CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile
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Cabe <strong>de</strong>stacar que la utilización radical o el mal entendimiento <strong>de</strong> lo violento, pue<strong>de</strong> hacer<br />
caer al concepto <strong>de</strong> apropiación al terreno <strong>de</strong> la acción histérica. Solo quedarse en dicho término,<br />
sin asumir su real implicancia en los modos y dinámicas <strong>de</strong> lo cotidiano, hace correr el riesgo <strong>de</strong><br />
una obra poco política, semejante a la pedrada, antes que al infiltrado. Un ejemplo concreto <strong>de</strong> esta<br />
situación es la producción <strong>de</strong>l argentino Oscar Brahim, sobre quien incluso existe un documental,<br />
dada las características <strong>de</strong> su obra. Él le agrega imágenes recortadas a publicida<strong>de</strong>s ya existentes en<br />
el espacio publico, sin bien, es un gesto potente, carece <strong>de</strong> cinismo e ironía. Incluso se hace<br />
inocente, por ejemplo, en la primera imagen no hay interferencia, pues muchas publicida<strong>de</strong>s son en<br />
sí una referencia al pene, al sexo y la mujer objeto. Detecta la acción fascista, pero no aplica la<br />
ecuación correcta.<br />
Oscar Brahim, intervención publica, Publicidad relacional-sexual Oscar Brahim, intervención<br />
Buenos Aires 109 . publica, Buenos Aires 110 .<br />
La apropiación arbitraria, específicamente el gesto <strong>de</strong> acople, <strong>de</strong>be apuntar al espacio <strong>de</strong><br />
duda, al análisis y cuestionamiento irónico <strong>de</strong> nuestro entorno. Bastantes artistas provenientes <strong>de</strong> la<br />
estructura <strong>de</strong>l graffiti han <strong>de</strong>rivado en esta acción, ya nos <strong>de</strong>tuvimos en el caso <strong>de</strong> Brad Downey,<br />
que bajo acoples “mínimos” resignifíca la objetualidad urbana. Situación similar 111 , encontramos en<br />
la obra <strong>de</strong>l colectivo “Cut up”, quienes <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el disimulo parodian la publicidad con situaciones<br />
cotidianas, o Cayetano Ferrer, quien instala un territorio ambiguo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el camuflaje al manipular<br />
aparentes objetos <strong>de</strong> consumo, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> su forma, tamaño y color que proponen nada, Jerome Demuth,<br />
se propone competir con la publicidad, imitándola e instalándose en su territorio, por su parte Mark<br />
Jenkins yuxtapone elementos cotidianos en la urbe, se caracteriza por acoplar algo a un “otro”, pone<br />
en duda al igual que Downey, otro caso a <strong>de</strong>stacar es el <strong>de</strong> “Carla-ly” quien aplica la misma<br />
109 No se cuenta con mas datos referenciales.<br />
110 No se cuenta con mas datos referenciales.<br />
111 Es valido mencionar que la mayoría <strong>de</strong> las obras <strong>de</strong> los artistas y/o colectivos mencionados acá fueron<br />
extraídos <strong>de</strong>l libro “Creatividad en la calle” <strong>de</strong> Francesca Gavin, otra fuente para encontrar ejemplos similares<br />
es en el blog www.floresenelatico.es/uploa<strong>de</strong>d_images/186401.<br />
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