Intersecciones La música en la cultura electro-digital
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<strong>La</strong> electrificación <strong>en</strong> <strong>la</strong>s sa<strong>la</strong>s de concierto<br />
positor <strong>electro</strong>acústico expone su obra <strong>en</strong> el esc<strong>en</strong>ario por medio<br />
de altavoces. <strong>La</strong> obra, <strong>en</strong> su abstracción, se ofrece al receptor sin<br />
ningún tipo de añadidos: es una propuesta acusmática (de<br />
“akousme”, lo que se oye, pero no se ve): el esc<strong>en</strong>ario se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra<br />
vacío de instrum<strong>en</strong>tos y el altavoz ocupa el lugar del intérprete.<br />
El receptor se hal<strong>la</strong>, pues, forzado a escuchar.<br />
Estas dos propuestas provocan <strong>la</strong> fractura <strong>en</strong>tre el receptor y el<br />
compositor, pero también <strong>en</strong>tre éste y el auditorio conv<strong>en</strong>cional. <strong>La</strong><br />
sa<strong>la</strong> de conciertos destinada a <strong>la</strong> interpretación de obras sinfónicas<br />
es refractaria a acoger al <strong>en</strong>semble minimalista y al concierto acusmático,<br />
que han de ser acogidos por <strong>la</strong>s galerías y museos de arte<br />
moderno, especialm<strong>en</strong>te s<strong>en</strong>sibles a estéticas que ofrec<strong>en</strong> vínculos<br />
innegables con <strong>la</strong> propia experi<strong>en</strong>cia artística, o por espacios<br />
específicos, como es el caso del acousmonium, creado <strong>en</strong> París para<br />
<strong>la</strong> reproducción / proyección de obras e<strong>la</strong>boradas exclusivam<strong>en</strong>te<br />
<strong>en</strong> soporte de cinta o CD.<br />
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