirige aquí al matrimonio, cuyo amor
califica de aburrido: un amor sin sainete. Tratar así
el sacramento fundacional de la familia podría animar
a la infidelidad y se relaciona con las críticas al
teatro porque estimulaba un tipo de vida licenciosa119 .
118 Recuérdese, como vimos en el capítulo
anterior, que el autor de comedias, motu proprio,
también censuró las alusiones bíblicas y las cambió por
alusiones paganas. Es curioso comparar como en el v.
2488 Leiva hace exclamar al Marqués: voto a Dios y está
tachado por el autor de comedias; sin embargo, en el v.
3384 Garibai jura: voto a Venus y está aceptado. Esta
exclamación la hace el criado al lado de la expresión:
Los diablos lleven el alma (v. 3383). Está claro que
para el dramaturgo barroco el humor está por encima del
positivismo historicista que primaría en los siglos
siguientes.
119 Famosas y renombradas son las
controversias sobre la licitud del teatro, pero no nos
podemos resistir a citar un fragmento de uno de los
textos teatrófobos del P. Camargo: "los argumentos o
asuntos de las comedias [...] son por la mayor parte
impuros, llenos de lascivos amores, entretejidos de mil
artificiosos enredos, de galanteos profanos, de papeles
amorosos, de rondas, de músicas, de paseos, de dádivas,
84

El 'autor de comedias' no ofrece solución alternativa
a estos cuatro versos, simplemente pone en el margen
izquierdo un no, lo que quiere decir que no serían
escuchados en la representación.
El siguiente fragmento en el que hallamos la letra
de Lanini se encuentra en los vv. 2180-2183:
Yo lo oigo y, cuando ya estoy
determinado a creerlo,
que es el ángel de la guarda
me dice al instante mesmo.
Lanini encuadra y tacha los vv. 2182 y 83, además
escribe no se diga y su rúbrica en el margen izquierdo.
Quizá sea ésta la censura más estricta, pues Garibay
está hablando al Rey de la locura fingida de Polidoro
y de cómo cuando pierde la cabeza dice ser el ángel de
la guarda, pero esta figura no nos parece que esté
ridiculizada en el texto, si bien Lanini lo vería un
atrevimiento. El 'autor de comedias' da dos soluciones,
la primera: que es la dueña de su palacio, es tachada
y sustituida por: que es el gigante Goliat.
Probablemente la primera solución fue desechada porque
había construido un verso eneasílabo, pero
de visitas, de solitaciones torpes, de finezas locas.",
Cotarelo, E., Bibliografía de las controversias sobre
la licitud del teatro en España, Madrid, Est. Tip. de
la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1904, p.
122.
85

paradójicamente el adaptador, que quería quitar la
alusión
bíblico.
católica, al final, propuso un personaje
La penúltima ocasión en que vemos la tinta de
Lanini es en los vv. 3051-3054:
Ono. No me dejas bien ninguno.
Gar. Que así mi amistad prevengas
quiero, y que del Cielo tengas
Honorio: ciento por uno.
En este caso, otra vez en boca de Garibay, Leiva
parodia una frase del Nuevo Testamento. En el capítulo
19 de San Mateo, versículo 29 se lee: "Y todo el que
dejare hermanos o hermanas, o padre o madre, o hijos o
campos, por amor de mi nombre recibirá el céntuplo y
heredará la vida eterna". La parodia viene porque
Garibay ha quitado a Honorio todas sus posesiones por
medio de artimañas y ahora se ríe de él, diciéndole que
es por su bien, que es un gran amigo, que así en el
Cielo Dios le premiará. Otra vez comete una
irreverencia.
Ahora bien, de esta corrección lo más curioso
quizá no sea lo que censura sino lo que deja intacto.
Todo el pasaje es una escena cómica entre los dos
graciosos -Garibay y Honorio-, el primero, con el
conocido refrán de su nombre120 -que sin duda lo
120 Vocabulario, 118: "Como el alma de
Garibay, que ni la quiso Dios ni el diablo". Para el
origen de esta frase y su adscripción al cronista
Esteban de Garibay, vid. Caro Baroja, J., Los vascos y
86

justifica- se hace pasar por un alma en pena, para
conseguir dinero de Honorio, que piensa que Garibay
está realmente muerto121 . Toda la escena es bastante
herética, sin embargo Lanini la acepta.
La última vez que vemos la mano de Lanini a lo
largo de los versos de la comedia es entre los vv. 3218
y 19. En este caso el censor no recuadra los versos
censurables, se limita a escribir en el margen derecho
no se diga, y firmar con su rúbrica. Sin embargo,
cuando leemos estos dos versos y su contexto no
encontramos nada censurable, intentando ponernos en el
punto de vista de Lanini, vv. 3217-22:
Ono. Tirana, ¿no eras mi dueño?
Flo. Eso fue en otro reinado,
dale.
Ono. ¡Buen cuartel!
Gar. No quiero,
que mañana me pondrás
demanda de los docientos,
el diamante y la cadena.
la historia a través de Garibay, San Sebastián, 1972,
pp. 145-149.
121 No debemos olvidar que los vv. 3022-30
fueron tachados por el autor de comedias, pues eran un
trato irreverente de las misas de difuntos que
interceden por la salvación de las almas, vid. Capítulo
Tercero: "Variantes de los 'autores de comedias'".
87
Toda la escena a la que pertenece este fragmento

está tachada por el 'autor de comedias' y pone `no en
el margen izquierdo. La escena es típica del fin del
entremés clásico, donde se golpea al personaje bobo o
perdedor, en este caso Honorio, el criado de Balarte,
y se le quita todo el dinero. La única razón, por la
que creemos que el 'autor de comedias' decidiría quitar
esta escena, es razón de economía. Unos versos más
arriba ha tenido lugar la escena cómica entre Honorio
y el alma de Garibay, y está claro, como creemos haber
demostrado en el capítulo anterior de este trabajo que
la comedia tal y como la escribió Leiva resultaba muy
larga a juicio del director de escena que retocó este
manuscrito. Es cierto que cuando estudiamos la mano del
'autor de comedias' veíamos que había dos versiones
para dos representaciones, y que tenemos dos
aprobaciones para dos puestas en escena una en julio de
1683 y otra en 1685. Siguiendo este orden la versión
más corta que es la primera122 , sería la de Burgos y la
más larga la de Madrid. Pero tenemos una pregunta de
difícil solución: ¿qué ocurría antes en el tiempo, los
retoques del 'autor de comedias' o las aprobaciones? Si
tenemos en cuenta que dos de las censuras de Lanini
están en fragmentos cortados por el director de escena,
se concluiría que es antes la censura, pues para qué
censurar una parte que está desestimada por el
comediante. Sin embargo, hay dos datos que nos llevan
122 Defendemos esta teoría por razones que nos
parecen irrefutables, algunos `no de los margenes
están corregidos encima con `sí. Sin embargo, no
podemos saber si las dos versiones fueron dos
representaciones diferentes o simplemente dos ideas en
la cabeza del autor de comedias.
88

a defender la tesis contraria. El primero es la mención
explícita que hace Juan de Vera y Tassis en El galán
fantasma, ms. 15.672 de la Biblioteca Nacional de
España:
p. 176.
89
"Esta Comedia del galan fantasma [...] estubiera
conforme a la que tengo impresa en la 2a pte de D.
Po . Calderon a no benir tan atajada por la
Compañia, pero lo que quita, y lo que dexa lo
està a lo que se permite, [...]" 123
El segundo dato lo extraemos de los Reglamentos de 1608:
"Que dos días antes que ayan de representar la
comedia, cantar o entremés, lo lleuen al señor
del Consejo, para que lo mande ver, y examinar, y
hasta que le aya dado licencia, no lo den a los
compañeros a estudiar." 124
Parece lógico pensar que el 'autor de comedias',
una vez elegida la comedia a representar, la adaptara
y después la llevara a recibir la licencia para la
puesta en escena y tras ésta empezaran los ensayos.
Pero, también está claro que el censor no censuraba la
adaptación, sino la comedia completa independientemente
123 Transcrito en Wilson, E., op. cit., 1961,
124 En Varey, J., y Shergold, N. D., Fuentes
para la historia del teatro en España III. Teatros y
comedias en Madrid: 1600-1650. Estudio y documentos,
London, Tamesis Books, 1971, p. 14.

de las marcas de 'autores de comedias' que tuviera.
Volviendo a la última censura de Lanini, quizá
éste, cansado al final de la lectura de la comedia e
influido porque toda la escena estaba tachada por el
'autor de comedias' pusiera un no se diga general un
poco inconsciente.
Podemos concluir que Lanini Sagredo quería impedir
que menciones a la religión cristiana -su moral, sus
dogmas, sus personajes- fueran motivo de risa y mofa en
los corrales de finales del siglo XVII, y no le bastaba
que el autor, como en este caso Leiva, se cuidara mucho
de poner estas frases en boca de graciosos, ateniéndose
al decoro, para Lanini estas alusiones estaban fuera de
lugar y no se debían permitir ni bajo las licencias de
los personajes cómicos.
Lanini se limita a advertir, en sus propias
palabras prevenir y atajar, lo que se tiene que no
decir. Sin embargo, en el manuscrito aparecen
soluciones a estas censuras que no son de Lanini, pues
la letra y la tinta son distintas. Estas soluciones,
como venimos diciento, creemos que son del 'autor de
comedias'.
Antes de la censura de Lanini, en el mismo folio
(f. 80v.) se lee:
Md 3 de Agosto de 1685
Vease p el Zensor y fiscal y traigasse
Según lo que hemos expuesto antes, estas palabras
las escribiría el funcionario del gobierno encargado de
dar el permiso para la representación y que ponía la
90

comedia en manos del censor y del fiscal. Ésta fórmula
se repite prácticamente de forma idéntica, con pequeños
añadidos en algunos casos, desde 1662125 .
Por último, en el mismo f. 80v. encontramos otra
letra y otra firma:
Vista y aprob. en md. a 9
de Ago de 1685.
D. fermin de Sarassa
De Fermín de Sarasa ya hablaba Wilson en 1961 126
como escritor127 . Como fiscal aparece desde 1668 hasta
1689128 . De estas licencias es muy interesante ver las
125 Los juicios que exponemos a continuación
están basados en la observación de las censuras
transcritas por Wilson, E., op. cit., 1961; y otras
consultadas directamente en los manuscritos de la BNM.
126 Wilson, E., op. cit., 1961, p. 184.
127 En el género de la poesía se han
conservado composiciones suyas en doce de los
manuscritos poéticos conservados en la BNM. Vid.
Jauralde Pou, P. (dir.), Catálogo de manuscritos de la
Biblioteca Nacional con poesía en castellano de los
siglos XVI y XVII, 5 tomos, Madrid, Arco/Libros, 1998:
"mss. 3.916, 3.919, 3.921, 3.747, 3.970, 4.049, 4.071,
4.098, 4.111, 5.518, 5.538, 9.149, 9.636". (A veces se
trata de la misma composición que la recogen diferentes
volúmenes.)
128 De los manuscritos estudiados hasta ahora,
encontramos la firma de Fermín Sarasa en: Calderón, El
postrer duelo de España (1668) (BNM, Ms. 15273);
Calderón, Los tres mayores prodigios (1669) (BNM, Ms.
16641); Calderón, El alcaide de sí mismo (1669) (BNM,
Ms. 16813); Calderón, El gran príncipe de Fez (1669)
91

fechas. En la mayoría de los casos, desde la fecha de
la frase del protector de comedias, o quien en su
nombre escribiera la fórmula Véase..., hasta la fecha
de la firma de censores y fiscales, pasaban tres o
cuatro días -también hay casos de distar un sólo día o
catorce-, en nuestro caso pasan seis días -del tres de
agosto al nueve. Las fechas de las firmas de censor y
fiscal suelen distar uno o ningún día, esto último en
nuestro manuscrito129 . Esta norma de primero el censor
y después el fiscal se rompe a veces, y encontramos
casos en los que se pide una tercera opinión, a "su
Author D Pedro Calderon" 130 , y más tarde la de Juan de
Vera Tassis131 . Creemos que para sacar conclusiones
(BNM, Res. 100); Tres ingenios, El mejor amigo el
muerto (1684) (BNM, Res. 86); Figueroa y Córdoba, J. y
D., Mentir y mudar a un tiempo (1685) (BNM, Ms. 14914);
Bautista Diamante, El valor no tiene edad y Sansón de
Extremadura, Diego García de Paredes (1685) (BNM, Ms.
16945); Calderón, El galán fantasma (1689) (BNM, Ms.
15.672).
129 Excepcionalmente en el ms. Res. 86 de la
BNM hay una diferencia de diez días entre la firma del
censor y la del fiscal.
130 Transcrito en Wilson, E., op. cit., 1961,
p. 175: "Vean esta Comedia su Author D Pedro Calderon
intitulada el mejor amigo el muerto; el Zensor y fiscal
y traigase Madrid a 23 de Março de 1684".
131 Transcrito en Wilson, E., op. cit., 1961,
p. 175: "Bean esta Comedia de el Galan fantasma el
Zensor y fiscal y despues se lleue a D n Iu o de Vera y
tassis y Ynformen en horden a su contestto y con lo q
dijeren se traiga. Mad. 4 de Sep re de 1689"; en BNM,
ms. 14.904, f. 62: "Madrid 3 de 0ctubre de 1689. Vean
esta comedia de Solo en dios la confianza el zensor y
fiscal y despues se lleve a Don Juan de Vera Tassis y
92

generalizadoras de la censura del Siglo de Oro es
necesario que sean investigados manuscritos hasta ahora
sin analizar, como es nuestro caso132 .
El estudio de este manuscrito va a confirmar la
teoría de que estas censuras eran tenidas en cuenta
exclusivamente en la representación, pero no en las
impresiones, y en este caso, tampoco en las versiones
manuscritas. Ninguno de los no se diga de Lanini tiene
repercusiones en los demás vestigios de esta comedia.
ymformen en horden a su contenido".
132 Como manifiestan todos los críticos
(Wilson [1961:165], Ruano [1989:201], Mackenzie
[1993:162]) todavía falta un trabajo serio y
sistemático que analice el tema de la censura teatral
en el Siglo de Oro. Un catálogo de todas las censuras
conservadas debe ser el punto de partida.
93

CAPÍTULO QUINTO
LAS COPIAS MANUSCRITAS
En el capítulo anterior hemos presentado la
historia de nuestro manuscrito, hemos analizado la mano
del poeta, Francisco de Leiva; la de los 'autores de
comedias', entre ellos Francisco de León; y la del
censor, Lanini Sagredo. Si el devenir de nuestro
autógrafo terminaba aquí, no ocurre lo mismo con la
vida de la comedia No hay contra un padre razón, que
sigue en otros documentos de los que vamos a hablar a
continuación.
En la Biblioteca Nacional de Madrid se encuentran
dos manuscritos de esta comedia. Tienen las siguientes
signaturas: Ms. 17.340 y Ms. 15.572.
En primer lugar vamos a describir el Ms. 17.340133 de la BNM. Mantenemos la datación, por la letra, del
siglo XVII (post. 1673). Tres tipos de letra. Una para
la primera y la segunda jornada, otra para la tercera
jornada, y la última la encontramos sólo en el f. 69 y
69v. La escritura es bastante cuidada, pero hay muchos
tachones y correcciones, además de versos o conjuntos
de versos recuadrados o marcados con líneas en los
márgenes, tachados o con noes en las orillas (todo esto
con otros tipos de letra y tinta). Papel, en 4º. 22'15
x 16 cm. III hojas, 69 folios, IV hojas. La foliación
133 Está recogido en Paz, J, op. cit, 1934-
1935, p. 384: "Otro ms. de 68 hoj., 4º, l. del s. XVII,
holandesa". También en Simón, J., op. cit., 1972, p.
62: "285. Letra del s. XVII. 68 hs. 4º. Procedencia:
Osuna".

es arábiga, moderna y a lápiz. Disposición en una
columna, cada una de ellas consta de 25 a 30 líneas
(esta media se rompe en el folio 69, recto y vuelto),
que no corresponden siempre con los versos. Aprovecha
la caja al máximo coincidiendo el tamaño de ésta con el
del folio, no dejando márgenes ni superiores, ni
inferiores, ni laterales. Los folios 3, 4, 5, 49 están
restaurados en el margen derecho. Los folios 65, 66 y
68 aparecen restaurados en la punta inferior derecha.
En ninguno de estos casos afecta al contenido. Sin
embargo, el folio 69 está restaurado en la parte
inferior y este hecho provoca la pérdida de texto.
Encuadernación con cubiertas rígidas de pasta,
cubiertas con papel de aguas dorado y negro. Las puntas
y el lomo revestidos en piel marrón. El lomo decorado
con líneas doradas simétricas. El manuscrito procede de
la Biblioteca de Osuna134 .
En el f. 1 con letra del siglo XIX leemos: "D.
Franco . de Leiva Ramirez de Arellano. No hay contra un
padre razon. (3. jornadas)".
En el f. 2 encontramos en la letra que será la de
la primera y la segunda jornada: "No ay contra vn Padre
Razon". Se puede ver también un dibujo, con la misma
tinta, de motivo floral, a los pies del cual se lee:
"Cargo". Esquina superior izquierda: "47".
El f. 2v en blanco.
En el f. 3: "Comedia famosa no ay contra vn padre
raçon De D. franco . de leyba Ramirez de Arellano". A
134 Para información sobre esta biblioteca
vid. supra, Capítulo Primero: "Descripción del
manuscrito autógrafo", notas 31, 32 y 33.
95

continuación están escritos en dos columnas, separadas
por una línea vertical y recuadradas por dos líneas
paralelas, los Dramatis personae. Seguidamente leemos:
"Primera Jornada", también recuadrado. V. 1: "Garib.
Por aqui biene. Prin. en el quarto". En el margen
derecho sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 10v: se lee al revés en el margen
inferior: "LA GRAN", lo que indica que es un papel
reutilizado135 .
En el f. 11: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 16; sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 23: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 26v: termina la primera jornada, en la
última línea se lee: "finis Coronat opus".
En el f. 27: "2ª Xª de no ay contra un Pe , racon";
con otra letra una firma: "Roman" 136 y rúbrica. Debajo
135 Seguramente es el encabezamiento de otra
comedia. Entre las fórmulas típicas en el Siglo de Oro,
encontramos: Comedia famosa o La gran comedia. El
primero lo vemos en este mismo manuscrito, f. 3, vid.
supra. El segundo es el que aparece por ejemplo en los
manuscritos conservados de Ovando: La gran Comedia
Encantos hazen dichosos, vid. Ovando y Santarén, J. de
la V., op. cit., 1997, p. 695.
136 "Román, Fernando (de), autor de comedias,
marido de Alfonsa Francisca de Rojas.", Shergold, N.
D., y Varey, J. E., op. cit., 1985, p. 624, y: "II.
383. Alfonsa Francisca de Roxas. Hizo terceras damas en
la compañía de Fernando Román en Guimaraes de Portugal
el año 1689". Ver figura nº 4. Nos parece muy útil
incorporar estas firmas a las investigaciones como
hacen las profesoras Reyes, M. de los, y Bolaños, P.,
"Presencia de comediantes españoles en el Patio de las
Arcas de Lisboa (1700-1755)" en Campbell, Y. (ed.), El
escritor y la escena, Ciudad Juárez, Universidad
Autónoma, 1993, pp. 229-273.
96

décima: "Bárbara tu compañía..." 137 .
En el f. 27v: se lee al revés, cortado junto al
margen derecho (el del lomo al ser un folio vuelto):
nio de alarcon / comedias por / de"; y más abajo:
"Osuna". Papel reutilizado, estuvo doblado, quizá fuera
una carta.
En el f. 33: Abajo en el margen derecho con otra
letra: "domingo" 138 .
En el f. 36: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 37v: En el margen izquierdo: "Juan" 139 .
En el f. 40: En el margen derecho sello de la
Biblioteca Nacional.
En el f. 44: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 47v: "fin de la 2ª xornada".
En el f. 48: "Jornada terzera, de no ay contra un
Padre razon". Debajo: "Con razon o sin razon" 140 . En
137 "Bárbara tu conpañía / comida esta de
poetas / comedores son de setas / i el picador las abía
/ las bolsas los desabía / y quando ban a su cassa / es
el anbre que se pasa / tan grande y tan abundante / que
anda todo comediante / como culo sobre brassa." Es una
décima satírica sobre la vida de los poetas y
comediantes. Tema muy recurrente en los entremeses. De
Francisco de Leiva se conservan dos del género de
costumbres teatrales, caricatura de la vida de poetas
y actores. Vid. Leiva, F. de, op. cit., 1994, pp. XL-
XLV y 153-186.
138 Puede ser el nombre de un actor, o
simplemente referirse al día de la semana y tener
alguna misión recordatoria.
139 Podría ser el nombre de un actor.
140 Posible título alternativo de la comedia.
Era muy común que las comedias tuvieran dos títulos,
cuestión que da muchos problemas a la hora de
97

apaisado pegado al margen izquierdo: "finis".
En el f. 48v: Folio reutilizado. Fragmentos a dos
columnas de un poema. Probablemente falten versos en el
margen superior141 .
El f. 57: Papel reutilizado, se lee en el margen
derecho: "Mi Señor Carlos". Posteriormente debajo
impresión del sello de la Biblioteca Nacional.
f. 64: sello de la Biblioteca Nacional.
f. 69: sello de la Biblioteca Nacional.
f. 69v: sello de la Biblioteca Nacional.
Siempre nos referiremos a este manuscrito con:
MN1.
En segundo lugar vamos a describir el Ms. 15.572
de la Biblioteca Nacional de Madrid142 . Un solo tipo de
identificar comedias.
141 "como en cadena / mas que instrumento
sonoro / en la galería suena / que de música está llena
/ y hasta tu cuarto llegaron / esperemos a que cante /
en musiquitas se emplee / señor, que te galantean /
pide dulces al istante / componte, y harás hacienda /
buenas van las margaritas / mas, señor, no me la
admitas / sin darte a çaco una tienda / desenvaine en
ora mala / sí hermano loco / [...] // no pudiera
parlador / haber hecho mejor glosa / lleve el diablo
alto quien tal diere / señor, que me lleve el alma diablo
/ donde Dios fuere servido / por si no acierto a
jurarlo / si ella por ti no se muere / y si no va
reventando / que esto a sido contramina / Jesús y que
aces bravo quento / grasa se le ha vuelto el caldo / eso
veslo aslo aquí pintado / como quien come un conejo / y
sabe luego que es gato."
142 Recogido en Paz, J, op. cit., 1934-1935,
p. 384: "Otro ms. de 59 hoj., 4º, l. del s. XVIII,
holandesa". También en Simón, J., op. cit., 1972, p.
62: "286. Letra del s. XVIII. 99 hs. 4º. Procedencia:
Osuna".
98

letra del siglo XVIII. Algunos tachones, pero en
general es una copia cuidada. Versos marcados con
líneas en el margen izquierdo y aparece escrito: "no",
varias veces encima leemos: "sí", con otra tinta.
Papel, en 4º. 22'15 x 16 cm. III hojas, 59 folios, IV
hojas. La foliación es arábiga, moderna y a lápiz a lo
largo de todo el manuscrito, pero la segunda y la
tercera jornada tiene también una foliación antigua por
actos, que no se conserva completa. Disposición en una
columna, cada una de ellas consta de 30 a 35 líneas,
que no corresponden siempre con los versos. Aprovecha
la caja al máximo coincidiendo el tamaño de ésta con el
del folio, en los márgenes superiores e inferiores.
Reclamos en todos los folios vueltos. Encuadernación
con cubiertas rígidas de pasta, cubiertas con papel de
aguas dorado y negro. Las puntas y el lomo revestidos
en piel marrón. El lomo decorado con líneas doradas
simétricas. El manuscrito procede de la Biblioteca de
Osuna143 .
En el f. 1: Empieza la comedia con la letra que se
mantendrá en todo el manuscrito. Esquina superior
izquierda: "N. 49". Esquina inferior derecha: sello de
la Biblioteca Nacional.
En el f. 12: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 22: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 22v: "Fin de la Primera Jornada".
En el f. 23: en la esquina superior izquierda: "N
49".
143 Para información sobre esta biblioteca
vid. supra, Capítulo Primero: "Descripción del
manuscrito", notas 31, 32 y 33.
99

100
En el f. 28: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 39: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 42: "Fin de la Segunda Jornada".
El f. 42v: en blanco.
En el f. 43: en la esquina superior izquierda: "N
49". Esquina inferior derecha sello de la Biblioteca
Nacional.
En el f. 48: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 52: sello de la Biblioteca Nacional.
En el f. 59: "fineys". En el margen derecho: sello
de la Biblioteca Nacional.
El f. 59v: en blanco.
Siempre llamaremos a este manuscrito: MN2.
A continuación vamos a comparar las variantes de
los dos manuscritos conservados para saber si tienen
una historia completamente independiente o si tienen
antecedentes comunes.
Al cotejar estos dos manuscritos con el autógrafo
encontramos que tienen 148 errores o variantes comunes
conjuntivas. Y de éstos, 50 se pueden considerar
significativos. Lo que quiere decir, como esperamos
demostrar y exponer con detenimiento, que tienen un
ascendiente ilativo o subarquetipo en común.
Vamos a comentar ahora los errores comunes de
ambos manuscritos. Hemos adelantado ya que son 148. El
dato cuantitativo ya nos inclina a pensar que estos dos
manuscritos tienen un ascendiente ilativo. De éstos
(148), un cuarto de ellos (50) nos parece
significativo. Vamos a comentar algunos de ellos.
De los errores comunes los más evidentes son,
paradójicamente, los que menos demuestran el ascendente

101
común. Cuanto más probable y más lógica sea una
innovación menos valor tendrá para el crítico textual.
Así las lectiones faciliores, que si bien nos ayudan
mucho para ver qué tradición textual simplifica más, no
nos sirven para demostrar que ambos copistas están
tomando un modelo común, pues independientemente pueden
dar soluciones idénticas, ya que el campo de soluciones
es limitado por el parecido de la grafía. Veamos un
ejemplo:
v. 1119: sulfúreo volcán O
su fiero volcán MN1 MN2
Otra variante muy obvia que enseguida llama la
atención es la omisión de versos, sin embargo, también
en este caso la casualidad o el criterio del copista
pueden coincidir más fácilmente, vv. 2274-79:
Pues si imputarme queréis
que del ser de hombre carezco,
para en cuanto a sucesión;
si sustentarais los nietos
que a estas horas os he dado,
no os alcanzaba el imperio.
El motivo por el que no fue copiado este fragmento

102
del romance puede ser de carácter moral144 . La tradición
manuscrita de las comedias del Siglo de Oro, en la
mayoría de los casos, existe por y para su
representación. Los copistas casi siempre tienen
relación con la puesta en escena de la comedia, de ahí
que sea muy probable que dos 'autores de comedias'
consideren los mismos versos superfluos o impropios
para el tablado145 . Sólo en escasas ocasiones algunos
manuscritos son copias cuidadosas de autógrafos o
ediciones146 .
Nuestros manuscritos concuerdan también a la hora
de omitir los vv. 3117-3120:
Vivan, vivan edades eternas
y Cupido en guirnaldas de flores bellas
a sus sienes coronas les prevenga,
vivan, vivan edades eternas.
Y vv. 3145-3147:
144 Estos versos aparecen marcados para no ser
representados por el 'autor de comedias' que intervino
en el autógrafo, vid. supra Capítulo Tercero:
"Variantes de los 'autores de comedias'".
145 Más adelante hablaremos sobre las
coincidencias en las supresiones de los autores de
comedias.
146 Blecua, A., op. cit., 1983, p. 213: "Los
manuscritos conservados suelen ser, en general, copias
para actores"; Varey, J., op. cit., 1990, pp. 100-101:
"Pero existen también manuscritos de suma importancia:
autógrafos, copias contemporáneas de autógrafos..., y
copias cuidadosas hechas por orden real".

y Cupido en guirnaldas de flores bellas
a sus sienes coronas les prevengan
vivan, vivan edades eternas.
103
No habría intervención de la música en este
simulado final, donde el dramaturgo mantiene el
suspense y hace creer en el desenlace fatal de la
comedia, pero inmediatamente después tiene lugar la
escena de violencia, caos y confusión, contada por los
criados, que se desarrollará fuera del escenario, y que
supone la conclusión feliz de la comedia.
Tampoco encontramos en los manuscritos los vv.
3299-3304:
Astrea..., pero también
su tiranía aquí dejo,
pues la ambición del reinar
pudo endurecerla el pecho,
demás que en las hermosuras
el ser tiranas no es nuevo.
Tampoco podemos considerar totalmente
significativas las sustituciones que tienen una razón
moral clara, ya que los criterios que llevan a estas
innovaciones van a ser comunes a los 'autores de
comedias'. Algunos ejemplos147 son:
147 Todos los ejemplos en este capítulo
llevarán en primer lugar la variante de los
manuscritos, y en segundo lugar la lectura del
manuscrito original de Leiva.

v. 1592: qué cosa por qué diablos
v. 2488: ¡vive Dios! por ¡voto a Dios!
104
Más peso tienen las variantes por sustitución,
generalmente por un sinónimo, más importantes para
demostrar el ascendente común cuanto más lejana sea la
forma gráfica de la palabra elegida, pues así no se
puede justificar por una confusión en la lectura148 . Nos
parecen muy evidentes los siguientes ejemplos:
v. 400: cayendo por muriendo
v. 419: mal por daño
v. 492: grande por sagrado149 v. 583: desvelo por recelo
v. 1235: acredito por averiguo
v. 1506: despojos por destrozos
v. 1728: traidor por tirano
v. 1965: viene por sale
148 La probabilidad de que dos copistas
cometan una cierta innovación en un determinado lugar
es del 0,009 por 100, vid. Avalle, D. S., Principi di
critica testuale, Padova, Antenore, 1972, p. 97.
149 Recuérdese el uso que hace Fernando de
Herrera de la palabra 'sagrado' con el significado de
'grande', y su comentario a la utilización de ésta por
Garcilaso, Obras de Garcilaso de la Vega con
Anotaciones de Fernando de Herrera, Sevilla, Alonso de
la Barrera, 1580, ed. facsímil Madrid, C.S.I.C., 1973,
p. 240: "los antiguos nombravan sacras a todas las
cosas grandes... que los Griegos antiguos apellidaron
sagrado todo aquello que quisieron que se estimasse por
grande y mui ilustre". Vid. Herrera, F., Poesía
castellana original completa, ed. C. Cuevas, Madrid,
Cátedra, 1985, p. 86.

v. 2057: riesgo por yerro
v. 2135: cuerdo por cierto
v. 2185: concierta por concuerda
v. 2189: dicen por hallan
v. 2237: Balarte por mi hermano
v. 2798: pena por estrella
v. 3029: Honorio por amigo
v. 3224: renuncio por perdono
v. 3274: ejemplos por excesos
105
Más significativas resultan las sustituciones
cuando en vez de un sinónimo, la palabra que se elige
es de significado muy diferente o contrario:
v. 1369: ninguno por seguro
v. 1423: van por las
v. 2531: proceda por preceda
Estos ejemplos nos parecen muy significativos,
pero además les podemos sumar coincidencias en cambios
de las formas verbales:
v. 613: labra por labran
v. 897: intento por intente
V. 1171: te suspende por te suspendes
v. 1186: entiendo por entiendes
v. 1374: fue por era
v. 1454: aprovecha por aprovechan
v. 1539: puede por pudo
v. 1878: ama por amas
v. 1903: rindan por rinden

v. 2569: cree por creed
v. 2855: llamóme por llámame
v. 3176: vive por es vivo
v. 2975: seguir por seguís
v. 3310: den por dan
v. 3311: intente por intenta
Cambios de orden iguales:
106
v. 589: ¿de qué tanto llanto es? por ¿de qué es
tanto llanto?
v. 1696-97: ¡Cielos! / ¿Qué haré? por ¿Qué haré,
/ cielos?
v. 3057: toma y dame por dame y toma
No debemos olvidar los cambios de entrada de los
personajes:
v. 2945: Criado por Soldado
A estas variantes comunes hay que sumar muchas
otras más insignificantes, pero muy abundantes, que,
por tanto, no pueden pasar inadvertidas. Son muchos los
casos de singulares por plurales o viceversa (v. 1242:
su sentimiento por sus sentimientos; v. 1274: verdad
por verdades; v. 1782: las montañas por la montaña; v.
2266: sean todos por sea todo; v. 2306: la venganza por
las venganzas; v. 2517: desperdicios por desperdicio);
omisión o sustitución de preposiciones (v. 1085: [de];
v. 1613: [a]; v. 1616: de por en; v. 2698: de por en);
cambio en la forma pronominal (v. 486: le por lo; v.

107
525: se por nos; v. 1055: los por les; v. 2484: caer
por caerse; v. 2913: le por lo); elección del artículo
determinado o indeterminado (v. 666: la por una);
sustitución de artículos por posesivos o demostrativos
(v. 1479: sus por los; v. 2300: ese por el);
sustitución u omisión de la conjunción (v. 961: o por
y; v. 2336 o por y; v. 2401: [y]).
Para indicar si dos manuscritos tienen un
ascendente común se deben ofrecer variantes comunes en
calidad y cantidad suficiente. Creemos que es nuestro
caso y que queda demostrado que nuestros manuscritos
pertenecen a la misma familia. Pero ahora queremos
saber si la relación entre ellos es vertical, es decir,
si uno es copia del otro o viceversa, para ello vamos
a analizar algunos ejemplos de errores separativos.
En principio es más fácil refutar lo más ilógico
y vamos a empezar por ahí. Por sus características
externas parece que MN2 es más tardío que MN1, por
tanto, iría en contra de la lógica que el segundo fuera
una copia del primero. Sin embargo, no sería imposible,
pues podría ser una copia vertical indirecta. No
obstante lo vamos a demostrar por las variantes.
v. 49: oíd. Rod. Con toda el alma escucho O
oídme. Rod. Con mucho gusto MN2
oíd. Rod. Con toda el alma os escucho MN1
Para que el verso de Leiva sea octosílabo el
imperativo del verbo `oír debe leerse como diptongo,
una sola sílaba. Creemos que MN2 corrige al modelo
porque piensa que el verso es largo y construye uno más

108
corto, que sólo puede ser octosílabo haciendo el hiato
en el verbo `oír. Por último, MN1 es más parecido al
modelo, no puede llegar a la lectura de O a través de
MN2. La variante que introduce MN1 empeora el verso
haciéndolo eneasílabo, aunque leamos teniendo en cuenta
todas las sinalefas posibles, a no ser que el copista
propusiera oíd como pie quebrado trísilabo, y el resto
del verso como un octosílabo independiente.
v. 59: purpúrea O
primera MN2
purpúrea MN1
Resolver esta lectio facilior150 de MN2 en sentido
inverso es muy difícil sin contaminación.
v. 807: Más ha de seis años que O
Más ha de cien años que MN2
Más ha de seis años que MN1
150 El uso de 'purpúreo' con la acepción de
'joven' es común en la obra de Luis de Góngora, por
ejemplo en Soledad Primera, v. 287: "purpúrea
terneruela"; "vuestra purpúrea edad" en el soneto "Oro
no rayó así flamante grana" (de 1623), dirigido a una
muchacha muy joven; y el principio de la canción
"Generoso mancebo / purpúreo en la edad más que en el
vestido", escrita en 1626 "en la creación del cardenal
don Enrique de Guzmán", también muy joven. Todo esto lo
tomo de las notas de Robert Jammes en su edición de
Luis de Góngora, Soledades, Madrid, Castalia, 1994, p.
258. El editor apunta un posible recuerdo por parte de
Góngora de una conocida fórmula virgiliana lumen
iuuentae purpureum, 'la luz purpúrea de la juventud'
(Eneida, I, vv. 590-591).

109
También pensamos que estas dos soluciones no
podrían ser propuestas por MN1 sin tener a la vista un
modelo común -ascendente ilativo- con MN2.
v. 1131: no te da ejemplar aquella O
no te mueve, ¡ay triste!, aquella MN2
no te da ejemplo aquella MN1
v. 1616: en quien tiene ya leúdo O
de quien tiene ya buido MN2
de quien tiene ya leúdo MN1
Otros dos errores separativos que demuestran que
MN1 no es una copia directa ni indirecta de MN2. La
sustitución del v. 1616 por parte de MN2 se puede
considerar una lectio difficilior. El D.R.A.E. define
la palabra `leudo: "Aplícase a la masa o pan
fermentado con levadura". El verso forma parte de una
cuarteta jocosa en boca del gracioso Garibay, vv. 1614-
1617:
Y me causa mucho enfado
ver el apetito agudo,
en quien tiene ya leúdo
un marido tan honrado.
La palabra `leudo tiene el sentido de `preparado
y es indudable la gracia del chiste del gracioso que
compara al novio con una masa de pan que hay que
preparar y fermentar para el matrimonio. Sin embargo,
`buido es definido en el D.R.A.E. como: "Aguzado,

110
afilado". El D. Aut. `Buido 2ª acepc.:
"Metaphoricamente se dice de la Persona o cosa
sumamente flaca, debil y delgada". Podríamos entender
en el contexto de las palabras de Garibay que el novio
está consumido; sin duda, es una broma de más difícil
comprensión, más sutil y quizá con una segunda
intención más amplia, pues el referente y la imagen
están más lejanos151 .
v. 2097: obréis con mejor acierto. O
obréis con mayor acierto. MN2
obréis con menjor aciertos. MN1
v. 2870: y cuya fortuna lloro, O
a quien, ¡ah fortuna!, lloro MN2
a cuya fortuna lloro MN1
Creemos que con estos ejemplos queda demostrado
que MN1 no es una copia de MN2. Nos preguntamos ahora:
¿es MN2 una copia de MN1? Encontramos errores
separativos que nos indican que no hay una relación
vertical entre ellos.
v. 61: y con tiernos, si tímidos, orgullos O
y con tiernos, y en mí dos congullos MN1
y con tiernos y tímidos orgullos MN2
151 Las ediciones también ofrecerán variantes
a este verso, pero en su caso serán lectiones
faciliores, vid. Capítulo Noveno: "Constitutio textus:
elección mecánica y elección no mecánica".

111
Aunque lo pongamos como un ejemplo más de error
separativo, somos conscientes que es subsanable por
conjetura, por tanto, es uno más en cantidad, pero no
de muy buena calidad, ya que congullos es una palabra
sin sentido que normalmente no va a aceptar un copista,
sino que va a intentar corregir el verso. En este
sentido es posible que el copista pensara por su cuenta
la solución con un sinónimo de tiernos y buscando el
sintagma paradójico tímidos orgullos. Esto tiene apoyo
además porque, como veremos más adelante, MN2 tiene
bastantes variantes que son correcciones buscadas
conscientemente.
v. 440: gran traza he hallado, oh ingenio, O
gran traza he hallado, oigan, MN1
gran traza he hallado, ingenio MN2
v. 1400: en la ocasión de mi muerte O
entre congojas y llantos MN1
en la ocasión de mi muerte MN2
v. 1570: para ella es cierta. Gar. ¿Pues no? O
parnella es siesta. Gar. ¿Pues no? MN1
para ella es cierta. Gar. ¿Pues no? MN2
v. 1909: No en tu cielo agravio intente O
No en tu cielo agravio miente MN1
No en tu cielo agravio intente MN2
v. 2634: y el cariño faltar puede, O

(omisit) MN1
y el cariño faltar puede, MN2
v. 2731: pues ya a la antorcha febea O
pues ya a la antorcha le vea MN1
pues ya a la antorcha febea MN2
112
Pensamos que con estos ejemplos se ve claramente
que MN2 no es una copia de MN1. Especialmente
significativos nos parecen los dos últimos: el v. 2634,
donde el segundo recupera un verso perdido por el
primero; y el v. 2731, donde una lectio facilior, es
recuperada perfectamente.
Además de esta vida en común, cada manuscrito
tiene una historia independiente que vamos a tratar a
continuación.
MN1 está usado en varias ocasiones para la
representación, no es un manuscrito cuidado y nos
inclinamos a pensar que es una copia de la compañía
para la representación. Cuando un 'autor de comedias'
compraba una comedia y decidía llevarla a las tablas lo
primero que mandaba hacer era copiarla y sacarla por
papeles. El encargado de esta labor era generalmente el
apuntador152 . Sin duda, para este trabajo no tenían
152 Oehrlein, J., op. cit., 1993, p. 132: "La
preparación de los extractos de cada uno de los papeles
del manuscrito del autor era tarea del apuntador, que,
además de la función de apuntador, también tenía que
escribir los carteles en los que se informaba sobre la
aparición de la compañía"; también en Varey, J., op.
cit., 1990, p. 101: "Antes de ensayar una comedia, el

113
mucho tiempo, de ahí que el manuscrito sea bastante
descuidado153 , sobre todo si lo comparamos con el
autógrafo154 . A veces, para esta tarea, a causa de la
falta de tiempo, los apuntadores recibían ayuda de
otras personas, que también copiarían155 . Parece ser el
caso de nuestro manuscrito, pues recordemos que la
copista de la compañía (muchas veces el apuntador)
haría copias manuscritas de la versión completa de la
obra, y de los papeles individuales".
153 Encontramos testimonios en los que hay
quejas por la mala calidad de estas copias, hechas sin
duda deprisa y corriendo. Véase el curioso testimonio
del actor Juan de Puente, al final del Acto II de El
árbol de mejor fruto de Tirso (ms. 15.484 de la
Biblioteca Nacional de Madrid): "Esta comedia es de
Domingo Valbín, autor de comedias por su Majestad;
sacóla en papeles Alarcón, y la sacó muy mal, que no
hubo quien los azertase a leer en todo un día. Vercebú
lleve a quien le enseñó a escrevir y el que lo
aprendió.", Tirso de Molina, Comedias, ed. E. Cotarelo,
NBAE, Madrid, 1907, II, p. IV.
154 Estos son algunos ejemplos de variantes
incoherentes o errores: v. 499: deidedad por deidad; v.
1312: mi maraba por me miraba; v. 1341: ma valor por mi
valor; v. 1570: parnella es siesta por para ella es
cierta; v. 1786: quin argo por de un Argos; v. 1852:
tumba de sabir las aguas por tumba de zafir las aguas;
v. 1909: no en tu cielo agravio miente por no en tu
cielo agravio intente; v. 1911: profena por profana.
155 Se hallan casos de actores que ayudaron a
apuntadores en Varey, J. E., Fuentes para la historia
del teatro en España I. Representaciones palaciegas:
1603-1699. Estudios y documentos, Londres, Tamesis
Book, 1982, pp. 83, 94, 100 y 112.

114
última jornada está escrita con otra letra156 . Nótese
también en la descripción que algunos folios son
papeles reutilizados con poesías con argumentos
referentes al mundo teatral, con rótulos incompletos
que parecen títulos de comedias e incluso con otra
alusión directa: "comedias por".
En este manuscrito encontramos en 215 versos
variantes originales. Según Blecua apunta en su Manual:
"el análisis de las lectiones singulares permitirá
observar el comportamiento de cada testimonio y de cada
rama" 157 . Además, esta copia está llena de tachones.
Algunos son casos de duplografía, normalmente de una
palabra al final y principio de verso: v. 348: gran
señor; v. 464: tan; v. 1071: fingido; v. 1130: cómo.
En el mismo verso: v. 2128: un. Duplografía de un
verso: v. 1264, v. 2435.
Las correcciones son más interesantes. Este
manuscrito con bastantes errores es utilizado y
corregido posteriormente por uno o varios 'autores de
comedias'. Ya hemos visto en la descripción del
manuscrito como encontramos una firma que puede ser de
156 Otra hipótesis posible es que fueran la
unión más reciente para la encuadernación de dos copias
completas e independientes en su día y deturpadas
posteriormente. Sin embargo, estamos a favor de la
teoría arriba señalada, porque, como expondremos más
adelante, defendemos la manipulación de este volumen,
tal y como lo conservamos, por una sola mano. Es decir,
encontramos correcciones de la misma mano tanto en la
primera y segunda jornada, como en la tercera. Además
Ruano, J. M., op. cit., 1982, p. 46: "It was common for
three scribes to transcribe one act of a play each..."
157 Blecua, A., op. cit., 1983, p. 49.

115
un 'autor de comedias', quizá don Fernando Román.
Si recordamos lo que vimos más arriba en el
autógrafo podemos apuntar, como línea de observación
investigadora, que los principios y finales de jornadas
son el lugar donde solían firmar los 'autores de
comedias' los manuscritos para indicar que eran de su
propiedad158 . También debemos recordar aquí los nombres
que aparecen en los márgenes (f. 33: domingo y f. 37v:
juan), quizá nombres de actores que manejarían el
manuscrito.
Son pocos los datos que tenemos de Fernando Román
-actor y 'autor de comedias'-, recordemos que formaba
parte de la compañía de Juan de España en 1675, cuando
ésta se encontraba representando en la provincia de
Málaga159 . Durante las fiestas del Corpus de 1676, en
Sevilla, era miembro de la compañía que dirigía Carlos
de Salazar160 , mientras que en Madrid durante las del
158 Hay otros manuscritos que escriben
claramente quién es el autor de comedias propietario de
los mismos: el Ms. 16.887 de la BNM: "Cada Vno Para si.
Comedia de D. P o Calderon... es Para Antonio de
escamilla autor prodigio de prodigios"; el Ms. 14.904
de la BNM: "Solo en Dios la confiança de Don Pedro
Rosete; de Carlos Ballejo, Autor de Comedias por su
Magestad. Año de 1698"; y un largo etcétera.
159 Vid. el Capítulo Tercero: "Variantes de
los 'autores de comedias'", nota 63.
160 Formaban la compañía: "Carlos de Salazar
(autor de comedias), Isabel Díaz (su mujer), Andrea de
Salazar (su hija), José Antonio, Josepha de Salazar (su
mujer), Juan López, María de Medina (su mujer),
Francisco de Ponce, Josephe Loais, Francisco Estanque,
Juan Gallegos, Fernando Román, Alfonsa de Rojas (su
mujer), Andrés Fernández (hermano de Alonso), Isabel de
Flores, Miguel Felipe, Manuel de Carvajal, y Juan

116
año 1683 representaba las "segundas barbas" en la
compañía de Francisca Bezón161 . No sabemos nada más de
él hasta que lo encontramos como 'autor de comedias' en
Guimaraes (Portugal) en 1689162 .
Era normal que, cuando la comedia que había
comprado el 'autor de comedias' dejaba de ser 'nueva',
una de las copias se vendiera a otro 'autor de
comedias', esta copia sería el modelo de las copias que
Francisco (apuntador)", vid. Sánchez Arjona, J., op.
cit., 1898, pp. 484-485.
161 Formaban la compañía las siguientes
mujeres: Francisca Bezón (1ª dama y directora), Naría
de Zisneros (2ª dama), María Francisca (3ª dama),
Alferssa [sic] Román (4ª dama), María de Anaya (5ª
dama) y Feliciana de la Rosa (sobresaliente); y estos
hombres: Ioseph de Prado (1 er galán), Iuan Simón (2º
galán), Pedro Bázquez (3 er galán), Gaspar de Olmedo (4 os
galanes), Iuan Nabarro (papeles de por medio),
Cristóbal Caballero (sobresaliente), Manuel de Mosquera
(barba principal), Fernando Román (segundas barbas),
Ypólito de Olmedo (gracioso), Francisco de Fuentes
(segundo gracioso), Iuan de Sequeira (músico
principal), Pedro de Guzmán (arpista), Iuan Francisco
Texera (apuntador), Iuan Bauptista (guardarropa),
Phelipe Ordóñez (cobrador), vid. Cruickshank, D. W.,
op. cit., 1971, p. XLVI.
162 Aparece en Shergold, N. D., y Varey, J.
E., op. cit., 1985, p. 624. Detalla que formaban parte
de su compañía en dicho año además de él en los papeles
de 'barbas': Alonso García (cuarto galán), Alfonso de
Medina (segundo músico), Baltasar de Salas (cuarto
galán), Luis Gerónimo (tercer galán), Luis del Pino
(guardarropa), Nicolás Antonio (músico y arpista),
Antonio de Robles (apuntador), Ángela Barba (segunda
dama), Alfonsa Francisca de Rojas (tercera dama, mujer
de Francisco Román), Catalina Sánchez (quinta dama),
Francisca de Medina (dama, mujer de Joseph de
Mendiola), Inés de Castro (sexta dama) y María Antonia
de Asia (cuarta dama).

117
manejaría la nueva compañía propietaria163 . Al mismo
tiempo era práctica habitual que estas comedias
'viejas' viajaran para ser representadas en Portugal.
No tenemos hasta la fecha constancia documental de la
coincidencia en la misma compañía de Fernando Román y
Francisco de León, si bien hay un actor que pudo servir
de intermediario, se trata de Juan de España. Éste, que
había sido actor en la compañía de Francisco de León
durante su estancia en Málaga en 1674, pasó a ser
director de una compañía, de la que formaba parte
Fernando Román164 . Como actor, Juan de España, ya había
tenido contacto con la obra de Francisco de Leiva en
1672 cuando, formando parte de la compañía de Bernardo
de la Vega, tuvo que representar su comedia Nuestra
Señora de la Victoria, en el corral de La Montería en
Sevilla165 . Entre julio y agosto de 1683 estuvo en la
163 Esto se corresponde con el análisis de las
variantes, donde creemos haber demostrado que el
autógrafo no es el modelo directo del que copia MN1,
como se puede ver claramente en el Capítulo Octavo:
"Estema". Parece que el autor de comedias vendía una
copia, de modo que el contacto con el autógrafo fuera
inaccesible para toda persona. Según el contrato de
creación de una compañía, los manuscritos originales se
guardaban en una caja cuya única llave era custodiada
por el autor de comedias, vid. San Román, F. de B.,
Lope de Vega, los cómicos toledanos y el poeta sastre,
Madrid, Imprenta de Góngora, 1935.
164 Vid. Capítulo Tercero: "Variantes de los
'autores de comedias'", nota 63.
165 Hay que hacer notar que la compañía que
Francisco de León formó en Sevilla durante la cuaresma
del año 1674 contaba con seis de los miembros que
habían estado representando en esta ciudad, bajo la
dirección de Bernardo de la Vega, desde el 4 de octubre

118
compañía de Antonia Manuela Sevillano, que representaba
en Burgos166 . Murió en Lisboa en 1702167 .
de 1672 hasta el martes de Carnestolendas de 1673, vid.
Sánchez Arjona, J., op. cit., 1898, pp. 456-457:
"Constaba este año la compañía de Bernardo de la Vega:
de éste y su mujer Luisa Pinto; Alejandro Ordóñez y
Francisca de Bustamante, su mujer; Diego de Cisneros y
María de Cisneros, su hija; Bernabé Álvarez, Juan de
España, José de Carrión, Vicente de Salinas, Juan de
Iturrorte, José de Belvís, Alonso Sambrano, Andrés
Sánchez, Juan de Pantaleón, José Dolca". (Subrayo los
actores que trabajaron después con Francisco de León.)
109.
166 Vid. Capítulo Cuarto: "La censura", nota
167 Vid. Bolaños, P., y Reyes, M. de los,
"Presencia de comediantes españoles en el Patio de las
Arcas de Lisboa (1640-1697)", en Huerta Calvo, J., y
otros (eds.), Dialogos Hispánicos de Amsterdam. El
teatro español a fines del siglo XVII: historia,
cultura y teatro en la España de Carlos II, 8/III,
Amsterdam, 1989, p. 889: "[...] a un grupo de
comediantes que pasan sus últimos días en Lisboa, donde
mueren. Sabemos muy poco de su vida, pero es de suponer
que, si les llega la muerte en esta ciudad, fue bien
porque estuvieron trabajando por esos días en ella, o
bien porque, una vez retirados del mundo de la
farándula, la eligieron como morada". Nos encontramos
en un momento apasionante en el estudio del
comportamiento y de los componentes de las compañías
teatrales durante los siglos XVI y XVII, la
proliferación de pequeñas investigaciones sobre
documentos, llenos de lagunas, a lo largo y ancho de la
geografía peninsular, tienen que dar lugar a una
recopilación coherente de tanto dato disperso. "A
considerable amount of information has survived about
actors and actresses of the seventeenth century, but
scattered in a variety of sources, archival and
printed, which make its recovery difficult. John Varey
has proposed the organization of an international team
effort to compile a biographical dictionary such as
those which exist for the English and French theaters
of the period. Until such a project is accomplished,

119
La pregunta que nos hacemos ahora es: ¿qué otro
documento utilizaron los 'autores de comedias' para
corregir este manuscrito? Al analizar las correcciones
encontramos 69 significativas, de las cuales 50 son de
acuerdo al autógrafo, 6 como MN2 y 13 independientes.
Ninguna corrección significativa sigue a las ediciones.
Estos datos nos llevan a la conclusión de que manejaron
otro documento que no tenemos en nuestro poder. El
hecho de que haya 50 correcciones de acuerdo con el
autógrafo no es significativo, pues, aunque el modelo
no fuera el autógrafo, la gran mayoría de toda copia
será común a nuestro original conservado. Sin embargo,
sí son significativas las seis correcciones que siguen
literalmente a MN2, especialmente cuatro:
v. 453: amado O
airado MN1
adorado MN2
Me parece significativo porque el copista sufre un
error por antonimia. Hacer una corrección de antonimia
ex nihilo es bastante difícil y apelar a la
coincidencia para elegir la palabra `adorado nos
resulta demasiado casual.
v. 1259: encierro O
retrete MN1 (post correctionem)
retrete MN2
however, the editor will have to comb a variety of
sources", vid. Greer, M. R., op. cit., 1991, p. 88.

120
La propuesta primera de MN1 está totalmente
tachada y resulta ilegible. En este caso todavía
resulta más remota la posibilidad de que dos personas
independientemente aportaran esta misma solución.
margine)
v. 1302: A mi hermano y Astrea, como O
Miré a Balarte y Astrea, como MN1 (In
Miré a Balarte y Astrea, como MN2
La omisión de MN1 es subsanada siguiendo, de
nuevo, al pie de la letra a MN2. Por tanto, creemos que
es evidente que este manuscrito es corregido fijándose
en un modelo.
El último ejemplo lo encontramos en:
v. 702: reino es), con que admirar O
reino está y admirar MN1 (post
correctionem)
reino está y admirar MN2
Debajo de la corrección de MN1 se puede leer
claramente que daba la solución correcta del autógrafo,
sin embargo, está alterado. Esta corrección demuestra
que el modelo observado para la manipulación no es
nuestro original. Pero, ¿podemos afirmar que el modelo
sea MN2? Aunque estos cuatro casos son muy claros, el
número no sería suficiente para hacer una afirmación
firme a favor de esta teoría. No obstante, tenemos
datos que nos demuestran que el manuscrito conservado
no fue tampoco el modelo. De las correcciones según el

121
original, diez están hechas tachando la versión primera
que era un error común con MN2. De estos diez los que
más luz arrojan son los siguientes168 :
v. 927: mirar O
advertir MN1 (ante correctionem)
mirar MN1 (post correctionem)
advertir MN2
v. 1929: dura O
muda MN1 (ante correctionem)
dura MN1 (post correctionem)
muda MN2
v. 2042: servirte O
su muerte MN1 (ante correctionem)
servirte MN1 (post correctionem)
su muerte MN2
v. 2056: ayudadme O
cautelemos MN1 (ante correctionem)
ayudadme MN1 (post correctionem)
cautelemos MN2
v. 2173: ya a los ruegos O
ya los cielos MN1 (ante correctionem)
ya a los ruegos MN1 (post correctionem)
168 No ofrecemos como ejemplos pequeñas
correcciones como son singulares por plurales, los
pronombres personales de objeto directo e indirecto,
adición u omisión de preposiciones y artículos.

ya los cielos MN2
v. 3002: si ventura tengo O
122
si topo con algo MN1 (ante correctionem)
si ventura tengo MN1 (post correctionem)
si topo con algo MN2
Todas estas variantes eran comunes en los dos
manuscritos y son corregidos, por lo tanto se demuestra
que MN2 no es el documento que sirve de modelo para las
correcciones de MN1. Sin duda, será otro manuscrito que
utilizarían los 'autores de comedias' y que ahora no
podemos contar con él, pero que ha dejado su constancia
en la historia textual de esta comedia a través de las
correcciones que se hicieron en MN1.
De las variantes originales de MN1 una es, sin
duda, la más importante, la encontramos en el f. 69 y
69v., los dos últimos folios, es decir, el final de la
comedia. Estos folios escritos con otro tipo de letra
están, sin lugar a dudas, añadidos por algún 'autor de
comedias' para una representación; la letra es
diferente de la que corrige otras partes del
manuscrito.
El desenlace que escribió Leiva es un final
didáctico: el héroe, Polidoro, no puede matar a su
padre, que además es Rey. El mensaje está expresado
diáfanamente en los vv. 3365-69:
pues, si en el padre a los dioses
mirando estoy, siendo cierto
que aunque el Cielo nos ofenda,

que no hay razón contra un Cielo,
no hay contra un padre razón.
123
El valor que el héroe representa, el respeto al
orden establecido, es pregonado por el mismo
protagonista en los vv. 3377-80:
porque la fama pregone
que hubo un hijo tan atento
que la ofensa de su padre
la vengó con el respeto.
Entonces el Rey sufre un ataque al corazón,
producido por el reconocimiento de sus pecados, y cae
muerto en el tablado. Esta justicia poética, sin duda
también divina, llevaría al público a la admiratio
dramática.
Pero para un 'autor de comedias' quizá no
resultara fácil hacer morir a un Rey en escena, aunque
fuese de muerte natural.
Ya se sabe que el decoro impuesto por la Retórica
abogaba por evitar la visión de la muerte en escena.
Este precepto era respetado por el teatro barroco.
Probablemente la dificultad que entrañaría en la época
hacer morir a un Rey en un corral, y no digamos en una
fiesta cortesana, hiciera que el 'autor de comedias'
optara por cambiar el final, enmendándole la plana a
Francisco de Leiva. A continuación transcribimos la
propuesta del 'autor de comedias', que corresponde a
los vv. 3400-3454 de nuestra edición crítica, en ella

está hablando el Rey:
124
pues yo propio de mi mesmo,
mirándome convencido
de esta humildad y mis yerros,
¿no soy el que en sí castigue
de mi rigor los excesos, 5
las culpas de mi crueldad
y el oprobio en que me veo?
Pues es mi mayor baldón
vivir para que los tiempos
padrón perpetuo vinculen 10
en mi agravio; y así, fiero
contra mí, pues que lo he sido
contra tantos, este acero
dé fin a mi vida.
Vase a dar con la daga y detiene
arrodillado Polidoro.
Poli. ¡Padre,
Rey y señor! ¿Qué es aquesto, 15
pues vos...
Rey ¡Deja Polidoro,
que esto es razón no despecho!
Poli. ¿Por qué causa?
Rey Porque veas
que de mi obrar tan protervo
contra ti y el mundo, así 20
satisfago.

125
Poli. ¡No muriendo
ha de ser!
Rey Pues, ¿cómo?
Poli. Estando
yo a tus pies y tú viviendo,
que todo es tuyo y yo soy
tu esclavo.
Rey Y di, no es más fiero 25
modo de vengarte en mí
que viva.
Poli. Tu vida quiero.
Suelta el Rey la daga y quédase Polidoro
con ella, estando hasta ahora arrodillado.
Rey Pues confundido me hallo,
aunque obligado me veo,
y con tus afectos vence 30
a mis ingratos afectos
[fin de folio restaurado, ilegible]
al mundo he de dar.
Poli. Ya espero
vuestra voz.
Rey Pues es que el orbe
conozca que los extremos
se han trocado y que, si quise 35
para privarte del reino
quitarte la vida, hoy
que por obligado debo
hacerlo así, yo sin él

126
me he de quedar sólo siendo 40
tu vasallo, porque así
de mi ambición los afectos
sepan que los ha vencido
mi justo agradecimiento
y tu humildad. ¡Ea, vasallos, 45
ya Polidoro es rey vuestro!
Poli. Señor, eso es agraviarme,
pues viviendo tú...
Rey Yo cedo
todo mi derecho en ti
y pues que tu rendimiento, 50
sin valerte la razón,
obediente a mis preceptos
ha estado, no me repliques
si gustas que viva.
Poli. Quiero
sólo tu vida, y así 55
no replico y obedezco.
Rei ¡Viva vuestro Rey, amigos!
Todos ¡Viva por siglos eternos
Polidoro, nuestro Rey!
Poli. Rodulfo, Marqués, no pienso 60
cuánto aquí debo pagaros,
después haceros intento
cuantas mercedes pidáis,
con todos mostrar espero
mi estimación, sólo ahora 65

127
una merced hacer quiero:
Fénix vuestra reina es,
vasallos.
Fen. Premiada quedo
con la dicha de esta unión.
Todos. ¡Viva Fénix!
Garib. Ya esto es hecho, 70
pues la boda da quietud
y el arrepentido viejo,
y don Francisco de Leiva
a este caso verdadero
que sucedió en Grecia pide 75
fin a vuestras plantas puesto.
Finis.
El 'autor de comedias' propone como desenlace el
deseo de suicidarse del Rey, y como, al final, el héroe
con su humildad consigue el arrepentimiento del Rey,
que hasta ahora sólo se ha dejado llevar por la pasión.
Incluso el 'autor de comedias' proponía entre los
vv. 49 y 50:
Y en ti todo mi amor muestro,
sin que la muerte que diste
a Balarte sentimientos
en mí ocasionen, pues vences
y obligas a un mismo tiempo
a que del amor de todos
sólo tú seas el centro,
pues tu humildad lo merece.

128
El 'autor de comedias' parece que improvisaba
sobre el papel, por eso aparecen algunos tachones y en
última instancia, seguramente él mismo cruzaría una
línea sobre estos ocho versos desestimándolos, dado que
el cambio del Rey aparecía de una forma mucho más
extrema; pues su amor al infante Balarte, fruto de su
relación con su amada Mitilene, ha sido el móvil que lo
ha llevado a actuar obsesivamente para que el Infante
pueda reinar, buscando a toda costa la muerte de
Polidoro, que llega a intentar tres veces en la
comedia, una en cada jornada.
Quizá el mismo 'autor de comedias' nos da la pista
para entender por qué elige este final. Escribe: pues
la boda da quietud / y el arrepentido viejo. Si ponemos
el verbo `dar en plural, podemos entender que el
arrepentimiento del Rey da tranquilidad al auditorio,
quitando la sorpresa atemorizadora del desenlace de
Leiva. Es cierto que hay otra lectura posible,
interpretando que: y el arrepentido viejo / y don
Francisco de Leiva / a este caso verdadero / que
sucedió en Grecia pide / fin a vuestras plantas puesto.
Si se escribe el verbo `pedir y el participio del
verbo `poner en plural, podemos entender que el
arrepentido viejo va a acompañar al dramaturgo para
despedir la comedia. Nosotros nos inclinamos por la
primera interpretación, y de cualquier forma es
indudable que incluyendo este verso se quiere resaltar
el arrepentimiento del Rey.
MN2 es un manuscrito copiado por una sola mano con
mucho más esmero que el anterior, y seguramente también

129
con más tiempo y atención. Aunque como toda copia
también incurre en duplografías, de un verso: v. 243;
de dos palabras: v. 354, de letras: v. 189. Alguna
haplografía: erados por heredados (v. 159). E incluso
a veces hace un salto de igual a igual: en el v. 591
copia el v. 593.
Encontramos algunas correcciones con otra letra y
tinta: v. 45: Ap., v. 1621: Flo. ¡Ay!; v. 1642: Flora,
la inclina; v. 1924: estrellas (el copista había
cometido un error por salto de igual a igual); v. 1929:
dura. Todas estas correciones están de acuerdo con el
original, pero hay tres que son lectiones singulares.
En el v. 1807 el copista omitió la segunda parte del
verso, seguramente para evitar la repetición, pero dejó
el verso cojo. El corrector propuso: estamos solos por
Ya se fueron (v. 1807).
En el v. 2057 MN2 mantiene el error del arquetipo
del que copian nuestros manuscritos (MN1 y MN2), por
otra parte añade un verso entre los vv. 2055-2056. El
autógrafo dice:
vv. 2055-58: prudentes disimulemos.
Rod. Ea, lealtad, ayudadme,
y de Polidoro el yerro
enmiende mi industria aquí.
MN1 copiaba los vv. 2056-2057:
Rod. Ea, lealtad, cautelemos

En MN2 leemos, vv. 2055-58:
y de Polidoro el riesgo
prudentes disimulemos.
130
Bal. A tu precepto me ajusto.
Rod. Ea, lealtad, cautelemos Ap.
y el riesgo de Polidoro,
pues discurrido lo tengo,
enmiende mi industria aquí.
El verso en boca de Balarte es del copista de MN2,
pero el que se añade entre los vv. 2058-2059 está
escrito con otra letra y tinta, es del corrector que se
da cuenta que falta -o sobra- un verso para respetar
las reglas del romance. El verso está construido de
acuerdo a la métrica, pero además la corrección es
hecha por un conocedor de los recursos del teatro del
Siglo de Oro, pues el verso que añade entre los vv.
2057 y 2058 sirve para dejar más clara la anticipación,
en la que el personaje se dirige en aparte al público
para hacerle conocedor privilegiado de algo que va a
suceder después.
Algo parecido ocurre en los vv. 2487-2489. El
copista omite el v. 2487, por tanto la redondilla queda
con tres versos, pero el corrector se da cuenta y lo
añade en el margen.
En O los vv. 2486-2489:
De aqueste caso lo cierto

decid, pues solos los dos
estamos, o, ¡voto a Dios!,
que aquí os he de dejar muerto.
Y en MN2 los vv. 2486-2489:
De aqueste caso lo cierto,
pues que nadie ve a los dos,
me decid o, ¡vive Dios!,
que aquí habéis de quedar muerto.
131
Sin embargo, si tenemos en cuenta que hemos
expuesto aquí todas las correciones podemos observar
que son muy escasas.
Creemos que algunas de las variantes singulares
que introduce el copista de este manuscrito son
conscientes, pensamos que tiene la intención de mejorar
la copia desde la que él escribe. Como ejemplo vamos a
mostrar unos casos de ruptura de hipérbaton.
A continuación copiamos los vv. 284-287, según los
concibió Leiva:
Rod. Pues resuelto Ap.
miro al Rey, fingir aquí
que he de obedecerle, quiero,
pues podrá fïarse de otro
Sin embargo, MN2 simplifica en:
vv. 285-286: miro al Rey, fingiré aquí
que yo obedecerle quiero,

132
Lo mismo apreciamos en la transformación que hace
de los vv. 2564-2567, los cuales en el original son:
Mar. No, hipócrita, vuestro engaño
que asegurado me deja
piense, que habéis de decirme
de esta traición la cautela
Por el contrario en MN2:
vv. 2564-2566: No piense ahora vuestro engaño,
que asegurado me deja,
que habéis de decirme ahora
Otro ejemplo más que queremos aducir lo
encontramos los vv. 1012-1014, que leemos en el
autógrafo como sigue:
Marqués, al Infante!
Mar. Que él
dio la ocasión evidente
es, que el Príncipe es prudente.
Sin embargo en el manuscrito que nos ocupa:
vv. 1013-1014: dio la ocasión es evidente
porque el Príncipe es prudente.
Aunque la ruptura del hipérbaton hace más fácil el

133
recitado del verso y la comprensión del mismo, el
copista no se da cuenta que con su solución el verso es
eneasílabo, quizá pensó omitir el artículo pero lo
olvidó. Puede ser, sin embargo, que fuera una ruptura
de hipérbaton inconsciente, pero aún así se puede ver
que el copista no tiene pudor en ir facilitando la
construcción de la frase a medida que copia.
Otro ejemplo, aunque con un hipérbaton no tan
fuerte, lo podemos ver en los vv. 281-283, en O:
Gar. Que no hay que fiar en rodulfos,
y más si sabe que tierno
a Fénix, su hija, adoras.
Y en MN2:
v. 283: a su hija Fénix adoras
Otros cambios del orden de los miembros del
sintagma parecen más insignificantes e involuntarios:
v. 1130: padre aleve O
aleve padre MN2
v. 3354: y el aliento sin aliento O
y sin aliento el aliento MN2
También observamos una consciente voluntad
clarificadora en la variante de los vv. 2173-2174.
Vamos a copiarlos en su contexto según los leemos en el
autógrafo, vv. 2170-2177:

Si los dioses me han tenido
cautivo el entendimiento,
por secretas causas suyas
que no alcanzo; ya a los ruegos
y oblaciones de mi padre
generosamente atentos,
benignos al primer ser,
mi juicio restituyeron,
Para MN2 los vv. 2173-2174 se leerían:
que no alcanzo; ya los cielos
a los ruegos de mi padre
134
La variante del v. 2173 estaba también en el
arquetipo169 , pero no aclaraba sino que confundía el
mensaje. Sin duda, con la variante de MN2 es más fácil
de entender que con la larga frase de Leiva que
colocaba el verbo de la apódosis, que comenzaba en el
v. 2173, en el v. 2177 y que no repetía el sujeto,
porque era el mismo de la prótasis y se encontraba en
el v. 2170. El manuscrito apógrafo pone otro sujeto a
169 MN1 copiaba esta variante, pero después
era corregido como explicamos más arriba, vid. p. 113
de este trabajo.

135
la apódosis `los cielos y de ahí que sea mucho más
fácil su comprensión.
Todas estas variantes se pueden considerar
lectiones faciliores, pero entendemos que una lectura
de esta clase se produce por desconocimiento del
copista, que no entiende el término o expresión culto
y lo deforma. No es así en MN2, pues esperamos haber
demostrado que las lectiones faciliores las hace desde
la comprensión completa del pasaje, siempre buscando
una solución más fácil pero sin destrozar ni el
sentido, ni la rima, ni los recursos y belleza del
teatro del Siglo de Oro, pero quitándoles las señas de
identidad del barroco más culteranas.
Es muy interesante también fijarnos en cómo el
copista intenta subsanar los que él supone errores de
métrica170 . Así creemos justificar la variante del v.
2578 que leemos en O:
encarecer.
Mar. Que no hay
Este verso es un suelto impar de un romance y para
leerlo como octosílabo tenemos que hacer el hiato entre
las vocales de la palabra `hay y además no hacer la
sinalefa con el adverbio `no. Al copista le debió
parecer el verso corto por lo que añadió un pronombre,
170 La métrica, como parte mensurable del usus
scribendi de un poeta, debe ser la parte que reciba más
atención y estudio a la hora de hacer una edición
crítica. Vid. Capítulo Noveno: "Constitutio textus:
elección mecánica y elección no mecánica".

así leemos en MN2.
v. 2578: encareceros.
Mar. Que no hay
136
Aun con la solución del copista hay que evitar la
sinalefa en el recitado del verso. Otra vez el cómputo
silábico del verso debió de ser el causante de la
variante del v. 2783, en O: como desea mi amor, verso
impar suelto de un romance. Para leerlo como octosílabo
tenemos que hacer el hiato en las vocales del verbo
`desear171 . Podemos hacer la sinalefa entre el posesivo
`mi y el sustantivo `amor, porque es un verso agudo.
De nuevo al oído del copista le debió sonar corto y
propone, v. 2783: como quisiera mi amor.
Encontramos otro caso en que MN2 corrige el error
provocado por la variante del arquetipo172 . Éste, al
cambiar la rima del v. 3002 (-algo), rompía la rima
171 Son muchos los casos evidentes en los que
Leiva en esta comedia propone la lectura del verbo
'desear' con hiato: en mi dolor, el desear su muerte
(v. 196, endecasílabo), que mi voluntad desea (v. 1181,
octasílabo), el desear se lo lleven (v. 2646,
octosílabo).
172 MN1 respetaba el arquetipo, sin embargo
era más tarde corregido, vid. la p. 108 de este
estudio. ¿Acaso quisiera el copista del arquetipo hacer
el paralelismo completo, pero sin darse cuenta que así
se rompía la rima? Arquetipo, vv. 2999-3002:
Ono. ... y así poco a poco vengo...
Gar. ... y así vengo poco a poco...
Ono. ... a ver si con algo toco.
Gar. ... a ver si topo con algo.

137
consonante de la redondilla en los vv. 2999-3002 (engo).
MN2 mantiene la variante, pero altera el v. 2999
para que la redondilla rime en consonante. Los vv.
2999-3002 en el autógrafo son:
Y en MN2:
Ono. ... y así poco a poco vengo...
Gar. ... y así vengo poco a poco...
Ono. ... a ver si con algo toco.
Gar. ... a ver si ventura tengo.
Ono. ... y así poco a poco salgo...
Gar. ... y así vengo poco a poco...
Ono. ... a ver si con algo toco.
Gar. ... a ver si topo con algo.
Otras variantes que pueden tener una causa
conscientemente estética son las que encontramos en el
v. 257:
Rod. ¿Que la razón no te obliga? O
Rod. ¡Que la razón no te obligue! MN2
Y el v. 1131:
no te da ejemplar aquella O
no te mueve, ¡ay triste!, aquella MN2
Otras muchas se pueden agrupar bajo el título de

138
sinónimos173 : puestos por puertos (v. 342), chanzas por
gracias (v. 465), amante por galante (v. 821), rigor
por furor (v. 969), amo por estimo (v. 1164), horror,
espanto por lloroso espanto (1520), respuesta por
disculpa (1754), locura por dolencia (v. 1805) 174 .
No obstante, aunque todas las variantes singulares
mencionadas anteriormente tienen en común ser
conscientes y tener la intención de mejorar el texto,
este manuscrito también tiene variantes que son errores
inconscientes, por incompresión o descuido, porque si
algo se aprende haciendo una edición crítica es que la
imperfección es lo connatural al hombre. Veamos algunos
de ellos. Los vv. 671-672 se leen en el autógrafo:
Fen. Tiene el mal fuerza mayor,
cordura es temerle, Flora.
Pero MN2: cordura es tenerle, Flora.
En el v. 882: astarquinada por a tarquinada
Los vv. 1857-1860:
¿Cuándo a la purpúrea rosa
previno mano villana
173 Como siempre en primer lugar la variante
y en segundo lugar la lectura del autógrafo.
174 Nótese, sin embargo, que tenemos nuestras
reservas sobre este ejemplo, pues puede ser un error
involuntario, pues la palabra 'locura' está en el verso
siguiente.

ajar, que de sus espinas
no saliese ensangrentada?
139
Pero en MN2 el v. 1859: ojos, que de sus espinas;
esta variante es una lectio facilior, por semejanza de
la grafía elige una palabra más sencilla, pero que no
tiene ningún sentido en el contexto175 . Lo mismo ocurre
en los vv. 1863-64, en O:
Noto airado mi valor,
mi respeto rosa armada.
En MN2 la variante destroza el paralelismo y la
metáfora del cuarto verso de los recopilatorios, pues
se refiere a rosa armada de espinas:
Noto armado mi valor
mi respeto rosa amada
En los vv. 1893-1894 Leiva está comparando el
175 En estos versos 'purpúrea' tiene el
sentido de 'hermoso, brillante, lutroso'. Según Herrera
"comunmente usan los poetas [clásicos] deste vocablo
purpureo por hermoso, que es como interpreta
Filandro..., que tenga natural hermosura i color
sincero [i. e. limpio, puro] assi dize Virgilio...
purpurea lumbre de juventud, por la hermosura de la
purpura;... i Oracio... purpureos cisnes por elegantes
y esplendidos;... i Albinovano... purpurea nieve por
esplendida", (Anotaciones de Herrera a su edición de
las Obras de Garcilaso de la Vega, Sevilla, 1580, pp.
429-430. Vid. Kossoff, A. D., Vocabulario de la obra
poética de Herrera, Madrid, Real Academia Española,
1966, p. 263. Para el uso de `purpúreo vid. también la
nota 150 de nuestro trabajo.

140
poder de expresarse que tienen el 'idioma del labio'
(el habla) y el 'idioma de los ojos' (el llanto),
diciendo que el segundo es mucho mejor para manifestar
los dolores del alma. Pero no parece entenderlo MN2
cuando cambia en el v. 1893: del alma idioma MN2 por
idioma pequeño O:
injuria, idioma pequeño
es el labio, y así salgan
por los ojos, que son lenguas
con que se explican las almas.
Igualmente desafortunada es la variante del v.
1902: almas MN2 por armas O:
fuerza, oh qué poder violento
tienen del llanto las armas,
Comete otro error al omitir el v. 2144, rompiendo
el romance. En este caso el corrector no se percató del
error.
Otras variantes producen errores en la medida de
los versos. Este es el caso del v. 3158, debe ser
octosílabo de un romance:
El v. 3236:
por príncipes os aclama, O
por príncipes os aclamará, MN2
en conciencia.

Flo. En ginovés O
en mi conciencia.
Flo. En ginovés MN2
141
Además, encontramos en MN2 variantes involuntarias
o voluntarias que no afectan al significado, ni a la
métrica: cambios de número (v. 2745: vela por velas),
cambios de pronombres176 (v. 870: mi aliento por su
aliento), la omisión de algunos pronombres (v. 2599:
pidiendo por pidiéndoos), cambio en la persona de los
verbos (v. 2658: le hice por se hizo), tiempos de los
verbos (v. 1741: tocaban por tocaron), cambios del
tratamiento (v. 1158: dame por dadme), cambio en el
artículo (v. 1933: el loco por un loco) 177 .
Hasta aquí hemos hablado de la tradición común e
independiente que han tenido estos manuscritos, de sus
características y variantes. Ahora queremos detenernos
en la comparación de las intervenciones de los 'autores
de comedias' para las representaciones. Se trata de las
líneas que encontramos al margen de algunos grupos de
versos. Los tres manuscritos tienen versos marcados con
la palabra: no en el margen; y todos también nos
176 El cambio de pronombre más común es el de
objeto directo: le por lo. Así ocurre en MN2 en los
siguientes casos: vv. 102 y 325.
177 No se debe pensar que siempre estos
pequeños cambios no afectan al contenido o la métrica,
como hemos visto y veremos a lo largo del estudio el
cambio de una simple vocal puede cambiar mucho el
significado de todo el texto, vid. en la p. 198 el
estudio de la variante del v. 3321.

142
muestran los noes tachados y encima: sí, lo que indica
más de una representación o más de un criterio. A veces
el pasaje aparece enjaulado y tachado con líneas
verticales o diagonales. Hemos hablado ya de los
cambios del final por parte de los directores de la
representación, en este capítulo y en el anterior178 .
Los tres manuscritos, como ya hemos analizado no
tienen una transmisión directa. Nosotros nos
encontramos con tres vestigios de lo que sería una
larga lista de copias y representaciones. Debemos
preguntarnos si en algún momento de su historia
estuvieron reunidos y manejados en las manos de un
'autor de comedias', o si por el contrario tuvieron una
vida de representaciones independientes y sólo se
encontraron en los anaqueles de la biblioteca del duque
de Osuna179 . Analizando en detalle estos pasajes
cortados notamos que no son idénticos en ningún caso.
Por tanto podemos afirmar que fueron manejados por
178 Vid. p. 51 y pp. 115-119 de este trabajo.
MN2 también tuvo al menos dos versiones sobre las
tablas: una omitiendo la muerte de Astrea a manos de
Polidoro, y otra que tachó los noes y representó el
parlamento del Príncipe completo.
179 Se reclama una historia del coleccionismo
teatral en España, "para conocer la evolución del arte
escénico, tanto como para valorar la calidad de
determinados textos" en Sánchez Mariana, M.,
"Repertorios manuscritos de obras y colecciones
dramáticas conservados en la Biblioteca Nacional" en
Mundi Pedret, F. (ed.), op. cit., 1989, p. 233; así
como "para conocer por qué conocemos unos textos sí y
otros no" en Vega García-Luengos, G., "Más poetas y
textos dramáticos áureos" en García de Enterría, M. C.,
y Cordón Mesa, A. (eds.), op. cit., tomo 2, Alcalá de
Henares, Universidad, 1998, pp. 1632.

143
diferentes manos y utilizados en diferentes sitios y
momentos para la representación.
No obstante, los tres motivos que movían la mano
del 'autor de comedias' que manipuló el autógrafo
(principio de economía, simplificación del estilo
barroco y autocensura) 180 se repiten en los retoques que
encontramos en los dos apógrafos, y aunque no coinciden
en la totalidad de las adaptacionesn, sí las alimenta
el mismo espíritu181 .
El principio de economía se aplica sobretodo en
180 Canet Vallés, J. L., "Las comedias
manuscritas anónimas o de posibles como fuente documental para la
reconstrucción del hecho teatral en el período áureo"
en García Lorenzo, L. y Varey, J. E., Teatros y vida
teatral en el Siglo de Oro a través de las fuentes
documentales, London, Tamesis Book, 1991, p. 277: "La
supresión de fragmentos se da sobre todo en los
monólogos intimistas (donde se acorta considerablemente
el discurso) y en los diálogos de temática cortesana
(en las escenas amorosas entre Godofre -capitán
francés- y Dª Margarita, en los parlamentos donde las
damas expresan su pasión, en los debates sobre la
nobleza; o en cualquier estrofa demasiado cultista -
como por ejemplo cada vez que se citan obras clásicas
o referencias mitológicas y literarias-, etc.)".
181 "[...] las refundiciones no eran
revisiones cuidadosas del texto, palabra por palabra;
la práctica de refundir consistía más bien en cortar
pasajes enteros añadiendo líneas aquí y allá o un nuevo
discurso para remendar los huecos" en Greer, M. R.,
"Manuel de Mosquera y su manuscrito de La estatua de
Prometeo" en Calderón. Actas del Congreso Internacional
sobre Calderón y el teatro español del Siglo de Oro,
anejos de Segismundo, VI (1981), p. 273. Aun
advirtiendo el carácter asistemático de estas
intervenciones, observamos un criterio común que los
anima.

144
los largos parlamentos182 de cada principio de jornada,
donde no hay apenas acción y sí mucha repetición de
hechos ya conocidos. Coinciden, por lógica, en la
supresión de algunos versos, aunque no en todos. Lo
mismo observamos en la omisión de algunos lances entre
los criados, por ejemplo todos suprimirían los vv.
3213-3238, de marcado tono entremesil.
Veamos ahora los ejemplos de supresión de
correlaciones diseminativas recolectivas. La primera la
encontramos en boca de Fénix en los vv. 619-634, que no
serían recitados en las tablas, excepto en la segunda
representación del autógrafo. Otra, según el poeta, la
debería decir el mismo personaje en los vv. 1845-1864,
pero están enjaulados en el autógrafo, en MN1, y
respetados en MN2.
Detengámonos ahora en los cuentos populares. El
que narra Flora en los vv. 680-690 es deturpado en MN1
y MN2, pero respetado en el autógrafo; sin embargo, el
182 "Por lo general, las tachaduras se
realizan en parlamentos o soliloquios que quedan al
margen del curso de la acción. Algunos de los pasajes
eliminados podrían resultar de difícil comprensión para
el auditorio, sea porque contienen referencias
culturales, sea porque su complejidad sintáctica
oscurece el sentido.", vid. Iriso Ariz, S., "De El
Primero Benvides a Los Benavides: autógrafos, compañías
e impresos en el teatro de Lope de Vega" en Parrilla,
C., y otros, Edición y anotación de textos, tomo 1, A
Coruña, Universidade, 1998, p. 341. Compartimos esta
opinión sobre la intervención de un autor de comedias
en un autógrafo de Lope de Vega, pero a la
incomprensión por parte del auditorio, creo que debemos
sumar el miedo al aburrimiento del público, pues estos
parlamentos, -su duración, contenido y construcciónrompían
totalmente el ritmo de la acción.

145
de Garibay en los vv. 1534-1553 no es mantenido por
ninguno; aunque el de los vv. 2206-2229 sería recitado
en todos los casos.
La glosa que recita Balarte acompañado de la
música (vv. 767-806) sólo aparece enjaulada en el
autógrafo.
Respecto a la censura ocurre algo muy parecido,
mientras que la mofa del matrimonio (vv. 1588-1589) es
negada por todos los 'autores de comedias', el verso
(v. 3054) que es una alusión irónica a un versículo
biblíco se oiría en los corrales donde fue representada
esta comedia tomando como base los manuscritos, que se
han conservado hasta nuestros días: MN1 y MN2.
Por otra parte, los 'autores de comedias' siempre
prestan atención al sentido y a la composición
poética183 , para que el corte no se notara durante la
representación. El éxito de ésta era el único móvil y
fin de su comportamiento.
183 No observa lo mismo Reichenberger, A. G.,
"Notes on Lope's El piadoso aragonés", Hispanic Review,
XXI, 1953, pp. 302-321, donde afirma que el 'autor de
comedias' que interviene en la comedia no respeta la
coherencia del contexto. Además afirma que suprime
pasajes de belleza poética. Opinión, que, quizá,
compartiera el autor de comedias; pero, seguramente, no
era la admiración de la retórica barroca lo que animaba
al público a acudir a los corrales, a juzgar por la
actitud de estos directores de escena.

