pieza del mes - Museo Sorolla - Ministerio de Educación, Cultura y ...

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El origen y creación de la colección se debe
a varias razones. En primer lugar, muchas
piezas fueron contemporáneas del pintor,
de uso directo, mientras que otras más
antiguas y de mayor calidad son el resultado
de un cierto coleccionismo, muy de moda
en la época. En segundo lugar, Sorolla
estaba muy vinculado a la Institución
Libre de Enseñanza, es decir, un entorno
cultural avanzado y con una corriente
cultural en la que domina la valoración
de las costumbres y las artesanías propias.
Por último, hay que añadir los numerosos
viajes que realizó por España, sobre
todo a partir del encargo de la Hispanic
Society, en los que fue tomando apuntes y
comprando artesanía de aquellos lugares
más característicos de nuestra geografía.
Debido a su interés por la cerámica,
también tuvo una excelente relación con
distintos centros alfareros, conservándose
la correspondencia suya con amigos
y talleres. Por ejemplo con Francisco
Alcántara 1 , quien le pide a Sorolla
consejo para la instalación de los cursos
de su escuela cerámica 2 , le propone
escoger a muchachos de familias pobres
para pensionarlos y enseñarles en la
escuela 3 o le pide que visite la escuela
para ver las piezas que están saliendo
del horno 4 . En la correspondencia con
Mr. Huntington, encontramos el encargo
de la Hispanic Society, que consistía en
buscar y adquirir piezas de cerámica
española de la época para esta institución.
Hemos hecho referencia a que apenas hay
documentos sobre la compra o encargo
PIEZA DEL MES DE MAYO
de piezas, sin embargo, en el Archivo
Fotográfico del Museo Sorolla, se conservan
varias vistas del interior de esta residencia y
de otros estudios o domicilios donde vivió y
trabajó. A través de ellas, podemos hacernos
una idea del ambiente familiar, el entorno
de trabajo, los objetos que conformaban
la colección y su disposición en la casa.
En la figura 1 realizada en 1902, podemos
ver una vista interior del estudio de Joaquín
Sorolla en el Pasaje de la Alhambra, su
estudio entre 1893-1903. Él se encuentra
sentado a la derecha y está acompañado
de otros dos personajes. La estancia
está abigarrada de objetos entre los que
destacamos, al fondo en la pared y sobre una
repisa, jarros y botes de cerámica, mientras
que en torno al cuadro Desnudo de mujer
dispone una serie de platos colgados,
que por los realces centrales deducimos
que pertenecen a la fábrica de Manises.
La figura 2 corresponde al Patio Andaluz
del actual Museo Sorolla. Es una fotografía
realizada por Ragel en 1933 para el álbum
de la Casa Museo Sorolla. La galería
está cubierta con un zócalo de azulejo y
está decorada con piezas de cerámica de
procedencias y formas variadas. En la parte
superior, podemos identificar dos platos
de reflejo metálico que hoy se encuentran
expuestos en la hornacina del antecomedor.
La figura 3 pertenece a un reportaje
sobre la casa realizado en 1914 por Anna
M. Christian, mientras que la figura 4 es
una fotografía tomada en el mismo lugar
años después, en 1921. Ambas pertenecen
a la hornacina del antecomedor de la Casa
Sorolla, donde en la actualidad se expone
la colección de reflejo metálico de Manises.
A través de ellas observamos cómo era este
lugar de la casa y las piezas que albergaba,
ya que no sólo estaba esta colección, sino
que el espacio era compartido con piezas
de otras fábricas y talleres. Si hacemos
una comparación, podemos advertir que
el aspecto es muy similar al actual, se
Fig. 1
Estudio del Pasaje de La Alhambra
1902
Núm.de inv. 80676.
Fig. 2
Diego González Ragel
Patio andaluz. Casa Sorolla
1933
Núm. de inv. 81015
mantiene el zócalo y la moldura cerámica,
el relieve de la Madonna y la escultura
de la Virgen con el Niño en el centro
de la hornacina. De ambas fotografías
podemos deducir que si se traslada a esta
residencia en 1911, la colección estaba
ya en posesión del pintor y dispuesta en
el mismo lugar al menos desde 1914,
año en el que se realiza este reportaje.
LA COLECCIÓN DE CERÁMICA DE REFLEJO METÁLICO
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