Colaboración - El avisador malagueño

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Índice
Editorial .......................................................... 3
Historias malagueñas...................................... 4
Desde la osera................................................. 7
Enigmas ........................................................ 12
De chupitira .................................................. 13
Torre del Atabal............................................ 14
El otro Jabegote ............................................ 15
Hacia las pasas por el unicornio ................... 21
La jabalina .................................................... 24
Poderosas...................................................... 27
Nuestras fiestas............................................. 29
Colaboración................................................. 32
El ajilibujili................................................... 33
La Virgen de los Dolores de la Lanzada ...... 34
Mis recuerdos de vigilia y procesión............ 38
Cocina tradicional de Semana Santa ............ 40
Una imagen para recordar ............................ 40
Colaboración................................................. 41
El menú de la última Cena............................ 42
Este número extraordinario de El Avisador
Malagueño, ha sido enviado a:
Portada: Santísimo Cristo de la Sangre
Fotografía de: Diego Ceano
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Revista histórico cultural malagueña “El Avisador Malagueño”
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Editorial
Hemos querido poner en nuestra primera portada, el Cristo de una de las cofradías más antiguas de
Málaga. No en balde la Pontificia, Real, Muy Ilustre y Venerable Archicofradía del Santísimo Cristo de la
Sangre y María Santísima de Consolación y Lágrimas y del Santo Sudario, ha cumplido su quinto centenario,
¡ahí es nada!
Es por esa razón que nos ha parecido oportuno ilustrar nuestra primera portada con una imagen
que corresponde a una de las archicofradías con más solera de nuestra ciudad.
Llevados del éxito obtenido por la revista histórico cultural “El Avisador Malagueño”, la redacción
de este medio se ha propuesto la realización de un número especial de Semana Santa, que nos acerque
más y nos haga vivir con pasión, la mejor Semana Santa del mundo, la Semana Santa de Málaga.
Sabemos que nuestra Semana de Pasión, Muerte y Resurrección de Cristo, se convierte en un
momento al año que nos sobrecoge, a los malagueños, por la magnificencia y su grandeza. Somos muchos
los que vivimos con intensidad ese acto de catequesis callejera que cada año nos hace reflexionar sobre
cómo somos, y cómo deberíamos ser para con los demás, ese ejemplo hecho trono, del que lo dio todo por
nosotros.
Como cada año nos dejaremos imbuir por esos aromas a cera derretida, a incienso, nos estremeceremos
al oír el toque de una campana de trono y posiblemente se nos salten las lágrimas, cuando oigamos
desde debajo de uno de nuestros monumentales tronos, esa voz emociona que grita a todos “arriba, al cielo”.
Momentos que no son para describirlos en ninguna revista y sí para vivirlos y sentirlos a pie de
calle, de acera en acera y apretujaditos entre esa multitud de personas que sienten sus tradiciones y el
amor a sus advocaciones y que al paso de sus titulares, entre el tintineo de las campanillas, el dulce crujir
de las barras de palio y el suave danzar de las bambalinas, muchos son los que aciertan a oír a esa voz
divina que les bendice y le dice que siempre estará con todos ellos.
Existen muchas y muy buenas revistas malagueñas que tratan este tema cada año, revistas como
Ruta Cofrade, La Saeta, Grial, Guión y un largo etcétera de ellas, pero atendiendo a que son muchos los
malagueños y no nacidos en Málaga que quieren estar más cerca de nuestra manera de vivir la Semana
Santa, nosotros llevados por esa facilidad que nos da la tecnología, hemos querido acercarles, esta tradicional
manera de sentir del pueblo cristiano en nuestra ciudad.
Ahora queremos llevar a todos nuestros lectores un poco de la Semana Santa y siguiendo nuestra
filosofía de “enseñar entreteniendo”, nos ponemos mano a la obra, mostrando esas historias de nuestra
Semana Santa, es ese nuestro modo de hacer y contar las cosas, es decir, con un lenguaje sencillo y asequible
que intentamos llegue a todos.
Desde El Avisador Malagueño y ahora también El Avisador Cofrade, queremos dar las gracias a
nuestros amigos y amigas repartidos por todo el mundo.