PARTE SEGUNDA:
LA TRADICIÓN
IMPRESA

PARTE SEGUNDA
LA TRADICIÓN IMPRESA
CAPÍTULO SEXTO
DESCRIPCIÓN DE LAS EDICIONES
Hasta aquí todos los textos tratados eran obra de
la mano de un hombre. Pero llegaron las máquinas y la
vida de los seres humanos fue transformada. Si esto es
cierto en todos los ámbitos de nuestra vida, no lo es
menos en lo que se refiere a la historia de la
literatura. Y tanto es así que la imprenta se ha
estudiado no sólo desde esta área científica, sino
también desde otras disciplinas, como la sociología184 .
El género teatral en los siglos XVII y XVIII,
muestra dos realidades bibliográficas muy particulares
e interesantes. La primera lo que familiarmente
llamamos las 'Partes'; y la segunda, que es la que nos
interesa en el caso de esta comedia, las 'sueltas'.
En el siglo XVI las innovaciones de los
dramaturgos valencianos y el genio de Lope propiciarán
el nacimiento de la `comedia nueva, fenómeno que
acabará convirtiéndose en una compleja industria de
ocio. Hasta principios del siglo XVII los editores no
se subirán a este tren. En este contexto asistimos al
184 Vid. Moll, J., "Aproximaciones a la
sociología de la edición literaria" en Jauralde, P.,
Noguera, D., y Rey, A. (eds.), op. cit., 1990, pp. 61-
68; Whinnom, K., "The problem of the 'best-seller' in
Spanish Golden-Age literature", Bulletin of Hispanic
Studies, LVII (1980), pp. 189-198.

148
lanzamiento de un género editorial nuevo que tendría
gran éxito hasta finales del siglo XVII: la `Parte de
comedia, colección de doce comedias que podían ir
precedidas por loas y entremeses. El invento se puede
atribuir a Angelo Tavanno, tipógrafo y mercader de
libros veneciano asentado en Zaragoza desde 1592, quien
en 1604 dio a la luz en dicha ciudad Comedias del
famoso poeta Lope de Vega Carpio, que pronto sería
conocida como la Parte primera de Lope185 .
Sin embargo, la comedia que es objeto de este
estudio no fue publicada en las 'Partes' de comedias,
tan sólo en 'sueltas'.
La definición más reciente y más completa de
'suelta' data de 1994 y la encontramos en el Catálogo
de 'comedias sueltas' del Museo Nacional del Teatro de
Almagro186 y dice así:
185 Campana, P., Giuliani, L., Morrás, M., y
Pontón, G., op. cit., 1997, p. 15: "Juntando sus dos
partes de seis piezas cada una, Tavanno supera el
patrón de la edición lisboeta de Crasbeek, las Seis
comedias de Lope, que, a su vez, se remontaba al modelo
de las comedias de Terencio, repetidamente publicadas
en el Siglo de Oro (...) Desde entonces el número doce
se estableció como canónico, con la única excepción de
Cervantes, quien publicó en 1615 sus Ocho comedias". En
toda la "Introducción" (pp. 11-40 de la obra
mencionada) se puede encontrar información mucho más
detallada sobre el tema.
186 Cerezo Rubio, U., y González Cañal, R.,
Catálogo de comedias sueltas del Museo Nacional del
Teatro de Almagro, Madrid, Ministerio de Cultura -
Univ. de Castilla-La Mancha, 1994, pp. 9-10. La misma
definición más resumida la encontramos en Bainton, A.
J. C., "Las comedias sueltas: ¿todavía un problema
bibliográfico?" en López Vidriero, M. L., y Cátedra, P.
M. (eds.), El libro antiguo español, Univ. de

149
"Se entiende normalmente por comedia `suelta una
unidad separada, en forma de folleto, en tamaño
4º, repartida en cuatro o cinco pliegos que suele
recoger una pieza teatral. No tienen portada
propiamente dicha tal y como se entiende en la
descripción de libros, sino una cabecera en la
mitad superior de la primera página con el título
de la obra, precedido o precediendo a las
fórmulas "Comedia famosa o "Famosa comedia", a
veces el nombre del autor o del traductor y el
`dramatis personae. El texto suele ir dispuesto
a dos columnas, salvo en algunos pasajes
(generalmente cuando la obra está redactada en
endecasílabos) en que aparece a una sola columna
o en aquellos otros en que, por ahorrar papel o
espacio, el impresor decide componer una caja con
tres columnas, o una parte con dos y otra con
tres. Debido a que las diferentes imprentas
solían publicar en series las obras de diversos
autores, éstas suelen llevar un número en el
ángulo superior izquierdo o derecho de la primera
página y el número de página u hoja, cuando
aparece, en el ángulo superior derecho, así como
un colofón al final de la obra en la mayoría de
los casos."
Este tipo de impreso se empezó a publicar en la
Salamanca, BNM y Sociedad Española de Historia del
Libro, 1988, pp. 55-56.

150
segunda mitad del siglo XVII187 y convive con la
habitual publicación en 'partes' adocenadas de la que
acabamos de hablar. Durante el primer tercio del siglo
XIX188 comienza a producirse un cambio en el formato que
editará a partir de entonces las comedias: texto
dispuesto en una única columna, portada convencional...
A continuación vamos a describir
pormenorizadamente todas las ediciones de nuestra
comedia. El método que utilizamos para la descripción
fue utilizado por primera vez por D. W.
Cruickshank en su edición de En la vida todo es verdad
y todo mentira de Calderón del año 1971189 . Ordenamos
las ediciones por la ciudad de impresión.
187 Mcknight, W. A. y Barret Jones, M., A
Catalogue of `Comedias sueltas in the Library of the
University of North Carolina, Chapel Hill, University
of North Carolina Library, 1965, p. VI, ofrece como
fecha más antigua 1674: "although a number of undated
plays seem to be older".
188 Bergman, H. E. y Szmuk, S. E., A Catalogue
of `Comedias sueltas in the New York Public Library,
tomo 1, London, Grant & Cutler, 1980, p. 9, ofrece como
fecha más moderna 1833.
189 Afirma en la "Introducción": "The
following method of description is Professor Wilson's
invention. Head title, Begins, Running headlines,
Catchwords, Ends and Colophon", vid. Cruickshank, D.
W., op. cit., 1971, p. XXIV. Diecinueve años más tarde
A. J. C. Bainton con la base de este método de
descripción propone un sistema más completo, pensado
especialmente para hacer un modelo único aplicable a
sistemas informáticos y que sirviera para poder
consultar con los ordenadores un futuro catálogo
completo de todos los ejemplares de 'comedias sueltas'
en todas las bibliotecas del mundo, vid. Bainton, A. J.
C., op. cit., 1988, pp. 55-61.

Descripción de las ediciones:
151
G
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA, NO AY CONTRA VN PADRE
RAZON, DE D. FRANCISCO DE LEYVA RAMIREZ DE ARELLANO."
Signatura: "Num. 1."
Paginación: 36 páginas.
Primer verso: "Gar. Por aqui viene. Pri. En el
quarto"
Último verso: "y està, à vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "Comedia Nueva no ay contra vn Padre Razon". En
las páginas impares: "De Don Francisco de Leyba Ramirez
de Arellano". En las pp. 9, 11, 13: "Leyva"; en las pp.
19, 25, 31 y 33: "Ramirez y Arrellano".
Colofón: "FIN. Impresso en Granada, en la Imprenta
de Juan Vazquez Piedrola, Impressor, y Mercader de
libros, y se vende en su casa." Hay un adorno que se
puede ver en la figura nº 5, al final de este estudio.
Descripción física: Todas las páginas están a dos
columnas, separadas por una sencilla raya vertical.
Tiene reclamos tanto en las páginas pares como en las
impares. En las pp. 1, 3, 5 y 7, al final de las
columnas b se lee: "A", "A2", "A3" y "A4",
respectivamente. En el mismo lugar en las pp. 9 y 11,
encontramos: "B" y "B2". En las pp. 17 y 19: "C" y
"C2". En las pp. 25 y 27: "D" y "D2". En la p. 33: "E".
Éstas son las marcas de los pliegos. Entre el título,
el nombre del autor y los dramatis personae, no hay
ninguna marca para separarlos, pero "JORNADA PRIMERA",
está enmarcado por una línea superior y otra inferior.

152
En la p. 13, en la columna a: "JORNADA SEGVUNDA" sin
separación de ninguna clase. En la p. 25, en la columna
a: "JORNADA TERCERA", sin ninguna marca.
Respecto a las grafías cabe llamar la atención
sobre el uso de la ese alta con toda regularidad
siempre que no sea final de palabra, y cuando pone
doble ese, hay alternancia entre dos eses altas, y una
alta y otra baja; la utilización de la grafía uve para
el sonido vocálico "u" y viceversa; a veces una raya
horizontal sobre la vocal para indicar la nasal; la
abreviatura de "que" con una raya sobre la letra q; y
las pocas palabras que llevan acento gráfico, lo llevan
grave. En nuestra edición crítica le denominamos: G.
Del impresor que aparece en el colofón, Juan
Vázquez Piédrola, no hay muchos datos. Bonifacio Mª
Riaño considera que trabajó en Granada desde 1701 hasta
1711190 . Mª José López Huertas en su reciente
Bibliografía sólo incluye dos libros publicados por
este impresor, ambos de 1711191 . El padre Llordén en su
190 Riaño, B. M., Papeletas para una
Bibliografía granadina y noticias históricas de su
imprenta e impresores hasta finales del siglo XVIII,
manuscrito en la Biblioteca General Universitaria de
Granada. Caja C-79.
191 López Huertas, M. J., Bibliografía de
impresos granadinos de los siglos XVII y XVIII, tomo 1,
Granada, Universidad de Granada, 1997, p. 377: "Dos son
los ejemplares que nos han llegado de este taller: una
edición titulada Synopsis chronológica que contiene la
sucesión de los Sumos Pontífices, ya impresa con
anterioridad, que es una de las más curiosas de todas
las que se han descrito en la bibliografía. Está
impresa en doceavo apaisado y para poder leerla el lomo
del libro tiene que mirar hacia el lector. Es una

153
libro de tipobibliografía malagueña192 también menciona
a Vázquez Piédrola, al que registra en Málaga del año
1716 a 1719. Afirma:
"Es indudable que procedía de Granada, pues alude
a él José López Hidalgo, aunque sin nombrarlo, en
el memorial que dirigió al cabildo en 6 de
septiembre de 1717, confirma después el propio
Vázquez Piédrola, según está referido y testifica
a su vez una nota de pago del archivo
catedralicio." 193
En este libro se recogen diez obras editadas por
él, pero ninguna tiene relación con el teatro. Según
Llordén este impresor trasladará su imprenta y casa, de
nuevo a Granada, mediado el año 1719. Sin embargo, no
podremos afirmar con certeza que volviera a imprimir en
Granada, hasta que aparezca o se date un libro de este
impresor en Granada con fecha posterior a 1719.
En nuestra comedia hay tres datos sobre los que
queremos llamar la atención. El primero es que habiendo
consultado numerosos catálogos de colecciones de
traducción del francés y también su contenido es
interesante. La otra edición es más modesta, un folleto
de 8 páginas, con el título de Carta para el
escarmiento, y desengaño de traidores, financiada [A
costa de...] por Nicolás Prieto, en cuya librería se
puso a la venta".
192 Llordén, A., La imprenta en Málaga, ensayo
para una tipobibliografía malagueña, tomo 1, Málaga,
Caja de Ahorros Provincial, 1973, pp. 71-72.
193 Ibidem, p. 71.

154
'comedias sueltas', como se puede apreciar en el
capítulo "Bibliografía", en ninguno de ellos hemos
encontrado a este impresor. El segundo que en el margen
superior derecho de la p. 1 aparezca "Num. 1"; y
tercero que en el encabezamiento de las páginas pares
ponga: "Comedia Nueva". Sin duda, estamos ante un
ejemplar curioso de 'comedia suelta'.
De esta edición sólo hemos encontrado un ejemplar
que se conserva en la Biblioteca Central de la
Universidad de Oviedo con la signatura P-8-13, tiene el
sello de dicha biblioteca en las pp. 7, 13 y 23. Este
ejemplar está encuadernado con otras dieciséis
'sueltas' de diferentes autores áureos: Luis Vélez de
Guevara, Antonio de Zamora, Juan Bautista Diamante,
Joseph Cañizares, Cubillo de Aragón, y Leiva. De este
último, además de la que estamos estudiando, contiene:
La mayor constancia de Muzio Scebola, El honor es lo
primero y La infeliz Aurora y fineza acreditada194 .
194 Las comedias que contiene el volumen son
las siguientes: Dos obligaciones, y duquesa de Saxonia,
La montañesa de Asturias, El asombro de Turquía, y
valiente toledano y El cerco de Roma por el rey
Desiderio, de Luis Vélez de Guevara; Cada uno es linage
aparte, y los Navas de Aragón, de Antonio de Zamora;
Las religiosas constancias en las bárbaras tragedias,
de Juan Bautista Diamante; El rey don Enrique el
tercero, llamado el enfermo, La vida del gran tacaño,
La invencible castellana y No hay con la patria
venganza, y Themistocles en Persia, de Joseph de
Cañizares; La perfecta casada, prudente, sabia y
honrada, Invisible príncipe del Baul y El vencedor de
sí mismo, de Álvaro Cubillo de Aragón.

155
SE1
Cabecera: "NO AY CONTRA VN PADRE RAZON. COMEDIA
FAMOSA, DE D. FRANCISCO RAMIRES DE ARELLANO."
Signatura: "Num. 205".
Paginación: 36 páginas.
Primer verso: "Gar. Por aqui viene. Pri. En el
quarto"
Último verso: "y està, à vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "NO AY CONTRA VN PADRE RAZON,". En las páginas
impares: "DE D. FRANCISCO DE LEYVA."
Colofón: "FIN. Con Licencia: En Sevilla, por
FRANCISCO DE LEEFDAEL, en la Casa del Correo Viejo,"
Descripción física: Todas las páginas están a dos
columnas, separadas por un adorno. Éste no es uniforme
a lo largo de todas las páginas. El utilizado con más
regularidad consiste en algo parecido a un tres, puesto
de espaldas con otro, dieciocho veces. En la mitad,
dejando nueve arriba y nueve abajo, imprime dos cruces
patadas. Esto lo encontramos en las pp. 5 y 6, de la p.
9 a la 11, en las pp. 15 y 16, la p. 18, la p. 20, la
p. 22, de la p. 24 a la 26, la p. 29, la p. 31 y la p.
33. En la p. 1 como el espacio para los versos es
menor, por estar el encabezamiento, sólo pone siete
parejas de treses, y dos parejas de cruces patadas,
entre el tercero y el cuarto, y entre el cuarto y el
quinto. Otras veces la pareja de cruces divide la
vertical de treses entre el décimo y el undécimo,
dejando diez arriba y ocho abajo, es el caso de las pp.
3 y 12; o viceversa, ocho arriba y diez abajo, es el
caso de las pp. 7 y 8; en la p. 4, cinco arriba y trece

156
abajo. En las pp. 2, 19 y 28 separan los treses unas
cruces mucho más sencillas, una pareja entre el octavo
y el noveno, y otra entre el noveno y el décimo; en la
p. 13 encontramos las mismas cruces pero entre el
noveno y el décimo, y entre el décimo y el undécimo.
Otras veces para dividir los treses no utiliza cruces,
sino una pareja de signos de equivalencia entre el
noveno y el décimo, y entre el décimotercero y el
décimocuarto, podemos verlo en las pp. 21, 27; y entre
el cuarto y el quinto en la p. 36. En las pp. 14, 17,
23, 30, 32, 34 y 35, no encontramos ese adorno parecido
a un tres, sino algo más simple, una pareja de
semicírculos enfrentados más pequeños, de modo que
caben en vertical cuarenta y ocho. A veces aparecen
también cuatro puntos entre los adornos, tanto entre
los semicírculos como entre los treses. Tiene reclamos
en las páginas pares y en las impares. En la p. 1, bajo
la columna b se lee "A", en la p. 3: "A2", en la p. 9:
"B", en la p. 11: "B2", en la p. 17: "C", en la p. 19:
"C2", en la p. 25: "D", en la p. 27: "D2", y en la p.
33: "E". Éstas son las marcas de los pliegos. Entre el
título de la comedia, el autor y los dramatis personae
no hay ninguna separación. Pero sí una línea para
separarlos de JORNADA PRIMERA, que está flanqueada por
un adorno, una ese alta entre paréntesis. En la p. 13:
"JORNADA SEGVNDA", sin adornos ni líneas de separación.
En la p. 25: "JORNADA TERCERA" con un adorno de dos
pequeños cuadrados a los dos lados.
Respecto a las grafías son dignos de mención el
uso de la ese alta con toda regularidad siempre que no
sea final de palabra, y cuando pone doble ese, hay

157
alternancia entre dos eses altas, y una alta y otra
baja; la utilización de la grafía uve para el sonido
vocálico `u y viceversa; a veces una raya horizontal
sobre la vocal para indicar la nasal; la abreviatura de
`que con una raya sobre la letra `q; y las pocas
palabras que llevan acento gráfico, lo llevan grave. En
nuestra edición crítica lo denominamos: SE1
De este impresor tenemos bastantes noticias. De
finales del siglo pasado viene el interés por la
tipografía hispalense, ya en 1892 Joaquín Hazañas y La
Rúa mencionaba a este impresor, pp. 56-57195 :
"LEEFDAEL (FRANCISCO DE...) 1703- 1729.
Extranjero á juzgar por su apellido, debió
imprimir en Sevilla desde los últimos años del
siglo XVII, ó muy al principio del XVIII, pues ya
en 1703, hizo la más hermosa y mejor edición de
las obras de San Juan de la Cruz, que dirigió
Fray Andrés de Jesús María, prior del Convento de
los Remedios de Sevilla, y que ilustró con
láminas Matias Arteaga. Cuando Leefdael imprimía
este libro, vivía en la Ballestilla; pasóse luego
juntó á la casa profesa de la Compañía de Jesús,
donde imprimía en 1707, y despues á la casa del
195 Hazañas y La Rúa, J., La imprenta en
Sevilla (1475-1800), Sevilla, Imp. de Revista de
Tribunales, 1892. También en Escudero y Peroso, F.,
Tipografía hispalense. Anales bibliográficos de la
ciudad de Sevilla desde el establecimiento de la
imprenta hasta fines del siglo XVIII, Madrid,
Establecimiento Tipográfico Sucesores de Rivadeneyra,
1894, pp. 47-48.

158
correo viejo frente al Buen Suceso, en la calle
que hoy se llama de Corona, donde continuó
imprimiendo su viuda.
La mayor parte de las impresiones de Leefdael que
he logrado ver, son relaciones. ¡Lástima que á
esto tuviera que aplicar sus cajas quien tan bien
supo imprimir los conceptos místicos del
compañero de Santa Teresa!"
A principios del último cuarto de siglo Francisco
Aguilar Piñal196 matiza esta información. Apunta el
origen alemán del impresor, ajusta la fecha en que
empieza a publicar en 1701, y señala que la dirección
de la calle de la Ballestilla y la de junto a la casa
profesa de la Compañía de Jesús es la misma197 .
Puntualiza que es en 1717 cuando se traslada a la casa
del Correo Viejo. Además afirma que murió alrededor de
1728. Esto sitúa nuestra comedia en el margen que va de
1717 a 1728. Sin embargo, queda mucho trabajo por hacer
en el estudio profundo de esta serie de 'comedias
sueltas'198 . En el ámbito de nuestro autor sabemos que
196 Aguilar Piñal, F., Impresos sevillanos del
siglo XVIII. Adiciones a tipografía hispalense, Madrid,
Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1974,
p. 15.
197 Germán Vega García-Luengos en su trabajo
de 1993, publicado en Salamanca, op. cit., tomo 2, p.
1010, sigue considerando la Vallestilla como de un
impresor diferente.
198 Germán Vega García-Luengos nos informa en
su artículo del proyecto del Western Hemisphere Short
Title Catalog, que patrocina el Department of Modern
Languages and Literatures de la University of Western

159
Francisco de Leefdael eligió para su serie, además de
ésta, con el número 150, Nuestra Señora de la Victoria,
y restauración de Málaga; con el número 156, El honor
es lo primero; y Cueva y castillo de amor.
La serie de comedias mejor estudiada hasta la
fecha es la de la imprenta de los Orga199 . Si la
tomáramos como modelo, podríamos sacar una media normal
de veinte comedias impresas por año. Podemos
aventurarnos a lanzar una hipótesis tomando este dato
como referencia. Si el número 300 de la serie de
Francisco de Leefdael se imprime en el año 1728,
nuestra comedia se publicaría alrededor de 1722,
siempre que el orden de la serie se respetara en la
edición cronológicamente y que siguiera un ritmo más o
menos homogéneo a lo largo de la impresión de toda la
serie.
De esta edición sólo conocemos un ejemplar que se
conserva en la biblioteca del Institut del Teatre de
Barcelona con la signatura 57.301, en la p. 1 está
estampado un sello que dice: "COLECCION TEATRAL ARTURO
SEDO".
Ontario, donde uno de los apartados que abarca esta
investigación es el de los impresos teatrales
sevillanos del siglo XVIII, en Vega García-Luengos, G.,
"Impresos teatrales sevillanos del siglo XVIII: pautas
de un estudio", en Sánchez Mariana, M. (coord.),
Trabajos de la Asociación Española de Bibliografía,
tomo 1, Madrid, Biblioteca Nacional, 1993, p. 370, n.
7.
199 Moll, J., "La serie numerada de comedias
de la imprenta de los Orga", en RABM, LXXV (1968-1972),
pp. 365-456.

160
SE2
Cabecera: "NO HAY CONTRA VN PADRE RAZON. COMEDIA
FAMOSA, DE D. FRANCISCO RAMIREZ DE ARELLANO."
Signatura: "Num.205."
Paginación: 32 páginas.
Primer verso: "Oar. Por aqui viene. Pri. En el
quarto"
Último verso: "y está, a vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No hay contra un Padre razon,", excepto en la
p. 30 que leemos: "De D. Francisco Ramirez de
Arellano.". En las páginas impares: "De D. Francisco
Ramirez de Arellano."
Colofón: "FIN. Con Licencia: En Sevilla, en la
Imprenta de la Viuda de Francisco de Leefdael, en el
Correo Viejo."
Descripción física: De la p. 1 a la p. 27 el texto
está a dos columnas, de la p. 28 a la p. 32 está a tres
columnas. Éstas están separadas por una línea vertical.
Tanto en las páginas pares como en las impares hay
reclamos. En la p. 1 bajo la columna b: "A"; en la p.
3 en el mismo lugar: "A2", en la p. 9: "B"; en la p.
11: "B2", en la p. 17: "C"; en la p. 19: "C2", en la p.
25: "D", y en la p. 27: "D2". Éstas son las marcas de
los pliegos200 . Entre el encabezamiento y los dramatis
personae no hay ninguna separación. Pero entre éstos y
"JORNADA PRIMERA", flanqueado por unos signos de
tabuladores entre paréntesis, hay una línea horizontal
200 Éste parece un ejemplo claro de los que
para economizar un pliego, en vez de mantener las dos
columnas pasa a tres.

161
de lado a lado. En la p. 13: "JORNADA SEGVNDA", y en la
p. 24: "JORNADA TERCERA", ambas sin separaciones pero
con una cruz patada a cada lado.
Respecto a las grafías debemos resaltar el uso de
la ese alta con toda regularidad siempre que no sea
final de palabra, y cuando pone doble ese, hay
alternancia entre dos eses altas, y una alta y otra
baja; la utilización de muchas abreviaturas, casi
siempre la nasal es una raya sobre la vocal, la
partícula `que se escribe casi siempre simplemente la
letra `q. En comparación con las dos ediciones
analizadas anteriormente habría que llamar la atención
sobre dos cambios, la grafía uve ya no se usa para el
sonido vocálico `u ni viceversa; y las palabras que
llevan acento gráfico, lo llevan en su forma llamada
aguda. En nuestra edición crítica lo denominamos: SE2.
Sabemos que la Viuda de Leefdael fue el colofón de
esta imprenta de 1728 a 1733201 . Aguilar Piñal afirma
que la viuda "Fallecido hacia 1728 [Francisco Leefdael]
su viuda continúa al frente del negocio, repitiendo la
serie de comedias de su marido". Por tanto estamos ante
una reedición, que enfrentaría, según Aguilar Piñal por
el éxito que había alcanzado la primera edición.
Después de nuestro análisis podremos justificar que se
trata de una reedición de peor calidad y mucho más bajo
coste. Sería muy interesante ver si esto que ocurre con
nuestra comedia es una constante en toda la serie
201 Vid. Bushee, A., "The Guzmán Edition of
Tirso de Molina's 'Comedias'", Hispanic Review, V
(1937), pp. 25-39.

p. 369.
162
reeditada. La viuda de Leefdael coge la serie en el
número 300 y, aunque Aguilar Piñal dice que le añade 18
títulos nuevos, hasta finalizarla con este número con
la comedia de Cañizares Abogar por su ofensor202 , Germán
Vega nos informa haber visto "prescindiendo de algún
que otro número extrasecuencial, producto claro de
errata, el más alto en sus portadas es el 324" 203 . El
número 309 también es una comedia de Francisco de
Leiva, La dama presidente, de la que de Francisco de
Leefdael sólo se conserva una relación de dos hojas.
De esta edición sólo tenemos noticia de un
ejemplar en la Biblioteca Menéndez Pelayo, con la
signatura 32.921204 . Tiene el sello de la Biblioteca en
la primera y en la última página; está encuadernado
como un volumen independiente.
SE3
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO HAI CONTRA VN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA."
Signatura: "Num.205."
Paginación: 32 páginas.
Primer verso: "Prin. Por aqui viene en el quarto"
202 Aguilar Piñal, F., op. cit., 1974, p. 15.
203 Vega García-Luengos, G., op. cit., 1993a,
204 La información de la existencia de esta
'suelta' se la debo a Germán Vega García-Luengos, quien
amablemente mandó al profesor Cristóbal Cuevas sus
noticias extraídas sobre sueltas de repertorios
publicados e inéditos. Agradezco su generosidad y
amabilidad.

163
Último verso: "fin, a vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No hai contra un Padre razon,"; en las pp. 14,
16, 26 y 32 en vez de una coma aparece un punto. En las
páginas impares: "de Don Francisco de Leyva."
Colofón: "FIN. Con licencia: En Sevilla, en la
IMPRENTA REAL del Correo Viejo."
Descripción física: De la p. 1 a la p. 28 el texto
está a dos columnas. Desde la p. 29 a la p. 32 el texto
está a tres columnas. Éstas están separadas por un
línea vertical. En las páginas pares e impares hay
reclamos. En la p. 1, debajo de la columna b, leemos:
"A"; en la p. 2 leemos: "A2", en la p. 9: "B"; en la p.
11: "B2", en la p. 17: "C"; en la p. 19: "C2 ", en la p.
25: "D", y en la p. 27: "D2". Son las marcas de los
pliegos. Entre la cabecera y las personas que hablan en
ella no hay ninguna separación, pero entre éstos y
"JORNADA PRIMERA." hay una línea horizontal. Para
separar las líneas verticales con los nombres de los
personajes, en tres columnas, utiliza dos pequeñas
cadenetas de equís rodeadas por círculos. En la p. 13:
"JORNADA SEGUNDA.", a los dos lados dos cruces patadas
entre paréntesis, puestos inversamente a lo normal. En
la p. 24: "JORNADA TERCERA" flanqueado por dos cruces
patadas. En la p. 1, copiada a mano la signatura
862.8/T2553a/v.24/no.10; y en la p. 3 estampado el
número: 769779.
Respecto a las grafías cabe resaltar el uso
generalizado de la ese larga, excepto a final de
palabra. Cuando encontramos doble ese, siempre dos
altas, excepto delante de la vocal `i. Excepto en la

164
cabecera, el signo uve no se utiliza con valor
vocálico, ni viceversa. En las páginas con tres
columnas pone muchas enes con una raya sobre la vocal.
Y la palabra `que en ocasiones es una `q con una raya
encima. En nuestra edición crítica lo denominamos: SE3.
¿Qué impresor está detrás de este colofón:
"Imprenta Real del Correo Viejo"? Para Germán Vega es
un heredero de Francisco de Leefdael205 . Lo mismo
pensaba Aguilar Piñal en 1974206 . Mildred Boyer propone
la misma tesis y conjetura los años 1733-1740 como
marco temporal referencial de este colofón207 . Por
tanto, la descripción física -bastante parecida a la de
Viuda de Leefdael: el número de serie, las tres
205 Vega García-Luengos, G., op. cit., 1993b,
p. 1009: "En el panorama teatral sevillano una imprenta
domina con nitidez: Casi la mitad del volumen total de
impresos se debe a la familia Leefdael, cuya
trayectoria surca la primera mitad del siglo (1701-
1753). Los sucesivos herederos, con sus denominaciones
cambiantes -Francisco Leefdael, su Viuda, Imprenta del
Correo Viejo, Imprenta Real- aparecen en los colofones
de las 696 ediciones localizadas (546 de comedias, 38
de entremeses, y 112 de relaciones)".
206 Aguilar Piñal, F., op. cit., 1974, p. 15:
"A partir de dicha fecha [1728] el pie de imprenta reza
"Viuda de Francisco de Leefdael" [núm. 300] y en 1733
pasa a ser "Imprenta Real, Casa del Correo Viejo",
titulo obtenido, con toda seguridad, durante la
estancia de la corte en Sevilla".
207 Boyer, M. V., The Texas collection of
comedias sueltas; a descriptive bibliography, Boston,
G. K. Hall, 1978, p. 589: "...whereas all our Seville
pieces bearing the Imprenta Real imprint give location
as Casa del Correo Viejo. Given this location
(Leefdael's), the conjectured dates of pieces marked
simply Imprenta Real, Casa del Correo Viejo, are 1733-
1740...".

165
columnas en las últimas hojas-, así como los datos
históricos que sabemos de las imprentas nos llevarían
a pensar que es una nueva reedición, o tal vez una
edición basada en el modelo de Francisco de Leefdael.
Sin embargo, la colación de variantes nos demuestra que
el modelo que se toma para esta impresión no son los
antecedentes sevillanos, sino que es una copia basada
en el mismo modelo que había utilizado Eugenio Antonio
García. Es difícil extrapolar una teoría del porqué del
cambio de modelo, pues lo interesante sería ver si es
una constante que se repite durante toda la serie de
las diferentes imprentas. Indudablemente sí nos
descubre nítidamente que la colación de variantes puede
ayudar al estudio de las relaciones y actividades de
los diferentes editores de 'sueltas' en el siglo XVIII.
El nombre de "Imprenta Real" todavía merece mucha
atención y estudio. En Granada también existió dicho
colofón, en un reciente volumen colecticio, se recoge
un artículo de Mª José López-Huertas, donde habla de
que la "Imprenta Real" sería un título que el rey daría
a los editores de calidad208 . Parece claro que el taller
de impresión que existía en la calle del Correo Viejo
tenía esa calidad y mereció ese título, pero también
resulta evidente que el editor que utilizara ese taller
208 López-Huertas, M. J., "La consolación de
la imprenta: el siglo XVII", en Peregrín Pardo, C.
(coord.), La imprenta en Granada, Granada, 1997, p. 86:
"Estas breves notas nos han servido para apoyar la
tesis de que, al menos en el s. XVII, la Imprenta Real
pudo ser un título que concedía el rey, parece ser que
a impresores con cierta garantía de calidad, y que los
herederos de la imprenta seguían manteniendo ese
privilegio".

166
a partir de 1733, aunque editó una serie de 'comedias
sueltas', no contaba con el material de Francisco de
Leefdael, o lo desechó, y eligió el mismo modelo que
había utilizado Eugenio Antonio García. Sin otros
datos, no podemos desde aquí aventurar qué razones
llevaron a este editor a tomar esta decisión, pero lo
que sí queremos defender es que el cotejo crítico de
los textos, nos puede ayudar mucho en el estudio del
funcionamiento de los talleres de impresión a lo largo
de los años.
De esta edición sabemos que se conserva un único
ejemplar en la Biblioteca de la Universidad de North
Carolina con la signatura PQ6217.T445/v. 24/no. 10.
Pertenece a la colección denominada por la biblioteca:
"Teatro Antiguo Borrás", consta de cuarenta y un
volúmenes, siendo el que contiene esta comedia el
número 24. Dicho conjunto abarca prácticamente la obra
completa de Leiva, cada una de las comedias tiene una
sencilla encuadernación209 .
209 Nº 1: La dama presidente, nº 2: Entre el
honor y el amor, el honor es lo primero, nº 3: Los
hijos del dolor y Albania tiranizada, nº 4: El honor es
lo primero, nº 5: La mayor constancia de Muzio Scebola,
nº 6: El negro del cuerpo blanco, y el esclavo de su
honra, nº 7: No hay contra lealtad cautelas (copia
imperfecta), nº 8: No hay contra un padre razón
(Barcelona, C. Sapera, 1772, copia imperfecta), nº 9:
No hay contra un padre razón (Valencia, J. y T. de
Orga, 1775), nº 10: la que estamos describiendo, nº 11:
Quando no se aguarda, y príncipe Tonto, nº 12: Quando
no se aguarda, y príncipe Tonto, nº 13: El socorro de
los mantos, nº 14: El socorro de los mantos. Hasta aquí
todas comedias de Leiva o atribuidas, pero a partir de
aquí comedias de otros autores, nº 15: Lope de Liaño,
Bernardo del Carpio en Francia, nº 16: José de Lobera

167
SE4
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO AY CONTRA UN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA."
Signatura: La original no se puede leer pues está
tachada a mano. Quizás pudiéramos aventurar un "Num.
207", pero con muchas reservas. Al lado a mano han
escrito: "193", y un poco más arriba, también a mano:
39856.
Paginación: 36 páginas.
Primer verso: "Princip. Por aqui viene: en el
quarto".
Último verso: "fin, a vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No ay contra un Padre Razon"; en las páginas
impares: "De Don Francisco de Leyva".
Colofón: "FIN. Con licencia: En Sevilla, en la
Imprenta de JOSEPH PADRINO, Mercader de Libros, en
calle Genova".
Descripción física: Todas las páginas están a dos
columnas. En la p. 1, bajo la columna b, leemos: "A";
en la p. 3: "A2"; en la p. 9: "B"; en la p. 11: "B2";
en la p. 17: "C"; en la p. 19: "C2"; en la p. 25: "D";
y Mendieta, La mujer más penitente, y espanto de
charidad, la venerable hermana Mariana de Jesús, nº 17:
Eugenio Gerardo Lobo: Los martyres de Toledo, y texedor
de Palomenque, nº 18: Eugenio Gerardo Lobo, El más
justo rey de Grecia, nº 19: Eugenio Gerardo Lobo, El
más justo rey de Grecia, nº 20: Juan José López de
Sedano, La Jahel, nº 21: Carlo Goldoni, La posadera
feliz, o, El enemigo de las mugeres, nº 22: Juan José
López de Sedano, La Silesia, nº 23: Vicente Rodríguez
de Arellano, La lealtad, o, La justa desobediencia, nº
24: Severiano Llorens y Bono, El crisol de una amistad.

p. 1009.
20.
168
en la p. 27: "D2"; en la p. 33: "E". Son las marcas de
los pliegos, en este caso se han utilizado cinco. Todas
las páginas tienen reclamos. Entre las columnas no hay
ninguna línea que las separe. Tampoco entre la cabecera
y los dramatis personae, sin embargo, entre éstos y
"JORNADA PRIMERA.", si aparece una sencilla línea
horizontal. En la p. 13: "JORNADA SEGUNDA.", sin ningún
adorno, ni línea de separación. En la p. 25: "JORNADA
TERCERA".
Al hablar de las grafías, debemos resaltar el uso
de la ese alta, siempre que no sea a final de palabra.
Cuando aparecen dos eses, generalmente dos altas, pero
delante de la vocal `i, pone una alta y una baja. En
la grafía de los nombres de los personajes se observan
unos rasgos particulares que parecen tener su origen en
una intención arcaizante o cultista: Polydoro,
Mytilene, Phennix. La grafía `u, siempre tiene valor
vocálico; y la grafía `v, siempre tiene valor
consonántico.
Germán Vega fecha los años de actividad del
impresor y librero José Padrino en el período que va de
1747 a 1772210 . Aguilar Piñal nos habla de un posible
hijo, José Padrino y Solís, que trabajaría de 1773 a
1798, fecha a partir de la cual encontramos el
siguiente pie de imprenta: "Herederos de José
Padrino" 211 .
210 Vega García-Luengos, G., op. cit., 1993b,
211 Aguilar Piñal, F., op. cit., 1974, pp. 19-

p. 1009.
169
Respecto a la serie de comedias Germán Vega nos
informa: "Sus 'sueltas', caracterizadas por el
aprovechamiento extremo del papel, dominan el tercer
cuarto del siglo... Su importante serie de comedias
alcanza el número de 250" 212 . Como toda generalización
tiene una excepción, para imprimir nuestra comedia José
Padrino no escatima papel, de modo que usa cinco
pliegos, como hemos podido ver en la descripción
anterior.
De esta edición se conserva un único ejemplar en
el Instituto del Teatro de Barcelona, con la signatura:
39.856. No sabemos de quién sería la manipulación del
número de signatura original de la serie, pero sí
queremos destacar la coincidencia con la signatura de
las 'sueltas' de los impresores barceloneses Carlos
Sapera y Francisco Suria y Burgada, que analizaremos
más abajo.
SA1
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO AY CONTRA VN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA".
Signatura: [No tiene].
Paginación: 40 páginas. A mano hay una numeración
que abarca los números del 53 al 72, que se escribieron
correlativamente sólo en las páginas impares, es decir
que numera por folios.
Primer verso: "Princ. Por aqui viene: en el
quarto"
212 Vega García-Luengos, G., op. cit., 1993b,

170
Último verso: "fin à vuestras plantas puesto."
Encabezamiento de las páginas: En las páginas
pares: "Comedia famosa. No ay contra vn Padre razon".
En las páginas impares: "De Don Francisco de Leyva".
Colofón: "FIN. Hallaràse esta Comedia, y otras
muchas en Salamanca en la Imprenta de Eugenio Antonio
Garcia". El colofón está encuadrado por una orla de
flores. Se puede ver en la figura nº 6.
Descripción física: Todo el texto está a dos
columnas. Tiene reclamos en todas sus páginas. Excepto
el adorno del colofón que hemos mencionado, no hay
ninguna marca, ni entre las columnas ni al principio de
las jornadas. "JORNADA SEGUNDA" se lee en la p. 14.
"JORNADA TERCERA" en la p. 27. En la p. 1, bajo la
columna b, leemos: "A"; en la p. 3: "A2"; en la p. 9:
"B"; en la p. 11: "B2"; en la p. 17: "C"; en la p. 19:
"C2"; en la 25: "D"; en la 27: "D2", en la 33: "E", y
en la 35: "E2". A partir de la Tercera Jornada, p. 27,
deja doble espacio entre el texto y cada acotación,
cosa que no es nada normal en las ediciones llamadas
'sueltas', y que contribuye a que esta edición ocupe 40
páginas.
Respecto a las grafías hemos de reseñar el uso de
la ese alta, salvo en final de palabra. Cuando escribe
doble ese, siempre son dos eses altas, excepto ante la
vocal `i, donde la primera es alta y la segunda baja.
La uve tiene valor vocálico a veces, sin embargo la `u
no se utiliza con valor consonántico. Las palabras con
acento gráfico lo llevan grave.
Los datos más amplios sobre este impresor los

171
ofrece Luisa Cuesta en su estudio de 1960, pp. 61-62 213 :
"Seguramente también el recuerdo brillante que
perduraba de épocas pasadas, hace que aún se
imprima bastante en este siglo [XVIII], pues
aparte de que muchos de los establecimientos
tipográficos del anterior continúan trabajando,
como el de María Estévez que, llamándose
impresora de la Universidad, empieza al finalizar
el XVII y continúa hasta 1722; está la de los
García, que comienza con Eugenio Antonio García
en 1677, a quien se deben numerosas impresiones,
y que ya en 1710 se nombra , saliendo de su
establecimiento las obras del Padre Henao y otras
muchas, y que más tarde -1716-, se llama también
.
En esta época debía encontrarse económicamente
mal María Estévez, pues algunas obras a ella
encargadas se imprimen en la imprenta de Eugenio
Antonio García, haciéndolo constar así. La última
213 Cuesta, L., La imprenta en Salamanca.
Avance al estudio de la tipografía salmantina (1480-
1944), Salamanca, Diputación Provincial, [1960] 1981.
Gutiérrez del Caño, M., en su "Ensayo de un catálogo de
impresores españoles desde la introducción de la
imprenta hasta fines del siglo XVIII", Revista de
Archivos, Bibliotecas y Museos, III (1899), pp. 662-
671; IV (1900), pp. 71-85, 267-269 y 667-671, ofrecía
como fechas de actividad de este impresor de 1689 a
1707. Martín Abad, J, Contribución a la bibliografía
salmantina del siglo XVIII: la oratoria sagrada,
Salamanca, Universidad de Salamanca, 1982, p. 28,
defiende la tesis de Luisa Cuesta.

214 Se refiere a los García Honorato.
215 Boyer, M., op. cit., 1978.
172
obra que de él conocemos es la de Tomás Comptorio
Introductio in universam Aristotelis, pero como a
ésta siguen otras muchas escritas con los mismos
tipos, y como por otra parte coincide la fecha
final de sus libros (1717), con la inicial de
otro impresor que lleva su mismo apellido, aunque
éste es muy corriente, cabe el pensar que se
trata de un pariente que continúa con la
imprenta." 214
No parece que este impresor pretendiera imprimir
una serie de 'comedias sueltas', en el sentido que lo
concibieron Francisco de Leefdael o la imprenta de
Santa Cruz: no tiene número de serie, ni aparece en el
catálogo de 'sueltas' de la biblioteca de la
Universidad de Texas215 , ni en el del Museo Nacional del
Teatro de Almagro216 . No hemos visto ninguna otra
comedia con este colofón, aunque sin duda existirán. El
problema es que en los catálogos antiguos estos
colofones eran muchas veces interpretados como "sin
lugar, sin imprenta, sin año". Estas ediciones, sin
datar, que son las que menos estudios críticos tienen
por la oscuridad que las ha rodeado, son en nuestro
caso las más antiguas, y seguramente las que más
colaboraron en la creación de un modelo de edición que
luego triunfará en editores como Antonio Sanz o Carlos
216 Cerezo, U., y González Cañal, R., op.
cit., 1994.

173
Sapera.
Con este colofón sólo se conserva un ejemplar en
la London Library con la signatura: P903-12. Tiene el
sello de dicha biblioteca en la p. 1 y en la p. 40.
SA2
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO AY CONTRA VN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA".
Signatura: [No tiene].
Paginación: 40 páginas.
Primer verso: "Princ. Por aqui viene: en el
quarto"
Último verso: "fin à vuestras plantas puesto."
Encabezamiento de las páginas: En las páginas
pares: "Comedia famosa. No ay contra vn Padre razon".
En las páginas impares: "De Don Francisco de Leyva".
Colofón: "FIN. Vendese en Salamanca en casa de
Francisco Diego de Torres, Librero, vive à San Isidro".
El colofón está encuadrado por una orla de flores,
idéntica a la de Eugenio Antonio García. Se puede
apreciar en la figura nº 7.
Descripción física: Todo el texto está a dos
columnas. Excepto el adorno del colofón que hemos
mencionado, no hay ninguna marca, ni entre las columnas
ni al principio de las jornadas. "JORNADA SEGUNDA" se
lee en la p. 14. "JORNADA TERCERA" en la p. 27. En la
p. 1, bajo la columna b, leemos: "A"; en la p. 3: "A2";
en la p. 9: "B"; en la p. 11: "B2"; en la p. 17: "C";
en la p. 19: "C2"; en la 25: "D"; en la 27: "D2", en la
33: "E", y en la 35: "E2". Tiene reclamos en todas las
páginas. A partir de la Tercera Jornada, p. 27, deja

174
doble espacio entre el texto y cada acotación, cosa que
no es nada normal en las ediciones llamadas 'sueltas',
y que contribuye a que esta edición ocupe 40 páginas.
Respecto a las grafías hemos de reseñar el uso de
la ese alta, salvo en final de palabra. Cuando escribe
doble ese, siempre son dos eses altas, excepto ante la
vocal `i, donde la primera es alta y la segunda baja.
La uve tiene valor vocálico a veces, sin embargo la `u
no se utiliza con valor consonántico. Las palabras con
acento gráfico lo llevan grave.
Como se puede apreciar esta descripción coincide
totalmente con el ejemplar impreso en la imprenta de
Eugenio Antonio García, excepto en el colofón. Es
indudable que este ejemplar es una emisión de este
impresor para ponerse a la venta en la librería de
Francisco Diego de Torres217 . No hemos encontrado
ninguna referencia bibliográfica sobre este librero, ni
su conexión con el impresor Eugenio Antonio García, que
el estudio de este ejemplar comparado con el anterior
nos manifiesta evidente. Como apuntamos más arriba
estas ediciones eran calificadas sin imprenta, sin
lugar y sin año en los catálogos antiguos y no han
recibido un análisis detenido.
217 Moll, J., "Problemas bibliográficos del
libro del Siglo de Oro", BRAE, LIX (1979), p. 59: "Bajo
el concepto de emisión designamos al conjunto de
ejemplares, parte de una edición, que forma una unidad
intencionadamente planeada". Estas dos emisiones, que
derivan de una composición tipográfica esencialmente
única, se originan por variaciones producidas antes de
su puesta en venta, pues en lenguaje actual podemos
decir que cada una iba a tener un distribuidor
diferente.

175
Sólo se conserva un ejemplar de esta emisión en la
Biblioteca Nacional de Madrid218 .
SA3
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO AY CONTRA UN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA."
Signatura: "Num. 61"
Paginación: 40 páginas.
Primer verso: "Princ. Por aqui viene: en el
quarto".
Último verso: "fin, à vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No ay contra un Padre razon."; en las páginas
impares: "De D. Francisco de Leyva."
Colofón: "FIN. Hallaràse esta Comedia, y otras
diferentes en Salamanca en la Imprenta de la Santa
Cruz, assimismo Autos, Entremeses, Historias, Estampas,
y todo genero de Romanceria. Calle de la Rua."
Descripción física: Toda la comedia está a dos
218 Está encuadernada en un volumen con otras
comedias sueltas de otros autores. El tomo tiene la
signatura T/15053 y contiene los siguientes títulos: La
negra por el honor, de Agustín Moreto; Amar por razón
de Estado, de Tirso de Molina; Escarmientos para el
cuerdo, de Tirso de Molina; Don Gil de las Calzas
Verdes, de Tirso de Molina; Qual mejor confesada y
confesor, San Juan de la Cruz y Santa Teresa de Jesús,
de José Cañizares; Como se vengan los nobles, de
Agustín Moreto; El amor en vizcaíno, los celos en
francés y torneos de Navarra, de Luis Vélez de Guevara;
la comedia de Leiva; El príncipe de los montes, de
Calderón de la Barca; La encantada Melisandra y
Piscator de Toledo, de Añorbe y Corregel; El assombro
de Turquía, valiente toledano, de Vélez de Guevara; El
petimetre con palabras y plumas, de Tirso de Molina.

176
columnas, separadas por una línea vertical. Hay
reclamos en las páginas pares e impares. En la p. 1
debajo de la columna b aparece: "A", en la p. 3: "A2",
en la p. 9: "B", en la p. 11: "B2", en la p. 17: "C",
en la p. 19: "C2", en la p. 25: "D", en la p. 33: "E",
y en la p. 35: "E2". Entre la cabecera y las personas
que hablan en ella no hay ninguna separación, pero
entre éstas y "JORNADA PRIMERA." hay una línea
horizontal. En la p. 15: "JORNADA SEGUNDA" y en la p.
27: "JORNADA TERCERA.", sin adornos ni separaciones. En
la p. 1 hay un sello219 .
En lo relativo a las grafías debemos anotar el uso
de la `ese alta, excepto a final de palabra. Cuando
hay dos `eses siempre altas, excepto ante la vocal
`i. La uve siempre tiene valor consonántico, y la `u
valor vocálico. Los acentos son graves. En nuestra
edición crítica la denominamos: SA3.
De esta imprenta sabemos que:
"Fue establecimiento que trabajó muchísimo y
sobre todo las obras de teatro de Calderón, Vélez
de Guevara, Cañizares, Cáncer y Velasco, son
219 De este sello sabemos por Martín Abad, J.,
"Series numeradas de la imprenta salmantina de la Santa
Cruz" en Salamanca. Revista provincial de estudios,
Salamanca, Diputación Provincial, abril-septiembre
1986, pp. 147-200. "El sello es de forma oval, de 35 x
30 cm. aproximadamente. Incluye una cruz, radiante que
brota de sendas olas, bajo las cuales figura leyenda:
AD 1764 (...) No puede tomarse, creo, ni siquiera como
un terminus ad quem. (...) Todo nos lleva a pensar que
continuó utilizándose el sello, sin tener en cuenta el
hecho de la fecha pasada, durante un conjunto de
años.", pp. 152-153. Se puede ver en la figura nº 8.

177
repetidas veces impresas allí. En general, no
ponen fecha en sus impresiones, pero sabemos que
en 1726 ya imprimía y llega hasta 1898 ó 99." 220
Y que:
"Posiblemente con posterioridad a 1749 y antes
del mes de diciembre de 1764, la Imprenta de la
Santa Cruz, sin que sepamos quién fuese su
regente, ofrece al público lector una importante,
o al menos la parte principal de una importante,
serie numerada de 'comedias sueltas', aparte de
otras igualmebte numeradas de Autos al Nacimiento
y de Entremeses." 221
De esta edición se conservan dos ejemplares: uno
en el Instituto del Teatro de Barcelona y otro en la
Biblioteca Nacional de Madrid. Nosotros hemos
consultado
T/15063
el segundo que tiene la signatura:
222 .
220 Cuesta Gutiérrez, L., op. cit., [1960]
1981, p. 64.
221 Martín Abad, J., op. cit., 1986, p. 147.
De 1738 a 1749 el pie de imprenta es distinto: "En 1738
debió comenzar la regencia de la imprenta por Antonio
Villarroel y Torres. Cesa entonces el pie de imprenta
"Imprenta" u "Oficina de la Santa Cruz", simplemente
[por Antonio Villarroel y Torres], que volverá a
aparecer, sin indicar regente, con posterioridad a
1750", en Martín Abad, J., op. cit., 1982, p. 30.
222 Es un volumen que contiene las siguientes
'comedias sueltas': Los vandos de Verona, Montescos y
Capeletes de Francisco de Roxas; La corsaria catalana

178
M1
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO AY CONTRA UN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA."
Signatura: "Num. 116".
Paginación: [40 páginas].
Primer verso: "Princ. POR aqui viene: en el
quarto"
Último verso: "fin, à vuestras plentas puesto."
Encabezaamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No ay contra un Padre razon." En las impares:
"De Don Francisco de Leyva."
Colofón: "Hallaràse esta Comedia, y otras de
diferentes Titulos, en Madrid en la Imprenta de Antonio
Sanz, en la Plazuela de la calle de la Paz. Año de
1732."
Descripción física: La comedia está a dos
columnas. No hay ningún tipo de separación entre las
diferentes partes (título, Personas que hablan en ella
y JORNADA PRIMERA). En la p. 1 al pie de la columna b:
"A", en la p. 3: "A2", en la p. 9: "B", en la p. 11:
de Juan Matos Fragoso; El amante más cruel y la amistad
ya difunta de Gonzalo Ulloa y Sandoval; No ay ser Padre
siendo Rey de Francisco de Roxas y Zorrilla; La
Jarrietera de Inglaterra: el mayor aprecio del descuido
de una dama, de Francisco Bances Candamo; La judia de
Toledo y El Hercules de Ocaña de Juan Bautista
Diamante; El príncipe villano de Luis Bermúdez de
Belmonte; La Patrona de Madrid Nuestra Señora de
Atocha, de Francisco de Roxas y Zorrilla; la que hemos
anotado; Quien es quien premia al amor, de Francisco
Bances Candamo; y Los encantos de Medea, de Francisco
de Roxas. Es curioso que ocho de éstas pertenecen a la
serie editada por la Imprenta de Santa Cruz, que tiene
un total de 184 comedias.

179
"B2", en la p. 17: "C", en la p. 19: "C2", en la p. 25:
"D", en la p. 27: "D2", en la p. 33: "E", y en la p.
35: "E2". Tiene reclamos. En la p. 15: "JORNADA
SEGUNDA" y en p. 27: "JORNADA TERCERA". A partir de
esta última página algunas acotaciones con una
separación de doble espacio con el verso anterior y con
el posterior.
En cuanto a las grafías cabe resaltar el uso
generalizado de ese alta, excepto a final de palabra.
Cuando usa doble ese siempre dos altas, salvo ante la
vocal `i, donde la primera es alta y la segunda baja.
Los acentos están en su forma grave. En nuestra edición
crítica lo denominamos: M1.
Antonio Sanz fue probablemente el nieto de
Francisco Sanz, impresor de las 'Partes' de Calderón
editadas por Juan de Vera Tassis de 1682 a 1691. Tomó
la imprenta a su cargo en 1728223 y comenzó su primera
serie de 'sueltas' en 1729224 . Fue uno de los grandes
difusores de este formato, reeditó esta comedia de
Leiva tres veces.
De esta primera edición sólo se conserva un
ejemplar en la Biblioteca Nacional con la signatura: T
223 "Al heredar la imprenta de su tío Juan
Sanz, [...] sus sobrinos Antonio y Vicente siguieron
imprimiendo [...] Heredaron ambos hermanos la imprenta
de la calle de la Paz, pero sólo aparece con fama de
impresor el primero." en Campo, J. del, Historia de la
imprenta en Madrid, Madrid, Artes Gráficas Municipales,
1935, pp. 52-53.
224 Vid. Bainton, A. J. C., "The comedias
sueltas of Antonio Sanz", en Transactions of the
Cambridge Bibliographical Society, VII (1978), p. 248.

180
1053, es un volumen que solamente contiene esta
comedia. La comedia tiene el sello de dicha biblioteca
en las pp. 1 y 40; además en la primera a mano: "409".
M2
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO AY CONTRA UN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA."
Signatura: "Num. 27."
Paginación: [40 páginas].
Primer verso: "Princ. POR aqui viene: en el
quarto".
Último verso: "fin, à vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No ay contra un Padre razon." En las impares:
"De Don Francisco de Leyva."
Colofón: "FIN. Hallaràse esta Comedia, y otras de
diferentes Titulos en Madrid en la Imprenta de Antonio
Sanz, en la Plazuela de la Calle de la Paz. Año de
1742."
Descripción física: La comedia está a dos
columnas. No hay ningún tipo de separación entre las
diferentes partes (título, Personas que hablan en ella
y JORNADA PRIMERA). En la p. 1 al pie de la columna b:
"A", en la p. 3: "A2", en la p. 9: "B", en la p. 11:
"B2", en la p. 17: "C", en la p. 19: "C2", en la p. 25:
"D", en la p. 27: "D2", en la p. 33: "E", y en la p.
35: "E2". Tiene reclamos. En la p. 15: "JORNADA
SEGUNDA" y en p. 27: "JORNADA TERCERA". A partir de
esta última página algunas acotaciones con una
separación de doble espacio con el verso anterior y con
el posterior.

181
En cuanto a las grafías cabe resaltar el uso
generalizado de ese alta, excepto a final de palabra.
Cuando usa doble ese siempre dos altas, salvo ante la
vocal `i, donde la primera es alta y la segunda baja.
Los acentos están en su forma grave. En nuestra edición
crítica lo denominamos: M2.
Es una reedición de la de 1732, compuesta a plana
y renglón, sin embargo como se puede comprobar en
nuestra edición crítica, se tuvieron que componer otra
vez todas sus páginas, así se ve en las variantes de
una edición a otra, pero también se pueden apreciar
tanto diferentes usos de los componedores, por ejemplo
en la de 1732: "de el", que lo transforma en "del"
sistemáticamente el de 1742; así como algunas
correcciones.
De esta reedición se conservan dos ejemplares: uno
en la Biblioteca Palatina de Parma y otro en la
Biblioteca de la Real Academia Española. Éste último es
el que nosotros hemos consultado, no tiene ninguna
marca de dicha institución, excepto en la primera
página, escrito a mano: nº 13, que corresponde con el
orden de títulos de 'comedias sueltas' encuadernadas en
este volumen, todas impresas por Antonio Sanz225 .
225 El volumen contiene de Juan Salvo y Vela:
El Maxico de Salerno, en cinco partes; de Figueroa y
Córdoba: Leoncio y Montano; de Cubillo y Aragón: El
Conde de Saldaña, 1ª y 2ª parte; del Maestro León y
Calleja: La Virgen de la Salceda; de don Pedro Calderón
de la Barca: La devoción de la Cruz, con el título La
cruz en la sepultura; de Juan Bautista Diamante: La
devoción del rosario; y además de la de Leiva, una sin
autor: Lo que pasa en un torno de monjas.

182
M3
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO AY CONTRA UN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYBA."
Signatura: "* N. 229".
Paginación: [40 páginas].
Primer verso: "Princ. POR aqui viene: en el
quarto"
Último verso: "fin, à vuestras plentas puesto."
Encabezaamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No ay contra un Padre razon." En las impares:
"De Don Francisco de Leyba."
Colofón: "Hallaràse esta Comedia, y otras de
diferentes Titulos en Madrid en la Imprenta de Antonio
Sanz, en la Plazuela de la Calle de la Paz. Año de
1751. *"
Descripción física: La comedia está a dos
columnas. No hay ningún tipo de separación entre las
diferentes partes (título, Personas que hablan en ella
y JORNADA PRIMERA). Sin embargo en la cabecera llaman
la atención las letra que forman la palabra 'razon',
pues son muy historiadas. En la p. 1 al pie de la
columna b: "A", en la p. 3: "A2", en la p. 9: "B", en
la p. 11: "B2", en la p. 17: "C", en la p. 19: "C2", en
la p. 25: "D", en la p. 27: "D2", en la p. 33: "E", y
en la p. 35: "E2". Tiene reclamos. En la p. 15:
"JORNADA SEGUNDA" y en p. 27: "JORNADA TERCERA". A
partir de esta última página algunas acotaciones con
una separación de doble espacio con el verso anterior
y con el posterior.
En cuanto a las grafías cabe resaltar el uso
generalizado de ese alta, excepto a final de palabra.

183
Cuando usa doble ese siempre dos altas, salvo ante la
vocal `i, donde la primera es alta y la segunda baja.
Los acentos están en su forma grave. En nuestra edición
crítica lo denominamos: M3.
Es una reedición de la de 1732, compuesta a plana
y renglón, sin embargo como se puede comprobar en
nuestra edición crítica, se compusieron otra vez todas
sus páginas y se buscaron soluciones a algunos errores
evidentes, así se puede ver en el capítulo siguiente
donde se estudian las variantes de una edición a otra.
En el artículo de Bainton aproximativo a las
'sueltas' de comedias de este editor madrileño no se
encuentra nada más que una de estas ediciones, la que
hemos denominado M2226 . Aunque el crítico da la fecha de
1744 como fecha de comienzo de su segunda edición, M2
(1742) es anterior. Respecto a M3, a pesar de no
constar en el artículo, es la única que encajaría
perfectamente en la lista que nos ofrece Bainton, según
el cual la tercera serie se comenzó a imprimir en 1746,
se diferencia de las anteriores por llevar un asterisco
precediendo al número de signatura y está ordenada
siguiendo un criterio alfabético por el título de las
comedias, sin tener en cuenta los artículos227 .
De esta reedición se conservan dos ejemplares: uno
en el Instituto del Teatro de Barcelona y otro en la
Biblioteca Municipal de Madrid. Hemos consultado el
226 Vid. Bainton, A. J. C., op. cit., 1978, p. 249
227 Ibidem, p. 253. En la p. 249 hablando de la
primera edición Bainton afirma que los números de signatura
no siguen el orden cronológico de impresión, creemos que
esta asertación se puede aplicar a las tres ediciones.

184
primero que tiene estampado en la primera página un
sello con la siguiente inscripción: "COLECCION TEATRAL
ARTURO SEDO" y a mano, debajo del número de signatura
impreso, en la esquina superior derecha: "58842", que
corresponde con el número de signatura del volumen en
dicha biblioteca.
M4
Cabecera: "COMEDIA. NO HAY CONTRA UN PADRE RAZON.
DE DON FRANCISCO DE LEYVA."
Signatura: [No tiene.]
Paginación: 40 páginas.
Primer verso: "Princ. POR aqui viene: en el
quarto".
Último verso: "fin, à vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No hay contra un Padre Razon." En las páginas
impares: "De Don Francisco de Leyva."
Colofón: "Se hallará es la Librería de Quiroga,
calle de la Concepcion Gerónima, junto à Barrio-Nuevo;
y asimismo un gran surtido de Comedias antiguas,
Tragedias y Comedias modernas; Autos, Sainetes,
Entremeses, y Tonadillas. Año de 1792."
Descripción física: La comedia está a dos
columnas. No hay ninguna separación entre la cabecera,
Personas, "JORNADA PRIMERA", el comienzo de la comedia
ni entre las columnas. En la p. 15: "JORNADA SEGUNDA.",
en la p. 29: "JORNADA TERCERA". La mayoría de las
acotaciones están a dos espacios. Bajo la columna b, en
la p. 1: "A", en la p. 3: "A2", en la p. 9: "B", en la
p. 11: "B2", en la p. 17: "C", en la p. 19: "C2", en la

370.
185
p. 25: "D", en la p. 27: "D2", en la p. 33: "E", y en
la p. 35: "E2".
En cuanto a las grafías desaparece el uso de la
ese alta, encontramos acentos agudos, excepto sobre los
monosílabos "à" y "ò". En nuestra edición le llamamos:
M4.
La Librería de Quiroga pertenecía a Manuel Losada
Quiroga, su labor de edición y distribución fue muy
importante a finales del siglo XVIII y será continuada
por su viuda e hijo228 . De esta edición de nuestra
comedia se conservan más de seis ejemplares, nosotros
hemos consultado uno de los que se encuentran en el
Intituto del Teatro de Barcelona. No tiene ninguna
marca, pero en la esquina superior derecha se lee:
"39633", que corresponde con la signatura que tiene en
dicha biblioteca.
V
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO HAY CONTRA UN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA."
Signatura: En el margen izquierdo: "N.200.".
Paginación: 38 páginas.
Primer verso: "Princ. POR aqui viene: en el
quarto".
Último verso: "fin, à vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No hay contra un Padre razon.", y en las
páginas impares: "De Don Francisco de Leyva." En la p.
228 Moll, J., op. cit., 1968-1972, pp. 369-

186
13: "Do Don Francisco de Leyva."
Colofón: "Con Licencia, en VALENCIA, en la
Imprenta de Joseph, y Thomàs de Orga, Calle de la Cruz
Nueva, junto al Real Colegio de Corpus Christi, en
donde se hallarà esta, y otras de diferentes Titulos.
Año 1775."
Descripción física: Toda la comedia está a dos
columnas. Entre la cabecera y "HABLAN EN ELLA LAS
PERSONAS SIGUIENTES." no hay ninguna separación, pero
entre las tres columnas con los nombres de los
personajes vemos dos ochos formados por estrellas, y
entre éstos y "JORNADA PRIMERA." una cadeneta
flanqueada por dos estrellas envueltas en un círculo.
En la p. 14 otro adorno separa el final de la jornada
primera de "JORNADA SEGUNDA". En la p. 27 el mismo
adorno separa el final de esta jornada de "JORNADA
TERCERA". Bajo la columna b, en la p. 1: "A", en la p.
3: "A2", en la p. 9: "B", en la p. 11: "B2", en la p.
17: "C", en la p. 19: "C2", en la p. 25: "D", en la p.
27: "D2", y en la p. 33: "E".
Respecta a las grafías, hace uso de la ese alta,
excepto cuando se encuentra en el final de la palabra
y en el caso de doble ese siempre son dos altas, salvo
que estén delante de la vocal `i, entonces la primera
es alta y la segunda baja. Los acentos son graves.
En 1761 había empezado la Viuda de Orga una serie
de comedias, entonces ya 'antiguas' de la que Serrano
y Morales decía a finales del siglo XIX:
"Entre las varias obras que, además de las
citadas, recordamos haberse estampado en casa de

187
la Viuda de Orga, debemos hacer mención especial
de la curiosa e interesante colección de comedias
de teatro antiguo que empezó a reimprimir y que,
continuada por sus hijos, llegó con el tiempo al
crecido número de 1062 piezas." 229
Los hijos se hicieron cargo de la dirección de la
imprenta en 1771. Jaime Moll apunta que esta serie
sobrevivió también a éstos:
"La pervivencia y continuidad de la serie sólo se
ve alterada en unos pocos casos y por causas
ajenas a los editores, sobrepasando la vida de
los mismos, pues en reediciones posteriores a la
muerte de José de Orga (1809), ya generalmente
sin sus características, conservan, sin embargo,
el número asignado en la serie primitiva..." 230 .
229 En Serrano y Morales, J. E., Diccionario
de Impresores Valencianos. Reseña histórica en forma de
Diccionario de las Imprentas que han existido en
Valencia desde la Introducción del arte tipográfico en
España hasta el año 1868, Valencia, Imprenta de F.
Domenech, 1898-99, ed. facsímil en Valencia, Servicio
de Reproducciones de Libros, 1987, p. 397. Jaime Moll
destaca que: "Ofrece la reconstrucción de la serie un
interés sociológico grande, como indicadora de una
larga afición lectora de nuestro teatro del siglo XVII
y primera mitad del XVIII, que ya se puede advertir en
otras series -llamemos conservadoras- editadas en
distintas ciudades españolas, mientras el último teatro
del siglo XVIII y las traducciones de obras
extranjeras, a veces de éxito efímero, tienen una vida
aparte, constituyendo muy a menudo series distintas."
en Moll, J., op. cit., 1968-1972, p. 366.
230 Moll, J., op. cit., 1968-1972, p. 365.

188
Ésta quizá sea la causa de que de esta edición se
conserven más de siete ejemplares231 , todos con los
mismos datos, pero según apunta el crítico seguramente
no sean todos de la misma emisión. Nosotros hemos
consultado el ejemplar de la Biblioteca Nacional, esta
comedia se encuentra encuadernada en un volumen con
otras nueve 'sueltas'232 , los folios de nuestra obra
dramática no tienen ninguna marca, pero la página del
volumen que contiene manuscrito: "Comedias que tiene
este livro.", lleva también estampado el sello de
PASCUAL de GAYANGOS.
B1
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO HAY CONTRA VN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA".
Signatura: [No tiene].
Paginación: 40 páginas.
Primer verso: "Princ. POR aqui viene: en el
231 En la Biblioteca Nacional de Madrid, en la
Biblioteca Municipal de Madrid, en la Biblioteca
Menéndez Pelayo de Santander, en la Biblioteca de la
Cambridge University, en la Biblioteca Nacional de
Londres, en la Biblioteca de la Universidad de Carolina
del Norte, y en el Instituto del Teatro más de un
ejemplar.
232 Las comedias son las siguientes: de
Calderón de la Barca: La vida es sueño, El mayor
monstruo los celos y Tetrarca de Jerusalen, El médico
de su honra, El pintor de su deshonra, A secreto
agravio secreta venganza; de Cubillo de Aragón: El
Conde de Saldaña; de Cañizares: Por acrisolar su honor,
competidor padre, y hijo; de Rojas Zorrilla: No hay ser
padre siendo rey; y Vida y muerte del Cid, noble Martín
Peláez.

189
quarto"
Último verso: "fin, à vuestras plantas puesto."
Encabezamiento de las páginas: En las páginas
pares: "NO HAY CONTRA UN PADRE RAZON". En las páginas
impares: "DE DON FRANCISCO DE LEYVA".
Colofón: "FIN. CON LICENCIA. Barcelona: En la
Imprenta de PEDRO ESCUDER, en la calle Condál, en donde
se hallaràn Libros, Comedias, Historias, Romances,
Relaciones, y otros diferentes Papeles muy curiosos.
Año de 1757." El colofón está separado del "FIN." por
un línea horizontal, bastante tosca.
Descripción física: Todo el texto está a dos
columnas. En la p. 1 una línea horizontal, igual que la
de la p. 40, separa la lista de los personajes de
"JORNADA PRIMERA". La numeración de esta página es:
"Fol. I", pero después pasa a la numeración árabe
tradicional sin ninguna indicación particular en el
resto de las páginas. "JORNADA SEGUNDA" se lee en la p.
15, sin separación alguna, lo mismo que "JORNADA
TERCERA" en la p. 28. En la p. 3, bajo la columna b,
leemos: "A2"; en la p. 9: "B"; en la p. 11: "B2"; en la
p. 17: "C"; en la 25: "D"; en la p. 27: "D2"; en la p.
33: "E"; y en la p. 35: "E2 ". En la p. 39 las
acotaciones, que son las dos últimas de la comedia,
están separadas del texto por doble espacio. Tiene
reclamos tanto en las páginas pares como en las impares
a lo largo de toda la comedia.
Respecto a las grafías hemos de reseñar el uso de
la ese alta, salvo en final de palabra. Cuando escribe
doble ese, normalmente son dos eses altas, con algunas
excepciones donde la primera es alta y la segunda baja.

190
La `u no se utiliza con valor consonántico, ni la uve
con valor vocálico, salvo en la cabecera. Las palabras
con acento gráfico lo llevan grave.
De este editor dice Jaime Moll:
"Pedro Escuder, impresor de la barcelonesa calle
Condal, editó más de una docena de 'comedias
sueltas' de Calderón, junto con la de otros
autores clásicos, pocos años antes de iniciarse
la serie que estudiamos. Las comedias fechadas
son de los años 1756, 1757 y 1758." 233
El hecho de que carezca de signatura parece
indicarnos que su intención no era hacer una serie de
'comedias sueltas'.
Sólo se conserva un ejemplar de esta edición que
está en la Biblioteca de la Real Academia Española.
Está encuadernada junto a otras 'sueltas' de autores
dramáticos del siglo XVII234 . El volumen tiene la
233 Moll, J., "Las nueve partes de Calderón
editadas en 'comedias sueltas' (Barcelona, 1763-1767)",
BRAE, (LI) 1971, p. 266. Lo mismo en Boyer, M. V., op.
cit., 1978, p. 595.
234 La comedia objeto de este estudio es la
primera. Del mismo autor: 2. El honor es lo primero, y
3. No ay contra lealtad cautelas; de Diego y Joseph de
Figueroa y Córdoba: 4. Mentir y mudarse a un tiempo, y
5. Pobreza, Amor y Fortuna; sólo de la pluma del
primero: 6. Todo es enredos Amor; de Francisco de
Roxas: 7. Entre bobos anda el juego, Don Lucas de
Cigarral, 8. Progne y Filomena, 9. Los áspides de
Cleopatra, 10. Donde ay agravios no ay zelos, y amo
criado, y 12. Del rey abaxo ninguno y labrador más
honrrado García de Castañar; del anterior en

191
signatura: 41-IV-66. Las páginas que ocupan nuestra
comedia no tienen ninguna marca de dicha institución.
B2
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO HAY CONTRA UN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA."
Signatura: En el margen izquierdo: "Num. 193.".
Paginación: [40 páginas.]
Primer verso: "Princ. POR aqui viene: en el
quarto".
Último verso: "fin, à vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No hay contra un Padre razon.", y en las
páginas impares: "De Don Francisco de Leyva."
Colofón: "Con Licencia. BARCELONA: En la Imprenta
DE CARLOS SAPERA. Año de 1772. A costas de la
Compañía."
Descripción física: La comedia está a dos
columnas, excepto parte de la p. 2, la 3, la 4, parte
de la 5, y parte de la 16, que están a una columna.
Entre la cabecera y "PERSONAS QUE HABLAN EN ELLA." no
hay ninguna separación, tampoco entre éstas y "JORNADA
PRIMERA". En la p. 16: "JORNADA SEGUNDA" sin separación
ninguna. En la p. 29: "JORNADA TERCERA" sin adorno
alguno. Bajo la columna b, en la p. 1: "A"; en la p. 9:
"B"; en la p. 11: "B2"; en la p. 17: "C"; en la p. 19:
"C2"; en la p. 25: "D"; en la p. 27: "D2"; y en la p.
35: "E2". Las páginas no están numeradas. Tiene
colaboración con Luis Vélez de Guevara y Antonio de
Coello: 11. También la afrenta es veneno.

235 Moll, J., op. cit., 1971, pp. 261-262.
236 Boyer, M. V., op. cit., 1978, p. 591.
192
reclamos. Por éstos y las marcas de los pliegos -la 33
llevaría "E"-, apreciamos que faltan dos páginas: la 33
y la 34. El estado de conservación no es bueno, con
restauraciones en las pp. 35-36, y 2.
Respecta a las grafías, hace uso de la ese alta,
excepto cuando se encuentra en el final de la palabra;
en el caso de doble ese siempre son dos altas. Los
acentos son agudos.
Respecto al impresor Carlos Sapera, según los
datos recopilados por Jaime Moll en el Catastro
Personal, en la serie de las declaraciones presentadas
por los gremios con fines fiscales, conservado en el
Archivo Histórico Municipal de Barcelona: en el año
1754 tenía treinta y cinco años, es hijo de maestro
fallecido y trabajaba con su madre, María Sapera. En
1769 es maestro con casa y tienda propia. Murió después
de 1801235 . En el catálogo de Boyer236 los años en los
que editó Carlos Sapera 'comedias sueltas' son aquéllos
que van desde 1764 hasta 1774.
Parece que su edición del teatro clásico empezó en
1763 al unirse con Francisco Suriá -editor barcelonés
como él, también de familia de editores, y tan sólo dos
años más joven- para editar una serie con las comedias
que había editado Vera Tassis en sus nueve 'Partes' de
Calderón. Para ello reservaron los 108 primeros números
de la serie y se repartieron el trabajo: se alternarían
en la impresión de las comedias de los ocho primeros
volúmenes y se repartirían el noveno, pero apareciendo

237 Moll, J., op. cit., 1971, pp. 60-61.
238 Vid. nota 209 de este capítulo.
193
en el colofón ambos nombres. Este trabajo les llevó
cinco años, pero no fue óbice para que imprimieran los
números siguientes de la serie antes de haber terminado
con las calderonianas237 . Sin embargo, no se refiere a
esta unión la compañía que pagaría esta edición, sino
a una creada en Barcelona alrededor del año 1770 por
editores y libreros.
De esta edición sólo se conserva un ejemplar
incompleto, como hemos visto en la descripción física.
Dicho texto está conservado por la Biblioteca de
Universidad de North Carolina, en Chapel Hill, Estados
Unidos. Es el número 8 del volumen 24 de la colección
denominada "Teatro Antiguo Borrás" 238 . Al pie de la p.
1, entre las dos columnas hay una signatura antigua a
mano: "862.8 / T 25532 / v. 24 / nº 8. La signatura
moderna es: PQ6217.T445 v. 24 no. 8.
B3
Cabecera: "COMEDIA FAMOSA. NO HAY CONTRA UN PADRE
RAZON. DE DON FRANCISCO DE LEYVA."
Signatura: En el margen derecho: "Num. 193."
Paginación: [36 páginas.]
Primer verso: "Princ. POR aqui viene: en el
quarto".
Último verso: "fin, á vuestras plantas puesto."
Encabezamientos de las páginas: En las páginas
pares: "No hay contra un padre razon.", y en las
páginas impares: "De Don Francisco de Leyva."

239 Moll, J., op. cit., 1971, pp. 262-263.
194
Colofón: "Con Licencia, BARCELONA. POR FRANCISCO
DE SURIA Y BURGADA, IMPRESOR, calle de la Paja. A
costas de la Compañía."
Descripción física: Todas las páginas están a dos
columnas. En la p. 1, bajo la columna b, leemos: "A";
en la p. 3: "A2"; en la p. 9: "B"; en la p. 11: "B2";
en la p. 17: "C"; en la p. 19: "C2"; en la p. 25: "D";
en la p. 27: "D2"; en la p. 33: "E". Son las marcas de
los pliegos, en este caso se han utilizado cinco. Todas
las páginas tienen reclamos. Entre las columnas no hay
ninguna línea que las separe. Tampoco entre la
cabecera, "PERSONAS QUE HABLAN EN ELLA", y "JORNADA
PRIMERA.". En la p. 14: "JORNADA SEGUNDA.", sin ningún
adorno ni línea de separación. En la p. 26: "JORNADA
TERCERA".
Al hablar de las grafías, debemos resaltar el no
uso de la ese alta, ni de dos eses, práctica habitual
en las otras ediciones 'sueltas'. Las palabras con
acento lo llevan en su forma aguda.
Francisco Suria y Burgada es hijo de Francisco
Suria, del que antes hemos hablado como compañero de
Carlos Sapera en la edición conjunta de la serie de las
obras de Calderón. En 1791 tenía el hijo cuarenta años.
Como impresor se encuentran obras suyas entre 1771 y
1797239 . Aunque este ejemplar tiene escrita la fecha
1767 en un lugar muy poco habitual, en el margen
superior derecho de la p. 1, debajo del número de
signatura y al lado de la primera línea de la cabecera,
podemos decir que esta fecha no se corresponde con esta

195
edición. Se podría referir a la fecha de la primera
edición del número 193, que seguramente pertenezca a la
serie que empezaron Carlos Sapera y Francisco Suria,
padre, en 1673240 y que más tarde reeditarían el primero
-en 1772- y el hijo del segundo en fecha posterior.
Se conservan tres ejemplares de esta edición, uno
en la Biblioteca de la Universidad de North Carolina,
otro en la de la Universidad de Toronto, y en el
Instituto del Teatro de Barcelona. Éste último es el
que he consultado. Tiene unas pequeñas marcas a mano en
la p. 1, asimismo una numeración. En la p. 2 unas
letras estampadas.
240 Recuérdese que los 108 primeros números se
reservaron para comedias de Calderón.

CAPÍTULO SÉPTIMO
VARIANTES DE LAS EDICIONES
Del estudio de las variantes de las ediciones se
deduce que éstas se dividen en dos ramas fundamentales,
por el análisis detallado de éstas podemos decir que
aproximadamente por los mismos años, primeros del siglo
XVIII y antes de 1717, se editó nuestra comedia en dos
ciudades, independientemente, y copiando de modelos
distintos: Granada y Salamanca.
Empezaremos por el análisis de las variantes de la
rama G SE1 SE2. Muchas de ellas son simplemente errores
involuntarios: omisión de palabras, de versos, cambios
mínimos del orden de las palabras, utilización de
sinónimos... No creemos que sea de utilidad hacer un
recuento exhaustivo de estos errores. Éstos nos sirven
fundamentalmente para ver a qué rama pertenece cada
edición, al ser arbitrarios sólo se podrán cometer en
el caso de que estén siguiendo ese modelo. Dos errores
arbitrarios no pueden ser cometidos por dos editores
independientemente de una manera sistemática.
Queremos subrayar estas últimas palabras con un
ejemplo. En el v. 597: mi Príncipe es?, es cambiado por
G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3 en es Príncipe?. Un solo
error como éste en el que coinciden ediciones de
diferentes ramas, no debe desconcertarnos, ya que puede
estar provocado por el azar. El hecho importante es que
las ediciones coincidan en estos errores arbitrarios
sistemáticamente. Así ocurre en la rama G SE1 SE2 en
los vv. 395, 515, 656, 672, 1582, etc.
Después de habernos servido de estos errores

197
involuntarios para establecer las ramas, ahora lo que
nos interesa es analizar las variantes que consideramos
conscientes e intentar encontrar las constantes
intencionales que las animan.
Si analizamos las variantes que cambian versos
enteros podemos afirmar que el editor o el manuscrito
del que copie, no sólo comete errores inevitables, sino
que muchas de ellas son variantes que pretenden o
corregir lo que ellos consideran un error o aclarar y
simplificar. Por ejemplo:
Porque si logro tenéis,
y triunfo, aunque cruel, lográis
con mi muerte, no entendáis
Con la Mus. que no quiero que logréis.(vv. 793-796)
vv. 793-795: que sentiré si entendéis
Otro ejemplo:
ser mis medios tan villanos
-si lográis siendo tiranos-, G SE1 SE2
Flo. De esto se excusan las feas. Ap.
Bal. Mirad mis tiernos anhelos.
Pri. ¿Es verdad lo que oigo, Cielos?
Gar. Verdad es, mas no lo creas. (vv. 859-862)
vv. 859-862:
Fen. Yo sabré buscar reparo
Bal. Yo amaros con más anhelos
Pri. ¿Cómo puedo oír esto, Cielos?

Gar. Porque tu hermano habla claro G SE1 SE2
198
Otros cambios sirven para variar el pensamiento de
la obra de Leiva, ya sea de sentido o matices en la
expresión de los personajes. El Rey de nuestra comedia
es un carácter plano obcecado por el amor a uno de sus
hijos y el odio hacia el otro, de modo que decide matar
al primogénito. Su carácter constante en su obsesión -
hasta su conversión final- no se lamenta casi nunca por
lo terrible de la acción que va a cometer, sin embargo
Leiva en el v. 1194 le hace decir, al afirmar Polidoro
que siente un gran dolor en el corazón: Horror me da,
mas ya está hecho; es una de las pocas veces en que el
Rey se horroriza por sus hechos, pero en la rama
granadina: Eso es lo que yo deseo (v. 1194).
Muchas otras variantes creemos que tienen su
justificación en la métrica. El editor piensa que el
verso no es correcto desde el punto de vista de la
versificación, así encontramos numerosísimos ejemplos.
El v. 1744 en Leiva es un endecasílabo en pareado en
una serie de octosílabos en romance a/a. Es un verso
recolector, que pone fin a un diálogo entrecortado y
atolondrado. Este recurso es utilizado por Leiva en
otras partes de esta comedia: v. 1965, v. 2764, v.
3099, v. 3238, así como en el resto de sus obras.
El editor prefiere evitar este verso endecasílabo
omitiéndolo, del mismo modo que el v. 1965 y el v.
3238.
La solución en el v. 3099, es transformarlo en
octosílabo, pasando una parte al verso siguiente y
creando un verso nuevo:

En Leiva:
199
vuestra alteza.
Bal. No me he de ir.
Ast. ¡Qué pesar!
Bal. Mira que no...
Ast. Tu crueldad... (3099-3100)
En G:
vuestra alteza.
Bal. No me he de ir.
Ast. ¡Qué pesar!
Bal. Mira que no
tu crueldad...
Ast. Iréme yo.
Mucho más fácil es la conversión en el v. 2764,
donde sólo el cambio del orden de los miembros de la
frase, así como la omisión de un pronombre lo hacen
octosílabo. Tan evidente es la solución que es curioso
apreciar como las dos ramas ofrecen la misma solución
independientemente.
En algunos momentos amplía el texto, de manera que
entre los vv. 419-420 introduce cuatro versos así como
doce entre los vv. 1529-1530, que se pueden considerar
una amplificación de las chanzas del gracioso; entre
los vv. 482-483 otros cuatro, que son una anticipación
preparatoria de la muerte de Balarte; entre los vv.
1061-1062 un aparte aclaratorio; entre los vv. 2553-
2554 diez versos con una idea muy moderna de la ley, en

200
boca de Rodulfo (y errase un sola, fuera / culpa
también; pues las leyes / que se perdonen dispensan /
muchos reos porque un / inocente no perezca); entre los
vv. 3286-3287 ocho versos que sirven para insistir en
la importancia del 'barba' responsable -Rodulfo-, en
contraposición con el 'barba' despreciable -el Rey-;
exagera, y alarga en seis versos, la exclamación de los
vv. 3375-3377, rompiendo a su vez la anáfora; y entre
los vv. 2674-2675 añade tres versos, y entre los vv.
2683-2684 otros dos, donde cambia los destinatarios de
la crítica de cobardes que hace Polidoro a los
poderosos en general, por el tirano poderoso, tal vez
esta alteración sea obra de un editor o 'autor de
comedias' consciente de que los poderosos eran
receptores de estas comedias.
Sin embargo, la amplificación más evidente se
produce en el final de la comedia donde Leiva después
del monólogo dramático serio, se adapta a los
convencionalismos de los finales de las comedias
áureas, el Príncipe en ocho versos promete recompensas
futuras para Rodulfo y el Marqués, aunque de facto sólo
ofrece a Fénix como reina al pueblo. Sin embargo, en la
edición de Granada Polidoro hace Almirante al marqués,
aunque le gustaría darle un reino; a Garibay le nombra
su repostero mayor y a Honorio le da su despensa, para
provocar la broma de Garibay con el trueque de las
recompensas; a Flora le regala dinero y a Fénix le
ofrece la mano, que ésta acepta. Este final parece más
festivo y digno de una representación teatral que el
ideado por Leiva, muy probablemente se deba a la
imaginación de un 'autor de comedias'.

