Análisis en formato PDF - espacio sonoro
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<strong>Análisis</strong> de “Poculum Amoris” de Ramón Ramos Villanueva<br />
Héctor Oltra García<br />
Como vemos, todos los acordes están construidos a partir de las mismas notas, (Do, Mi, Lab,<br />
La) lo único que cambia es su disposición.<br />
Otra observación importante se da del compás 116 al 117, <strong>en</strong> los que hay una susp<strong>en</strong>sión del<br />
discurso para las voces que sust<strong>en</strong>tan la melodía del coro, intercalando sil<strong>en</strong>cios, lo que<br />
segm<strong>en</strong>ta la melodía <strong>en</strong> dos partes, que se retomará sin alteraciones a continuación, una vez<br />
pasados los sil<strong>en</strong>cios.<br />
Este paro es aprovechado para que el timbal, con un redoble con glissandos, realice una célula<br />
más de su particular utilización de la melodía del coro –marcada <strong>en</strong> azul <strong>en</strong> la partitura (anexo<br />
II)-.<br />
Por otro lado, <strong>en</strong> el compás 115 empieza una nueva exposición del contrapunto melódico de la<br />
sub-sección anterior, sust<strong>en</strong>tada por los mismos instrum<strong>en</strong>tos que <strong>en</strong>tonces, flautín, flauta,<br />
flauta <strong>en</strong> sol, tuba y celesta, y con la misma disposición acórdica.<br />
Para las voces que sust<strong>en</strong>tan el contrapunto también hay una susp<strong>en</strong>sión del discurso,<br />
intercalando sil<strong>en</strong>cios <strong>en</strong> los compases 120-121, lo que segm<strong>en</strong>ta la melodía <strong>en</strong> dos partes, que<br />
se retomará sin alteraciones a continuación, una vez pasados los sil<strong>en</strong>cios.<br />
86<br />
Espacio Sonoro nº 29, febrero 2013