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Historias malagueñas
Por Diego Ceano González
LA LEYENDA DEL SANTÍSIMO CRISTO DE LA SANGRE
Una de las leyendas más antiguas y bonitas que se conocen, es la que hace
referencia al Santísimo Cristo de la Sangre, es decir al Cristo que da nombre a la
Pontificia, Real, Muy Ilustre y Venerable Archicofradía del Santísimo Cristo de la
Sangre y María Santísima de Consolación y Lágrimas y del Santo Sudario.
La leyenda comienza un lejano día, de un mes y un año que se nos pierde
en los anales de la memoria, un día, allá por el siglo XV, el cielo de Málaga amanecía gris, el aire se tornaba
bronco y golpeaba con violencia los rostros de las gentes malagueñas, el mar se azotaba como un látigo de
mil lenguas escupiendo encajes de espuma blanca.
Aquel tiempo desapacible hizo que muchas madres, padres, hijos y hermanos, se echaran a la playa,
para ver si oteaban en el incierto horizonte, aquellas frágiles embarcaciones de sus queridos allegados.
Sabían que algunas de ellas habían zozobrado y con toda seguridad algunos marineros habrían muerto
en la mar.
La playa era un hervidero de gentes preocupadas, ansiosas por ver alguna embarcación que les fuera
familiar.
Como suele pasar en nuestra bahía, aquella inesperada tempestad, cogió a muchos hombres faenando
en alta mar, hombres rudos y valientes que no tenían nada que hacer ante los continuos envites de las olas.
Cuadro monumental del genial pintor malagueño, Rando Soto.
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Poco a poco, muchos de los marineros fueron dejando sus tareas, llegando a las playas, donde estaban
a salvo. Llegaban exhaustos, casi sin vida, siendo acogidos con todo cariño y ansia por los suyos.
Cuando a la playa dejaron de llegar más supervivientes, desde la orilla, unos pescadores del barrio del
Perchel, que no habían salido a navegar, dieron la voz de alarma. Ellos creyeron ver, en medio de aquel agitado
mar algo que flotaba, pensaron que se trataba de un náufrago cogido a un madero. Los pescadores, aun a
riesgo de sus vidas se arrojaron a aquel embravecido mar para rescatar al infortunado náufrago. Se debatieron
valiente y solidariamente contra las olas y contra el enorme peligro que esta acción suponía. A la par que
nadaban, rezaban y se encomendaban a Cristo.
Tras aquel terrible esfuerzo, lograron llegar al
que ellos creían que era un náufrago pero lo que encontraron
fue la imagen de un Cristo crucificado, que flotaba
libremente sobre las olas.
Dice la leyenda que como pudieron, aquellos
hombres, sacaron a Cristo crucificado a la orilla y en el
momento que Cristo pisó la arena, las aguas tempestuosas
se volvieron mansas, el aire azotador se volvió
leve caricia, las nubes se desvanecieron y el día encendió
todas sus luminarias haciendo de aquel día un día
radiante y glorioso para los cristianos.
Pese a que se temía que se hubiera podido
haber lamentado alguna tragedia, todos los marineros
arribaron a puerto sanos y salvo. Nadie tenía duda que
Jesús, ese Jesús crucificado, había llegado a sus playas
para salvarles y protegerles.
Cristo permanecía en la playa y las gentes a su
alrededor le rezaban con los labios y con la fuerza de
sus almas. Cada vez fue llegando más y más gentes
que habían escuchado el milagro y todos se sorprendían
ante la belleza de este Cristo dolorido y clavado en
la Cruz, un Cristo que representaba todos los tormentos
que hubo de padecer, por la salvación de los hombres.
Poco tiempo después se dispuso trasladar al
Cristo, a aquel Cristo ensangrentado a un lugar venerable para su culto. En procesión las gentes de Málaga se
echaron a la calle, con gran devoción, para acompañarle a su nueva casa, al Convento Real Militar y Celeste
Orden de Nuestra Señora de las Mercedes, es decir a la iglesia de la Merced, esa iglesia que había en la plaza
de la Merced antes de ser devorada por las llamas, que la destruyeron.
Allí permaneció durante más de cuatro siglos siendo venerado por muchas generaciones de malagueños.