201
Respecto al final, ¿obra del mismo, tal vez?, esta
versión ofrece, en lugar de la muerte de Astrea a manos
de Polidoro, su ingreso en un convento, vv. 3321-3331:
a Astrea en una carroza
a bestial clausura entrego,
indultándole mi ira
sus hermosos privilegios,
por no profanar altares
de amor con humos sangrientos,
y siendo señor la mesma
razón, y aun más la que tengo
para con vos, como móvil
principal de sus intentos. G
La causa de omitir los vv. 3332-3346 y el v. 3362,
así como los cambios en los vv. 3359-3360, hay que
buscarla en la intención de dar coherencia a este
final.
Otro cambio importante en cuanto a número de
versos y estilo, que no en lo referente al contenido,
se produce en los vv. 1860-1965. Este cambio demuestra
una despreocupación por las estructuras retóricas que
alimentan el texto barroco de nuestro dramaturgo. Los
vv. 1845-1860 son una serie de imágenes, que después se
recogen y se transforman en metáforas de la condición
de Fénix en una correlación recolectiva en los vv.
1861-1864, para volver a diseminarse en los vv. 1865-
1876. Sin duda aquí el dramaturgo derrocha recursos
barrocos, pero éstos no parecen interesar a los autores
del modelo de esta edición o a los componedores o

202
copistas, responsables de la versión impresa en Granada
primero, y más tarde en Sevilla. Además de simplificar
el estilo, lo hace con el número de personajes, omite
la aparición al paño del Rey y de Rodulfo, y amplia la
disculpa del príncipe por su actitud.
Hemos observado algunos cambios en las frases
hechas y chanzas que aparecen en boca de los graciosos.
Por ejemplo los vv. 2688-2690:
para allá me lo guardáis241 ,
pues echadme otro par de ellas
y aquí entra a Roma por todo242 . O
241 Sin duda esta frase recuerda el refrán que
recoge Correas en su Vocabulario: "Si tan largo me lo
fiáis, dad acá lo que os queda". En la comedia de Tirso
de Molina El burlador de Sevilla y convidado de piedra
el autor pone al menos cinco veces en boca del
protagonista de su obra la frase: "¡Qué largo me los
fiáis!". No hay que olvidar tampoco la versión de dicha
comedia con el título: Tan largo me lo fiáis.
242 "A Roma por todo. Frase con la que se
significa la resolución firme de emprender una cosa,
sin retroceder ante los peligros o ante el temor de las
consecuencias... el maestro Correas escribe en su
Vocabulario (p. 22): A Roma por todo. . En otro lugar de
su obra vuelve a citar el dicho, como propio de (p.
508)... El dicho es muy antiguo. Se encuentra ya en la
colección de refranes del Marqués de Santillana, y
suministran pruebas del mismo la historia coetánea y
especialmente las crónicas de Alonso de Palencia.
Aparece en el Quijote, usado por la mujer de Sancho
Panza, en su carta del capítulo 53 de la 2ª parte", en
Iribarren, op. cit., 1993, p. 133.

Son cambiados en:
pues, ¿y que se me da a mí
-decid- o que me remedia,
después que me haya quitado
mi honra, mi vida y hacienda
el que él arda en los infiernos? G
203
La siguiente gracia de Garibay también es
transformada:
que, pues has de ser marido,
no has menester más cadena. O (3045-3046)
Dámela, que yo te ofrezco
guardarla como oro en paño. G (3045-3046)
Chanza en aparte de Flora:
v. 859: Flo. De esto se excusan las feas. O
v. 859: Fen. Yo sabré buscar reparo. G
Variantes que afectan a las referencias culturales
que rodean la comedia son las del v. 2514, donde cambia
otomano por africano; en los vv, 2266-2267: de gitanos,
por de hombres del campo; o en el v. 2296: Caribe por
troglodita.
En relación con las omisiones, podemos considerar
que sólo omite de manera involutanria cuatro versos,
rompiendo la estructura métrica. Sin embargo, los

204
grupos de versos omitidos que respestan la
versificación, no creemos que lo hayan sido de una
manera inconsciente, sino por considerarlos complicados
o superfluos desde su punto de vista, aunque en
realidad a veces disloque el sentido o estructura de la
frase, así: vv. 51-52, vv. 111-112, vv. 1562-1565, vv.
2137-2138, vv. 2178-2179, vv. 2392-2393, vv. 2753-2756,
vv. 3217-3218, vv. 3357-3358. Entre las omisiones la
más constante es la de los versos sueltos cantados con
música: vv. 3113-3120 y 3140-3147. Es interesante, para
apoyar nuestra afirmación de que los cambios son en su
gran mayoría con intención, ver como los vv. 2906-2907,
que omite, los incorpora casi idénticos entre los vv.
2922-2923.
¿Por qué afirmamos que G se imprimió antes que SE1
y que fue su modelo? Son poquísimas las variantes
separativas entre G y SE1, tan sólo pequeños errores de
G subsanados fácilmente por SE1. Únicamente el que
ofrecemos a continuación lo podemos considerar
significativo, donde parece evidente, aunque no
concluyente pues sólo es un ejemplo, que es una lectio
facilior, pues el camino inverso de la lectio
difficilior, es menos probable, aunque no imposible.
v. 1852: tumba de zafir las aguas?
variantes del v. 1852: de safir las MN2 G |
desasir las SE1 SE2.
El seseo y el uso de la ese alta por parte de la
edición de Granada parece que son los que llevan a
error a la edición de Sevilla.

205
Si miramos los errores de SE1 sobre G son más
numerosos y alguno imposible de solucionar por G sin el
original. Ejemplos: v. 336: para que ella verdadero,
pero en SE1: para que en ella SE1 | porque en ella SE2
Una variante nos parece definitiva para demostrar
que SE1 es posterior a G. Granada coincide con el
original, y parece imposible que de la variante de SE1
lograra la variante correcta.
v. 943: Gar. ¿Esto se madura?
Flo. Sí.
En SE1: Gar. ¿Esto me dura?
Flo. Sí
En SE2: Gar. ¿Esto más me dura?
Flo. Sí
Además la descripción de la 'suelta' nos ayuda a
pensar que la edición más antigua de nuestra comedia es
la de Granada, quizá anterior a que Vázquez Piédrola se
fuera a Málaga en 1716. Podemos suponer que este
traslado frustara la intención de hacer una serie de
'comedias sueltas' y por el contrario le animara a
venderla a otro impresor, Francisco de Leefdael, que la
incluyó en su serie con el número 205, como hemos visto
en el capítulo anterior. Se puede afirmar que la copia
de Sevilla es muy buena con pocos errores.
Muy curiosas son las variantes de la impresión que
hace la Viuda de Leefdael, SE2, pues no se limita a
copiar el modelo, con las subsiguientes diferencias

206
accidentales, sino que pretende corregir los errores
anteriores; es interesante estudiar algunos ejemplos
donde lo consigue, y otros donde ofrece una solución de
nueva creación.
Un ejemplo de corrección adecuada lo encontramos
en el v. 2740, el componedor granadino imprimió en
mayúsculas la conjunción adversativa `o,
incorporándola al nombre de la parca Laquesis
(Olachesis), pero la edición de la Viuda de Leefdael lo
imprime correctamente. Otros casos se pueden ver en el
v. 2842, v. 2479, v. 2248, v. 2246, v. 1685, v. 823, v.
303 y v. 64.
En los vv. 2650-2651 se puede ver un ejemplo de
nueva creación: arte del amor, Leefdael en su primera
edición cometió una errata: arto del amor, que la de su
viuda corrigió en: acto del amor; en el v. 2225, v.
2161, v. 1785, v. 1649, v. 1496, v. 1349 y v. 1240.
En los vv. 960 y 971 la edición de la Viuda de
Leefdael intenta corregir lo que considera un error de
la edición anterior de su taller, y la solución que
propone concuerda con el que fue el modelo de aquélla,
la edición que compuso Vázquez Piédrola en Granada.
En lo relativo a las grafías hay que anotar que
esta edición ya hace sistemáticamente la contracción de
la preposición 'de' más el artículo 'el', mientras que
las dos impresiones anteriores no la hacían, como
veremos más adelante con el caso de las diferentes
ediciones de Madrid en la Imprenta de Antonio Sanz,
este detalle, puede marcar una referencia de costumbres
tipográficas útil para datar comedias 'sueltas' sin
fecha. Véanse como ejemplos: v. 2741, v. 2825, v. 3203,

207
v. 3292, v. 3295, v. 3375, etc. No ocurre lo mismo con
la contracción `a + `el.
Respecto a la rama de Salamanca podemos apreciar
dos emisiones de un mismo editor: Eugenio Antonio
García. Una emisión para ser vendida en su imprenta y
otra para serlo en casa del librero Francisco Diego de
Torres. Sin duda, se trata de la misma edición y en la
misma impresión, pues no hay ninguna diferencia243 .
Incluso en los errores evidentes y especialmente en
todo tipo de grafía, puntuación o acentuación son
idénticas, valgan estos tres ejemplos244 :
243 Moll, J., op. cit., 1979, p. 58: "Si la
obra tiene que ser impresa de nuevo, aunque el tiempo
transcurrido sea breve, se precisa componer otra vez
todas sus páginas, y el producto resultante será
distinto del anterior, pues es imposible, aunque se
componga a plana y renglón, lograr una igualdad
absoluta en la distribución de las letras y los
blancos, en el uso de las letras defectuosas o de otras
suertes, en las erratas, etc., además del reflejo de
los usos habituales de cada componedor".
3279.
y luego aunque un gozque veía O (v. 2225)
guzco via SA1 SA2
Él me adora.
Gar. Flora.
Flo. Di. O (v. 941)
Di: SA1 SA2
y Aquiles, blasón de todos O (v. 1734)
244 Para otros ejemplos v. 1751, v. 2541 y v.

Achilles SA1 SA2
208
La versión de la que copiaron los talleres de
Eugenio Antonio García se convertiría a la larga en el
modelo original al que en último término remiten trece
ediciones. Éstas comparten en una gran proporción las
variantes que encontramos en esta primera edición
salmantina. Vamos a analizar ahora estas variantes
conjuntivas, dejando para el final las separativas.
Desde el primer verso vemos que la versión de
Granada fue más cuidadosa que la de Salamanca, pues los
errores en ésta se observan desde el verso primero,
donde hablan dos personajes y olvida consignar a uno de
ellos.
A partir del v. 5 apreciamos una obsesión por
destruir todo tipo de repeticiones y paralelismos, que
para Leiva, digno representante del estilo de su
tiempo, son los recursos más importantes.
ver que siendo Polidoro
tú, y que siendo el heredero245 O (vv. 5-6)
ver que siendo, Polidoro,
tú de tu padre heredero SA1 (vv. 5-6)
La repetición de palabras iguales implica una
superación afectiva, la palabra en segunda posición, se
distingue, semánticamente, por su función encarecedora,
245 Obsérvese que en los dos versos la palabra
`siendo corresponde a las sílabas tercera y cuarta.

209
que rebasa la simple función informativa, y que debe
manifestarse por la pronunciación246 . De modo que, desde
los primeros versos, Leiva resalta el ser social de
Polidoro, fundamental para el desarrollo del argumento.
Nada en los dramaturgos del Siglo de Oro es fruto del
azar, pero parece que esto pasaba desapercibido a los
componedores de los talleres tipográficos. Otros
ejemplos se pueden ver en el v. 641, v. 1737247 y v.
3398. Tampoco acepta la amplificación provocada por la
repetición de adjetivos sinónimos, en forma
cuatrimembre y en orden ascendente, en el v. 2456, que
el editor simplifica en uno. Sin embargo, cuando en los
vv. 866-874 el poeta juega con la palabra `pesa el
editor no sólo no omite la palabra, sino que comete un
error, creemos que involuntario, al introducir la misma
en el v. 869.
Curiosa es la corrección del v. 204:
que flor del Cielo fue, del campo estrella. 248 O
246 Lausberg, H., Manual de retórica
literaria, Madrid, Gredos, [1960] 1991, tomo 2, p. 98
y tomo 1, p. 231: "[La repetición es una "fórmula
patética"] La excitación del pathos origina una
conmoción psíquica del público (meramente momentánea en
cuanto tal, aunque duradera en sus efectos) en el
sentido de que tome partido en favor de la causa
defendida por el orador".
247 Nótese que, al igual que en el v. 5, la
estructura del verso es totalmente paralelística.
248 Nótese en la edición crítica como la
edición de Granada, no sólo respeta la hipálage, sino
que la enriquece con una metonimia: "que flor del Cielo
fue, de Mayo estrella".

210
que flor del campo fue, del Cielo estrella. SA1
Sin duda no se trata de un error de Leiva sino de
una figura literaria donde se produce un desplazamiento
calificativo con quiasmo249 .
Falta de sensibilidad para las construcciones
barrocas es lo que denota la variante ortográfica del
v. 95: y en mí, ¡duro tormento! 250 por en mi duro
tormento.
Otras veces parece ser una imcomprensión de la
frase que no se limita a su orden natural, o la
voluntad de evitar estas construcciones, lo que les
lleva a cambiar el texto. Algunos ejemplos son:
el odio, ¡qué, en mi pecho, penetrante
ponzoña fue, que a Ariadna aborrecida
con mi venganza hirió ya fenecida!
Esta pasión contra ella, con su muerte,
en Polidoro entera se convierte. O
(vv. 178-182)
el odio, que ponzoña penetrante
la enemiga Ariadna aborrecida
para mi pecho fue: ya fenecida
249 Estas hipálages dobles condensadas en un
solo verso son usadas por Góngora en las Soledades,
véase I, v. 177, v. 234; II, v. 25 y v. 215: "del cielo
espumas y del mar estrellas".
250 Se debe apreciar el paralelismo
constructivo con el v. 93. La misma estructura se puede
ver en los vv. 1205-1206 y 2798-2800.

esta pasión contra ella con su muerte,
en Polidoro entera se convierte. SA1
(vv. 178-182)
211
A la carencia de consciencia de los recursos del
estilo barroco achacamos la variante del v. 2736, donde
quizá tenga lugar la paradoja de que al querer
introducir una nota de humor el modelo rompa toda la
gracia original de Leiva, pues la chanza está en la
caracterización tópica de estas palabras como propias
del estilo culterano:
v. 2735-2736: no hiciera más un poeta
de lúgubres y candores, O
v. 2736: de legumbres y candores SA1
De la omisión de versos la más destacada es la de
una pequeña escena entre Astrea y Balarte, donde ésta
se manifiesta celosa (vv. 3075-3104), además omite: vv.
285-286, 2018-2019. Añade muy pocos versos, mucho se
parecen al estilo de Leiva los dos versos que introduce
entre los vv. 3284-3285: pues si prudente lo advierto
/ lo más es menos con ella, / y ella a lo más hace
menos. También amplifica, aunque muy poco, el final de
la comedia -recuérdese que el de Leiva era muy parcodonde
da la palabra a Fénix para que opine: Siendo del
agrado vuestro / vuestra reina vengo a ser. En el
original el casamiento sólo se trataba entre Rodulfo,
el Príncipe y el pueblo, al que ofrecen a Fénix como

212
reina. El cambio del final es muy sutil y sólo afecta
al v. 3321, donde el autor de la muerte de Astrea pasa
de ser Polidoro (he muerto) a una tercera persona
plural impersonal (han muerto).
De los cinco endecasílabos sueltos hace
octosílabos dos (v. 2764 y v. 3238), transforma en tres
octosílabos el v. 1965, omite el v. 3099 (porque está
dentro de la escena que se pierde en esta edición) y
mantiene sin retoques el v. 1744.
Después de la edición de Eugenio Antonio García en
Salamanca en los primeros años del siglo XVIII, la
siguiente edición de esta rama de la que conservamos
ejemplares está fechada en Madrid en 1732.
En el caso granadino fue el impresor Francisco de
Leefdael el que cogió el modelo de Vázquez Piédrola
para introducir esta comedia en su serie de 'sueltas',
lo mismo hará en este caso Antonio Sanz que se
apropiará de un ejemplar de la edición salmantina de
Eugenio Antonio García e incluirá esta comedia en su
serie de 'sueltas' iniciada tres años antes. Se puede
considerar que los primeros fueron los pioneros en un
modelo de edición que consolidan los segundos, cuando
deciden hacer sus series.
Desde aquí podemos apuntar una relación entre
algunos materiales de Eugenio Antonio García, quien
dejaba de imprimir en Salamanca en 1717, y la imprenta
de los Sanz, de la que se hacía cargo Antonio en 1728,
en lugar de su tío Juan.
No es una copia a plana y renglón, sin embargo es
fidelísima, y tenemos que indicar que son muy escasas
las variantes que se generan de una a otra. Respeta la

213
utilización de cinco pliegos y mantiene la separación
de la contracción `del, con la excepción del v. 2001.
Podemos agrupar las diferencias en dos grupos: los
errores en la composición tipográfica y los intentos de
corregir su modelo. Del primer tipo encontramos: en el
v. 79 la omisión de la conjunción casual `que, por un
fallo de tinta; suvo por tuvo (v. 1343), error
involuntario en la elección del carácter; cansan por
causan (v. 1614), por colocar un carácter boca abajo;
al por la (v. 1741), error mental en el orden de las
letras, pues se compone al revés251 .
Correciones conscientes, pero que no llegan a
251 En Ferrario de Orduna, L. E., "Variantes
de edición y variantes de emisión y estados en impresos
del siglo XVI" en García de Enterría, M. C., y Cordón
Mesa, A. (eds.), Siglo de Oro. Actas del IV Congreso
Internacional de AISO, tomo 1, Alcalá de Henares,
Universidad, 1998, p. 583: "Porque de hecho cambia la
tipología del error textual, del Ms. al libro que se
copia para ser impreso, máxime en lo que afecta a los
errores de ejecución, ya que si por un lado se sigue
copiando de un original, igual que en los Mss., por el
otro es distinto el proceso productivo a la vez que
aumentan y se diversifican los hombres responsables de
la edición: punzonista, cajista, impresor, corrector y
otros más. Por lo que atañe a la ejecución por ejemplo,
se escribe al revés (lo cual comporta nuevos errores
mentales en el orden de las letras, que se pueden
repetir o saltar, o no poner en su lugar); además, hay
accidentes mucho más mecánicos, como caracteres caídos,
inclinados o boca abajo. Tampoco faltan los defectos de
tinta, sea por exceso (como manchas que dificultan la
lectura), sea por escasez (letras desteñidas, tilde que
no se lee, o letras que se confunden por estar
imperfecta una parte mínima de su cuerpo)." Palabras
que P. Botta expuso en 1995, durante el IV Seminario
para la Edición de los Clásicos Españoles, en la
Fundación Duques de Soria.

coincidir con el autógrafo son:
v. 1107: estará, ahora a ocasión llega O
estará, ahora ocasión llega SA1
estará, ahora es ocasión, llega M1
v. 1737: ¡Que es soltar, si a Elena tratas O
214
¡Que es soltar, si a la alma tratas SA1
¡Que es soltar, si la alma tratas M1
v. 2225: y luego aunque un gozque veía O
y luego aunque un guzco via SA1
y luego aunque un guzco veía M1
v. 3279: por no posible el que haya O
por no es posible el que haya SA1
que no es posible el que haya M1
Aquí hemos expuesto casi todos los intentos de
corrección del modelo por parte del componedor de los
talleres de Antonio Sanz en su edición de 1732, como se
puede ver son muy pocos.
Sin embargo, cuando este mismo impresor quiere
hacer una reedición de su serie de 'comedias sueltas'
tiene una intención correctora mayor, como vamos a
demostrar ahora.
La reedición de Antonio Sanz fechada en 1742 es
una copia a plana y renglón, pero esto no significa que
el componedor se limite a copiar simplemente, sino que
intenta corregir errores evidentes. En cinco momentos
acierta con la lectura original, sin duda por el método

de la divinatio.
v. 772: pródigos desperdiciáis O
prodigios desperdiciáis SA1 SA2 M1
pródigos desperdiciáis M2
v. 1876: rosa que iras amenaza O
rosas que iras amenazan SA1 SA2 M1
rosa que iras amenaza M2
v. 2892: que sería ilusión.
Rey. Digo O
que sería alusión.
Rey. Digo M1
que sería ilusión.
Rey. Digo M2
v. 3146: a sus sienes coronas les prevengan O
215
a sus flores coronas les prevengan M1
a sus sienes coronas les prevengan M2
v. 3158: por príncipes os aclama O
por Príncipe os aclama M1
por príncipes os aclama M2
Una veintena de variantes en su afán corrector no
coinciden, en la solución que aportan, con el original.
Sin duda la más interesante es la correspondiente al
pasaje satírico-costumbrista en boca del gracioso
Garibai, que encontramos en los vv. 1957-1965:

Gar. ¿Qué haces? Mira que ya
andan vendiendo aguardiente,
y el boticario de enfrente
preparando está a su tía,
y los ciegos a heregía
216
por copla rezan, y acero
las damas con ser enero
toman; conque aquí venía
que estas las señas son que sale el día. O
Ya el modelo de Eugenio Antonio García no había
entendido el pasaje, transformándolo en:
Gar. ¿Qué haces? Mira que ya
andan vendiendo aguardiente,
y el boticario de enfrente
preparando está atutía,
y los ciegos a porfía
por coplas rezan ya acero,
las damas con ser enero
toman lo que aquí venía,
que aquestas las señas son
para hablar en conclusión
de que ya ha llegado el día. SA1 SA2 N1
Es el v. 1962 el que nos interesa ahora, el
componedor de los talleres de Antonio Sanz en 1742
intenta que tenga sentido e imprime: por coplas rezan
el Credo.

217
En 1751 Antonio Sanz decide volver a reeditar esta
comedia, por tercera vez en veinte años, y hace una
copia a plana y renglón, pero ¿toma como modelo la
primera o la segunda edición? La variante
correspondiente al v. 1962, que acabamos de analizar,
nos parece lo suficientemente significativa para
afirmar que M3 utilizó como modelo la primera edición
de 1732 (M1).
v. 1962: por copla rezan, y acero O
por coplas rezan ya acero SA1 SA2 M1
por coplas rezan el Credo M2 SA3 V M4
por coplas venden acero M3
Creemos que es imposible la recuperación de la
palabra `acero, a no ser que tuviera a la vista la
lectura de M1. En las otras variantes, aunque coincidió
en algunas soluciones con M2, difirió en otras tantas.
De las casi medio centenar de variantes independientes
que crea, todas menores, podemos decir que en la mitad
su lectura nos volvería al autógrafo, y en la otra nos
enfrentaría a nuevas lecturas, bien nuevos despistes,
bien aportaciones desacertadas.
De las afortunadas podemos destacar:
v. 1833: no prosigas, no prosigas O
no prosigas más, no prosigas M1 M2
no prosigas, no prosigas M3
Fácil de corregir atendiendo a la métrica. Más
difíciles, pero deducibles por lógica:

v. 2282-2283: que no me podéis asir
con unas pinzas, y el Cielo, O
v. 2283: con unas piezas, y el Cielo M1 M2
v. 2283: con unas pinzas, y el Cielo M3
v. 2739-2740: imagen de la severa
Cloto, Atropos, o Laquesis, O
v. 2739: imagen de la sabera M1 M2
v. 2739: imagen de la severa M3
De las desafortunadas reseñamos:
v. 1964: toman; conque aquí venía O
toman lo que aquí venía M1 M2
toman lo que áquel vendía M3
vv. 2577-2580: como vos, que es cuanto pueda
encarecer.
Mar. Que no hay
satisfacción.
Rod. ¿Y si hubiera
alguna?
Mar. No puede ser. O
vv. 2577-2580: como vos sois, Marqués.
Mar. Ésa
no es satisfacción bastante
a mi recelo.
Rod. ¿Y si hubiera
alguna?
218

Mar. No puede ser. M3
219
En estas correciones apreciamos que la
preocupación del impresor no es tanto la vuelta al
original, como dar coherencia al texto que está
editando, para que resulte comprensible al lector.
Otra copia a plana y renglón tenemos en nuestras
manos, esta vez impresa fuera de los talleres de
Antonio Sanz y lejos de la capital de España. Se trata
de la edición de la Imprenta de la Santa Cruz, sita en
Salamanca. El análisis de las variantes de esta comedia
nos revela sin dejar resquicio para la menor duda que
esta imprenta no poseía los materiales del impresor
salmantino Eugenio Antonio García, que había imprimido
esta comedia en la misma ciudad al menos treinta años
antes, sino que contaba con la segunda edición de
Antonio Sanz. Es una copia mucho más cercana al modelo
que la reedición de 1751 a cargo del propio impresor
madrileño. Tan sólo encontramos unas veinte lectiones
singulares, todas son errores menores: aquésta por
aqueste (v. 2036), esto por eso (v. 3225)...; algunos
tipográficos: tanga por tenga (v. 1254) o alda por
falda (v. 652).
No termina aquí la historia de los materiales de
la imprenta de Antonio Sanz, sino que también viajarían
a Valencia, donde José y Tomás de Orga harían una
edición copiando de ese modelo. La copia no es a plana
y renglón, sin embargo sigue fielmente en sus lecturas
a M2, salvo en trece variantes, todas ellas errores
menores. La edición que hemos llamado M4 no sabemos si

220
fue impresa en Madrid o en otra ciudad española252 ,
aunque se distribuyera en la capital del reino. Lo que
nos indica el estudio de las variantes es que el modelo
de la impresión es la edición valenciana, que a su vez
incorpora una quincena de pequeñas variantes
independientes.
Volvamos ahora a las ediciones que nos informan en
su colofón de haber sido impresas en Sevilla. Como
hemos visto en el capítulo anterior: "Descripción de
las ediciones" el aspecto físico de la edición de la
Viuda de Leefdael es muy parecido al de Imprenta
Real253 . Aun no siendo una copia a plana y renglón, las
dos ediciones son las únicas, de las que conservamos,
que utilizan tan sólo cuatro pliegos, para poder
incluir la comedia sin cortar partes utilizan tres
columnas en las últimas páginas; el dato de la calle
donde se ubicaba el taller también coincide: "Correo
Viejo"; el mismo número de signatura de la serie:
"205". Estas características y los datos históricos,
que ya hemos comentado, nos llevaron a la hipótesis de
que sería una copia más en la rama vertical que partía
252 Boyer, M. V., op. cit., 1978, p. 593:
"Publisher and printer are not invariably from the same
city [...] See, for exemple, the bookseller Quiroga of
Madrid, whose printing was done in Valencia, Barcelona,
Segovia, and Salamanca, as well as in Madrid itself".
Seguramente esta edición se hizo en Valencia, pero no
nos atrevemos a asegurarlo, pues como vimos en el
capítulo anterior: "Descripción de las ediciones", no
se trata de una copia a plana y renglón.
253 Vid. en el capítulo anterior las
descripciones de estas dos ediciones, las cuales
ofrecemos de forma consecutiva.

221
de la granadina de Vázquez Piédrola. Pero ahora vamos
a mostrar como la colación de variantes nos aleja de
esta hipótesis y nos lleva a otra tesis. Ninguna de las
amplificaciones ni de las simplificaciones que ofrece
la rama granadina es seguida por la edición de la
Imprenta Real. Hay coincidencias en algunos errores
menores, en la escritura separada de la contracción
`al, y en tres casos donde ofrecen la misma variante
independientemente: sirena por hiena (v. 1121),
corrientes por crecientes (v. 1420), enojo por arrojo
(vv. 2509-2510).
Inapelablemente tenemos que situar a SE3 a la hora
de realizar su edición en contacto con un texto muy
próximo al que tomó como modelo Eugenio Antonio García.
Tan sólo una quincena de variantes separa a ambos
testimonios, pero algunas de ellas significativas,
entre las que queremos resaltar la de los vv. 177-180,
ya mencionados más arriba:
Pues desde aquel instante
el odio, ¡qué en mi pecho penetrante
ponzoña fue, que a Ariadna aborrecida
con mi venganza hirió ya fenecida! O
Pues desde aquel instante,
el odio, que ponzoña penetrante
la enemiga Ariadna aborrecida
para mi pecho fue: ya fenecida SA1
El editor de la edición salmantina no entendió el
sentido de estos dos pareados que podríamos parafrasear

222
en: "Cuán penetrante ponzoña fue el odio en mi pecho,
que hirió a Ariadna aborrecida, ya fenecida, con mi
venganza". Ya muerta Ariadna se vengará en su hijo
Polidoro, es la amplificación explicativa que da en los
vv. 181-182. Como los componedores de los talleres de
Eugenio Antonio García no habían entendido el carácter
exclamativo del pronombre `que, intentaron cambiar el
sentido de la frase, produciendo un anacoluto que hace
incomprensible la frase, especialmente al cortarla y
sumar la última parte del v. 180 con el siguiente,
atribuyendo la muerte no a Ariadna, sino a la pasión,
lo cual no tiene ningún sentido en el contexto.
Por tanto, desde la solución de SA1 creemos que es
imposible volver al original, como hace SE3, con un
error menor en el v. 179: la omisión de la preposición
`a. También consideramos significativa la variante del
v. 53. El nombre dado por Leiva al padre del rey de la
comedia es `Tereo y sólo aparece una vez en toda la
comedia. En la edición de Salamanca y sus seguidores se
cambia por `Hureo. Como la comedia no representa
situaciones ni hechos reales no creemos factible la
recuperación por SE3 del nombre original, sin tener a
la vista un modelo diferente. En conclusión, no podemos
situar a esta edición sevillana, impresa entre 1733 y
1740, en línea vertical dependiente de la salmantina de
entre 1677 y 1717; pero sí en contacto con el mismo
modelo del que había copiado o con uno muy similar.
Más tarde, en la década de los cincuenta, cuando
ya Antonio Sanz había reeditado tres veces esta
comedia, y en la misma década que la imprenta
salmantina de Santa Cruz había cogido este modelo

223
madrileño para hacer su edición, en Barcelona y en
Sevilla se edita No hay contra un padre razón, tomando
como referencia la edición que había realizado la
Imprenta Real en la calle del Correo Viejo sevillana
dos décadas antes.
En Sevilla es la imprenta de José Padrino la que
recoge este testimonio para incluir esta comedia en su
serie. Comparada con su modelo, podemos decir que
utiliza un pliego más, abandona el uso de las tres
columnas y adquiere una treintena de variantes
independientes. Acierta por ejemplo en la corrección
del seseo que había introducido SE3 en los vv. 1529 y
1647, uso que se podría haber atribuido a Leiva de no
contar con otros testimonios, y en algunos otros
pequeños casos (v. 2706, v. 3217) y yerra en los
restantes.
Pedro Escuder utiliza en Barcelona a SE3 como
modelo en su edición de 1575. No es una copia a plana
y renglón, sin embargo es una reproducción muy fiel del
texto con apenas una decena de lectiones singulares. Un
ejemplar de esta edición barcelonesa llegó a manos de
Carlos Sapera que incluyó esta comedia en 1772 en su
serie. Otra vez encontramos una copia que no es a plana
y renglón, pero que hace un seguimiento muy cercano del
modelo del que está copiando. A su vez el ejemplar de
Carlos Sapera fue utilizado por Francisco Suria y
Burgada para su edición, en este caso además de no ser
una copia a plana y renglón podemos apreciar una
voluntad correctora mayor que la de las dos copias
barcelonesas comentadas arriba. En este sentido es
interesante observar como a veces aporta soluciones muy

186.
224
similares a las de la edición sevillana de Padrino con
la que median dos ediciones barcelonesas. Podemos
ofrecer el ejemplo del v. 80:
soborno es hechicero del recato. O
soberano es hechicero del recato. SE3 B1 B2
es soberano hechizo del recato. SE4
soberano es hechizo del recato. B3
v. 2693: en mi fe la tenéis hecha; O
en mí la tenéis hecha; SE3 B1 B2
en mí la tenéis ya hecha; SE4
en mí ya la tenéis hecha; B3
En estos casos se ve que la multiplicación de
testimonios provoca errores degenerativos, pero como
codices recentiores non deteriores254 variantes:
en todas sus
v. 2706: el que no convenga yo O
el que no venga yo SE3 B1 B2
el que no convenga yo SE4 B3
v. 153: pues sabéis cuánto logra en la osadía O
pues sabéis cuando logra en la osadía SA3
M1 M2 SE3 B1 B2
pues sabéis cuánto logra en la osadía M3
254 Vid. Blecua, M., op. cit., 1983, pp. 60 y

SE4 B3 255
225
Después del análisis de las variantes de las
dieciséis ediciones, va siendo hora de que saquemos
conclusiones.
Es tópica la libertad que se tomaban los editores
a la hora de imprimir las comedias:
"Igualmente los impresores que no vacilaban en
modificar o reducir, por motivos económicos o
tipográficos, el texto de las comedias que
publicaban ya 'sueltas' ya en 'partes'." 256
Esta afirmación, ya tópica, está basada en las
declaraciones que se conservan de dramaturgos del siglo
XVII tan importantes como: Tirso de Molina o Calderón.
Vamos a mostrar algunos ejemplos. El primero escribe en
sus Cigarrales de Toledo:
"Desta suerte salí del vientre de mi madre -si
puedo dar este nombre á la imaginativa que me
concibió y á la pluma que me sacó á luz. De los
defectos que en mí hallares, parte tiene la culpa
mi progenitor, y parte el ama que me enseñó á
hazer pinitos. ¡Duelos me hizieron negra, que yo
blanca me era! ¡Ocho meses ha que estoy en las
mantillas de una emprenta, donde, como niño dado
255 También ocurre con los testimonios más
recientes de las tres ramas de ediciones: v. 303 (SE2,
M3, SE4).
256 Mackenzie, A. L., op. cit., p. 144.

226
á criar en el aldea, me enseñaron los malos
resabios que en mí descubrieres: mentiras de un
ignorante compositor que tal vez añadía palabras,
tal sisaba letras! Y ¡oxalá para[ra] en esto, y
no se me acogiera llevándosele á mi padre el
dinero adelantado de mi criança -medio precio de
mi impresión-, y me dexara jubón á la malicia, la
mitad de seda y la otra de fustán, obligándole á
buscarme nuevo pupilage, mohatrar papel y
trampear la costa!" 257
La Quinta parte de comedias de Calderón figura
como impresa en Barcelona por Antonio la Cavallería en
1676. Hay otra edición que consta ser de Madrid en las
prensas de Antonio Francisco de Zafra en 1676. Calderón
repudiaba la de Barcelona diciendo que tiene:
"tantas falsedades, como haberse impreso en
Madrid y tener puesta su impresión en Barcelona,
no tener licencia ni remisión del vicario ni del
consejo, ni aprobación de persona conocida. Y
finalmente de diez comedias que contiene no ser
las cuatro mías, ni aun ninguna, pudiera decir,
según están no cabales, adulteradas y
defectuosas, bien como trasladadas a hurto." 258
257 Téllez, G., Los cigarrales de Toledo,
Madrid, Imprenta Renacimiento, 1913, pp. 20-21.
258 Arellano, I., "Las aventuras del texto:
del manuscrito al libro en el Siglo de Oro" en Spang,
K. (coord.), Unum et diversum. Estudios en honor de
Ángel-Raimundo Fernández González, Pamplona, EUNSA,

1997, p. 57.
227
Sus declaraciones están basadas en casos concretos
y sus juicios no se pueden generalizar a todo el
panorama editorial de las comedias, sin analizar caso
por caso. En el que nos ocupa no se pueden mantener
estas críticas tan ácidas a nuestros impresores, pues
aunque cambien el formato e intenten ahorrar papel,
como lo hacen SE2 y SE3, esta acción no trae consigo
que corten el texto a su antojo. De hecho los grandes
cambios, las omisiones de versos o los añadidos,
siempre se encuentran ya en la primera versión de cada
rama, a lo largo de la cadena de transmisión no se
quita ni añade ningún verso. Las variantes son pequeños
cambios, ya sean de pronombres, adverbios, formas
verbales, sinónimos, cambios de orden en la frase
siempre acercándolo a la norma.
Una de las tentaciones de la crítica textual es la
de generalizar las conclusiones del estudio de un caso
a toda la tradición. De esta manera nosotros podríamos
afirmar: las 'sueltas' del siglo XVIII sólo hacen
cambios mínimos en sus ediciones, porque de SA1
(principios del s. XVIII) a M4 (finales del s. XVIII)
sólo hemos observado pequeñas transformaciones, unas
hacia la corrección y otras hacia el error. Sin
embargo, sería una generalización infundada; sólo con
el análisis detallado de los testimonios conservados de
los diferentes talleres que editaban comedias en su
formato `suelta en el siglo XVIII se podrán sacar
conclusiones generales del comportamiento como editor
de un taller, tal vez no homogéneo a lo largo de los

228
años.
Nos preguntamos si será una casualidad que las
primeras ediciones -G y SA1- sean las únicas que
incorporan cambios importantes, la adición o
sustracción de versos, o cambios en el argumento. Nos
parece que este comportamiento no responde a una
casualidad, sino que estas alteraciones del original no
son obra de los editores, sino de los manuscritos de
los que copiaron, y en última instancia, de los
'autores de comedias' que los manejaran.
Sin embargo, por el carácter de las intervenciones
de todas las ediciones que respetan el número total de
versos, observamos que incorporan variantes, cuya
intención es simplificar y hacer inteligible el texto.

PARTE TERCERA:
OTROS ASPECTOS
DE ECDÓTICA

PARTE TERCERA
OTROS ASPECTOS DE ECDÓTICA
CAPÍTULO OCTAVO
ESTEMA
O
1763
|
O'
+1763
/ \
/ \
/ |\
/ | \
/ | \
/ | \
/ \ | |
/ \ | |
| \ | |
/ \ ms | |
/ \ / | |
MN2 MN1 | / \
+1673 +1700 G SA1 \
-1700 +1711 SA2 \
-1716 +1677 \
| -1717 \
SE1 | \
1722 | \
| | \
SE2 | \
+1729 | \
-1731 M1 SE3
1732 +1733-1740
| \ / \
M2 \ / |
1742 \ / |
/ | M3 SE4 B1
/ | 1751 +1747 1757
/ | -1757 |
SA3 | B2
+1749 | 1772
-1764 V |
1775 B3
| +1771
M4 -1797
1792

CAPÍTULO NOVENO
CONSTITUTIO TEXTUS: ELECCIÓN MECÁNICA Y
ELECCIÓN NO MECÁNICA 259
Además de haber hecho un análisis de la historia
de este texto en su siglo de vida, queremos aprovechar
la situación ideal de los testimonios que nos ha dejado
el paso del tiempo para reflexionar sobre la
posibilidad de llevar a la práctica con éxito la teoría
de la edición crítica de textos. Llamamos situación
ideal a la circunstancia de conservar el manuscrito
autógrafo, y al mismo tiempo tres ramas con variantes
significativas, necesarias para hacer esta especie de
prueba de la división.
Vamos a hacer una abstracción: supongamos que el
devenir del tiempo nos hubiera impedido gozar del
autógrafo de Francisco de Leiva, ¿qué parte de nuestra
edición habría quedado sujeta a la fortuna de nuestro
juicio como editores? ¿qué parte habría fracasado
259 Son denominaciones usadas por Miguel Ángel
Pérez Priego en La edición de textos, Madrid, Síntesis,
1997, pp. 70-75, siguiendo a G. B. Alberti, Problemi di
critica testuale, Firenze, La Nuova Italia, 1979, pp.
17-18. Giorgio Pasquali en Storia della tradizione e
critica del testo, Milán, Mondadori, 1974 [1934], p.
126, utiliza la denominación recensión cerrada, para la
mecánica y recensión abierta, para la no mecánica,
términos que han sido utilizados en otros trabajos con
otras acepciones. Blecua, A., op. cit., 1983, pp. 82-
83: "Como la aplicación mecánica del stemma ocurre rara
vez -y, además, no es aconsejable-, me parece
preferible establecer una distinción entre recensio
sine stemmate y recensio cum stemmate y, a la vez,
subdividir la segunda en stemmata pura y stemmata
impura, es decir, con contaminaciones o con problemas
de variantes de autor y de refundiciones".

aplicando los planteamientos de la crítica textual?
232
Aceptamos como base la teoría propuesta por la
nueva filología: debemos partir de la necesidad de que
en la construcción del estema hayamos tenido la suerte
de encontrarnos con tres ramas con variantes
significativas, si no es así, resulta imposible hacer
una edición crítica aplicando la ley de la mayoría.
Está claro que es inviable hablar de mayorías entre
dos, por tanto, son necesarios, como mínimo, tres
testimonios260 .
Nosotros creemos haber demostrado que los
testimonios más antiguos de las dos ramas impresas son:
G y SA1, que son los primeros portadores de variantes
significativas y están independientemente derivados261 ;
y que por otro lado estaría la rama de los manuscritos.
A la hora de hacer el estema no sirven los codices
descripti, tan sólo valiosos para la historia de la
transmisión del texto. Creemos haber dejado evidencia
de que además de los testimonios arriba mencionados,
ninguno de los otros vuelve a un arquetipo superior
para hacer sus variantes. Por tanto, a partir de ahora
hablaremos sólo de las variantes de estos tres
testimonios. Si con estas variantes aplicamos la ley de
260 En el caso de contar sólo con dos ramas
nos tendremos que limitar a hacer una edición con
variantes, donde reproducimos un texto y en el aparato
situamos las variantes del otro, teniéndonos que guiar
exclusivamente por el juicio en cualquier elección,
vid. Kirby, C. B., op. cit., 1986, p. 71.
261 Es lo que J. M. Ruano de la Haza, op.
cit., 1991, denomina: "ediciones `cabeza de familia",
p. 507.

233
la mayoría, es decir, seleccionaremos la variante en la
que coincidan dos testimonios: MANUSCRITOS + G = O;
MANUSCRITOS + SA1 = O, ¿en cuántos y qué casos fallaría
esta ley? Es decir, ¿cuándo la variante minoritaria
coincide con la lectura del autógrafo? Y, ¿en qué casos
tendríamos que aplicar la elección no mecánica? ¿Son
muchas las variantes en las que contamos con tres
lecturas diferentes? ¿Son momentos importantes de la
comedia o no? Todo esto es lo que queremos analizar en
este capítulo.
Podemos hacer un cálculo aproximado de las
variantes que contiene nuestro aparato crítico, si
hacemos una media de 10 variantes por página, saldrían
1540 variantes. Pues de éstas, en 66 casos hay tres
soluciones distintas o una rama omite, de modo que sólo
tenemos dos testimonios, que no nos bastan para aplicar
la ley de la mayoría. En menos del 4% de los casos no
se puede aplicar la elección mecánica y tenemos que
recurrir al juicio, muchas veces estamos hablando de
elegir entre 'le' o 'lo' u omitir el pronombre o no, y
en otros momentos la elección es entre 'respeto' o
'respectos', 'digo' o 'dije'. En otros casos las
diferencias son más sustanciales, entonces la teoría
nos recomienda recurrir al usus scribendi. Algunos
autores hablan también de la lectio difficilior262 , pero
262 Pérez, M. A., op. cit., 1997, p. 74:
"Cuando no es posible la elección automática entre
variantes de similar peso y valor en el stemma, el
editor, apelando a su propio iudicium, tiene que
recurrir a otros criterios sustitutorios. Los dos más
importantes son el del usus scribendi y el de la lectio
difficilior".

234
nosotros creemos que cualquier otro recurso debe estar
incluido en el primer término263 . El usus scribendi de
los autores se debe demostrar por alusiones a otras
obras suyas, a ser posible, autógrafas, para no validar
como usus scribendi del autor lo que en realidad es
mano de los editores. Cuando carezcamos de una
referencia directa del mismo autor recurriremos al usus
scribendi de la época y del género en que se enmarca la
obra.
Analicemos ahora los casos significativos que
serían problemáticos, por ejemplo, en los vv. 2724-2733
nos encontraríamos un pasaje donde el último verso
tendría cuatro soluciones distintas, tres de ellas
correctas en principio. Polidoro se dirige al criado
Garibay con las siguientes palabras:
Pues va a ver al Rey Rodulfo
y es preciso se detenga,
para que Fénix, mi bien,
salga a hablarme, haré la seña
en esta pared, que es
de su celestial esfera
división. Y tú trae luces,
263 Blecua, A., op. cit., 1983, p. 124: "(...)
a) la lectio difficilior; b) el usus scribendi; c) la
conformatio textus -el contexto-; y d) la res metrica,
cuando se trata de obras en verso (o prosa rítmica). En
realidad, no son criterios deslindables entre sí, pues,
de hecho, todos ellos pueden reducirse al usus
scribendi, si entendemos el término desde la
perspectiva más amplia de la retórica clásica, es
decir, de la inventio, la dispositio y la elocutio de
un autor y su tiempo".

pues ya a la antorcha febea
en la sala de Anfititre
entona la residencia MN1
la toma la residencia MN2
le toman la residencia SA1
Latona le residencia G
235
La ley de la mayoría nos llevaría a preferir
alguna de las dos soluciones más parecidas: MN2 o SA1.
Este pasaje para un lector medio de hoy en día
necesitaría una explicación, pues el siglo XX y el XXI
se mueven en un panorama iconográfico muy lejano del
mitológico que dominó los siglos XVI y XVII. Debemos
recordar que Anfititre es la esposa legítima del dios
Poseidón, es la reina de los mares, el sentido
etimológico de su nombre griego es 'la que rodea al
mundo', por tanto, su mención siempre recordaría a un
lector culto del siglo XVII al mar, 'la sala de
Anfititre' se debe entender como una referencia
perifrástica con alusión mitológica al mar. Febo es el
nombre de Apolo como dios de la luz, que en lenguaje
poético se tomaba por el Sol, y de ahí es de donde
viene el adjetivo 'febeo'. 'La antorcha febea' es otra
perífrasis para denominar al Sol. Y los tres versos son
una circunlocución para indicar que Polidoro pide luces
a Garibay porque Febo se ha aposentado en el mar264 , es
264 En el Tesoro 'residencia', s.v.: "La
assistencia en algún lugar; en las iglesias catedrales
vale el espacio de un año, más o menos, que el recién
prevendado a de residir en el coro sin faltar un solo
día. Residencia, la cuenta que da de sí el governador,
corregidor o administrador ante juez nombrado para

236
decir, ya ha anochecido. Respecto a la elección de la
lectura de SA1 o MN2, hay que notar que la primera
respeta más las reglas gramaticales. MN2 comete un
error de laísmo al utilizar el pronombre "la" para
referirse al objeto indirecto, error que en principio
no tendríamos ninguna razón para atribuir a Francisco
de Leiva. En cambio MN2 comete el mismo error
gramatical en el v. 1537: mal de corazón la dio, ('la'
se refiere a persona femenina). SA1 cambia el pronombre
en "le", y cambia la persona del verbo en una tercera
del plural en función impersonal o refiriéndose a la
pareja formada por Anfititre y Poseidón, así consigue
una formación más correcta desde el punto de vista
gramatical.
Parece claro que la lectura de MN1 es difícil de
explicar, ya que no encontramos ninguna relación léxica
lógica ni tradicional entre 'residencia' y 'entonar'265 .
Por el contrario, si leemos la variante de G
encontramos a Latona. Latona es el nombre griego de
Leto, ésta se quedó encinta de Zeus, pero Hera, celosa,
prohibió a Leto dar a luz en ningún lugar donde
brillase el sol; entonces Poseidón hizo una bóveda de
agua que no permitía pasar los rayos del sol, sobre la
isla flotante de Ortigia, que desde entonces se llamó
Delos, 'la brillante'. Nacieron dos gemelos, Apolo y
ello, y porque a de estar presente y residir en
aquellos días, se dixo residencia".
265 En el Tesoro 'entonar', s.v.: "Dar tono a
las vozes. Entonar los órganos, levantar los fuelles,
y con el aire que reciben y embían al secreto, toman
espíritu los caños que el organista desatapa, hollando
las teclas".

237
Artemis. Por tanto, la relación entre Latona y Febo
sería inmediata para un lector culto coetáneo a Leiva.
Si leemos Latona, 'residencia' no sería un sustantivo
sino un verbo, aunque no aparece con esta función en el
Tesoro, sí lo encontramos en el D. Aut. 266 . Aunque el
D.R.A.E. afirma que este verbo es transitivo, Leiva lo
utiliza con objeto indirecto y acusativo interno.
Esta última lectura es la que concuerda con la del
manuscrito autógrafo, por tanto en este caso haber
optado por la lectio difficilior coherente con la
mitología267 , base de estos versos y los que les siguen,
y haber desestimado las lecturas muy parecidas de dos
ediciones268 sería haber dado a los lectores el verso
266 En el D. Aut., s.v. 'residenciar': "Tomar
cuenta à alguno de la administracion del empléo, que se
puso a su cargo. Por extensión se dice de la cuenta que
se pide, o cargo que se hace en otras materias." Se
puede apreciar en la nota 264 que residencia en su
segunda acepción en el Tesoro es dar cuenta de haber
cumplido con un cargo.
267 Los estudiosos del usus scribendi de la
época nos dicen que la tradición poética del siglo XVII
"había convertido, a fuerza de usarlos, los ejemplos
mitológicos en motivos lexicalizados, prestos para ser
reutilizados como "universales" en nuevos lienzos
poéticos, a partir de todo tipo de analogías,
normalmente hiperbolizadas", Jauralde Pou, P.,
"Introducción" en VV.AA., Antología de la poesía
española del Siglo de Oro (siglos XVI-XVII), Madrid,
Espasa Calpe, 1999, p. 45.
268 Esta lectura no nos parece suficiente para
una posible teoría que defendiera la dependencia
directa de la rama SA1 del manuscrito MN2, pues creo
que dos ramas independientes pueden dar dos errores
parecidos como éstos, pues una grafía confusa de la
palabra 'Latona' y una incomprensión del párrafo,

238
auténtico. Hemos estado repitiendo que la comprensión
de los versos de Leiva para un lector culto de la época
sería muy fácil, entonces, ¿por qué la tradición nos ha
dejado cuatro lecturas diferentes?, nunca sabremos si
los copistas o cajistas de MN2 y SA1 no comprendieron
el pasaje o si, aun entendiéndolo, prefirieron
simplificarlo, pensando en un amplio público.
Otro caso muy interesante donde tendríamos la
imposibilidad de aplicar la ley de la mayoría es en el
v. 1965 y en el v. 3238. El primer verso está en un
conjunto que la rama G cambia completamente, y el
segundo es omitido por la misma rama. Veamos, por
tanto, las dos únicas lecturas que tendríamos del v.
1965:
que éstas las señas son que viene el día. MN1 MN2
que aquestas las señas son
para hablar en conclusión
de que ya ha llegado el día. SA1
Estos versos se insertan en una serie de décimas,
los manuscritos nos ofrecen un endecasílabo rimado con
el verso anterior, mientras que la solución de la
edición es una redondilla. Vamos a ver ahora la lectura
del v. 3238, que está íntimamente relacionado con éste:
Pero ya llega aquí todo el estruendo. MN1
Pero ya llega hasta aquí
pueden hacer que dos copistas independientemente
copiaran 'la toma' o 'le toman'.

todo el militar estruendo. MN2
Pero ya de las escuadras
llega aquí todo el estruendo. SA1
239
Estos versos se insertan en un romance en -eo, que
MN2 y SA1 respetan, pero que MN1 rompe con un
endecasílabo también rimado en -eo.
Hay que notar que encontramos otro endecasílabo
rimado con el verso anterior, introducido en un romance
y respetado por los manuscritos y por la rama SA1 en
otro lugar de la comedia:
¡Enterrad ese muerto, Luis Quijada! (v. 1744)
Este verso debería ser una llamada de atención,
pero aún así como críticos modernos tenderíamos a
preferir la homogeneización y nos resultaría muy
molesto ese endecasílabo suelto. Pero si intentamos
olvidar los estrictos clichés métricos que estudiamos,
y atendemos al uso del verso que hacían los dramaturgos
del Siglo de Oro encontraremos algunos juicios de
críticos que llaman la atención sobre estas
irregularidades. Nos ayudará el importante libro de
Henríquez Ureña sobre versificación irregular, donde
afirma hablando de Calderón y su escuela:
"(...) se alejan de la poesía del pueblo, que
rara vez adoptan, pero no pierden la afición a
los versos irregulares. (...) hasta hay
brevísimos pasajes de diálogo en verso irregular,
cosa que no ocurría en los dramaturgos

anteriores." 269
240
Es precisamente la fuerza expresiva que se
pretende que tenga el diálogo la que reclama estos
endecasílabos sueltos, que siempre están al final de un
parlamento, que sirven, a veces, para cambiar la
atención de un tema hacia otro y que muchas veces
enfatizan el sentido jocoso o irónico de dichos versos.
También es lógico que en particular las ediciones
tiendan a evitar estos versos -cuanto más tardías más
sistematización- y a regularizarlos, pues como señala
Henríquez Ureña en otro momento de su obra: "Entre 1725
y 1750, con la aparición del clasicismo académico, toda
irregularidad en la versificación queda desterrada de
la poesía culta" 270 . Por tanto, conservar los
endecasílabos sería la elección correcta para los tres
casos presentados.
Otro lugar donde Leiva usa el verso irregular es
en los vv. 3117-3120 y 3144-3147, donde introduce la
música:
Vivan, vivan edades eternas
y Cupido en guirnaldas de flores bellas
a sus sienes coronas les prevenga,
vivan, vivan edades eternas. (3117-3120)
269 Henríquez Ureña, P., La versificación
irregular en la poesía castellana, Madrid, Centro de
Estudios Históricos, 1933, p. 274.
270 Ibidem, p. 281.

241
Los otros versos mencionados repiten casi igual la
copla. En este caso tampoco podríamos aplicar la ley de
la mayoría, pues los manuscritos y la rama G omiten
varios versos en ambos casos. Otra vez recurrir al usus
scribendi sería lo que nos llevaría a la versión
original:
"El apogeo de la versificación irregular en las
manifestaciones cultas de las letras castellanas
coincide con la época de mayor esplendor del
teatro, a la vez del profano y del religioso. Se
adaptaba a maravilla esa versificación a los
episodios de canto y danza que formaron parte
principal del espectáculo cuyo núcleo era la
comedia y cuyos incidentes y accesorios, a veces
excesivos en número, requerían a menudo el empleo
de la música." 271
Por tanto deberíamos elegir la variante con la
copla más larga y considerar que no será invención de
la rama, sino omisión por parte de los otros, que
tienden a hacer desaparecer elementos que rompen la
271 Ibidem, p. 275. Y también: "Es evidente
que la música condiciona la medida y la rima del metro.
El canto propicia la irregularidad métrica, pues la
palabra ha de amoldarse a un código diferente del
retórico-lingüístico, como es el de la música. En la
labor de fijación del metro, nuestro desconocimiento de
la dimensión musical constituye uno de los escollos a
salvar por el editor", en Martínez, M. J., "¿Recitado,
cantado?: la fijación del metro en el teatro breve del
siglo XVII" en Parrilla, C., y otros, op. cit., tomo 2,
1998, pp. 425-429.

242
regularidad métrica. Todo lo que se salía de ella se ha
considerado error, cuando no lo era272 .
El caso del v. 1119 de nuestra comedia, que ya
tratamos en extenso con la variante del 'autor de
comedias'273 , es sintomático también de una situación en
la que el crítico tendría que elegir entre tres
lecturas adiáforas, cada una de una rama y todas con
posibilidades de ser correctas. Así MN1 y MN2: su fiero
volcán, G: su feroz volcán, y SA1: sulfúreo volcán.
Sólo la explicación relativa al usus scribendi que
apuntamos en el capítulo sobre las variantes del 'autor
de comedias' nos llevaría a elegir la lectio
difficilior. En la comparación de las variantes de
diferentes comedias creemos que puede estar la solución
a algunos versos de nuestra tradición teatral clásica,
ya que muchas veces nos enfrentamos a modelos que se
repiten y recrean.
En algunas variantes menores nos debemos dejar
guiar por la mayoría en la comedia, por ejemplo en las
variantes de la palabra 'señor' en boca de criados, que
272 El estudio del manuscrito autógrafo debe
condicionar cualquier edición futura de Leiva. Cuando
junto al profesor Cristóbal Cuevas en 1994 editamos
Antes que amor es la patria, comedia de la que sólo se
conserva un manuscrito apógrafo, y nos encontramos con
un endecasílabo rimado dentro de un romance como fin de
un parlamento de un personaje, también nosotros
consideramos que era un error de copista (Leiva, op.
cit., 1994, p. 39, v. 763, en nota: "procedente al
parecer de una composición ajena a Leiva". Sin embargo,
hoy a la luz del hológrafo, no dudo en afirmar que ese
verso fue escrito por la mano de Leiva.
273 Vid. p. 61 de este estudio

243
puede ser 'so', 'seó' o 'seor', la primera es la que
más veces aparece en todos los casos y ramas, y en
efecto es la preferida por Leiva274 . No podemos hacer lo
mismo con las variantes de la palabra 'doscientos',
ésta es siempre la preferida por la rama SA1, mientras
que 'ducientos' es la adoptada por los manuscritos, en
tanto que 'docientos' es la elegida por la rama G275 .
Ésta última es también la utilizada por Francisco de
Leiva.
Además de estas variantes, habría una que sería la
que más quebraderos de cabeza nos traería, pues afecta
directamente al final del argumento de la obra, se
encuentra en el v. 3321:
274 D.C.E., s.v., 'señor': "En el aspecto
fonético, es sabido que SENIOR dió en francés formas
fuertemente reducidas, con pérdida anómala de la nasal,
tales como sire o sieur; no hay por qué suponer que
esto se deba a un influjo de la fonética picarda (como
quisiera Diez) o a una contaminación de MAJOR (lo que
M.-L. admite como posible): se trata de un desgaste
propio de los tratamientos, palabras sin significación
propia y pronunciadas rápidamente; algo análogo a lo
ocurrido con usted. En efecto hechos parecidos se dan
en todos los romances, singularmente en castellano, en
el lenguaje vulgar y coloquial: seor, p. ej. el seor
muerto (Tirso, Burlador III, 759), adios, seor
peligordo (Lazarillo de Luna, p. 112); luego sor (mi
sor Monipodio, en Rinconete, Cl. C., p. 166; Tirso,
Condenado por Desconfiado); finalmente so ( Vélez de
Guevara, Serrana de la Vera, v. 1870".
275 D.C.E., s.v. 'dos': "Doscientos,
antiguamente dozientos [Cid; Conde Lucanor, 262.15;
todavía ducientos en La Ilustre Fregona, Cl. C. 304,
y en Lope, Marqués de las Navas, v. 19899, prolongación
fonética del lat. DUCENTI (acusativo -TOS);
ducentésimo".

A Astrea la perdono MN1 restaurado
A Astrea he muerto MN2
A Astrea han muerto SA1
A Astrea en una carroza
a bestial clausura entrego G
244
¿Cuál de estos tres finales reservó Leiva para su
personaje de dama segunda: el perdón, la muerte a manos
del príncipe Polidoro, la muerte a manos de otros
soldados, o la condena a vivir por siempre encerrada en
un convento? Tendríamos una buena pista para saber que
el perdón no fue la solución de Leiva, pues como ya
hemos mencionado el final de MN1 está restaurado,
suavizando el desenlance y mostrándonos a un rey
arrepentido, en vez de muerto por un ataque al corazón
en plena escena. Por tanto, parece que el perdón viene
de manos del 'autor de comedias' que en su versión de
la última escena siempre persigue la dulcificación del
final. Si él pretende hacer el final menos duro, es
porque el de Leiva debía de ser el más duro, y así es
efectivamente, en este caso MN2 es el que nos lega la
versión auténtica. Renozcamos que esta elección es muy
fácil habiendo conservado el manuscrito autógrafo, sin
embargo es inevitable pensar que se podrían hacer
múltiples justificaciones para defender cualquiera de
las otras tres versiones. Como vemos el crítico textual
debe ser muy consciente de las limitaciones del método
científico que utiliza.
Ahora hablaremos de los casos en que la ley de la

245
mayoría fracasaría 276 . Son los casos en que dos de las
ramas independientes aportan una variante idéntica que
no coincide con la original. En tan sólo 87 casos falla
dicha ley, es decir en menos de un 6% de los casos. Y
no sólo eso, de estos 87, en 6 la variante se produce
con el cambio de un conector del tipo: y, pues,
que... 277 ; en 27 casos se comete en la fonética de la
palabra del tipo: victoria o vitoria, mismo o mesmo,
inocencia o inociencia...; en 3 en el tratamiento entre
los personajes, como callá o callad, hayáis o hayas; en
21 casos en alteración de artículos, adjetivos y
pronombres, ya sea de género, número o por confusión
gramatical (objeto directo/objeto indirecto), etc278 . Si
276 No incluimos en este comentario las
variantes de las acotaciones, donde hemos apreciado que
copistas y editores se toman una libertad total.
277 Por ejemplo en el v. 61: y con tiernos, si
tímidos, orgullos, es curiosa la incomprensión -¿o la
voluntad de facilitar la comprensión?- del conector
'si' con sentido adversativo, D.R.A.E., s.v. 'si 1 ': "9.
Empléase también como conjunción adversativa,
equivaliendo a aunque". En este caso el verso es
simplificado, al sustituir 'si' por la conjunción
copulativa 'y', en los manuscritos y en SA1: y con
tiernos y tímidos orgullos (v. 61). Góngora emplea en
numerosos casos este conector en un sentido
adversativo, vid. Góngora, L., op. cit., 1994, pp. 263
y 559.
278 63 de ellos podrían entrar en la categoría
de "minor textual errors", término utilizado por Ruano
de la Haza, J. M., op. cit., 1982, p. 47, de los que
afirma: "The problem with minor errors is that they can
occur independently in texts belonging to different
lines of transmission, and therefore, their occurrence
cannot always prove conclusive". Nuestro caso
particular confirma esta teoría.

246
no nos situamos en posiciones extremistas podemos
afirmar que estas variantes no afectan en nada a la
estructura de la comedia y poco importan para las
pretensiones y estilo literarios de Leiva279 .
Algunas de estas variantes que triunfan
mayoritariamente son errores evidentes que serían
subsanables en la edición crítica, pero hay que tener
mucho cuidado con el concepto error evidente, pues es
un terreno muy resbaladizo. En el caso de la lectura
del v. 1601 los editores del siglo XVIII seguramente
tuvieron a su alcance la lectura correcta, pero la
consideraron un error evidente fácilmente subsanable y
nosotros como editores del siglo XX debemos tener mucha
menos confianza en lo que a primera vista nos parece un
error evidente. Nos encontramos con Honorio, novio de
Flora, en el momento en que ve que ella se está
abrazando con Garibay, entonces, movido por el cuidado,
exclama: ¡Celos, qué mirando estoy? (v. 1601); esta
lectura la respetaron los manuscritos, pero las
ediciones lo cambiaron, pensando que corrigían:
¡Cielos, qué mirando estoy! G SA1. Si en este caso el
editor hubiera elegido la variante no mayoritaria,
habría acertado280 .
279 Para las alternancias de una palabra en la
escritura de Leiva, vid. Capítulo Décimo: "Criterios de
la Dispositio textus" y de los señalados en este caso,
por ejemplo: v. 79 y v. 633.
280 Por supuesto una de las futuras
consecuencias que debe tener la presente tesis doctoral
es la de que sirva para el estudio de las otras
comedias de Leiva, donde no contamos con la evidente
ventaja de tener el manuscrito autógrafo. Las

247
Otro ejemplo donde la mayoría se equivoca con su
innovación tiene que ver con los asuntos métricos
estudiados más arriba. Estamos hablando del v. 2764:
¡Désela Dios a quien la desea!
Otra vez Leiva introduce un endecasílabo pareado
en un romance como palabras finales del parlamento de
un personaje, en este caso el gracioso Garibay. Una vez
más las ediciones intentan corregir esta anomalía, a
sus ojos, y cambian el verso para convertirlo en un
octosílabo, es una solución pueril, pues de cualquier
forma el romance está roto: Dios la dé a quien la
desea. Igual que arriba como editores sin autógrafo
tendríamos que elegir el endecasílabo apelando al usus
conclusiones que se saquen del usus scribendi de Leiva
servirán de base para encarar las ediciones de las
otras obras. Igual que vimos más arriba una aplicación
para Antes que amor es la patria ahora nos parece muy
interesante referirnos a Cuando no se aguarda y
Príncipe tonto, comedia en la que encontramos la misma
variante, por dos veces en la "Jornada Tercera", v.
184: "FADRIQUE (Ap.) (¿Puede ser más claro, celos" y
v. 280: "como es razón. DUQUE. (Al paño.) ¿Qué oigo,
cielos? En la edición más reciente de esta comedia
(Leiva, F., Comedias. Cuando no se aguarda y Príncipe
tonto. No hay contra lealtad cautelas, edición, prólogo
y notas de Julio Mathias, Málaga, Diputación
Provincial, 1999) el editor opta por seguir la ley de
la mayoría, y a pesar de ocurrir ambas exclamaciones en
situaciones idénticas, donde los galanes ven como sus
amadas confiesan su amor a otro o por otro, Mathias
elige diferentes soluciones para los dos casos.
Nosotros, desde la lectura del manuscrito autógrafo,
defendemos como variante auténtica de Leiva la lectura
'celos' para estos ejemplos.

scribendi que ya hemos explicado.
248
Además de estos casos donde la mayoría no
concuerda con el autógrafo, también hay casos donde
ningún testimonio coincide con la intención de Leiva.
Una vez más las razones son métricas:
vuestra alteza.
Bal. No me he de ir.
Ast. ¡Qué pesar!
Bal. Mira que no...
Ast. Tu crueldad... (vv. 3099-3100)
Se repite el recurso del poeta de romper la
métrica totalmente regular para dar mayor expresividad
a un pequeño diálogo entrecortado entre Balarte y
Astrea, intercalando en una serie de redondillas un
pareado de un verso endecasílabo y otro octosílabo.
Este verso forma parte de un conjunto que omite la rama
SA1. Los manuscritos y G crean tres octasílabos:
vuestra alteza.
Bal. No me he de ir.
Ast. ¡Qué pesar!
Bal. Mira que no
tu crueldad...
Ast. Iréme yo.
De cualquier modo la solución tampoco remedia la
irregularidad métrica, puesto que el v. 3099 queda
suelto y los octasílabos siguientes no se insertan en
la redondilla, formando tan sólo un pareado. Aquí el

249
editor si no contara con el manuscrito autógrafo,
notaría que hay un error en la tradición, podría
simplemente consignarlo u ofrecer una emendatio
conjetural o divinatio, creemos que de difícil éxito.
Cuanto más conocedor sea el editor del usus scribendi
del autor, del género y de la época, más posibilidades
tendrá de acertar en su divinatio, que deberá estar
apoyada en otros casos de la tradición.
Otro ejemplo, en el que no contaríamos con la
versión auténtica, lo encontramos en los vv. 1590-91:
Gar. ¿Quien tu afecto ha granjeado,
tanto tu afecto previene?
La solución es diferente en todos los casos. MN1
MN2 y G proponen:
Gar. ¿Quien tu pecho ha granjeado,
todo tu afecto previene?
Y la rama SA1:
Gar. ¿Quien tu afecto ha granjeado,
todo tu desdén previene?
En primer lugar debemos decir que creemos que las
correcciones son motivadas porque piensan que la
repetición de la palabra `afecto es un error de Leiva.

250
Sin duda denotan una despreocupación por el usus
scribendi de Leiva 281 , incluso del de esta comedia, pues
se puede apreciar que la repetición 282 es uno de los
recursos estilísticos preferidos por el poeta. Queremos
aportar algunos ejemplos, vv. 1467-68:
todos los contentos juntos
y los regocijos todos,
Nótese que el orden de los elementos repetidos no
parece arbitrario, sino más bien rebuscado.
En el v. 2591 y v. 2595 hallamos un caso de juego
con dos palabras homónimas, pero con categoría
gramatical diferente (sustantivo/verbo):
me dad, señor, y reciba
281 Y por supuesto de la tradición en la que
el poeta se enmarca. Vid. Arellano, I., "Para una
lectura de la tragedia calderoniana: El mayor monstruo
del mundo" en Arellano, I. (ed.), Del horror a la risa.
Géneros dramáticos clásicos, Kassel, Reichenberger,
1994, pp. 9-42; y en Arellano, I., Convención y
recepción. Estudios sobre el teatro del Siglo de Oro,
Madrid, Gredos, 1999, pp. 124-161. Especialmente, en
este último libro, pp. 153-161 bajo el epígrafe: "El
lenguaje dramático y la retórica en el drama" donde
alude a paralelismos sintácticos, sinonímicos,
contrastivos, etc. y aporta ejemplos muy parecidos a
los que nosotros apuntamos, copiamos tan sólo uno, p.
154: "ingrata al cielo fuera / y a mi ventura ingrata
(vv. 79-80)".
282 Lausberg, H., op. cit., 1991, p. 97: "La
repetición sirve para encarecer, encarecimiento que las
más veces obra mediante los afectos, pero que también
puede influir intelectualmente".

esta duda vuestra alteza
por alegría, pues quien
un bien creído no espera,
cuando de repente lo halla,
duda aquello que desea. (vv. 2590-95)
251
Más rebuscado aún es el recurso que encontramos en
el v. 1925 y en el v. 1929, dos palabras homónimas,
pero con significado diferente:
Rey. ¿Qué oigo?
Pri. El enojo no dura
en el cielo.
Rey. ¡Aquí hay traición,
vive Dios, que esta razón
es mucha para locura!
Fen. ¿Quién puede al ruego estar dura? (1925-29)
Un recurso muy utilizado por el dramaturgo es el
uso de diálogos alternativos entre dos personajes, o
más, que normalmente entran en la escena por puertas
opuestas; suponen un paralelismo formal, escénico y
algunas veces también léxico, como en el v. 2995 y v.
2997:
Hon. A donde pendencia ha habido,
siempre algo a caerse llega,...
Gar. Siempre donde ha habido brega,

252
algo se ha de haber caído,... (vv. 2995-98)
Muy parecido al ejemplo que se perdería en la
tradición son los vv. 3087-88:
hoy el desengaño aquí
me da su engaño crüel,
Así la sutileza de repetir la palabra 'afecto' con
su doble acepción283 , seguramente marcada por la
entonación del actor284 , se habría perdido, si no se
hubiera conservado el autógrafo, pues un ejercicio de
divinatio, creemos que estaría llamado al fracaso, el
atrevimiento necesario para haber propuesto esta
solución es muy grande, pero se debería recordar
siempre este tipo de recurso, para las futuras
ediciones de las comedias de Leiva y de otros
dramaturgos del siglo XVII, donde muchas veces vemos
elecciones, a primera vista muy claras, que desechan
muy alegremente una repetición que se considera un
283 Hoy en día la palabra 'afecto' se
identifica con un sentimiento positivo, pero en el s.
XVII el Tesoro la define, s.v.: "Latine affectus, us,
propiamente es passión del ánima, que redundando en la
voz, la altera y causa en el cuerpo un particular
movimiento, con que movemos a compassión y
misericordia, a ira y a vengança, a tristeza y
alegría". Por tanto, Honorio que pretendía cultivar una
pasión en Flora, prepara, sin quererlo, un matrimonio
de conveniencia sin amor.
284 Vid. Rodríguez Cuadros, E., La técnica del
actor español en el Siglo de Oro, Madrid, Castalia,
1999.

253
error evidente y que merecerían una sensibilidad y
argumentación mayor285 .
Un caso más no encontraría en la tradición la
lectura auténtica, y también aquí hay una
característica del estilo de Leiva que se perdería en
este verso. Nos estamos referiendo al v. 1960:
y el boticario de enfrente
preparando está a su tía, (vv. 1959-1960)
Ya vimos en el capítulo referente a "Variantes de
las ediciones" la incomprensión por parte de la rama
que comienza en Salamanca de estos versos satíricocostumbristas,
pero en lo que coinciden todos es en la
corrección de la nota de humor del gracioso del v.
1960, pues todos enmiendan con la lógica, sin entender
o queriendo simplificar el sarcasmo del poeta:
preparando está atutía,
Así pues, la vis cómica de Francisco de Leiva, que
toda la crítica que se ha acercado al dramaturgo
285 Por ejemplo en la reciente edición de La
devoción de la cruz (Madrir, Cátedra, 2000) en los vv.
1560-1561: "EUSEBIO. ¡Qué poderoso es mi amor! / JULIA.
¡Qué rigurosa mi estrella!". Manuel Delgado en
"Ediciones y transmisión textual", p. 92: "Algunos de
estos errores pueden llegar incluso a afectar el estilo
de CSS y CSB, si bien son corregidos con acierto por
CSA y CSUP. Me refiero especialmente al verso 1561 , en
donde CSS y CSB transcriben poderosa, repitiendo de esa
manera el poderoso del verso anterior". ¿Corrigiendo
con acierto?

254
destaca primordialmente 286 , se perdería en este verso si
no hubiéramos contado con el manuscrito.
Después de analizar todas estas variantes podemos
llegar a la conclusión de que la elección mecánica nos
puede servir para poner la base de cada edición, pero
después cada variante adiáfora necesitará un estudio
pormenorizado. De lo que sí estamos seguros es de que
con el estudio de variantes podemos llegar a conocer
más a fondo los usos y costumbres de los impresores y
copistas, para poder desbrozar el camino de espinas, y
acercarnos lo más posible al usus scribendi de los
autores. Lo peor de una mala lectura en una edición es
que podemos estar haciendo un análisis en profundidad
de un sintagma, creyéndonos que es del poeta, y en
realidad estar acometiéndolo sobre la recreación de un
editor o copista.
Las ediciones críticas, cuando no cuentan con el
manuscrito autógrafo, nos acercarán más a la intención
final del autor, pero es muy improbable que acierten en
un cien por cien de sus propuestas. La profesora Kirby,
286 Mesonero Romanos, R. de, Dramáticos
posteriores a Lope de Vega [1858], tomo I, Madrid,
B.A.E., 1924, p. XXVIII: "el genio verdaderamente
cómico de Leiva, brillan de tal manera su originalidad,
el chiste y gracejo de su expresión". Es curioso
recordar aquí como en la expresión popular 'no hay tu
tía' se ha cometido el mismo error que pone el poeta en
boca del gracioso, sin duda conscientemente. Vid.
Iribarren, op. cit., 1993, p. 134: "No hay tu tía.
Expresión equivalente a . Es una
alteración de la frase No hay tutía o atutía, pues la
tutía o atutía era considerada antiguamente como un
medicamento de gran virtud para curar las enfermedades
de los ojos".

es categórica cuando afirma:
3.
255
"Es importante destacar que el arquetipo perdido
es el texto más cercano al original del autor que
se puede reconstruir empleando esta metodología.
Reconstruir el original del autor resulta
imposible." 287
Tampoco tiene dudas Alan Paterson, quien afirma:
"De modo que el editor no tiene otro remedio en
este caso sino acudir al eclecticismo controlado.
La meta del texto original le es ilusoria, y el
texto que acaba editando no es sino otro más
añadido a una comedia en evolución." 288
Por tanto, la crítica textual, aunque no debe
olvidar la utopía a la que aspira, sí debe volcarse
287 Kirby, C. B., op. cit., 1986, p. 84, nota
288 Paterson, A. K. G., "El texto original,
¿realidad o ensueño? Un caso típico: El pintor de su
deshonra de Calderón" en García Lorenzo, L. y, Varey,
J. E., op. cit., 1991, pp. 285-294. La cita textual se
encuentra en la p. 294. El profesor Ruano es menos
taxativo, pero tambíen expresa sus reservas, op. cit.,
1991, pp. 497-98: "¿qué es una edición crítica de una
obra dramática? Yo la definiría simplemente como la que
analiza de manera científica todas las relaciones
textuales que existan entre las ediciones
sobrevivientes con el objeto de producir un texto
ecléctico que refleje en la medida de lo posible las
intenciones finales del autor. [La negrita es mía, el
subrayado es del autor.]

256
más, como ya muchos críticos apuntan, en el estudio
diacrónico del texto, y ser consciente de todo lo que
esto nos puede aportar de 'autores de comedias',
censores, copistas, editores, lectores, espectadores,
en realidad del mundo en el que siempre se debe
estudiar un texto, y no ser analizado como un elemento
esterilizado, introducido en una urna y sacralizado,
cuando en realidad podemos estar dando el valor de
sagrado a algo que no es más que un proceso intermedio
de transformación.
A continuación ofrecemos la lista de otras
variantes donde las lecturas mayoritarias no coinciden
con el autógrafo, (a la derecha la del autógrafo, a la
izquierda la variante mayoritaria errónea). Obviamos
las lecturas mayoritarias que serían desechables por
ser errores evidentes de sentido, la mayor parte son
errores gramaticales. Al lado ponemos la rama que
conserva la lectura auténtica, es curioso observar que
no hay ninguno que pudiéramos identificar como un codex
optimus.
v. 22 y: [y] SA1
v. 61 y: si G
v. 65 victoria: vitoria MN1 MN2
v. 79 mismo: mesmo G
v. 170 lograron: gozaron MN1 MN2
v. 398 eso: esto G
v. 417 menos mal: menor mal SA1
v. 448 el pueblo: un pueblo G
v. 523 [o]: o SA1

v. 569 inocencia: inociencia MN1 MN2
v. 578 desperdicio: desprecio SA1
v. 586 congela: congoja SA1
v. 633 mesmos: mismos SA1
v. 665 traer: atraer G
v. 688 ya, el mal: ya al mal G
v. 732 mesma: misma SA1
v. 770 tanta muerte: tantas muertes SA1
257
v. 976 lances tan prolijos: lances prolijos MN2
v. 1096 del corazón: el corazón G
v. 1220 quitadle: quitalde MN1
v. 1235 mi sospecha: mis sospechas SA1
v. 1262 saberlo: saber MN1 MN2
v. 1366 el corazón: al corazón MN1 MN2
v. 1441 asumpto: asunto MN1
v. 1464 enternécela: enternécele G
v. 1590 pecho: afecto SA1
v. 1591 todo: tanto SA1
v. 1762 de aqueste: de este G
v. 1837 que: pues MN1 MN2
v. 2074 haberlo: haberla G
v. 2180 le: lo G | [ya]: ya G
v. 2235 huelgo: güelgo MN1
v. 2284 no debiera: non debiera MN1
v. 2291 privilegios: previlegios MN1
v. 2309 enormes: inormes MN1 MN2
v. 2386 grave indicio: grande indicio MN1 MN2
v. 2477 tiempo poco: labio poco MN1 MN2
v. 2509 enojo: arrojo SA1
v. 2510 enojo: arrojo SA1

v. 2553 inocencia: inociencia MN1 MN2
258
v. 2608 demonstraciones: demostraciones MN1 MN2
v. 2644 Y eso es: ¿Y es eso MN1 MN2
v. 2751 se asienta: se sienta MN1 MN2
v. 2875 mi: el SA1
v. 2936 Dispierta: Despierta SA1
v. 2967 Llevadle: Llevalde MN1
v. 2968 inocencia: inociencia MN1 MN2
v. 2989 asegura: asegure MN1 MN2
v. 3049 el: ese MN1 MN2
v. 3064: su: un MN1
v. 3131 feliz: felice MN1 MN2
v. 3197 envió: invió MN1
v. 3213 le: lo G
v. 3226 escriptura: escritura SA1
v. 3231 hipotecas: apotecas MN1
v. 3265 quisisteis: quisistis MN1
v. 3276 enormes: inormes MN1 MN2
v. 3324 privilegios: previlegios MN1
Lista de algunos ejemplos donde no se podría
aplicar la mayoría, porque tendríamos tres o cuatro
soluciones distintas. La primera lectura, en cursiva,
es la que coincide con el autógrafo.
v. 854 ¿Es lo? Pero lo parece. MN1 | ¿Esto? Pero
lo parece. MN2 | No sé, pero lo parece SA1 | Si no es,
a mí me parece G
v. 1232 Ya me alboroza el poder MN1 MN2 | Ya me
alborota el poder G | Ya me convida el poder SA1

259
v. 1302 A mi hermano y Astrea, como G | A Astrea
y mi hermano, como SA1 | Miré a Balarte y Astrea MN1
MN2
v. 3149 ¿Voces, señora, dichosas? MN1 | Voces son
éstas dichosas. MN2 | Goces coronas dichosas. SA1 |
Gozadle edades dichosas. G
v. 3441 cuanto aquí os debo pagaros, MN1 | cuánto
aquí debo pagaros MN2 | cuanto os debo aquí expresar
SA1 | daros, que bien lo merece G SE1 SE2
Otros ejemplos donde ni los manuscritos, ni las
ediciones concuerdan con el autógrafo.
v. 1334 y aun por sendas de grana O | iban por
sendas de grana MN1 MN2 G | aunque por sendas de grana
SA1
vv. 1615-16 ver el apetito agudo, / en quien tiene
ya leúdo O | ver el apetito agudo / de quien tiene ya
leúdo MN1 | ver el apetito agudo / de quien tiene ya
buido MN2 | los extremos con que obráis / cuando en
Honorio aguardáis SA1 | ver el apetito ciego / en quien
tiene desde luego G
vv. 1696-97 él es, ¡ah traidor! Fen. ¿Qué haré, /
cielos? Pri. Mucho Fénix tarda. O | él es, ¡ah traidor!
Fen. ¡Cielos! / ¿Qué haré? Pri. Mucho Fénix tarda MN1
MN2 | él es, traidor? Fen. ¿Qué haré, cielos? / Pri.
Mucho tiempo Fénix tarda | él es, ¡ah traidor! Fen.
¿Qué haré? / Pri. Mucho ya Fénix se tarda. SA1

CAPÍTULO DÉCIMO
CRITERIOS DE LA DISPOSITIO TEXTUS
A la hora de ofrecer el texto nos tenemos que
plantear cuál es la manera más eficaz para mantener los
rasgos significativos del documento, pero al mismo
tiempo resolver las ambigüedades ofreciendo una
interpretación. A continuación vamos a justificar por
qué decidimos aportar una edición paleográfica y otra
crítica.
La edición paleográfica. Justificación.
Arellano y Cilveti [1992:26] dicen que una edición
paleográfica es siempre perfectamente sustituible por
un facsímil. Aun estando de acuerdo en principio con
esta afirmación, creemos que hay algunas diferencias.
Vamos a exponer seguidamente cuáles han sido los
criterios que nos han llevado a incluir la edición
paleográfica y no el facsímil en este estudio.
1.- Mi edición paleográfica no pretende ser una
fotocopia, sino paso previo necesario para la
investigación. Realizo tres intervenciones iniciales:
separación de palabras, disposición de las líneas
atendiendo a los versos y numeración de éstos de cinco
en cinco, en el margen derecho, sin corchetes.
2.- Me permite identificar y señalar todas las
incursiones de otras plumas en el texto: los añadidos
identificados como del censor Lanine Sagredo entre
, los añadidos de 'autores de comedias' entre .
Marco los versos que los 'autores de comedias' omitían
en sus representaciones con líneas en los márgenes como

261
hacían ellos. Cuando escribo significa que el
segundo está superpuesto sobre el primero. El subrayado
del en el original aperece en un círculo, que
sería la confirmación de la anterior opinión para la
representación. Cuando una palabra está tachada en el
original, lo reproduzco. Los grupos de versos que
aparecen en esta edición tachados con líneas
horizontales, en el original lo están con una o varias
rayas verticales o diagonales. Los asteriscos indican
las partes ilegibles del documento, ya sea por
tachadura, en ese caso tendrán una línea horizontal
sobre ellos, ya por mal estado del papel. Su longitud
pretende reproducir el espacio que ocupan en el
original. Entre [] unas mínimas intervenciones de la
que esto escribe, por ejemplo, mencionar las firmas,
que se pueden observar directamente, al estar
reproducidas en el "Apéndice". Todo esto en la edición
crítica pasa al 'aparato', pues en ésta lo que pretendo
ofrecer como texto es exclusivamente aquello que el
autor quiso firmar el 13 de abril de 1673.
3.- Como es un autógrafo, el transcribir al
ordenador la edición paleográfica me permite hacer un
análisis pormenorizado de la forma de escritura de
Leiva y de las modernizaciones que llevo a cabo en la
edición crítica. Reconozco, por otra parte, las
limitaciones de la transcripción al ordenador a la hora
de estudiar los matices de las grafías que escribe
Leiva. Si a alguien le interesa estudiar las
diferencias de los trazos de la escritura de Leiva,
tendrá que acudir al manuscrito. Al estar numerados los
versos, resulta muy fácil la confrontación de la

262
edición crítica con la diplomática. Por tanto, defiendo
la transcripción paleográfica al ordenador como útil
método de trabajo para el estudio de las grafías del
autor289 .
4.- Consciente del destinatario a quien va
dirigido el presente estudio, creo imprescindible
aportar la edición paleográfica, que, si quisiese
alcanzar a un público más general, no presentaría290 .
Fijación del texto de la edición crítica.
Como ya dijimos en la "Introducción", dos de los
fines fundamentales de esta tesis son: uno, fijar el
texto de No hay contra un padre razón tal y como Leiva
quiso que fuera al vender su original autógrafo; dos,
señalar los diferentes avatares que en más de
trescientos años ha sufrido este texto, tanto en la
tradición manuscrita como impresa.
Quiero explicar aquí cuáles han sido mis
discernimientos para fijar y editar el texto. También
289 Para la defensa de la edición
paleográfica, vid. Sánchez Mariana, M., op. cit., 1995,
p. 60: "Sin embargo, para este tipo de textos [en que
existe el original] será conveniente llevar a cabo una
edición diplomática".
290 Pascual, J. A., "La edición crítica de los
textos del Siglo de Oro: de nuevo sobre su
modernización gráfica" en García Martín, M. (ed.), op.
cit., tomo 1, 1993, p. 56: "Para no comenzar la casa
por el tejado, la primera edición crítica de cualquier
texto debería responder más que a ningún otro criterio,
a las necesidades de todos los filólogos (quienes, por
lo demás, somos los únicos lectores de gran parte de
ellas), para seguir después colmando las apetencias de
un público que ojalá sea cada vez mayor".

