yacían ensangrentados en las instalaciones carcelarias. Sesenta y ...

No obstante, aunque hoy no resulte muy ilustrativo
acercarse a nuestras regiones desde una perspectiva
tan generalizadora, es importante entender cómo ese
marcador —“lo latinoamericano”—, que ha devenido
insuficiente para entender, por ejemplo, el arte de
América Latina y el Caribe, fue otrora una vía fundamental
para romper con la invisibilización de la región en su
totalidad.
He querido comenzar el ensayo haciendo este
recuento, justamente porque a pesar de las reiteradas
tempestades (climáticas o políticas) hoy el panorama de
las artes de Honduras es otro. Diez años no es en lo
absoluto un tiempo considerable, sin embargo no pocos
eventos han repercutido de forma positiva en la plástica
de este país, por tanto es otra su visibilidad en este
aspecto. Aunque aun discreta, la presencia de Honduras,
en exposiciones, subastas y eventos internacionales ha
dado paso a una nueva generación de artistas a la escena
internacional, con temas de actualidad que logran
incluso trascender los inconvenientes locales, la realidad
nacional y regional.
Como punto común, muchos de estos artífices
se nutren justamente del padecimiento y angustias
diarios de sus coterráneos, esos inconvenientes que no
alcanzan la celebridad de un huracán, ni la notoriedad de
un golpe de Estado como para inundar por unos pocos
segundos las pantallas del mundo, pero que en cambio
engrosan la lista de conflictos que de forma sistemática
y paulatina, van socavando el entorno nacional. Muchos
miembros de la nueva generación de jóvenes artistas
se han convertido de este modo en portavoces de una
realidad no siempre visible, incluso (y sobre todo) al
interior del país.
Y es este un punto en el que me interesa detenerme,
en ese papel fundamentalmente político, de resistencia
renovada y de crítica social que ha sabido adjudicarse
la nueva generación de artistas hondureños, justamente
cuando una gran banalización temática, con tópicos
carente absolutamente de sentido, recorre galerías,
ferias, y bienales a escala global. Sin entrar a explicar
de antemano esta última generalización, me atrevo
a decir que un numero de estos nuevos exponentes
del arte de Honduras, están siendo los protagonistas
Notwithstanding, and although nowadays such
generalizing approach is not very illustrative, it is
important to understand the way in which such a marker
–the “Latin American identity”—which has become
inadequate to understand, for instance, the art of Latin
American and the Caribbean, was once a fundamental
way to break with the invisibility of the region as a whole.
I wanted to begin this essay with this re-examination
precisely because, despite the recurring storms (climatic
as well as political), the Honduran art landscape is
very different these days. Ten years is not a long time
by any stretch, but a considerable number of events
have occurred in the meantime, bringing positive
repercussions to the visual arts of the country, and a
different level of visibility. The presence of Honduras in
international exhibits, auctions, and events, though it
remains modest, has given way to a new generation of
artists to the international arena, with current subjects
that successfully transcend local inconveniences as well
as the national and regional reality.
A common factor is that many of these artists are
inspired precisely by the daily suffering and anguish
of their compatriots—those inconveniences which,
without attaining the attention that a hurricane does, or
the notoriety of a coup d’état, swell the list of conflicts
which, systematically and gradually, undermine the
national environment. Many of the members of the new
generation of young artists have in this way become
representatives of a reality not always in plan sight, even
(and mainly) for the rural regions of the country.
This is a point I would live to dwell on, this fundamentally
political role of renewed resistance and social criticism
that the new generation of Honduran artists have
successfully claimed for themselves, precisely at a point
when the presence of banal, absolutely meaningless
subjects is widespread in galleries, fairs, and biennales
at a global scale. Without explaining beforehand this last
generalization, I daresay that a number of these new
representatives of Honduran art are the protagonists of a
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