En los trágicos y execrables sucesos de mayo de 1931 se perdieron, pasto de las llamas las imágenes
del Cristo y la de la Virgen, imágenes que ya por entonces eran veneradas por la Pontificia, Real, Muy Ilustre
y Venerable Archicofradía del Santísimo Cristo de la Sangre y María Santísima de Consolación y Lágrimas y
del Santo Sudario.
Aquellos sucesos, sumieron en el dolor a los cofrades de esta Archicofradía, dado que se perdió lo
que ellos más querían, pero alguna alegría volvió a los corazones de estos hermanos, cuando se enteraron que
la cabeza de la Virgen de Consolación y Lágrimas, “La Consuelo”, como cariñosamente la llaman algunos
de sus hijos cofrades, se pudo salvar milagrosamente ya que algún cristiano compadecido, viendo cuál sería
su fin, la escondió en un bidón de gasolina, pudiendo ser rescatada poco tiempo después.
EL DONATIVO
La directiva de la Archicofradía de la Sangre tenía la costumbre de reunirse para almorzar en un bar
cercano todos los Miércoles Santos, es decir el mismo día de la procesión.
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En una de estas ocasiones y mientras comían en el restaurante de La Alegría, comentaban las mil
cosas y asuntos que genera una cofradía. Pero de entre todos los proyectos que estaba comentando había
uno que les tenía sobreexcitados a los cofrades y al cura párroco, el cual también compartía mesa y mantel
con aquellos hombres. El proyecto en cuestión era el de construir una casa de acogida para ancianos.
Esto no tiene nada de particular, dado que las cofradías no sólo tienen como objetivo el desfilar en
procesión cada Semana Santa, sino que además tienen el deber cristiano de hacer obras de caridad.
En medio de la conversación se comentó que aún hacía falta
mucho más dinero para realizar el tan ansiado proyecto y el reverendo
don Isidro Rubiales, cura párroco, que lo era de San Felipe
Neri, y en la actualidad de la iglesia de San Juan, y entonces director
espiritual de la archicofradía, al que desde niño le tuve un gran
cariño, les dio un sobre con el dinero que había recaudado de entre
las gentes humildes del barrio.
Un matrimonio de Ceuta, que se encontraba con sus hijos en
una mesa contigua y que habían venido a Málaga a ver las procesiones,
escucharon lo que hablaban los cofrades y el párroco y
quedaron muy emocionados al ver con qué cariño hacían los proyectos
estos hombres, pensando en los ancianos necesitados.
En un momento esta pareja y su hijo pequeño comentaron
algo entre ellos, después el niño menor del matrimonio se acercó a
los comensales, miembros de aquella archicofradía y les entregó
un sobre, diciéndole: “Dice mi padre que esto es para que lo empleen
en la casa de los ancianos”. El hermano mayor de la cofradía
que por aquel entonces era don Antonio Maldonado, se levantó
y viendo el abultado sobre que el infante les entregada, lo abrió, pudiendo comprobar, ante su asombro y
el de los demás, que aquel sobre contenía un buen fajo de billetes. El hermano mayor, sorprendido y casi
sin entender se dirigió al matrimonio junto al párroco y los directivos, dudando si aceptar o no, tal cantidad
de dinero.
El esposo les comentó que ese dinero lo tenían para pasar las vacaciones de Semana Santa, pero que
con gusto lo donaban para aquella bella causa, que a todas luces era más importante que sus efímeras vacaciones.
Todos quedaron perplejos y sorprendidos, no sabían qué hacer, no sabían cómo darles las gracias.
Don Isidro les pidió que les dijeran cuales eran sus nombres y su dirección y ellos se negaron; sólo
aceptaron darle la dirección bajo secreto de confesión a don Isidro para que éste les pudiera mandar unas
estampas del Santísimo Cristo de la Sangre y de María Santísima de Consolación y Lágrimas, igualmente
le entregaron un sobre a uno de los hermanos de la archicofradía, Pepe Peña, con sus datos y el ruego de
que no lo abriera si no era estrictamente necesario. En la actualidad, Pepe Peña, aún guarda con sumo
cariño ese sobre cerrado.
* Fotografías archivo Diego Ceano y Archicofradía de la Sangre.