263
pretendo justificar por qué he elegido estos criterios
entre todos los posibles.
Muchas son las preguntas que un editor se hace al
enfrentarse a la dura y apasionante tarea de dar a la
colectividad, en este caso científica, un texto que al
menos durante doscientos años ha dormido en los
almacenes de bibliotecas. Una por una comentaré estas
preguntas y el porqué de mis respuestas291 .
Lo primero que modernizamos es la separación de
palabras. Leiva escribe sin unir muchas letras, y la
separación entre las palabras es miníma, por lo que
muchas veces llaman a confusión lecturas como: y a o
ya, es fuerça o esfuerça, tan bien o también, tan poco
o tampoco (v. 2920: si tan poco me has creído; pero
todas las ediciones tampoco). En estas lecturas
problemáticas es donde pensamos que nuestro trabajo es
más interesante, al tener que entender a Leiva e
interpretarlo. Esperamos hacerlo mejor que todos los
editores que nos precedieron en el tiempo, aunque
también podemos confundirnos, claro está, pero para no
dar una interpretación dejamos el autógrafo de Leiva
con el polvo en el lomo292 . A veces el autor dispone una
distancia entre el adjetivo y la terminación -mente que
lo convierte en adverbio, no respetamos esa distancia
291 Compartimos plenamente las palabras de
Cañedo, J., y Arellano, I., op. cit., 1987, p. 340: "La
tarea del editor es una elección entre incovenientes".
292 Es lo que el profesor Iglesias Feijoo, L.,
"Modernización frente a 'old spelling' en la edición de
textos clásicos" en Jauralde, P., Noguera, D., y Rey,
A. (eds.), op. cit., 1990, p. 242, llama "abandono de
la pasividad del editor".

264
sino el uso actual: vastante mente = bastantemente (v.
1029), jenerosa mente = generosamente (v. 2175),
instantania mente = instantaniamente (v. 2479),
descuidada mente = descuidadamente (v. 2769). Otro
problema son las contracciones que no están permitidas
en la actualidad por las reglas ortográficas, y que,
sin embargo, Leiva utiliza; y por otro lado, la
escritura separada de lo que hoy en día consideramos
una contracción (`a + el, `de + el). La pregunta es
si respetar esta grafía nos ayuda a leer los versos, o
lo que es lo mismo, si Leiva al escribir contraídas las
vocales está haciendo coincidir contracción con
sinalefa o no, es decir si su escritura responde a la
norma métrica. Si en algunos casos coincide, no podemos
decir que sea sistemático, pues la mayoría de las veces
no se puede identificar la escritura separada de las
vocales con la dialefa, del mismo modo que la unión no
supone necesariamente la sinalefa. Veamos algunos
ejemplos de estas contradicciones.
Escritura separada, lectura con sinalefa:
DE EL: y de el goço de verla y la alegria (v. 73)
Las flechas de el carcax fuerte (v. 774)
La de el Rey, La piedad vuestra (v. 1149)
quiero, y que de el zielo tengas (v. 3053)
QUE EL: que el dar es preçiso enpeño, (v. 374)
Estos ejemplos nos dicen que la ausencia de
sinalefa no es la razón que motiva a Leiva para

265
escribir `de el, por tanto adopto el criterio de
modernizar siempre en `del.
Además, aceptar el criterio de escritura basada en
criterios métricos no me parece justificado, si no lo
hacemos con coherencia, es decir, escribir todo el
texto con esta norma. Si tuviéramos en cuenta este
criterio, por qué no señalar todas las sinalefas. En
todo caso no sería una edición crítica, sino una
edición métrica. Nosotros separaremos en la edición
crítica atendiendo a las reglas ortográficas actuales.
Son más los casos en que Leiva une palabras que
empiezan y terminan por la misma letra, pero, como no
son contracciones aceptadas para la escritura en la
actualidad, modernizo siempre separando. A continuación
hago un listado de todos los ejemplos de este tipo en
los que modernizo. Si una palabra aparece en el texto
más de una vez, sólo la reseño una. V. 82: ques = que
es, v. 453: açialli = hacia allí, v. 266: questa = que
está, v. 522: desta = de esta, v. 557: deste = de este,
v. 642: astaora = hasta ahora, v. 797: quel = que el,
v. 817: questo = que esto, v. 842: vendra ser = vendrá
a ser, v. 859: desto = de esto, v. 884: llega alcanzar
= llega a alcanzar, v. 953: me engañado = me he
engañado, 1141Acot: questara = que estará, v. 1338:
auno = aun no, v. 1620: quespero = que espero,
1729Acot: desvia astrea = desvía a Astrea, v. 1730:
quentra = que entra, v. 1802: vaia acompañarla = vaya
a acompañarla, v. 1927: questa = que esta, v. 2018:
creis = creéis, v. 2190: queste = que este, v. 2236:
queste = que esté, v. 2569: cred = creed, v. 2599:
quesa = que esa, v. 2727: salga avlarme = salga a

266
hablarme, v. 2997: donde avido = donde ha habido, v.
3055: queso = que eso. En la mayoría de los casos crean
sinalefas, pero también tendríamos que unir otras
muchas palabras que la forman. Hay ejemplos muy claros
en que no es así: ques en fin amor niño (v. 145).
¿Modernizar grafías? Sí, acepto el criterio
fonético, es decir, modernizar cuando se considere sólo
un cambio de grafía, pero no de pronunciación293 . Hago
un listado de todas las grafías que cambio, acompañado
de ejemplos, nos parece interesante porque a la vez se
hace un análisis de la forma de escribir de Leiva294 .
Las correcciones hechas son:
- Para la `b y la `v, Leiva utiliza casi siempre
un único signo. Es un signo que yo transcribo por `v,
porque es el mismo que usa para el sonido vocálico `u.
A continuación escribo los pocos casos en que aparecen
en el manuscrito palabras escritas con otro signo muy
parecido a nuestra `b. Se puede apreciar en la figura
nº 9). V. 40: esclabo, v. 90: haber, v. 679:
dibertirme, v. 896: estorbar, v. 956: ubiera, v. 989:
dibino, v. 1052: debe, v. 1136: vebida, 1141Acot:
293 Para la excepción del v. 853 y del v.
1944, vid. en el Capítulo Segundo: "Variantes de
autor", p. 26 y p. 33 respectivamente.
294 Barroso Castro, J., y Sánchez de Bustos,
J., "Propuestas de transcripción para textos del XV y
Siglos de Oro" en García Martín, M. (ed.), op. cit.,
tomo 1, 1993, p. 178: "En cuanto a los criterios de
transcripción, una descripción previa de los hechos
grafemáticos permite al lector y al estudioso un
conocimiento del estado evolutivo de los sonidos y las
grafías que los representan".

267
bufete, 1244Acot: garibay, v. 1256: adbierte, v. 1261:
debo, v. 1275: dibujos, v. 1454: aprobechan, v. 1516:
balor, v. 1532: pruebe, v. 1594: tunbo (retocado), v.
1598: brazos (remarcado), v. 2201: proverbio, v. 2291:
Prebilexios, v. 2420: derribar, v. 2504: Resolbeis, v.
2509: deba, v. 2521: borrar, v. 2660: deRibar, v. 2802:
noble, v. 2921: ablar, v. 2939: balor, v. 3071: lleba,
v. 3097: agrabios, v. 3105: parabien, v. 3149: boçes.
En mayúsculas no encontramos la grafía `v, su
equivalente es una be mayúscula: `B. Los partidarios
de la desaparición de uno de los grafemas, aquí tienen
un ejemplo histórico. En todos los casos modernizo de
acuerdo con los criterios ortográficos actuales.
Ejemplos: ovedienzia = obediencia (v. 48), Bera = verá
(v. 3343).
- Modernizo el signo `v cuando tiene valor
vocálico. Ejemplos: vna = una (v. 79), vn = un (v.
310).
- Para `c y `z adopto la norma actual. Ejemplos:
zelebre = celebré (v. 54), azento = acento (v. 60),
Grezia = Grecia (v. 56), disfracados = disfrazados (v.
431), coracon = corazón (v. 1096).
- Para `ç acepto `c o `z según la ortografía
actual. Ejemplos: diçe = dice (v. 51), enpeçaba =
empezaba (v. 60), hiço = hizo (v. 92), deçis = decís
(v. 395), açucar = azúcar (1141Acot).
- Los grupos `qua y `quo, se transcriben `cua

268
y `cuo. Ejemplos: quando = cuando (v. 133), quantos =
cuantos (v. 3097).
- Leiva utiliza a veces la `g ante consonante en
lo que hoy escribimos `c. Ejemplos: caragteres =
caracteres (v. 66), dogtos = doctos (v. 1371), Redugtos
= reductos (v. 1507).
- El grupo `gç, el grupo `gz, el grupo `cz, el
grupo `cç y el grupo `gc, los modernizo en `cc.
Ejemplos: agçion = acción (v. 75), agzion = acción (v.
197), confeczion = confección (v. 335), acçion = acción
(v. 368), agcidente = accidente (v. 1272).
- Acepto la ortografía actual para `g y `j.
Ejemplos: Jigante = gigante (v. 82), alverge = albergue
(v. 162), jentileça = gentileza (v. 912), segir =
seguir (v. 3194).
- Adopto las normas ortográficas vigentes para
`güe y `güi. Ejemplos: arguir = argüir (v. 801),
averiguemos = averigüemos (2129), verguenza = vergüenza
(v. 3427).
- Pongo la `h según reglas actuales. Ejemplos:
aora = ahora (v. 31), hedad = edad (v. 59), o = oh (v.
225), ado = hado (v. 1969).
- Acepto la reglas ortográficas actuales para el
uso de `i e `y. Ejemplos: ynperio = imperio (v. 65),
aia = haya (v. 30).

269
- La `x pasa a ser `j o `g cuando lo exigen
las normas vigentes. Ejemplos: executado = ejecutado
(v. 193), carcax = carcaj (v. 774), exenplar = ejemplar
(v. 1131), ynfluxo = influjo (v. 1347), lexislador =
legislador (1947), Prebilexios = previlegios (v. 2291),
terzera xornada = tercera jornada. Hemos apreciado que
siempre que `xe = `je son palabras derivadas de
ejemplar y ejecutar. En los ejemplos anteriores están
todas las palabras con `xi y `xo, en todo el texto
no hay casos de `xu ni de `xa.
- Ante `p y `b cambio la `n por `m, y ante
`v cambio la `m por `n. Ejemplos: tanvien = también
(v. 18), enpeçava = empezaba (v. 60), imvidia = invidia
(v. 903). También en el v. 385: yden = idem.
- A veces la grafía `ñ, aparece como `n,
modernizo. Ejemplos: ermitanos = ermitaños (v. 143),
senor = señor (v. 398), sanudo = sañudo (v. 1497), sena
= seña (v. 2765), Rinendo = riñendo (3211Acot).
- La erre mayúscula `R para Leiva es el sonido de
la erre vibrante múltiple, usada especialmente a
principio de palabra y después de consonante (sólo una
vez entre vocales), y en esto sí encontramos una
coherencia a lo largo de todo el manuscrito. Sólo en
los siguientes pocos casos encontramos erre simple a
principio de palabra: resuelvo (v. 1939), ruinas (v.
1874), retrata (v. 1685), retintin (v. 1597),
reverenzia (v. 1545), rindase (v. 1427), represava (v.

270
1327), reinar (v. 1304), rigor (v. 1297), repite (v.
1246), respondiendo (v. 32), romançe (v. 28). Para el
resto de los casos erre mayúscula `R (la mayoría) o
erre doble `rr. Modernizo en erre simple minúscula
`r, según la norma ortográfica actual. Ejemplos:
Resquizio = resquicio (v. 69), Reziprocos = recíprocos
(v. 78), honRado = honrado (v. 1617), deRibar =
derribar (v. 2660).
- La erre doble `rr en el principio de una
palabra y después de `n, la sustituyo por la actual
erre simple `r obligatoria. Ejemplos: rravio = rabio
(v. 50), rreinar = reinar (v. 201), rrigor = rigor (v.
501), rruido = ruido (v. 1742), onrras = honras (v.
478). Es más frecuente el uso de `R. (La palabra
`rigor: con mayúscula veinticuatro veces, con erre
doble minúscula tan sólo tres veces; la palabra
`honra: con mayúscula dos veces, con erre dobre
minúscula una; la palabra `razon: con mayúscula
veintinueve veces, con erre doble minúscula dos veces.)
- La `s será `x cuando lo exijan las normas
ortográficas vigentes. Ejemplos: estranjera =
extranjera (v. 587), esplicados = explicados (v. 764),
escusan = excusan (v. 859).
- La `x será `s, según las normas ortográficas
actuales. Ejemplos: exclavo = esclavo (v. 3077).
- Deshago el grupo `xs en `x. Ejemplos: exsamina
= examina (v. 134), exsajerar = exagerar (1230),

271
exsorta = exhorta (1735). (Sólo hemos encontrado estas
palabras y su derivados -especialmente de la primeraescritos
con este grupo consonántico.)
- Respeto cuando la modernización afectaría a la
fonética. Hago una lista de estos casos. V. 76:
miralla, querella, v. 97: ynfelize : infelice, v. 111:
desairallo, v. 112: dezillo = decillo, explicallo, v.
171: feliçe = felice, v. 175: truje, v. 252: mesmo, v.
303: açetado, v. 463: grande ardid, v. 499: sostituido,
v. 567: grande marrajo, v. 718: vaticiño, v. 736:
feliçe = felice, v. 882: guele = güele, v. 903: imvidia
= invidia, v. 910: arresgar, v. 1109: traelda, v. 1121:
yproquesia = hiproquesía, v. 1220: quitalde, v. 1383:
dispertara, v. 1388: ynsinias = insinias, v. 1431:
yntroduzgo = introduzgo, v. 1483: zetro agusto = cetro
agusto, v. 1633: dotor, 1729Acot: forzejando =
forcejando, v. 1931: efeto, v. 1999: alcaguetica =
alcagüetica, v. 2001: dozientos = docientos, v. 2047:
agusto zetro = agusto cetro, v. 2235: guelgo = güelgo,
v. 2284: non, v. 2291: Prebilexios = previlegios, v.
2299: emisfero = hemisfero, v. 2309: ynormes = inormes,
v. 2479: instantaniamente, v. 2553: ynozienzia =
inociencia, v. 2820: ovstenta = obstenta, v. 2958:
disinios, v. 2967: llevalde, v. 2968: ynozienzia =
inociencia, v. 3069: alcagueteria = alcagüetería, v.
3072: vn hora = un hora, v. 3092 avierte, v. 3197:
invio = invió, v. 3236 jinoves = ginovés, v. 3265:
quisistis, v. 3276: ynormes = inormes, v. 3324:
previlejios = previlegios, v. 3330: ojevzion =

ojebción.
272
- No modernizo el artículo o adjetivo indefinido
`una cuando va inmediatamente delante de nombre
femenino que empieza por el fonema /a/ tónico.
Ejemplos: vna alma = una alma (v. 202).
- Ante la palabra con `i o `y iniciales mantengo
la `y. Ejemplos: y ingrato (v. 119), y
instantaniamente (v. 2479).
- Soluciono las abreviaturas. Ejemplos: d. franco .
= don Francisco, astrea segda . = Astrea, segunda, pa . =
para (v. 808), pno . = paño (844Acot), primera xa . =
Primera Jornada, pta . = puerta (1679Acot), mo . = medio
(1679Acot), instrumto . = instrumento (v. 1759),
tiernamte = tiernamente (v. 1917), dho. = dicho (v.
2341), 2ª jorda . = Segunda Jornada, sr = señor (v.
2979), ptas = puertas (2995Acot), ma . = música
(3121Acot). Mantengo la abreviatura, pero la cambio en:
apte . = Ap., apte. = Ap.
- Modernizo y unifico la grafía de los nombres de
los personajes. fenis = Fénix, Onorio = Honorio,
Garibai = Garibay. Respecto a la grafía de otros
nombres que aparecen en la comedia no modernizo,
excepto en el v. 1785: yo = Io, pues mantener la grafía
de Leiva y ponerla en mayúscula llama a gran confusión.
- Unifico las abreviaturas para dar la entrada a
los personajes. Pri. = Príncipe Polidoro, Bal. =

273
Infante Balarte, Fen. = Fénix, Rey. = Rey, barba; Rod.
= Rodulfo, barba; Mar. = Marqués, Gar. = Garibay,
criado; Fen. = Fénix, dama; Ast. = Astrea, segunda
dama; Flo. = Flora, criada; Sol. = Soldados, Mus. =
Músicos, Hon. = Honorio, criado.
La inconstancia en la manera de escribir de Leiva
salta a primera vista. En el f. 6 encontramos con
diferencia de cuatro versos la palabra cuando con `qu
y con `c (v. 133: quando, v. 138: cuando), en todo el
manuscrito: cuando (cuarenta y seis veces), quando
(cinco veces). En el f. 3v. en dos versos consecutivos
leemos ados y hados. En los ejemplos anteriores se
puede observar la libertad de Leiva a la hora de
escribir la palabra `acción295 . V. 275: ejecutar, sin
embargo, v. 193: executado; v. 611: ejecuzion, pero v.
212: execuzion. V. 354: yo (ciento quince veces), pero
v. 358: io (trece veces). V. 364: un, pero v. 350: vn.
V. 87: tienpo (dos veces), pero v. 364: tiempo (veinte
veces). V. 182: convierte, pero v. 126: emvoçar. V. 86:
vn alma, v. 202: vna alma. V. 617: confecçion, pero v.
335: confeczion. V. 1030: agçidente, v. 1272: agcidente
y v. 1359: agzidente. V. 519: çielo, v. 3260: çielo, v.
242: çielos, pero en los restantes noventa casos zielo.
V. 1378: figçion, v. 1360: ficçion. V. 201: rreinar, v.
1305: reinar y v. 3300: Reinar, por otra parte, Reino
(nueve veces), Reyno (cinco veces).
En otros usos apreciamos regularidad y coherencia.
295 Vid. ejemplos de `cc en las páginas
anteriores.

274
Siempre que Leiva escribe ge = gue, y cuando escribe
gue = güe. En el caso de gui = gui o güi, y sólo en un
caso gi = gui (v. 3194).
¿Modernizar mayúsculas? En las mayúsculas Leiva es
muy caótico, sin duda no tiene el mismo concepto que
nosotros de lo que es una letra capital. Creo que ha
quedado demostrado el uso de la erre mayúscula, en
alternancia con la erre doble, para el sonido vibrante
múltiple. Además hay muy pocas letras en las que
podamos distinguir claramente dos grafías diferentes,
que se correspondan con nuestras mayúsculas y
minúsculas. Así sólo diferenciamos las siguientes: A,
B, D (sólo la utiliza en la firma final: D.), G, M, N,
P, R, T. Para ver lo poco sistemático del uso de las
mayúsculas por Leiva, ponemos los siguientes ejemplos:
Polidoro (doce veces) y polidoro (cuarenta y nueve
veces), Astrea (cinco veces) y astrea (veintinueve
veces).
¿Modernizar acentuación? Leiva no acentúa en
absoluto. Algunos críticos defienden acentúar sólo las
palabras que llaman a confusión, del tipo mí (pronombre
personal) o mi (adjetivo posesivo). Si acentuamos estas
palabras es para ayudar a leer el texto, dando ya una
interpretación. No veo la diferencia entre acentuar
sólo estas palabras o todas. Me parece que este
criterio plantea más una discusión sobre el sistema
actual de acentuación, y como no es el fin de esta
tesis discutir este tema, me limito a acentuar todas
las palabras respetando las reglas vigentes.

275
¿Modernizar puntuación? Leiva no es sistemático a
la hora de puntuar, por ejemplo casi siempre termina
los parlamentos sin ningún signo de puntuación; sin
embargo, es más explícito que en la acentuación (como
se puede ver en la edición paleográfica). Utiliza
paréntesis, signos de interrogación (aunque sólo al
final de la frase), dos puntos, punto y coma, puntos.
y comas.
Estos signos los he tenido muy cuenta a la hora de
puntuar la edición crítica. La observación, el
ordenador me facilita que ésta sea sistemática y no con
catas, me ha llevado a algunas conclusiones sobre el
uso de estos signos por Leiva.
Utiliza los paréntesis con tres intenciones. Una
es enmarcar y aislar una observación al margen del
objeto principal del discurso, en este caso respeto el
uso de Leiva. Pero a veces es simplemente una
exclamación para la que no considero necesarios los
paréntesis, creo que es suficiente con ponerla entre
comas y signos de admiración. Leiva no utiliza este
signo, pero yo los pongo para las exclamaciones e
imperativos.
vv. 336-39: para que ella verdadero
testigo pueda allí ser
(pues la fabriqué yo mesmo)
de que vos habéis cumplido
fielmente con mi precepto.
vv. 350-52: Rey. Pues, ¿qué es?
Rod. Es un sentimiento

276
(perdonad que así lo diga)
de que hagáis tan poco aprecio
v. 87: mi padre en este tienpo (cruel memoria)
Cambio en:
v. 87: Mi padre en este tiempo, ¡cruel memoria!,
v. 155: Proçedio desta noche (o dura estrella)
Cambio en:
v. 155: Procedió de esta noche, ¡oh, dura
estrella!,
La tercera intención es señalar que es un 'aparte'
dentro de una frase, en este caso utilizo raya. A veces
el autor escribe el paréntesis y la abreviatura al
margen: apte . Nosotros mantenemos la señal doble cuando
la hay en un miembro de una oración, pero si ésta es
completa omitimos la raya. Cuando el personaje está
saliendo de la escena, hablando como aparte, el poeta
sólo señala: vase, y nosotros hemos respetado ese
criterio. Si observamos los tres usos del paréntesis,
podemos apreciar en común un recitado intimista, por
tanto, propondríamos un disgusto por parte de Leiva, si
en la representación estas exclamaciones fueran
recitadas grandilocuentemente.
vv. 292-97: y que aqui a escucharos llego
que gusto, quietud, y vida
(ea lealtad cautelemos)

asegurais con la muerte
del prinzipe a ovedeçeros
dispuesto señor estoi
Cambio el v. 294: -ea, lealtad, cautelemos-
vv. 1043-48: y te enpeñas de manera
en este engaño, que diçes
que te avorrezco (si vieras
Cambio los vv. 1045-47:
mi pecho, allaras quel odio
aun asta tu vida llega
y te engañas polidoro,
que te aborrezco -si vieras
mi pecho, hallaras que el odio
aun hasta tu vida llega-,
277
También utilizo la raya para intercalar, en una
frase reproducida en estilo directo, la actitud o el
nombre de la persona que dice la frase:
vv. 1539-49: Pregunto que pudo ser,
y dijo vno a esta mujer
mal de corazon le a dado;
pues de que; (con inpazienzia)
dijo el padre aqui le dio?
y el vellacon Respondio,

de oir a vuesa reverenzia;
pues como el desvergonzado
dijo el fraile enfurezido
save ques de averme oido,
aquese mal que le a dado?
Modernizo en la edición crítica, vv. 1539-49:
preguntó qué pudo ser
y dijo uno: "A esta mujer
mal de corazón le ha dado".
"¿Pues de qué -con impaciencia
dijo el padre- aquí le dio?"
Y el vellacón respondió:
"De oír a vuesa reverencia".
"¿Pues cómo el desvergonzado
-dijo el fraile enfurecidosabe
que es de haberme oído
aquese mal que le ha dado?"
278
Este ejemplo me sirve también para explicar que un
signo de puntuación que incorporo son las comillas.
Leiva no utiliza este signo, sin embargo yo creo que es
muy útil para el estilo directo, pues facilita mucho la
lectura. Leiva nos propone el estilo directo sobre todo
en los cuentos que pone en boca de los criados, donde
éste es un recurso expresivo evidente.
El ejemplo anterior sirve también para ver que
abro y cierro los signos de interrogación (aunque Leiva

279
sólo hace esto último) de acuerdo con las convenciones
actuales.
Leiva utiliza el punto y coma cuando un personaje
deja una frase en suspenso sin terminar y después
cambia de tema, en lo que hoy en día utilizaríamos
puntos suspensivos (signo no utilizado por Leiva).
v. 106: que en los dos; pero aqui callar yntento
v. 151-52: medianera la noche, solo el cuarto;
ya con esto Rodulfo os digo arto,
v. 1889: que io puedo; pero aqui
v. 2052- 53: Pues el modo de su muerte;
pero alli que viene veo
v. 2497: a declarar; mas si esta
v. 2709: pero yo; mas a la puerta
v. 2872: a fenis; pero no quiero
v. 3299: Astrea; pero tanvien
v. 3405: pude; pero ya la pena.
En todos estos casos modernizo el punto y coma en
puntos suspensivos.
Sin embargo, hay otros casos en que lo utiliza
para indicar una pausa fuerte o débil, y algunos en que
no se comprende el uso del punto y coma: con que vi que
en el estudio; / de la medizina no ai (vv. 1367-68). En
todos los casos en que un signo, que esté en el
autógrafo, dificulte la lectura, lo obvio en la edición
crítica.
En general, sistematizo las normas actuales para
la puntuación: entre comas los vocativos, las
enumeraciones, las aposiciones...; punto y coma para

autor".
280
separar dos miembros de un período dentro de los cuales
ya hay alguna coma; dos puntos a la hora de preceder a
palabras textuales que se citan, etc. Leiva utiliza
muchas veces los dos puntos como pausa fuerte que
sustituyo por punto.
No obstante, reflexiono cada signo de puntuación
que escribe Leiva, ya sea para respetarlo, ya para no
tenerlo en cuenta, ya para sustituirlo por otro. Y ésta
me parece la parte más difícil y a la vez más
interesante de un editor, pues muchas veces una
puntuación es ya una interpretación de lo que el autor
quería decir.
En el aparato crítico se encontrarán todas las
variantes, respecto al original autógrafo, de los
manuscritos y de las ediciones. Aunque no sólo éstas,
sino también aquellas lecturas que hemos considerado
errores inconscientes de Leiva296 , así como las
intervenciones de los 'autores de comedias'. La
disposición de estas variantes cuenta con: el número
del verso, dos espacios, la variante, un espacio y la
sigla en mayúscula del testimonio o testimonios que la
registran. Si se trata de un cambio en el personaje que
habla, se pone el número del verso y sin espacio `Per
cursiva. Si hablamos de alteraciones en las
acotaciones, se escribe el número del verso posterior
y sin espacio `Acot en cursiva. Si hay más de una
variante en el mismo verso se separan por una barra
vertical (|). Al estar basada nuestra edición en un
296 Vid. el Capítulo Segundo: "Variantes de

281
manuscrito autógrafo, hemos considerado innecesario la
aportación de un aparato crítico positivo, limitándonos
al negativo297 . Hemos puesto especial empeño en la
disposición de las variantes para que no provoquen
confusión por la posible aplicación a dos lugares en el
verso298 .
Nuestras intervenciones se limitan a las
siguientes abreviaturas y signos:
[] = palabras omitidas,
om = un verso o grupos de versos omitidos,
* * = palabras perdidas en el autógrafo, por mal
estado de conservación del papel, pero recuperadas
siguiendo la ley de la mayoría de las variantes,
* = palabras ininteligibles e irrecuperables en
otros testimonios, es decir, soluciones que aportaron
'autores de comedias', más tarde fueron tachadas y no
ha quedado constancia de ellas en ningún otro lugar.
lac = los versos que ocupaban páginas perdidas de
las ediciones.
Respecto a la grafía, las mayúsculas, la
297 Pérez Priego, M. A., op. cit., 1997, p.
92: "El aparato crítico puede ser positivo y negativo.
Es un aparato positivo cuando en él se recogen no sólo
las variantes rechazadas, sino también la lección en
ese caso acogida en el texto. [...] Es un aparato
negativo el que no repite la lección acogida y se
limita a relacionar únicamente las variantes rechazadas
con las siglas de los testimonios que las contienen (o
simplemente los subarquetipos)".
298 Blecua,A.,op.cit.,1983,p.148:
"Particularmente en el caso de los aparatos negativos
la variante debe ser presentada en tal manera que no
pueda existir confusión con otro lugar de la misma
línea".

282
acentuación y la puntuación, modernizo siguiendo los
mismos criterios expuestos más arriba para el texto de
la edición crítica. A esta regla le aplicamos dos
excepciones: respetamos `a + el y `de + el, pues
apreciamos que era una característica tipográfica de
los talleres, que no parecía aleatoria y que nos podía
aportar con su estudio datos a cerca del comportamiento
de las imprentas; señalamos algunas variantes de
puntuación, que llamaban abiertamente a confusión en
las ediciones.
En cuanto a la estructura métrica hemos
reflexionado mucho sobre su inclusión en la edición
crítica, en el margen entre corchetes. Aunque durante
todo nuestro estudio hemos trabajado con esta
disposición, en último término hemos decidido su
exclusión de la edición y la incorporación a este
capítulo. Ha vencido la idea de no alterar en exceso el
texto original, al menos en su concepciones básicas,
dejando esta anotación para momentos donde el criterio
didáctico deba primar.
Estructura métrica.
COMEDIA COMPLETA: 3.454 versos.
1ª jornada: 1.243 versos
52 versos: romance eo (vv. 1-52)
166 versos: pareados de endecasílabos y
heptasílabos (vv. 53-218)
356 versos: romance eo (vv. 219-574)
192 versos: redondillas (vv.575-766)
40 versos: 4 décimas (vv. 767-806)
233 versos: redondillas + v. 931 octosílabo

suelto (vv. 807-1039)
204 versos: romance ea (vv. 1040-1243)
2ª jornada: 1.206 versos
28 versos: pareados de endecasílabos y
heptasílabos (vv. 1244-1271)
283
250 versos: romance uo (vv. 1272-1521)
140 versos: redondillas (vv. 1522-1661)
243 versos: romance aa + v. 1744 endecasílabo
pareado + vv. 1759-1760 endecasílabos pareados (vv.
1662-1904)
71 versos: 7 décimas + v. 1965 endecasílabo
pareado (vv. 1905-1975)
230 versos: romance ea (vv. 1976-2205)
24 versos: redondillas (vv. 2206-2229)
220 versos: romance eo (vv. 2230-2449)
3ª jornada: 1.005 versos
28 versos: pareados de endecasílabos y
heptasílabos (vv. 2450-2477)
28 versos: redondillas (vv. 2478-2505)
349 versos: romance ea + v. 2764 endecasílabo
pareado (vv. 2506-2854)
36 versos: redondillas (vv. 2855-2890)
104 versos: romance io (vv. 2891-2994)
122 versos: redondillas + v. 3099 endecasílabo
pareado + 3100 octosílabo pareado (vv. 2995-3116)
4 versos: isométricos con rima asonante ea
(vv. 3117-3120)
24 versos: redondillas (vv. 3121-3144)
3 versos: isométricos con rima asonante ea

(vv. 3145-3147)
284
4 versos: redondilla (vv. 3148-3151)
303 versos: romance eo + v. 3238 endecasílabo
pareado (vv. 3152-3454)
Total de cada composición.
Romances: 2.306 versos
Pareados de end. y hep.: 222 versos
Redondillas: 800 versos
Décimas: 110 versos
Endecasílabos pareados intercalados en romances :
5
Endecasílabos pareados intercalados en décimas: 1
Endecasílabos pareados intercalados en
redondillas: 1
Octosílabos pareados intercalados en redondillas:
1
Versos isométricos: 7
Versos sueltos: 1 octasílabo en una serie de
redondillas.
Análisis estadístico de la versificación.
Romances: 66'7%
Redondillas: 23'1%
Pareados de end. y hep.: 6'4%
Décimas: 3'1%
Isométricos: 0'2%
Endecasílabos pareados intercalados: 0'2%
Octosílabos pareados intercalados: 0'02%
Sueltos: 0'02%

CONCLUSIONES

CONCLUSIONES
1.- Francisco de Leiva Ramírez de Arellano en
1673, a la edad de cuarenta y tres años, firma y fecha
en Málaga el manuscrito de la comedia: No hay contra un
padre razón, objeto de este estudio. Por entonces es
clérigo de menores, vecino de Málaga, y tiene una
producción dramática en el mercado de al menos diez
comedias. La relación entre el autor y la obra que nos
ocupa se agota el 13 de abril de 1673, cuando la da por
definitiva tras un período de tanteos, yerros y
aciertos en borradores, de los que no se ha conservado
ninguno.
2.- El original era pulquérrimo y con poquísimos
errores. Sin embargo, éste llega a nuestras manos tras
haber tenido otras relaciones. La primera de ellas con
el 'autor de comedias' -Francisco de León- que compró
este manuscritro durante su estancia en Málaga, cuando
estaba realizando representaciones en diciembre de
1674. Nuestro poeta se movía en torno al mundo teatral
de la ciudad. En junio de 1675 fue el apoderado de
Alonso Caballero, 'autor de comedias', a fin de hacer
concierto para que representara en Málaga en el corral
del Hospital de la Caridad, desde el día de Navidad de
dicho año hasta el martes de carnestolendas de 1676,
año del fallecimiento del dramaturgo.
3.- Con la venta del manuscrito Francisco de Leiva
sabía que comenzaba la vida de su obra, que él
entregaba tan cuidada, pero que estaría a expensas de
las necesidades de las diferentes representaciones.

287
4.- Francisco de León firmó la comedia al final de la
primera y segunda jornadas. A partir de ese momento era
suya y podía manipularla a su antojo. Las variantes que
introdujo el 'autor de comedias' se pueden agrupar en
tres categorías: principio de economía, simplificación
del estilo barroco y autocensura.
5.- De las múltiples veces que se representara
esta comedia en el s. XVII, sólo nos ha quedado la
prueba documental de que se quiso llevar a las tablas
en Burgos en 1683 y en Madrid en 1685, de cuyas fechas
el autógrafo conserva aprobaciones.
6.- La primera -a petición del Provisor de la
diócesis de Burgos- está firmada por el fraile del
convento de San Francisco, Diego Bozio, el cual no
opone objeción alguna a la representación de la
comedia. Es este manuscrito un ejemplo más de lo
distantes que estaban la teoría y la práctica en estos
asuntos. Si bien la ley afirmaba que los organismos
eclesiásticos no eran los encargados de dar permiso
para la representación o no de una comedia, apreciamos
el uso y la costumbre de, antes de su representación,
ser observadas las comedias por miembros de la Iglesia,
particularmente fuera de Madrid.
7.- De 1685 en esta ciudad datan la aprobación del
fiscal Fermín de Sarassa y la censura de Pedro Lanini
Sagredo. Es la censura más antigua conservada de dicho
poeta con fragmentos tachados, quien comenzó las
labores de su cargo de censor en la temporada de 1685-

288
1686. Son seis los pasajes suprimidos, todos se pueden
agrupar bajo la voluntad de censurar alusiones
irreverentes y jocosas a la religión y moral
cristianas. Las soluciones se dejan en manos del 'autor
de comedias'.
8.- Para trabajar en el estudio y en los ensayos
de la representación de esta comedia la compañía de
Francisco de León sacó copias que no han llegado a
nosotros. Durante algún tiempo el 'autor de comedias'
procuraría ser el único dueño de ésta, para que fuera
'nueva' en cualquier corral que visitara; sin embargo,
más tarde vendió algunas copias.
9.- Dos copias de copia han llegado hasta nuestros
días. Una, hecha en los últimos años del siglo XVII, es
una copia de trabajo de una compañía, con dos tipos de
letra y errores evidentes. Luego fue corregida tomando
como modelo otra copia y cambiado el final: de la
muerte natural del Rey tirano a su arrepentimiento.
Este manuscrito estuvo en poder de la compañía de
Fernando Román que representó en Guimaraes en 1689; en
Portugal se solían poner en escena comedias que en
España ya eran consideradas 'viejas'.
10.- La otra copia es más cuidada y más tardía,
primeros años del siglo XVIII. El apógrafo que utiliza
el copista como modelo pertenece a la misma tradición
que el del anterior. Pero este transcriptor pone más
dedicación en hacer una buena copia.

289
11.- La comedia, tal y como la llevaron a las
tablas los 'autores de comedias' que manipularon estos
manuscritos, era mucho más corta que como la había
escrito el poeta. Sus intervenciones acortan los largos
parlamentos, simplifican las figuras retóricas, retocan
la métrica, relajan la crueldad y evitan muchas
alusiones a la religión y a la práctica moral de la
época. Buscan agradar al público para conseguir el
éxito de la puesta en escena.
12.- El espíritu que anima estos retoques es el
mismo que encontrábamos en los del autógrafo, no
obstante, aunque coinciden en muchos pasajes, nunca
estuvieron juntos en la mano del mismo director de
escena. La primera vez que se reunieron estos tres
testimonios fue en los anaqueles de la Biblioteca de
Osuna.
13.- Esta comedia pasó por la imprenta, al menos,
quince veces. En los primeros años del siglo XVIII el
impresor Juan Vázquez Piédrola, con taller en Granada,
sacó a la luz en cuarto y en cinco pliegos esta comedia
con el calificativo de 'nueva'. Algunos de los versos
originales de Leiva son omitidos, otros cambiados, y
añadidos nuevos; estas intervenciones son del 'autor de
comedias' que manipulara el manuscrito que el impresor
tomó como modelo.
14.- Este testimonio impreso pasó a manos de
Francisco de Leefdael que la imprimió alrededor de 1722
con muy pequeñas variantes y la introdujo en su serie

290
de 'comedias sueltas'. Su viuda la reeditó entre 1729
y 1731, para ahorrar papel utilizó cuatro pliegos e
hizo una edición de menor calidad tipográfica, pero sin
grandes cambios textuales.
15.- Por los primeros años del siglo XVIII, al
igual que en Granada pero lejos de allí, en Salamanca,
Eugenio Antonio García imprimió esta comedia tomando
como modelo un manuscrito diferente del que llegara a
las manos de Juan Vázquez de Piédrola. De esta edición
se conserva otra emisión para ponerla a la venta en la
librería de Francisco Diego Torres, sita en Salamanca.
Este testimonio servirá como modelo para la impresión
por Antonio Sanz en Madrid, en 1732, 1742 y 1751. De la
segunda edición de este editor madrileño copiaron en
Salamanca la imprenta de Santa Cruz y en Valencia la de
José y Tomás de Orga. En Madrid en 1792 en la librería
de Manuel Losada Quiroga se vendía una edición de esta
comedia, basada en ésta última y quizás impresa en la
misma ciudad.
16.- En la década de los treinta el modelo que
había utilizado Eugenio Antonio García, o uno muy
similar llegó a los talleres de la Imprenta Real, sita
en Sevilla en la calle del Correo Viejo, y fue la
referencia de su edición de la comedia. De ésta
copiarán José Padrino, que estará imprimiendo en
Sevilla veinte años más tarde; y Pedro Escuder,
impresor catalán que la edita en 1757. A su vez esta
edición barcelonesa pasa a mamos de Carlos Sapera en
1772 y ésta última a las de Francisco Suria y Burgada

en los últimos años del siglo.
291
17.- El carácter de las intervenciones de todas
las ediciones es menor, pretendiendo siempre la
aclaración del sentido y la inteligibilidad del texto.
Buscan la venta de ejemplares y no conciben la idea de
original.
18.- Desgraciadamente, esta larga tradición, que
no conocemos en su totalidad, en otros casos se ha
conservado en una medida mucho menor. Afortunadamente
en nuestro caso hemos podido contar con el autógrafo,
pero si no hubiéramos alcanzado a tenerlo en nuestras
manos, el diez por ciento de nuestra edición habría
quedado al amparo de nuestro juicio filológico, si bien
sólo en un dos por ciento en casos que afectarían
significativamente al estilo e intenciones de Francisco
de Leiva: al final de la comedia y a recursos
estilísticos y métricos.
19.- Este interés filológico positivista, al mismo
tiempo que romántico, es el único que justifica, a
caballo entre el siglo veinte y el veintiuno, la
fijación y edición de un texto que nadie en su época
consideró desde el punto de vista de las intenciones
reales del autor. Tres siglos han tenido que pasar para
que se estableciera un diálogo entre la labor reflexiva
de creación de Francisco de Leiva y la tarea
descodificadora que hemos pretendido como lectores.

292
20.- El aparato de variantes, común en algunos
casos a otras comedias y autores, y su estudio nos
alejan de la escritura como actividad individual y nos
enfrentan al hecho teatral como una empresa colectiva,
que transforma el diálogo entre el autor y el lector en
comunicación de masas.

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Ediciones de la obra que estudiamos:
No hay contra un padre razón, Granada, Juan
Vázquez Piédrola, s.a.
No hay contra un padre razón, Sevilla, Francisco
de Leefdael, s.a.
No hay contra un padre razón, Sevilla, Viuda de
Francisco de Leefdael, s.a.

No hay contra un padre razón, Sevilla, Imprenta
Real, s.a.
No hay contra un padre razón, Sevilla, Joseph
Padrino, s.a.
323
No hay contra un padre razón, Salamanca, Eugenio
Antonio García, s.a.
No hay contra un padre razón, Salamanca, Francisco
Diego Torres, s.a.
No hay contra un padre razón, Salamanca, Imprenta
de la Santa Cruz, s.a.
No hay contra un padre razón, Madrid, Antonio
Sanz, 1732.
No hay contra un padre razón, Madrid, Antonio
Sanz, 1742.
No hay contra un padre razón, Madrid, Antonio
Sanz, 1751.
No hay contra un padre razón, Madrid, Quiroga,
1792.
No hay contra un padre razón, Valencia, Joseph y
Thomás de Orga, 1775.
No hay contra un padre razón, Barcelona, Pedro

Escuder, 1757.
No hay contra un padre razón, Barcelona, Carlos
Sapera, 1772.
324
No hay contra un padre razón, Barcelona, Francisco
de Suria y Burgada, s.a.
Manuscritos del resto de las comedias de F. de Leiva:
Comedias:
Antes que amor es la patria y Primer cerco de
Roma, Mss. 16.718, BNM.
Cueba y castillo de amor, Leg. 15-10, Biblioteca
Municipal de Madrid.
Nuestra Señora de la Victoria y Restauración de
Málaga, Mss. 38.487, Instituto del Teatro de
Barcelona.
Entremeses:
El ensayo, Mss. 14516 17 y Mss. 14516 18 , BNM.
El poeta, Mss. 14856, BNM; Add. 18786 (fol. 132),
British Museum de Londres; Mss. 61471 y Mss.
39.489 del Instituto del Teatro de Barcelona.

Ediciones de comedias de F. de Leiva en el siglo XX:
325
Cuando no se aguarda y Príncipe tonto en Páginas
escogidas de autores malagueños, con notas
bio-bibliográficas de Ricardo López Barroso,
Málaga, Tip. de Victoriano Giral Sastre, 1904.
Antes que amor es la patria, El ensayo y El poeta
en Una comedia y dos entremeses inéditos, ed. de
C. Cuevas y E. Garcés, Málaga, Academia de Bellas
Artes de San Telmo, 1994.
Comedias. Cuando no se aguarda y Príncipe tonto.
No hay contra lealtad cautelas, edición, prólogo
y notas de Julio Mathias, Málaga, Diputación
Provincial, 1999.

APÉNDICE

II. EDICIONES

NO HAY CONTRA UN
PADRE RAZÓN
Edición paleográfica

[SALVAGUARDA]
[ Letra de Lanine Sagredo
Lo que no es letra de Leiva, ni de Lanine Sagredo]

2

47 3
No ai contra vn Padre Razon
de d. fran co . de leiva
ABlan en ella las personas
siguientes
----------------------------
Prinzipe polidoro fenis dam*
ynfante valarte astrea seg da . da**
Rei varva flora criada
Rodulfo varva soldados
marques musicos
garivai
onorio criado
-------------------------------
Primera x******
-------------------------------------salen
el prinçipe polidoro y garivai- |
como Recatandose= |
--------------------------------------
Gari. Por aqui viene
Pri. en el cuarto
de Rodulfo nos entremos
asta que pase -------------
| Andan por el ******
-------------
Gari. Perder
me içiera el juizio a tenerlo
ver que siendo polidoro 5
tu, y que siendo el eredero

del Rey tu padre, te trate
con tal avorrezimiento
que vias de que te vea
Pri. arto garivai lo siento, 10
pero es fuerça de los ados,
**** **s hados son vnos cueros
** estas vorracheras açen;
*as por dios, que entra aca dentro
*on Rodulfo, que a llegado 15
*** ************** podemos
entra;
Gari. entro pues *********
haçen tanvien escondernos
-------------------------------------------
*****dense al paño, salen el Rey, Rodulfo
ques y criados=.
-------------------------------------------
todos que aqui solo
Rodulfo quedar quiero 20
Rey con Rodulfo a solas -ap te .
en su cuarto, que sera esto? --------------
| vase i los cria-
| dos
---------------
*** misterioso viene el Rey -ap te .
*** **** a de ser vive el zielo -ap te .
**rrad Rodulfo esa puerta. 25
*** *** querra el Rey? ya la zierro -ap te .
-------------------------------------------
** paño el prinzipe y Garivai
-------------------------------------------

Prin. que podra querer mi padre 2 4
a Rodulfo?
Gari. el romançe eso
nos lo dira, pues es fuerça
que lo aia aqui
Rey estad atento 30
Gari. mira si lo dije
Rey y aora
Rodulfo idme respondiendo
a lo que os dijere
Rod. mi hoido
pendiente esta de tu açento
Rey soi vuestro Rey?
Rod. quien lo ignora? 35
Rey puedo mandaros?
Rod. es zierto
Rey y deveis ovedeçerme?
Rod. como a soverano dueño
Rey que me deveis?
Rod. todo el ser
Rey sois mi amigo?
Rod. esclabo vuestro 40
soy
Rey que areis por mi,
Rod. dare
la vida y onor que tengo

Prin. que sera esta prevenzion?
Gar. no sera ello nada vueno
Rod. confuso y dudoso estoi -ap te . 45
donde iran tantos misterios?
Rey pues en fe de la lealtad
ovedienzia, y amor vuestro
oyd.
Rod. con toda el alma escucho
Gar. ya rravio por saver esto 50
Pri. no se que me diçe el alma
que la escucho y no la entiendo
Rey Por conzierto cruel del Rey Tereo
mi padre, zelevre triste himeneo
con ariadna ynfanta de suezia 55
que a ser Reyna conmigo paso a Grezia,
triste ymeneo dije y cruel conzierto,
y como lo fue todo asi os lo advierto;
-----
# | desde mi hedad purpurea en que el aliento
| enpeçava a explicarse en el azento 60
| y con tiernos, si timidos orgullos
| sentia ya de venus los arrullos;
| hedad, donde el amor en vlanda zera
| su violençia primera
| ynprime, y de su ynperio por vitoria 65
| caragteres escrive en la memoria
| con tan duro vuril señal tan fuerte,
| que aun vorrarse no dejan de la muerte;

| y en fin desde que el alma allo Resquizio 3 5
| por donde entrase a la elegzion el juiçio; 70
--------
| Mitilene mi prima hermoso enpleo
| fue, en quien pude saver que avia deseo
| y de el goço de verla y la alegria
| pude tanvien saver, que amor avia,
---------
| Reduçiendo a una agçion alli mi estrella, 75
| tener Razon, miralla, ya el querella:
----------
# merezio mi desvelo
Reziprocos afectos de su zielo,
que vna hedad, vna sangre, vn mesmo trato
sovorno es echiçero del Recato: 80
---------
| Creçio amor mucho en el pueril cariño,
| ques mui jigante amor que naze niño;
| animavanos solo vn movimiento,
| dos vidas governo solo vn aliento,
| siendo en tan dulçe calma 85
| de dos mitades favricada vn alma.
------------
# mi padre en este tienpo (cruel memoria)
la gloria perturvo de aquesta gloria;
pues del poder vsando y la violenzia
sin que pudiese en mi haber Resistenzia 90
y sin que medio alguno aprovechase,
con ariadna hiço me casase;
---------
| dejando en Mitilene dueño mio
| con vida la congoja, muerto el vrio,

| y en mi duro tormento 95
| difunto el gusto y vivo el sentimiento:
--------------desta
ynfelize vnion que triste lloro
ese mozo nazio, ese Polidoro,
a todo mi despecho,
que tanvien sin amor se alaga el lecho: 100
-------------
| Pero volver atras aqui Reparo,
| porque el suçeso lo entendais mas claro:
# | mis vodas, zelevradas,
| de mitilene y de mi amor lloradas,
| fue tanto el sentimiento 105
| que en los dos; pero aqui callar yntento
| ques de tal pena agravio
| fiarla a la Retorica del lavio;
| pues dos almas en dulçe laço vnidas
| mirarse a cruel inperio divididas 110
| dolor tan tierno es, que desairallo
| fuera dezillo para no explicallo:
--------------
# mitilene mi prima
(o cuanto esta memoria me lastima)
------------
| zelosa, despechada, 115
| ofendida, y airada,
| para desaogar su sentimiento
| culpandome de falso, desatento,
| traidor, ynfiel, y ingrato,
| por las leies Ronpiendo del Recato; 120
| (porque dispensan mucho amor i zelos)
| vna noche (que el zielo
----

---------- 4 6
| el manto azul de luzes matizado
| troco al negro capuz desmarañado,
| (livrea que a vestido 125
| para emvoçar los hurtos de Cupido)
-----------
# A su cuarto me llama:
no a su fortuna, no, culpe la dama
que al Riesgo se permite,
que aunque honor y valor le fazilite 130
la Resistençia con que se asegura,
puede mas la ocasion que la cordura;
---------
| y quando de yras i de enojo armada
| muro de vronçe se exsamina airada
| todo el Rigor y toda la entereça 135
| suele a veçes parar en mas terneça:
----------
# | Asi fue en mitilene,
| pues que cuando ofendida me previene
| todas sus quejas para castigarme
| con Rigor, con crueldad; al escucharme 140
| la pena dura, el tierno sentimiento,
| viendo mi aogo, viendo mi tormento,
| y el llanto de mis ojos,
| en lastimas pararon sus enojos,
| ques en fin amor niño 145
| y se deja engañar con el cariño:
----------
#| conpasiva ella pues, yo enamorado,
----------
| ella mui tierna, yo mui porfiado,
| llorando yo, ella atenta al llanto mio,
| los dos sin alvedrio, 150
----

----
| medianera la noche, solo el cuarto;
| ya con esto Rodulfo os digo arto,
| pues saveis cuanto logra en la osadia
| soledad, noche, amor, llanto y porfia:
----------
# Proçedio desta noche (o dura estrella) 155
el que naziese de mi prima vella
mi hijo Balarte, tan de mi querido,
como fue polidoro avorrezido,
pues heredados en los dos se mira
en aquel el amor, en este la hira: 160
----------
# | dispongo que vna aldea
| oculto alverge de valarte sea,
| asta que el zielo yziese,
| que mejor su fortuna azer pudiese;
---------mi
padre pues, y mi enemiga esposa 165
Rindieron a la parca Rigurosa
la vida, y con su muerte
mi prima y yo logramos feliz suerte,
-----------
| y del amor los esperados plaços
| goçaron prision dulçe en tiernos laços, 170
| pues feliçe himeneo
| posesion hiço lo que fue deseo:
----------
# Casamonos en fin (dulçes memorias)
y Renazieron las difuntas glorias;
truje a valarte, ynfante le miraron; 175
y en las dichas las penas enpeçaron,
pues desde aquel ynstante
el hodio que en mi pecho, Penetrante

5 7
Ponzoña fue que a Ariadna avorrezida
con mi vengança hirio, ya fenezida 180
esta pasion contra ella con su muerte,
en polidoro entera se convierte,
pues cruel, vengativo, torpe, y ziego,
tanto a irritarme llego
contra el, cuando, por fuerza del destino, 185
mi preçiso eredero le exsamino,
siendo hijo de vna fiera, vna enemiga,
y que a dejar me ovliga
a mi valarte, a mi querido yjo
(con que pena me aflijo) 190
sin Reyno y sin poder (enojo grave)
que de solo pensarlo (antes acave
mi vida que lo mire executado)
tanta ira tal crueldad en mi a enjendrado
que solo me divierte 195
en mi dolor el desear su muerte,
-------------
| sin tener vida, agzion ni movimiento
| que todo no lo enplee en este intento,
| y en aquesta vatalla, esta porfia,
| me alla la noche y me despierta el dia: 200
--------------
# Balarte a de rreinar, este es enpeño
de toda vna alma que ofreçi a mi dueño,
a mitilene vella
que flor del zielo fue, del canpo estrella;
-----------
| de grezia pues y de uno y otro polo 205
-----------

----------
| A de ser dueño pues mereçe el solo
| mi amor, mi afecto, toda mi terneça,
| y polidoro solo mi fiereça,
| mi crueldad, y mi hodio a merezido
| por hijo de quien tanto e avorrezido; 210
-----------y
en fin sea crueldad, Rigor, despecho,
la execuzion la conzivio ya el pecho,
culpa sea, sea error, sea inprudenzia,
sea yra, sea violenzia,
temeridad, yngratitud, agravio, 215
pues mi deseo ya a salido al lavio,
y pues no ai otro medio en lo que lloro,
Resuelto estoi que muera Polidoro.
Rod. valganme todos los dioses -ap te .
Prin. valganme todos los zielos 220
Gari. valganme todos los diavlos
Rod. muda estatua soi de yelo -ap te .
Pri. sin voz, sin vida e quedado
Gar. señores quien oie esto?
Rod. o rrey tirano -ap te .
Pri. o cruel padre 225
Gar. o padrastro fondo en suegro?
Rey Rodulfo en vuestro senvlante
que os a perturvado veo
mi Resoluzion
Rod. señor, tan estraña es

Rey ya lo advierto 6 8 230
Rod. tan desigual
Rey no lo dudo
Rod. tan no oida
Rey yo os lo confieso
Rod. tan cruel
Rey no os contradigo
Rod. tan tirana
Rey os lo conçedo
Rod. tan contra el zielo divino 235
Rey eso solamente os niego
Rod. que no es contra el zielo?
Rey no
pues para poder açerlo
al oraculo de marte
e consultado, y su azento 240
dandome Respuesta; dijo
muera Polidoro
Pri. çielos
que escucho? marte lo dijo
ai de mi,
Gar. pues que tenemos?
dile que consulte a marta 245
que es piadosa y no dira eso
Rod. marte es sangrienta deidad
consulta señor a venus,
Rey pues vusco lo Riguroso
y e de consultar lo tierno? 250

Rod. Pues otros dioses consulta
Rey todos me diran lo mesmo
Rod. puede ser que no lo digan
Rey pues yo que lo digan quiero
Rod. que asi la pasion te arrastre? 255
Rey venziome y yo soi primero
Rod. que la Razon no te ovliga?
Rey no ai Razon donde ai deseo
Rod. no te da orror la crueldad?
Rey no es crueldad lo ques Remedio 260
Rod. ser tu hijo no te enterneçe?
Rey Rodulfo yo estoi Resuelto
polidoro a de morir
no ai que Replicarme en ello
Gari. Por el gran vaco, dios mio, 265
questa vorracho este viejo
Pri. divinos dioses aqui
vuestra grandeça contenplo,
pues tanta provocazion
no alvorota mi Respeto. 270
Rey y porque veais cuanto fio
de vos en aqueste intento
me aveis de aiudar, Pues solo
a vos fiaroslo puedo:
vos lo aveis de ejecutar. 275
Rod. aun aora el daño es menos -ap te .

Pues para que polidoro, 7 9
viva yo vuscare medio
Pri. Como a Rodulfo lo fie
que guarde mi vida es zierto 280
Gari. que no ai que fiar en Rodulfos,
y mas si save que tierno
a fenis su hija adoras
Pri. nezio calla
Rod. pues Resuelto -ap te .
miro al Rey, finjir aquí 285
que e de ovedeçerle quiero,
pues podra fiarse de otro
que ejecute su sangriento
Rigor,
Rey ques lo que deçis?
Rod. que supuesto que no puedo 290
de ese yntento disuadiros
y que aqui a escucharos llego
que gusto, quietud, y vida
(ea lealtad cautelemos)
asegurais con la muerte 295
del prinzipe a ovedeçeros
dispuesto señor estoi
con mi vida y con mi aliento;
que io pude aconsejaros,
mas no negarme por eso 300
a la ovediençia, pues vos

sois mi Rey y sois primero
Gar. toma, mira si a açetado?
Pri. mi vida consiste en eso
Rey en mi estimaçion Rodulfo 305
vereis mi agradezimiento
Rod. señor, esto por mi lo ovro
no ai que agradezerme; Pero
el modo aora de su muerte
me dezid
Rey aqui vn veneno 310
tengo prevenido
Gar. zape
Pri. questo oigo?
Rod. fazil Remedio -ap te .
es dezir que se le e dado
y que no ovro.
Rey pero advierto
que vos se lo aveis de dar 315
en presenzia mia
Rod. esto
tanvien esta Remediado -ap te .
con trocarlo
Rey (y porque temo,
con toda claridad avlo)
que el amor pueda moveros 320
de su criança, quiças
a açer algun finjimiento;
para mi seguridad

8 10
en esta caja os lo entrego
------------------------
| saca vna caja de plata |
----------------------desde
ella lo aveis de echar 325
en la vevida, que luego
tomara para el achaque
del coraçon, de que enfermo
esta; pero aqui advertid,
que porque ningun Reçelo 330
quede en mi, la mitad sola
en el vaso echad, y luego
la caja alli me volved
con la otra mitad que dentro
queda de la confeczion, 335
para que ella verdadero
testigo pueda alli ser
(pues la favrique yo mesmo)
de que vos aveis cunplido
fielmente con mi prezepto 340
Rod. jupiter que oigo? -apte .
Gar. moscas
cojionos todos los puertos
Pri. la crueldad todo es yndustrias
Rod. que e de açer piadosos zielos? -apte .
para esto Remedio no allo 345
Rey quedado os aveis suspenso
Rodulfo,

Rod. no es suspension
gran señor (ea que temo? -ap te .
el zielo avrira camino)
Rey pues que es?
Rod. es vn sentimiento 350
(perdonad que asi lo diga)
de que agais tan poco apreçio
de mi lealtad que
Rey Rodulfo
no prosigais, yo pretendo
conseguir la execuzion, 355
y pues vos el instrumento
aveis de ser, nada os daña
el que io vusque los medios
que mi deseo aseguren:
# mi hijo valarte, eredero 360
de greçia ha de ser, y astrea
su prima su hermoso dueño;
---------
| tres voluntades, con vna
| agzion granjeais a un tiempo,
| pues ellos (pero callar -ap te . 365
| por aora a Rodulfo quiero
| que valarte y astrea son
| tanvien de aquesta acçion dueños)
| vasallo sois y leal
| yo soi Rey, y estoi Resuelto, 370
| ya el secreto os e fiado,
| prudente sois y sois cuerdo
----------- ---------
tomad la caja y mirad | dasela
---------

que el dar es preçiso enpeño, 9 11
o el veneno a polidoro 375
o vn cuchillo a vuestro cuello | vasse
Gar. anda con todos los diavlos --------
-------------------------------------------------
| Ban saliendo el prinzipe y garivai
| sin verlos Rodulfo=
-------------------------------------------------
Rod. avran escrito los tiempos
Pri. avrase en el mundo allado
Gar. puede aver en el infierno 380
Rod. Rey tan cruel?
Pri. padre tan
ynumano?
Gar. tan mal viejo?
|velos Rod.señor?
------
Pri. amigo Rodulfo?
Rod. vos estavais aqui dentro?
Pri. si
Gar. y yo
Rod. y tu
Gar. yden per iden 385
Rod. y aveis oido
Gar. todo el cuento
Pri. ya lo e oido Rodulfo
Gar. y yo
Rod. tanvien tu?
Gar. de vervo ad vervum
Rod. y que emos de açer?
Pri. cuplir
del Rey mi padre el prezepto; 390

dadme el veneno, yo muera
y vivid vos
Gar. como es eso?
los diavlos lleven mi alma,
si yo pasare por ello,
Rod. eso me deçis señor? 395
vivid vos siglos eternos,
y muera mil veçes yo
Gar. si senor mejor es esto,
que asi como asi Rodulfo
se esta muriendo de viejo, 400
y muerto se lo tendra
Pri. cuando de mi padre veo
contra vos o contra mi
airado el Rigor sangriento
con que a los dos amenaça 405
como Rodulfo podemos
dejar de morir yo o vos?
Gar. yo se como
los dos di
Gar. viviendo
Rod. señor vamos a suezia,
pues su Rey como tu deudo 410
te defendera la vida,
y te asegurara el Reino
Gar. es verdad a suezia vamos,
mui vien diçe, seamos suecioos
y chapines, y chinelas 415
y seamos zapatos viejos

10 12
ques menor mal que mis tripas
no estan echas a veneno
y puede açerme gran daño
Rod. señor el mal atajemos 420
vamonos que con tu ausençia
lo podra curar el tiempo
Pri. yo no lo apruevo Rodulfo,
pues mi padre ya Resuelto
esta en mi muerte, y podra 425
(mirando ya descuvierto
su intento) con nueva yra
fiarse de quien siguiendo
nuestros pasos, su Rigor
ejecute
Rod. mudaremos 430
los trajes, y disfracados
en lavradores groseros
Pri. callad Rodulfo por dios,
que esos disfraçes son vuenos
para la farsa; que inporta 435
que los vestidos mudemos
si no mudamos las caras?
Gar. ea que ia e dado en ello
para que no nos conozcan
gran traça e allado, o injenio 440
vendito el que me le dio
Rod. di cual es?
Gar. ------------------que
de terzeros |
--------------------

o ermitanos nos vistamos,
y por santos pasaremos,
sin que nadie nos conozca; 445
y cuando a curso de tienpo
nos pesquen, tendremos ya
asolado todo vn puevlo
Pri. demas que cuando ausentarnos
pudiera tener efecto 450
sin el Ri< e >sgo que propongo;
de fenis vuestra ija (ai dueño -ap te .
amado)
Gar. açialli le pica
Pri. no veis evidente el Riesgo,
pues se queda a los Rigores 455
de
Rod. no prosigais os Ruego,
pues donde peligrais vos
todo lo demas es menos;
que inporta que fenis muera
Pri. no lo permitan los zielos, -ap te . 460
porque si fenis me falta
para que la vida quiero
Gar. oie vn grande ardid
Pri. ya eestas
tan porfiado como neçio
es esta ocasion de grazias, 465
Gar. no senor de veras tengo
de avlar: di si el que tu mueras

11 13
es porque valarte el Reino
herede, no sera vien
que a el, el veneno le demos, 470
y muerto el, queda ajustada
la materia, pues es zierto
que faltando ya la causa
a de çesar el efecto?
Rod. señor yo digo que aunque 475
de un honvre vajo es consejo.
Gar. guarde dios al so Rodulfo
por onrras tantas
Rod. entiendo
Pri. no Rodulfo, cuando yo
ninguna evidencia tengo 480
tengo de que valarte desee
mi muerte, no puedo acerlo
Gar. pues dese el veneno a astrea,
que quiças estara en eso
el vusilis
Pri. loco estas 485
Gar. pues a tu padre lo demos,
y vien se io que daras
vn gusto a los mosqueteros
Rod. yo no puedo aconsejarlo
ques mi Rey y señor, Pero 490
Pri. no prosigais y advertid
ques tan sagrado el Respeto

tanto la venerazion,
tan Reverente es el miedo
la ovediençia tan postrada 495
que al nonvre de padre tengo,
que en el miro de los altos
dioses, todo el ser supremo
sostituido, y deidad
poderosa lo contenplo; 500
con que su odio, su rrigor,
su ira, su avorreçimiento,
no me enojan como ofensas,
como castigos los temo,
sin que amagos de vengança 505
se atrevan al pensamiento;
pues aunque el zielo castige
nadie se venga del zielo
Gar. aora digo que ai jentiles
------------
vuenos | cristianos |
------------
Rod. no intento 510
Replicarte, solo aora
que discurramos pretendo
la forma para livrarte,
senor, del Rigor sangriento
de tu cruel padre
Pri. la caja 515
me mostrad
--------
Rod. esta es | dasela |
--------
Pri. que veo

12 14
Gar. veneno es apildorado
pues viene de oro cuvierto
Pri. el çielo conpadeçido,
nos da Rodulfo el Remedio 520
Rod. como di?
Pri. como otra caja
conpañera desta tengo,
y mi padre o no lo save
o no se acuerda
Rod. pues eso
en que puede Remediarnos? 525
Pri. no aveis discurrido en ello?
Rod. no señor
Gar. ni yo tanpoco
y en verdad que soi discreto
Pri. pues atended; esta caja
y la mia son de un mesmo 530
jenero, y de vna lavor |
pues la mia, (estad atento)
de unos polvos cordiales
la llenareis
Rod. ya os atiendo
Pri. y a esta ques la de el Rey 535
le quitareis del veneno
la mitad, y cuando llege
la ocasion
Gar. cuidado en esto

Pri. de la mia Bertereis
en el vaso aquel conpuesto 540
cordial asta la mitad,
como es del Rey el prezepto;
y al volverle vos la caja,
con disimulado tiento
guardad la mia, y la suia 545
dad al Rey, que satisfecho
quedara (quando exsamine
la confecçion que halla dentro)
ques la misma que me disteis
Gar. a eso llaman los fulleros 550
dar con la de juan trocado
Rod. alavo señor tu injenio;
mas que disculpa despues
al Rey dare?
Pri. que el veneno
no ovraria por ser poco 555
Rod. y despues el mesmo Riesgo
no nos queda?
Pri. deste aora
salgamos, que pues el zielo
Remedio para este dio,
para otros dara Remedio: 560
# a Rodulfo e de callar -ap te .
asta despues el intento
que e pensado

13 15
Rod. Pues señor
dadme la caja al momento
Pri. venid por ella a mi cuarto 565
Gar. dios nos saque con vien de esto,
ques grande marrajo el Rey,
y temo que llege a olerlo
Pri. dioses pues veis mi ynoziencia?
Rod. pues tanto mal mirais zielos? 570
Pri. vuestras piedades me valgan
Rod. livrad al prinzipe nuestro
que no nos Reçete el credo
---------------------------------------------------------
| vanse y sale fenis llorando y flora
-------------------------------------------------------flora
señora viendo en tu llanto 575
tan dulçes vellos despojos
oy les pregunto a tus ojos
si ese despreçio de tanto
nativo ardiente cristal
de gusto, v de pena naçe, 580
pues diçen que el llanto haçe
terçeria al vien y al mal:
pero en ti zesa el Rezelo
de que a dolor te condena
pues no puede ser de pena 585
llanto que congoja el zielo,
que estranjera la desdicha

esta en la veldad; di pues
de ques tanto llanto?
fen. es
de la pena de una dicha 590
flo. de dicha pena? que via
me aras
fen. que te admiras flora?
flo. pena de dicha, señora
es?
fen. que?

14 16
flo. ella misma no lo diçe?
fen. no
flo. como?
fen. oye la Razon 610
en la ejecuzion opuestos
que uno yrrita, y otro aplaca,
se lavran veneno y triaca
con vnos mesmos conpuestos,
de vida y de muerte son 615
los agçidentes que da,
y en la confecçion no va
sino va en la aplicazion:
-----------
# | al que en paramo de plata
| arrojo Rota varquilla 620
| le trae vna ola a la orilla,
| pero a la orilla le mata:
# | quien la Rosa peregrina
| al olfato la aplico
| el sentido Regalo 625
| pero se hirio con la espina:
# | el que a vuscar del sol pasa
| Raios con que alunvra al zielo,
| apartado alla consuelo
| y si se açerca se avrasa: 630
# | vida, gusto anparo, dicha,
| en estos casos veras
| y en los mismos allaras,
| muerte, ansia, pena y desdicha:
------------

luego de Razon ajena 635
no esta, flora, mi pasion
cuando llora el corazon
vna dicha como pena?
flo. lindamente pero aqui
en estos ejenplos veo 640
el vien y el mal, mas no veo
mas que el vien astaora en ti
fen. llegara el mal pues se alla
amenazando por ley
pues polidoro del Rey 645
es hijo, y yo su vasalla;
y aunque puede mi novleça
logros de vn zetro adquirir;
locura es querer suvir
de vn vuelo asta la grandeça: 650
----------
# | mirase vn monte enpinado
| tan derecho, que la falda
| se cuvre con su guirnalda
| el que pretende esforçado
| suvir a su olinpo vruto, 655
| vueltas al monte va dando
| y poco a poco granjeando
| los escalones va astuto:
| pero el que del monte lo agro
| quiere por derecho ollar, 660
| o se a de ver despeñar
| o a de suvir por milagro:
--------------

15 17
y es locura conozida
(aunque pueda suçeder)
querer a un dia atraer 665
los suçesos de una vida
flo. pero si acaso suçede,
(aunque en Raçon desigual,
como a de temerse el mal,
el vien esperarse puede 670
fen. tiene el mal fuerça maior
cordura es temerle flora
flo. yo por si o por no señora
siempre espero lo mejor:
y cuando llege el desastre 675
de que esperando la dicha,
encuentre con la desdicha
dire lo que dijo vn sastre
fen. que fue? dibertirme yntento:
flo. Primera estava jugando, 680
y el contrario Revidando
a una suerte escudos ziento,
por derrivarle y ganar
diez que primero envido,
con veintiocho se hallo 685
el sastre; enpeço a pensar
si querer puedo o no puedo,
y Resuelto ya al mal visto,
dijo, ea Cuerpo de Cristo

quiero que sastre me quedo: 690
nada pues aqui te aflija
pues por cuanto perder puedas
quedas con mucho pues quedas
fenis de rrodulfo yja
fen. nada alivia la pasion 695
deste mi duro tormento,
pues en las penas que siento,
la que mas mi coraçon
desanima, es el mirar
al prinçipe avorreçido 700
del Rey, cuando tan querido
del Reino es; con que admirar
açe a todos; yo me aflijo
cuando la causa se ignora
flo. mira, que piensas señora 705
quiças no sera su hijo
fen. ya estan de Raçon ajenos
tus donaires
flo. que, seria
milagro? señora mia
en esto ai su mas y menos 710
fen. ai polidoro adorado,
ai vien mio
flo. pues señora,
vn poco mas quedo adora,
que viene valarte

16 18
fen. airado
el pecho sin mas Raçon 715
que oir su nonvre suspira,
y muchas veçes se mira
vatiziño el coraçon
flo. cuando fino te pretende
te muestras tan enemiga? 720
fen. si, pues piensa que me ovliga
con lo mismo que me ofende:
por no escucharle me voi
----------------------------------------------------sale
valarte y la detiene
------------------------------------------------------
Bala. esperad fenis divina
y vuestra luz peregrina 725
me alunvre (pues ziego estoi
de vuestros Raios al fuego)
ques fineça en mi no vista,
que pretenda me de vista
lo mismo que me açe çiego; 730
de mi mal la gravedad
en mi misma cura infiero,
pues por medizina quiero
aplicar la enfermedad:
de esos ojos los enojos 735
azen feliçe mi suerte
pues me da vida la muerte
muriendo por vuestros ojos

flo. que confiado quedara el
del Retruecano aforrado 740
fen. ynfante mucho he estrañado;
-------------------------
| suena vn istrumento |
------------------------mas
que ynstrumento es aquel?
flo. los musicos an venido
a divertir tu tristeça;
yo los llame
Bala. la fineça 745
te agradezco, Pues a sido
ocasion para atajar
la crueldad de fenis
fen. yo
lo e sentido porque
Bal. no
prosigais, oidlos cantar 750
-------------------------
| Canta la musica |
-------------------------
Mus. ojos pues me desdeñais
matadme i no me mireis
que no quiero que logreis
el ver como me matais
Bal. pareçe que mi dolor 755
a governado este açento
pues me llora mi tormento +
y pues en tiernos despojos

17 19
| acavar miro mi vida | 760
| y la copla me convida |
| de mi pena los enojos, |
flo.| glosa dira mil dislates |
Bala|. e de dejar esplicados |
flo.| pero vaia que glosados | 765
| suenan vien los disparates; |
Bal.| ojos vellos omiçidas |
| de vna alma que muerta esta |
| por que me matais si ya |
| a tantas muertes no ai vidas? | 770
| por que esas dulçes eridas |
| prodigos desperdiçiais? |
| mirad que en vano gastais |
| las flechas de el carcax fuerte, |
| que me sovra mucha muerte | 775
Con la mª.| ojos pues me desdeñais. |
# | Bed que si quereis lograr |
| entero todo el estrago, |
| haçeis mui dulçe el amago |
| pues mirais para matar: | 780
| nueva vida podeis dar |
| a la vida que ofendeis; |
| y asi si lograr quereis |
| que de la erida severa |
| sin ningun alivio muera | 785
Con la mª.| matadme, y no me mireis |
----------------------------------

# | Pero si es logro maior |
| en vuestra ermosa fiereça |
| el matar con la velleça |
| que el herir con el Rigor; | 790
| a costa de mi dolor |
| lograd lo que pretendeis |
| porque si logro teneis |
| y triunfo aunque cruel lograis|
| con mi muerte; no entendais | 795
Con la mª.| que no quiero que logreis. |
# | mas ai de mi quel morir |
| es con pena dilatada |
| pues vais teniendo la espada |
| para que dure el erir; | 800
| crueldad la quereis arguir, |
| y es con que más me ovligais |
| pues cuando muerte me dais |
| con dulçe golpe violento, |
| siento el morir mas no siento | 805
Con la mª.| el ver como metais |
flo.| mas a de seis años, que |
| se escrivio p a . otro intento |
| la tal glosa |
------------------------------fen.
mucho siento
que vuestro deseo este 810
tan sin Raçon, que e pensado
o que no me conozeis,
o por otra me teneis;
y si astaora e callado

18 20
Al oir vuestras porfias 815
a sido por presumir,
questo era en vos Repartir
corteses galanterias,
pues mirandoos con acuerdo
de los Respetos de infante, 820
os tuve por mui galante,
pero os tuve por mas cuerdo
-----------------------------
# | si midierais con cordura
| mi onor y vuestro vlason,
| no solo ques sin Raçon 825
| allarais, pero locura
| lo que escuchandoos estoi,
| pues si soi claro se muestra,
| poco para esposa vuestra,
| mucho para dama soi; 830
| y cuando veis eredados
| en mi tan claros vlasones
| en los antiguos pendones,
| que en mis paredes colgados
| son testigos verdaderos 835
| de mi novleça, es querer
| con ziego yntento Ronper
| los antiguos novles fueros;
-----------------------------
# vuestra alteça señor pues
lo mire con mas prudenzia 840
pues lo que aora es advertenzia

vendra ser queja despues,
porque si no
Bal vien esta
----------------------------------------
| salen al p no . el prinzipe y Garivai |
----------------------------------------
Pri. que miro mi ermano aqui
con fenis?
Gar. Pienso que si 845
Bal. vasta ermosa fenis, ya
que vuestro amor no consigo
no flecheis tanto Rigor
que como es niño el amor
le teme mucho al castigo, 850
y la llama que en mi creçe
no e de poder apagarla,
Pri esto no es galantea< r l>lla?
Gar. es lo pero lo pareçe
fen. si la pasion la enzendio 855
la Raçon la a de venzer
Bal. pienso que no e de poder
Pri. çierto es
Gar. digo yo que no
flo. desto se escusan las feas -ap te .
Bal. mirad mis tiernos anelos 860
Pri. es verdad lo que oigo zielos?
Gar. verdad es mas no lo creas
fen. ponga en fiel pues lo alcanza

19 21
vuestra alteça mi valor,
y vera que de su amor 865
pesa menos la valança
Bal. mas pesa mi Rendimiento,
y mi esclavitud mas pesa,
mas pesa el alma, pues zesa
con vuestro Rigor su aliento, 870
mas pesa cuando os escucho
tan cruel a mi tierno amar
Pri. ya no lo puedo llevar
Gar. açes vien que pesa mucho
fen. mirad
Bal. tengo amor
fen. exçeso 875
conmigo es
Bal tengo valor
fen. Roca soi
Bal. tengo Rigor
fen. sois cruel
Gar. tanvien tiene eso
----fen.|
de valor estoi armada
Bal.| yo me armare del poder 880
flo.| temo que avançe a de aver -apte.
Gar.| esto guele a tarquinada
-------fen.
no ai defensa al poder?
Bal. no
todo lo llega alcanzar

fen. os lo podran estorvar 885
Bal. quien a de estorvarlo?
----------------------------
| sale el prinzipe y Garivai |
----------------------------
Pri. yo
Bal. vos prinzipe, como, así
fen. cruel lançe?
flo. el amor se elo
Pri. la pasion me arrevato; -ap te .
enmendarlo quiero
Bal. a mi? 890
(ciego estoi) no allo Raçon
para que aqui me digais
Pri. ynfante no prosigais
fen. mucho temo esta ocasion -ap te .
Pri. pues el deçiros que puedo 895
vuestro deseo estorbar
no es porque intente mostrar
mi valor con vos, ni exçedo
de ermano y amigo, pues
solo fundo aquese enpeño, 900
en que esperandoos por dueño
mi prima astrea, que es
hermosa imvidia del zielo
son para el amor enojos
que estando ziego a sus ojos 905
corrais para otras el velo
Bal. esta vien, mas governar
en las ajenas pasiones

20 22
son arriesgadas agçiones
Pri. nunca puedo yo arresgar 910
(mucho e de açer en tenplarme) -apte .
viendo vuestra jentileça
Bal. y si piensa vuestra alteça
que io aqui
Pri. es en vano darme
satisfaçion
Bal. no la doi 915
Pri. ni yo tal os pido ynfante
Bal. pues cuando de astrea amante
esclavo Rendido soi
---------------------
| sale astrea al paño |
---------------------
Astr. a que vuen tiempo e llegado
pues sus fineças escucho 920
Bal. mi amor se desaira mucho
en que aias ymajinado
que pueda en vos su velleça
tener mas estimazion
Astr. que escucho, estos zelos son 925
del Prinçipe
Bal. y vuestra alteça
pudiera advertir aqui
Pri. ya ynfante todo lo advierto
y el quererla yo
Ast. esto es zierto
Pri. estimar deveis

Ast. a mi 930
sin duda el prinzipe quiere,
ya que su muerte se trate
siento, yo le he de avisar
Bal. cuando yo la llego a amar
esta de mas?
Pri. si no avate 935
de su sovervia los vuelos -ap te .
me e de enojar: esto infante
es zelaros como amante
Bal si ya veo, que son zelos
Pri. que es eso
Ast. çeloso esta 940
el me adora
Gar. flora +
flo. di
- esto se madura: si.
Pri. viven los zielos que ia -ap te .
no cave en el sufrimiento
mi enojo, zelos dezis? 945
que es zelos? vos no advertis
que avlais conmigo?
Ast. contento
me da el mirarle enojado
Pri. pues supongo que io al zielo
de fenis, con el desvelo 950
menor vviera mirado
Gar. ya esto esta como a de estar
Astr. mas que oigo? yo me engañado
fenis es de quien a havlado?
ya no le pienso avisar 955

21 23
Pri. mucho es mirado, si ubiera
ymajinado; no se
que termino allara que
no siendo nada, algo fuera
fen. ai de mi
flo. muerta esta mi ama -apte . 960
Pri. y algun atrevido o nezio
yntentara en mi despreçio
perturvar mi tierna llama,
para mis hiras tuviera
vidas que no le quitara, 965
almas que no le arrancara,
sangre que no le veviera,
sin que
fen. señor suspender
deveis el curso al furor,
mirad ques contra mi onor 970
Pri. fenis questo es suponer;
que vuestro sol soverano
claras luzes da a la esfera
Bal, Reparar aqui pudiera
vuestra alteça que su ermano 975
soy
fen. o que lançes prolijos -apte .
Bal. y enmendar pasiones tales
porque somos mui yguales
pues somos de vn padre ijos
Pri, Pero advertiros conviene 980

que aunque ijos de vn mismo Padre
que fue ariadna mi madre,
y la vuestra mitilene
al p no ;Astr.fuerte enpeño;
fen. grave mal;
Bal. esa misma Razon, es 985
la que me engrandeçe, pues
si por padre soi ygual,
por mi madre vive el zielo
que me açe su sol dibino
no solo tan vueno, sino 990
Pri. mentis
Gar. pescosela al vuelo
Pri. y vuestra sovervia osada,
(antes que lo pronunzieis)
oi castigada vereis
----------------------------
| meten mano |
----------------------------
Bal. valor tengo, y tengo espada 995
Gari. ea, llegaron a las manos
fen. Prinçípe
-----------------------------
| sale astrea |
-----------------------------
Astr. ynfante
Gar. perdido
va esto
flo. el Rey a salido
-------------------------------------
| sale el Rey y el marques |
-------------------------------------

22 24
Rey Pues que es esto?
Gar. ser ermanos
Rey como polidoro asi 1000
como desta suerte ynfante,
Pri. señor
Bal. señor
Gar. Gran montante
Rey en presençia de astrea aqui
vno y otro enfureçido
Ast. yo señor aora llege 1005
Rey deçid cual la causa fue?
Pri. nada es señor
Bal. nada a sido
Rey que fue ynfante? Responded
Bal. el prinçipe lo dira;
mas poco le durara -apte . 1010
su sovervia | vasse
-------
Rey. detened
marques al ynfante
Mar. que el
dio la ocasion, evidente
es, que el prinçipe es prudente | vasse
-----fen.
al Rey temo ques cruel -apte . 1015
Rey Retiraos, solos quedemos
Ast. ya os ovedezco señor
fen. ai polidoro, ai amor;
Ast. del prinçipe los estremos -apte .
con su muerte acavaran - | vasse 1020
---------

fen. el alma en sus ojos dejo -| vasse
--------flo.
echo vn leon queda el viejo | vasse
-------
Gar. yo me escurro pian pian -| vase
----------
Pri. que querra mi padre asi -ap te .
Rey. aora es vuena ocasion -ap te . 1025
de lograr la ejecuzion
de su muerte, pues aqui
juntos su ira y su achaque,
dan causa vastantemente,
a creer quel agçidente 1030
de ellos naçio, y asi aplaque
la maliçia presunziones;
quiero para asegurarle
aora con cariño avlarle:
# Prinzipe hijo (mis pasiones 1035
la cautela encuvra aqui)
Pri. que oigo -ap te .
Rey. yjo polidoro
Pri. aqueste cariño ygnoro= ap te .
Rey. oye atentamente
Pri. di
Rey. muchos dias ha que oigo 1040
polidoro que te quejas
de que con Rigor te trato,
y te enpeñas de manera
en este engaño, que diçes
que te avorrezco (si vieras 1045
mi pecho, allaras quel odio

23 25
aun asta tu vida llega
y te engañas polidoro,
engañaste ijo, que esta
que a ti crueldad te pareçe 1050
Raçon de estado es discreta
con que se debe a los ijos
tratar, pues si se les muestra
todo el cariño, ocasion
dan para que no les teman 1055
a los padres, ques amor
fuerte escudo de defensa,
Pri. valgame el zielo si acaso -apte .
conoçiendo cuanto ierra,
mi padre, ya arrepentido 1060
suspender mi muerte yntenta?
Rey mi hijo eres el ser te di,
vna sangre nos alienta
otro yo eres Polidoro;
pues que Raçon ai que pueda 1065
persuadirte, a que io falte
a mi ser y sangre mesma.
Pri. zierto es, el zielo sin duda -apte .
en amor sus yras trueca;
es mi padre al fin
Rey que aun siendo --apte . 1070
finjido avlarle asi sienta
# y porque aqui polidoro

tu engaño y mi verdad veas
sin preguntarte la causa
del disgusto (pues que sea 1075
valarte el culpado entiendo
de tu cordura y prudenzia;)
oy, a pedirte perdon
Rendido a tus pies, que venga
le e de mandar
Pri. no señor 1080
no me aga vuestra alteça
ese pesar, que a mi hermano
le quiero con la terneça
que devo, y las desazones
de entre hermanos, aunque llegan 1085
tal vez a alterar la ira
en el amago se quedan
Rey solo tu gusto deseo
pues tu no gustas no venga
Pri. zielos ya es zierta mi dicha=ap te . 1090
alavo vuestra clemenzia
pues tal mudança en mi padre
miro
Rey lo que me da pena
es que con el disgutillo
ese achaque que te aqueja 1095
el coracon, Puede aora
molestarte con mas fuerza

24 26
Pri. no ara señor, questos dias
haçen que mejor me sienta
vnas vevidas cordiales 1100
que el medico me Rezeta
Rey tomastela oy?
Pri. no señor
Rey pues el tomarla aora sea
prevençion, ola.
-----------------------------
| sale Rodulfo |
-----------------------------
Rod. señor
Rey. Rodulfo pues ya dispuesta 1105
del prinçipe la vevida
estara, aora a ocasion llega -apte .
entendeis?
Rod. ya os e entendido
Rey. pues al instante traelda
Rod. por ella voi ---- | vasse
----------
Rey yd que espero 1110
que esta a de ser la postrera
vez, que de ella neçesite
Pri. o zielos y con que priesa -apte.
el aspid disimulado
su mortal veneno muestra? 1115
o con cuanta vrevedad
aquella mina secreta,
que engañosas flores cuvren

sulfureo volcan Revienta?
o como aquella tirana 1120
yproquesia, hiena
engañosa fue, que esconde
la muerte entre la terneza?
que aia tal Resoluzion
en vn padre? avra quien crea 1125
que anime ynjusto el cuchillo
contra lo mismo que enjendra?
# de que fiera, de que vruto
tan varvara agçion se quenta?
como padre aleve, como, 1130
no te da exenplar aquella
ave, que avriendose el pecho
con sangre suia sustenta
sus hijuelos, y su vida
ofreçe, porque no mueran? 1135
como
-----------------------------------
| sale Rodulfo con vn vaso de vino |
-----------------------------------
Rod. aqui esta la vebida
Rey pues porque tomarla pueda
con mas quietud, vna silla
le llegad; asi que tenga -ap te .
lugar Rodulfo dispongo 1140

-------------------------------------------------
| 25 27
| Pone Rodulfo el vaso sovre vn bufete
| el cual sacara vn poco de vino o agua
| y se sentaran el prinzipe y el Rey
| y a las espaldas del prinzipe questa
| ra sentado a un lado, a de estar el
| vufete y Rodulfo sacara las cajas,
| que an de ser parezidas y de la una
| que a de traer vn poco de açucar echa
| ra en el vaso a su tiempo y a de estar
| de manera que lo vea el Rey =
--------------------------------------------------
Pri. pues si esta en pie vuestra alteza
Rey. ya me siento, sientate yjo,
que asi as de morir -ap te .
Pri. que sienta
mas que el mirar sus crueldades =ap te .
el escuchar sus cautelas 1145
Rey. oi consigo mi deseo -ap te .
Rod. de polidoro es aquesta
la caja, el sonvrero oculte
la de el Rey, la piedad vuestra
dioses me asista
---------------------------------------------
| echa los polvos
---------------------------------------------
Rey ya al vaso 1150
Rodulfo el veneno entrega -ap te .
Rod. no aparta de mi los ojos. ap te

que aqui no penetre, quieran
los zielos, mi novle engaño
Pri. que aguardas Rodulfo, llega 1155
con esa vevida
Rod. ya
la tiene aqui vuestra alteça
-------------
| dasela |
------------- -------------
Rey dadme la caja Rodulfo= | ap te . y Reca
| tandose
Rod. toma señor -------------
Pri. es la mesma
que suelo tomar?
Rod. señor 1160
la mesma es y lo que en ella
ai de mas, es el amor
con que mi lealtad desea
servir a quien tanto estimo
Rey como ejecutada queda, -ap te . 1165
mi orden, equivocando
Razones, me avisa
Pri estas
Razones equivocadas -ap te .
asegurado me dejan
de que la puedo vever 1170
Rey. que te suspendes?
Pri. como esta
es vna memoria, que
de mi mal, padre, me acuerda,
cuando mirandola estoi
la muerte me Representa 1175

26 28
Rey el corazon le da avisos
Pri. en fin quieres que la veva?
Rey. veve yjo, que tu vida
consiste y mi gusto en ella
--------
Pri. vevo pues | veve |
Rey el efecto ovre -------- 1180
que mi voluntad desea
Rod. no lo permitan los zielos -apte ,
Rey ynumano
Pri. esta fresca
me a consolado
Rey. y a mi,
puedes creer que me consuela 1185
Rod. no ara tanto como entiendes? -apte .
Pri. pero que es esto? que inquieta
vatalla (ai de mi) en el pecho
siento, que llama violenta
es la que me avrasa?
---------------------------------
| açe estremos
---------------------------------
Rey. ya ovra -apte . 1190
Rod. que escucho? de que se queja
el prinzipe? -------apte .
Pri. que me avraso,
que el corazon me atraviesan
Rey orror me da mas ya esta echo. apte .
que sientes hijo que pena? 1195
Rod. dioses que escucho? si acaso -apte .
turvado erre las cajetas?

