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B / 7ª SECCIÓN: Análisis de “Poculum Amoris” de Ramón Ramos Villanueva Héctor Oltra García [compases 172-183] A modo de transición, protagonizada por los diseños escalísticos ascendentes en cuerdas, valores de corchea, y los glissandos en las maderas, ésta sección pretende mantener el punto climático del fortissimo alcanzado en la anterior, para después disipar la tensión acumulada, mediante un progresivo diminuendo dinámico que nos conducirá a la reexposición final de la obra. Es interesante observar la similitud que guarda esta transición con la transición de la Sección 2ª (compases 54 a 60), fundamentalmente por el elemento común de los glissandos en la madera, que no se encuentra en ningún otro punto de la obra El desarrollo se realiza sin una programación clara, es más bien intuitiva. La intención ahora, es, por una parte, la de crear en las maderas un tapiz continuo de glissandos descendentes, una atmósfera de desvanecimiento buscando progresivamente una dinámica más piano para establecer un punto claro de reposo final al concluir la transición. Esto se realiza mediante pequeñas apariciones dispersadas durante toda la transición por el conjunto de las maderas, en el que todos los instrumentos intervienen al menos una vez. Sin embargo, en las cuerdas, láminas y piano, se adopta otro procedimiento, muy similar al del compás 89. Su diseño en totalmente contrapuesto al presentado por las maderas. Su exposición se basa en realizar fuertes escalas ascendentes en valores de corchea, muy marcadas y disonantes. La base de estas escalas es el modo sintético utilizado en secciones anteriores, pero ahora ascendente y de ocho notas: La búsqueda de la disonancia en estas escalas es clara si comprobamos el agregado inicial formado por las cuerdas, y más teniendo en cuenta que éste agregado se va a mover marcadamente en bloque: 98 Espacio Sonoro nº 29, febrero 2013
Análisis de “Poculum Amoris” de Ramón Ramos Villanueva Héctor Oltra García Todo este pasaje es acompañado por el resto de percusión, que enriquece tímbricamente el conjunto con placas metálicas, gongs, parches, wood blocks... Pero sobre todo, adquiere una relevancia importantísima en el momento en el que es uno de los gongs a solo (Perc. 2) el que se queda repiqueteando para dar paso súbito a la siguiente Sección de la obra (8ª), la Reexposición final. Transcurridos todos estos procesos, dos son las resonancias acórdicas que cierran la transición, uno en cuerdas primero y posteriormente otro en piano subito en maderas: Cuerdas: Maderas: Como vemos no se renuncia a una sonoridad dura, cromática, aun y cuando se quiere conseguir un difuminado final suave para cerrar esta transición, lo que sí se consigue mediante la instrumentación y la dinámica. 99 Espacio Sonoro nº 29, febrero 2013
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