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Desde la osera
Por José Antonio Barberá
EL CRISTO DE LA BUENA MUERTE
Cristo de la Buena Muerte bendito,
dulzura de la Soledad,
ruega por este nazareno negro,
que postrado ante vosotros está.
Antonio Jesús González Ramírez
Papá, papá ¿puedo tocar esas estatuas? Preguntaba el niño ingenuamente a su padre mientras se
acercaba a una de las cuatro figuras que, delante de él, se mantenían firmes como si fuesen los cuatro cirios
que en sus laterales le ofrecían la
mortecina luz a ellos y a la hermosa
talla del Cristo clavado sobre una cruz.
Aquellos soldados, guardadores de su
venerado Señor, a los que el pequeño
consideraba estatuas, permanecían impávidos
con la mirada perdida hacia la
oscuridad del techo del templo de Santo
Domingo donde se encontraban, sin
mover un solo músculo de su cuerpo, ni
tan siquiera pestañear.
El pequeño casi no se equivocaba
en su apreciación, el conjunto de los
inmóviles legionarios y el Cristo expirado
sobre el madero, parecía la composición completa de un gran imaginero; tan sólo se apreciaba que
los soldados del bravo y sacrificado cuerpo de la Legión eran humanos por el húmedo brillo de sus caras,
al estar impregnadas de leves gotas de sudor que, lentamente desde la frente iban recorriendo sus facciones.
Por lo demás, inalterables, hieráticos, daban compañía y guarda a la talla de su Divino Protector,
el Cristo de la Buena Muerte; representación
de la inigualable criatura que
había nacido hacía más de 1950 años
antes y que con sus hechos y palabras
había creado un nuevo pensamiento de
creencias y esperanzas, que por su anual
remembranza, allí estaba continuamente
enclavado, en magnífica realización de
Palma, con significativo y continuado
sufrimiento por haber sido diferente.
¡Viva el Cristo de Mena! Gritaba
la multitud, y cierto es que ver lo que se
estaba viviendo era para gritar y emocionarse,
lo que esas aclamativas voces
quizás no supiesen es que vitoreaban a
una inexistente talla desaparecida años
atrás por la barbarie y la incultura de
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unas manos antorchadas que convirtieron en pasado y leyenda la excepcional belleza de aquel santo trozo
de madera que, una vez salidas de manos de su creador, Pedro de Mena, tallista grande entre los grandes
con la gubia en las manos, llegó a representar el amor que un adorador pueblo siente por su Dios.
Era realmente increíble, había que vivirlo para comprenderlo y, entre el inmenso gentío que se
aglomeraba en la malagueña Alameda y sobre todo en aquella esquina donde el Cristo era reverentemente
mecido en honor a la representación de su Madre en la imagen de María de la Esperanza que, sobre pesado
trono correspondía al filial saludo, a costa del gran esfuerzo que la mecida representaba para los portadores,
ya que tiempo después se aligerarían los tronos, pero no era el caso aún.
Uno frente a otro, ambos tronos en emotivo y filial encuentro, con el emocionante sonido de los
himnos acalladores del ensordecedor murmullo de la gente, así como el azahar de la noche malagueña en
común unión con la cera derretida y el humo del incienso, ofrecían un halo de irrealidad al esperado y
mecido encuentro, dándote cuenta de que lo Divino era terrenal al tener una muy querida mano junto a la
tuya a la que poder transmitir la emoción del
momento, que llegaría a ser inolvidable, ¿qué
más daba que fuese de Mena o de Palma?, en
esos momentos eran los sentimientos los que
embargaban a los asistentes, y se unía un no
equivocado pensamiento de pesar de “pobrecito
mío, lo que debió sufrir”.
El tiempo de aquel pequeño pasó, dejando
una impronta imborrable en sus recuerdos,
igual que en los del joven, que nunca olvidaría
el contacto de aquella mano mientras
emocionado, veía pasar al Cristo que vio yacer
un día en su templo, junto a los legionarios
guardadores y garantizadores del rememorado
sueño de su muerte.
De la zona de recuerdos desaparecería,
quizás por poco importante el año, que rondaría
los de 1980, pero no lo visto ni vivido cuando
aquel fuerte e imprevisto aguacero provocó el
rápido e inmediato regreso al templo de las imágenes.