Pri. zielos que muero Raviendo,
ai de mi,
---------------------------
| cae como muerto |
---------------------------
Rey ya muerto queda
Rod. y yo tanvien estoi muerto -ap te . 1200
Rey enpieçe aora mi cautela:
Balarte, Astrea, marques,
vasallos
---------------------------
| salen todos |
---------------------------
Todos señor
Rey que adversa
fortuna
fen. zielos que miro?
Rey. al prinzipe (grave pena) 1205
su achaque (fuerte dolor)
le a apretado de manera,
que juzgo que es muerto
fen. dioses
que escucho?
Gar. pese a mi avuela
muerto mi amo? que dizen 1210
vive dios que a sido treta de Rodulfo
de Rodulfo ----- ap te .
flo. ai que dolor
Bal. ya soi Rey ---- ap te .
Ast. ya sere Reyna ap te .

27 29
Bal. ai hermano
Ast. ai primo mio
onori. que lastimosa trajedia 1215
marsq. muerte tan intenpestiva apte .
mucho que pensar me deja
Rod. ques lo que pasa por mi ---apte .
fen. no es verdad pues no estoi muerta
Rey ai hijo mio, quitalde 1220
vasallos de mi presenzia
Gar: aiudame onorio
ono, vamos
Gar. si Rodulfo es quien la pega
voto a dios que le e de dar
de manera que le duela apte . 1225
ai señor del alma mia 1100
--------------------------------
| llevanle en la silla los dos |
------------------------------ono:
vien el malogrado pesa,
Rod. si es verdad esto que miro? apte .
fen. solo quien save amar pueda
exsajerar mi dolor -apte . 1230
Rey, ven valarte, ven astrea - | vasse
---------
Bal. ya me alvoroza el poder | vasse
---------
Ast. ya me llama la grandeza | vase
mar. vera greçia mi valor -------si
averiguo mis sospechas | vasse 1235
Rod. zielos si yo e sido causa -------

de que polidoro muera?
fen. dioses pues que no ai dolor
capaz para tanta pena
Rod. conjurense contra mi 1240
fuego, viento, mar, y tierra
fen. prestenme su sentimiento
zielos, montes, aves, fieras
vanse
--------------------------------fin
de la primera x a .
[firma]

1 30
segunda jornada de no ai contra
vn Padre Razon
------------------------------------salen
el Prinzipe y garibay
--------------------------------------
Gar. señor pues, que te miro, y que te toco
y pues que vivo estas; y no estas loco 1245
como a vozes en greçia se repite
tus pies a mi alegria le permite;
Besartelos me deja,
y este gusto, de yndultos a la queja
con que astaora e estado, 1250
de que verte, señor no me an dejado,
-----------
| desde el suzeso triste
| en que tal susto a tus criados diste,
----
| y desde oi Rodulfo tenga vida,
| pues mi saña enzendida 1255
| que la traizion en su dovlez adbierte
| en levadura le tenia la muerte:
------
| dime lo que a pasado
-----
|| y como del enzierro te an dejado
|| salir, y dime, pues mi lealtad pruevo, 1260
|| todo aquello que aqui preguntar debo,
-----------porque
mi gana de saver es mucha
Pri. Pues si saverlo quieres todo escucha:
ya saves que Rodulfo la vevida
me dio,

Gar. selo mui vien
Pri. y que sin vida 1265
me vieron
Gar. y que yo llore tu muerte;
Pri. y que savras tanvien claro se advierte
que de mi ynjenio fue finjida traza,
Gar. ya se pues vivo estas que fue trapaza
con que la hira a tu padre as suspendido 1270
Pri. pues oie aora lo que no as oido
# Apenas de mi agcidente
sagaz, advertido, astuto,
con colores de verdad
le di al engaño dibujos, 1275
para finjir de mi vida
desenlazados los nudos;
cuando para averiguar
lo traidor, y leal discurro
a todos por los senvlantes, 1280
que son vidrieras que puso
jupiter al corazon
por donde (aunque el cristal turvio
nuves finja a lo aparente)
verse deja, aunque en confuso, 1285
---
| la pena como entre sonvras,
| como entre luzes el gusto:
--------------------------------
| Por estos espejos pues |
| que dio el cuidado al descuido

2 31
| en algunos vi el pesar, 1290
| la admirazion vi en algunos,
| en otros la suspension,
| las sospechas mire en muchos,
| y en todos la turvazion:
| conozi en mi padre ynjusto 1295
| vn hipocrita dolor
| hijo de vn Rigor sañudo
| traidor cocodrilo que
| el vlando azento dispuso,
|| para que en forma de alago 1300
|| fuese el tormento mas duro:
---a
mi hermano, y astrea, como
se mira en los dos tan vno
el deseo de reinar,
con tal claridad los juzgo, 1305
que para ver su alegria
me sovrava espejo mucho:
enterneziome el mirar
a mi amigo fiel Rodulfo,
que como ygnorante estava 1310
de aquella figçion, confuso
me mirava, y que dezia,
entendi, con lavio mudo;
si no te e dado la causa
como padezco los sustos? 1315

mirava a mi amada fenis,
y ella me mirava a urto,
y como el Respeto cruel
del dolor ministro ynjusto,
en la carzel del silenzio 1320
a sus sentimientos puso,
con el haogo oprimido
en sus ojos mal enjutos
atesorava de perlas
preçiocsisimos diluvios, 1325
------------------------------------------
| | cuias nativas corrientes |
| | Represava el disimulo, |
| | mas como eran sus pestañas |
| | prision poca a mar tan mucho, |
| | por entre sus vlandas Rejas | 1330
| | vi fujitivos algunos |
| | cristales, que desasidos |
| | del Rigor que los contuvo, |
|| y aun por sendas de grana |
| | caminando tan astutos, | 1335
| | que acovardado el aliento, |
| | sordo el paso, manso el curso, |
| | auno manchavan sus huellas |
| | el carmin que los condujo: |
-----------------------------------------
| yo te confieso ai de mi, 1340
| que fue alli mi valor mucho,
--------pues
fuerças a rresistir
tormento tan grande tuvo;

3 32
-------------------------------------
| mas fue sin duda porque |
| como en fenis, y en mi, es vno | 1345
| el aliento, vna es el alma |
| vno el ser, y vno el ynfluxo, |
| vna fue tanvien la pena, |
| y como ella al cristal duro |
| para que no le aogase | 1350
| presto, el fujitivo curso |
| de su Recatado llanto; |
| vado alli mi pena tuvo, |
| y sirvio de alivio mio |
| lo que fue descanso suio: | 1355
-------------------------------------
# llevaronme en fin al lecho;
(vienen medicos, del pulso
se informan, y como no allan
(claro esta) agzidente alguno,
pues mi ficçion ya se ve 1360
que alcançar alli no pudo;)
declaran que tengo vida,
que es desmaio dizen vnos,
que fue aire, otros afirman,
otros que son vnos vmos 1365
que haogan al corazon;
con que vi que en el estudio;
de la medizina no ai
conozimiento seguro,

ni zierta zienzia, pues entre 1370
tantos honvres dogtos, juntos
el conozimiento fue
contrario de cada uno
---------------------------
| y que era mi mal finjido |
| ninguno conozer supo: | 1375
----|---- |
| | aPlicaron medizinas |
| muchas; mas yo que discurro |
| que aquella figçion, no era |
| posivle durase mucho; |
| vuelvo en mi, los ojos avro, | 1380
| a todos miro confuso, |
| como si de algun pesado |
| sueño dispertara, a cuio |
| tan no esperado suzeso |
| mudados mire en vn punto | 1385
| los senvlantes, pues aquellos|
| que me lloravan difunto, |
| las ynsinias del dolor |
| vorraron con las del gusto; |
| y los que en mi muerte eran | 1390
| ynteresados, al susto |
| de ver que vivo, cortaron |
| a su Regozijo lutos: |
------------------------------
# queria mi padre (a zielos)
esforzar con disimulo 1395
el contento de mi vida,

4 33
y con costarle arte mucho
no era posivle encuvrir
su pena; pues aunque supo
en la ocasion de mi muerte 1400
finjir su dolor astuto;
darle alegria al senvlante
aunque lo intento no pudo;
que en el valor mas prudente
por mas difizil arguio 1405
el Reprimir vn pesar
que disimular vn gusto:
------
# | Al contrario en fenis fue,
| pues sus ermosos carvunclos,
| sovre aquella tenpestad 1410
| de perlas (que antes detuvo
| el Respeto) conjelaron
| aora otro nuevo diluvio
| con el goço de mi vida
| y como se allaron juntos 1415
| dos tan copiosos Raudales
| en Remanso donde aun vno
| con tanta estrechez estava,
| fue preçiso que el orgullo
| de las creçientes opuestas 1420
| Ronpiese el zerrado muro
| de lagrimas, y arrojadas
| las del doloroso susto
-----

----
| como vyendo de las otras,
| que ivan diziendo presumo, 1425
| a tormentas de plazer
| rindanse las del disgusto:
----
# mirame con vida pues,
y por sosegar el duro
Rencor de mi padre (atiende) 1430
vn nuevo engaño yntroduzgo,
# finjome sin juizio, y
mil delirios articulo;
miro a mi padre y postrado
digo que el gran dios saturno 1435
es, y no fue sin misterio,
pues aqueste dios perjuro
sus hijos despedazaba,
otros desacuerdos muchos
de aqueste jenero digo, 1440
para afectar el asunto
que tome; y te zertifico
le costava el disimulo
algun travajo al injenio;
pues pareçer loco agudo, 1445
si, sin juizio puede ser
no puede ser sin discurso:
# tenido por loco ya,
los medicos que Recluso
este, hordenan, y que no 1450
dejen verme de ninguno,
juzgando que este agçidente

5 34
curarse pudiera oculto;
mas viendo que no aprobechan
ni la zienzia, ni el discurso, 1455
que la medizina falta,
y que se pierde el estudio,
que me dejen salir mandan
vuscandole nuevo Runvo
a mi cura; salgo pues, 1460
A mi amada fenis vusco,
-----
| allo ocasion en que avlarla,
| mi cautela le descuvro;
---------------------------------
| enterneçele el contento
| tanto, pero aqui me escuso 1465
| de encarezertelo, pues
| todos los contentos juntos,
| y los Regozijos todos,
| que puede zifrar el mundo,
| puestos en vna valança 1470
| auno ygualaran al suio:
---------------------------------
# | Biene jente a fenis dejo
| avlo despues con Rodulfo;
| de mi figzion me da queja,
| pues a su lealtad la encuvro; 1475
---satisfaçele
mi amor;
diçe que mi padre ynjusto
con mi yncapazidad tiene
sosegados los ympulsos
contra mi vida, pues para 1480

sus yntentos, todo es uno
que este muerto, o incapaz;
que a valarte el zetro agusto
zederle quiere, y que el,
y astrea del cruel ynsulto 1485
compliçes tanvien an sido;
yRitame lo que escucho
tanto, que por ese alto
zeleste estrellado muro,
por ese divino movil 1490
tachonado de carvunclos,
por todas las poderosas
deidades sagradas juro,
que mi vengança a de ser
para los siglos futuros 1495
memoria, exenplar, asonvro,
pues valiente, cruel, sanudo,
flechando, yras, Rayos, muertes,
si una vez la espada enpuño?
si el mas vreve amago aliento, 1500
si animo el menor ynpulso,
y si el mas tenplado enojo
encargo al vrazo Rovusto,
tristes Ruinas seran
de grezia los fuertes muros, 1505
frajiles seran destrozos
sus ynvencivles Redugtos,
sus naves que errantes selvas
son del canpo de neptuno,

6 35
A mi hira seran del noto 1510
desechos polvos caducos,
y de los traidores pechos
sacando el corazon vruto,
puestos a mis pies seran
alfonvra a mi solio augusto, 1515
exsamen de mi balor,
castigo de sus ynsultos,
exenplo de mi vengança,
de mi vraço, heroico triunfo,
de greçia lloroso espanto, 1520
y asonvro de todo el mundo;
Gar. Aqueso si mueran todos
este padre neron muera,
muera, hermano, y prima fiera,
mueran vngaros, y godos: 1525
mueran que io a tu serviçio
ya a colera me provoco,
y pues te tienen por loco
haz vn dia de juizio:
------------------------------
Pri.| dime esta ira que siento | 1530
| justa rrazon no la mueve? |
-- Gar.| si señor y aqui lo pruebe |
| | Pri.| quien a de provarlo? |
-- Gar.| vn cuento;|
| mui largo y mal predico, |
| zierto Relijioso vn dia | 1535
| y a una mujer que le oia |
| mal de corazon le dio: |
| al Ruido el padre parado |
------------------------------

--------------------------------------------
| Pregunto que pudo ser, |
| y dijo vno a esta mujer | 1540
| mal de corazon le a dado; |
| pues de que; (con inpazienzia) |
| dijo el padre aqui le dio? |
| y el vellacon Respondio, |
| de oir a vuesa reverenzia; | 1545
| pues como el desvergonzado |
| dijo el fraile enfurezido |
| save ques de averme oido, |
| aquese mal que le a dado? |
| a lo cual el honvre alli | 1550
| le Respondio en vn momento |
| yo lo se, porque ia siento |
| que me quiere dar a mi: |
| aplico; mira que tal |
| te predican el sermon, | 1555
| pues penetra el corazon |
| oir su traizion desigual, |
y si aqui con Razon fundo |
| señor tu hira ynumana, |
| pues yo me siento con gana, | 1560
| de matar a todo el mundo, |
|--------------------------------------------|
| Pri. el cuento vviera estimado |
| |
| si el mal mentado no huvieras |
| que asi me aflije. |
| Gar. de veras |
| que ia se me avia olvidado | 1565
--------------------------------------------
Pri. flora viene alli procura
entretenerla que quiero
yr a ver a fenis, pero

7 36
te advierto que mi locura
para ella es zierta
Gar. pues no? 1570
ya se que loco as de ser
y por tal te han de tener
todos, sino fuere yo
fenis y Rodulfo
Pri. asi
lo fio de tu lealtad --- |vasse 1575
----------
-----------------------------------
| sale flora |
---------------------------------flo.
so garivai,
gar. o deidad
peregrina
flo. que ai por ay;
ya me trata con desdenes,
y ya de mi se a olvidado,
Gar. pues eso te da cuidado 1580
cuando tu en onorio tienes
enpleado tu amor?
flo. zeloso
estas mui ynpertinente
Gar. quieresle tu?
flo. es evidente,
mas quierole para esposo 1585
-----------------------------
Gar.| si es tu esposo y yo vn povr|ete,
| para que a mi me as que|rido?
flo.| porque el amor de un |marido
| es vn amor sin sainete |
-----------------------------
Gar. quien tu afecto a granjeado 1590
tanto tu afecto previene?

flo. no se que diavlos se tiene
ques de mas primor lo vrtado
Gar. pues e de ponerme a tunbo
de vn marido Rufian? 1595
flo. aquesta voz de galan
tiene vn retintin de Runvo
Gar. si asi es, en tus brazos oy
juro enfermedad y ausenzia
----------------------------------------
| avrazanse y sale onorio al paño y los ve
-----------------------------------------flo.
que cordura
Gar. que prudençia 1600
ono. zelos que mirando estoi?
Gar. mas onorio nos a visto, ap te .
y yo si la verdad avlo
le temo porque es vn diavlo
ono. como mi furor Resisto? 1605
----------------------------------------
| Apartala de un enpellon Garivai
------------------------------------------
Gar. sois flora vna desatenta,
y pudierais atender
a que aveis de ser mujer
de vn homvre de tanta cuenta
de tanta novleça y vrio 1610
como onorio ques mi fiel
amigo, y el onor del
lo miro yo como el mio;
y me causa mucho enfado
ver el apetito agudo, 1615

8 37
en quien tiene ya leudo?
vn marido tan honRado | vasse
----------ono.
mucho devo a garivai
es mi amigo verdadero
flo. ven aca loco
sale ono. quespero 1620
ynfame traidora
--------------------------------
| da tras de ella |
------------------------------flo.
ay
--------------------------------
| sale valarte |
--------------------------------
Bal. ques eso?
ono. nada señor
Bal. ydos, quedate tu flora
flo. llego el infante a vuen ora
ono. quevradizo es el onor -- |vasse 1625
----------
Bal. pues que me miro penar
en tormento tan estraño,
para alivio de mi daño
el Remedio e de vuscar:
flora
flo. que mandas señor? 1630
Bal. de mi grave mal aqui
vusco medizina en ti
flo. pues tienesme por dotor?
Bal. tu esclavo soi, esta pena
tenpla y toma
----------------------------
| dale vna cadena |
----------------------------

flo. lo que alavo 1635
es que siendo tu el esclavo
me eches a mi la cadena
Bal. por fenis padezco, el ver
te duela mi ansia mortal
flo. para curarte ese mal 1640
mucha zienzia es menester
Bal. a mi amor flora la inclina,
flo. es vna enferma yndiscreta
Bal. pues por que?
flo. no *se sujeta
señor a la medizina, 1645
mas ella viene aperziva,
pues ya anocheçe esconderse
vuestra alteza aqui, y valerse
de alguna minorativa
---------------------------
| dentro fenis |
--------------------------fen.
flora trae luzes aqui 1650
flo, adios, señora ya voi --|vasse.
--------
Bal. fortuna aiudame oy
-----------------------------------------
| escondese a un lado y sale al paño
| al otro el prinzipe=
----------------------------------------
Pri. la voz de fenis oy
y pues save que e de estar
en este sitio escondido, 1655
y me tiene prevenido
el que no la llege a avlar

9 38
asta que me llame, quiero
aguardar que avisar pueda,
--------------------------------------------------
| sale fenis, y flora con luzes
--------------------------------------------------
Bal. si a solas aqui se queda 1660
la ocasion lograr espero
fen. deja esas luzes y vete
flo. dejolas y voime, en nada
puede culparme, pues ella
es quien diçe que me vaia: 1665
------------------
# señor ai te la dejo | a valarte |
----------------no
andes a gerra galana
sino santiago y a ella;
señores esto es ser criada
y aver tomado cadena ------- 1670
ques zircustanzia que agrava | vasse
------fen.
esperando polidoro
mi dueño estara
Bal. que anda
jente azialli e sentido,
no pretendo salir asta 1675
que este en quietud todo
Pri. pues
fenis mi vien no me llama
no deve de estar segura
---------------------------------------------
| sale astrea al paño por la p ta . de en m o .
---------------------------------------------
Ast. mucho sospecha quien ama

que entro valarte en el cuarto 1680
de fenis, vna criada
me a dicho.
fen. avisarle quiero;
pero que miro, o me engaña
la vista o alli la sonvra
vn vulto de honvre retrata, 1685
si es ylusion? pero no
no lo es, los zielos me valgan
pues entre aquellas cortinas
de aquella mentida estanpa
miro el orijinal zierto; 1690
y es valarte pena Rara?
puede aver maior desdicha?
Astr. alli aunque por luz escasa,
vn vulto miro escondido
y pues asi se Recata 1695
el es, a traidor?
fen. que are?
cielos
Pri. mucho fenis tarda
Bal. a salir no me Resuelvo
Ast. aqui e de estarme
Pri. o que largas
son, si las mide el deseo, 1700
las horas de la esperança
fen, si al ynfante a culpar voi,
y a dezirle que se vaia

10 39
ocasion le doi en que
de su zegedad se valga; 1705
si a polidoro pretendo
yr a dezir la tirana
traizion de su hermano, el mismo
Riesgo corre, pues si trata
valarte aqui de seguirme 1710
juzgando que me voi, alla
a polidoro escondido;
si llamar a las criadas
quiero, a los dos pueden ver
con que se arriesga mi fama, 1715
y si me quedo aqui arriesgo
que el vno o el otro salgan;
pues sea esto, las luçes mato
y voime,
--------------------------------------------------
| mata las luzes y vase y sale valarte
| y quiere ir tras ella =
--------------------------------------------------
Bal. espera tirana
de mi alvedrio
Pri. que escucho? 1720
------------------------------
| sale astrea |
------------------------------
Ast. salir quiero
Bal. pues yngrata
no te valdra tu crueldad

Pues en mis vraços?
--------------------------------------------
| con estos versos anden los dos ten
| tando y valarte ase a astrea.
---------------------------------------------
Ast. aparta
traidor
Pri. ai de mi valarte
alcanzo a fenis, Pus valga 1725
vna locura finjida
a otra locura del alma
Astr. tirano suelta
Bal. tu puedes
soltar tu crueldad
-----------------------------------------------
| sale el prinzipe desvia astrea
| y cojele de los vraços a valarte
| y estaran los dos forzejando.
-----------------------------------------------
Pri. aparta
quentra el valeroso muça 1730
cuadrillero de vnas cañas
Ast. polidoro es
Bal. quita
Pri. acudan,
miren que grezia se avrasa
y aquiles vlason de todos
los exsorta a la venganza, 1735
tente paris
Bal. suelta nezio
Pri. ques soltar, si a elena tratas

11 40
de Rovar, a elena ques
de menalao prenda cara
con quien estava vna noche 1740
quando tocaron alarma
Bal. vive el zielo
------------------------
| sale Rodulfo con luzes |
------------------------
Rod. que rruido;
pero que miro?
---------------------------
| APartanse todos |
---------------------------
Pri. no es nada;
enterrad ese muerto luis quijada
Rod. ynfante, Prinzipe, astrea, 1745
Pri. lo que miro duda el alma -apte .
Bal. zielos que mirando estoi? -apte .
Ast. de que valarte te allas
suspenso, yo soi, que miras?
no estrañes, no, la mudanza, 1750
pues amor con tropelias
las falsedades engaña
Bal. corrido estoi vive el zielo -apte .
no allo disculpa que darla
Rod. dezidme lo que esto a sido? 1755
Pri. ai valarte que tratava
de poner en solfa vn duo
mas la consonanzia errada
salio, Pues al tocar el instrumto .

entendio que era sastre y es zapatero 1760
Rod, ynfantes no me direis
deste Ruido la causa?
Bal. porfiar en la pregunta
Rodulfo, ques demasiada
nezedad aqui os advierto 1765
pues quien de prudente trata
no pregunta mucho a quien
no quiere Responder nada |vasse
-------
Ast. yo Rodulfo si quisiera
Responderos, mas me ataja 1770
el mio, y vuestro Respeto,
pero paora aviso os valga
el deziros que vna joia
preziosa Rovaros tratan,
procurad, pues q. os inporta 1775
tanto, Rodulfo, Guardarla
Pri. vive dios quel vellozino
de olcos, ni la vrna dorada
adonde estan las zenizas
de julio zesar, ni el arpa 1780
de david, ni executoria
de hidalgo de la montaña
que no ai mas que dezir, puede
ni podra estar tan guardada,
como esta la ermosa yo 1785
de un argos, que las pestañas
se unta con açeite porque

12 41
Alguna deidad taimada
no se aga toro de europa
y se la lleve por vaca 1790
Ast. esta vien
Pri. no sino, no?
quien vien ata vien desata
Rod. aunque en voçes del delirio apte ,
aqui polidoro havla,
pareçe que de mi azento 1795
se articulan sus palavras,
pues las prendas que me tocan
tienen seguridad tanta
que con ser mias no mas
estan señora guardadas 1800
Ast. creolo asi, a aconpañarme
venid
Pri. vaia aconpañarla
que lleva mui vuena pesca
Ast. vien el prinzipe me trata
Rod. efecto es de su dolenzia 1805
Ast. esta locura es estraña
---------------------------------------------
| vanse los dos y sale fenis |
-------------------------------------------fen.
fueronse ya
Pri. ya se fueron
si ya se fueron yngrata,
para que del pecho mio
las quejas al lavio salgan 1810
y de tu traizion cruel,

Aleve, engañosa, falsa,
pueda mi dolor
fen. que dizes?
polidoro, asi me tratas?
mi señor, mi vien, mi dueño; 1815
Pri. mi mal, mi muerte, mi Ravia,
dejame que vive el zielo.
fen. como asi cruel agravias
a mi tierno amor?
Pri. que amor
cuando enzerrado se alla 1820
en tu cuarto, pero no,
no quiero dezirlo, vasta
padezer la ofensa, sin
el dolor de pronunziarla
fen. pues que culpa tengo yo 1825
señor en ser desdichada?
Pri. no es desdicha lo que es culpa
lo que es traizion no es desgrazia
fen. yo traizion? yo culpa?
Pri. si
tu culpa, y traizion, yngrata, 1830
pues sin vna, y otra, no,
pudiera valarte
fen. calla
no prosigas, no prosigas,
que viven las luçes claras
de mi zielo (de mi zielo 1835
digo, no me culpes vana

13 42
Pues mi honor, no mi hermosura
es lo que mi lavio ensalça)
ques tanto lo que me ofendes,
ques en mi amor nezesaria 1840
toda la fineça, toda
la fe con que te idolatra,
para poder Resistir
de tu lavio ynjurias tantas:
---------------------------------------
| Cuando a los Raios del sol | 1845
| se opusieron nuves pardas |
| que no fuesen a su fuego |
| leves pavesas de nacar? |
| Cuando a la furia del noto |
| Ronper yntento engañada | 1850
| nave, que no le ofreziesen |
| tunva de zafir las aguas? |
Cuando al leon Rey de los vrutos |
| se atrevio otra fiera osada? |
| a oponerse, que no fuera | 1855
| desperdiçio de sus garras? |
| Cuando a la purpurea Rosa |
| previno mano villana |
| ajar, que de sus espinas |
| no saliese ensangrentada? | 1860
| sol es mi onor cristalino |
| leona valiente mi fama, |
| noto airado mi valor, |
| mi Respeto Rosa armada: |
---------------------------------------

--------------------------------------
| Pues que inporta, di que inporta | 1865
| que con nezias esperanças |
| nuve atrevida, nao loca, |
| livre fiera, mano osada |
| al sol, noto, leon, y Rosa, |
| puedan atreverse vanas, | 1870
| si sus desvanezimientos |
| en el prezipizio allan, |
| sol que luçes le defienden, |
| noto que ruinas desata, |
| leon que destrozos yntima, y | 1875
| Rosa que iras amenaça. |
--------------------------------------
# pues si esto es asi, y yo soi
quien soi y tu quien me amas,
como polidoro, como
prinzipe y señor (el alma 1880
se enterneçe) como di
faltando a rrazones tantas
a creer las sonvras te inclinas
y a la luz niegas la cara?
y como a mujer, si como 1885
a mujer no mas me tratas,
pues olvidado a quien soi
me diçes (afrenta estraña)
que io puedo; pero aqui
ya la voz al lavio falta, 1890
porque a tanto sentimiento
a tanto dolor, a tanta

14 43
ynjuria, ydioma pequeño
es el lavio y asi salgan
por los ojos que son lenguas 1895
con que se explican las almas
----------------------------
| sale al paño el Rey |
----------------------------
Rey el alvoroto que a avido,
de Rodulfo saver trata
mi cuidado, mas que miro,
polidoro aqui?
Pri. o que estraña 1900
fuerça, o que poder violento apte .
tienen del llanto las armas,
que no ai pecho que no Rinden,
corazon que no avasallan:
# suspende el dulçe corriente 1905
fenis mia, y aga pausa
de tus suspiros la causa
si la causa lo consiente:
no en tu zielo agravio yntente
haçer vna pasion vana, 1910
que a tu deidad la profana
el llanto a que te destina,
pues siendo toda divina
te da señales de vmana.
# mi Rezelo que ya muere 1915
el ver admira señora

que tan tiernam te llora
quien tan duramente yere,
perdon mi locura espere,
zesen del llanto querellas, 1920
no mas a tus niñas vellas
castiges con tierno anhelo
que se quejara tu zielo
si maltratas sus estrellas
Rey que oigo?
Pri. el enojo no dura 1925
en el zielo
Rey aqui ai traizion
vive dios, questa traizion Razon
es mucha para locura
fen. quien puede al Ruego estar dura?
Pri. ya tu perdon me prometo 1930
Rey de su locura el efeto
que a sido finjido toco
pues no save nunca vn loco
amar con tanto Respeto;
Rodulfo me engaño
------------------------------------------
| sale Rodulfo al paño de la otra p ta .
------------------------------------------
Rod. vuelvo: 1935
mas que miro? triste suerte
alli el Rey?
Rey darele muerte
Pri. que dizes?

15 44
fen. que io te avsuelvo
del yerro, y aora e resuelvo
que te vaias, que ia el dia 1940
amaneçe
Rod. ai honRa mia?
Rey yo quitare mis Rezelos
moriran viven los zielos
entramos --------- | vasse
--------
Rod. a un tiempo envia
sovre mi (dura crueldad) 1945
de mi lealtad y mi honor
el zielo vn lexislador,
mas primero es mi lealtad:
descuvierta la verdad
del engaño aqui el Rey ve, 1950
pues otro engaño me de
el Remedio en Riesgo tanto |vasse
------fen.
no te vas
Pri. tu dulçe encanto
Remora del alma fue
fen. Polidoro adios
Pri. detente 1955
mas jente entra
fen. quien sera
-------------------------
| sale garivay |
-------------------------
Gar. que açes mira que ia
andan vendiendo aguardiente,
y el voticario de enfrente

Preparando esta a su tia, 1960
y los ziegos a erejia
por copla Rezan, y azero
las damas con ser enero
toman; con que aqui venia
que estas las señas son que açesale el dia 1965
Pri. Pues adios mi dueño amado
fen. adios prinzipe y señor
Pri. y permita tierno amor
fen. y quiera propizio el ado
Pri. goçe tu zielo adorado 1970
fen. des al mundo maravillas
Gar. aziendo me estan cosquillas
fen. ai polidoro vien mio |vasse
-------
Pri. ay dueño de mi alvedrio |vasse
--------
Gar. ay que tiernas mantequillas 1975
pero onorio y flora aqui
vienen, esconderme quiero
veamos de lo que tratan
---------------------------------------
| escondese y salen onorio y flora
--------------------------------------ono.
digo flora que te creo,
y que es zierto que seria 1980
provar con tal finjimiento
de garivai la amistad
Gar. ve aqui porque llaman vuenos
a algunos honvres

16 45
flo. Pues puede
eso dudarse? por zierto 1985
si pensaras otra cosa,
que quedara mi honor vueno,
con vn picaro lacaio
borracho, ladron y puerco
Bufon, chismoso, y gallina 1990
Gar. hasi te honrren tus nietos:
todas las faltas que tiene
onorio me las a puesto
flo. Avlemos ya de otra cosa;
esta cadena te entrego 1995
que me dio valarte, por
la azesoria que tengo
de su amor con fenis
Gar. que?
alcaguetica tenemos?
flo. guardala con la sortija 2000
del diamante, y los dozientos
escudos, asta que llege
el dia en que zelevremos
nuestras vodas
ono. de virtud,
y de amor, eres ejenplo 2005
Gar. con tantas alajas ya
no me espanto que sea vueno
ono. todo lo traigo conmigo
gar. que traza daria yo zielos,

Para pescarle no mas 2010
que el diamante, y los dozientos,
y la cadena
flo. el Rey viene
ono. pues vamonos --|vasse
--------flo.
Arto siento
que no sea garivai
de toda mi azienda dueño, 2015
pero puede ser que pueda
ajustarse con el tiempo |vasse
------
Gar. los que creis en fineças
de mujeres atended a esto |vasse
------
-------------------------------------
| salen el Rey Balarte y Astrea
-------------------------------------
Rey hijos esto es lo que pasa 2020
Rodulfo, viven los zielos
me a engañado, y todo a sido
de su traizion finjimiento;
Polidoro con juizio
caval esta, pues yo mesmo 2025
lo he escuchado; entre los dos
el engaño, esta dispuesto;
con que es zierto que Rodulfo
aria de mis yntentos
capaz, al prinzipe y el 2030
claro esta, que disponiendo
su vengança estara, ved

17 46
cuanto amenazan los Riesgos;
muera polidoro, y muera
Rodulfo, vengando a un tiempo, 2035
en aqueste la traizion,
y en aquel el finjimiento:
Gran daño se espera, dese
a gran daño gran Remedio,
Bal. pues señor mueran los dos 2040
que ai que aguardar, y tu el medio
dispon, pues para servirte,
estan mi vraço y mi açero,
Ast. señor de vna vez se apage
este envejezido ynzendio, 2045
muera polidoro y goçe
valarte el agusto zetro;
que no por el ynteres
de mis dichas lo deseo
tanto, como porque tu 2050
veas logrados tus yntentos;
Rey Pues el modo de su muerte;
pero alli que viene veo
el traidor Rodulfo, todos
prudentes disimulemos 2055
----------------------------
| sale Rodulfo |
----------------------------
Rod. ea lealtad aiudadme, ap te .
y de polidoro el yerro
enmiende mi yndustria aqui,

Rey seais Rodulfo (no puedo
disimular el enojo) 2060
vienvenido; que ai de nuevo?
Rod. a solas quisiera avlaros
Rey vien podeis avlar, no tengo
nada que Reservar pueda
de valarte y astrea
Rod. puesto 2065
que esa lizenzia me dais
a deçiros aora vengo
senor, como a mi lealtad
y a vuestro servizio atento,
teniendo algunas premisas 2070
de que polidoro vuelto
avia de su agçidente;
(Pues la fuerça del veneno,
por averlo minorado,
como en su vida el efecto 2075
no ovro, pudo ya tanvien
aver consumido el tiempo
la demenzia que causo),
con muchos sagazes medios
he exsaminado si acaso 2080
mi juiçio es verdadero:
(con la verdad esta vez -- apte.
vestir el engaño yntento)
Rey= y que aveis averiguado?
Rod= le he oido avlar con mucho seso 2085

18 47
en algunas ocasiones,
y aunque es la verdad que vemos
en muchos desta dolenzia,
variar en los extremos
de su mania y que avlan 2090
con mucha Razon, y luego
a sus delirios se vuelven;
cunpliendo con lo que devo
señor este aviso os doi,
para que prudente y cuerdo, 2095
cuando os dejo prevenido
ovreis con mejor azierto
Rey. que escucho? yo me engañado apte .
leal es Rodulfo, confieso
que sin Razon le e culpado; 2100
pues claro esta que a no serlo
este aviso no me diera,
mudemos pues de consejo:
# dadme Rodulfo los vrazos
que ia vuestro amor advierto 2105
y vuestra lealtad
Rod. en mi
siempre allareis vno mesmo,
y en lo que he empeçado a ovrar
firme e de estar
Rey yo os lo creo
Rod. que fazil es de engañar apte . 2110
con Rigores vn cruel pecho

Bal. de vuestro afecto Rodulfo
vereis mi agradezimiento
Ast. cuando yo de greçia sea
Reyna, premiaroslo espero 2115
Rod. mas premio no solizito
que ver en el trono Rejio
coronado del laurel
a quien con el alma quiero
Bal. Guardeos dios
Ast. el zielo os guarde 2120
Rod. mal entendeis mi deseo ap te .
Rey supuesto Rodulfo, que
en el agçidente vemos
de polidoro, la duda
de si es zierto, o si no es zierto, 2125
para mi seguridad
que me aconsejais?
Rod. que atentos
con vno y con otro exsamen
la verdad averiguemos;
que a valarte el Reino jure 2130
como lo teneis dispuesto,
que si polidoro; como
se presume esta en su acuerdo;
que lo contradiga es
preziso, y sera el mas zierto 2135
exsamen que açerse pueda
yo le avisare primero ap te .

19 48
Porque no lo contradiga
Rey, vien dezis, pues desde luego
a la jura de valarte 2140
se convoque todo el Reyno,
que si el yntenta estorvarlo
muerte entonzes le daremos
Rod. si señor; pecho ynumano apte .
------------------------
| sale Garivai |
------------------------
Gar. Adonde mi amo; Pero 2145
con toda la Ronda e dado
Rey quien sois?
Gar. vn yndigno sierbo
del prinzipe
Bal. del podras,
ynformarte
Rey asi lo yntento
Rod. al criado temo -- apte .
Rey criado, 2150
sois suio?
Gar. sin merezerlo
Rey y de que dezid servis
al prinzipe?
Gar. de loquero
Rey como se siente estos dias?
Gar. demasiado esta de vueno, 2155
como vn estudiante come
y veve como vn cochero
Rey como del delirio esta
que me dizen que mas quieto
se alla?

Gar. en eso señor 2160
ai sus mases y sus menos,
por si la pregunta trae, -ap te .
malizia, cautelar quiero
la Respuesta, algunas vezes
que me engaña te confieso 2165
con todas aquestas varvas
Rey como?
Gar. como mui severo
me llama; y me diçe ola
Garivai, ya es otro tiempo;
si los dioses me an tenido 2170
cautivo el entendimiento,
por secretas causas suias
que no alcanzo, ya a los Ruegos
y ovlaziones de mi padre,
jenerosamente atentos, 2175
venignos al primer ser
mi juizio Restituieron
de que Rendido las grazias
le doi al piadoso zielo:
# yo lo oigo, y cuando ya estoi 2180
determinado a creerlo
----------------------ques
el anjel de la guarda|
Rey con lo que Rodulfo a dicho -ap te .
pareçe concuerda esto 2185
Rod. sagaz a estado el criado -ap te .
piedades son de los zielos

20 49
Bal. y los medicos que dizen?
Ast. Allan que tendra Remedio?
Gar: que medicos, queste mal, 2190
aunque viniera galeno
a curarlo, lo conparo
a la vasija que dentro
tuvo vinagre, que aunque
la laven con mas aseor 2195
siempre a de oler a vinagre
mas con todo yo me atrevo
si dais lizenzia a curarlo
Rey como
Gar. dandole dozientos
palos cada dia
Rey loco 2200
estas
Gar. no diçe el proverbio,
por la pena es cuerdo el loco?
y ai mil exenplares de ello
Rey viste alguno?
Gar. si señor
Rey adonde?
Gar. en aqueste cuento: 2205
# en sevilla vn loco avia
de tema tan desigual,
que vna piedra de vn quintal
al honvro siempre traia,
y al perro de cualquier casta 2210

que dormido podia ver,
dejavasela caer,
con que quedava eçho plasta:
con vn podenco afamado
de vn sonvrerero encontro; 2215
a cuestas la ley le echo
y dejolo ajustiziado:
# yndignado el sonvrerero
a el con vn palo salio,
y dos mil palos le dio, 2220
y tras cada golpe fiero
muchas vezes Repetia,
que era podenco, no viste
loco, ynfame? fuese el triste;
y luego aunque vn gozque veia 2225
mastin, o perro, mostrenco,
al yrle la piedra a echar
volviendola a Retirar
dezia, Guarda ques podenco:
---------------------------
| dentro el Prinzipe |
---------------------------
Pri. esta el señor Rey en casa? 2230
Gar. ay esta, el del sonvrerero
-------------------------
| sale el Prinzipe= |
-------------------------
Pri. no ai quien os de vna palmada
señor Rey Padre, yo tengo

21 50
que avlar con vos mui despazio
Rey havla pues
Pri. si are, y me guelgo 2235
queste aqui mi sora, astrea,
y el so mi hermano, y enpiezo
Rod. que intentara Polidoro, ----apte .
Pri. aunque de mi padre enziendo -apte .
mas la hira, e de intentar 2240
disuadirle del pretexto
de querer dar a valarte
la corona, deme el zielo
para poder conseguirlo
en las locuras ynjenio 2245
Rey a que aguardas? di que quieres?
Pri. como digo de mi cuento,
pareçe que he oido vn Run Run,
(ay que no es nada) que el Reino
le quereis dar a valarte, 2250
y que con astrea dispuesto
esta que se a de casar,
y a mi que me papen? duelos:
# Pues por vida del senor
Rey, no me dira en que esto 2255
lo funda? diga paisano,
tieneme acaso por lego
que me niega la corona?
o soi manco que no puedo
tener vn zetro aunque pese 2260

dos quintales? si el govierno
piensa que me falta Piensa
mui Remal, porque me atrevo,
por devajo de la pierna,
a governar diez ynperios 2265
aunque sea todo de
jitanos, Bed si encarezco
mal la materia, pues no ai
jente de peor govierno:
# de tirano no podeis 2270
arguirme, pues supuesto
que os sufro a vos y a mi hermano
arta mansedunvre tengo:
# ----------------------------------
| pues si ynputar me quereis |
| que del ser de homvre carezco | 2275
| para en cuanto a suzesion; |
| si sustentarais los nietos |
| que a estas oras os e dado |
| no os alcanzava el inperio: |
----------------------------------
Bengamos aora a Razones, 2280
pues valgame dios, supuesto
que no me podeis asir,
con vnas pinzas, y el zielo,
que non deviera me hiço
vuestro ijo y eredero 2285
-----------------------------
| enojase en Razon |
----------------------------preçiso
de Greçia, como

22 51
A la Razon desatento,
y negado a la justiçia
a la verdad y a los zielos,
tiranamente cruel 2290
me negais los Prebilexios,
que el mundo, el zielo, y vos mismo
me conzeden? donde ejenplo
para ynumanidad tanta
allasteis? que alarve fiero, 2295
que Carive el mas cruel
tuvo tan tirano yntento?
# como irritadas las luzes
de ese sagrado emisfero
Raios no desatan, del 2300
avrasado firmamento,
desperdiziando en castigos
cuanto a tesoro en ynzendios?
# Para cuando el zielo guarda
sus Rigores, como ziegos 2305
los dioses, con las venganzas
no encuentran, y de su inperio
se olvidan? como a delitos
tan ynormes mudos veo
los aires que no destroçan 2310
en atomos mal desechos
piramides erijidos
que sirvan de monumentos?

como? mas ques lo que digo -ap te .
arrevatome el afecto, 2315
y Resvalado del lavio
se deslizo, el sentimiento:
valgame la enmienda pues:
--------------------------
| vuelve a la locura |
--------------------------
# mas no inporta que si ellos
se estan mano sovre mano, 2320
yo poder vastante tengo
para asolar todo el mundo:
# no soi Neptuno? no enzierro
las aguas, y por mi cuenta
no llueve? Pues vive el zielo 2325
que en veinte años cavales
no a de caer en este Reyno
ni una gota, y que de sed
os aveis de freir, y luego
are a marte mi sovrino 2330
que llueva carvon de herrero,
y os desaiuneis con fraguas;
y entonçes señor veremos,
si soi malo para hijo,
o si para Rey soi vueno, 2335
y si la señora astrea
y el so valarte, Remedio
os dan; Bamos garivai
que desde este ynstante mesmo
a çerrar el agua voy 2340
asta el suso dho. tiempo |vasse
-------

23 52
Gar. como no enzierres el vino
poca falta me açe eso ---|vasse
--------
Rod. ai maior desdicha? que =apte .
no aia yo tenido tiempo 2345
de advertirle deste lançe
Rey ya Rodulfo allado avemos
la experienzia sin vuscarla;
ya veis que mezclando a un tiempo
las amenazas de loco 2350
con los avisos de cuerdo,
polidoro su vengança
me intima
Rod. señor ya veo
en el de otros que padezen
su mismo achaque el efecto, 2355
pues aunque en juizio algun Rato
les vemos avlar, al mesmo
ser de su agçidente vuelven
Bal. y si el Rato questa cuerdo
lo aprovecha en la venganza, 2360
os pareçe seria vueno
el esperar ese lançe?
Ast. seria acaso Remedio
del daño que puede açer
el que vuelva a no ser cuerdo? 2365
Rod. claro esta que no seria,
mas nunca que aia Resuelto
agçion alguna, se a visto

el que esta falto de acuerdo;
todo se queda en amagos 2370
Rey antes lo contrario siento
pues siempre miro temidos
los locos
Rod. ese es vn miedo
que de nuestra parte esta
Rey pues yo no quiero tenerlo 2375
esta noche vive dios
el y su criado a un tiempo
(pues siempre le asiste) entre
los tres an de quedar muertos
Ast. yo aiudare, que valor 2380
para todo ai en mi pecho
Bal. para ques los tres, yo solo
a ejecutarlo me ofrezco
Rod. erramos señor la agzion
(dadme aqui discrezion zielos) ap te . 2385
pues ya veis ques grande yndizio
en que malizioso el Reino
a de sospechar
Rey la voz
en este caso echaremos
que el con el frenesi 2390
mato al criado, y asi mesmo
muerte se dio
Rod. no señor
yo e de daros mejor medio
y sin sospecha ninguna

24 53
Rey dezid
Bal. que aguardais
Rod. yo tengo 2395
(zielos aiudadme aqui apte .
a tan arduo finjimiento)
# digo que tengo en mi cuarto
y aun en mi Retrete mesmo
Retirado vn gran vandido, 2400
que fue mi criado, y ya vuelto
en su Razon, a que intente
su perdon me vusca; esto
supuesto; vien saveis que
tiene polidoro el lecho 2405
en el cuarto a quien el Rio
vaña, cuio Raudal fiero
y hondura es tan grande que
no se le descuvre el zentro;
# Pues en mitad de la noche 2410
cuando con mudo silenzio
de las pensiones del dia
covra el trivuto morfeo;
# yo y el vandido a los dos
por vn valcon echaremos 2415
al Rio; que executarlo
dandoles muerte primero
es fazil, y prevenidos

llevaremos ynstrumentos
con que derribar hare 2420
# el valcon; pues que con esto
sera fazil de creer
que estando los dos al fresco
en el valcon, desgajado
a la porfia del tiempo 2425
se caio, con que no queda
contra nosotros Rezelo
Rey esta vien, pero al vandido
el darle la muerte luego
sera preziso pues queda 2430
tan aRiesgado el secreto
Bal. eso es fuerça
Ast. claro esta
Rod. que crueles) que advirtais eso
no es menester
Rey pues Rodulfo
a la ejecuzion que dueño 2435
de grezia sereis; despues -ap te .
la muerte viven los zielos
le e de dar porque no quede
ningun testigo
Bal. mi zetro
aveis de Governar
Ast. yo 2440
por nuevo padre os venero
Rod. esto es servir a mi Rey

25 54
Rey Pues a la agzion
Bal. al empeño
Ast. al arrojo
Rod. a la lealtad
Rey muera polidoro
Rod. el zielo ---------apte . 2445
lo guarde
Ast. valarte viva
Bal. astrea viva mi dueño
Rey vivan valarte y astrea
R. vivan como yo deseo
_________________________
fin de 2ª jor da .
[Firmado:]

55

56

57
terzera xornada de no ai contra
vn Padre Razon 1
--------------------------------------------------sale
el marques
----------------------------------------------------
Mar. el amor de mi prinzipe Perdido, 2450
y el jeneral dolor enternezido,
con que la adversa suerte,
el Reyno todo llora, de su muerte;
----
| y la hira leal que no Resisto
| por los yndicios que en Rodulfo e visto, 2455
| de que fue el, traidor, cruel, fiero, ynumano,
| por seguir al tirano
| Rey (cuio odio fue siempre endurezido
| contra el difunto prinzipe, movido
| del amor que en valarte su hijo creze, 2460
| cuio nonvre avorreze
| toda greçia) Resuelto y arrojado
----de
los grandes del Reino comvocado,
a averiguar me mueve
del cruel Rodulfo la traizion aleve, 2465
y si niega severo,
muerte allara en los filos de mi azero:
este su cuarto es, zerrado tiene,
quiero llamar
-----------------------------------------
| llama y sale Rodulfo |
-----------------------------------------

Rod. quien llama aqui?
Mar. quien viene
Rodulfo a havlaros,
Rod. que os senteis os Ruego, 2470
Mar. no traigo aora yo tanto sosiego.
Rod. sea como gustais; el trae cuidado -ap te .
Mar. zerrar podeis, ay, --------
Rod. ya esta zerrado | zierra |
Mar. oyenos alguien? --------
Rod. no, solos nos vemos;
pareçe que adivino sus estremos -ap te . 2475
para que prevenzion tanta en vos toco?
Mar. para deziros mucho en lavio poco:
al prinzipe vna vevida
disteis, y instantaniamente
le dio el cruel agzidente 2480
en que le vimos sin vida
-------
| sin juizio greçia le advierte,
| y enpeñado a mas traizion,
| finjiendo caerse vn valcon
| le aveis dado aleve muerte: 2485
----de
aqueste caso lo zierto
dezid, pues solos los dos
estamos, o voto a dios
que aqui os e dejar muerto:
Rod. lo que io ymajine a sido -ap te . 2490
y en la lealtad que le he hallado,
cuando mas mal me a tratado
mas me deja agradezido:

2 58
Al prinzipe seguira
quien a mostrado tal fee;
pero no me atrevere
a declarar; mas si esta
oyendo el prinzipe y tiene
de vuscar contra su cruel
2495
padre quien le siga, el
vera si el marques comviene
aqui con tiento e de ir
Mar. Pues consultado lo aveis,
dezid a que os Resolbeis
2500
a dezirlo o a morir? 2505
Rod. marques cuando apasionado
os miro, de mi prudenzia
me he de valer, porque quiero,
que vuestro arrojo me deba
(por ser arrojo tan novle)
lo que en otro modo fuera
ynposivle en mi valor
toleraros; cuando el persa
el zita, y el otomano,
2510
de mi cuchilla sangrienta
al menor ynpulso han sido
desperdizio sus caveças
----
| sin que el pinzel de los años,
| que en lineas vlancas vosqueja
2515
| su diestro cuanto caduco
| primor, borrar, en mi pueda
----
2520

----
| Brios que ha enjendrado, vn
| corazon que los alienta,
| quel valor no se minora
| aunque se postren las fuerzas; 2525
-----------------
| aprovechando pues aora
| mi cordura, que os advierta
| me permitid, que es ajeno
| de vuestro valor y prendas
| a tan temeraria agzion 2530
| moveros, sin que prezeda
| vna evidenzia mui clara,
| vna verdad, mui entera,
| que no es de varones savios
| creerse de la primera 2535
| ynformazion; si al oido
| os avlo alguna sospecha,
# | si algun yndizio os indujo
| contra mi, guardar devierais
| el segundo oido, para 2540
| que informandoos mi novleza
| mi lealtad, y mi onor, fuese
| desvanezida y desecha
| la primera voz, que tuvo
| su logro por ser primera: 2545
| dos hoidos dio a los honvres
| jupiter, cuando pudieran
| vivir con uno, aplicando
| a el del sentido la fuerza;
-----

3 59
----
| Pero quiso asi advertirle 2550
| al homvre, que cuando a oir llega,
| si a la malizia dio el vno,
| guarde el otro a la ynozienzia;
----
# siendo esto asi vos aveis
yncurrido en la flaqueza 2555
de muchos pero creed
que os estimo de manera
esa pasion, ese arrojo,
y esa lealtad; mas ya queda
encarezida mi mucha 2560
estimazion, pues a ofensas
contra mi pensadas, doy
tan apazivle Respuesta
Mar. no hipocrita vuestro engaño
que asegurado me deja 2565
piense que aveis de dezirme
desta traizion la cautela,
o la vida;
Rod. vien esta;
marques, y cred, questa
es la vez primera que 2570
trae vuen sonido la deofensa:
dadme, dadme vuestros vrazos
Mar. los vrazos desta manera
--------------------
| Meten mano |
------------------sacad
la espada
Mar.

Rod. mirad
que satisfazion pudiera 2575
daros, de que soi tan leal
como vos, ques cuanto pueda
encarezer
Mar. que no ai
satisfazion
Rod. y si vviera
alguna?
Mar. no puede ser, 2580
Rod. pues mirad que la ai
Mar. cual
-----------------------------------------
| salen el prinzipe y garivai con
| otros vestidos=
-------------------------------------------
Pri. esta
Gar. y esotra
Mar. zielos que veo?
si es ilusion de la idea?
--no
| dudando estoi lo que miro,
| no creo la verdad mesma. 2585
---
Pri. no es ylusion marques, no,
mis vrazos testigos sean
verdaderos
Gar. tome, toca
y creeras
Mar. las plantas vuestras
me dad señor, y Reziva 2590
esta duda vuestra alteza
---------------------------no
| por alegria, pues quien
----------------------------

4 60
---------------
| vn vien creido no espera,
no | cuando de Repente lo alla,
| duda aquello que desea:
----------------------y
aora Rodulfo amigo,
pidiendoos perdon, merezca,
vuestros vrazos;
Rod. pues aora
no os los quiero dar
2595
Mar.
es vengança
ved quesa
Rod. no lo es 2600
sino Razon justa
gar. ea
favio dejate querer
pues que vlanca no te cuesta;
queste de dios que an de ser
siempre yngratas las vellezas?
Pri. Açedlo por mi Rodulfo
Rod. señor que son açañeras
demostraziones de amor
las mias pues mal pudiera
2605
cuando le ofrezi mis vrazos
vltrajando mi novleça,
negarselos aora que
con cariño los espera:
# los vraços, y el alma os doi,
2610
de nuestra amistad por prendas,
gar. digo, y para garivay
no ai avrazo?
2615

Mar. Amigo llega,
que vien los mereçe quien
la confiança granjea
del prinzipe, mi señor; 2620
siendo tanvien de sus penas
partizipe
gar. ay, andamos
echos animas en penas
sovre la palavra, hasta
que el zielo se conpadezca, 2625
y aga que a este Rey maldito:
Pri. villano de esa manera
del Rey mi senor no avles,
que aunque mas tiranos sean
los Reies, el venerarlos 2630
como a dioses, deuda es nuestra;
pues la autoridad no pierden,
aunque el amor no granjean,
y el cariño faltar puede
pero no la Reverenzia 2635
Rod. que prudenzia - -ap te .
Mar. que atenzion - -ap te .
gar. pues protestando la enmienda,
digo marques que asta que
quiera el zielo dar lizenzia,
para que a su majestad 2640
el Rey mi señor lo puedan
llevar cuatro mil demonios
que padezcamos es fuerza.

5 61
Pri. y es eso enmendarse?
gar. pues
no es con toda Reverenzia 2645
el desear se lo lleven
los diavlos?
Pri. no ai en ti enmienda:
marques pues vivo me veis,
con fazilidad se deja
entender que ha sido arte 2650
del amor con que en defensa
mi vida a puesto Rodulfo;
pues arrojando vnas peñas
al Rio porque el Ruido
del golpe oirse pudiera, 2655
y mis vestidos tanvien
gar. y el mio y en verdad que era
arto nuevo cuando se izo;
Pri. y vsando de la cautela
de deRibar el valcon, 2660
el Rey quedo con zerteza
de mi muerte
gar. y de la mia
sin ser su ijo
Pri. y la mesma
tuvo el Reyno
Mar. si señor,
que creimos tu violenta 2665
muerte, zierto es, pero todos
el que fue la agzion dispuesta

----
Por el Rey an creido,|mas |
----
----
| como es señor, la materia
| tan ardua, cada uno siente 2670
| para si sin que se atreva
| ninguno a declarar
----------
Pri. eso
es hordinario en las quejas
de los poderosos que
todos lloran, todos penan, 2675
mas no se atreve ninguno,
aunque su pasion le esfuerça
ni aun a fiarle a la voz
los sonidos de la queja
y cuanto alienta el dolor, 2680
el miedo se lo flaquea
pues covardes al amago
del golpe al destroço tiemvlan;
Rod. mas los dioses los clamores
del humilde oien, y vengan 2685
en el trivunal maior
sus ynjurias
gar. linda flema;
para alla me lo guardais
pues echadme otro par de ellas
y aqui entra a Roma por todo 2690
Pri. marques de la lealtad vuestra,
y vuestro amor, la provanza
en mi fee la teneis echa;

6 62
A los grandes Prevenid,
para que de mi ynozienzia
movidos, me den aiuda.
Mar. para la ocasion dispueestas
sus vidas en tu servizio
----------las
tendras,| pues de manera
-------------------------
2695
| te lloran, que me an nonvrado
| para que al Rey le divierta
| de la jura que açer quiere
| en valarte asta que pueda
| tu cuerpo allarse, y el Rey
2700
| a sentido con tal fuerça
| el que no convenga yo
| con su intento que da muestras
| del mucho odio que me tiene,
------ |----------
|llaman| | pero yo; | mas a la puerta
2705
------ --------han
llamado
Rod. pues señor 2710
a vuestro Retrete
gar. hea
-------- volvamonos a ser muertos
| llaman | en confiança; mucha priesa
-------- trae quien llama
Rod. que aguardais
Pri. adios pues -- |vasse
Mar. el zielo quiera --------que
os mire con el laurel, vasse
-----gar.
aunque escaveche parezca -| vasse
-------
2715

Rod. vos marques os podeis yr
por esta contraria puerta
Mar. guardeos jupiter
--------
-| vasse
Rod. avro aora -------- 2720
-----------------------
| avre y sale onorio |
---------------------que
vuscais?
ono. a vuexelenzia
el Rey llama
Rod. vamos pues
que novedad sera esta
-------------------------------------------
| vanse y salen el prinzipe y garivai
-------------------------------------------
--
Pri.| Pues va a ver al Rey Rodulfo,
| y es preçiso se detenga,
| para que fenis mi vien
| salga avlarme, are la seña
| en esta pared, que es
| de su zelestial esfera
2725
| division; y tu trae luzes
| pues ya a la antorcha fevea
| en la sala de anfititre
| latona le Residenzia.
gar.| cultidiavlesco as avlado,
2730
| no iziera mas vn poeta
| de luguvres y candores;
| ----
||digo que voi por aquella
||moral de la vida ensaio,
| ----
--
2735

7 63
| -----
|| ymajen de la severa
| | Cloto, Atropos, o laquesis, 2740
| | que del zefiro a la seña
| | del vosteço mas covarde
| |
| | le coje vn Requiem eternam; +------
| | |
| | que en nuestra lengua construido |
| -- |--
| dize que ia voi por velas | vasse | 2745
|Pri. o como amor el mas novle -------|--
| cuidado es, pues aunque tenga, |
| el pecho ocupados todos +
| los lugares de la pena,
-----

desela dios a quien la desea |vase
Pri. ago pues la sena, ya ----- 2765
-------------------
| açe una sena |
------------------la
avra oido, pues la puerta
avrir quiero; mas Rodulfo
descuidada mente avierta
la dejo, mucho es que en tanto
Riesgo, tal descuido tenga: 2770
pero ya alli a fenis siento
------------------------------------
| sale fenis
-----------------------------------fen.
senor mio
Pri. amada prenda,
alma por quien solo vivo
vida por quien mi alma alienta,
pero la puerta zerrar 2775
quiero,
fen. no, dejala avierta
que yo es preziso volverme
al ynstante; zentinela
desde aqui puedo ser yo
Pri. que tan vreve me conzedas 2780
este vien?
fen. mi sentimiento,
de que asistirte no pueda
como desea mi amor
save el zielo y que quisiera

8 64
pero que es eso señor? 2785
--------------------------------------------
| este el prinzipe aziendo demostra
| ziones de quejarse del corazon=
--------------------------------------------
Pri. ser la atenzion tan grosera
de mi achaque que se atreve
a ofenderme en tu presenzia
fen. luego el agçidente, del
corazon te a dado? ai pena 2790
maior?
Pri. aunque mas tenplado
me aflije ya sera fuerza,
mientras suspenso me tiene,
sentarme, pues ya flaquea
el sentido
---------------------------------------------
| sientase en vna silla y quede des
| maiado y Reclinado sovre el vrazo=
--------------------------------------------fen.
ai dueño mio 2795
y quien padezer pudiera
por ti ese mal; Polidoro
señor, mi vien; dura estrella?
--------------------------------
| que pueda, grave dolor? |
| vn acha que, ynjusta fuerza; | 2800
| ajar el maio mejor, |
| turvar la mas noble estrella: |
--------------------------------
# Prinzipe, señor, vien mio,
auno vuelve; el agua alienta

los espiritus, pues quiero 2805
por ella yr ---- |vasse
-----------------------------------
| sale el Rey solo
-----------------------------------
Rey no sosiega
mi cuidado cuando miro
que avasalla mi grandeza
el secreto de Rodulfo,
y solo en su muerte queda 2810
afianzada mi quietud:
---------------------------------
| vele aora al Prinzipe
--------------------------------pero
zielos esta es vuena
ocasion pues que dormido
alli le miro; pues sea
para el yerro de un delito 2815
otro delito la enmienda;
muera pues; mas dioses sacros
---------------------------------
| mete mano y se llega y
| conoze a Polidoro=
-------------------------------que
e visto? eladas las venas,
sin aliento el corazon
e quedado; el zielo ovstenta 2820
su castigo, Polidoro,
yo, tu muerte, no me queda
ni aun la disculpa, pues via
del delito la presenzia
-------------------------------

-------- 9 65
| Base Por la misma puerta que entro
| y sale fenis con vn vaso de agua,
| por la puerta que se entro sera la
| de en medio =
-------------------------------------------fen.
si del parasismo avra 2825
vuelto el prinzipe?
-----------------------------
| Buelve en si el prinzipe |
-----------------------------
Pri. o inmensa
piedad
de los dioses!
fen. zielos
grazias os doi
Pri. fenis vella!
fen. Como te sientes señor ----------
Pri. pasada ya la tormenta | levantase 2830
----------vueno
estoi, gloria a los dioses:
mas que es eso?
fen. agua que vevas
porque el corazon alivies
Pri. damela y esta vez tenga
-------------------------
| toma el agua |
------------------------este
nectar o amvrosia 2835
contraria naturaleza,
pues la ministra deidad
porque ganimedes veva
fen. tu cortesania estimo

sientate para veverla 2840
Pri. cuando deidad te idolatro
mi vien fuera y Reverenzia
---------
| veve |
--------fen.
linsojero estas
Pri. venditas
las sacras deidades sean
que a este cristal sin color, 2845
olor, ni savor, le prestan
tal gusto, apetito, tanto
que toda el alma Recrea
fen. que miro mi padre viene
adios vien mio -- |vasse
Pri. era fuerza ------ 2850
pues no quiere la fortuna
que io logre dicha entera:
quiero tanvien Retirarme ------por
si alguno con el entra | vasse
-------------------------------------
| sale Rodulfo
-------------------------------------
Rod. llamame el Rey y se va, 2855
mas no es mucho cuando tiene
los cuidados que previene,
que se olvidase; o si ya
zesasen sus tiranias
pues cuando admirar prevengo 2860
sus causas, lugar no tengo
de discurrir en las mias

10 66
confieso que estoi cansado
sentarme quiero, ai de mi,
-------------------------------------------
| sientase en la silla que dejo el Prin
| zipe =
-----------------------------------------que
tan sin Razon asi 2865
contra mi severo el ado
se mire? que polidoro
mi prinzipe y mi señor,
a quien doi todo mi amor,
y cuia fortuna lloro 2870
con tal terneza; a mi yja
a fenis; pero no quiero
cuando quejarme no espero,
dar aliento con que aflija
el corazon, mi Rey es 2875
lo que me deve no ignora
pues lo que me toca aora
ovre yo, que si el despues
falta a lo que le a tocado
tendra mas fuerza mi queja: 2880
# el cansanzio no me deja
discurrir; sueño me a dado
treguas me pide el sentido
aga pues mi triste anhelo
descanso aqui del desvelo 2885
--------------------------------------quedase
dormido en la misma confor

----------------------------------------
| midad que estava el Prinzipe
| y sale el Prinzipe al paño de la
| puerta yzquierda =
----------------------------------------
Pri. si Rodulfo se avra ido
mas dormido alli le atiendo,
de aqui no me e de mover, 400
su zentinela e de ser;
# duerme que io te defiendo 2890
-----------------------------------------
| salen Recatandose el Rey y valarte
-----------------------------------------
Bal. vuelvo a dezirte senor
que seria ylusion
Rey digo
otra vez que a Polidoro vi
vi, y que sin duda me afirmo
en ello
Pri. que veo? mi padre 2895
y valarte? si an savido
que vivo estoi, y a vuscarme
vienen
Rey y mira si a sido
asi, pues del mismo modo
que le deje, alli le miro 2900
Bal. valgame jupiter
Rey llega
y verasle
Bal. aun no Respiro --- ap te .

11 67
que pueda dar tanto horror
vn mudo cadaver frio?
Pri. nada puedo oirles, mas 2905
que a mi no me vuscan digo
pues que ia huvieran entrado
Rey no vas a verle?
Bal. mi ynvicto
valor Rendirse no puede
a verle me determino 2910
--------------------------------------------
| llegase poco a poco Reconozele y vuelvese
--------------------------------------------
Pri. Balarte sin duda, a hablar
va a rrodulfo, nezio a sido
si lo despierta, mas ya
se vuelve
Rey haslo di ya visto?
Bal. tu engaño he visto señor, 2915
mira si verdad te digo e dicho
que fue ylusion, pues Rodulfo
es el que alli esta dormido.
Rey que dizes?
Bal. que verlo puedes
si tan poco me as creido 2920
Pri. otra vez vuelven a ablar
Rey que fue fantasia digo
de la vista, mas si es
Rodulfo nuestro peligro

aseguremos; y pues 2925
entrar nadie nos a visto,
muera yjo
Bal. aunque es verdad -- ap te .
que por fenis a sentirlo
llego, Primero es mi padre
Rey en que di te as suspendido? 2930
a que aguardas, muera
Bal. muera
-------------------------------------------
| sacan las espadas vanse a el; y el
| prinzipe mata las luzes saca la
| espada y Riñe con ellos y dale con
| el pie a rrodulfo con que despierta
-------------------------------------------
Pri. que veo; zielos divinos?
matarle yntentan, su vida
devfiendo asi
Rey mas que miro
quien las luçes nos a muerto? 2935
Pri. despierta ombre
Rod. que Ruido,
pero zielos aqui espadas?
traed luzes
----------------------------------------
| saca la espada y vuscanse todos a tien to
----------------------------------------
Bal. que aia podido
Resistirse a mi balor?
----------------------------------------

12 68
| sale el marques con la espada en
| la mano =
---------------------------------------
Mar. quien aqui:
Pri. yo me Retiro 2940
que traen luçes ----|vasse
Mar. este estruendo -----causa
Rey finjir determino
que aora llegamos; que es esto
a de mi guarda
Rod. alli he oido
al Rey
----------------------------------------------
| Con estos versos se Recatan el Rey y valarte
| y estaran Riñendo el marques y Rodulfo
| y salen soldados, y criados con luzes=
--------------------------------------------soldados,
señor
criados. aqui ai luzes 2945
--------------------------------------------
| allanse el Rey y valarte en medio de
| los dos=
--------------------------------------------
Rey que es esto Rodulfo amigo?
marques vos contra Rodulfo?
prendedle,
Mar. señor ynvicto
advertid
Rey no e de escucharos
Mar. que io aora,

Rey yo soi testigo 2950
de vuestra traizion
Mar. mirad
Rod. señor que atendais os pido
que el marques es ynposivle
que intentase
Rey no he de oiros,
que ia veo que esas son 2955
novlezas de vuestros vrios:
pues el marques contradize --ap te .
con tal fuerça mis disinios
ympidiendo que a valarte
jure el Reino, asi consigo 2960
la venganza Revozada
con mi justizia
Mar. suplicoos
señor
Rey que aguardais soldados?
solda. vamos
Rod. a tus pies Rendido
senor te rruego
Rey Rodulfo 2965
ya yo os tengo Respondido:
llevalde
soldad. venid marques
Mar. pues mi ynozienzia os intimo
los zielos me livraran
--------------------------
| llevanle |
--------------------------

13 69
Rod. Buelvo otra vez a deziros 2970
senor que el marques
Rey Rodulfo
vien esta; y creed que e savido
quel marques apasionado
quel marques apasionado
contra vos; por aver visto
seguis mi parezer justo 2975
a mataros aora vino
pero yo are que exsamine
en su caveza el cuchillo
Bal. Rodulfo al Rey mi s r ,
le estad mui agradezido 2980
de que vuestra vida guarde
Rod. con venerazion estimo
vuestras honRas, mas señor
Rey Rodulfo lo dicho dicho.
quedaos
Rod. señor
Rey yo os lo mando 2985
Rod. mas ovedeziendo os sirvo
Bal. malogrose la ocasion --ap te .
--------
Rey que aia otra determino | vansse
--------
Rod. Pues aunque el Rey lo asegure
creer en mi fuera delito 2990
que el marques mi muerte yntente;
vien polidoro avra oido
el alvoroto, yo quiero
yrle a dar de todo aviso | vasse
----------------------------------------

| salen por las dos p tas , onorio y garivai
| sin verse
-----------------------------------------ono.
ha donde pendenzia a avido 2995
siempre algo a caerse llega,
gar. siempre donde avido vrega
algo se a de aver caido
ono. y asi poco a poco vengo
gar. y asi vengo poco a poco 3000
ono. a ver si con algo toco
gar. a ver si ventura tengo
------------------
| vense |
-----------------ono.
pero ai de mi yo soi muerto
gar. pero con onorio e dado
ono. sin aliento me e quedado 3005
gar. pues Revistome de muerto
ono. ni para poderme yr
tengo animo, que e de azer,
que tanvien es menester
animo para huir 3010
gar. onorio no ai que temvlar
de paz ha avlarte e llegado,
de jupiter enviado.
ono. vien lo pudiera escusar
gar. la nezesidad que tengo 3015
mirando a ti me envio
ono. que puedo en eso azer yo?
gar. a que me rremedies vengo:

14 70
sin vn cuarto ha muchos dias
que estoi
ono. que con eso quieres? 3020
gar. que me des lo que tuvieres
---------------------------------------
| nos las diçen mas varatas 3030
------ono.
y dime en ti pena ay?
gar. ni en pena ni en gloria estoi
ono. como asi?
gar. no ves que soi
el alma de garivai.
los escudos como espejos 3035
dozientos da
ono. pues (que escucho?)
lo saves
gar, savemos mucho
los que somos muertos viejos:
damelos pues, a que esperas?
ono, tomalos; que sentimientos 3040
---------------------
| dale vn volsillo |
-------------------gar.
pues que tu me das dozientos

------
| yo te prometo galeras;
| la cadena da
|ono. que pena? --------
| toma ---- | dasela |
| --------
|gar. Razon esto a sido
| que pues as de ser marido, 3045
| no as menester mas cadena.
|ono. tapo el diamante -ap te .
|gar. pues das
| dete el zielo
|ono. y sea al instante
|gar. pues dame aora ese diamante
| porque el zielo te de mas 3050
| ------------------------- --------
|ono. |no me dejas vien ninguno | | daselo
|gar. |que asi mi amistad preven|gas --------
| |quiero, y que de el zielo|tengas
| |onorio ziento por vno |
| ---------------------------
|ono, |y aqueso es zierto?
|gar. | pues no? 3055
|ono. |pues lo que quitado me as
| |dame y toma lo demas
|gar. |desconfias; Pues volo
| ------
| y quedate que ia es hora
| no de irme a mi estanzia mortal, 3060
| ---------------------------------
| | yendose poco a poco
| ---------------------------------
| y dale por otra tal
| muchos Recados a flora
| y dile tanvien que ia
| vn deseo se cumplio
--------

---- 15 71
| Pues su azienda tengo yo, 3065
| que ella vien lo entendera,
| y el vermela aora llevar
| no sientas, pues otro dia,
| con otra alcagueteria
| se puede esto Remediar | vasse 3070
| --------
|ono. que se lleba el diavlo oy,
| lo vien ganado, en vn ora
| esto es mal ganado, aora
| falta que me lleve a mi
--------------------------------------------
| salen Balarte y astrea =
--------------------------------------------
Bal. suspende el airado zeño, 3075
y aunque tu Rigor alavo
no en vmildades de exclavo
las tiranias de dueño
enplees, que en el Rendido
se desluçe la grandeza 3080
Ast. que me deje vuestra alteza
es solo lo que le pido
y no esfuerçe sus afectos,
que aunque en el arte de amar,
en el saver engañar 3085
se conozen los discretos;
oy el desengaño aqui
me da su engaño cruel
pues de fenis el papel
lo viene a ensaiar en mi: 600 3090

vaiase ya que en la vida
me ofende; pues vien se avierte
que viendo a quien me da muerte
vrotara sangre la erida
Bal. mal astrea tu rrigor 3095
mi tierno amor satisfaze
Ast. de quantos agrabios me açe
agame aora este favor
vuestra alteça
Bal. no me e de ir
Ast. que pesar?
Bal. mira que no
Ast. tu crueldad 3100
Bal. pero a fenis veo venir -ap te .
Ast. fenis viene -ap te .
Bal. ya señora --------------os
ovedezco | aze que se va |
Ast. pues aora --------------no
quiero dejaros yr
----------------------------------------
| salen fenis y flora=
---------------------------------------fen.
a daros el parabien 3105
prinzipes mi afecto viene
de que ya grezia previene,
que a un tiempo gloriosos den
en Repetidas grandezas
(que gozeis eternos plazos) 3110
a los cuellos dulzes lazos,
laurel sacro a las cavezas

16 72
diziendo porque se vea
su gusto en metrico arte
--------------------------------------dentro
musica canta la copla que se sige
----------------------------------------
Mua ,nuestro prinzipe valarte 3115
viva con la vella astrea
musa .=vivan, vivan edades eternas
y Cupido en guirnaldas de flores vellas
a sus sienes coronas les prevenga
vivan, vivan edades eternas 3120
----------------------------------------------
| este vltimo verso en cantando la ma .
| lo rrepitan todos dentro y toquen ata
| valillos = y astrea con el verso que se sige
| se pone mui grave=
----------------------------------------------
Ast.flo. a vuestro afecto, ovligada
quedo.
flo. ai que tiesa se a puesto
fen. o vanidad, y que presto ----apte .
pudiste tener entrada
Bal. yo fenis de vuestro amor 3125
(Rigor dijera mi pecho (apte mejor) quedo satisfecho
fen. guardeos el zielo señor
Ast. lo que mas fenis estimo
a mi fortuna dichosa, 3130
es el que feliçe esposa
sea del prinzipe mi primo

Pues el con tiernos desvelos
solo mi hermosura prezia
fen. si pensara aquesta nezia -ap te . 3135
que con esto me da zelos
flo. tirole la cuchillada -ap te .
fen. pero vera con presteza -ap te .
que toda aquesta grandeza
como es del mundo es soñada 3140
Bal. fortuna pues que goviernas
mis dichas azme feliçe
pues alegre el puevlo diçe?
--------------------------------
| canta la musica dentro
--------------------------------
Bivan edades eternas
y Cupido en guirnaldas de flores vellas 3145
a sus sienes coronas les prevengan
vivan, vivan edades eternas
Ast. ya zesaron mis desvelos
fen. boçes señora, dichosas?
b
Astr. fenis aquestas son cosas 3150
que las disponen los zielos
flo. el Rey
----------------------------------
| sale el Rey
--------------------------------
Rey grazias a los dioses
hijos, que ia dezir puedo,
que tendre vn alegre dia
fen. que no lo digas espero - ap te . 3155

17 73
Rey mirad desde esos valcones
la alegria con que el puevlo
por prinzipes os aclama,
a los zelevres festejos
atended y al Regozijo 3160
con que sus leales pechos
a vozes su amor puvlican
Repitiendo en dulçes ecos?
----------------------------
| dizen dentro vozes y cajas |
--------------------------vozes,
el prinzipe polidoro
viva
Rey que escucho?
Bal. que atiendo 3165
vozes viva polidoro y muera
la tirania
Ast. que es esto?
fen. Astrea aquestas son cosas
que las disponen los zielos
--------------------------
| dizelo esto mui grave |
------------------------flo.
llevola --- apte .
--------------------
| sale onorio |
------------------ono.
señor procura 3170
Retirarle polque el puevlo
amotinado, las armas
en la mano ovedeziendo
al prinzipe polidoro

que los acaudilla
Rey zielos? 3175
luego polidoro es vivo?
ono. pues viene ai no estara muerto
Ast. grave pena
Bal. Riesgo grande
Rey a vil Rodulfo
ono. diziendo
vienen
------------------
| cajas y vozes |
------------------
Bozes viva polidoro 3180
senor y prinzipe nuestro
y muera la tirania
flo. el vino se les a vuelto
vinagre
fen. llego la ora
de mis dichas, que contento? 3185
Rey pues sus aleves traiziones
castigare vive el zielo
sigeme ijo
Bal. a tu lado
me tienes.
Ast. y yo pretendo 700
ser oy segunda velona 3190
-----------------------------------
| vanse los tres y onorio
----------------------------------flo.
Beleta sera mas zierto
pues que la a mudado el aire
todo el desvanezimiento
fen. yo constante e de segir -----
a polidoro ---- |vasse
-----

18 74
flo. y yo quiero 3195
yr a pagar los Recados
que me invio quando era muerto
garivai, pero mejor
sera ver desde aqui esto
-----------------------------------
| dentro Ruido de vatalla y dize el
| prinzipe=
-------------------------------------
Pri. ea vasallos leales 3200
-----------------------
| dentro el Rey = |
-----------------------
Rey traidores contra el Rei vuestro
armas tomais?
-----------------------
| dentro soldados |
----------------------sold
os . la justizia
del prinzipe defendemos
flo. que gusto es esto; mas
el prinzipe sacudiendo 3205
le viene el polvo a valarte
----------------------------------------
| salen Riñendo valarte y polidoro =
----------------------------------------
Pri. tirano muere a mi azero
Bal. mi Resistenzia veras
--------------------
| entranse Riñendo |
-------------------flo.
que vrava ventana tengo;
pero aquesto es de mas gusto 3210
--------------------------------
| salen Garivai y onorio Rinendo ****ran
| dose onorio=
------------------------------------------

--
| gar. ea so onorio morietur
| en latin
| ono. a muerto falso
| ------------------------------------------
| | asele los vrazos flora a onorio por detras
| ------------------------------------------
| flo. dale que aqui te lo tengo
| ono. ques lo que azes traidora?
| flo. esto yjo es yr con el tiempo 3215
| y lo de viva quien venze
| ono. tirana no eras mi dueño?
|flo. eso fue en otro Reinado
| dale
| ono. vuen cuartel
| Gar. no quiero
| que mañana me pondras 3220
| demanda de los dozientos
| el diamante y la cadena
| ono. pues digo que desde luego
| te lo perdono y te ago
| donazion
| flo. no te fies de eso 3225
| si no te açe vna escritura
| tan gorda
| gar. y ten el derecho
| que a flora as tenido has
| de Renunziar
| flo. y para ello
| nos a de dar vn fiador 3230
---

19 75
-------------------------------------------
| con apotecas |
| ono. yo ofrezco |
| azerlo asi amigo mio |
| gar. que comedido es el miedo? |
| le pediremos mas? |
| flo. que |
| nos de algo enzima |
|ono. no tengo | 3235
| en conzienzia |
| flo. en jinoves |
| a jurado |
| no ai que creerlo |
| gar. Pero ya llega aqui todo el estruendo |
--------------------------------------------
--------------------------------------
| salen el Rey y soldados acuchi
| llandole =
-------------------------------------sold
os . muera vn tirano
Rey traidores
en vuestras vidas
---------------------------------------
| salen el Prinzipe, fenis, y los
| demas con las espadas desnudas
-----------------------------------------
Pri. teneos 3240
suspended novles vasallos
los hirritados azeros
y atentamente escuchad

Grandes, novles, y Pleveios,
grezia oiga y el mundo todo 3245
y vos padre dadme atento
vuestro oido sin que me culpen
el prologo aora, puesto
que a esto solo se Reduçe
de aquesta ystoria el suzeso: 3250
# Por ser hijo de ariadna
que el odio mereçio vuestro,
sin otra causa yntentasteis,
mi muerte, como si el serlo
helegzion vviera sido 3255
mia, y en mi culpa aziendo
lo que fue del zielo causa
tirano, cruel, sangriento,
castigais como delitos
disposiziones del çielo; 3260
con vn veneno antes y
despues con injusto azero,
aquel mismo ser que vos
me diste< i >s (Rigor severo)
desazer quisistis;
quando 3265
a Repetetir esto llego
tal espanto, tal horror
me da que viven los zielos

20 76
que quisiera allar tal modo
de pronunziarlo que a un tiempo 3270
lo supieran sin oirlo,
y lo hoieran sin saverlo:
# ---------------------------------------
| | no hallo con que exsajerar
| | crueldad tanta, que ai exzesos
| | tan estraños, y delitos 3275
| | tan ynormes ai que aun vemos
| | no les señalan las leies
| | el castigo, suponiendo
| | por no posivle el que aia
| | quien los cometa, con esto 3280
| | vuestra crueldad quede aqui
| | encarezida, no aviendo
| | mas que ella misma con que
| | conpararla, todo es menos
| | cuanto aqui dezirse pueda 3285
| | y asi quedese en silenzio:
--------------------------------------
# | mi hermano valarte, si
| mi hermano, pero no quiero
| haçer en su alevosia
| Reparo, pues tuvo ejemplo 3290
| en vos, con que aquesta culpa
| tanvien es del cargo vuestro;
----------

----------------------------
| Pues si espejo el padre es
| del hijo, y en los Reflejos
| del cristal limpio, < en > las sonvras 3295
| ymitan los movimientos
| fuerça es que la somvra hiziese
| lo que miro en el espejo:
| ---
||Astrea; pero tanvien
| su tirania aqui dejo 3300
| pues la amvizion del Reinar
| pudo endurezerla el pecho,
| de mas que en las hermosuras
| el ser tiranas mo es nuevo:
-----------------------------
|yo pues mirando mi vida 3305
amenazada al azero
de Bos, valarte, y astrea,
y otra forma no teniendo
para asegurarla, allando
que dan permision los zielos, 3310
que a quien darme muerte yntenta
darsela en justizia puedo;
------
| de tanta hira provocado,
| movido a tanto despecho,
|-------
| ynzitado, a ofensa tanta, 3315
| y lo que mas es, atento
| a la Razon que me anima
| a valarte dejo muerto;
----

-------- 21 77
| sin que de hermano el cariño
| le dispensasen los fueros; 3320
----------
| a Astrea he< an > muerto tanvien
| sin que < de >de mi< su > Rigor fiero
| le pudieran yndultar
| sus hermosos previlejios:
----------------------------------------
#| | |
| |y unque confieso que fue 3325
| | |atrevido mi despecho
-----------------------------------------
| | |que fue descortes mi hira
|que fue mi Rigor grosero,
| | |y desatento mi arrojo,
|y que la ojevzion confieso 3330
| | |que an de ponerme culpando
| | |de sacrilego mi açero,
|pues al divino sagrado
| | |de la hermosura, el Respeto
| | |profano, y a sus altares 3335
| | |mancho con vmos sangrientos:
---------------------------------------------
# | i aunque lo confieso asi,
| meta la mano en su pecho
| el que me culpare, y mire
| vatallar a un mismo tiempo 3340
| al Respeto y a su vida,
| y al querer ponerse en medio
-------------

------------------------------------
| Bera que se ynclina mas
| a su vida que al Respeto;
| y disculpeme pues mira 3345
| la Razon con que me veo:
----y
cuando con la misma hira
a vuestra presenzia llego
al querer ejecutar
el furor con que me enziendo, 3350
ynmovil el vrazo mir< r >o,
sin ynpulsos el azero
elada, la ejecuzion
----
| y el aliento sin aliento:
-----
| pues aunque la Razon pudo 3355
| moverme al Rigor grosero
| (vuelvo a decirlo otra vez)
| y al arrojo desatento
| de dar la muerte a una dama,
| que de mi hermano no quiero 3360
| acordarme, pues no açe
| pariedad en este yntento,
------
y que esta Razon pudiera
disculparme; no me atrevo
pues si en el padre a los dioses 3365
mirando estoi, siendo zierto

22 78
que aunque el zielo nos ofenda
que no ai Razon contra vn zielo,
| no ai contra vn padre Razon;
--y
asi a vuestras plantas puesto 3370
mi espada os Rindo con que
podeis quedar satisfecho
en el delito de aver
nazido sin gusto vuestro,
para que el mundo Repita 3375
para que escrivan los tiempos
porque la fama pregone
que vvo vn hijo tan atento
que la ofensa de su padre
la vengo con el Respeto. 3380
Rod. que vizarra agzion
Mar. que novle
venganza
flo. que vravo cuento
gar. los diavlos lleven el alma
que tal açe voto a venus
que avia de devanarle 3385
las tripas por el pescuezo
fen. confuso a quedado el Rey

Rey que es lo que he escuchado zielos? ap te
muerto mi hijo valarte?
astrea muerta; descuvierto 3390
mi delito; Polidoro
vmilde a mis plantas puesto?
toda grezia conjurada?
----
| culpado de todo el Reino
| mi rrigor? yo tan cruel 3395
| que pude tener yntento
| de matar a mi mismo hijo?
| o esto no es verdad o es sueño,
| o yo Razional no soi,
| o sentimieento no tengo, 3400
| pues cuando e sido (ai de mi)
| de tantas desdichas dueño,
| causa de dolores tanto,
| con que al mundo, y a los zielos
| pude; pero ya la pena 3405
-----
a deRamado el veneno
en el corazon, y ya
vn elado sudor siento,
vna fatiga, vn aogo
---
| vna afligzion, vn tormento, 3410
| vn dolor con que a la vida

----- 23 79
| los sentidos, el esfuerzo,
| ----------
| | los pulsos, a la congoja
| la vista, el tacto, el aliento
| | la voz, la terneça, el llanto 3415
| | los suspiros, el anhelo
| ------
| la flaqueza, los latidos
-------las
ansias, el alma, el pecho,
valedme zielos piadosos
---------------------
| Cae muerto |
---------------------
Pri. ques lo que miro
Rod. que veo? 3420
fen. triste caso
Mar. Raro asonvro
gar. que diavlos le a dado al viejo
flo. se a caido de maduro
Rod. señor el Rey esta muerto
gar. nunca otra cosa nos falte 3425
fen. ahogole el sentimiento
ono. el se murio de verguenza
gar. no cumplia aqui con menos
Pri. disposiziones divinas

son todas, Pues quiso el zielo 3430
mostrar en mi, y en mi padre
lo piadoso y justiziero,
Retirad el cuerpo donde
en honRoso monumento
se deposite
------------
| llevanlo |
------------
Rod. vasallos 3435
ya polidoro es Rey vuestro
dezid a vozes que viva
----------------------
| dentro vozes |
---------------------voz
es viva por siglos eternos
polidoro nuestro Rey
Pri. Rodulfo, marques, no puedo 3440
cuanto aqui os devo pagaros
despues açeros yntento
cuantas merzedes pidais
y a todos mostrar espero
mi estimazion, solo aora 3445
vna merzed azer quiero:
fenis vuestra Reina es,
vasallos
Rod. pagado quedo

77 24 80
Pri. que fenis viva decid
voces viva fenis
flo. esto es echo 3450
gar. y don franzisco de leiva
a este caso verdadero
[rúbrica] que suçedio en grezia, da
fin a vuestras plantas puesto
fin
sub correctione sante matris eclesie
en malaga a 13 de Avril de 1673 =
D. fran co de leiva
Ramirez de arellano [Rúbrica]

De orden del señor Provisor deste Arzobispado de Burgos,
ê visto, y leydo esta comedia intitulada no ay contra vn
P e . Razon. Y no allo en ella cossa q. disuene de nra. santa
ffee, ni se oponga a las buenas costumbres. Asi lo siento, y
firmo en el Conv to de N.P.S. Fran co de Burgos a 17 de Jullio
de 1683 =
Fr. Diego Boz i o. [Rúbrica].
M d . 3 de Agosto de 1685.
Vease p. el Zensor y fiscal y traigasse
[Rúbrica].
Señor por mandado de VSS he bisto
esta comedia intitulada no ay contra
vn padre raçon y obserbando que no se
diga lo prebenido y atajado en toda ella
puede VSS servirse de mandar que
se Represente. Madrid 9 de Ag to . 1685.
Vista y aprob a . en Md a 9 D. Pedro Fr co
de Ag o . de 1685. Lanine Sagredo! [rúbrica]
D. fermin de Sarassa [rúbrica]

NO HAY CONTRA UN
PADRE RAZÓN
Edición crítica

NO HAY CONTRA UN PADRE RAZÓN 3r
de don Francisco de Leiva.
Hablan en ella las personas
siguientes.
----------------------------
Príncipe Polidoro Fénix, dama
Infante Balarte Astrea, segunda dama
Rey, barba Flora, criada
Rodulfo, barba Soldados
Marqués Músicos
Garibay, criado Honorio, criado
PRIMERA JORNADA
Salen el príncipe Polidoro y Garibay
como recatándose.
Gar. Por aquí viene.
Pri. En el cuarto
de Rodulfo nos entremos,
hasta que pase.
Andan por el tablado.
Gar. Perder
me hiciera el juicio, a tenerlo,
ver que siendo Polidoro 5
tú, y que siendo el heredero
1Acot Salen el Príncipe, y Garibay recatándose. SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V | Sale como recatándose el Príncipe,
y Garibay. MN1 MN2 SE1 SE2 | Salen como recatándose el Príncipe
y Garibay. G | Salón, y salen el Príncipe y Garibay recatándose.
M4
1Per Pri. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3Acot *tablado* O | om MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | Anden por G SE1 SE2
5 siendo, Polidoro, SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
6 tú de tu padre heredero SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | [el] SE1 SE2

del Rey tu padre, te trate 3v
con tal aborrecimiento
que huyas de que te vea.
Pri. Harto, Garibay, lo siento, 10
pero es fuerza de los hados.
Gar. Los hados son unos cueros,
si estas borracheras hacen.
Mas, por Dios, que entra acá dentro
con Rodulfo, que ha llegado. 15
Pri. Aquí ocultarnos podemos,
entra.
Gar. Entro, pues los hados
hacen también escondernos.
Escóndense al paño; salen el Rey, Rodulfo,
el Marqués y criados.
Rey. Idos todos, que aquí sólo
con Rodulfo quedar quiero. 20
Mar. El Rey con Rodulfo a solas Ap.
en su cuarto, ¿qué será esto?
Vase y los criados.
Rod. Misterioso viene el Rey. Ap.
Rey. Esto ha de ser, ¡vive el Cielo! Ap.
Cerrad, Rodulfo, esa puerta. 25
7 como enemigo te trate SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4 | te trae SE1 SE2
13 *si* O
14 *M* O
15 *c* O
16 *Pri. Aquí ocultarnos* O | Aquí ocultos nos podemos SE2
17 entrar SE2 | *los hados* O
19Acot *Escon* O | Escóndese al M1 M2 M4 | Escóndense y
salen G SE1 SE2 | y salen SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | y el Marqués y acompañamiento. MN1 | y acompañamiento. MN2
| y un criado. SE4 B1 B2 B3 | y criado SE3 | y el Marqués. [y
criados] M4
20 esperar quiero V M4
22 y en su MN1 MN2 G SE1 SE2
23Acot [y los criados] MN1 MN2 M4 | Vanse los dos, quedan
el Rey y Rodulfo. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Vanse.
[y los criados] V
23 *Rod.* O
24 *Rey. Esto* O
25 *Ce* O | Cierra SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4

Rod. ¿Qué querrá el Rey? Ya la cierro. Ap.
Al paño el Príncipe y Garibay.
Pri. ¿Qué podrá querer mi padre 4r
a Rodulfo?
Gar. El romance eso
nos lo dirá, pues es fuerza
que lo haya aquí.
Rey. Estad atento. 30
Gar. Mira si lo dije.
Rey. Y ahora,
Rodulfo, idme respondiendo
a lo que os dijere.
Rod. Mi oído
pendiente está de tu acento.
Rey. ¿Soy vuestro Rey?
Rod. ¿Quién lo ignora? 35
Rey. ¿Puedo mandaros?
Rod. Es cierto.
Rey. ¿Y debéis obedecerme?
Rod. Como a soberano dueño.
Rey. ¿Qué me debéis?
Rod. Todo el ser.
Rey. ¿Sois mi amigo?
Rod. Esclavo vuestro 40
soy.
Rey. ¿Qué haréis por mí?
Rod. Daré
la vida y honor que tengo.
26 *Rod. ¿Qué* O
27Acot *Al* O | om MN1 MN2 | Hace que la cierra, y salen
al paño el Príncipe y Garibay SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 | Hace que la cierra. Al paño Pri. V M4 | Al paño el Pri. G
SE1 SE2
28Acot Al paño Gar. G SE1 SE2
30 lo cante aquí. Rey. Estadme atento SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
31 [Y] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
33 os diga SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
41 [soy] ¿Y qué SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
| mí vos O'

Pri. ¿Qué será esta prevención? 4v
Gar. No será ello nada bueno.
Rod. Confuso y dudoso estoy. Ap. 45
¿Dónde irán tantos misterios?
Rey. Pues en fe de la lealtad,
obediencia y amor vuestro
oíd.
Rod. Con toda el alma escucho.
Gar. Ya rabio por saber esto. 50
Pri. No sé qué me dice el alma,
que la escucho y no la entiendo.
Rey. Por concierto crüel del Rey Tereo,
mi padre, celebré triste himeneo
con Arïadna, infanta de Suecia, 55
que a ser reina conmigo pasó a Grecia.
Triste himeneo, dije, y cruel concierto,
y como lo fue todo, así os lo advierto.
Desde mi edad purpúrea, en que el aliento
empezaba a explicarse en el acento 60
y con tiernos, si tímidos, orgullos
sentía ya de Venus los arrullos;
edad, donde el amor en blanda cera
su violencia primera
imprime, y de su imperio, por vitoria, 65
caracteres escribe en la memoria,
43Acot Al paño Pri. G SE1 SE2
43 ¿Qué erá sesta prevención? B3
48 cariño y amor que os debo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
49 os escucho MN1 | oidme. Rod. Con mucho gusto MN2 |
escuchad con atención. / Rod. Con toda el alma os atiendo SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
50 Gar. Él rebienta por decirlo, / y yo rabio por saberlo
SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
51-52 om G SE1 SE2
53 rey Hureo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
57 [dije] MN2
58 [os] MN2 V M4
59 edad primera MN2 | edad pueril SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4 | mi aliento MN1 | mi vida MN2
60 explicarse más lucida MN2
61 tiernos y en mí dos congullos MN1 | y tímidos MN2 SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
62 sería ya M1
64 violencia primero G SE1
65 victoria G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
66 imprime MN1

con tan duro buril, señal tan fuerte,
que aun borrarse no dejan de la muerte.
Y en fin, desde que el alma halló resquicio 5r
por donde entrase a la elección el juicio, 70
Mitilene mi prima, hermoso empleo,
fue en quien pude saber que había deseo,
y del gozo de verla y la alegría
pude también saber que amor había.
Reduciendo a una acción allí mi estrella, 75
tener razón, miralla, ya el querella.
Mereció mi desvelo
recíprocos afectos de su cielo,
que una edad, una sangre, un mesmo trato
soborno es hechicero del recato. 80
Creció amor mucho en el pueril cariño,
que es muy gigante amor que nace niño,
animábanos sólo un movimiento,
dos vidas gobernó sólo un aliento,
siendo en tan dulce calma, 85
de dos mitades fabricada un alma.
Mi padre en este tiempo, ¡cruel memoria!,
la gloria perturbó de aquesta gloria,
pues del poder usando y la violencia,
sin que pudiese en mí haber resistencia 90
y sin que medio alguno aprovechase,
con Arïadna hizo me casase.
67 seña tan MN2
68 deja de MN1 MN2
69 [Y] En fin después que el SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | abrió resquicio G SE1 SE2
72 [que] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
73 del gusto G SE1 SE2
74 saber también G SE1 SE2
75 así mi SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | om
G SE1 SE2
76 la razón MN2 | razón de miralla MN2 SA3 M2 SE3 SE4 B1
B2 B3 | razón de mirarla M3 V M4 | y de quererla MN2 | y el MN1
SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 B1 B2 B3 V M4 | y de SE4 | om G SE1 SE2
77 Pues mereció constante mi desvelo MN2
79 [que] M1 | y un mismo M2 V M4 | un mismo MN1 MN2 SE2 SA1
SA2 SA3 M1 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
80 soberano es SE3 B1 B2 | soberano es hechizo del recato
B3 | es soberano hechizo del recato SE4 | de un MN2
81 amor mucha SE2
82 amor para ser niño MN2
86 metales SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4 | fabrica B2 B3 | una
alma MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M2 B3 V M4

V M4
Dejando en Mitilene, ¡dueño mío!,
con vida la congoja, muerto el brío,
y en mí, ¡duro tormento!, 5v 95
difunto el gusto y vivo el sentimiento.
De esta infelice unión, que triste lloro,
ese mozo nació, ese Polidoro,
a todo mi despecho,
que también sin amor se halaga el lecho. 100
Pero volver atrás aquí reparo,
porque el suceso lo entendáis más claro:
mis bodas celebradas,
de Mitilene y de mi amor lloradas,
fue tanto el sentimiento 105
que en los dos... Pero, aquí callar intento,
que es de tal pena agravio
fïarla a la retórica del labio.
Pues, dos almas en dulce lazo unidas
mirarse a cruel imperio divididas 110
dolor tan tierno es, que desairallo
fuera decillo para no explicallo.
Mitilene, mi prima,
¡oh cuánto esta memoria me lastima!,
celosa, despechada, 115
ofendida y airada,
para desahogar su sentimiento
culpándome de falso, desatento,
traidor, infiel y ingrato,
por las leyes rompiendo del recato 120
(porque dispensan mucho amor y celos),
una noche, que el cielo
93 Dejando a SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
94 o muerto MN2 | bio SE1
95 mi duro G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
97 infeliz MN1 MN2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
102 le entendáis MN2
106 [en] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
110 míranse a SE2
111 desairarlo M3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | om G SE1 SE2
112 decirlo M3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | pero no MN1 | explicarlo
M3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | om G SE1 SE2
118 de falto B1
119 [y] MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
e ingrato SE2
120 las leyes pues MN1
121 despechan mucho SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | y celo O' G SE1 SE2

el manto azul de luces matizado, 6r
trocó al negro capuz desmarañado
(librea que ha vestido 125
para embozar los hurtos de Cupido),
a su cuarto me llama.
No a su fortuna, no, culpe la dama
que al riesgo se permite,
que aunque honor y valor le facilite 130
la resistencia con que se asegura,
puede más la ocasión que la cordura.
Y cuando de iras y de enojo armada,
muro de bronce se examina airada,
todo el rigor y toda la entereza 135
suele a veces parar en más terneza.
Así fue en Mitilene,
pues que cuando ofendida me previene
todas sus quejas para castigarme
con rigor, con crueldad...; al escucharme 140
la pena dura, el tierno sentimiento,
viendo mi ahogo, viendo mi tormento
y el llanto de mis ojos,
en lástimas pararon sus enojos,
que es, en fin, amor, niño 145
y se deja engañar con el cariño.
Compasiva ella pues, yo enamorado,
ella muy tierna, yo muy porfïado,
llorando yo, ella atenta al llanto mío,
los dos sin albedrío, 150
124 el negro MN1 | en negro SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
125 libras que SE2
128 [a] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | no
culpa SE3 SE4 B1 B2 B3 | culpé SA1 SA2 SA3 M1 M2 V M4
130 amor y MN2
133 ira MN2
135 la fiereza G SE1 SE2
137 Mitiline MN2 SA3
140 y al escucharme MN1
144 lástima SE1 SE2
145 que en fin amor es niño SE2
149 atento SE1 | al llanta SE1

medianera la noche, solo el cuarto,... 6v
¡Ya con esto, Rodulfo, os digo harto,
pues sabéis cuánto logra en la osadía
soledad, noche, amor, llanto y porfía!
Procedió de esta noche, ¡oh dura estrella!, 155
el que naciese de mi prima bella
mi hijo Balarte, tan de mí querido
como fue Polidoro aborrecido,
pues heredados en los dos se mira
en aquél el amor, en éste la ira. 160
Dispongo que una aldea
oculto albergue de Balarte sea,
hasta que el Cielo hiciese
que mejor su fortuna hacer pudiese.
Mi padre, pues, y mi enemiga esposa 165
rindieron a la parca rigurosa
la vida, y con su muerte
mi prima y yo logramos feliz suerte.
Y del amor los esperados plazos
gozaron prisión dulce en tiernos lazos, 170
pues felice himeneo
posesión hizo lo que fue deseo.
Casámonos en fin, ¡dulces memorias!,
y renacieron las difuntas glorias.
Truje a Balarte, infante le miraron 175
y en las dichas las penas empezaron.
Pues desde aquel instante
el odio, ¡qué, en mi pecho penetrante
153 cuando logra SA3 M1 M2 SE3 B1 B2 | [en] SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
159 erados en MN2
160 en él la MN2 | [la] SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2
169 de el amor SA1 SA2 M1
170 lograron prisión G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
175 Traje SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
178 odio, que ponzoña penetrante SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4

ponzoña fue, que a Ariadna aborrecida 7r
con mi venganza hirió ya fenecida! 180
Esta pasión contra ella, con su muerte,
en Polidoro entera se convierte.
Pues crüel, vengativo, torpe y ciego,
tanto a irritarme llego
contra él, cuando por fuerza del destino 185
mi preciso heredero le examino,
siendo hijo de una fiera, una enemiga,
y que a dejar me obliga
a mi Balarte, a mi querido hijo,
¡con qué pena me aflijo!, 190
sin reino y sin poder, ¡enojo grave!,
que de sólo pensarlo, ¡antes acabe
mi vida que lo mire ejecutado!,
tanta ira, tal crueldad en mí ha engendrado,
que sólo me divierte 195
en mi dolor, el desear su muerte.
Sin tener vida, acción ni movimiento,
que todo no lo emplee en este intento.
Y en aquesta batalla, esta porfía,
me halla la noche y me despierta el día. 200
Balarte ha de reinar, éste es empeño
de toda una alma que ofrecí a mi dueño,
a Mitilene bella,
que flor del Cielo fue, del campo estrella.
De Grecia, pues, y de uno y otro polo 205
179 [a] MN1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3 | fue contra esa
aborrecida MN2 | la enemiga Ariadna aborrecida SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 V M4
180 que mi amor estorbó, ya MN2 | para mi pecho fue: ya SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
183 [y] MN1
189 Balaarte MN2
191 [y] SE2
193 lo vea SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
194 tal ira MN1 MN2 M3
198 que toda no la emplee MN1
200 dispierta MN1 MN2 SE2 M3 B3 V M4
202 un alma G SE1 SE2 SA3 SE4 B1 B2 B3
204 del campo fue, del Cielo Estrella SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | de Mayo estrella G SE1 SE2

ha de ser dueño, pues merece él sólo 7v
mi amor, mi afecto, toda mi terneza.
Y Polidoro sólo mi fiereza,
mi crueldad y mi odio ha merecido
por hijo de quien tanto he aborrecido. 210
Y en fin, sea crüeldad, rigor, despecho,
la ejecución la concibió ya el pecho.
Culpa sea, sea error, sea imprudencia,
sea ira, sea violencia,
temeridad, ingratitud, agravio, 215
pues mi deseo ya ha salido al labio,
y pues no hay otro medio en lo que lloro,
resuelto estoy, ¡que muera Polidoro!
Rod. ¡Válganme todos los dioses! Ap.
Pri . ¡Válganme todos los cielos! 220
Gar . ¡Válganme todos los diablos!
Rod. ¡Muda estatua soy de hielo! Ap.
Pri. ¡Sin voz, sin vida he quedado!
Gar. Señores, ¿quién oye esto?
Rod. ¡Oh, rey tirano! Ap.
Pri. ¡Oh, cruel padre! 225
Gar. ¡Oh padrastro, fondo en suegro!
Rey. Rodulfo, en vuestro semblante
que os ha perturbado veo
mi resolución.
Rod. Señor,
206 [él] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
209 mi ira ha G SE1 SE2
211 [Y] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | o
despecho B1 B2
214 [sea] violencia SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
219 Válgame MN1
220 Válgame MN1
221 Válgale MN1 | Válganle M3
224 oye aquesto B3
226 envuelto en SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
229 Rod. Tu resolución, señor, SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4

M4
¡tan extraña es!
Rey. Ya lo advierto. 8r 230
Rod. ¡Tan desigual!
Rey. No lo dudo.
Rod. ¡Tan no oída!
Rey. Yo os lo confieso.
Rod. ¡Tan crüel!
Rey. No os contradigo.
Rod. ¡Tan tirana!
Rey. Os lo concedo.
Rod. ¡Tan contra el Cielo divino! 235
Rey. Eso solamente os niego.
Rod. ¿Que no es contra el Cielo?
Rey. No,
pues para poder hacerlo
al oráculo de Marte
he consultado, y su acento, 240
dándome respuesta, dijo:
¡muera Polidoro!
Pri. ¡Cielos,
qué escucho! ¡Marte lo dijo!
¡Ay de mí!
Gar. ¿Pues qué tenemos?
Dile que consulte a Marta, 245
que es piadosa y no dirá eso.
Rod. Marte es sangrienta deidad,
consulta, señor, a Venus.
Rey. ¿Pues busco lo riguroso
y he de consultar lo tierno? 250
232 [Yo] O' MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B1 B3 V
236 [os] SE2
239 el oráculo SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
240 asento MN1
242 Polidoro luego! [Pri. ¡Cielos,] G SE1 SE2
242Acot Al paño Pri. G SE1 SE2
245 Dile que a Venus consulte SE2

Rod. Pues otros dioses consulta. 8v
Rey. Todos me dirán lo mesmo.
Rod. Puede ser que no lo digan.
Rey. Pues yo que lo digan quiero.
Rod. ¡Que así la pasión te arrastre! 255
Rey. Vencióme y yo soy primero.
Rod. ¿Que la razón no te obliga?
Rey. No hay razón donde hay deseo.
Rod. ¿No te da horror la crueldad?
Rey. No es crueldad lo que es remedio. 260
Rod. ¿Ser tu hijo no te enternece?
Rey. Rodulfo, yo estoy resuelto.
¡Polidoro ha de morir,
no hay que replicarme en ello!
Gar. ¡Por el gran Baco, Dios mío, 265
que está borracho este viejo!
Pri. ¡Divinos dioses, aquí
vuestra grandeza contemplo,
pues tanta provocación
no alborota mi respeto! 270
Rey. Y porque veáis cuánto fío
de vos en aqueste intento,
me habéis de ayudar. Pues sólo
a vos fïaroslo puedo:
¡vos lo habéis de ejecutar! 275
Rod. Aun ahora el daño es menos, Ap.
255 una pasión MN1 MN2 | te arroja? SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
256 Ya os digo que estoy resuelto G SE1 SE2
257 obligue! MN2
262 Rodulfo, yo soy primero G SE1 SE2
264 [me] a ello MN1
265Acot Al paño Gar. G SE1 SE2
270 respecto MN2 SA1 SA2 SE4
271 leáis cuánto MN1

pues para que Polidoro 9r
viva, yo buscaré medio.
Pri. Como a Rodulfo lo fíe,
que guarde mi vida es cierto. 280
Gar. Que no hay que fiar en rodulfos,
y más si sabe que tierno
a Fénix, su hija, adoras.
Pri. ¡Necio, calla!
Rod. Pues resuelto Ap.
miro al Rey, fingir aquí 285
que he de obedecerle, quiero,
pues podrá fïarse de otro
que ejecute su sangriento
rigor.
Rey. ¿Qué es lo que decís?
Rod. Que supuesto que no puedo 290
de ese intento disuadiros
y que aquí a escucharos llego
que gusto, quietud y vida
-ea, lealtad, cautelemosaseguráis
con la muerte 295
del príncipe, a obedeceros
dispuesto, señor, estoy
con mi vida y con mi aliento.
Que yo pude aconsejaros,
mas no negarme por eso 300
a la obediencia, pues vos
278 [yo] buscaré remedio SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
279Acot Al paño Pri. G SE1 SE2
281 [Que] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | en
Rodulfo MN2 SE2 SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
283 a su hija Fénix MN2
284 Loco calla, calla necio [Rod. Pues resuelto] SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | Ya resuelto SE2
285 fingiré MN2 | om SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
286 que yo obedecerle MN2 | om SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | he obedecerle SE2
289 que dices? MN1
292 [a] M3
293 gusto, opinión y SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
294Acot Ap. SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 V M4
296 de el Príncipe SA1 SA2 M1 | a obederos SE3
299 yo puedo SE2
301 a mi obediencia G SE1 SE2

sois mi Rey y sois primero. 9v
Gar. Toma, mira si ha acetado.
Pri. Mi vida consiste en eso.
Rey. En mi estimación, Rodulfo, 305
veréis mi agradecimiento.
Rod. Señor, esto por mí lo obro,
no hay qué agradecerme. Pero
el modo ahora de su muerte
me decid.
Rey. Aquí un veneno 310
tengo prevenido.
Gar. ¡Zape!
Pri. ¡Que esto oigo!
Rod. Fácil remedio Ap.
es decir que se le he dado
y que no obró.
Rey. Pero advierto
que vos se lo habéis de dar 315
en presencia mía.
Rod. Esto
también está remediado Ap.
con trocarlo.
Rey. Y porque temo
(con toda claridad hablo)
que el amor pueda moveros 320
de su crïanza, quizás,
a hacer algún fingimiento,
para mi seguridad
303Acot Al paño Gar. G SE1 SE2
303 si va aceptado SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 B1 B2 V M4 | ha
aceptado SE2 M3 SE4 | Toma, ves si va aceptado B3 | ha acertado
G SE1
304 en esto SA1 SA2 | en ello SA3 M1 M2 M3 SE3 S4 B1 B2 B3
V M4
307 lo hago O'
311Acot Saca una caja. G SE1 SE2 | Al paño Gar. G SE1 SE2
311 traigo O'
312 [esto] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
313 se lo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
314 [no] SE2 | Pero os advierto SE2
315 se la O'
320 puede MN1
321 quizá MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4

en esta caja os lo entrego. 10r
Saca una caja de plata.
Desde ella lo habéis de echar 325
en la bebida, que luego
tomará para el achaque
del corazón de que enfermo
está. Pero aquí advertid
que, porque ningún recelo 330
quede en mí, la mitad sola
en el vaso echad, y luego
la caja allí me volved
con la otra mitad que dentro
queda de la confección, 335
para que ella verdadero
testigo pueda allí ser
(pues la fabriqué yo mesmo)
de que vos habéis cumplido
fielmente con mi precepto. 340
Rod. ¡Júpiter, qué oigo! Ap.
Gar. ¡Moscas,
cogiónos todos los puertos!
Pri. La crueldad todo es industrias.
Rod. ¿Qué he de hacer, piadosos cielos? Ap.
Para esto remedio no hallo. 345
Rey. Quedado os habéis suspenso,
324 os le MN1 MN2 SE4
325Acot [de plata] MN1 MN2 | om G SE1 SE2
325 ella le MN2
328 de el corazón SA1 SA2 M1
333 allí volvedme la caja G SE1 SE2
336 que en ella SE1 | porque en ella SE2
338 pues le O' | pues lo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
341Acot Al paño Gar. G SE1 SE2
342 los puestos MN2
343 toda es O' MN2

Rodulfo.
Rod. No es suspensión, 10v
gran señor. Ea, ¿qué temo?, Ap.
el Cielo abrirá camino.
Rey. Pues, ¿qué es?
Rod. Es un sentimiento 350
(perdonad que así lo diga)
de que hagáis tan poco aprecio
de mi lealtad que...
Rey. ¡Rodulfo,
no prosigáis! Yo pretendo
conseguir la ejecución 355
y pues vos el instrumento
habéis de ser, nada os daña
el que yo busque los medios
que mi deseo aseguren.
Mi hijo Balarte heredero 360
de Grecia ha de ser, y Astrea
su prima, su hermoso dueño.
Tres voluntades con una
acción granjeáis a un tiempo,
pues ellos... Pero callar, Ap. 365
por ahora, a Rodulfo quiero
que Balarte y Astrea son
también de aquesta acción dueños.
Vasallo sois y leal,
yo soy Rey y estoy resuelto, 370
ya el secreto os he fïado,
prudente sois y sois cuerdo,
¡tomad la caja y mirad
350 [un] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
356 y puesto que el MN1
359 aseguran MN2
366 [por] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
369 soy y SE1

Dásela.
que el dar es preciso empeño 11r
o el veneno a Polidoro 375
o un cuchillo a vuestro cuello! Vase.
Gar. ¡Anda con todos los diablos!
Van saliendo el Príncipe y Garibay
sin verlos Rodulfo.
Rod. ¡Habrán escrito los tiempos...
Pri. ¡Habráse en el mundo hallado...
Gar. ¡Puede haber en el infierno... 380
Rod. ...Rey tan crüel!
Pri. ...padre tan
inhumano!
Gar. ...tan mal viejo!
Velos Rodulfo
Rod. ¡Señor!
Pri. Amigo Rodulfo.
Rod. ¿Vos estabáis aquí dentro?
Pri. Sí.
Gar. Y yo.
Rod. ¿Y tú?
Gar. Idem per idem 385
Rod. ¿Y habéis oído...
Gar. Todo el cuento.
Pri. Ya lo he oído, Rodulfo.
Gar. Y yo.
Rod. ¿También tú?
Gar. De verbo ad verbum.
373Acot om MN1 MN2
375 [o] MN1
376 o a un cuchillo vuestro cuello O' | a vuesto SE1 |
cuellos M3
377Acot [Vase.] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
377 [Gar. ¡Anda con todos los diablos!] Esto os advierto,
y adiós. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
378Acot om MN1 | Vase. Van SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | [sin verlos Rodulfo] V M4
383Acot om MN1 MN2 G SE1 SE2 V M4 | Velos Rod. O | Velos.
G SE1 SE2
386 ya habéis MN2
387 Ya yo lo MN1 | Ya lo oi, SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
388 ¿Tú también? SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | verbo a verbum SE2

Rod. ¿Y qué hemos de hacer?
Pri. Cumplir
del Rey, mi padre, el precepto: 390
¡dadme el veneno, yo muera 11v
y vivid vos!
Gar. ¿Cómo es eso?
Los diablos lleven mi alma,
si yo pasare por ello.
Rod. ¿Eso me decís, señor? 395
¡Vivid vos siglos eternos
y muera mil veces yo!
Gar. Sí señor, mejor es esto,
que, así como así, Rodulfo
se está muriendo de viejo 400
y muerto se lo tendrá.
Pri. Cuando de mi padre veo,
contra vos o contra mí
airado el rigor sangriento
con que a los dos amenaza... 405
¿Cómo, Rodulfo, podemos
dejar de morir yo o vos?
Gar. Yo sé cómo.
Los dos. Di.
Gar. Viviendo.
Rod. Señor, vamos a Süecia,
pues su Rey, como tu deudo, 410
te defenderá la vida
y te asegurará el reino.
Gar. Es verdad, a Suecia vamos,
muy bien dice, seamos suecos
y chapines y chinelas, 415
y seamos zapatos viejos,
389 Cuplir O
395 me dices M1 | ¿Eso, señor, me decís? G SE1 SE2
396 eterno SE1
398 es eso MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 B1 B2 B3 V M4
399 [que] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
400 está cayendo de MN1 MN2 | de miedo SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
405 que a uno o otro amenaza G SE1 SE2
407 ya o vos SE1
408Per [Los dos] Rod. MN1 MN2 | [Los dos] Rod. y Pri. G SE1
SE2
413 Sí señor, a G SE1 SE2
414 dices SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
415 y chinelas y chapines MN1 | o chapines o chinelas MN2
416 o seamos MN2

que es menor mal, que mis tripas 12r
no están hechas a veneno
y puede hacerme gran daño.
Rod. Señor, el mal atajemos, 420
vámonos que con tu ausencia
lo podrá curar el tiempo.
Pri. Yo no lo apruebo, Rodulfo,
pues mi padre ya resuelto
está en mi muerte y podrá 425
(mirando ya descubierto
su intento) con nueva ira
fïarse de quien, siguiendo
nuestros pasos, su rigor
ejecute.
Rod. Mudaremos 430
los trajes y disfrazados
en labradores groseros...
Pri. Callad, Rodulfo, por Dios,
que esos disfraces son buenos
para la farsa. ¿Qué importa 435
que los vestidos mudemos
si no mudamos las caras?
Gar. ¡Ea, que ya he dado en ello,
para que no nos conozcan
gran traza he hallado, oh ingenio, 440
bendito el que me le dio!
Rod. Di ¿cuál es?
Gar. Que de terceros
417 menos mal MN1 MN2 G SE1 SE2 B2 B3
418 a venenos G SE1 SE2
419 hacerles MN2 | gran mal MN1 MN2 | [y puede hacerme gran
daño] Pri. ¿Pues a ti te lo han de dar? G SE1 SE2
Entre 419-420 Gar. Pues no, si en el casamiento / de tu
madre me hallé. Pri. ¿Pues / qué importa? Gar. ¡Que importa
bueno! / ¿no ves que cooperé en él? G SE1 SE2 | ¡Qué importa!
[bueno] SE2
421 vámonos y con SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
424 que mi SE2
429 su crueldad G SE1 SE2
433 Callá, Rodulfo MN1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4 | Rodulfo, no veis O' | [por Dios] MN1
438 que yo he SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
440 he hallado, oigan, MN1 | [oh] MN2 | ha hallado mi
ingenio SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
441 es el V M4 | me la MN1 | me lo G SE1 SE2
442 [Di] ¿Qué es? MN1 | ¿Y qué es? MN2 | es? Gar. Ayuda
ingenio Estadme atentos O'

o ermitaños nos vistamos,
y por santos pasaremos,
sin que nadie nos conozca. 445
Y cuando a curso de tiempo
nos pesquen, tendremos ya
asolado todo un pueblo.
Pri. Demás que cuándo ausentarnos
pudiera tener efecto 450
sin el riesgo que propongo:
de Fénix, vuestra hija, -¡ai dueño Ap.
amado!-,...
Gar. Hacia allí le pica.
Pri. ...no veis evidente el riesgo,
pues se queda a los rigores 455
de...
Rod. ¡No prosigáis, os ruego!,
pues donde peligráis vos,
todo lo demás es menos,
¿qué importa que Fénix muera?
Pri. ¡No lo permitan los cielos!, Ap. 460
porque si Fénix me falta,
¿para qué la vida quiero?
Gar. Oye un grande ardid.
Pri. Ya estás
tan porfiado como necio,
¿es ésta ocasión de gracias? 465
Gar. No, señor, de veras tengo
de hablar. Di, si el que tú mueras
443 que sin tardar, de ermitaños O' | [o] MN1
446 del tiempo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
448 el pueblo MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
449 Demás de SE1 SE2
451 si en el MN1 | risgo O
452Acot [Ap.] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
453Acot Ap. G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
453 adorado MN1 MN2 | [Hacia] MN2
456 ¡Que no G SE1 SE2
459 que mi hija muera? G SE1 SE2
463 Ya eestás O
465 de burlas O' | de chanzas MN2
467 hablar: decir que tú SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4

es porque Balarte el reino 13r
herede, no será bien
que a él el veneno le demos, 470
y muerto él queda ajustada
la materia, pues es cierto
que, faltando ya la causa,
ha de cesar el efecto.
Rod. Señor, yo digo que, aunque 475
de un hombre bajo, es consejo...
Gar. ¡Guarde Dios al so Rodulfo
por honras tantas!
Rod. ...entiendo...
Pri. No, Rodulfo, cuando yo
ninguna evidencia tengo 480
de que Balarte desee
mi muerte, no puedo hacerlo.
Gar. Pues dése el veneno a Astrea,
que quizás estará en eso
el busilis.
Pri. Loco estás. 485
Gar. Pues a tu padre lo demos,
y bien sé yo que darás
un gusto a los mosqueteros.
Rod. Yo no puedo aconsejarlo,
que es mi Rey y Señor, pero... 490
Pri. ¡No prosigáis y advertid
que es tan sagrado el respeto,
470 [le] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
472 pues por cierto MN2
474 que ha MN1 MN2 | el afecto SE2
476 el consejo MN1
477 al seor MN1 MN2 V M4 | al seo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3
481 tengo de O | que de Balarte MN1
Entre 482-483 Rod. ¿No basta que sea la causa? / Pri. No
basta, pues para eso / es preciso, que no haya / otra forma de
remedio. G SE1 SE2
486 padre le demos MN1 MN2
491 No prosigas MN1
492 de que MN1 | tan grande el respecto MN1 MN2 | el
respecto SE4

tanto la veneración, 13v
tan reverente es el miedo,
la obediencia tan postrada 495
que al nombre de padre tengo,
que en él miro de los altos
dioses todo el Ser Supremo
sostituido, y deidad
poderosa lo contemplo! 500
Conque su odio, su rigor,
su ira, su aborrecimiento,
no me enojan como ofensas,
como castigos los temo,
sin que amagos de venganza 505
se atrevan al pensamiento,
¡pues aunque el Cielo castigue
nadie se venga del Cielo!
Gar. Ahora digo que hay gentiles
buenos cristianos.
Rod. No intento 510
replicarte, sólo, ahora,
que discurramos pretendo
la forma para librarte,
señor, del rigor sangriento
de tu cruel padre.
Pri. La caja 515
me mostrad.
Rod. Ésta es. Dásela.
Pri. ¡Qué veo!
493 tanta la MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
499 sobstituido M1 M2 M3 SE4 | substituido G SE1 SE2 SA3
B3 V M4 | y deidedad MN1
500 le contemplo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
502 [su] ira y aborrecimiento SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
503 ofensa MN2 | om G SE1 SE2
504 castigo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
507 castiga MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
508 de el Cielo SA1 SA2 M1
510 muy buenos hechos de gran conciencia O'
513 librarse G SE1 SE2
514 riesgo sangriento SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
515 tu padre cruel G SE1 SE2
516 monstrad SA1 SA2
516Acot om G SE1 SE2

Gar. Veneno es apildorado, 14r
pues viene de oro cubierto.
Pri. El Cielo, compadecido,
nos da, Rodulfo, el remedio. 520
Rod. ¿Cómo, di?
Pri. Como otra caja
compañera de ésta tengo,
y mi padre, o no lo sabe,
o no se acuerda.
Rod. Pues eso,
¿en qué puede remediarnos? 525
Pri. ¿No habéis discurrido en ello?
Rod. No, señor.
Gar. Ni yo tampoco,
y en verdad que soy discreto.
Pri. Pues atended: esta caja
y la mía son de un mesmo 530
género y de una labor,
pues la mía, ¡estad atento!,
de unos polvos cordiales
la llenaréis.
Rod. Ya os atiendo.
Pri. Y a esta, que es la del Rey, 535
le quitaréis del veneno
la mitad, y cuando llegue
la ocasión...
Gar. ¡Cuidado en esto!
518 que viene MN1
520 [el] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
523 [o] MN1 MN2 G SE1 SE2
525 remediarse MN1 MN2
529 entended, esta SE2 | Esa caja SA3 M2 M3 B1 B2 B3 V M4
| Etsa SE3
530 del mesmo G SE1 SE2
534 os entiendo. MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
535 y esta que MN1 | y aquesta MN2 | Y a aquesta O' SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4

Pri. ... de la mía verteréis 14v
en el vaso aquel compuesto 540
cordial, hasta la mitad,
como es del Rey el precepto.
Y al volverle vos la caja,
con disimulado tiento,
guardad la mía, y la suya 545
dad al Rey, que satisfecho
quedará (cuando examine
la confección que haya dentro,
que es la misma que me disteis).
Gar. A eso llaman los fulleros 550
dar con la de Juan trocado.
Rod. Alabo, señor, tu ingenio,
mas, ¿qué disculpa después
al Rey daré?
Pri. Que el veneno
no obraría por ser poco. 555
Rod. Y después, ¿el mesmo riesgo
no nos queda?
Pri. De este ahora
salgamos, que, pues el Cielo
remedio para éste dio,
para otros dará remedio. 560
A Rodulfo he de callar Ap.
hasta después el intento
544 desimulado G | disimulado intento SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
548 que halle SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
549 me diste G SE1 SE2
550 A esto MN2
556 mismo SE2 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
557 De esta SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 B1 B2 B3 V M4 | De esto
SE4
559 esto M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | para éste remedio
dio G SE1 SE2
560 dará para otros remedio G SE1

que he pensado.
Rod. Pues señor, 15r
dadme la caja al momento.
Pri. Venid por ella a mi cuarto. 565
Gar. ¡Dios nos saque con bien de esto,
que es grande marrajo el Rey,
y temo que llegue a olerlo!
Pri. ¡Dioses, pues veis mi inociencia,...
Rod. ¡Pues tanto mal miráis, Cielos,... 570
Pri. ...vuestras piedades me valgan!
Rod. ...librad al Príncipe nuestro!
Gar. A este padre nuestro haced
que no nos recete el Credo.
Vanse y sale Fénix, llorando, y Flora.
Flo. Señora, viendo en tu llanto 575
tan dulces bellos despojos,
hoy les pregunto a tus ojos
si ese desprecio de tanto
nativo ardiente cristal
de gusto o de pena nace, 580
pues dicen que el llanto hace
tercería al bien y al mal.
Pero en ti cesa el recelo
de que a dolor te condena,
pues no puede ser de pena 585
llanto que congoja el cielo,
que extranjera la desdicha
568 a verlo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B3 V M4 | a verle
B1 B2
569 inocencia G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
572 Llorad al M1
573 Y a O' G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | padre porque por padrasto O'
574 un buen corte le daremos O'
575Acot Vanse. Sale MN1 SE1 SE2 | Vanse. Salen G SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
577 hoy le MN1 G SE1 SE2 | pregunta a SE2
578 el desperdicio de MN1 MN2 G SE1 SE2
580 u de pena SE2
583 el desvelo MN1 MN2
586 congela el O' MN1 MN2 G SE1 SE2 | congoja al cielo SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 V M4

está en la beldad. Di pues, 15v
¿de qué es tanto llanto?
Fen. Es
de la pena de una dicha. 590
Flo. ¿De dicha pena? Que huya
me harás.
Fen. ¿Qué te admiras, Flora?
Flo. Pena de dicha, señora,
es...
Fen. ¿Qué?
Flo. Requiem de Aleluya.
Fen. ¿Sabes que amo a Polidoro? 595
Flo. Y sé que él te adora.
Fen. ¿Y que
mi Príncipe es?
Flo. Ya lo sé.
Fen. Pues por eso es lo que lloro.
Flo. Enmendándolo va. Di,
¿no dices que tú le quieres? 600
Fen. Cierto es.
Flo. ¿Del príncipe no eres
también adorada?
Fen. Sí.
Flo. ¿Y esto a llanto te obligó
y a pena tan desigual?
Fen. Sí, Flora, aqueste es mi mal. 605
Flo. Pues de ese mal muera yo.
Fen. ¿Tú juzgas que mi pasión
a la razón contradice?
589 [es] tanto llanto [Fen.] es. MN1 MN2 | [es] tanto SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
590 Fen. De la MN1 MN2 | de la una dicha M1
591 ¿Pena de dicha es? MN2
592 ¿Qué te admira SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
594 eso es Requiem de Aleluya G SE1 SE2 | ¿Qué? Flo. Ver
que en ti la dicha huya O'
597 es Príncipe? Ya G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
599 Emendandalo SE4 | vas. Di SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
600 tú lo G
601 De el Príncipe SA1 SA2 M1
603 al llanto MN1
605 que este es MN1 | que esto es MN2
606 muero yo V M4

Flo. ¿Ella misma no lo dice? 16r
Fen. No.
Flo. ¿Cómo?
Fen. Oye la razón: 610
en la ejecución opuestos,
que uno irrita y otro aplaca,
se labran veneno y triaca
con unos mesmos compuestos,
de vida y de muerte son 615
los accidentes que da,
y en la confección no va,
sino va en la aplicación;
al que en páramo de plata
arrojó rota barquilla, 620
le trae una ola a la orilla,
pero a la orilla le mata;
quien la rosa peregrina
al olfato la aplicó,
el sentido regaló, 625
pero se hirió con la espina;
el que a buscar del sol pasa
rayos con que alumbra al cielo,
apartado halla consuelo
y si se acerca, se abrasa; 630
vida, gusto, amparo, dicha,
en estos casos verás
y en los mismos hallarás:
muerte, ansia, pena y desdicha.
613 [se] SE2 | labra MN1 MN2 | matan veneno SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
614 porque unos SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
| mismos SE2
616 y el accidente que SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
617 [y] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
618 sí sólo en SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
621 la ola SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
622 pero [a] la SE2
631 y dicha SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
633 mesmos MN1 MN2 G SE1

V M4
M4
Luego de razón, ajena 16v 635
no está, Flora, mi pasión,
cuando llora el corazón
una dicha como pena.
Flo. Lindamente, pero aquí,
en estos ejemplos, veo 640
el bien y el mal. Mas no veo
más que el bien hasta ahora en ti.
Fen. Llegará el mal, pues se halla
amenazando por ley,
pues Polidoro del Rey 645
es hijo, y yo su vasalla.
Y aunque puede mi nobleza
logros de un cetro adquirir,
locura es querer subir
de un vuelo hasta la grandeza. 650
Mírase un monte empinado,
tan derecho que la falda
se cubre con su guirnalda,
el que pretende esforzado
subir a su olimpo bruto, 655
vueltas al monte va dando
y poco a poco granjeando
los escalones va astuto.
Pero, el que del monte lo agro
quiere por derecho hollar, 660
o se ha de ver despeñar
o ha de subir por milagro.
640 en esos ejemplos leo O' MN1 G SE1 SE2
641 no creo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
644 amenazado por M3
646 [y] MN1 G SE1 SE2
651 Mírase en un B1
652 que a la MN2 | la alda SA3
655 olimpo adusto, SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
656 al monte va vueltas dando G SE1 SE2
658 [va] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
659 lo agrio MN1 SA3
661 de precipitar SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V

Y es locura conocida 17r
(aunque pueda suceder)
querer a un día atraer 665
los sucesos de una vida.
Flo. Pero, si acaso sucede
(aunque en razón desigual),
cómo ha de temerse el mal,
el bien esperarse puede. 670
Fen. Tiene el mal fuerza mayor,
cordura es temerle, Flora.
Flo. Yo, por si o por no, señora,
siempre espero lo mejor.
Y cuando llegue el desastre 675
de que esperando la dicha,
encuentre con la desdicha,
diré lo que dijo un sastre.
Fen. ¿Qué fue? Divertirme intento.
Flo. Primera estaba jugando, 680
y el contrario revidando
a una suerte escudos ciento,
por derribarle y ganar
diez que primero envidó.
Con veintiocho se halló 685
el sastre, empezó a pensar:
"¿si querer puedo, o no puedo?"
Y resuelto ya al mal visto,
dijo: "¡Ea, Cuerpo de Cristo,
664 aunque puede SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
665 día traer MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
666 de la vida MN1 MN2
672 es tenerle MN2 | temerle es cordura, Flora. G SE1 SE2
679 Que divertirásme intento SE2
680 Primero estaba M4
681 reembidando SA3 M1 M2 M3 SE3 S34 B1 B2 B3 V M4
682 doblas ciento G SE1 SE2
685 veinte y ocho MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
686 a dudar G SE1 SE2
687 quer puedo SE3
688 ya, el mal MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4

quiero, que sastre me quedo!" 690
Nada pues aquí te aflija,
pues por cuanto perder puedas,
quedas con mucho, pues quedas:
¡Fénix, de Rodulfo hija!
Fen. Nada alivia la pasión 695
de este mi duro tormento,
pues en las penas que siento,
la que más mi corazón
desanima es el mirar
al Príncipe aborrecido 700
del Rey (cuando tan querido
del reino es), con que admirar
hace a todos, ¡yo me aflijo!,
cuando la causa se ignora.
Flo. Mira, ¿qué piensas, señora: 705
quizás no será su hijo?
Fen. Ya están de razón ajenos
tus donaires.
Flo. ¿Que sería
milagro, señora mía?
En esto hay su más y menos. 710
Fen. ¡Ay, Polidoro adorado,
ay, bien mío!
Flo. Pues señora,
un poco más quedo adora,
690 quedo, que B3
692 por cuando SA3 M2 SE3 B1 B2 B3 V M4 | porque, cuando
perder SE4
698 lo que MN1
700 a el Príncipe MN1
701 de el Rey SA1 SA2 M1
702 está y admirar MN1 MN2
706 quizá, no SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
707 de razones M4
713 quedo ahora M3

que viene Balarte.
Fen. Airado 18r
el pecho, sin más razón 715
que oír su nombre, suspira
y muchas veces se mira
vaticiño el corazón.
Flo. ¿Cuando fino te pretende,
te muestras tan enemiga? 720
Fen. Sí, pues piensa que me obliga
con lo mismo que me ofende.
Por no escucharle me voy.
Sale Balarte y la detiene.
Bal. Esperad, Fénix divina,
y vuestra luz peregrina 725
me alumbre (pues ciego estoy
de vuestros rayos al fuego),
que es fineza en mí no vista,
que pretenda me dé vista
lo mismo que me hace ciego. 730
De mi mal la gravedad
en mi misma cura infiero,
pues por medicina quiero
aplicar la enfermedad.
De esos ojos los enojos 735
hacen felice mi suerte,
pues me da vida la muerte
muriendo por vuestros ojos.
714 porque entra Balarte. G SE1 SE2
718 vaticinio el MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
719 Cuando si no te SE2
720 te muestra SE1
724Acot Hace que se va, y sale SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | Quiere irse, sale G SE1 SE2
727 el fuego SE2
730 lo mesmo MN2 | me da ciego SE2
732 mesma cura MN1 MN2 G
736 hace felice SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4

Flo. ¡Qué confiado quedará él 18v
del retruécano aforrado! 740
Fen. Infante mucho he extrañado...,
Suena un istrumento.
mas, ¿qué instrumento es aquél?
Flo. Los músicos han venido
a divertir tu tristeza.
Yo los llamé.
Bal. La fineza 745
te agradezco, pues ha sido
ocasión para atajar
la crueldad de Fénix.
Fen. Yo
lo he sentido porque...
Bal. No
prosigáis, oídlos cantar. 750
Canta la música.
Mus. Ojos, pues me desdeñáis,
matadme y no me miréis,
que no quiero que logréis
el ver cómo me matáis.
Bal. Parece que mi dolor 755
ha gobernado este acento,
pues me llora mi tormento
cantando vuestro rigor.
Y pues en tiernos despojos
739Acot [Ap.] G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
739 queda él SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
estará él G SE1 SE2
742Acot [un] MN1 | om MN2 | un instrumenta SE3
743 músicos que han SE2
745Acot a Flora M4
747 la ocasión MN2
748 de Fénix la crueldad SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3
750 prosigas M3 | oíd cantar SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | oíldos cantar MN1 G
751Acot om MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
751Per Cantan MN1 G SE1 SE2
755 que a mi MN2
757 pues que llora SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
759-809 Fénix, mi bien, mira que / aqueste sonoro acento
quiere explicar... Fen. Mucho siento O'

acabar miro mi vida 19r 760
y la copla me convida,
de mi pena los enojos...
Flo. ¿Glosa? ¡Dirá mil dislates!
Bal. ...he de dejar explicados.
Flo. Pero vaya, que glosados 765
suenan bien los disparates.
Bal. Ojos bellos, homicidas
de una alma que muerta está,
¿por qué me matáis, si ya
a tantas muertes no hay vidas? 770
¿Por qué esas dulces heridas
pródigos desperdiciáis?
Mirad que en vano gastáis
las flechas del carcaj fuerte,
que me sobra mucha muerte, 775
Con la Mus. ojos, pues me desdeñáis.
Ved que si queréis lograr
entero todo el estrago,
hacéis muy dulce el amago,
pues miráis para matar, 780
nueva vida podéis dar
a la vida que ofendéis,
y así, si lograr queréis
que de la herida severa
sin ningún alivio muera, 785
Con la Mus. matadme, y no me miréis.
761 pues la G SE1 SE2
765Per [Flo.] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
| Pero en efecto, glosados G SE1 SE2
766Per Flo. Suenan SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
767 homicida G SE1 SE2
768 un alma G SE1 SE2 SA1 SA2 SE3 SE4
770 a tanta muerte MN1 MN2 G SE1 SE2 | hay vida G SE1 SE2
772 pródigas MN2 | prodigios SA1 SA2 M1 | desperdicias MN1
776Acot om G SE1 SE2 | Él y Mus. V M4
780 si miráis G SE1 SE2
785 sin algún alivio SE2

Pero, si es logro mayor 19v
en vuestra hermosa fiereza,
el matar con la belleza
que el herir con el rigor, 790
a costa de mi dolor
lograd lo que pretendéis.
Porque si logro tenéis,
y triunfo, aunque cruel, lográis
con mi muerte, no entendáis 795
Con la Mus. que no quiero que logréis.
Mas, ¡ay de mí!, que el morir
es con pena dilatada,
pues vais teniendo la espada
para que dure el herir. 800
Crueldad la queréis argüir
y es con que más me obligáis,
pues, cuando muerte me dais,
con dulce golpe violento,
siento el morir, mas no siento 805
Con la Mus. el ver como me matáis.
Flo. Más ha de seis años que
se escribió para otro intento
la tal glosa.
Fen. Mucho siento
que vuestro deseo esté 810
tan sin razón, que he pensado,
o que no me conocéis,
o por otra me tenéis.
Y si hasta ahora he callado,
788 de vuestra hermosa entereza G SE1 SE2
790 al herir MN1
793 que sentiré si entendéis G SE1 SE2
794 ser mis medios tan villanos G SE1 SE2 | [aunque] SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
795 -si lográis siendo tiranos-, G SE1 SE2
799 tendiendo la SE4
801 [la] MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
802 es aunque MN1
804 al dulce G SE1 SE2
806 metais O
807Acot Ap. G SE1 SE2
807 cien años MN2 | diez años G SE1 SE2
808 [se] MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2
V M4
809 Infante, mucho he extrañado MN1
813 om G SE1 SE2

al oír vuestras porfías, 20r 815
ha sido por presumir
que esto era en vos repartir
corteses galanterías.
Pues mirándoos con acuerdo
de los respetos de Infante, 820
os tuve por muy galante,
pero os tuve por más cuerdo.
Si midierais con cordura
mi honor y vuestro blasón,
no sólo que es sinrazón 825
hallarais, pero locura,
lo que escuchándoos estoy.
Pues si soy, claro se muestra,
poco para esposa vuestra,
mucho para dama soy. 830
Y cuando veis heredados
en mí tan claros blasones
en los antiguos pendones,
que en mis paredes colgados
son testigos verdaderos 835
de mi nobleza, es querer
con ciego intento romper
los antiguos nobles fueros.
Vuestra alteza, señor, pues,
lo mire con más prudencia, 840
pues lo que ahora es advertencia
815 a el oír G SE1 SE2
817 vos repetir MN2 M3
820 respectos MN2 SA1 SA2 SE4
821 muy amante MN2
823 si mirarais con SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | si me dierais con G SE1 | si midiereis SE2
826 hallaréis G SE1 SE2 | pero es locura MN2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
828 soy, la razón muestra G SE1 SE2
838 tan antiguos G SE1 SE2
841 lo qua SE1

vendrá a ser queja después, 20v
porque si no...
Bal Bien está.
Salen al paño el Príncipe y Garibay.
Pri. ¡Qué miro! ¿Mi hermano aquí
con Fénix?
Gar. Pienso que sí. 845
Bal. Basta, hermosa Fénix. Ya
que vuestro amor no consigo,
no flechéis tanto rigor,
que como es niño el amor,
le teme mucho al castigo, 850
y la llama que en mí crece
no he de poder apagarla.
Pri ¿Esto no es galantearla?
Gar. ¿Es lo? Pero lo parece.
Fen. Si la pasión la encendió, 855
la razón la ha de vencer.
Bal. Pienso que no he de poder.
Pri. Cierto es.
Gar. ¿Digo yo que no?
Flo. De esto se excusan las feas. Ap.
Bal. Mirad mis tiernos anhelos. 860
Pri. ¿Es verdad lo que oigo, Cielos?
Gar. Verdad es, mas no lo creas.
Fen. Ponga en fiel, pues lo alcanza
842 será en mí queja G SE1 SE2
844Acot paño Polidoro y G SE1 SE2
850 se teme SA1 SA2 SA3 M1 M2 | el castigo MN1 MN2 | a el
castigo G SE1 SE2
852 ha de MN2
853 galantealla O | es enamorarla G SE1 SE2
854 ¿Esto? Pero MN2 | No sé, pero SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4 | Si no es, a mí me parece G SE1 SE2
855 le encendió SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
856 le ha SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | [la]
ha SE2
857 ha de M3
859 Fen. Yo sabré buscar reparo G SE1 SE2
860 Yo amaros con más anhelos G SE1 SE2
861 ¿Cómo puedo oír esto, Cielos? G SE1 SE2
862 la creas MN2 | Porque tu hermano habla claro G SE1 SE2
863 en un fiel O' MN1 MN2 | puesto que alcanza SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | y pues G SE1 SE2

vuestra alteza, mi valor, 21r
y verá que de su amor 865
pesa menos la balanza.
Bal. Más pesa mi rendimiento,
y mi esclavitud más pesa,
más pesa el alma, pues cesa
con vuestro rigor su aliento, 870
más pesa, cuando os escucho
tan cruel a mi tierno amar.
Pri. Ya no lo puedo llevar.
Gar. Haces bien que pesa mucho.
Fen. Mirad.
Bal. Tengo amor.
Fen. Exceso 875
conmigo es.
Bal. Tengo valor.
Fen. Roca soy.
Bal. Tengo rigor.
Fen. Sois crüel.
Gar. También tiene eso.
Fen. De valor estoy armada.
Bal. Yo me armaré del poder. 880
Flo. Temo que avance ha de haber. Ap.
Gar. Esto güele a tarquinada.
Fen. ¿No hay defensa al poder?
Bal. No,
todo lo llega a alcanzar.
869 pues pesa SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
870 mi aliento MN2
872 [tan] MN2
875 Bal. Tengo amor. Fen. Señor, mirad MN2 | [Fen. Mirad]
G SE1 SE2 | Fen. Es un exceso. G SE1 SE2
876 que exceso conmigo es MN2 | [es] G SE1 SE2
877 Bal. Tengo valor. Fen. Mirad pues. MN2
878 Soy cruel G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4 | Gar. ¿Y también eso? G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Bal.
Tengo poder. Fen. Es crueldad MN2
879 Estoy de valor armada G SE1 SE2
880 me he armado del SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
881Acot [Ap.] G SE1 SE2
881Per Gar. Temo G SE1 SE2
882Per. Flo. Esto G SE1 SE2 | huele MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | astarquinada MN2
883 defensas MN2 | del poder G SE1 SE2

Fen. Os lo podrán estorbar. 21v 885
Bal. ¿Quién ha de estorbarlo?
Sale el Principe, y Garibay.
Pri. Yo.
Bal. ¿Vos, Príncipe? ¿Cómo así...
Fen. ¡Cruel lance!
Flo. El amor se heló.
Pri. La pasión me arrebató. Ap.
Enmendarlo quiero.
Bal. ...a mí? 890
¡Ciego estoy!- no hallo razón,
para que aquí me digáis...
Pri. ¡Infante, no prosigáis!
Fen. Mucho temo esta ocasión. Ap.
Pri. Pues el deciros, que puedo 895
vuestro deseo estorbar,
no es porque intente mostrar
mi valor con vos, ni excedo
de hermano y amigo, pues
sólo fundo aquese empeño, 900
en que esperándoos por dueño
mi prima Astrea, que es
hermosa invidia del Cielo,
son para el amor enojos,
que estando ciego a sus ojos, 905
corráis para otras el velo.
Bal. Está bien, mas gobernar
en las ajenas pasiones,
885 ¿No os SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
886 estorbalo MN2
886Acot Salen el SA1 SA2 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | [y
Garibay] G SE1 SE2
888 [El] M3 | Flo. A tiempo entraron G SE1 SE2
889 Los celos me arrebataron, G SE1 SE2
890 pero enmendarélo. SE1 SE2 | A mí, G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
891 y no MN2
897 intento MN1 MN2 | monstrar SA1 SA2
900 aqueste MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
903 envidia MN1 MN2 G SE1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 B1 B2
B3 V M4 | de el Cielo G SE1 SE2
905 su ojos SE1
906 otros MN1 MN2 G SE1 SE2

son arriesgadas acciones. 22r
Pri. Nunca puedo yo arresgar 910
-mucho he de hacer en templarme- Ap.
viendo vuestra gentileza.
Bal. Y si piensa vuestra alteza
que yo aquí...
Pri. Es en vano darme
satisfacción.
Bal. No la doy. 915
Pri. Ni yo tal os pido, Infante.
Bal. Pues, cuando de Astrea amante
esclavo rendido soy,...
Sale Astrea al paño.
Ast. A qué buen tiempo he llegado,
pues sus finezas escucho. 920
Bal. ...mi amor se desaira mucho,
en que hayáis imaginado
que pueda en vos su belleza
tener más estimación.
Ast. ¡Qué escucho! ¿Éstos celos son 925
del Príncipe?
Bal. Y vuestra alteza
pudiera advertir aquí...
Pri. Ya, Infante, todo lo advierto,
y el quererla yo...
Ast. Esto es cierto.
910 Nada puedo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
| arriesgar MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
915 No os la MN2
919Acot [Sale] G SE1 SE2 | a el paño SE1
922 que hayas O MN2
923 que puede G SE1 SE2
926 de el Príncipe G SE1 | [Y] MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
927 mirar aquí MN2

Pri. ...estimar debéis.
Ast. A mí 930
sin duda el Príncipe quiere.
Ya que su muerte se trate
siento, yo le he de avisar.
Bal. Cuando yo la llego a amar
está de más.
Pri. Si no abate 935
de su soberbia los vuelos, Ap.
me he de enojar. Esto Infante
es celaros como amante.
Bal. Sí, ya veo que son celos.
Pri. ¿Qué es eso?
Ast. Celoso está. 940
Él me adora.
Gar. Flora.
Flo. Di.
Gar. ¿Esto se madura?
Flo. Sí.
Pri. ¡Viven los Cielos, que ya Ap.
no cabe en el sufrimiento
mi enojo! ¿Celos decís? 945
¿Qué es celos? ¿Vos no advertís
que habláis conmigo?
Ast. Contento
me da el mirarle enojado.
Pri. Pues supongo que yo al Cielo
de Fénix con el desvelo 950
menor hubiera mirado,...
Gar. Ya esto está como ha de estar.
Ast. Mas, ¿qué oigo? ¡Yo me he engañado,
932 Y que SE2 | se trató M2
940 Ast. ¿Qué es esto? ¿Celoso está? SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | ¿Qué es esto? Celoso está, SA1 SA2 M1 | Ast. No hay
duda, celoso está, G SE1 SE2 | es celos? O' MN2
941 ¿Di, SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | Di: SA1 SA2
942Per [Gar.] O SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | [Flo.]
O SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
942 ¿Esto me dura? SE1 | ¿Esto más me dura? SE2 | esto se
madura así. SA1 SA2 | esto se madura así? SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
943 Fen. ¡Cielos, yo estoy muerta! Pri. Ya G SE1 SE2
945 ¿Celos decir? SE1
947Acot Al paño Ast. Contento G SE1 SE2
948 [el] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
949 a el Cielo G SE1 SE2
952Acot Ap. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
953 [Mas] ¿Qué escucho? G SE1 SE2

Fénix es de quien ha hablado!
Ya no le pienso avisar. 955
Pri. ...mucho es mirado, si hubiera 23r
imaginado, no sé
qué término hallara que,
no siendo nada, algo fuera,...
Fen. ¡Ay de mí!
Flo. Muerta está mi ama. Ap. 960
Pri. ...y algún atrevido o necio
intentara en mi desprecio
perturbar mi tierna llama,
¡para mis iras tuviera
vidas que no le quitara, 965
almas que no le arrancara,
sangre que no le bebiera,
sin que...
Fen. Señor, suspender
debéis el curso al furor.
Mirad que es contra mi honor. 970
Pri. Fénix, questo es suponer
que vuestro sol soberano
claras luces da a la esfera...
Bal. Reparar aquí pudiera,
vuestra alteza, que su hermano 975
soy...
Fen. ¡Oh, qué lances prolijos! Ap.
Bal. ...y enmendar pasiones tales,
956 Mucho he mirado, G SE1 SE2
957 en mirarla imaginado, SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
958 o mi amor algún cuidado SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
959 en su hermosura pusiera... SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
958 término hallar aquí MN1
960Acot [Ap.] SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
960 Flo. Sin color está mi ama. G SE2 | Sin color está mi
alma. SE1
961 O algún MN1 MN2 | Si algún G SE1 SE2
964 iras no hubiera G SE1 SE2
968 supended M2
969 al rigor MN2 | a el furor G SE1 SE2
971 esto es O' MN1 MN2 SE1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | eso es G SE2
975 Tu Alteza M3 | que soy su hermano SA3 M2 M3
976Acot [Ap.] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
976 [soy] SA3 M2 M3 | [Oh] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | Qué de lances M3 | lances tan prolijos MN1 G SE1 SE2
SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
977 y emendar SE3

porque somos muy iguales,
pues somos de un padre hijos.
Pri. Pero advertiros conviene 9 8 0
que aunque hijos de un mismo padre, 23v
que fue Ariadna mi madre
y la vuestra Mitilene.
Ast. ¡Fuerte empeño!
Fen. ¡Grave mal!
Bal. Esa misma razón es 985
la que me engrandece, pues,
si por padre soy igual,
por mi madre, ¡vive el Cielo!,
que me hace su sol divino,
no sólo tan bueno, sino... 990
Pri. ¡Mentís...
Gar. Pescósela al vuelo.
Pri. ...y vuestra soberbia osada
(antes que lo pronunciéis)
hoy castigada veréis!
Meten mano.
Bal. ¡Valor tengo y tengo espada! 995
Gar. Ea, llegaron a las manos.
Fen. ¡Príncipe!
Sale Astrea.
Ast. ¡Infante!
Gar. Perdido
va esto.
Flo. El Rey ha salido.
984Acot Al paño Ast. O
984Per [Ast.] Fen. G SE1 SE2
984 ¡Oh, cómo temo gran mal! G SE1 SE2
985 Esta misma SE4 | Esa mesma SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
993 que la G SE1 SE2 | pronuncies MN1
995Acot Empuñan V M4 | om G SE1 SE2
996Acot Meten mano a las espadas G SE1 SE2
996 Ya llegaron SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4

Sale el Rey y el Marqués.
Rey. Pues, ¿qué es esto? 24r
Gar. Ser hermanos.
Rey. ¿Cómo, Polidoro, así? 1000
¿Cómo de esta suerte, Infante?
Pri. Señor.
Bal. Señor.
Gar. Gran montante.
Rey. ¿En presencia de Astrea, aquí,
uno y otro enfurecido?
Ast. Yo, señor, ahora llegué. 1005
Rey. Decid, ¿cuál la causa fue?
Pri. Nada es, señor.
Bal. Nada ha sido.
Rey. Qué fue, Infante, responded.
Bal. El Príncipe lo dirá.
Mas poco le durará Ap. 1010
su soberbia. Vase.
Rey. ¡Detened,
Marqués, al Infante!
Mar. Que él
dio la ocasión evidente
es, que el Príncipe es prudente. Vase.
Fen. Al Rey temo, que es crüel. Ap. 1015
Rey. ¡Retiraos, solos quedemos!
Ast. Ya os obedezco, señor.
Fen. ¡Ay Polidoro, ay Amor! Ap.
Ast. Del Príncipe los extremos Ap.
con su muerte acabarán. Vase. 1020
999Acot Salen el MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | [y] el marqués, criados y ellos se apartan G SE1 SE2
1007 [es] MN2
1013 ocasión es evidente MN2
1014 [es] porque el MN2
1015 A el Rey G SE1 SE2
1016 solo quedemos SE3
1018Acot [Ap.] O
1019Acot [Ap.] G SE1 SE2
1019 De el Príncipe G SE1 SE2 SA1 SA2 M1

Fen. El alma en sus ojos dejo. Vase. 24v
Flo. Hecho un león queda el viejo. Vase.
Gar. Yo me escurro, pian, pian. Vase.
Pri. ¿Qué querrá mi padre así? Ap.
Rey. Ahora es buena ocasión Ap. 1025
de lograr la ejecución
de su muerte, pues aquí,
juntos su ira y su achaque
dan causa bastantemente
a creer que el accidente 1030
de ellos nació, y así aplaque
la malicia presunciones.
Quiero, para asegurarle,
ahora con cariño hablarle.
Príncipe, hijo,... -mis pasiones 1035
la cautela encubra aquí.
Pri. ¿Qué oigo? Ap.
Rey. ...hijo, Polidoro...
Pri. Aqueste cariño ignoro. Ap.
Rey. ...oye atentamente.
Pri. Di.
Rey. Muchos días ha que oigo, 1040
Polidoro, que te quejas
de que con rigor te trato
y te empeñas de manera
en este engaño, que dices
que te aborrezco, -si vieras 1045
mi pecho, hallaras que el odio
1022 está el G SE1 SE2
1024Acot [Ap.] G SE1 SE2
1024 padre aquí MN2
1027 y pues SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | pues
así MN2
1031 dellos G SE1 SE2
1032 presumpciones G SE1 SE2
1033 aseguralle MN2
1034 con cariño ahora SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
hablalle MN1 MN2
1035Acot Ap. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1036 cautelas obrad aquí MN1
1045Acot Ap. SA1 SA2 SE3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4

aun hasta tu vida llega-, 25r
y te engañas, Polidoro,
engáñaste, hijo, que ésta
que a ti crueldad te parece 1050
razón de Estado es discreta,
con que se debe a los hijos
tratar, pues, si se les muestra
todo el cariño, ocasión
dan para que no les teman 1055
a los padres, que es, amor,
fuerte escudo de defensa.
Pri. ¡Válgame el Cielo! ¿Si acaso, Ap.
conociendo cuánto yerra,
mi padre, ya arrepentido, 1060
suspender mi muerte intenta?
Rey. Mi hijo eres, el ser te di,
una sangre nos alienta,
otro yo eres, Polidoro,
pues, ¿qué razón hay que pueda 1065
persuadirte a que yo falte
a mi ser y sangre mesma?
Pri. Cierto es, el Cielo sin duda Ap.
en amor sus iras trueca,
es mi padre al fin.
Rey. ¡Que aun siendo Ap. 1070
fingido, hablarle así sienta!
Y porque aquí, Polidoro,
1049 te engañas, hijo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4 | pues ésta G SE1 SE2
1055 no los MN1 MN2
1057 de fineza SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
Entre 1061-1062 Rey. Mi rigor he de vestir / con colores
de terneza. G SE1 SE2
1070 a el fin G SE1 SE2

tu engaño y mi verdad veas,
sin preguntarte la causa
del disgusto (pues que sea 1075
Balarte el culpado entiendo
de tu cordura y prudencia),
hoy, a pedirte perdón,
rendido a tus pies, que venga
le he de mandar.
Pri. No, señor, 1080
no me haga, vuestra alteza,
ese pesar, que a mi hermano
le quiero con la terneza
que debo, y las desazones
de entre hermanos, aunque llegan, 1085
tal vez, a alterar la ira,
en el amago se quedan.
Rey. Sólo tu gusto deseo,
pues tú no gustas, no venga.
Pri. ¡Cielos, ya es cierta mi dicha, Ap. 1090
alabo vuestra clemencia,
pues tal mudanza en mi padre
miro!
Rey. Lo que me da pena
es que con el disgutillo
ese achaque, que te aqueja 1095
el corazón, puede ahora
molestarte con más fuerza.
1074 preguntarle M3
1075 de el disgusto G SE1 SA1 SA2 M1
1078 y a G SE1 | y así a SE2
1079 que a tus pies rendido venga SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
1080 [le] MN2
1083 lo quiero SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1084 y estas desazones O'
1085 [de] MN1 MN2
1087 se queda MN1
1094 la desazón O'
1096 del corazón MN1 MN2 SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
| de el corazón SA1 SA2 M1 | pueda ahora SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4

Pri. No hará, señor, que estos días 26r
hacen que mejor me sienta
unas bebidas cordiales 1100
que el médico me receta.
Rey. ¿Tómastela hoy?
Pri. No, señor.
Rey. Pues el tomarla ahora sea
prevención. ¡Hola!
Sale Rodulfo.
Rod. Señor.
Rey. Rodulfo, pues ya dispuesta 1105
del Príncipe la bebida
estará, ahora a ocasión llega, Ap.
¿entendéis?
Rod. Ya os he entendido.
Rey. Pues al instante traelda.
Rod. Por ella voy. Vase.
Rey. Id, que espero 1110
que ésta ha de ser la postrera
vez que de ella necesite.
Pri. ¡Oh Cielos, y con qué priesa Ap.
el áspid disimulado
su mortal veneno muestra! 1115
¡Oh, con cuánta brevedad
aquella mina secreta,
que engañosas flores cubren,
1099 se sienta SE3 SE4 B1 B2
1103 [el] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1105 [Rodulfo] G SE1 SE2
1106 de el Príncipe G SE1 SA1 SA2 M1
1107 estará ya, a G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3 | [a] SA1 SA2
| ahora es ocasión, llega. SA3 M1 M2 M3 V M4
1109 a el instante G SE1 SE2 | traerla MN1 | traedla MN2
G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1116 y con MN1
1118 cubre MN1 MN2 G SE1 SE2 B3

sulfúreo volcán revienta! 26v
¡Oh cómo aquella tirana 1120
hiproquesía, hïena
engañosa fue, que esconde
la muerte entre la terneza!
¡Que haya tal resolución
en un padre! ¿Habrá quien crea 1125
que anime injusto el cuchillo
contra lo mismo que engendra?
¿De qué fiera, de qué bruto
tan bárbara acción se cuenta?
¿Cómo, padre aleve, cómo, 1130
no te da ejemplar aquella
ave, que, abriéndose el pecho,
con sangre suya sustenta
sus hijuelos, y su vida
ofrece porque no mueran? 1135
¿Cómo...
Sale Rodulfo con un vaso de vino.
Rod. Aquí está la bebida.
Rey. Pues, porque tomarla pueda
con más quietud, una silla
le llegad. Así que tenga Ap.
lugar, Rodulfo, dispongo. 1140
1119 fulgúreo en voraz O' | su fiero volcán MN1 MN2 | su
feroz volcán G SE1 SE2
1121 de la hipocresía MN2 | hipocresía, hïena O' MN1 SA1
SA2 SA3 M1 M2 V M4 | hipocresía de hiena M3 | hipocresía, sirena
G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
1126 que animó SA1 SA2 SA3 M1 M2 V M4
1130 aleve padre MN2
1131 da ejemplo MN1 | no te mueve, ¡ay triste!, aquella MN2
1135 no muera MN1
1136Acot [de vino] O' MN1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | [con un vaso de vino] MN2 | Rodulfo con la bebida
G SE1 SE2
1136 está ya la MN1
1140 disponlo SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4

Pone Rodulfo el vaso sobre un bufete, 27r
el cual sacará un poco de vino o agua,
y se sentarán el Príncipe y el Rey,
y a las espaldas del Príncipe, que estará
sentado a un lado, ha de estar el
bufete, y Rodulfo sacará las cajas,
que han de ser parecidas, y de la una
que ha de traer un poco de azúcar echará
en el vaso a su tiempo, y ha de estar
de manera que lo vea el Rey.
Pri. Pues, si está en pie vuestra alteza...
Rey. Ya me siento, siéntate hijo,
que así has de morir. Ap.
Pri. ¡Que sienta
más que el mirar sus crueldades, Ap.
el escuchar sus cautelas! 1145
Rey. Hoy consigo mi deseo. Ap.
Rod. De Polidoro es aquesta
la caja, el sombrero oculte
la del Rey. ¡La piedad vuestra,
Dioses, me asista!
Echa los polvos.
Rey. Ya al vaso, 1150
Rodulfo, el veneno entrega. Ap.
Rod. No aparta de mí los ojos. Ap.
1141Acot bufete en el O' | se sentará el Príncipe y el Rey
O' | Pone Rodulfo el vaso sobre un bufete, y llegue sillas y
vuélvese a echar los polvos. MN1 MN2 | Pone el vaso Rodulfo sobre
una mesa y llega una silla y vuélvese a echar la confección. G
SE1 SE2 | Sentaráse el Príncipe, y el Rey antes lo habrá estado,
y pondrá Rodulfo el vaso sobre un bufete al lado izquierdo, y
sacará las cajas, que sean parecidas, y echa de la una en el
vaso, como lo fueren diciendo los versos, que se siguen, y estará
de manera que lo vea el Rey. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
1141 Pues se está MN2 | [si] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1142 Yo me G SE1 SE2
1144 el morir, sus SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
1145 y el SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1150Acot polvos en el vaso SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
1150 Ya a el G SE1 SE2

Que aquí no penetre, quieran 27v
los Cielos, mi noble engaño.
Pri. ¿Qué aguardas, Rodulfo? Llega 1155
con esa bebida.
Rod. Ya
la tiene aquí vuestra alteza.
Dásela.
Rey. Dadme la caja, Rodulfo. Ap. y recatándose.
Rod. Toma, señor.
Pri. ¿Es la mesma
que suelo tomar?
Rod. Señor, 1160
la mesma es, y lo que en ella
hay de más es el amor,
con que mi lealtad desea
servir a quien tanto estimo.
Rey. Como ejecutada queda Ap. 1165
mi orden, equivocando
razones me avisa.
Pri. Estas
razones equivocadas Ap.
asegurado me dejan
de que la puedo beber. 1170
Rey. ¿Qué te suspendes?
Pri. Como ésta
es una memoria, que
de mi mal, padre, me acuerda,
cuando mirándola estoy,
la muerte me representa. 1175
1153 quiera MN1
1154 los Dioses SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1156 esta bebida SA1 SA2
1158Acot Dásela sin que la vea el Príncipe. MN1 | Dásela.
[aparte y recatándose] MN2 | Dale el vaso. [aparte y recatándose]
SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | Dásela. G SE1 SE2
1158 Dame la MN2
1159Acot Dale su caja. G SE1 SE2
1159 Tomad, señor SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
1164 tanto amo. MN2
1165 ejecutada deja G SE1 SE2
1167Acot [Ap.] G SE1 SE2
1169 deja MN1
1171 te suspende MN1 MN2

V M4
Rey. El corazón le da avisos. 28r
Pri. En fin, ¿quieres que la beba?
Rey. Bebe, hijo, que tu vida
consiste, y mi gusto, en ella.
Pri. Bebo pues. Bebe.
Rey. ¡El efecto obre 1180
que mi voluntad desea!
Rod. ¡No lo permitan los Cielos, Ap.
Rey inhumano!
Pri. Está fresca,
me ha consolado.
Rey. Y a mí,
puedes creer que me consuela. 1185
Rod. No hará tanto como entiendes. Ap.
Pri. Pero, ¿qué es esto? ¿Qué inquieta
batalla, ¡ay de mí!, en el pecho
siento? ¿Qué llama violenta
es la que me abrasa?
Hace extremos.
Rey. Ya obra. Ap. 1190
Rod. ¿Qué escucho? ¿De qué se queja
el Príncipe? Ap.
Pri. ¡Que me abraso!
¡Que el corazón me atraviesan!
Rey. Horror me da, mas ya está hecho. Ap.
¿Qué sientes, hijo, qué pena? 1195
Rod. ¡Dioses, qué escucho! Si acaso Ap.
turbado erré las cajetas.
1176Acot Ap. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1176 aviso G SE1 SE2
1177 queréis que MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
1180 Bebe pues SE2
1183 inhumano. Rey. ¿Está fresca? G SE1 SE2
1184 Pri. Me G SE1 SE2
1185 creer, me G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
1186 como entiendo MN1 MN2
1189 ¿Oh, qué G SE1 SE2
1190Acot Haciendo extremos G SE1 SE2
1194 [me] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | Eso
es lo que yo deseo. G SE1 SE2
1195 ¿Qué sientes, hijo? ¡Qué pena! MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | ¡Príncipe, hijo, qué pena! G SE1 SE2
1196 ¡Cielos, qué G SE1 SE2 | qué veo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1197 la caja erró mi imprudencia O' | turbado erré la
cajeta MN1

Pri. ¡Cielos, que muero rabiando! 28v
¡Ay de mí!
Cae como muerto.
Rey. Ya muerto queda.
Rod. Y yo también estoy muerto. Ap. 1200
Rey. Empiece ahora mi cautela.
¡Balarte, Astrea, Marqués,
vasallos!
Salen todos.
Todos. Señor.
Rey. ¡Qué adversa
fortuna!
Fen. ¡Cielos, qué miro!
Rey. Al Príncipe, ¡grave pena!, 1205
su achaque, ¡fuerte dolor!,
le ha apretado de manera,
que juzgo que es muerto.
Fen. ¡Dioses,
qué escucho!
Gar. ¡Pese a mi abuela!
¿Muerto mi amo? ¿Qué dicen? 1210
¡Vive Dios, que ha sido treta
de Rodulfo! Ap.
Flo. ¡Ay, qué dolor!
Bal. Ya soy Rey. Ap.
Ast. Ya seré reina. Ap.
1198 muero rabiendo O
1199Acot Queda como muerto V M4 | om SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3
1200Acot Antes que el Rey diga el verso antecedente, se cae
como muerto en la silla. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
1205 A el Príncipe G SE1 SE2
1208 Fen. ¡Cielos G SE1 SE2
1209 Pesia magüela MN1 | Pesia mi SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
B1 B2 B3 V M4 | Pesia a mi SE4
1211 treta de Rodulfo O
1212 [Ay] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1213 Yo soy SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2 B3 V | Yo seré
SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4

Bal. ¡Ay, hermano! 29r
Ast. ¡Ay, primo mío!
Hon. ¡Qué lastimosa tragedia! 1215
Mar. ¡Muerte tan intempestiva Ap.
mucho que pensar me deja!
Rod. ¡Qué es lo que pasa por mí! Ap.
Fen. No es verdad, pues no estoy muerta.
Rey. ¡Ay, hijo mío! ¡Quitalde, 1220
vasallos, de mi presencia!
Gar. Ayúdame, Honorio.
Hon. Vamos.
Gar. Si Rodulfo es quien la pega,
¡voto a Dios, que le he de dar,
de manera que le duela! Ap. 1225
¡Ay, señor del alma mía!
Llévanle en la silla los dos.
Hon. Bien el malogrado pesa.
Rod. ¡Si es verdad esto que miro! Ap.
Fen. Sólo quien sabe amar pueda
exagerar mi dolor. Ap. 1230
Rey. Ven, Balarte. Ven, Astrea. Vase.
Bal. Ya me alboroza el poder. Vase.
Ast. Ya me llama la grandeza. Vase.
1218Acot [Ap] G SE1 SE2
1220 Quitadle MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1222 Ayudadme SE1 SE2
1223Acot Llévanle G SE1 SE2
1226 ¡Ay, amo del SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
1227Acot Metiéndole ambos en la silla SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | Vanse con él MN2 G SE1 SE2
1228Acot [Ap.] G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3
1230Acot [Ap.] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1232Acot [Vase] MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | Ap. G SE1 SE2
1232 me convida SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
| me alborota G SE1 SE2
1233Acot [Vase] MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
1234Acot Vase MN2 | Vanse los tres. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V | Van los dos. M4
Mar. Verá Grecia mi valor,

si averiguo mis sospechas. Vase. 1235
Rod. ¡Cielos, si yo he sido causa
de que Polidoro muera,... 29v
Fen. ¡Dioses, pues que no hay dolor
capaz para tanta pena...
Rod. ...conjúrense contra mí, 1240
fuego, viento, mar y tierra!
Fen. ...préstenme su sentimiento,
cielos, montes, aves, fieras. Vanse.
---------------------------------
Fin de la Primera Jornada.
1234 mi venganza SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
1235 si acredito MN1 MN2 | mi sospecha MN1 MN2 G SE1 SE2
1238 hay valor SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1240Per [Rod.] G SE1 SE2
1240 conjúrese MN1 | préstame tu sentimiento SE1 | présteme
su sentimiento SE2
1242Acot Vase MN1 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1242 Rod. Conjúrense contra mí G SE1 SE2 | Préstenme su
sufrimiento SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 B1 B2 B3 V M4 | Y préstenme
sufrimiento SE4 | sus sentimientos MN1 MN2
1244Acot Vase MN1 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE4 |
[Vanse] SE3 B1 B2 B3 V M4 | Finis coronat opus MN1 | [Fin de la
primera jornada.] G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
SEGUNDA JORNADA DE 30r

No hay contra un padre razón.
Salen el Príncipe y Garibay.
Gar. Señor, pues que te miro y que te toco,
y pues que vivo estás y no estás loco, 1245
como a voces en Grecia se repite,
tus pies a mi alegría le permite.
Besártelos me deja
y este gusto dé indultos a la queja,
con que hasta ahora he estado, 1250
de que verte, señor, no me han dejado,
desde el suceso triste,
en que tal susto a tus criados diste.
Y desde hoy Rodulfo tenga vida,
pues mi saña encendida, 1255
que la traición en su doblez advierte,
en levadura le tenía la muerte.
Dime lo que ha pasado
y cómo del encierro te han dejado
salir y dime, pues mi lealtad pruebo, 1260
todo aquello que aquí preguntar debo,
porque mi gana de saber es mucha.
Pri. Pues si saberlo quieres todo, escucha.
Ya sabes que Rodulfo la bebida
1244Acot razón de Leiva. Sale el príncipe y el gracioso MN1
| JORNADA SEGUNDA. G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4 | Sale el SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
1246 se decía G SE1 SE2
1247 les permite SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | en albricias de aquesta mi alegría G SE1 SE2
1248 besar tus pies me G SE1 SE2
1251 pues que SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
| has dejado MN1
1254 Y que desde SE2 | tanga vida SA3
1256 por la traición que su SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1259 cómo de el G SE1 | del retrete MN1 MN2
1261 que aquí preguntar de todo aquello debo MN2
1262 saberlo G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
me dio.