Los caballeros portadores del Cristo de la Buena Muerte, volaban más que corrían, abrazados a la
desentronizada figura de regreso a su templo, mientras con sus cuerpos y legionarias y verdes guerreras
trataban de protegerla del agua.
Lo magnífico fue, poder contemplar de cerca que el Cristo se mojaba más por las lágrimas de sus
portadores, que por las vertidas aguas del cielo.
Recuerdos que en nada se unen a las añoranzas, lo primero puede hacer volver a vivir determinadas
circunstancias de la vida a quienes así lo deseen, lo segundo, son vanas quimeras del pasado que a
nada conducen.
Así, dejemos aquel presente en su pasado y vivamos el hoy, que si bien lo hacemos, nos conducirá
a un más plácido mañana; por eso y como consecuencia de mis pocos conocimientos que no van más allá
de lo leído sobre las cofradías y hermandades malagueñas y de sus procesionados Santos Titulares, creí
llegado el momento de poner hoy al ayer, especialmente sobre el Cristo de la Buena Muerte.
Al pedir opinión sobre esta cofradía a mi buen y desde jóvenes amigos, José Antonio de las Peñas
Jáuregui, tuve el convencimiento de que en ocasiones conocemos muy “desconocidamente” a los amigos,
ya que resultó pertenecer a protocolo de esa misma cofradía que yo deseaba actualizar en conocimientos;
pero no quedó todo en esta sorpresa, la siguiente fue igualmente grata al indicarme el nombre del casi
recién elegido hermano Mayor: Antonio Jesús González Ramírez, cofrade prácticamente antes de nacer,
por mí conocido, desde que su padre lo llevara en brazos, vestido con su pequeña túnica de nazareno, saliendo
por el portal de nuestra casa en la calle de Los Mártires. Es verdad, el mundo es un pañuelo y Málaga
una de sus maravillas.
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Deseaba comenzar con el tiempo presente, no obstante, la necesidad obliga a retroceder otra vez
unos años para recordar al niño que más tarde vería ir cogido de la mano de su padre, adquiriendo el conocimiento
y el amor que tanto llenaban al mayor por su cofradía del
Cristo de la Buena Muerte, ¿ilusiones para el futuro? Todas, ya se encargaría
su compañero y padre, Antonio, de que así fuese. Muchas ilusiones
aún por cumplir y otras ya realizadas, entre ellas una de las más importantes
de su vida había llegado a buen puerto, como le ocurrió a aquel barco
español que en 1756, hace doscientos cincuenta y tres años, se hundía en
las embravecidas aguas de la costa malagueña cercanas a la Misericordia
o Huelin, pudiendo guiarse y salvarse gracias a haber podido visualizar la
espadaña del templo de Santo Domingo y aquella desconocida luz, que les
hizo poderse conducir hasta tierra firme.
Y es que los ojos de una mujer pueden ofrecer infinita luz, sobre
todo si pertenecen a quien dicen que es la poseedora de tan milagrosa mirada
¿verdad, Virgen de la Soledad?
Antonio Jesús ha cumplido el sueño que a su padre le hubiese gustado
ver realizado, de no haber tenido que dejar tan tempranamente la
vida física: la de ser Hermano Mayor de la cofradía a la que ambos habían
dedicado tanta vida, ilusión y amor.
En mesa recordatoria a Arturo y sus caballeros, en amplia y amena
charla en la sede de la cofradía, comenzaron mis conocimientos sobre la
misma; a nivel básico, sí, pero suficientes para mí y para quienes al igual que yo, poco hayan ido y venido
por ese mundo de cofrades.
Por mis contertulios supe que la cofradía actual era el resultado de la fusión en 1915, de dos cofradías,
la congregación de la Virgen de la Soledad, que data del siglo XVI, según nos cuentan en su libro
sobre cofradías malagueñas el padre Llordén, o.s.a y Sebastián Souvirón, donde indican que existen vestigios
de ser ésta en sus comienzos una cofradía en torno a una dolorosa, la Virgen de la Soledad, perteneciente
a la alta burguesía malagueña, realizada para procesionar a su Virgen el Viernes Santo, siendo por
entonces la cofradía oficial
de la ciudad, donde
ejercía representación el
alcalde y autoridades.