Gar. Sélo muy bien. 30v
Pri. Y que sin vida 1265
me vieron.
Gar. Y que yo lloré tu muerte.
Pri. Y que sabrás también, claro se advierte,
que de mi ingenio fue fingida traza.
Gar. Ya sé, pues vivo estás, que fue trapaza,
con que la ira a tu padre has suspendido. 1270
Pri. Pues oye ahora lo que no has oído.
Apenas de mi accidente,
sagaz, advertido, astuto,
con colores de verdad
le di al engaño dibujos 1275
para fingir de mi vida
desenlazados los nudos,
cuando, para averiguar
lo traidor y leal, discurro
a todos por los semblantes, 1280
que son vidrieras que puso
Júpiter al corazón,
por donde (aunque el cristal turbio
nubes finja a lo aparente)
ver se deja, aunque en confuso, 1285
la pena como entre sombras,
como entre luces el gusto.
Por estos espejos, pues,
que dio el cuidado al descuido,
1265 bien, señor. MN2
1266 [yo] SA3
1269 fue traza SE2
1270 ha suspendido MN1
1271 has sabido MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
1274 de verdades MN1 MN2
1275 a el engaño G SE1 SE2
1279 leal discurso MN1
1281 que pasó MN1
1282 a el corazón G SE1 SE2
1283 el cristalino G SE1
1284 nubes finjo MN1 | en lo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1285 [en] O' MN2 SE1 SE2
1289 al discurso SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
en algunos vi el pesar, 31r 1290

la admiración vi en algunos,
en otros la suspensión,
las sospechas miré en muchos,
y en todos la turbación.
Conocí en mi padre injusto 1295
un hipócrita dolor,
hijo de un rigor sañudo,
traidor cocodrilo que
el blando acento dispuso,
para que en forma de halago 1300
fuese el tormento más duro.
A mi hermano y Astrea, como
se mira en los dos tan uno
el deseo de reinar,
con tal claridad los juzgo, 1305
que para ver su alegría
me sobraba espejo mucho.
Enternecióme el mirar
a mi amigo fiel Rodulfo,
que como ignorante estaba 1310
de aquella ficción, confuso
me miraba y que decía,
entendí, con labio mudo:
"Si no te he dado la causa,
¿cómo padezco los sustos?". 1315
1293 miro MN1
1296 un dolor SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1298 [que] MN1
1299 en blando G SE1 SE2
1302 Miré a Balarte y Astrea MN1 MN2 | A Astrea y mi
hermano, como SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1303 y como los dos tan uno MN1 | y como es en los dos uno
MN2 | se miró en SE2
1305 juzga MN1
1312 mi maraba MN1
1314 Si yo no he SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
Miraba a mi amada Fénix 31v

y ella me miraba a hurto,
y como el respeto cruel
del dolor, ministro injusto,
en la cárcel del silencio 1320
a sus sentimientos puso,
con el ahogo oprimido,
en sus ojos mal enjutos
atesoraba de perlas
preciosísimos diluvios, 1325
cuyas nativas corrientes
represaba el disimulo.
Mas como eran sus pestañas
prisión poca a mar tan mucho,
por entre sus blandas rejas 1330
vi fugitivos algunos
cristales, que desasidos
del rigor que los contuvo,
y aun por sendas de grana
caminando tan astutos, 1335
que acobardado el aliento,
sordo el paso, manso el curso,
aun no manchaban sus huellas
el carmín que los condujo.
Yo te confieso, ¡ay de mí!, 1340
que fue allí mi valor mucho,
pues fuerzas a resistir
tormento tan grande tuvo.
1318 el cruel respeto SA3 B3 V M4 | el cruel respecto SA1
SA2 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 | respecto cruel MN2
1320 de el silencio G
1322 ahogo oprimida SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
1325 preciocísimos O | preciosísimas, diluvios SE2
1327 represaba al SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | representaba el SE1 | representa el SE2
1328 a mal tan SA3 M1 M2 M3 V M4
1331 a algunos G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
1332 que desatados MN1
1333 y el rigor MN1
1334 iban por O' MN1 MN2 G SE1 SE2 | aunque por SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1335 caminaban tan SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
1338 sus güellas MN1
1339 que las G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
1341 ma valor MN1
1343 suvo M1 | hubo G SE1 SE2
Mas fue sin duda, porque 32r

como en Fénix y en mí es uno 1345
el aliento, una es el alma,
uno el ser y uno el influjo,
una fue también la pena.
Y como ella al cristal duro,
para que no le ahogase, 1350
prestó el fugitivo curso
de su recatado llanto,
vado allí mi pena tuvo,
y sirvió de alivio mío
lo que fue descanso suyo. 1355
Lleváronme, en fin, al lecho,
vienen médicos, del pulso
se informan y como no hallan,
claro está, accidente alguno
(pues mi ficción ya se ve 1360
que alcanzar allí no pudo),
declaran que tengo vida,
que es desmayo dicen unos,
que fue aire otros afirman,
otros que son unos humos 1365
que ahogan al corazón,
conque vi que en el estudio
de la medicina no hay
conocimiento seguro
1344 Mas fues MN2
1347 [y] G SE1 SE2
1349 como en ella G SE1 | [a] MN1 | a el cristal G SE1 SE2
SE3 SE4 B1 B2 B3 | cristal puro SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
1350 la ahogase G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
1356 al fin MN1 | a el lecho G SE1 SE2 SE3 B1 B2 B3
1357 y los médicos del SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4 | de el pulso G SE1 | del puso M2
1360 se sabe SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1361 que llegar allí G SE1 SE2
1363 dicen algunos MN1
1364 afirman otros SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
1366 el corazón G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
1369 conocimiento ninguno MN1 MN2
ni cierta ciencia, pues entre 32v 1370

M4
tantos hombres doctos juntos
el conocimiento fue
contrario de cada uno,
y que era mi mal fingido
ninguno conocer supo. 1375
Aplicaron medicinas
muchas, mas yo que discurro
que aquella ficción no era
posible durase mucho,
vuelvo en mí, los ojos abro, 1380
a todos miro confuso,
como si de algún pesado
sueño dispertara, a cuyo
tan no esperado suceso
mudados miré en un punto 1385
los semblantes. Pues aquéllos
que me lloraban difunto,
las insinias del dolor
borraron con las del gusto;
y los que en mi muerte eran 1390
interesados, al susto
de verme vivo, cortaron
a su regocijo lutos.
Quería mi padre, ¡ah, cielos!,
esforzar con disimulo 1395
el contento de mi vida,
1370 pues en G SE1 SE2
1374 fue mi MN1 MN2
1375 conocer pudo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
1378 que en aquella MN2
1383 despertara, a MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1384 tal no MN1
1388 insignias del MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4 | de el dolor G SE1
1391 a el susto G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
1394 Quiera mi M1
1395 esforzar su MN2
1396 a el contento MN2
y con costarle arte mucho 33r

no era posible encubrir
su pena. Pues aunque supo
en la ocasión de mi muerte 1400
fingir su dolor astuto,
darle alegría al semblante,
aunque lo intentó, no pudo.
Que en el valor más prudente
por más díficil arguyo 1405
el reprimir un pesar
que disimular un gusto.
Al contrario en Fénix fue,
pues sus hermosos carbunclos,
sobre aquella tempestad 1410
de perlas (que antes detuvo
el respeto) congelaron
ahora otro nuevo diluvio
con el gozo de mi vida
y, como se hallaron juntos 1415
dos tan copiosos raudales
en remanso donde aun uno
con tanta estrechez estaba,
fue preciso que el orgullo
de las crecientes opuestas 1420
rompiese el cerrado muro
de lágrimas, y arrojadas
las del doloroso susto,
1397 mas con G SE1 SE2
1400 entre congojas y llantos MN1
1401 dolor astucto MN1 | fingía M1
1402 ahora encubrir allí G SE1 SE2
1403 su sentimiento no pudo G SE1 SE2
1406 el permitir un SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1407 que el disimular SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
1408 A el contrario G SE1 SE2 SE3 B1 B2 B3
1409 hermosos carbuncos MN1 SA1 SA2
1410 sobre aquesta V M4
1412 el respecto SA1 SA2 M1 M2 M3 SE4
1413 otro de nuevo MN1
1415 junto SA3
1420 las corrientes G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
1422 que arrojadas MN1
1423 van del MN1 MN2 | las de el G SE1
como huyendo de las otras, 33v

que iban diciendo presumo: 1425
"¡A tormentas de placer,
ríndanse las del disgusto!"
Mírame con vida pues,
y por sosegar el duro
rencor de mi padre, ¡atiende!, 1430
un nuevo engaño introduzgo.
Fínjome sin juicio y
mil delirios articulo,
miro a mi padre, y postrado
digo que el gran dios Saturno 1435
es, y no fue sin misterio,
pues aqueste dios perjuro
sus hijos despedazaba.
Otros desacuerdos muchos
de aqueste género digo 1440
para afectar el asunto
que tomé, y te certifico
le costaba el disimulo
algún trabajo al ingenio.
Pues parecer loco agudo, 1445
si sin juicio puede ser,
no puede ser sin discurso.
Tenido por loco ya,
los médicos que recluso
esté ordenan, y que no 1450
dejen verme de ninguno,
juzgando que este accidente
1426 a tormentos MN1 G SE1 SE2 | del placer MN1 CRUZ
1428 Miréme O' | Míranme MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1429 y para sosegar MN2
1431 introduzco G SE1 SE2 SE4
1432 Fínjome yo sin SE2 | [y] SE1
1434 [y], SA3
1437 dios sañudo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
1438 * O'
1440 dije MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1441 asumpto MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2
1442 sertifico SE1
1444 a el ingenio G SE1 SE2
1445 para ser loco MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
1446 pude ser G

curarse pudiera oculto. 34r
Mas viendo que no aprovechan
ni la ciencia, ni el discurso, 1455
que la medicina falta
y que se pierde el estudio,
que me dejen salir mandan,
buscándole nuevo rumbo
a mi cura. Salgo pues, 1460
a mi amada Fénix busco,
hallo ocasión en que hablarla,
mi cautela le descubro,
enternécele el contento
tanto,... Pero aquí me excuso 1465
de encarecértelo, pues
todos los contentos juntos
y los regocijos todos
que puede cifrar el mundo,
puestos en una balanza, 1470
aún no igualaran al suyo.
Viene gente, a Fénix dejo,
hablo después con Rodulfo,
de mi ficción me da queja,
pues a su lealtad la encubro. 1475
Satisfácele mi amor,
dice que mi padre injusto
con mi incapacidad tiene
sosegados los impulsos
contra mi vida, pues para 1480
1454 aprovecha MN1 MN2 SE2
1457 o que MN2
1461 mi hermosa Fénix G SE1 SE2
1462 hablalla MN1 MN2
1463 la descubro MN2 SA3 M2 M3 V M4
1464 enternécela MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
1466 encarecerlo SE1 V M4
1469 pueden cifrar SE1 SE2
1471 no igualaron G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3 | a el suyo
G SE1 SE2
1473 y hablo G SE1 SE2
1474 quejas SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1476 satisfácela MN2
1479 sus impulsos MN1 MN2

sus intentos todo es uno, 34v
que esté muerto o incapaz;
que a Balarte el cetro augusto
cederle quiere; y que él
y Astrea del crüel insulto 1485
cómplices también han sido.
Irrítame lo que escucho
tanto, que por ese alto
celeste estrellado muro,
por ese divino móvil 1490
tachonado de carbunclos,
por todas las poderosas
deidades sagradas juro
que mi venganza ha de ser
para los siglos futuros 1495
¡memoria, ejemplar, asombro!
Pues valiente, cruel, sañudo,
flechando iras, rayos, muertes,
si una vez la espada empuño,
si el más breve amago aliento, 1500
si animo el menor impulso,
y si el más templado enojo
encargo al brazo robusto,
tristes ruinas serán
de Grecia los fuertes muros, 1505
frágiles serán destrozos
sus invencibles reductos.
Sus naves, que errantes selvas
son del campo de Neptuno,
1483 agusto O
1484 quiere cederle G SE1 SE2
1486 de el G SE1
1491 tachonados de MN1 | carbuncos MN1 SA1 SA2
1496 ejemplo y asombro SA3 | ejemplar y asombro SA1 SA2 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | ejemplar asombro SE1
1497 que valiente MN1
1500 más leve SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1502 [y] SA3
1503 a el brazo G SE1 SE2
1504 ruinas han de ser SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
1506 serán despojos MN1 MN2
1508 errantes güellas O'
1509 de el G SE1

a mi ira serán del Noto 35r 1510
deshechos polvos caducos,
y de los traidores pechos
sacando el corazón bruto,
puestos a mis pies, serán
alfombra a mi Solio augusto, 1515
examen de mi valor,
castigo de sus insultos,
ejemplo de mi venganza,
de mi brazo heroico triunfo,
de Grecia lloroso espanto 1520
y asombro de todo el mundo.
Gar. Aqueso sí, mueran todos,
este padre Nerón muera,
muera hermano y prima fiera,
mueran húngaros y godos, 1525
¡mueran!, que yo a tu servicio
ya a cólera me provoco,
y pues te tienen por loco
haz un día de juicio.
Pri. Dime, esta ira que siento, 1530
¿justa razón no la mueve?
Gar. Sí señor y aquí lo pruebe...
Pri. ¿Quién ha de probarlo?
Gar. Un cuento.
Muy largo y mal predicó
cierto religioso un día 1535
y a una mujer que le oía
mal de corazón le dio.
Al ruido el padre parado
1515 Solio agusto MN1
1517 castigos de MN2
1520 Grecia horror, espanto MN2
1523 padre y Nerón G SE1 SE2
1526 yo en tu G SE1 SE2
1527 y a cólera MN1
1529 haz hoy un MN2 | haz algún día SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE4 B1 B2 B3 V M4 | has algún día SE3
Entre 1529-1530 Pri. Con prudencia disponer, / intento,
venganzas mías. / Gar. Pues que hubo mata tías / mata primas ha
de haber. / Pri. Logrado he de ver el fin / de mi sentimiento
cruel. / Gar No le cascó Caín a Abel, / cásquele Abel a Caín.
/ Pri. ¡Oh, cómo en el pecho manda / esta mi justa pasión! / Gar.
Pues tu padre te hace el son, / tócale una zarabanda. G SE1 SE2
1532 y a que lo MN1
1536 lo oía MN2 | [a] SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2 V M4
| [y] M3
1537 la dio MN2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1538 A el ruido G SE1 SE2

preguntó qué pudo ser 35v
y dijo uno: "A esta mujer 1540
mal de corazón le ha dado".
"¿Pues de qué -con impaciencia
dijo el padre- aquí le dio?"
Y el vellacón respondió:
"De oír a vuesa reverencia". 1545
"¿Pues cómo el desvergonzado
-dijo el fraile enfurecido-
sabe que es de haberme oído
aquese mal que le ha dado?"
A lo cual el hombre allí 1550
le respondió en un momento:
"Yo lo sé porque ya siento
que me quiere dar a mí."
Aplico: Mira qué tal
te predican el sermón. 1555
Pues penetra el corazón
oír su traición desigual,
y sí, aquí con razón fundo,
señor, tu ira inhumana,
pues yo me siento con gana 1560
de matar a todo el mundo.
Pri. El cuento hubiera estimado,
si el mal mentado no hubieras,
que así me aflige.
Gar. De veras
que ya se me había olvidado. 1565
1539 preguntó: ¿qué puede ser? MN1 MN2
1541 la ha SA3 M2 M3
1543 la dio SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1544 el vellaco SE4
1545 a su Reverencia G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
1546 cómo es SE2
1547 el Padre enfurecido SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
1549 que la SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 V M4
1550 Y luego el tal hombre allí MN2 | [A] SA3 M1 M2 V M4
| hombre aquí G SE1 SE2
1551 le reprendió en MN1
1554 Aplica G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
1557 oí su MN1 | [su] MN2
1558 o si SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4 | y así aquí MN2 SE2
SE3 SE4 B1 B2 B3
1560 pues ya me SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1562-1565 om G SE1 SE2
1563 mal nombrado no O' SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4

Pri. Flora viene allí, procura
entretenerla que quiero
ir a ver a Fénix, pero
te advierto que mi locura 36r
para ella es cierta.
Gar. ¿Pues no? 1570
Ya sé que loco has de ser
y por tal te han de tener
todos, si no fuere yo,
Fénix y Rodulfo.
Pri. Así
lo fío de tu lealtad. Vase. 1575
Sale Flora.
Flo. ¡So Garibay!
Gar. ¡Oh deidad
peregrina!
Flo. ¿Qué hay por ahí?,
¿Ya me trata con desdenes,
y ya de mí se ha olvidado?
Gar. ¿Pues eso te da cuidado, 1580
cuando tú en Honorio tienes
empleado tu amor?
Flo. Celoso
estás muy impertinente.
Gar. ¿Quiéresle tú?
Flo. Es evidente,
mas quiérole para esposo. 1585
Gar. Si es tu esposo y yo un pobrete,
¿para qué a mí me has querido?
Flo. Porque el amor de un marido,
es un amor sin sainete.
1566 * O'
1570 parnella es siesta. MN1
1576Acot Vanse. B2 B3 | Vase, y sale SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1
1576 ¿Es Garibay? SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | ¡Oh beldad G SE1 SE2
1577Per [Flo.] MN2
1577 peregrina! Flo. ¿Es eso a mí? SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
1578Per Flo. MN2
1578 me tratas SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1579 [y] ya de mí te has olvidado SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
1580 Pues esto M1
1582 tu amor empleado G SE1 SE2

Gar. ¿Quien tu afecto ha granjeado, 1590
tanto tu afecto previene?
Flo. No sé qué diablos se tiene, 36v
que es de más primor lo hurtado.
Gar. ¿Pues he de ponerme a tumbo
de un marido rufián? 1595
Flo. Aquesta voz de galán
tiene un retintín de rumbo.
Gar. Si así es, en tus brazos hoy
juro enfermedad y ausencia.
Abrázanse y sale Honorio al paño y los ve.
Flo. ¡Qué cordura!
Gar. ¡Qué prudencia! 1600
Hon. ¡Celos, qué mirando estoy!
Gar. Mas Honorio nos ha visto, Ap.
y yo, si la verdad hablo,
le temo, porque es un diablo.
Hon. ¿Cómo mi furor resisto? 1605
Apártala de un empellón Garibay.
Gar. Sois, Flora, una desatenta
1590 tu pecho ha MN1 MN2 G SE1 SE2
1591 todo tu MN1 MN2 G SE1 SE2 | tu desdén SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1592 qué cosa se MN1 MN2 | qué diablo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1594 a trueco SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1597 retintín muy hueco SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
1598 [Si] Así MN2 | Si es así, en SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
1599 enfermedad de ausencia SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
1600Acot Abrázanse. G SE1 SE2 | [al paño] y velos MN1 MN2
| [y] sale SA1 SA2 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 | Sale Henorio SE4
1600 Gar. ¡Qué decencia! G SE1 SE2
1601Acot Sale al paño Honorio y velos. G SE1 SE2
1601 ¡Cielos, qué G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1602 Pero Honorio G SE1 SE2
1605Acot Al paño. G SE1 SE2
1606Acot Apártala. MN1 | Apártala de un envión MN2 |
Apártala Garibay de un empellón SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | om G SE1 SE2
1606 un desatenta SA1 SA2 SA3 M2 SE3

y pudierais atender
a que habéis de ser mujer
de un hombre de tanta cuenta,
de tanta nobleza y brío, 1610
como Honorio que es mi fiel
amigo, y el honor de él
lo miro yo como el mío.
Y me causa mucho enfado
ver el apetito agudo, 1615
en quien tiene ya leúdo 37r
un marido tan honrado. Vase.
Hon. Mucho debo a Garibay,
es mi amigo verdadero.
Flo. Ven acá loco.
Sale Honorio.
Hon. ¿Qué espero? 1620
¡Infame, traidora!
Da tras de ella.
Flo. ¡Ay!
Sale Balarte.
Bal. ¿Qué es eso?
Hon. Nada, señor.
1607 pudierais entender SE2
1612 amigo, que el honor SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
1613 le miro G SE1 SE2 | [el] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | a el G SE1 SE2
1614 me causan grande enfado SA1 SA2 SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | me cansan grande enfado M1
1615 los extremos con que obráis SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4 | apetito ciego G SE1 SE2
1616 de quien MN1 MN2 | ya buido MN2 | cuando en Honorio
aguardáis SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | en quien
tiene desde luego G SE1 SE2
1617 tan horado SE3
1620Acot Sale Hon. O
1620Per [Flo.] Hon. Ven acá, loca, ¿qué espero? SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1621Acot om MN1 V M4 | Sale y da tras ella MN2 SA1 SA2 M1
| Sale, y va tras ella SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Vale a dar
G SE1 | Vasa a dar SE2
1622 es esto MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
| ¿Qué esto? M2

Bal. ¡Idos! ¡Quédate tú, Flora!
Flo. Llegó el infante a buen hora.
Hon. Quebradizo es el honor. Vase. 1625
Bal. Pues que me miro penar
en tormento tan extraño,
para alivio de mi daño
el remedio he de buscar.
Flora.
Flo. ¿Qué mandas, señor? 1630
Bal. De mi grave mal aquí,
busco medicina en ti.
Flo. ¿Pues tiénesme por dotor?
Bal. Tu esclavo soy, esta pena
templa y toma.
Dale una cadena.
Flo. Lo que alabo 37v 1635
es que, siendo tú el esclavo,
me eches a mí la cadena.
Bal. Por Fénix padezco, ¡el ver
te duela mi ansia mortal!
Flo. Para curarte ese mal, 1640
mucha ciencia es menester.
Bal. A mi amor, Flora, la inclina.
Flo. Es una enferma indiscreta.
Bal. Pues, ¿por qué?
Flo. No se sujeta,
señor, a la medicina. 1645
Mas ella viene, aperciba,
pues ya anochece, esconderse
vuestra alteza aquí, y valerse
de alguna minorativa.
Dentro Fénix.
Fen. Flora, trae luces aquí. 1650
1623 Idos y quédate Flora G SE1 SE2
1624 en buen SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
buena hora MN2 | om G SE1 SE2
1626 que miro mi penar SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
1627 en un rigor tan G SE1 SE2
1631 mi grande mal G SE1 SE2
1633 doctor MN2 G SE1 SE2 SA3
1639 mi ansian SE3
1642 le inclina SA3 M2 V M4
1644 ¿Por qué, pues? SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
1647 anochese SE3 B1 B2 B3
1649 alguna minora tuya G SE1 | minorativa tuya SE2

Flo. Adios. Señora, ya voy. Vase.
Bal. ¡Fortuna, ayúdame hoy!
Escóndese a un lado, y sale al paño
al otro lado el Príncipe.
Pri. La voz de Fénix oí
y pues sabe que he de estar
en este sitio escondido 1655
y me tiene prevenido
el que no la llegue a hablar
hasta que me llame, quiero 38r
aguardar que avisar pueda.
Sale Fénix, y Flora con luces.
Bal. Si a solas aquí se queda, 1660
la ocasión lograr espero.
Fen. Deja esas luces y vete.
Flo. Déjolas y voyme, en nada
puede culparme, pues ella
es quien dice que me vaya. 1665
Señor, ahí te la dejo. A Balarte.
No andes a guerra galana,
sino ¡Santiago y a ella!
Señores, esto es ser criada
y haber tomado cadena 1670
que es circustancia que agrava. Vase.
1652Acot [Vase] G SE1 SE2
1653Acot Escóndese y sale el Príncipe MN1 | Escóndese y
sale por la otra parte el Príncipe MN2 | Escóndese a la puerta
izquierda. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Y sale al paño
de la derecha el Príncipe SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 B3 | [Y] Sale
al paño de la derecha el Príncipe SE4 B1 B2 | Escóndese en un
lado y sale a el otro el Príncipe en el paño. G SE1 SE2 | y el
Príncipe sale al otro, y quédase al paño. V M4
1657 le llegue G SE1
1660Acot Salen Fénix G SE1 SE2 SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 V
M4 | Al paño Bal. Si V M4
1663 Ap. V M4
1665 se vaya SE4
1666 te lo dejo SE2
1667Acot A Balarte om MN1 | Habla a Balarte G SE1 SE2
1667 andes en guerra SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
1668 Júpiter y O'
1669Acot Vase SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1669Per Bal. Miren lo que es SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1672Acot [Vase] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4

Fen. Esperando Polidoro,
mi dueño, estará.
Bal. Que anda
gente hacia allí he sentido,
no pretendo salir hasta 1675
que esté en quietud todo.
Pri. Pues
Fénix, mi bien, no me llama
no debe de estar segura.
Sale Astrea al paño por la puerta de en medio.
Ast. Mucho sospecha quien ama,
que entró Balarte en el cuarto 38v 1680
de Fénix, una crïada
me ha dicho.
Fen. Avisarle quiero.
Pero qué miro, o me engaña
la vista o allí la sombra
un bulto de hombre retrata, 1685
¿si es ilusión?, pero no,
no lo es, ¡los cielos me valgan!,
pues entre aquellas cortinas
de aquella mentida estampa
miro el original cierto, 1690
y es Balarte, ¡pena rara!,
¿puede haber mayor desdicha?
Ast. Allí, aunque por luz escasa,
un bulto miro escondido
1672 a Polidoro G SE1 SE2
1673 dueño estaré G SE1 SE2
1673Acot A el paño Bal. G SE1 | Al paño Bal. SE2
1674 hacia allí gente he SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
1676Acot A el paño Pri. G SE1 | Al paño Pri. SE2
1677 [me] MN2 SA3 M1 M2 M3 V M4
1678 debes de G SE1
1679Acot Sale Astrea. MN1 | Astrea a el paño G SE1 SE2 |
del medio SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 B1 B2 B3 | Sale al paño Astrea
en medio V M4
1680 que entró en el cuarto de Fénix SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1681 me ha dicho ahora una criada. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
1682 [me ha dicho] Fen. Avisarle quiero ya. SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1684 una sombra MN1
1685 un bruto de G SE1
1693Acot A el paño Ast. G SE1 | Al paño Ast. SE2
1694 un hombre miro G SE1 SE2

y pues así se recata 1695
él es, ¡ah traidor!
Fen. ¿Qué haré,
cielos?
Pri. Mucho Fénix tarda.
Bal. A salir no me resuelvo.
Ast. Aquí he de estarme.
Pri. ¡Oh, qué largas
son, si las mide el deseo, 1700
las horas de la esperanza!
Fen, Si al Infante a culpar voy
y a decirle que se vaya,
ocasión le doy en que 39r
de su ceguedad se valga; 1705
si a Polidoro pretendo
ir a decir la tirana
traición de su hermano, el mismo
riesgo corre; pues si trata
Balarte aquí de seguirme 1710
juzgando que me voy, halla
a Polidoro escondido;
si llamar a las crïadas
quiero, a los dos pueden ver,
con que se arriesga mi fama; 1715
y si me quedo aquí arriesgo
que el uno o el otro salga.
Pues sea esto: las luces mato
y voyme.
Mata las luces y vase, y sale Balarte
y quiere ir tras ella.
Bal. Espera, tirana
1696 él es, traidor? G SE1 SE2 | [¿Qué haré?] ¡Cielos! MN1
MN2
1697 ¿Qué haré? Pri. Mucho MN1 MN2 | [cielos] Mucho ya
Fénix se tarda O' SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
[cielos] Mucho tiempo Fénix tarda G SE1 SE2
1702 Si a el G SE1 SE2
1713 a los criados MN1
1716 si aquí me quedo arriesgo M3
1717 uno u el MN1 SE4 | uno y el otro G SE1 SE2 | salgan
O
1718 sea así, esta luz MN1 | esto, la luz mato MN2 G SE1
SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
1719Acot Salen Balarte tras ella. MN1 | Hace todo lo que
dice y sale Balarte. MN2 | Apaga las luces y se va. Sale Balarte
y va tras ella. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | Mata
la luz y vase. Sale Balarte tras ella, topa con Astrea y la ase.
G SE1 SE2

de mi albedrío.
Pri. ¿Qué escucho? 1720
Sale Astrea.
Ast. Salir quiero.
Bal. Pues ingrata,
no te valdrá tu crueldad,
pues en mis brazos... 39v
Con estos versos anden los dos tentando
y Balarte ase a Astrea.
Ast. ¡Aparta
traidor!
Pri. ¡Ay de mí, Balarte
alcanzó a Fénix! Pues valga 1725
una locura fingida
a otra locura del alma.
Ast. ¡Tirano, suelta!
Bal. ¡Tú puedes
soltar tu crueldad!
Sale el Príncipe, desvía a Astrea y
cógele de los brazos a Balarte y estarán
los dos forcejando.
Pri. ¡Aparta,
que entra el valeroso Muza, 1730
cuadrillero de unas cañas!
1720Acot A el paño Pri. G SE1 | Al paño Pri. SE2
1721Acot om MN1 MN2
1721 Por ingrata SE1 SE2
1723 porque en SE3
1723Acot Diciendo estos versos, andan por el tablado y
Balarte coge a Astrea en los brazos. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | om MN2 G SE1 SE2 | Sale Astrea MN2
1724 traidor! Pri. Balarte, ¡ay de mí!, SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1725 Pus valga O
1726 a una G SE1 SE2
1727 [a] G SE1 SE2 | contra locura MN2 | de el alma G SE1
1728 ¡Traidor, suelta! MN1 MN2
1729 tu traición. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | [tu crueldad] G SE1 SE2
1729Acot Llega el Príncipe y ase a Balarte. MN1 | Sale el
Príncipe, y aparta a Astrea de los brazos de Balarte, y estarán
los dos forcejeando. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
| Sale el Príncipe y ase a Balarte y quedarán asidos los dos. G
SE1 SE2 | om MN2
1730 que entre SE3 | Musa G SE1 SE2
1731 unas cajas M3

Ast. Polidoro es.
Bal. ¡Quita!
Pri. ¡Acudan,
miren que Grecia se abrasa
y Aquiles, blasón de todos,
los exhorta a la venganza; 1735
¡tente, Paris!
Bal. ¡Suelta, necio!
Pri. ¡Qué es soltar, si a Elena tratas
de robar! ¡A Elena, que es 40r
de Menalao prenda cara,
con quien estaba una noche 1740
cuando tocaron al arma...
Bal. ¡Vive el Cielo!
Sale Rodulfo con luces.
Rod. ¡Qué ruido!
¡Pero, qué miro!
Apártanse todos.
Pri. No es nada.
¡Enterrad ese muerto, Luis Quijada!
Rod. ¡Infante, Príncipe, Astrea! 1745
Pri. ¡Lo que miro duda el alma! Ap.
Bal. ¡Cielos, qué mirando estoy! Ap.
Ast. ¿De qué, Balarte, te hallas
suspenso? Yo soy. ¿Qué miras?
1732Per Ast. Bal. Polidoro SE2
1734 Achilles SA1 SA2 | Achiles M1
1735 [a] MN1
1737 si el alma tratas SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
si a la alma tratas SA1 SA2 | si la alma tratas M1 | tratan MN2
1738 robar a Elena SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
1739 de Menelao MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1741 cuando tocaban MN2 | a el arma G SE1 SE2 SE3 SE4 B1
B2 B3 | a la arma SA1 SA2 | a al arma M1
1742Acot con luz MN2 V M4 | [con luces] SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | luces, con un criado. G SE1 SE2
1742 Bal. ¡Vive el Cielo! MN1
1743Acot om MN1 MN2 G SE1 SE2
1743 Rod. ¿Qué esto? Pri. No es nada. MN1 | Rod. Mas, ¿qué
miro? Pri. ¡Santas Pascuas! G SE1 SE2
1744 Enterrad aquese muerto / amigo Lüis Quijada. B3 | om
G SE1 SE2
1745 ¡Príncipe, Infante, Astrea! MN1
1749 suspenso? ¿Qué miras? No SE2

No extrañes, no, la mudanza, 1750
pues amor con tropelías
las falsedades engaña.
Bal. ¡Corrido estoy, vive el Cielo Cielo! Ap.
No hallo disculpa que darla.
Rod. Decidme lo que esto ha sido. 1755
Pri. ¡Ay! Balarte que trataba
de poner en solfa un dúo,
mas la consonancia errada
salió, pues al tocar el instrumento
entendió que era sastre y es zapatero. 40v 1760
Rod, Infante, ¿no me diréis
de este ruido la causa?
Bal. Porfïar en la pregunta,
Rodulfo, que es demasiada
necedad aquí os advierto, 1765
pues quien de prudente trata
no pregunta mucho a quien
no quiere responder nada. Vase.
Ast. Yo, Rodulfo, sí quisiera
responderos, mas me ataja 1770
el mío y vuestro respeto,
pero por aviso os valga
el deciros que una joya
preciosa robaros tratan.
Procurad, pues que os importa 1775
tanto, Rodulfo, guardarla.
1750 [No] extrañes S32
1751 rropelías SA1 SA2
1752 engañan MN1
1754 hallo respuesta que MN2 | disculpas M3
1755 Decirme O
1756 Ahí Balarte trataba SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
1759 pues a el tocar G SE1 SE2 SE3 B1 B2 B3
1760 era zapatero SE2
1761 Infantes G SE1 SE2
1762 dequeste MN2 | de aqueste O' MN1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1766 quien prudente se trata SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1767 no pregunte SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | no pregunto MN1 SE1
1768 responder no quiere nada MN2
1769Acot [Vase] SA3 M1 M2 M3
1770 pero me G SE1 SE2
1771 respecto G SE1 SE4
1772 para por O
1774 trata MN1
1776 aguardarla MN1 | guardadla M1

Pri. ¡Vive Dios, que el vellocino
de Olcos, ni la urna dorada
adonde están las cenizas
de Julio César, ni el arpa 1780
de David, ni ejecutoria
de hidalgo de la montaña,
(que no hay más que decir) puede
ni podrá estar tan guardada
como está la hermosa Io 1785
de un Argos, que las pestañas
se unta con aceite porque
alguna deidad taimada 41r
no se haga toro de Europa
y se la lleve por vaca! 1790
Ast. Está bien.
Pri. No, sino no;
quien bien ata bien desata.
Rod. Aunque en voces del delirio
aquí Polidoro habla,
parece que de mi acento 1795
se articulan sus palabras,
pues las prendas que me tocan
tienen seguridad tanta
que con ser mías no más
están, señora, guardadas. 1800
Ast. Créolo así, a acompañarme
1778 de Colchos MN2 | de Cholcos SE4 | de Colcos O' G SE1
SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | ni la dorada
[urna] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1779 urna do están SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
1780 y la tranca ni el arpa O'
1781 de Meleagro de Orfeo O'
1782 de las montañas MN1 MN2
1783 decir pueda-, MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
1784 no podrá MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | más guardada MN1
1785 Yo O | Dido MN1 | Yio MN2 | Jo G SE1 | Joya SE2
1786 quin argo que MN1
1787 se untó MN1
1790 la deje por MN1
1793Acot Ap. O
1793 de el delirio G SE1
1796 articulan las SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
1797 las joyas G SE1 SE2
1799 ser mía B2
1801 así. Venid ahora. MN1 MN2

venid.
Pri. Vaya a acompañarla
que lleva muy buena pesca.
Ast. Bien el Príncipe me trata.
Rod. Efecto es de su dolencia. 1805
Ast. Esta locura es extraña.
Vanse los dos y sale Fénix.
Fen. ¿Fuéronse ya?
Pri. Ya se fueron,
sí, ya se fueron, ingrata,
para que del pecho mío
las quejas al labio salgan 1810
y de tu traición crüel,
aleve, engañosa, falsa 41v
pueda mi dolor...
Fen. ¿Qué dices,
Polidoro? ¿Así me tratas,
mi señor, mi bien, mi dueño? 1815
Pri. ¡Mi mal, mi muerte, mi rabia,
déjame que vive el Cielo...
Fen. ¿Cómo así, crüel, agravias
a mi tierno amor?
Pri. ¿Qué amor,
cuando encerrado se halla 1820
en tu cuarto..., pero no,
no quiero decirlo, basta
1802 Acompañarme. Pri. Vaya a acompañarla MN1 | a
acompañarme. Pri. Ea, vaya, MN2
1803 linda O' SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1804 me traat B1
1805 de la locura. MN2
1806Acot Vase SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1806Per [Ast.] MN2
1807Acot Vase. Sale SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | dos. Sale G SE1 SE2
1807 ¿Fuéronse? [Pri.] Ya estamos solos. MN2
1808 Pri. Sí MN2 | fueron, tirana G SE1 SE2
1810 a el labio G SE1 | salga MN1
1812 engañosa y falsa MN1 | engañosa y falta MN2
1813 mi valor MN1 | pueda mi valor decir... MN2
1814 Fen. Polidoro, MN2 | Príncipe, qué lo que hablas? G
SE1 | Príncipe, qué es lo que hablas? SE2 | me tratáis MN1
1815 Mi bien, mi señor, mi dueño. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
1817 dejadme que M4
1819 [a] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | ¿Qué
amor? cuando SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1820 aquí encerrado SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4

padecer la ofensa sin
el dolor de pronunciarla.
Fen. Pues, ¿qué culpa tengo yo, 1825
señor, en ser desdichada?
Pri. No es desdicha lo que es culpa,
lo que es traición no es desgracia.
Fen. ¿Yo traición? ¿Yo culpa?
Pri. Sí,
tú culpa y traición, ingrata, 1830
pues sin una y otra no
pudiera Balarte...
Fen. ¡Calla,
no prosigas, no prosigas
que viven las luces claras
de mi Cielo (de mi Cielo, 1835
digo, no me culpes vana,
pues mi honor, no mi hermosura, 42r
es lo que mi labio ensalza)
que es tanto lo que me ofendes,
que es en mi amor necesaria 1840
toda la fineza, toda
la fe con que te idolatra,
para poder resistir
de tu labio injurias tantas!
¿Cuándo a los rayos del sol 1845
se opusieron nubes pardas,
que no fuesen a su fuego
leves pavesas de nácar?
¿Cuándo a la furia del Noto
romper intentó engañada 1850
nave, que no le ofreciesen
tumba de zafir las aguas?
¿Cuándo al león, rey de los brutos,
se atrevió otra fiera osada
a oponerse, que no fuera 1855
desperdicio de sus garras?
¿Cuándo a la purpúrea rosa
previno mano villana
ajar, que de sus espinas
no saliese ensangrentada? 1860
Sol es mi honor cristalino,
leona valiente mi fama,
Noto airado mi valor,
mi respeto rosa armada.
1823 ofensa si oí MN1
1826 ser desdicha M4
1827 desdicha la que MN1 M3
1828 [no] MN1
1830 tú traición, tú culpa, ingrata MN2
1831 una ni otra MN2 | otra mal G SE1 SE2
1833 prosigas más, no SA3 M1 M2

1836 digo y no G SE1 SE2
1837 que mi honor G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1838 labio alaba G SE1 SE2
1845 de el sol SA1 SA2
1849 de el Noto G SE1 SA1 SA2
1851 no la ofreciese MN1 | no la ofreciesen SE3
1852 sabir MN1 | safir MN2 G | zaphir SE4 | desasir las SE1
SE2
1853 a el León G SE1 SE2 | [los] SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1855 [a] G SE1 SE2
1857 púrpura rosa MN1
1858 intentó mano SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
1859 ojos que MN2
1860 ensangrentadas MN2
1862 leon valiente SE3
1863 Noto armado mi respecto MN2 | Norte airado M1
1864 mi decoro rosa amada MN2
1860-1965
el escarmiento no hallara?
Y cuando..., pero qué digo
en vano ejemplares fragua
la imaginación, teniendo | inclinación SE1 SE2
mi amor tan acreditada
para contigo su fe,
que extraño mucho que el alma
infeliz no se ha rendido
al golpe de ofensa tanta.
Pero si éste es el seguro
que mi lealtad en ti halla,
sin admitir tus disculpas,
porque disculpas no bastan,
para alivio de el dolor
que mi corazón traspasa,
iré, donde más el nombre
se oiga de Fénix.
Pri. ¡Aguarda!
Fen. No hay para qué, ¿qué he de oír,
si tu ceguedad ingrata
la firmeza de mi amor
juzgas por necia mudanza?
Príncipe, con Dios queda.
Pri. Espérate, prenda amada,
atiéndeme, por tu vida.
Fen. ¿Qué vida, cuando no hay alma?
Pues deslustrando mi honor
diste muerte a mi esperanza,
y a tal aliento de vida
nunca hay Fénix que renazca. | aun hay SE2
Pri. Tú sí, mi dueño, que amor,
si sólo vive en quien ama,
como yo viva en tu pecho,
ningún temor me acobarda.
Es verdad que pervertida
la razón, viendo la infamia
de que Balarte en tu cuarto

pusiese osado la planta,
sofocado de el dolor | sofocada del SE2
me dijo la lengua ingrata. | me dejo la SE2
Así, como el que impelido | impelida SE2
de la corriente de el agua, | del agua SE2
con la violencia del susto,
con la fatiga de el ansia, | del ansia SE2
naufragando entre cristales
se asegura en lo que alcanza,
me sucedió, pues mirando
que mi enemigo pisaba | pasaba SE2
los fueros de tu decoro
quedó tan turbada el alma, | arma G
que anegado el albedrío
en mar de congoja tanta,
ni supo lo que se dijo,
ni previno lo que hablaba.
Y pues que ahora tus ojos
son iris, que la bonanza
de la tormenta deshecha
dejan tan asegurada
por advertir la razón,
que en ti no cabe mudanza, | caben mudanzas SE2
te pido que tanto yerro,
(si cabe yerro en quien ama)
tu soberana clemencia
le perdone a mi ignorancia.
Fen. ¿Eso, Príncipe, pretendes?
Pri. Sí, Fénix bella, que el alma
no dudó de tu firmeza
ni cariño donde alcanza.
Lo que extraño es, que sabiendo
que si una pasión de el alma | del alma SE2
se desenfrena, presumas
pueda el discurso enfrenarla;
tu heroico juicio repare,
y verá como no halla
voluntaria aquesta acción,
y así queda asegurada,
que no fue culpa lo que
por delito condenabas.
Fen. Quedo, Polidoro mío,
y ya tan afïanzada | afincada G
mi fineza en no faltarte,
que si el mundo fomentara
más rígidas invasiones | invaciones G SE1
y más duras amenazas
que el mar gotas de agua encierra,
y arenas tienen sus playas,
ni éstas pudieran vencerme,
ni los otros me apartaran | las otras me SE2
de ser tuya, siendo tú
dulce objecto de mis ansias.
Y en cuanto a Balarte, digo:
que si Flora...
Pri. No hables nada,
que el misterio está entendido,
y ya satisfecha el alma

de su traición, tiempo habrá
en que yo tome venganza...;
pero, pasos he sentido.
Fen. Garibay entra la sala. | entró en la sala SE2
Sale Garibay.
Gar. Señor, Rodulfo me dijo
que a dónde hallarte podría,
y con toda picardía
no le he dado lugar fijo,
con esto se fue a la calle
y vengo a daros aviso
por si estáis en algún guiso,
no quiera el diablo que os halle.
Pri. Eres fiel y buen crïado.
Gar. De eso muy preciado vivo,
como otro de amor cautivo.
Pri. Tu lealtad siempre he estimado.
Gar. Como ya soy perro viejo
tengo algunas marterías
ajenas y también mías.
Fen. Tienes amor y consejo.
Gar. No ves que entiendo, señora,
la carta de el marear. | del marear SE2
Fen. Señor, tiempo es de dejar
esta ocasión.
Pri. ¡Bella Aurora,
si tu luz me falta ahora,
dar un paso no podré!
Fen. ¡Asegúrete mi fe!
Pri. No dudo tu dulce empeño.
Fen. Pues vete, querido dueño.
Gar. Y yo me quedo en un pie.
G SE1 SE2

Pues, ¿qué importa?, di, ¿qué importa 42v 1865
que con necias esperanzas
nube atrevida, nao loca,
libre fiera, mano osada
al sol, Noto, león, y rosa
puedan atreverse vanas, 1870
si sus desvanecimientos
en el precipicio hallan,
sol que luces le defienden,
Noto que ruinas desata,
león que destrozos intima y 1875
rosa que iras amenaza?
Pues, si esto es así, y yo soy
quien soy y tú quien me amas,
¿cómo, Polidoro, cómo,
Príncipe y señor (el alma 1880
se enternece), cómo, di,
faltando a razones tantas,
a creer las sombras te inclinas
y a la luz niegas la cara?
Y como a mujer, sí, como 1885
a mujer, no más, me tratas,
pues olvidado a quien soy,
me dices, ¡afrenta extraña!,
que yo puedo... Pero aquí
ya la voz al labio falta, 1890
porque a tanto sentimiento,
a tanto dolor, a tanta
1869 leona y MN1
1872 aun el MN1
1873 que con luces defiende SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1875 [y] MN1 MN2 | que intima destrozos [y] SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1876 rosas que MN2 SA1 SA2 M1 | iras amenazan SA1 SA2 M1
1878 me ama MN1 MN2
1885 si como a O' | Y como a mujer, y como MN2 | ¿Y cómo
a MN1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | mujer, sí:
cómo MN1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1886 mujer no más me tratas? SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
1887 como olvidado MN1 | pues obligada B3 | pues obligado
SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 V M4
1889 yo quedo SE4

injuria, idioma pequeño 43r
es el labio, y así salgan
por los ojos, que son lenguas 1895
con que se explican las almas.
Sale al paño el Rey.
Rey. El alboroto que ha habido,
de Rodulfo saber trata
mi cuidado, mas, ¿qué miro?,
¿Polidoro aquí?
Pri. ¡Oh qué extraña 1900
fuerza, oh qué poder violento Ap.
tienen del llanto las armas,
que no hay pecho que no rinden,
corazón que no avasallan!
Suspende el dulce corriente, 1905
Fénix mía, y haga pausa
de tus suspiros la causa,
si la causa lo consiente.
No en tu cielo agravio intente
hacer una pasión vana, 1910
que a tu deidad la profana
el llanto a que te destina,
pues siendo toda divina
te da señales de humana.
Mi recelo que ya muere, 1915
el ver admira, señora,
1893 del alma idioma MN2
1896 explica MN1
1897Acot Llora. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
| Sale el Rey al paño. MN1 | El Rey al paño. MN2
1897 [ha] MN1
1899 mas, ¡a qué miro! SA1 SA2
1902 de el llanto SA1 SA2 M1 | las almas MN2
1903 rindan MN1 MN2
1909 miente MN1
1911 profena MN1
1914 toda señal es MN2 | me das señales M2 M3
1915 que aquí muere MN2
1916 ver a él, mira señora MN1

que tan tiernamente llora 43v
quien tan duramente hiere.
Perdón mi locura espere,
cesen del llanto querellas, 1920
no más a tus niñas bellas
castigues con tierno anhelo,
que se quejará tu cielo
si maltratas sus estrellas.
Rey. ¿Qué oigo?
Pri. El enojo no dura 1925
en el cielo.
Rey. ¡Aquí hay traición,
vive Dios, que esta razón
es mucha para locura!
Fen. ¿Quién puede al ruego estar dura?
Pri. Ya tu perdón me prometo. 1930
Rey. De su locura el efeto
que ha sido fingido toco,
pues no sabe nunca un loco
amar con tanto respeto.
¡Rodulfo me engañó!
Sale Rodulfo al paño de la otra puerta.
Rod. Vuelvo. 1935
Mas, ¿qué miro? ¡Triste suerte!
¿Allí el Rey?
Rey. Daréle muerte.
Pri. ¿Qué dices?
Fen. Que yo te absuelvo 44r
del yerro, y ahora resuelvo
1919 espera MN1
1920 de el llanto SA1 SA2
1924 tus estrellas MN2
1927 esta traición razón O
1929 muda MN1
1931 el efecto MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 M4
1933 el loco MN2
1934 respecto MN2 SE4
1935Acot Sale Rodulfo. MN1 | Al paño Rodulfo. MN2
1939 ahora e resuelvo O

que te vayas, que ya el día 1940
amanece.
Rod. ¡Ay, honra mía!
Rey. Yo quitaré mis recelos.
¡Morirán, viven los cielos,
entrambos! Vase.
Rod. A un tiempo envía
sobre mí, ¡dura crueldad!, 1945
de mi lealtad y mi honor
el Cielo un legislador.
Mas primero es mi lealtad.
Descubierta la verdad
del engaño aquí el Rey ve, 1950
pues otro engaño me dé
el remedio en riesgo tanto. Vase.
Fen. ¿No te vas?
Pri. Tu dulce encanto
rémora del alma fue.
Fen. Polidoro, adiós.
Pri. ¡Deténte! 1955
Mas gente entra.
Fen. ¿Quién será?
Sale Garibay.
Gar. ¿Qué haces? Mira que ya
andan vendiendo aguardiente,
y el boticario de enfrente
preparando está a su tía, 44v 1960
y los ciegos a herejía
por copla rezan, y acero
las damas con ser enero
1941 pena mía MN1
1944 entramos O
1944Acot [Vase] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
1950 de el engaño SA1 SA2
1954 de el alma SA1 SA2
1956 que gente SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1960 está atutía MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V | está tutía M4
1961 [y] los O' | a bobería O' | a porfía SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1962 y asero MN1 | por coplas rezan ya acero, SA1 SA2 M1
| rezan el Credo SA3 M2 V M4 | coplas venden acero M3 | rezan el
Lero SE3 SE4 B1 B2 B3

toman; conque aquí venía
que éstas las señas son que sale el día. 1965
Pri. ¡Pues adiós, mi dueño amado,...
Fen. ¡Adiós, Príncipe y señor,...
Pri. ...y permita tierno amor...
Fen. ...y quiera propicio el hado...
Pri. ...goce tu cielo adorado! 1970
Fen. ...des al mundo maravillas!
Gar. Haciéndome están cosquillas.
Fen. ¡Ay, Polidoro, bien mío! Vase.
Pri. ¡Ay, dueño de mi albedrío! Vase.
Gar. ¡Ay, qué tiernas mantequillas! 1975
Pero, Honorio y Flora aquí
vienen, esconderme quiero.
Veamos de lo que tratan.
Escóndese, y salen Honorio y Flora.
Hon. Digo Flora que te creo
y que es cierto que sería 1980
probar con tal fingimiento
de Garibay la amistad.
Gar. Ve aquí por qué llaman buenos
a algunos hombres.
Flo. ¿Pues puede 45r
eso dudarse? Por cierto, 1985
1964 toman lo que aquí venía, SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | toman lo que aquél vendía, M3
1965 que hace sale O / que viene el MN1 MN2 | que aquestas
las señas son / para hablar en conclusión / de que ya ha llegado
el día. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1968 ¡Oh, permita G SE1 SE2
1969 ¡Oh, quiera G SE1 SE2
1971 Das a el G SE1 | des a el SE2
1972Per Pri. Y ocupemos las dos sillas G SE1 SE2
1974Acot [Vase] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1975Acot Vanse los dos, cada uno por su puerta. SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
1978 de los que G SE1
1979Acot salen los dos. MN2 | y sale SA1 SA2 M1
1983 Velo aquí MN1 MN2 | por lo que llaman bueno MN1 | por
qué son buenos MN2 | llaman ciegos O'

si pensaras otra cosa,
que quedara mi honor bueno,
con un pícaro lacayo
borracho, ladrón y puerco,
bufón, chismoso y gallina. 1990
Gar. ¡Así te honren tus nietos!
Todas las faltas que tiene
Honorio me las ha puesto.
Flo. Hablemos ya de otra cosa.
Esta cadena te entrego, 1995
que me dio Balarte por
la accesoria que tengo
de su amor con Fénix.
Gar. ¿Que
alcagüetica tenemos?
Flo. Guárdala con la sortija 2000
del diamante y los docientos
escudos, hasta que llegue
el día en que celebremos
nuestras bodas.
Hon. De virtud
y de amor eres ejemplo. 2005
Gar. Con tantas alhajas ya
no me espanto que sea bueno.
Hon. Todo lo traigo conmigo.
Gar. ¿Qué traza daría yo, cielos,
1988 pícaro brivón MN1
1991Acot A el paño Gar. G SE1 | Al paño Gar. SE2
1993 me han puesto SA3 M1 M2
1996 dio el señor Balarte [por] G SE1 SE2
1997 la medianía que SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | por la accesoria G SE1 SE2
1999 alcahuetica MN2 SE2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
2001 de el diamante G SE1 SA1 SA2 | y el diamante MN2 | los
ducientos MN1 MN2 B3 | los doscientos SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
2004Acot Dásela. G SE1 SE2
2006Acot A el paño Gar. G SE1 | Al paño Gar. SE2
2007 me espanta G SE1 SE2
2008 lo traeré SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2009 daré yo MN2 | diera yo G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3

para pescarle, no más, 45v 2010
que el diamante y los docientos
y la cadena.
Flo. El Rey viene.
Hon. Pues vámonos. Vase.
Flo. Harto siento
que no sea Garibay
de toda mi hacienda dueño, 2015
pero puede ser que pueda
ajustarse con el tiempo. Vase.
Gar. Los que creéis en finezas
de mujer, atended a esto. Vase.
Salen el Rey, Balarte y Astrea.
Rey. Hijos, esto es lo que pasa. 2020
Rodulfo, viven los cielos,
me ha engañado y todo ha sido
de su traición fingimiento.
Polidoro con jüicio
cabal está, pues yo mesmo 2025
lo he escuchado; entre los dos
el engaño está dispuesto,
conque es cierto que Rodulfo
haría de mis intentos
capaz al Príncipe, y él, 2030
claro está, que disponiendo
su venganza estará. Ved
2011 [y] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | los
ducientos MN1 MN2 B3 | los doscientos SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 V M4
2012Acot Vase. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2013Acot Vanse. MN1
2013 Pues vamos. SA3 M1 M2 M3
2018-19 om SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2019 mujeres O MN1 MN2
2020Acot Rey, Balastre MN1
2020 que por acá pasa MN1
2021 Rudulfo MN1
2024 Polidoro en su juicio G SE1 SE2
2026 le he G SE1 SE2
2029 se haría SE2
2030 capaz, y el Príncipe SE2 | a el Príncipe G SE1
2032 estarán. Ved SE2

cuánto amenazan los riesgos. 46r
¡Muera Polidoro y muera
Rodulfo, vengando a un tiempo 2035
en aquéste la traición,
y en aquél el fingimiento!
¿Gran daño se espera? Dése
a gran daño gran remedio.
Bal. Pues señor, ¡mueran los dos!, 2040
¿qué hay que aguardar? Y tú el medio
dispón, pues para servirte,
están mi brazo y mi acero.
Ast. Señor, de una vez se apague
este envejecido incendio, 2045
¡muera Polidoro y goce
Balarte el agusto cetro!,
que no por el interés
de mis dichas lo deseo
tanto, como porque tú 2050
veas logrados tus intentos.
Rey. Pues el modo de su muerte...,
pero allí que viene veo
el traidor Rodulfo, todos
prudentes disimulemos. 2055
Sale Rodulfo.
Rod. Ea, lealtad, ayudadme, Ap.
y de Polidoro el yerro
enmiende mi industria aquí.
2034 Mura Polidoro MN2
2035 vengado a MN1
2036 en aquésta SA3
2038 Grande daño es, y así dése SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4 | espera de este, G SE1 SE2
2042 para su muerte MN2 | que para G SE1 SE2
2043 mi vida y G SE1 SE2
2044 se apaguen MN1
2047 Augusto Cetro MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2050 porque veas SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
2051 bien logrados SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
Entre 2055-2056 Bal. A tu precepto me ajusto. MN2
2056 lealtad, cautelemos MN2 | ayúdame G SE1 SE2
2057 Polidoro el riesgo MN1 | y el riesgo de Polidoro MN2
Entre 2057-2058 pues discurrido lo tengo MN2
2058 emiende mi SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3

Rey. Seáis Rodulfo -no puedo 46v
disimular el enojo- 2060
bienvenido, ¿qué hay de nuevo?
Rod. A solas quisiera hablaros.
Rey. Bien podéis hablar, no tengo
nada que reservar pueda
de Balarte y Astrea.
Rod. Puesto 2065
que esa licencia me dais,
a deciros ahora vengo,
señor, como a mi lealtad
y a vuestro servicio atento,
teniendo algunas premisas 2070
de que Polidoro vuelto
había de su accidente
(pues la fuerza del veneno,
por haberla minorado,
como en su vida el efecto 2075
no obró, pudo ya también
haber consumido el tiempo
la demencia que causó),
con muchos sagaces medios
he examinado si acaso 2080
mi juicio es verdadero.
Con la verdad esta vez Ap.
vestir el engaño intento.
Rey. ¿Y qué habéis averiguado?
Rod. Le he oído hablar con mucho seso 2085
2059 Seas Rodulfo MN2
2060Acot Ap. SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2062 quisiera hablarte MN1 | quisieras hablaros G
2065 ni Astrea ni Balarte MN1 | de Astrea y Balarte. SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2066 que vos licencia G SE1 SE2
2071 que a Polidoro MN1
2073 de el veneno G SE1 SA1 SA2
2074 por haberlo MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
2077 al tiempo SE2
2078 la influencia que SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
2081 su juicio O' | es su juicio verdadero. SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2082 [la] SE2
2085 con gran seso SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4

en algunas ocasiones, 47r
y, aunque es la verdad que vemos
en muchos de esta dolencia
variar en los extremos
de su manía y que hablan 2090
con mucha razón, y luego
a sus delirios se vuelven,
cumpliendo con lo que debo,
señor, este aviso os doy,
para que prudente y cuerdo, 2095
cuando os dejo prevenido,
obréis con mejor acierto.
Rey. ¿Qué escucho? ¡Yo me he engañado! Ap.
Leal es Rodulfo, confieso
que sin razón le he culpado, 2100
pues claro está que a no serlo
este aviso no me diera;
mudemos pues de consejo.
Dadme, Rodulfo, los brazos
que ya vuestro amor advierto 2105
y vuestra lealtad.
Rod. En mí
siempre hallaréis uno mesmo,
y en lo que he empezado a obrar
firme he de estar.
Rey. Yo os lo creo.
Rod. ¡Qué fácil es de engañar Ap. 2110
con rigores un cruel pecho!
2094 [os] MN1
2096 cuanto os SE2
2097 menjor aciertos MN1 | mayor acierto MN2
2107 unos mesmos MN2
2108 [y] G SE1 SE2 | [he] MN1
2109 [os] SE2 M4
2110 Bal. De el valor y la lealtad / vuestra, estoy muy
satisfecho G SE1 SE2

Bal. De vuestro afecto, Rodulfo, 47v
veréis mi agradecimiento.
Ast. Cuando yo de Grecia sea
reina, premiároslo espero. 2115
Rod. Más premio no solicito
que ver en el trono regio,
coronado del laurel,
a quien con el alma quiero.
Bal. Guárdeos Dios.
Ast. El Cielo os guarde. 2120
Rod. Mal entendéis mi deseo. Ap.
Rey. Supuesto, Rodulfo, que
en el accidente vemos
de Polidoro la duda
de si es cierto, o si no es cierto, 2125
para mi seguridad,
¿qué me aconsejáis?
Rod. Que atentos
con uno y con otro examen
la verdad averigüemos,
que a Balarte el reino jure 2130
como lo tenéis dispuesto,
que si Polidoro, como
se presume, está en su acuerdo,
que lo contradiga es
preciso, y será el más cierto 2135
examen que hacerse pueda.
Yo le avisaré primero, Ap.
2112 vuestro efecto MN1 MN2 | y veréis siempre, Rodulfo,
G SE1 SE2
2113 el noble agradecimiento G SE1 SE2
2114 [Ast.] en mi pecho. Ast. Y en el mío G SE1 SE2
2115 [lo] MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | premiaros prometo MN2 | veréis, cuando quiera el Cielo / que
sea de Grecia reina, / premiados vuestros afectos. G SE1 SE2
2118 coronada MN1 | de laurel MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2124 la deuda M4
2125 o [si] no MN1 M4
2135 más cuerdo MN1 MN2
2136 [se] MN1
2137 om G SE1 SE2

porque no lo contradiga. 48r
Rey. Bien decís, pues desde luego,
a la jura de Balarte 2140
se convoque todo el Reino,
que si él intenta estorbarlo,
muerte entonces le daremos.
Rod. Sí señor. ¡Pecho inhumano! Ap.
Sale Garibay.
Gar. ¿Adónde mi amo? Pero... 2145
con toda la ronda he dado.
Rey. ¿Quién sois?
Gar. Un indigno siervo
del Príncipe.
Bal. De él podrás
informarte.
Rey. Así lo intento.
Rod. Al criado temo. Ap.
Rey. ¿Crïado 2150
sois suyo?
Gar. Sin merecerlo.
Rey. ¿Y de qué, decid, servís
al Príncipe?
Gar. De loquero.
Rey. ¿Cómo se siente estos días?
Gar. Demasiado está de bueno, 2155
como un estudiante come
y bebe como un cochero.
Rey. ¿Cómo del delirio está?,
que me dicen que más quieto
se halla.
2138 om G SE1 SE2
2139 que desde MN1
2143 [le] SA1 SA2
2144 om MN2
2146 contada la MN1 | [toda] G SE1 SE2
2147 siervo siervo O'| un indino MN1
2148 de el Príncipe. SA1 SA2 M2 M3
2150Acot [Ap.] SE2
2150 A el criado G SE1 SE2 | Temo al criado. SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE4 V M4 | Temo a el criado. SE3 B1 B2 B3
2151 Y sin SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2152 qué decís G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
2153 a el Príncipe? G SE1 SE2 SE3 B1 B2 B3
2158 de el delirio SA1 SA2 M1 M2 M3

Gar. En eso, señor, 48v 2160
hay sus mases y sus menos.
Por si la pregunta trae Ap.
malicia, cautelar quiero
la respuesta. Algunas veces
que me engaña te confieso 2165
con todas aquestas barbas.
Rey. ¿Cómo?
Gar. ¿Cómo? Muy severo
me llama y me dice: "Hola
Garibay, ya es otro tiempo.
Si los dioses me han tenido 2170
cautivo el entendimiento,
por secretas causas suyas
que no alcanzo; ya a los ruegos
y oblaciones de mi padre
generosamente atentos, 2175
benignos al primer ser,
mi juicio restituyeron,
de que rendido las gracias
le doy al piadoso Cielo."
Yo lo oigo y, cuando ya estoy 2180
determinado a creerlo,
que es el ángel de la guarda
me dice al instante mesmo.
Rey. Con lo que Rodulfo ha dicho Ap.
parece concuerda esto. 2185
Rod. Sagaz ha estado el crïado, Ap.
piedades son de los cielos.
2160 En esto MN2
2161 hay su más y su menos MN1 SE1 | hay su más y sus menos
G | hay su más y hay su menos SE2
2163 cautelerar quiero MN2
2165 engáñase confieso SE2
2171 captivo el SE4
2173 ya los cielos MN2
2174 a los ruegos de mi padre MN2
2176 a el primer G SE1 SE2 SE3 B1 B2 B3
2178 om G SE1 SE2 | que rendidos M4
2179 om G SE1 SE2 | a el piadoso SE3 B1 B2 B3
2180 Yo le MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | [y] SE1 | [ya] MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
2182 que es dueña de su palacio que es el gigante Goliat
O'
2183 me dice luego al momento. O' | a el instante G SE1
SE2 SE3 B1 B2 B3
2185 parece concierta esto. MN1 MN2

Bal. Y los médicos ¿qué dicen? 49r
Ast. ¿Hallan que tendrá remedio?
Gar. ¿Qué médicos?, que este mal, 2190
aunque viniera Galeno
a curarlo, lo comparo
a la vasija que dentro
tuvo vinagre, que aunque
la laven con más aseo 2195
siempre ha de oler a vinagre;
mas con todo yo me atrevo,
si dais licencia, a curarlo.
Rey. ¿Cómo?
Gar. Dándole docientos
palos cada día.
Rey. Loco 2200
estás.
Gar. ¿No dice el proverbio:
por la pena es cuerdo el loco?
Y hay mil ejemplares de ello.
Rey. ¿Viste alguno?
Gar. Sí señor.
Rey. ¿Adónde?
Gar. En aqueste cuento: 2205
En Sevilla un loco había
de tema tan desigual,
que una piedra de un quintal
al hombro siempre traía,
y al perro de cualquier casta 2210
2189 Dicen que MN1 MN2
2192 no curara, lo B3 | lo curara, lo B2
2195 la vean MN1 | aseor O
2199 ¿Con qué? Dándole ducientos MN1 | ¿Tú? ¿Con qué?
Dándole, señor, docientos MN2 | doscientos SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE4 B3 V M4
2203 Ya mil MN1
2207 de temor MN2
2209 a el hombro G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
2210 a el perro G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3

que dormido podía ver, 49v
dejábasela caer,
con que quedaba hecho plasta.
Con un podenco afamado
de un sombrerero encontró, 2215
a cuestas la ley le echó
y dejólo ajusticiado.
Indignado el sombrerero
a él con un palo salió,
y dos mil palos le dio, 2220
y tras cada golpe fiero
muchas veces repetía:
"¡Que era podenco no viste,
loco infame!" Fuese el triste
y luego aunque un gozque veía, 2225
mastín o perro mostrenco,
al irle la piedra a echar
volviéndola a retirar
decía: "¡Guarda que es podenco!"
Dentro el Príncipe.
Pri. ¿Está el señor Rey en casa? 2230
Gar. Ahí está, el del sombrerero.
Sale el Príncipe.
Pri. No hay quien os dé una palmada.
Señor Rey padre, yo tengo
2217 conque quedó ajusticiado G SE1 SE2
2219 con un garrrote salió SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
2225 aunque a G SE1 SE2 | gozque via MN1 MN2 G SE1 M3 |
guzco via SA1 SA2 | guzco veía SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2 V M4 |
godo veía B3 | gozque vio SE2
2227 a el irle G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
2228 volviéndose a MN2
2229 [que] SE2 M3 M4 B3
2231 Ya viene, el SE1 SE2 | [del] SE4 | el de el G
2232 ¿No hay quien nos dé una palmada? SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3
2233 y yo MN1 MN2 SE4

que hablar con vos muy despacio. 50r
Rey. Habla pues.
Pri. Sí haré, y me güelgo 2235
que esté aquí mi sora Astrea,
y el so mi hermano, y empiezo.
Rod. ¿Qué intentará Polidoro? Ap.
Pri. Aunque de mi padre enciendo Ap.
más la ira, he de intentar 2240
disuadirle del pretexto
de querer dar a Balarte
la corona. ¡Déme el Cielo,
para poder conseguirlo,
en las locuras ingenio! 2245
Rey. ¿A qué aguardas? Di qué quieres.
Pri. Como digo, de mi cuento
parece que he oído un runrún
(ahí que no es nada): que el reino
le queréis dar a Balarte, 2250
y que con Astrea dispuesto
está que se ha de casar,
¡y a mí que me papen duelos!
Pues, por vida del señor
Rey, ¿no me dirá en qué esto 2255
lo funda? Diga paisano,
¿tiéneme, acaso, por lego
que me niega la corona?
¿O soy manco que no puedo
tener un cetro, aunque pese 2260
dos quintales? Si el gobierno 50v
piensa que me falta..., piensa
2234 de espacio G SE1 SE4 V
2235 Hablad pues MN1 | me huelgo MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2236 quo está M4 | mi señora MN1 V M4 | mi seora MN2 SA3
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
2237 el seo MN2 | Balarte y MN1 MN2 | el seor SA3 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
2243Acot Sale Astrea y Balarte. M4
2244 poder corregirlo G SE1 SE2
2246 Rey. Rey, ¿a qué G SE1
2248 [que] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | rum
rum SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | run rerum G SE1 |
run rum SE2
2251 [que] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
2252 y que SE4
2254 de el señor G SE1 SA1 SA2 M1
2255 dirán SE1 SE2
2256 se funda MN1
2259 u soy MN1
2261 Y el MN1

muy remal, porque me atrevo,
por debajo de la pierna,
a gobernar diez imperios, 2265
aunque sea todo de
gitanos, ved si encarezco
mal la materia, pues no hay
gente de peor gobierno.
De tirano no podéis 2270
argüirme, pues supuesto
que os sufro a vos y a mi hermano,
harta mansedumbre tengo.
Pues si imputarme queréis
que del ser de hombre carezco, 2275
para en cuanto a sucesión;
si sustentarais los nietos
que a estas horas os he dado,
no os alcanzaba el imperio.
Vengamos ahora a razones, 2280
pues válgame Dios, supuesto
que no me podéis asir
con unas pinzas, y el Cielo,
que non debiera, me hizo
vuestro hijo y heredero 2285
Enójase en razón.
preciso de Grecia. ¡Cómo
2263 muy mal que me MN1 | piensa mal MN2 | usted muy mal
pues me atrevo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2266 aunque sean todos MN1 MN2 | aunque sean todos de
hombres G SE1 SE2 | aunque sean de gitanos SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2267 mirad si acaso encarezco SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | de el campo, ved G SE1 | del campo, ved SE2
2268 más la MN2
2270 no podréis MN1
2272 [a] mi MN1 MN2 M3
2273 ved si harta paciencia tengo G SE1 SE2
2274-2279 om MN1 MN2
2275 de el ser SA1 SA2 M1 | que el ser de hombre no tengo
G SE1 SE2
2279 os alcanzara SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
2280 Pues agora a razones MN1 | a razón MN2 G SE1 SE2
2282 podéis así MN1
2283 unas piezas SA3 M1 M2 V M4
2284 no debiera MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
2286Acot om MN1 MN2 | Enojado en juicio G SE1 SE2 | Enójase
en razones SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Enojado V M4

a la razón desatento, 51r
y negado a la justicia,
a la verdad y a los cielos,
tiranamente crüel 2290
me negáis los previlegios,
que el mundo, el cielo, y vos mismo
me conceden! ¿Dónde ejemplo
para inhumanidad tanta
hallasteis? ¿Qué alarbe fiero, 2295
qué Caribe, el más crüel,
tuvo tan tirano intento?
¿Cómo irritadas las luces
de ese sagrado hemisfero
rayos no desatan del 2300
abrasado firmamento,
desperdiciando en castigos
cuanto atesoró en incendios?
¿Para cuándo el Cielo guarda
sus rigores? ¿Cómo ciegos 2305
los dioses con las venganzas
no encuentran, y de su imperio
se olvidan? ¿Cómo a delitos
tan inormes, mudos veo
los aires, que no destrozan, 2310
en átomos mal deshechos,
pirámides erigidos
que sirvan de monumentos?
2291 privilegios MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
2296 [el] MN2 | y qué SA3 M2 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Caribde el
SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2 B3 | qué troglodita cruel G SE1
SE2
2299 hemisferio MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
2300 desatan de ese MN1 MN2 | desatan de el G SE1
2303 cuando el tesoro en MN1
2306 con la venganza MN1 MN2
2307 no se encuentran SA3 M1 M2 M3
2309 tan enormes G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4

¿Cómo...? Mas qué es lo que digo, Ap. 51v
arrebatóme el afecto, 2315
y resbalado del labio
se deslizó el sentimiento,
válgame la enmienda, pues.
Vuelve a la locura.
Mas no importa, que si ellos
se están mano sobre mano, 2320
yo poder bastante tengo
para asolar todo el mundo.
¿No soy Neptuno? ¿No encierro
las aguas, y por mi cuenta
no llueve? Pues, ¡vive el Cielo!, 2325
que en veinte años cabales
no ha de caer en este reino
ni una gota, y que de sed
os habéis de freír; y luego,
haré a Marte, mi sobrino, 2330
que llueva carbón de herrero,
y os desayunéis con fraguas.
Y entonces, señor, veremos,
si soy malo para hijo,
o si para rey soy bueno, 2335
y si la señora Astrea
y el so Balarte remedio
os dan. Vamos, Garibay,
que desde este instante mesmo
a cerrar el agua voy 2340
hasta el susodicho tiempo. Vase.
2316 de el labio G SE1 SA1 SA2 SA3 M1 M2
2318 [pues] SE2
2319Acot om MN1 MN2
2323 No cierro SE4
2326 en cuarenta SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | años contrarios G SE1 SE2
2329 habéis de rabiar; y a un tiempo G SE1 SE2 | [y] luego;
SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2332 os desayunaréis MN1 | con fragua MN1
2335 son bueno MN1
2336 o si MN1 MN2 | la seora SE4 B1 B2 B3
2337 el seor M4 | so Aalarte SE1
2339 ese instante SE3 B1 B2 B3
2340 a encerrar MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4

Gar. Como no encierres el vino, 52r
poca falta me hace eso. Vase.
Rod. ¡Hay mayor desdicha! ¡Que Ap.
no haya yo tenido tiempo 2345
de advertirle de este lance!
Rey. Ya Rodulfo hallado habemos
la experiencia sin buscarla.
Ya veis que, mezclando a un tiempo
las amenazas de loco 2350
con los avisos de cuerdo,
Polidoro su venganza
me intima.
Rod. Señor, ya veo
en él, de otros que padecen
su mismo achaque, el efecto, 2355
pues, aunque en juicio algún rato
les vemos hablar, al mesmo
ser de su accidente vuelven.
Bal. Y si el rato que está cuerdo
lo aprovecha en la venganza, 2360
¿os parece sería bueno
el esperar ese lance?
Ast. ¿Sería, acaso, remedio
del daño que puede hacer,
el que vuelva a no ser cuerdo? 2365
Rod. Claro está que no sería,
mas nunca que haya resuelto
acción alguna se ha visto
2342 no encerréis MN2
2343 no me hace a mí falta eso G SE1 | no me hace a mí
falta esto SE2
2344Acot [Ap.] G SE1 SE2
2345 [yo] MN1 | haya tenido yo tiempo MN2 SA3
2355 su mesmo MN2 G SE1
2356 [en] MN1
2357 le vemos MN1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4 | a el mesmo G SE1 SE2
2358 se vuelven MN2 | vuelve MN1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2359 Y si ese rato que cuerdo G SE1 SE2
2360 le aprovecha SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
está, lo aprovecha en G SE1 SE2
2361 la venganza, ¿sería G SE1 | será bueno MN1
2362 al aguardar SA3 | el aguardar SA1 SA2 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | esperar a este lance MN1
2364 de el daño G SE1 SA1 SA2 M1 | que pueda G SE1 SE2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2365 del que vuelva no ser cuerdo MN1

el que está falto de acuerdo, 52v
todo se queda en amagos. 2370
Rey. Antes lo contrario siento,
pues siempre miro temidos
los locos.
Rod. Ése es un miedo
que de nuestra parte está.
Rey. Pues yo no quiero tenerlo; 2375
esta noche, vive Dios,
él y su criado a un tiempo
(pues siempre le asiste) entre
los tres han de quedar muertos.
Ast. Yo ayudaré, que valor 2380
para todo hay en mi pecho.
Bal. Para qué es los tres, yo solo
a ejecutarlo me ofrezco.
Rod. Erramos, señor, la acción
-dadme aquí discreción, cielos-, Ap. 2385
pues ya veis que es grande indicio
en que malicioso el reino
ha de sospechar.
Rey. La voz
en este caso echaremos:
que él con el frenesí 2390
mató al criado, y a sí mesmo
muerte se dio.
Rod. No, señor,
yo he de daros mejor medio
y sin sospecha ninguna.
2370 le queda G SE1 SE2
2372 que siempre MN2 | vemos temidos G SE1 SE2 | miro
temido SE4
2373 a los locos G SE1 SE2
2376 noche a puñaladas G SE1 SE2
2383 [a] ejecutarlo te ofrezco G SE1 SE2
2386 pues no veis MN2 | [es] G SE1 | grave indicio O' G SE1
SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2390 de que O' MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | que con el delirio muerte G SE1 SE2
2391 a el criado dio, y G SE1 SE2
2392-2393 om G SE1 SE2
2394 Rod. No señor, medio mejor G SE1 SE2 | dar el mejor
MN1 | dar un mejor MN2

Rey. Decid. 53r
Bal. ¿Qué aguardáis?
Rod. Yo tengo... 2395
-¡cielos, ayudadme aquí Ap.
a tan arduo fingimiento!-
digo que tengo en mi cuarto,
y aun en mi retrete mesmo,
retirado un gran bandido, 2400
que fue mi criado, y ya vuelto
en su razón, a que intente
su perdón me busca. Esto
supuesto, bien sabéis que
tiene Polidoro el lecho 2405
en el cuarto, a quien el río
baña, cuyo raudal fiero
y hondura es tan grande que
no se le descubre el centro;
pues en mitad de la noche, 2410
cuando con mudo silencio
de las pensiones del día
cobra el tributo Morfeo,
yo y el bandido a los dos
por un balcón echaremos 2415
al río; que ejecutarlo
dándoles muerte primero
es fácil, y prevenidos
2395 os daré. Rey. Decid. Rod. Yo tengo G SE1 SE2
2396 -dioses, ayudadme SE1 SE2 | -dioses, ayudame aquí G
2397 arduo sentimiento SE2
2399 y aunque en mi SE1
2400 retirado a un G SE1 SE2
2401 [y] MN1 MN2 | [ya] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4 | ya ha vuelto G SE1 SE2
2402 que intenta SE1
2407 cuya raudal M1
2408 hondura tan MN1
2411 con mucho O' G SE1 SE2
2412 las pasiones G SE1 SE2 | de el día G SE1 SA1 SA2
2416 a el río G SE1 SE2
2418 y prevenido MN1

llevaremos instrumentos 53v
con que derribar haré 2420
el balcón; pues que con esto
será fácil de creer
que estando los dos al fresco
en el balcón, desgajado
a la porfía del tiempo 2425
se cayó, con que no queda
contra nosotros recelo.
Rey. Está bien, pero al bandido
el darle la muerte luego
será preciso, pues queda 2430
tan arriesgado el secreto.
Bal. Eso es fuerza.
Ast. Claro está.
Rod. ¡Qué crueles!- que advirtáis eso
no es menester.
Rey. Pues, Rodulfo,
¡a la ejecución!, que dueño 2435
de Grecia seréis. Después Ap.
la muerte, ¡viven los cielos!,
le he de dar porque no quede
ningún testigo.
Bal. Mi cetro
habéis de gobernar.
Ast. Yo 2440
por nuevo padre os venero.
Rod. Esto es servir a mi Rey.
2421 el balaustre SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4 | [que] MN1 G
SE1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
2423 a el fresco G SE1 SE2
2424 desplomado MN1
2425 de el tiempo G SE1 SA1 SA2
2426 no quedan MN1
2428 Bien está, pero a el bandido G SE1 SE2
2431 muy arriesgado G SE1 SE2
2433 ¡Qué crueldad! MN2
2437 la muerten SE1
2438 te he SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2440 habéis vos de gobernar. [Yo] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
2441 [por] SE1
2442 Eso es SE2

Rey. Pues a la acción. 54r
Bal. Al empeño.
Ast. Al arrojo.
Rod. A la lealtad.
Rey. ¡Muera Polidoro!
Rod. ¡El Cielo Ap. 2445
lo guarde!
Ast. ¡Balarte viva!
Bal. ¡Astrea viva, mi dueño!
Rey. ¡Vivan Balarte y Astrea!
Rod. ¡Vivan!, -como yo deseo.
-------------------------------
Fin de la Segunda Jornada
2443 A el empeño G SE1 SE2
2444 A el arrojo G SE1 SE2
2446 le guarde SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2450Acot Vanse. G SE1 SE2 | [Fin de la segunda jornada.]
G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4

TERCERA JORNADA DE 57r
No hay contra un padre razón.
Sale el marqués.
Mar. El amor de mi príncipe perdido 2450
y el general dolor enternecido,
con que la adversa suerte
el reino todo llora de su muerte,
y la ira leal que no resisto
por los indicios que en Rodulfo he visto 2455
de que fue él, traidor, cruel, fiero, inhumano,
por seguir al tirano
Rey (cuyo odio fue siempre endurecido
contra el difunto príncipe, movido
del amor que en Balarte, su hijo, crece, 2460
cuyo nombre aborrece
toda Grecia). Resuelto y arrojado,
de los grandes del reino convocado,
a averiguar me mueve
del cruel Rodulfo la traición aleve, 2465
y, si niega severo,
muerte hallará en los filos de mi acero.
Éste su cuarto es, cerrado tiene,
2450Acot Jornada Tercera. G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | marqués solo. MN1 MN2 SE1 SE2 | Dos
sillas. MN2 | Salón corto y sale el marqués. M4
2451 dolor introducido SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
2453 llora ya su SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2456 pues sin duda, inhumano SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | él, el traidor, fiero inhumano! MN2 G SE1 SE2
2457 muerte le dio, siguiendo del tirano SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | a el tirano G SE1 SE2
2458 rey el odio, que tuvo endurecido SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2459 príncipe ha movido G SE1
2460 de el amor G SE1
2462 toda Grecia resuelto, y arrojado) SA1 SA2 SA3 M1 M2
SE3 SE4 B1 M4
2463 de el reino G SE1
2464 [a] averiguar G SE1 SE2
2465 de este Rodulfo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | de el cruel G SE1
2466 si me habla severo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4

quiero llamar.
Llama y sale Rodulfo.
Rod. ¿Quién llama aquí? 57v
Mar. Quien viene,
Rodulfo, a hablaros.
Rod. Que os sentéis os ruego. 2470
Mar. No traigo ahora yo tanto sosiego.
Rod. Sea como gustáis. Él trae cuidado. Ap.
Mar. ¿Cerrar podéis ahí?
Rod. Ya está cerrado. Cierra.
Mar. ¿Óyenos alguien?
Rod. No, solos nos vemos.
Parece que adivino sus extremos. Ap. 2475
¿Para qué prevención tanta en vos toco?
Mar. Para deciros mucho en labio poco:
al príncipe una bebida
disteis, y instantaniamente
le dio el cruel accidente, 2480
en que le vimos sin vida,
sin juicio Grecia le advierte,
y empeñado a más traición,
fingiendo caerse un balcón,
le habéis dado aleve muerte. 2485
De aqueste caso lo cierto
decid, pues solos los dos
estamos, o, ¡voto a Dios!,
que aquí os he de dejar muerto.
Rod. Lo que yo imaginé ha sido Ap. 2490
2469Acot [y] B3
2469 llama así G SE1 SE2
2471 traigo yo ahora tanto MN2 SE2
2472 como gustéis MN1 SE2
2473 Cerrar podréis MN2
2474Acot om SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Cierra
la puerta. G SE1 SE2
2477 en tiempo poco O' G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
2478 A el príncipe G SE1 SE2
2479 diste [y] MN1 | disteis e instantemente SE1 | e
instantaneamente G SE2 SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | y
instantaneamente MN2 SA1 SA2 M1
2483 empeñado en la traición MN1
2484 caer[se] un MN1 MN2
2487 decid, que MN1 | sólo los MN1 G SE1 SE2 | pues que
nadie ve a los dos MN2
2488 me decid MN2 | o, ¡vive Dios! O' MN1 MN2
2489 he dejar O | que aquí habéis de quedar muerto MN2

y en la lealtad que le he hallado,
cuando más mal me ha tratado,
más me deja agradecido.
Al príncipe seguirá 58r
quien ha mostrado tal fe, 2495
pero no me atreveré
a declarar...; mas si está
oyendo el príncipe y tiene
de buscar contra su cruel
padre quien le siga, él 2500
verá si el marqués conviene.
Aquí con tiento he de ir.
Mar. Pues consultado lo habéis,
decid a qué os resolvéis:
¿a decirlo o a morir? 2505
Rod. Marqués, cuando apasionado
os miro, de mi prudencia
me he de valer, porque quiero
que vuestro arrojo me deba
(por ser arrojo tan noble) 2510
lo que en otro modo fuera
imposible en mi valor
toleraros, cuando el persa,
el cita y el otomano,
de mi cuchilla sangrienta 2515
al menor impulso han sido
desperdicio sus cabezas,
sin que el pincel de los años,
que en líneas blancas bosqueja
su diestro cuanto caduco 2520
primor, borrar en mí pueda
2491 [he] G SE1
2492 cuanto más SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2494 A el príncipe G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3 | príncipe
siguirá MN1
2500 [le] SE3 SE4 | [él] MN1 | seguirá a él SA3
2501Acot Ap. SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
2509 vuestro enojo MN1 MN2 G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
2510 ser enojo MN1 MN2 G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3 | ser
orrojo M1
2514 sita MN1 | scita MN2 G SE1 SE2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | escita SA1 SA2 SA3 M1 M2 | [y] MN2 | [el] SA1 SA2 SA3 M1 M2
SE3 B1 B2 B3 | y el Africano G SE1 SE2
2516 a el menor G SE1 SE2 SE3 B1 B2 B3 | al menos MN2
2517 desperdicios sus MN1 MN2
2518 el pensil MN1

íos que ha engendrado, un 58v
corazón que los alienta,
que el valor no se minora
aunque se postren las fuerzas. 2525
Aprovechando pues ahora
mi cordura, que os advierta
me permitid, que es ajeno
de vuestro valor y prendas
a tan temeraria acción 2530
moveros, sin que preceda
una evidencia muy clara,
una verdad muy entera,
que no es de varones sabios
creerse de la primera 2535
información. Si al oído
os habló alguna sospecha,
si algún indicio os indujo
contra mí, guardar debierais
el segundo oído, para 2540
que informándoos mi nobleza,
mi lealtad y mi honor, fuese
desvanecida y deshecha
la primera voz, que tuvo
su logro por ser primera. 2545
Dos oídos dio a los hombres
Júpiter, cuando pudieran
vivir con uno, aplicando
a él del sentido la fuerza,
2522 que los ha V M4 | [un] M4
2523 un corazón que no alienta V M4
2526 Aprovechando ahora, pues, SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
2531 que proceda MN1 MN2
2533 o una SE4
2536 a el oído G SE1 SE2 SE3 B1 B2 B3
2538 algún incendio SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2 B3
2541 enformándoos mi SA1 SA2
2543 desvanecido, y SA1 SA2 B2 B3
2544 primera vez MN2
2546 [a] G SE1
2549 al del sentido MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
V M4 | a él de el G SE1

pero quiso así advertirle 59r 2550
al hombre, que cuando a oír llega,
si a la malicia dio el uno,
guarde el otro a la inociencia.
Siendo esto así, vos habéis
incurrido en la flaqueza 2555
de muchos, pero creed
que os estimo de manera
esa pasión, ese arrojo
y esa lealtad; mas ya queda
encarecida mi mucha 2560
estimación, pues a ofensas
contra mí pensadas, doy
tan apacible respuesta.
Mar. No, hipócrita, vuestro engaño
que asegurado me deja 2565
piense, que habéis de decirme
de esta traición la cautela
o la vida...
Rod. Bien está
marqués, y creed que ésta
es la vez primera que 2570
trae buen sonido la ofensa,
¡dadme, dadme vuestros brazos!
Mar. ¿Los brazos de esta manera?
2551 [que] MN2 | a el hombre G SE1 SE2
2553 la inocencia G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
Entre 2553-2554 que aunque verdad que tal vez | es verdad
SE2 / acertarse en la primera / acción suele, para una / son
muchas las que se yerran / y aunque todas se acertasen / y errase
un sola, fuera | errarse una sola SE2 / culpa también; pues las
leyes / que se perdonen dispensan / muchos reos porque un /
inocente no perezca G SE1 SE2
2555 ya incurrido MN2
2559 [y] MN2
2562 mí pesadas SE1 SE2
2564 No piense ahora vuestro engaño MN2
2566 que habéis de decirme ahora MN2
2568 Bueno está O'
2569Acot El Príncipe y Garibay al paño. SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2569 y cree MN1 MN2 | que es ésta M3 V M4
2570 [es] M3 V M4 | la vez primera es que SA1 SA2 M1 | que
trae SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
2571 [trae] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4 | la defensa la
ofensa O | la defensa SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4

Meten mano.
¡Sacad la espada!
Rod. Mirad, 59v
que satisfacción pudiera 2575
daros de que soy tan leal
como vos, que es cuanto pueda
encarecer.
Mar. Que no hay
satisfacción.
Rod. ¿Y si hubiera
alguna?
Mar. No puede ser. 2580
Rod. Pues mirad que la hay.
Mar. ¿Cuál?
Salen el Príncipe y Garibay con
otros vestidos.
Pri. Ésta.
Gar. Y esotra.
Mar. ¡Cielos, qué veo!
¿Si es ilusión de la idea?
Dudando estoy lo que miro,
no creo la verdad mesma. 2585
Pri. No es ilusión, marqués, no,
mis brazos testigos sean
verdaderos.
Gar. Tomé, toca
y creerás.
Mar. Las plantas vuestras
me dad, señor, y reciba 2590
esta duda vuestra alteza
por alegría, pues quien
2574Acot om MN1 MN2 | Mete mano G SE1 SE2 SA3 M2 M3 V M4
| Mete mano en la espada SE4 B1 B2 B3
2574Per Mar. Rod. O
2577 como vos sois, Marqués. Mar. Ésa M3
2578 encareceros MN2 | no es satisfacción bastante M3 |
exagerar. Mar. Que G SE1 SE2
2579 a mi recelo. Rod. Y M3
2581Acot [con otros vestidos] MN1 MN2 G SE1 SE2
2582 Y estotra SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
2584 dudando en mí lo que G SE1 SE2
2590 señor, me dad, G SE1 SE2
2591 esta deuda O' G SE1 SE2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B2
V M4

un bien creído no espera, 60r
cuando de repente lo halla,
duda aquello que desea. 2595
Y ahora, Rodulfo, amigo,
pidiéndoos perdón, merezca
vuestros brazos.
Rod. Pues ahora
no os los quiero dar.
Mar. Ved que ésa
es venganza.
Rod. No lo es, 2600
sino razón justa.
Gar. ¡Ea
Fabio, déjate querer
pues que blanca no te cuesta!
¡Que esté de Dios que han de ser
siempre ingratas las bellezas! 2605
Pri. Hacedlo por mí, Rodulfo.
Rod. Señor que son hazañeras
demostraciones de amor
las mías, pues mal pudiera,
cuando le ofrecí mis brazos 2610
ultrajando mi nobleza,
negárselos ahora que
con cariño los espera:
los brazos y el alma os doy
de nuestra amistad por prendas. 2615
Gar. ¡Digo! ¿Y para Garibay
2593 bien cresido MN1 | bien crecido MN2 G SE1 SE2 | buen
creído SA3 M1 M2
2597 [os] MN1
2599 [os] MN2
2600 [lo] es sino SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
2601 justa. Gar. Ea, ea, SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
2603 no me MN1
2606 Haceldo por MN1 | Hacerlo por SE1
2608 demonstraciones de G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 V M4
2610 mis brabos B2 | ofrecí los G SE1 SE2
2612 negarlos ahora a quien MN2
2613 con cariños G SE1 SE2
2615Acot Abrázale. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
2615 por prenda SE1 SE2

no hay abrazo?
Mar. Amigo, llega, 60v
que bien los merece quien
la confïanza granjea
del príncipe, mi señor, 2620
siendo también de sus penas
partícipe.
Gar. ¡Ahí andamos
hechos ánimas en penas
sobre la palabra, hasta
que el Cielo se compadezca, 2625
y haga que a este rey maldito...!
Pri. ¡Villano, de esa manera
del Rey, mi señor, no hables,
que aunque más tiranos sean
los reyes, el venerarlos 2630
como a dioses deuda es nuestra;
pues la autoridad no pierden,
aunque el amor no granjean,
y el cariño faltar puede,
pero no la reverencia. 2635
Rod. ¡Qué prudencia! Ap.
Mar. ¡Qué atención! Ap.
Gar. Pues protestando la enmienda,
digo, marqués, que hasta que
quiera el Cielo dar licencia,
para que a su majestad 2640
el Rey, mi señor, lo puedan
llevar cuatro mil demonios,
2618 lo merece SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
2620 de el Príncipe G SE1 SE2 SA1 SA2 M1
2623 en pena MN2 SE4 B1
2624 [la] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
hasta que SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2625 [que] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2626 [a] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2627 de esta SE4
2628 de el Rey G SE1
2634 om MN1
2635 pero no la reverencia MN1
2636Acot [Ap.] G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3
2636 [Rod. ¡Qué prudencia!] G SE1 SE2
2637Acot [Ap.] G SE1 SE2
2637 la emienda SE3 SE4 B1 B2 B3
2638 digo, señor, MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
2641 le puedan SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | la puedan SE1

que padezcamos es fuerza.
Pri. ¿Y es eso enmendarse? 61r
Gar. Pues,
¿no es con toda reverencia 2645
el desear se lo lleven
los diablos?
Pri. No hay en ti enmienda.
Marqués, pues vivo me veis,
con facilidad se deja
entender que ha sido arte 2650
del amor con que en defensa
mi vida ha puesto Rodulfo;
pues arrojando unas peñas
al río, porque el ruido
del golpe oír se pudiera, 2655
y mis vestidos también,...
Gar. Y el mío, y en verdad que era
harto nuevo cuando se hizo.
Pri. ...y usando de la cautela
de derribar el balcón, 2660
el Rey quedó con certeza
de mi muerte.
Gar. Y de la mía
sin ser su hijo.
Pri. Y la mesma
tuvo el reino.
Mar. Sí señor,
que creímos tu violenta 2665
muerte, cierto es, pero todos
el que fue la acción dispuesta
por el Rey han creído, mas 61v
como es, señor, la materia
2644 Y eso es enmendarse G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 B1
B2 B3 V M4 | Y esso es emendarse? SE3 | Y esto es enmendarse SE4
2646 se le MN2
2647 ti emienda SE3
2650 como ha G SE1 SE2 | sido arto SE1 | sido acto SE2
2651 de el amor G SE1 SA1 SA2 M1
2654 a el río G SE1 SE2 SE3 B1 B2 B3
2655 de el golpe G SE1 SA1 SA2 M1
2658 le hice MN2
2665 creyó tu muerte violenta, SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
2666 y cierto creímos todos SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
2668 por el Rey tu padre, mas SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | por él el Rey G SE1

tan ardua, cada uno siente 2670
para sí, sin que se atreva
ninguno a declarar.
Pri. Eso
es ordinario en las quejas
de los poderosos que
todos lloran, todos penan, 2675
mas no se atreve ninguno,
aunque su pasión le esfuerza,
ni aun a fiarle a la voz
los sonidos de la queja,
y cuanto alienta el dolor, 2680
el miedo se lo flaquea;
pues cobardes al amago
del golpe, al destrozo tiemblan.
Rod. Mas los dioses los clamores
del humilde oyen, y vengan 2685
en el tribunal mayor
sus injurias.
Gar. ¡Linda flema!,
para allá me lo guardáis,
pues echadme otro par de ellas
y aquí entra a Roma por todo. 2690
Pri. Marqués, de la lealtad vuestra
y vuestro amor, la probanza
en mi fe la tenéis hecha;
2674 de el tirano poderoso | del tirano SE2 / que aunque
tengan con violencias / a un vulgo todo ofendido, G SE1 SE2
2676 mas ni MN1
2677 se esfuerza MN2 | aunque sus pasiones sienta SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2678 fiarle [a] la MN2
2679 los sentidos de SE3
2680 y cuando SE3 | el rencor G SE1 SE2
2682 a el amago G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
2683 de el golpe, SA1 SA2 M1 | golpe el destrozo SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 V M4 | de el golpe a el destrozo
tiemblan | del golpe SE2 / que es poderoso y tirano, / dos veces
fiera sangrienta. G SE1 SE2
2685 de el humilde G SE1 SA1 SA2 M1
2688 pues, ¿y que se me da a mí G SE1 SE2
2689 -decid- o que me remedia, G SE1 SE2
2690 después que me haya quitado / mi honra, mi vida y
hacienda / el que él arda en los infiernos? G SE1 SE2
2691 la leatad MN2
2692 a vuestro MN1
2693 en mí la tenéis bien hecha SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
| en mí la tenéis hecha SE3 B1 B2 | en mí la tenéis ya hecha SE4
| en mí ya la tenéis hecha B3

A los grandes prevenid, 62r
para que, de mi inocencia 2695
movidos, me den ayuda.
Mar. Para la ocasión dispuestas
sus vidas en tu servicio
las tendrás, pues de manera
te lloran que me han nombrado, 2700
para que al Rey le divierta
de la jura que hacer quiere
en Balarte, hasta que pueda
tu cuerpo hallarse, y el Rey
ha sentido con tal fuerza 2705
el que no convenga yo
con su intento que da muestras
del mucho odio que me tiene, Llaman
pero yo...; mas a la puerta
han llamado.
Rod. Pues señor, 2710
a vuestro retrete.
Gar. ¡Ea,
volvámonos a ser muertos
en confianza. Mucha priesa Llaman
trae quien llama.
Rod. ¿Qué aguardáis?
Pri. Adiós pues. Vase.
Mar. El Cielo quiera 2715
que os mire con el laurel.
Gar. Aunque escabeche parezca. Vase.
Rod. Vos, marqués, os podéis ir 62v
por esta contraria puerta.
2695 inociencia MN1 MN2
2697 dispueestas O | dispuesta MN1
2698 de tu MN1 MN2
2701 a el Rey G SE1 SE2
2705 sentido de manera G SE1 SE2
2706 no venga SE3 B1 B2
2708 de el mucho G SE1 SA1 SA2 M1
2709Acot Llama SE2
2709 Ya ofrezco...; mas MN2 | pero ya SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2712 volvamos a G SE1 SE2 SA3 M4
2713Acot Llaman otra vez. SA1 SA2 | Llaman. Otra vez. M1
| om G SE1 SE2
2713 Mucha prisa MN2 | Gran priesa SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
2714 el que llama SE3 SE4 B1 B2 B3 | ¿A qué aguardas? MN1
| ¿Qué aguardas? SE3 SE4 B1 B2 B3
2715 pues. Mar. Los Cielos quieran G SE1 SE2
2716Acot Vase. O

Mar. Guárdeos Júpiter. Vase.
Rod. Abro ahora. 2720
Abre y sale Honorio.
¿Qué buscáis?
Hon. A vuexelencia
el Rey llama.
Rod. Vamos pues,
¿qué novedad será ésta?
Vanse y salen el príncipe y Garibay.
Pri. Pues va a ver al Rey Rodulfo
y es preciso se detenga, 2725
para que Fénix, mi bien,
salga a hablarme, haré la seña
en esta pared, que es
de su celestial esfera
división. Y tú trae luces, 2730
pues ya a la antorcha febea
en la sala de Anfititre
Latona le residencia.
Gar. Cultidiablesco has hablado,
no hiciera más un poeta 2735
de lúgubres y candores,
digo que voy por aquella
2720 Júpiter. Rod. Ahora abro. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
2721 A Vueselencia MN1 | A Vuecelencia MN2 SE2 V M4 | A
Vuexcelencia SA1 SA2 | A V. Excelencia SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3
2723 será aquesta B3
2724Acot Vase. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | [y]
MN1 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
Garibay por la puerta de enmedio, que es por donde entró. G SE1
SE2
2724 ver el Rey MN2 | a el Rey G SE1 SE2
2726 Phenix, mi SE4
2730 mansión. Y G SE1 SE2 | trae las luces G SE1 SE2
2731 Antorcha Le bea MN1 | Antorcha Phebea SE4
2732 Sala de Amphititre G SE1 SE2 | Sala de Anfitrite MN1
MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 B1 B2 B3 V M4 | Sala de Amphitrite
SE4
2733 entona la residencia MN1 | la toma la residencia MN2
| le toman la residencia SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V | le toma la residencia SE4 M4
2734 Cultidiablisco MN1 | Cultidiabesco MN2 |
Cultibiablesco SA3
2736 de legumbres y SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4

V M4
moral, de la vida ensayo,
imagen de la severa 63r
Cloto, Atropos, o Laquesis, 2740
que del Céfiro a la seña
del bostezo más cobarde
le coge un requiem eternam;
que en nuestra lengua construido
dice que ya voy por velas. Vase. 2745
Pri. ¡Oh, cómo amor el más noble
cuidado es! Pues aunque tenga
el pecho ocupados todos
los lugares de la pena,
aunque los demás se estrechen, 2750
en mejor lugar se sienta.
Sale con luces Garibay.
Gar. Aquí está lo susodicho.
Pri. Pues vete tú.
Gar. No quisiera
dejarte solo, pues puede
ese mal que te atormenta 2755
el corazón darte y...
Pri. No hará, vete.
Gar. A la tarea
de siempre, pues quiere el Cielo
que tan mala vida tenga,
que es comer mucho, beber 2760
más, dormir a pierna suelta,
no hacer nada y tener todo
2738 mortal de MN2 M3
2739 la feBea MN1 | la sabera: SA1 SA2 SA3 M1 M2 | la Sabea
2740 Atropo MN1 | o La Creses O' | Olachesis G SE1 | o
Lachesis SE2 SA1 SA2 M1 SE3
2741 de el céfiro G SE1
2742 de el bostezo G SE1 SA1 SA2 M1
2743 requien eternan MN1 | requiem eterna MN2 | Requiem
Aeternam M3 SE4 | * y halagüeña suele dejarla en pavesa O'
2744 por no decir en romance lengua construido O'
2745 por vela MN2
2747 es! que aunque SE3 SE4 B1 B2 B3
2751 se asienta G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V
2752Acot Sale Garibay. MN1 | Sale Garibay con luces. G SE1
SE2 V M4
2753-56 om G SE1 SE2
2756 del corazón SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | de el
corazón SA1 SA2 M1
2757 Pri. Pues vete tu. Gar. A la tarea G SE1 SE2 | No dará
SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | ve. SE3 SE4 B1

sobrado, ¿qué vida es ésta?
¡Désela Dios a quien la desea! Vase. 63v
Pri. Hago pues la seña, ya 2765
Hace una seña.
la habrá oído, pues la puerta
abrir quiero; mas Rodulfo
descuidadamente abierta
la dejó, mucho es que en tanto
riesgo tal descuido tenga, 2770
pero ya allí a Fénix siento.
Sale Fénix.
Fen. ¡Señor mío!
Pri. ¡Amada prenda,
alma por quien sólo vivo,
vida por quien mi alma alienta!
Pero la puerta cerrar 2775
quiero.
Fen. No, déjala abierta
que yo es preciso volverme
al instante; centinela
desde aquí puedo ser yo.
Pri. ¿Que tan breve me concedas 2780
este bien?
Fen. Mi sentimiento,
de que asistirte no pueda
como desea mi amor,
sabe el Cielo y que quisiera...
2763 sobrado, ¿qué vida es ésta / para un probete
escondido? SE3 SE4 B1 B2 B3 | sobrado, ¡qué vida ésta!: / para
un pobrete escondido, G SE1 SE2
2764 Dios la dé a G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 SE3 SE4 B1 B2 B3
| la desa SE1
2765 [ya] V M4
2766Acot om MN1 MN2 | Hácela. SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
2766 [la] habrá G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3 | ahora la
puerta SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 | ¿si acaso la entenderá? / ya la
habrá oído, ahora la puerta V M4
2778 a el instante G SE1 SE2
2779Acot Silla y señas del mal. MN2
2779 aquí seré yo MN1
2780 me concedes SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
2782 [no] SA3
2783 como quisiera mi MN2

Pero, ¿qué es eso señor? 64r 2785
Esté el príncipe haciendo demostra-
ciones de quejarse del corazón.
Pri. ¡Ser la atención tan grosera
de mi achaque que se atreve
a ofenderme en tu presencia!
Fen. ¿Luego el accidente del
corazón te ha dado? ¿Hay pena 2790
mayor?
Pri. Aunque más templado
me aflige ya, será fuerza,
mientras suspenso me tiene,
sentarme, pues ya flaquea
el sentido.
Siéntase en una silla y quede desmayado
y reclinado sobre el brazo.
Fen. ¡Ay, dueño mío, 2795
y quién padecer pudiera
por ti ese mal! ¡Polidoro,
señor, mi bien, dura estrella,
que pueda, grave dolor,
un achaque, injusta fuerza, 2800
ajar el mayo mejor,
turbar la más noble estrella!
Príncipe, señor, bien mío,
aún no vuelve, el agua alienta
2785 es esto MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE4 V M4
2786Acot om MN1 MN2 | Está el SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4 | haciendo demonstraciones. V M4 | haciendo
demonstraciones G SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 | de que
le aqueja el corazón. G SE1 SE2
2789 de el G SE1 SA1 SA2 M1
2794-2945 om B2
2795Acot Cae desmayado en una silla. MN1 | Siéntase y cae
desmayado MN2 | y quédase SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4 | y queda
SA1 SA2 M1 | como desmayado en el brazo de ella. SA1 SA2 SA3 M1
M2 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | brazo de Fénix. M3 | quede como
desmayado. G SE1 | queda como desmayado. SE2
2798 Dura pena MN1 MN2

los espíritus, pues quiero 64v 2805
por ella ir. Vase.
Sale el Rey solo.
Rey No sosiega
mi cuidado, cuando miro
que avasalla mi grandeza
el secreto de Rodulfo,
y sólo en su muerte queda 2810
afianzada mi quietud.
Vele ahora al Príncipe.
Pero Cielos, ésta es buena
ocasión, pues que dormido
allí le miro; pues sea
para el yerro de un delito, 2815
otro delito la enmienda,
¡muera pues! Mas, ¡dioses sacros!,
Mete mano y se llega y conoce
a Polidoro.
¿qué he visto? Heladas las venas,
sin aliento el corazón,
he quedado, el Cielo obstenta 2820
su castigo, Polidoro...,
yo..., tu muerte..., no me queda
ni aun la disculpa, pues huya
del delito la presencia.
2806Acot [solo] MN2 B3 | Vase y sale SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 V M4
2812Acot Vele MN1 | om MN2 | Ve al Príncipe SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4 | Velo ahora. G SE1 SE2
2814 allí lo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4
2818Acot Ve a Polidoro MN1 | om MN2 | conoce que es
Polidoro. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4 | Llega a
matarlo y ve que es Polidoro. G SE1 SE2
2816 la emienda SE3
2820 ha quedado MN1 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4 | Cielo
ostenta SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4
2822 ya a tu SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4
2824 de el delito G SE1 SA1 SA2 M1

Vase por la misma puerta que entró 65r
y sale Fénix con un vaso de agua, por
la puerta que se entró será la de enmedio.
Fen. ¿Si del parasismo habrá 2825
vuelto el Príncipe?
Vuelve en sí el Príncipe.
Pri. ¡Oh inmensa
piedad de los dioses!
Fen. ¡Cielos,
gracias os doy!
Pri. ¡Fénix bella!
Fen. ¿Cómo te sientes, Señor?
Pri. Pasada ya la tormenta Levántase. 2830
bueno estoy, gloria a los dioses,
mas ¿qué es eso?
Fen. Agua que bebas,
porque el corazón alivies.
Pri. Dámela y esta vez tenga
Toma el agua.
este néctar o ambrosía 2835
contraria naturaleza,
pues la ministra deidad
porque Ganimedes beba.
Fen. Tu cortesanía estimo.
2825Acot Vase. Sale Fénix. MN1 MN2 | Vase. Sale Fénix con
agua G SE1 SE2 | Vase por la puerta que salió, y sale Fénix con
un vaso de agua por la de enmedio SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B3 V M4 | del medio B3
2825 de el parasismo G SE1 | parasismo vuelto MN2
2826 habrá el MN2
2831Acot om MN1 MN2
2832 es esto G SE1 SE2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4
2833 corazón alivieis SE1
2835Acot om MN1 MN2 | Tome el G SE1 SE2 | Toma el vaso SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4
2838 porque Laminides G SE1 SE2

Siéntate para beberla. 65v 2840
Pri. Cuando deidad te idolatro,
mi bien, fuera irreverencia. Bebe.
Fen. Linsojero estás.
Pri. Benditas
las sacras deidades sean,
que a este cristal sin color, 2845
olor, ni sabor, le prestan
tal gusto, apetito tanto,
que toda el alma recrea.
Fen. ¿Qué miro? Mi padre viene,
adiós, bien mío. Vase.
Pri. Era fuerza, 2850
pues no quiere la fortuna
que yo logre dicha entera.
Quiero también retirarme
por si alguno con él entra. Vase.
Sale Rodulfo.
Rod. Llámame el Rey y se va, 2855
mas no es mucho, cuando tiene
los cuidados que previene,
que se olvidase. ¡Oh, si ya
cesasen sus tiranías!,
pues cuando admirar prevengo 2860
sus causas, lugar no tengo
de discurrir en las mías.
2841 te venero G SE1 SE2
2842 fuera y su obediencia MN1 | muy bien fuera G SE1
2843Acot om MN1 MN2
2843 [Lisonjero estás] G SE1 SE2
2846 olor y sabor SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4
2850 Es fuerza SE2
2855Acot Vase y sale MN2 | Vase por la puerta de enmedio
y sale Rodulfo. G SE1 SE2
2855 Llamóme el MN1 MN2
2858 [si] SA3 M1 M2 M3 V M4
2860 cuando al mirar MN1 MN2

Confieso que estoy cansado, 66r
sentarme quiero, ¡ay de mí!,
Siéntase en la silla que dejó el
Príncipe.
¿que tan sin razón así, 2865
contra mí severo el hado
se mire?, ¡que Polidoro,
mi Príncipe y mi Señor,
a quien doy todo mi amor
y cuya fortuna lloro, 2870
con tal terneza a mi hija,
a Fénix...; pero no quiero,
cuando quejarme no espero,
dar aliento con que aflija
el corazón: mi Rey es, 2875
lo que me debe no ignora,
pues lo que me toca ahora
obre yo, que si él después
falta a lo que le ha tocado,
tendrá más fuerza mi queja... 2880
El cansancio no me deja
discurrir, sueño me ha dado,
treguas me pide el sentido,
haga, pues, mi triste anhelo
descanso aquí del desvelo. 2885
2865Acot Siéntase. MN1 MN2 | Siéntase en la mesma G |
Siéntase en la misma SE1 SE2 | silla donde estuvo el Príncipe.
G SE1 SE2
2868 [y] MN1
2870 a cuya MN1 | a quien, ¡ah fortuna!, lloro MN2
2872 [a] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4 | Mas aquí
no SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4
2874 porque aflija MN1
2875 mi corazón MN1 MN2 G SE1 SE2
2880 la queja SE4

Quédase dormido en la misma conformidad
que estaba el Príncipe, y sale el Príncipe 66v
al paño de la puerta izquierda.
Pri. ¿Si Rodulfo se habrá ido?,
mas dormido allí le atiendo,
de aquí no me he de mover,
su centinela he de ser:
duerme, que yo te defiendo. 2890
Salen recatándose el Rey y Balarte.
Bal. Vuelvo a decirte, señor,
que sería ilusión.
Rey. Digo
otra vez que a Polidoro
vi, y que sin duda me afirmo
en ello.
Pri. ¿Qué veo? ¿Mi padre 2895
y Balarte? ¿Si han sabido
que vivo estoy y a buscarme
vienen?
Rey. Y mira si ha sido
así, pues del mismo modo
que le dejé, allí le miro. 2900
Bal. ¡Válgame Júpiter!
Rey. Llega
y verásle.
Bal. Aún no respiro, Ap.
2886Acot dormido como estaba Polidoro y sale el príncipe
al paño. MN1 MN2 | la mesma SA1 SA2 SA3 M2 V M4 | sale al paño
de la puerta izquierda el Príncipe. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B3 | estaba el Príncipe, y éste sale al paño V M4 | dormido,
la cabeza sobre el codo, y sale a el paño el Príncipe. G SE1 SE2
2891Acot Sale el Rey y Balarte MN1 | Salen el Rey y
Balarte. MN2 G SE1 SE2
2892 alusión M1 | de que SE4
2893 Polidoro vi O | que vi a Polidoro V M4 | que yo a SE4
2894 [vi] V M4
2895Acot A el paño Pri. G SE1 SE2
2897 [y] SA3 M2 SE3 SE4 B1 B3 V M4
2898 Y mirad MN2
2899 de el mismo G
2900 que lo G SE1 SE2

M4
¿que pueda dar tanto horror 67r
un mudo cadáver frío?
Pri. Nada puedo oírles, mas 2905
que a mí no me buscan digo,
pues que ya hubieran entrado.
Rey. ¿No vas a verle?
Bal. Mi invicto
valor rendirse no puede,
a verle me determino. 2910
Llégase poco a poco, reconócele y
vuélvese.
Pri. Balarte, sin duda, a hablar
va a Rodulfo, necio ha sido
si lo despierta, mas ya
se vuelve.
Rey. ¿Haslo, di, ya visto?
Bal. Tu engaño he visto, señor, 2915
mira si verdad te he dicho
que fue ilusión, pues Rodulfo
es el que allí está dormido.
Rey. ¿Qué dices?
Bal. Que verlo puedes
si tan poco me has creído. 2920
Pri. Otra vez vuelven a hablar.
Rey. Que fue fantasía digo
de la vista, mas si es
2905 [mas] G SE1 SE2
2906-2907 om G SE1 SE2
2906 [me] buscan colijo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 V
2907 porque ya SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4
2908 a verlo SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4 B1 B3 V M4 | Pri.
¿Qué consultarán? Bal. Mas mi invicto G SE1 SE2
2910 verle ma SE1
2911Acot Llega poco MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B3 V M4 | [reconócele y vuélvese] G SE1 SE2
2911 A hablar, sin duda, Balarte G SE1 SE2
2913 si le MN1 MN2 | dispierta, mas MN1 V M4
2914 Haslo ya, di, visto MN2 | [di] SE4
2916 digo he dicho O
2919 Mirarlo puedes G SE1 SE2
2920 tampoco G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3
V M4
2921 Otra vez vuelven a hablar, / que están consultando,
digo, / si lo despertarán. Rey. Fue G SE1 SE2
2922 fantasía del destino. / Pri. No me buscan a mí, pues
/ ya hubieran entrado. Rey. Hijo, G SE1 SE2
2923 si es Rodulfo, ocasión es G SE1 SE2

Rodulfo, nuestro peligro
aseguremos, y pues 67v 2925
entrar nadie nos ha visto,
¡muera, hijo!
Bal. Aunque es verdad Ap.
que por Fénix a sentirlo
llego, primero es mi padre.
Rey. ¿En qué, di, te has suspendido? 2930
¿A qué aguardas? ¡Muera uera!
Bal. ¡Muera!
Sacan las espadas vanse a él, y el
Príncipe mata las luces, saca la espada
y riñe con ellos y dale con el pie a
Rodulfo, con que despierta.
Pri. ¡Qué veo, cielos divinos!
Matarle intentan, su vida
defiendo así.
Rey. Mas ¿qué miro?,
¿quién las luces nos ha muerto? 2935
Pri. Despierta hombre.
Rod. ¿Qué ruido...?,
pero cielos, ¿aquí espadas?
¡Traed luces!
Saca la espada y búscanse todos
a tiento.
Bal. ¡Que haya podido
2924 ésta en que nuestro peligro G SE1 SE2
2925 aseguremosle y MN1
2927 Muera ahora Rodulfo. Aunque [es verdad] G SE1 SE2
2928 [que] por Fénix llego a sentirlo G SE1 SE2
2929 [llego] primero mi padre es G SE1 SE2
2930 ¿En qué te suspendes, hijo? G SE1 SE2
2931 Ea, ¿qué MN1 | Ea, ¿a qué MN2 | [Bal. ¡Muera!] MN2
2932Acot [vanse a él] MN1 MN2 | y se van para él SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 V M4 | a él, sale el Príncipe G SE1
SE2 | saca la suya y despierta a Rodulfo. MN2 | espada y
dispierta a Rodulfo. MN1 | ellos y después da con el pie a
Rodulfo y despierta. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 | ellos
y dispierta a Rodulfo. V M4 | espada y despierta a Rodulfo, y
riñe el Príncipe con Balarte, buscando como a escuras. G SE1 SE2
2933 Matarle quieren G SE1 SE2
2934 debiendo defiendo O
2936 Dispierta hombre MN1 MN2 G SE1 SE2 V M4
2938Acot búscanse tentándose B3 | todos tentando. SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 V M4 | todos tentándose. SE4 B1 | [y buscándose
todos a tiento] MN1 MN2 G SE1 SE2
2938 Trae luces MN2

esistirse a mi valor!
Sale el marqués con la espada en 68r
la mano.
Mar. ¿Quién aquí...
Pri. Yo me retiro 2940
que traen luces. Vase.
Mar. ...este estruendo
causa?
Rey. Fingir determino
que ahora llegamos. ¿Qué es esto?
¡Ah de mi guarda!
Rod. Allí he oído
al Rey.
Con estos versos se recatan el Rey y
Balarte, y estarán riñendo el marqués y Rodulfo,
y salen soldados y criados con luzes.
Sol. Señor.
Cri. Aquí hay luces. 2945
Hállanse el Rey y Balarte en medio de
los dos.
Rey. ¿Qué es esto? Rodulfo, amigo.
Marqués, ¿vos contra Rodulfo?
Prendedle.
Mar. Señor invicto,
2939 [se] B3
2940Acot [con] MN2
2941 que luces traen. G SE1 SE2
2944 de mis guardas MN2
2945 a el Rey G SE1 SE2
2945Acot Salen criados. MN1 | om MN2 G SE1 SE2 | versos se
recata SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B3 | El marqués y Rodulfo
estarán riñendo, y salen soldados y criados a un tiempo con
luces. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Recátase el Rey
y Balarte, y el marqués y Rodulfo estarán riñendo, y salen
soldados y criados con luces. V M4
2945Per Criado 1º. Señor. Criado 2º. Aquí MN1 MN2
2945 [Sol. Señor.] Cri. Aquí están las luces. G SE1 SE2
2946Acot Hállanse el marqués enfrente de Rodulfo. MN1 | Han
de estar el marqués y Rodulfo uno enfrente de otro. MN2 | om V
M4 | Sacan luces, G SE1 | Sacan las luces SE2 | y se hallan
Rodulfo y el marqués como riñendo; G SE1 SE2 | y el Rey, Balarte
G SE1 | y el Rey y Balarte SE2 | en medio, y salen soldados. G
SE1 SE2
2946 [es] G SE1 SE2
2948 Prendelde. MN1

advertid...
Rey. No he de escucharos.
Mar. ...que yo ahora...
Rey. Yo soy testigo 68v 2950
de vuestra traición.
Mar. ...mirad...
Rod. Señor, que atendáis os pido,
que el marqués es imposible
que intentase...
Rey. No he de oíros,
que ya veo que esas son 2955
noblezas de vuestros bríos.
Pues el marqués contradice Ap.
con tal fuerza mis disinios
impidiendo que a Balarte
jure el reino, así consigo 2960
la venganza rebozada
con mi justicia.
Mar. Suplícoos,
señor...
Rey. ¿Qué aguardáis, soldados?
Sol. Vamos.
Rod. A tus pies rendido,
señor, te ruego...
Rey. Rodulfo, 2965
ya yo os tengo respondido:
llevalde.
Sol. Venid marqués.
Mar. Pues mi inociencia, os intimo...
¡los cielos me librarán! Llévanle.
2950 [Yo] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2954 que él intetase SE1 SE2
2956 de vuestro brío MN1 MN2
2958 mis designios MN2 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | mis disignios SE1
2964Per Cri. Vamos SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
2967Per Cri. Venid SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
2967 llevadle MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | Vamos marqués. G SE1 SE2
2968 mi inocencia G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
2969 los dioses G SE1 SE2
2970Acot Llévale. SE3 B1 B2 | Llévanle los soldados. G SE1
SE2

Rod. Vuelvo otra vez a deciros, 69r 2970
señor, que el marqués...
Rey. Rodulfo,
bien está; y creed que he sabido
que el marqués apasionado
contra vos, por haber visto
seguís mi parecer justo, 2975
a mataros ahora vino,
pero yo haré que examine
en su cabeza el cuchillo.
Bal. Rodulfo, al Rey mi señor,
le estad muy agradecido 2980
de que vuestra vida guarde.
Rod. Con veneración estimo
vuestras honras, mas señor...
Rey. Rodulfo lo dicho dicho,
quedaos.
Rod. Señor,...
Rey. Yo os lo mando. 2985
Rod. ...mas obedeciendo os sirvo.
Bal. Malogróse la ocasión. Ap.
Rey. Que haya otra determino. Vanse.
Rod. Pues aunque el Rey lo asegure,
creer en mí fuera delito 2990
que el marqués mi muerte intente;
bien Polidoro habrá oído
el alboroto, yo quiero
irle a dar de todo aviso. Vase.
2973 que el marqués apasionado que el marqués apasionado
O
2975 seguir mi MN1 MN2 | parecer recto SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
2979 a el Rey MN2 G SE1 SE2
2980 le está SE4
2981 vida guarda SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
2987Acot Al Rey. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
2988Acot A Balarte. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | Vanse los dos MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
2989 lo asegura G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
2992-3001 lac B2

Salen por las dos puertas, Honorio y 69v
Garibay sin verse.
Hon. A donde pendencia ha habido, 2995
siempre algo a caerse llega,...
Gar. Siempre donde ha habido brega,
algo se ha de haber caído,...
Hon. ... y así poco a poco vengo...
Gar. ... y así vengo poco a poco... 3000
Hon. ... a ver si con algo toco.
Gar. ... a ver si ventura tengo. Vense.
Hon. Pero, ¡ay de mí, yo soy muerto!
Gar. Pero, con Honorio he dado.
Hon. Sin aliento me he quedado. 3005
Gar. Pues revístome de muerto.
Hon. Ni para poderme ir
tengo ánimo, ¿qué he de hacer?,
¡que también es menester
ánimo para hüir! 3010
Gar. Honorio, no hay que temblar,
de paz a hablarte he llegado,
de Júpiter envïado.
Hon. Bien lo pudiera escusar.
Gar. La necesidad que tengo 3015
mirando, a ti me envió.
2995Acot Sale Honorio MN1 | Vase y salen MN2 | Honorio y
Garibay, cada uno por su puerta. MN1 MN2 | Vase y sale SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 | Sale Honorio por una puerta y Garibay por la otra,
sin verse. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | puertas,
sin verse Honorio y Garibay. G SE1 SE2
2997 A donde haya habido MN1 | Siempre a donde MN2 | a
donde hubo brega SE2
2999 poco salgo MN2
3001 algo topo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
3002 si topo con algo MN2
3003Acot Vense los dos. SA1 SA2 SA3 M3 SE4 B2 B3 V M4 |
Vanse los dos. M1 M2 SE3 B1 | om SE2
3003 Mas, ¡ay MN1 MN2 | yo estoy yerto. SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3004Acot Ap. G SE1 SE2
3007 para poder huir MN1 | Ni aun para G SE1 SE2 SE3 SE4
B1 B2 B3
3008Acot Ap. G SE1 SE2
3009 también he menester MN1 G SE1 SE2
3010 para el huir MN1 | el ánimo MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3011Acot Habla como muerto. G SE1 SE2
3013 y de G SE1 SE2
3016 me invió MN1 | a mí te envió SA3

Hon. ¿Qué puedo en eso hacer yo?
Gar. A que me remedies vengo.
Sin un cuarto ha muchos días 70r
que estoy.
Hon. ¿Qué con eso quieres? 3020
Gar. Que me des lo que tuvieres
para misas y obras pías.
Hon. ¿Pedir misas no es igual?,
pues fuiste gentil de hecho.
Gar. Cuando no me hagan provecho, 3025
no me pueden hacer mal.
Hon. ¿No es mejor, pues de eso tratas,
que yo te las diga acá?
Gar. No amigo, que por allá
nos las dicen más baratas. 3030
Hon. Y dime, ¿en ti pena hay?
Gar. Ni en pena ni en gloria estoy.
Hon. ¿Cómo así?
Gar. No ves que soy
el alma de Garibay;
los escudos, como espejos, 3035
docientos da.
Hon. Pues, -¿qué escucho?-
¿lo sabes?
Gar, Sabemos mucho
los que somos muertos viejos;
dámelos pues, ¿a qué esperas?
Ono, Tómalos, -¡qué sentimientos! 3040
Dale un bolsillo.
Gar. Pues que tú me das docientos,
3017 en esto SE4
3022-3030 para causarme alegrías O'
3024 pues fuistes MN1 | pues fuisteis G SE1 SE2
3027 Pues no son medios más buenos, G SE1 SE2
3029 No Honorio, que MN1 MN2
3030 dicen un real menos. G SE1 SE2
3031 Pues, dime G SE1 SE2 | ti hay pena? SA3 M2
3033 no veis MN1
3035 Los docientos, como G SE1 SE2
3036 ducientos da MN1 MN2 | doscientos me da SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 B1 B2 V M4 | ducientos me da B3 | doscientos me dad
SE4 | escudos da G SE1 SE2 | [Pues] MN1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
3038 lo que G
3040 Tamalos G | qué sentimiento MN2 G SE1 SE2 SA3 M1 M2
V M4
3041Acot Dáselos. MN1 MN2 | Dale una bolsa. G SE1 SE2
3041 das ducientos MN1 MN2 | das doscientos SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 V M4 | das ducientos B3

yo te prometo: ¡galeras!, 70v
la cadena da.
Hon. ¡Qué pena!
Toma. Dásela.
Gar. Razón esto ha sido
que, pues has de ser marido, 3045
no has menester más cadena.
Hon. Tapo el diamante. Ap.
Gar. Pues das,
déte el Cielo.
Hon. Y sea al instante.
Gar. Pues dame ahora ese diamante,
porque el Cielo te dé más. 3050
Hon. No me dejas bien ninguno. Dáselo.
Gar. Que así mi amistad prevengas
quiero, y que del Cielo tengas
Honorio: ciento por uno.
Hon. ¿Y aqueso es cierto?
Gar. ¿Pues no? 3055
Hon. Pues lo que quitado me has,
dame y toma lo demás.
Gar. ¿Desconfías?, pues voló;
y quédate que ya es hora
de irme a mi estancia mortal, 3060
Yéndose poco a poco.
y dale por otra tal
muchos recados a Flora;
3043 [da] Hon. ¡Fuerte pena! MN2 | cadena... [da] Hon.
¡Grave daño! G SE1 SE2
3044Acot om MN1 MN2 | Dale una cadena. SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3044 Gar. ...me da. Hon. Toma, -yo perezco. G SE1 SE2
3045 Gar. Dámela, que yo te ofrezco G SE1 SE2
3046 guardarla como oro en paño. G SE1 SE2
3047Acot [Ap.] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3049 el diamante G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
3052Acot om MN1 MN2 | Dale una sortija. SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3055 Y aquesto SE4 | Y di ¿eso es cierto? G SE1 SE2 | ¿Pues
qué no? G SE1 SE2
3057 toma y dame lo MN1 MN2
3060 estancia moral M1
3061Acot om MN1 MN2 | Vase poco SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
3061 por otro MN2 SE1 SE2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4

y dile también que ya
un deseo se cumplió,
pues su hacienda tengo yo, 71r 3065
que ella bien lo entenderá;
y el vérmela ahora llevar
no sientas, pues otro día
con otra alcagüetería
se puede esto remediar. Vase. 3070
Hon. Que se lleva el diablo oí
lo bien ganado en un hora,
esto es mal ganado, ahora
falta que me lleve a mí. Vase.
Salen Balarte y Astrea.
Bal. Suspende el airado ceño 3075
y, aunque tu rigor alabo,
no en humildades de esclavo
las tiranías de dueño
emplees, que en el rendido
se desluce la grandeza. 3080
Ast. Que me deje vuestra alteza
es sólo lo que le pido
y no esfuerce sus afectos,
que, aunque en el arte de amar,
en el saber engañar 3085
se conocen los discretos;
hoy el desengaño aquí
me da su engaño crüel,
pues de Fénix el papel
lo viene a ensayar en mí. 3090
3063 y dila SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3064 su deseo MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
3065 pues tengo su hacienda yo G SE1 SE2
3067 ahora a llevar MN1 | Volvérmela ahora a llevar SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 S34 B1 B2 B3 V M4 | verla ahora G SE1 SE2
3068 pues por otro M2 B3 V M4
3069 otra alcagutería MN1 | otra alcahuetería MN2 SE1 SE2
SA3 M1 M2 M3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3071 se lleve MN2 G SE1 SE2 | diablo hoy O' MN2 G SE1 SE2
3072 una hora MN2 SE1 SE2
3073 esto el mal M4
3075Acot Sale Balarte y Astrea. MN1 | Vanse y salen Balarte
y Astrea. MN2 | Salen Balarte, Astrea y acompañamiento. G SE1 SE2
| om SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3075-3104 om SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3075 airado seño MN1
3080 desluce las grandezas MN1 | le desluce G SE1 SE2
3083 no esfuerza sus SE1
3084 aunque es el SE2
3090 le viene MN1 MN2 G SE1 SE2

Váyase, ya que en la vida 71v
me ofende, pues bien se avierte
que viendo a quien me da muerte
brotará sangre la herida.
Bal. Mal Astrea tu rigor 3095
mi tierno amor satisface.
Ast. De cuantos agravios me hace,
hágame ahora este favor
vuestra alteza.
Bal. No me he de ir.
Ast. ¡Qué pesar!
Bal. Mira que no...
Ast. Tu crueldad... 3100
Bal. Pero a Fénix veo venir. Ap.
Ast. Fénix viene. Ap.
Bal. Ya señora
os obedezco. Hace que se va.
Ast. Pues ahora
no quiero dejaros ir.
Salen Fénix y Flora.
Fen. A daros el parabién, 3105
príncipes, mi afecto viene
de que ya Grecia previene,
que a un tiempo gloriosos den,
en repetidas grandezas
-que gocéis eternos plazos-, 3110
a los cuellos dulces lazos,
laurel sacro a las cabezas,
3092 advierte MN1 MN2 G SE1 SE2
3099 [¡Qué pesar!] MN1 MN2 G SE1 SE2
3100 Ast. ¡Qué pesar! Bal. Mira que no / tu crueldad...
Ast. Iréme yo. MN1 MN2 G SE1 SE2
3105Acot Sale Fénix MN1 | Salen Fénix, Flora, Balarte y
Astrea. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V | Salón largo,
y salen M4
3106 Príncipe, mi SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
3108 tiempo glorias os den SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4

diciendo, porque se vea, 72r
su gusto en métrico arte:
Dentro música canta la copla que se sigue.
Mus. Nuestro príncipe Balarte 3115
viva con la bella Astrea.
Vivan, vivan edades eternas
y Cupido en guirnaldas de flores bellas
a sus sienes coronas les prevenga,
vivan, vivan edades eternas. 3120
Este último verso en cantando la música
lo repitan todos dentro y toquen a tabalillos
y Astrea con el verso que se sigue se pone
muy grave.
Ast. A vuestro afecto obligada
quedo.
Flo. Ay, qué tiesa se ha puesto.
Fen. ¡Oh vanidad, y qué presto Ap.
pudiste tener entrada!
Bal. Yo, Fénix, de vuestro amor 3125
-rigor dijera mi pecho Ap.
mejor- quedo satisfecho.
Fen. Guárdeos el Cielo, señor.
Ast. Lo que más, Fénix, estimo
a mi fortuna dichosa, 3130
es el que felice esposa
3113-3116 om G SE1 SE2
3115Acot Canta la música lo que se sigue dentro. SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Dentro música. V M4 | om MN1 MN2
G SE1 SE2
3115Per Todos. Nuestro O' | Den. Nuestro MN1 MN2
3117-3120 om MN1 MN2 G SE1 SE2
3117Per Mus. O
3121Acot om MN1 MN2 G SE1 SE2 | Repiten de adentro todos
el último verso en acabando la música, y Astrea con el verso que
se sigue se pone grave. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4
3121Per Flo. Ast. O
3122Acot Hacia dentro SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 | Ponse grave. G SE1 SE2
3122 tiesa que se MN2 | Y qué G SE1 SE2 | ha quedado M1
3122Acot Ap. SA1 SA2 M1
3124 pudiste tomar posada G SE1 SE2
3131 es el ser feliz esposa SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | que feliz G SE1 SE2

sea del príncipe, mi primo,
pues él con tiernos desvelos 72v
sólo mi hermosura precia.
Fen. Si pensará aquesta necia Ap. 3135
que con esto me da celos.
Flo. Tiróle la cuchillada. Ap.
Fen. Pero verá con presteza Ap.
que toda aquesta grandeza,
como es del mundo, es soñada. 3140
Bal. Fortuna, pues que gobiernas
mis dichas, hazme felice,
pues alegre el pueblo dice:
Canta la música dentro.
Vivan edades eternas
y Cupido en guirnaldas de flores bellas 3145
a sus sienes coronas les prevengan
vivan, vivan edades eternas.
Ast. Ya cesaron mis desvelos
Fen. ¿Voces, señora, dichosas?
Ast. Fénix, aquestas son cosas 3150
que las disponen los cielos.
Flo. El Rey.
Sale el Rey.
Rey. Gracias a los dioses,
hijos, que ya decir puedo
que tendré un alegre día.
3132 hoy del SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
sea de el G SE1
3134 sola mi MN1 MN2 | hermosura aprecia MN1 MN2 G SE1 SE2
SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3140-3147 om G SE1 SE2
3144Acot om MN2
3144Per Den. Vivan MN2
3144 Vivan, vivan edades eternas SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
3145-3147 om MN1 MN2
3146 a sus flores M1 | les prevenga SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3148 Ya no temeré recelos. G SE1 SE2
3149 Voces son éstas dichosas. MN2 | Goces coronas
dichosas. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | Gozadle
edades dichosas. G SE1 SE2
3150 Sí haré, que aquestas son cosas G SE1 SE2
3152Acot Rey y acompañamiento. G SE1 SE2
3154 un gustoso día G SE1 SE2

Fen. Que no lo digas espero. Ap. 3155
Rey Mirad desde esos balcones 73r
la alegría con que el pueblo
por príncipes os aclama,
a los célebres festejos
atended y al regocijo 3160
con que sus leales pechos
a voces su amor publican
repitiendo en dulces ecos:
Dicen dentro voces y cajas.
Voces. ¡El príncipe Polidoro
viva!
Rey. ¿Qué escucho?
Bal. ¿Qué atiendo? 3165
Voces. ¡Viva Polidoro y muera
la tiranía!
Ast. ¿Qué es esto?
Fen. Astrea, aquestas son cosas
que las disponen los cielos.
Dícelo esto muy grave.
Flo. Llevóla. Ap.
Sale Honorio.
Hon. Señor, procura 3170
retirarte, porque el pueblo
amotinado, las armas
3155 que nos lo MN1 | lo veas espero. SE4 | lo dirás
entiendo. G SE1 SE2
3157 el reino G SE1 SE2
3158 os aclamará MN2 | por Príncipe SE1 M1 | por su
Príncipe os SE2
3159 los célebras SE1
3160 y el regocijo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | y a el regocijo G SE1
3164Acot om MN1 MN2 | [Dicen] G SE1 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | Dentro voces, cajas. SE2
3164Per Den. ¡El MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
3166Per Den. ¡Viva MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3
3168 [Fen.] Fénix? Fen. Aquestas G SE1 SE2
3170Acot om MN1 MN2 G SE1 SE2 V M4 | [Dícelo esto] SA1 SA2
SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
3170 Clavóla. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3170Acot [Ap.] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3171 polque O

V M4
en la mano, obedeciendo
al príncipe Polidoro
que los acaudilla... 73v
Rey. ¡Cielos, 3175
luego Polidoro es vivo!
Hon. ...(pues viene ahí, no estará muerto)...
Ast. ¡Grave pena!
Bal. ¡Riesgo grande!
Rey. ¡Ah, vil Rodulfo!
Hon. ... diciendo
vienen:
Cajas y voces.
Voces. ¡Viva Polidoro, 3180
señor y príncipe nuestro,
y muera la tiranía!
Flo. El vino se les ha vuelto
vinagre.
Fen. Llegó la hora
de mis dichas, ¡qué contento! 3185
Rey. ¡Pues sus aleves traiciones
castigaré, vive el Cielo!
Sígueme hijo.
Bal. A tu lado
me tienes.
Ast. Y yo pretendo
ser hoy segunda Belona. 3190
Vanse los tres y Honorio.
Flo. Veleta será más cierto,
pues que la ha mudado el aire
3174 a el príncipe G SE1 SE2
3175 acaudilla, viene. M1
3176 Polidoro vive MN1 MN2
3177 no está muerto SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
3180Acot om MN1 MN2 | Vase. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | Voces y cajas dentro. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
B1 B2 B3 V M4 | Voces y cajas SE4 | [y voces] G SE1 SE2 V M4
3180Per Den. ¡Viva MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
3189Acot Vanse. G SE1 SE2
3191Acot Vase. G SE1 SE2 | [y Honorio] SA1 SA2 SA3 M1 M2
M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3191 Veleta serás más cierta MN1 | Belera será B2
3192 que le ha G SE1 SE2

todo el desvanecimiento.
Fen. Yo constante he de seguir
a Polidoro. Vase.
Flo. Y yo quiero 74r 3195
ir a pagar los recados
que me invió cuando era muerto
Garibay, pero mejor
será ver desde aquí esto.
Dentro ruido de batalla y dice el
Príncipe.
Pri. ¡Ea, vasallos leales! 3200
Dentro el Rey.
Rey. ¡Traidores!, ¿contra el Rey vuestro
armas tomáis?
Dentro soldados.
Sol. La justicia
del Príncipe defendemos.
Flo. ¡Qué gusto es esto, mas
el Príncipe sacudiendo 3205
le viene el polvo a Balarte!
Salen riñendo Balarte y Polidoro.
Pri. ¡Tirano, muere a mi acero!
3197 me envió MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4 |
[me] envió SE3 SE4 B1 B2 B3 | [era] G SE1 SE2
3199 será desde aquí ver esto MN2
3200Acot Príncipe. Dentro SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 | om V M4 | Dentro ruido y cajas. Dentro Pri. G SE1
3201Acot Dentro. [el Rey] MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 | om V M4
3202Acot Dentro. [soldados] MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 | om V M4 | Dentro Voc. G SE1 SE2
3203 Príncipe defendamos SE3 B1 B2 | de el Príncipe G SE1
3204 es ver esto MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
3206 el polvo viene a Balarte SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | el poleo G SE1 SE2
3207Acot riñendo el Príncipe y Balarte. MN1 MN2 G SE1 SE2
SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Salen el Príncipe y
Balarte riñendo. V M4
3207 muere a mi acero tirano MN1

Bal. ¡Mi resistencia verás!
Éntranse riñendo.
Flo. Qué brava ventana tengo,
pero aquesto es de más gusto. 3210
Salen Garibay y Honorio riñendo,
retirándose Honorio.
Gar. Ea, so Honorio, morietur, 74v
en latín.
Hon. ¡Ah, muerto falso!
Ásele los brazos Flora a Honorio
por detrás.
Flo. Dale, que aquí te lo tengo.
Hon. ¿Qué es lo que haces, traidora?
Flo. Esto hijo es ir con el tiempo 3215
y lo de viva quien vence.
Hon. Tirana, ¿no eras mi dueño?
Flo. Eso fue en otro reinado,
dale.
Hon. ¡Buen cuartel!
Gar. No quiero,
que mañana me pondrás 3220
3209Acot om MN1 MN2 | Éntranse. V
3210 pero aquesta SE2
3211Acot *retirándose* O | y Honorio. MN1 MN2 | Salen
riñendo Garibay y Honorio. G SE1 SE2 | riñendo y retirándose
Honorio. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 B1 B2 V M4 | riñendo y
ritirándose Honorio. B3
3211 murietun MN1 | Ea, seo MN2 SA1 SA2 M1 M2 M3 SE3 B1 B2
| Ea, seor SA3 SE4 B3 V M4
3213Acot Coge Flora a Honorio los brazos por detrás. SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 B1 B2 B3 V M4 | Coge Flora a Honorio en los
brazos por detrás SE4 | Ase por las espaldas Flora a Honorio y
G SE1 SE2 | le tiene los brazos. G SE1 | le tienen los brazos.
SE2
3213 te le tengo MN1 MN2 SA1 SA2 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
3214 es esto que SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
3215 Aquesto es SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3216 de vive MN2 | y a lo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
3217-3218 om G SE1 SE2
3217 no eres MN2 SA3 M2 M3 SE3 B1 B2 B3 V M4
3219 Bueno cuartel SE4

demanda de los docientos,
el diamante y la cadena.
Hon. Pues digo que desde luego
te lo perdono y te hago
donación.
Flo. No te fíes de eso, 3225
si no te hace una escritura
tan gorda.
Gar. Item el derecho
que a Flora has tenido has
de renunciar.
Flo. Y para ello
nos ha de dar un fiador 3230
con apotecas. 75r
Hon. Yo ofrezco
hacerlo así, amigo mío.
Gar. ¡Qué comedido es el miedo!
¿Le pediremos más?
Flo. Que
nos dé algo encima.
Hon. No tengo, 3235
en conciencia.
Flo. En ginovés
ha jurado, no hay que creerlo.
Gar. Pero ya llega aquí todo el estruendo.
3221 demanda por SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
M4 | los ducientos MN1 | los docientos SA1 SA2 M1 | los
doscientos SA3 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 V M4 | los ducientos B3
3222 de el diamante G SE1
3224 lo renuncio MN1 MN2 | y le hago G SE1 SE2
3225 [te] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | de
esto SA3
3226 una escriptura MN1 MN2 G SE1 SE2 SE4
3227 tan grande MN2
3227Acot Señala el brazo. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
3229 para eso MN1 MN2
3230 nos has de MN1 MN2 V M4
3231 con hipotecas MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
3234 le pidiremos SE2
3235 nos des SE2
3236 en mi conciencia MN2 | en mi concencia SA3 | en
concencia M2 M3 SE3 | en genovés G SE1 SE2 SE3 SE4 B1 B2 B3
3238 Gar. Pero ya llega hasta aquí / todo el militar
estruendo. MN2 | Gar. Pero ya de las escuadras / llega aquí todo
el estruendo. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | om G
SE1 SE2

Salen el Rey y soldados acuchillándole.
Sol. ¡Muera un tirano!
Rey. ¡Traidores,
en vuestras vidas...!
Salen el Príncipe, Fénix, y los demás
con las espadas desnudas.
Pri. ¡Teneos, 3240
suspended, nobles vasallos,
los irritados aceros
y atentamente escuchad!
Grandes, nobles y plebeyos, 75v
Grecia oiga y el mundo todo, 3245
y vos padre dadme atento
vuestro oído, sin que me culpen
el prólogo ahora, puesto
que a esto solo se reduce
de aquesta historia el suceso: 3250
Por ser hijo de Ariadna
que el odio mereció vuestro,
sin otra causa intentasteis
mi muerte, como si el serlo
elección hubiera sido 3255
mía, y en mí culpa haciendo
lo que fue del Cielo causa,
tirano, crüel, sangriento,
castigáis como delitos
disposiciones del Cielo. 3260
3239Acot y soldados. MN1 | Salen soldados acuchillando al
Rey. MN2 | soldados acuchillándose. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | Salen acuchillando a el Rey soldados. G SE1 SE2
3239Per Cri. ¡Muera SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
3239 ¡Ah traidores G SE1 SE2
3240 en vuestra vida SE2
3240Acot y los demás. MN1 | Sale el Príncipe con la espada
en la mano, y Fénix, Rodulfo y el marqués. G SE1 SE2 | Salen
todos. MN2 | om SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 | Salen el
Príncipe, Fénix, Rodulfo y el marqués. V M4
3245 y todo el mundo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
3246 [y] vos padre prestad atento SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4 | padre a el mesmo tiempo G SE1 SE2
3247 me culpe MN1 MN2 | sin culparme SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3
SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | oídme sin G SE1 SE2
3251 de Adriana G SE1
3257 de el Cielo G SE1
3260 de el Cielo G SE1

Con un veneno antes y
después con injusto acero,
aquel mismo ser que vos
me disteis, ¡rigor severo!,
deshacer quisistis. Cuando 3265
a repetir esto llego,
tal espanto, tal horror
me da, ¡que viven los cielos,
que quisiera hallar tal modo 76r
de pronunciarlo, que a un tiempo 3270
lo supieran sin oírlo,
y lo oyeran sin saberlo!
¡No hallo con qué exagerar
crueldad tanta!, que hay excesos
tan extraños, y delitos 3275
tan inormes hay, que aun vemos
no les señalan las leyes
el castigo, suponiendo
por no posible el que haya
quien los cometa. Con esto 3280
vuestra crueldad quede aquí
encarecida, no habiendo
más que ella misma con que
compararla, todo es menos
cuanto aquí decirse pueda, 3285
3261 y con SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
antes [y] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3262 con violento G SE1 SE2
3264 distes O
3265 quisisteis MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
3266 repetetir O
3267 tanto horror G SE1 SE2
3271 lo entendieran G SE1 SE2
3274 hay ejemplos MN1 MN2 | tal crueldad, porque hay SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3276 tan enormes G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4 | pues aun MN2
3277 no le G SE1 SE2
3278 al castigo MN1
3279 por no es posible SA1 SA2 | que no es posible MN2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | [el] MN2 G SE1 SE2
3281 queda aquí MN2
3283 con quien poder compararla, SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
3284 pues si prudente lo advierto / lo más es menos con
ella, / y ella a lo más hace menos. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4 | [a] SE4
3285 decirse puede MN2 | decirte pueda G SE1 SE2

y así, quédese en silencio.
Mi hermano Balarte, sí,
mi hermano, pero no quiero
hacer en su alevosía
reparo, pues tuvo ejemplo 3290
en vos, conque aquesta culpa
también es del cargo vuestro.
Pues si espejo el padre es 76v
del hijo, y en los reflejos
del cristal limpio las sombras 3295
imitan los movimientos,
fuerza es que la sombra hiciese
lo que miró en el espejo.
Astrea..., pero también
su tiranía aquí dejo, 3300
pues la ambición del reinar
pudo endurecerla el pecho,
demás que en las hermosuras
el ser tiranas no es nuevo.
Yo, pues, mirando mi vida 3305
amenazada al acero
de vos, Balarte, y Astrea,
y otra forma no teniendo
para asegurarla, hallando
que dan permisión los cielos 3310
que a quien darme muerte intenta
dársela en justicia puedo,
3286 remitámoslo al silencio SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
Entre 3286-3287 Yo, pues, a tanto rigor, / con ardid, traza
e ingenio / me defendido, amparado | me he defendido SE2 / de
Rodulfo, porque el Cielo / si me dio un tirano padre / me
concedió un verdadero / amigo, que siempre a el daño / prestan
los dioses remedio. G SE1 SE2
3292 también el de el cargo G SE1
3293 Pues si el padre espejo es SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3
SE4 B1 B2 B3 V M4
3294 de el hijo G SE1
3295 de el cristal G SE1 | en las sombras O'
3299-3304 om MN1 MN2
3301 de reinar G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 B3 V M4
3302 endurecerle el G SE1 SE2
3304 ser tirana SE1 | ser tirano SE2
3305 Yo, finalmente, ofendido G SE1 SE2
3306 en mi vida, a un tiempo mesmo G SE1 SE2
3307 de vos, mi hermano y Astrea, G SE1 SE2
3309 para asegurarlla B1 | aseguralla B2 B3
3310 que den MN1 MN2
3311 muerte intente MN1 MN2
3312 dársela es justicia, MN2

de tanta ira provocado,
movido a tanto despecho,
incitado a ofensa tanta, 3315
y lo que más es, atento
a la razón que me anima,
a Balarte dejo muerto,
sin que de hermano el cariño 77r
le dispensasen los fueros. 3320
A Astrea he muerto también
sin que de mi rigor fiero
le pudieran indultar
sus hermosos previlegios.
Y aunque confieso que fue 3325
atrevido mi despecho,
que fue descortés mi ira,
que fue mi rigor grosero
y desatento mi arrojo,
y que la ojebción confieso 3330
que han de ponerme, culpando
de sacrílego mi acero,
pues al divino sagrado
de la hermosura el respeto
3316 que es más, atendiendo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
3317 por la MN1
3319 al cariño MN1 MN2 | a el cariño G SE1 SE2
3320 le dispensase SE3 SE4 B1 B2 B3
3321 A Astrea la perdono / y así quédese en silencio MN1
| han muerto O' SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3321-3331 a Astrea en una carroza / a bestial clausura
entrego, / indultándole mi ira / sus hermosos privilegios, / por
no profanar altares / de amor con humos sangrientos, / y siendo
señor la mesma / razón, y aun más la que tengo / para con vos,
como móvil / principal de sus intentos. G SE1 SE2
3322 de mi rigor MN1 MN2 | de su rigor O' SA1 SA2 SA3 M1
M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3323 la pudiesen M3 | le pudiesen SA1 SA2 SA3 M1 M2 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
3324 hermosos privilegios MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
3325 y unque confieso O | aunque no ignoro O' SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3327 fue discortés MN1
3328 que mi rigor fue grosero SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
3330 la objeción MN1 MN2 B3 V M4 | la objección SA1 SA2 SA3
M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
3331 [que] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3332-3346 om G SE1 SE2
3333 pues del SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3334 el respecto MN2 SA1 SA2 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2

M4
profanó y a sus altares 3335
manchó con humos sangrientos.
Y aunque lo confieso así,
meta la mano en su pecho
el que me culpare y mire
batallar a un mismo tiempo 3340
al respeto y a su vida,
y al querer ponerse en medio
verá que se inclina más 77v
a su vida que al respeto,
y discúlpeme, pues mira 3345
la razón con que me veo.
Y cuando con la misma ira
a vuestra presencia llego
al querer ejecutar
el furor con que me enciendo, 3350
inmóvil el brazo miro,
sin impulsos el acero,
helada la ejecución
y el aliento sin aliento.
Pues, aunque la razón pudo 3355
moverme al rigor grosero
(vuelvo a decirlo otra vez)
y al arrojo desatento
de dar la muerte a una dama,
que de mi hermano no quiero 3360
acordarme, pues no hace
pariedad en este intento,
y que esta razón pudiera
disculparme, no me atrevo;
3335 y que sus SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3337 [Y] MN1 MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V
3340 un mesmo SA1 SA2 SA3 M1 M2
3341 al respecto MN1 MN2 SA1 SA2 M1 M2 SE3 SE4 B1 B2
3344 al respecto MN2 M1 SE4
3345 y disculpará mi ira SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4
3347 [y] G SE1 SE2 | la nueva ira MN2 | la ira misma SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3349 a el querer G SE1 SE2
3351 imóvil el brazo mío MN1 | brazo mío O'
3352 y sin MN1
3354 y sin aliento el aliento MN2
3356 a el rigor severo G SE1 SE2
3357-3358 om G SE1 SE2
3359 muerte a un hermano G SE1 SE2
3360 vengativo, torpe y ciego, G SE1 SE2
3362 om G SE1 SE2 | paridad en B3
3363 y aunque mi razón O' SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1
B2 B3 V M4

pues, si en el padre a los dioses 3365
mirando estoy, siendo cierto
que aunque el Cielo nos ofenda, 78r
que no hay razón contra un Cielo,
no hay contra un padre razón.
Y así, a vuestras plantas puesto, 3370
mi espada os rindo, con que
podéis quedar satisfecho
en el delito de haber
nacido sin gusto vuestro,
para que el mundo repita 3375
para que escriban los tiempos
porque la fama pregone
que hubo un hijo tan atento
que la ofensa de su padre
la vengó con el respeto. 3380
Rod. ¡Qué bizarra acción!
Mar. ¡Qué noble
venganza!
Flo. ¡Qué bravo cuento!
Gar. ¡Los diablos lleven el alma
que tal hace, voto a Venus
que había de devanarle 3385
las tripas por el pescuezo!
Fen. Confuso ha quedado el Rey.
3365 si pues MN1
3366 miramos, y siendo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
3368 nunca hay razón SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4 | contra el Cielo SE2 M3 SE4
3371 [os] SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 V M4
3372 podáis quedar SE2
3373 del delito de haber yo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4
B1 B2 B3 V M4
3375 matadme, señor, matadme / la saña de el odio vuestro
| del odio SE2 / que hidrópicas iras vierte, | hidrópricas SE2
/ satisfaga lo sediento / de su insaciable rigor, G SE1 SE2
3376 para que escriban los tiempos / en nunca olvidadas
líneas, G SE1 SE2
3377 porque la fama, con ecos / de memoria eterna diga, G
SE1 SE2
3379 que a la MN2
3380 el respecto MN1 MN2 G SE1 SE2 SA1 SA2 M1 SE3 SE4 B1
B2
3381-3382 sustituye por 3383-3384 G SE1 SE2
3383-3384 sustituye por 3385-3386 G SE1 SE2
3385-3386 sustituye por 3381-3382 G SE1 SE2
3387 Confuso el Rey se ha quedado G SE1 SE2

Rey ¡Qué es lo que he escuchado, cielos! Ap. 78v
¡Muerto mi hijo Balarte,
Astrea muerta, descubierto 3390
mi delito, Polidoro
humilde a mis plantas puesto!
¡Toda Grecia conjurada,
culpado de todo el reino
mi rigor, yo tan crüel 3395
que pude tener intento
de matar a mi mismo hijo!
O esto no es verdad o es sueño,
o yo racional no soy,
o sentimiento no tengo, 3400
pues cuando he sido, ¡ay de mí!,
de tantas desdichas dueño,
causa de dolores tantos,
3388 he escucado SE3 | ¿Qué es lo que me pasa, Cielos? G
SE1 SE2
3390 yo con vida, descubierto MN1
3393-3405 Grecia, pero ya O'
3396-97 om MN1
3397 de dar muerte a mi hijo mismo G SE1 SE2 | mi mesmo MN2
| mi propio hijo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3398 ¿Aquesto es verdad o sueño? MN1 | O esta no MN2 | o
sueño SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3400-3437 pues yo propio de mi mesmo,
mirándome convencido
de esta humildad y mis yerros,
¿no soy el que en sí castigue
de mi rigor los excesos,
las culpas de mi crueldad
y el oprobio en que me veo?
Pues es mi mayor baldón
vivir para que los tiempos
padrón perpetuo vinculen
en mi agravio; y así, fiero
contra mí, pues que lo he sido
contra tantos, este acero
dé fin a mi vida.
Vase a dar con la daga y detiene
arrodillado Polidoro.
Pol. ¡Padre,
Rey y señor! ¿Qué es aquesto,
pues vos...
Rey. ¡Deja Polidoro,
que esto es razón no despecho!
Pol. ¿Por qué causa?
Rey. Porque veas
que de mi obrar tan protervo

contra ti y el mundo, así
satisfago.
Pol. ¡No muriendo
ha de ser!
Rey. Pues, ¿cómo?
Pol. Estando
yo a tus pies y tú viviendo,
que todo es tuyo y yo soy
tu esclavo.
Rey. Y di, no es más fiero
modo de vengarte en mí
que viva.
Pol. Tu vida quiero.
Suelta el Rey la daga y quédase Polidoro
con ella, estando hasta ahora arrodillado.
Rey. Pues confundido me hallo,
aunque obligado me veo,
y con tus afectos vence
a mis ingratos afectos
**********************
al mundo he de dar.
Pol. Ya espero
vuestra voz.
Rey. Pues es que el orbe
conozca que los extremos
se han trocado y que, si quise
para privarte del reino
quitarte la vida, hoy
que por obligado debo
hacerlo así, yo sin él
me he de quedar sólo siendo
tu vasallo, porque así
de mi ambición los afectos
sepan que los ha vencido
mi justo agradecimiento
y tu humildad. ¡Ea, vasallos,
ya Polidoro es rey vuestro!
Pol. Señor, eso es agraviarme,
pues viviendo tú...
Rey. Yo cedo
todo mi derecho en ti
y pues que tu rendimiento,
sin valerte la razón,
obediente a mis preceptos
ha estado, no me repliques
si gustas que viva.
Pol. Quiero
sólo tu vida, y así
no replico y obedezco.
Rey. ¡Viva vuestro Rey, amigos!
MN1

V M4
con que al mundo y a los cielos
pude...; pero, ya la pena 3405
ha derramado el veneno
en el corazón y ya
un helado sudor siento,
una fatiga, un ahogo,
una aflicción, un tormento, 3410
un dolor con que a la vida
los sentidos, el esfuerzo, 79r
los pulsos; a la congoja
la vista, el tacto, el aliento,
la voz, la terneza, el llanto, 3415
los suspiros, el anhelo,
la flaqueza, los latidos,
las ansias, el alma, el pecho,
¡valedme cielos piadosos!
Cae muerto.
Pri. ¿Qué es lo que miro?
Rod. ¿Qué veo? 3420
Fen. ¡Triste caso!
Mar. ¡Raro asombro!
Gar. ¿Qué diablos le ha dado al viejo?
Flo. Se ha caído de maduro.
Rod. Señor, el Rey está muerto.
Gar. Nunca otra cosa nos falte. 3425
Fen. Ahogóle el sentimiento.
Hon. Él se murió de vergüenza.
Gar. No cumplía aquí con menos.
Pri. Disposiciones divinas
3403 dolores tanto MN2
3404 a el mundo G SE1 SE2
3405 puede SE1 SE2
3406 Se ha O'
3411 [a] G SE1 SE2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
3412 los sentidos, el aliento, G SE1 SE2
3413 a la fuerza, a la congoja, G SE1 SE2 | pulsos y la SA1
SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3414 al tacto y aliento MN2 | el tacto, el esfuerzo, G SE1
SE2
3421 ¿Si es desmayo? Mar. Más parece. G SE1 SE2
3422 a el viejo G SE1 SE2
3428 No cumpliera MN2

son todas, pues quiso el Cielo 79v 3430
mostrar en mí y en mi padre
lo piadoso y justiciero.
Retirad el cuerpo donde
en honroso monumento
se deposite.
Llévanlo.
Rod. Vasallos, 3435
ya Polidoro es Rey vuestro,
decid a voces que viva.
Dentro voces.
Voces. ¡Viva por siglos eternos
Polidoro, nuestro Rey!
Pri. Rodulfo, Marqués, no puedo 3440
cuanto aquí os debo pagaros,
después haceros intento
cuantas mercedes pidáis
y a todos mostrar espero
mi estimación, sólo ahora 3445
una merced hacer quiero:
Fénix vuestra reina es,
3431 mostrar conmigo y mi padre G SE1 SE2
3435Acot Llévanle. MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4 | om G SE1 SE2
3438Acot om MN2 SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE4 B1 B2 B3 V M4 |
Dentro Voc. G SE1 SE2
3438Per Den. ¡Viva SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3
V M4
3440Acot Cajas. V M4
3440 no pienso MN1 | Marqués yo quisiera un reino G SE1 SE2
3441 cuanto aquí debo pagaros MN2 | cuanto os debo aquí
expresar SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4 | daros, que
bien lo merece G SE1 SE2
3442 vuestra lealtad, mientras tengo G SE1 SE2 | haceros
pretendo SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2 B3 V M4
3443 que daros más, mi Almirante G SE1 SE2 | mercedes
pidiereis MN2 M2
3444 con todos MN1 | os hago. Marq. A vuestros pies puesto
G SE1 SE2
3445 tanta merced os estimo. G SE1 SE2
3446 Pri. Garibay, mi repostero G SE1 SE2 | haced quiero
M2
3447 mayor te hago, y a Honorio G SE1 SE2

vasallos.
Rod. Pagado quedo.
Pri. Que Fénix viva decid. 80r
Voces. ¡Viva Fénix!
Flo. Esto es hecho. 3450
Gar. Y don Francisco de Leiva
a este caso verdadero,
que sucedió en Grecia, da
fin a vuestras plantas puesto.
Fin.
3448 mi despensa doy. Gar. Troquemos G SE1 SE2 | Fen.
Siendo del agrado vuestro / vuestra reina vengo a ser, /
vasallos. Rod. Pagado quedo. SA1 SA2 SA3 M1 M2 M3 SE3 SE4 B1 B2
B3 V M4
3448-3452 vasallos. Fen. Premiada quedo / con la dicha de
esta unión. / Todos. ¡Viva Fénix! Gar. Ya esto es hecho, / pues
la boda da quietud / y el arrepentido viejo MN1
3449 Que viva Fénix decid MN2 | y te doy a Flora encima.
G SE1 SE2
3450 Todos. Viva MN2 | Todos. ¡Viva Fénix, viva! Flo. Esto
SA3 M2 M3 | Pri. A ti Flora desde luego / dos mil ducados te doy
/ de renta. Flo. Guárdete el Cielo / Rey y señor dos mil años /
más, de los que has de estar muerto. / Pri. Después a todos
mercedes / haré, ya confusos veo Ap. / a Rodulfo y a mi amada
Fénix. Rod. ¿Qué puede ser ello Ap. / a todos mercedes hace /
y de mí se olvida? Fen. ¡Cielos, / cómo de mí no se acuerda!
Ap. / Pri. A vos Rodulfo no tengo / ahora que daros.
Rod. Señor, / yo con ser criado vuestro / no tengo que desear.
/ Pri. Pero a Fénix, por vos quiero / darle una joya, no sé / si
es de su gusto y supuesto / que a otra de más estima / no la
puedo dar, la ofrezco / mi mano, ¿di si la quieres? / Fen. Con
toda el alma la acepto. / Pri. Decid, que viva la reina. / Hon.
Flora mía, aquesto es hecho. G SE1 SE2
3452 [a] G SE1 SE2
3453 Grecia ofrece G SE1 SE2
3454 y está a vuestras G SE1 SE2 | vuestras plentas M1