Pasada la desamortización
de Mendizábal
y convertido el
convento fundado por la
orden de los dominicos
en 1494 en parroquia a
cargo de un cura puesto
por el obispo de la diócesis,
se descubre por parte
del jesuita padre Moda,
en la sala de profundis,
lugar donde oraban los
frailes y tras el altar ma-
Don Antonio Jesús González Ramírez
yor, la abandonada y colgada imagen de un magnífico Cristo, que se le atribuyó a Pedro de Mena, quien,
según nuevamente el padre Llordén, la realizaría por encargo de fray Alonso de Santo Tomás.
El fervor popular hizo que en el año 1862 se formase en torno a la talla del Crucificado una nueva
cofradía, a la que llamaron del Cristo de la Buena Muerte. Sus fundadores percheleros, gente de la época,
brava, pendenciera y guapa, que no la harían gozar de larga vida, llegando a desaparecer sin dejar vestigios
escritos de haber tenido alguna salida procesional.
9

En los comienzos del pasado siglo, concretamente en 1914, los cofrades de la Virgen de la Soledad
y la Hermandad del Cristo de Mena, inician contactos para lograr la fusión de ambas en una sola
agrupación, y tras haber celebrado el 16 de junio de 1915 cabildos generales por separado, en la rebotica
de Esteban Pérez-Bryan Souvirón, abuelo de la actual directora del Museo de Costumbres y Artes Populares
de Málaga, llegan al acuerdo de crear una nueva congregación con el Cristo de la Buena Muerte y la
Virgen de la Soledad, constituyéndose el 22 de agosto de ese mismo año en Santo Domingo la Real y
Pontificia Congregación de Cultos y Procesión del Stmo. Cristo de la Buena Muerte y Ntra. Sra. de la
Soledad, siendo elegido por aclamación primer Hermano Mayor, Ricardo Gross Orueta.
De la importancia y el auge de la cofradía, especial
significado tuvo el desfile de abril de 1925, ya
que especialmente invitados por quien fue su segundo
Hermano Mayor tras la fusión, Félix Sáenz Calvo,
vinieron a la ciudad el Presidente del Consejo de Ministros,
por entonces general Primo de Rivera, el general
Sanjurjo y el coronel Francisco Franco, quienes
tras almorzar con el gobernador civil, general Enrique
Cano y el alcalde Dr. Gálvez Ginachero, por la tarde
noche presiden la procesión de Mena en unión del
obispo Manuel González y del presidente de la Agrupación
de Cofradías Antonio Baena Gómez.
La visita habría de ser decisiva para que la legión
nombrase al Cristo como su Santo Protector, a
quien hizo su primera guardia en 1927 y desfiló con
el ya proclamado como su Protector por primera vez
en 1930. El vibrante himno de la legión, que siempre
aglutina a media Málaga para escucharlo en desfiles y
procesión, tiene su gran e inigualable momento,
cuando a las puertas del templo, en emotivo homenaje,
los banderines de la legión en reverente rindan, se
inclinan ante el siempre yacente y aún por desenclavar
Cristo de la Buena Muerte, himno que naciera
como alegre cuplé para alegrar y animar a la tropa en
Melilla, acogido más tarde como canción legionaria
tras haberlo escuchado y aprobado Millán Astray, y
reconvertido más tarde a paso lento para la cofradía
de Mena, al igual que ocurriría con la salve marinera,
que se modificó al mismo paso, para su desfile procesional.
La legión se crea en 1920, sobre 1924-25 se entabla amistad y en 1928 existen vestigios de la primera
guardia al Cristo. Y hoy día, es casi impensable la salida de su templo del Cristo de Palma, sin la
guardia, protección y desfile del cuerpo legionario, que tan unido está a su historia desde que casi fuese
fundado.
A raíz del salvamento de la nave española anteriormente citada en 1756, los reconocidos marinos
por las circunstancias en que ocurrió, pidieron a Roma que permitiese la agradecida rememoración en
santa misa cada Sábado Santo, único día del año en que no se puede consagrar; concediendo el papa Benedicto
XIV que se pudiese llevar a cabo el ritual de la llamada misa de Privilegio, única en toda la cristiandad
que se podía celebrar en ese día; privilegio que se mantuvo hasta entrado los años cincuenta del
pasado siglo, en que dejó de celebrarse por motivos del Concilio Vaticano II. Actualmente la misa se ha
sustituido por otra de acción de gracias, por la buena culminación de los actos procesionales de la semana
santa, en el domingo de resurrección; siendo a mediados de los años 80 cuando se vuelve a retomar la
posibilidad de hacer una celebración en Sábado Santo, consistente en acto litúrgico con la presencia del
obispo, donde un almirante de la armada española, desplazado desde Rota, se postra ante la imagen de la
10

Virgen y efectúa ofrenda recordatoria del milagroso hecho, pidiendo intercesión por todos los marinos
españoles.
Al ser un acto programado en sábado, la Virgen peticionada ya ha sido anteriormente amorosamente
acompañada en la noche del Jueves Santo por la marina española, en su recorrido procesional por
las calles malagueñas, tras el cuerpo del Hijo, ya abandonado de vida, entre música y emotivo canto del
“Salve Reina de los Mares”.
Cierto es que nuestra conversación duró
bastante más que lo que este escrito refleja, ya
que incluso bajamos al columbario, donde permanecen
los restos de quienes fueron hermanos o
queridos familiares y amigos que descansan bajo
el mismo techo y amparo de las veneradas imágenes
de la sufriente Madre y del Hijo compartidor
con ellos del eterno sueño.
He podido comprobar que de esta cofradía
se ha escrito mucho, puede que casi todo esté
dicho, aunque siempre quede algo por descubrir y
poder transmitir; no obstante lo cierto es que nada
nuevo pretendíamos hallar sobre ella, el deseo era
tan sólo ampliar los escasos conocimientos y a
ser posible por quienes los pudieran impartir con
sapiencia, como así ha ocurrido; lo que para mí
ha sido un agradable beneficio y, debo suponer
que para, como decía al principio, aquellos que al
igual que yo, tan sólo conozcan la Semana Santa
por la representación que de ella se hace en las
calles malagueñas.
Así, una vez finalizado este escrito, debo
reconocer que los sentimientos que aquel pequeño
le transmitió al joven para que, si fuese posible
los ampliase y guardase hasta su madurez, han sido convenientemente cumplidos.
*Fotos: Archivos de la Congregación de Mena y de José Antonio Barberá.
11

Por José Manuel Frías
Enigmas
PRODIGIO EN SEMANA SANTA (EL BORGE)
El Borge. Capital de la Pasa. La llegada al pueblo, la hacemos tras
admirar un paisaje de viñedos, con vistosas cantidades de jaras, retamas y encinares.
El origen de su nombre procede del árabe “Al-Borg” y significa “La Torre
o el Baluarte”, y que data de los tiempos en que existía en la villa un grupo
de resistencia morisca, que hacía frente a las fuerzas cristianas.
El asentamiento actual probablemente se remonte a un grupo de pastores que traían a pasear sus
rebaños a la zona y que paulatinamente se fueron asentando y creando sus hogares.
Poco más de mil habitantes disfrutan de una localidad de la que se tiene escasa información histórica,
y cuyo aspecto es el típico de la comarca; casas
encaladas de una o dos plantas, como apretadas entre sí
y luciendo geranios y gitanillas en los balcones, costumbre
rústica y popular.
De herencia musulmana, la antigua mezquita
fue transformada en el año 1505 en la parroquia de
Nuestra Señora del Rosario, de estructura góticorenacentista,
bajo las órdenes de los Reyes Católicos.
Su virtuosidad se intensifica dada su ubicación en una
plaza mirador, erigiéndose altiva sobre el pueblo de El
Borge.
Semana Santa del año 1853. El Cristo y la
Virgen María salían de la iglesia por puertas diferentes,
y mientras, una pequeña muchedumbre esperaba impaciente
en el exterior, para ver a sus santas advocaciones.
La ancestral costumbre era que ambas imágenes
se cruzaran en la plaza del pueblo para que Jesús de
Nazaret diera la simbólica bendición a su Santa Madre.
Esa tarde, un señor poco religioso, vecino del
pueblo, que se encontraba caminando por las calles de
la ciudad, miró de reojo a la imagen, mientras este
Cristo bendecía a la Virgen con su brazo elevado.
En voz alta para que todos lo oyeran, dijo:
“¡Quién tuviera un hacha para cortar esa mano!”
Los que lo rodeaban lo miraron entre asombrados
y molestos, pero pronto olvidaron la falta de respeto de su vecino.
Quiso la casualidad que su mujer, embarazada de tres o cuatro meses, diera a luz, al final de la
gestación, un niño manco. Curiosamente le faltaba al recién nacido la misma extremidad, la derecha, a la
que hizo alusión su padre, con relación al Cristo de El Borge.
Aquel hecho, que en otra circunstancia, no habría pasado de ser considerado como una desgracia
natural, debido a aquella irreverencia de aquel padre, ahora corrió de boca en boca de las gentes de aquel
pueblo, cómo un hecho sobrenatural y un castigo divino por el mal proceder de aquel padre.
Son varias las personas, sobre todo ancianos, que aun recuerdan de sus padres y abuelos la historia
que les contaron y que ha formado a ser parte de la tradición oral del pueblo, por lo que son muchos los
que confirman la real existencia de aquel inocente niño manco.
12

Por Juan José Palop
De chupitira
PALMA BURGOS REALIZÓ EN EL TALLER FAMILIAR
DE EL EJIDO SU CRISTO DE LA BUENA MUERTE,
PATRONO DE LA LEGIÓN
Como dice en su libro “Historias del Barrio de Chupa y Tira (Barrio
de la Victoria)” el que esto escribe, en la historia contemporánea de El Ejido, tras la pasada guerra civil,
hay que registrar la que resulta poco conocida andadura victoriana de una familia que tanto prestigio y
fama ha dado al quehacer escultórico barroco y semanasantero de Málaga, como es la saga de los Palma,
padre e hijos. Paco Palma García, fundador de la saga, el que logró rescatar la pierna derecha del Cristo
de la Buena Muerte de Mena durante la quema de iglesias de la capital en mayo de 1931, tenía su vivienda
y taller-estudio en la calle Cobertizo del Conde. El estudio se le quedó pequeño y Palma García compró
un terreno en el Ejido, en la calle Puerto Parejo, con objeto de ubicar allí, compartiéndolo con el de
Cobertizo del Conde, un nuevo estudio,
para lo que ya había realizado
incluso los planos. Pero Palma García
murió de un infarto en 1938.
En esta tesitura, los hijos del
ya afamado escultor e imaginero, como
nos ha dicho uno de ellos, José
María Palma Burgos, que vive en Córdoba
y que es autor, entre otras obras
de arte, de la estatua en bronce de
cuerpo entero del cardenal Herrera
Oria existente desde 1970 junto a la
Catedral de Málaga, levantaron casa y
taller en el número 18 de la larga calle
Puerto Parejo (aquel sector, de los tres
de Puerto Parejo, se llama hoy calle
Julio Mathias), comandados por Paco, el mayor, y siguiendo meticulosamente los planos heredados del
padre realizaron la obra. Y fue allí, en el nuevo taller de los Palma, donde el hijo mayor, Francisco Palma
Burgos, realizó el Cristo de la Buena Muerte, patrono de la Legión, que le había sido encargado a su padre.
El modelado lo hizo Palma Burgos en el taller de Cobertizo del Conde, pero la imagen y su trono
entero los materializó en el taller de Puerto Parejo; para el Cristo le sirvió de modelo un gitano malagueño
conocido por “el Sopas”. Así, el nuevo Cristo de Mena, Patrono de la Legión, hizo su primer desfile procesional
por las calles de Málaga en el año 1942.
En este punto cabe añadir que Francisco Palma Burgos guarda estrecha relación con varias cofradías
malagueñas: es autor de los Cristos de la Humillación, Sangre, Buena Muerte, Milagros, Santo Suplicio
y del grupo escultórico de La Piedad, así como de los tronos del Cristo de los Gitanos, de Mena y
del Nazareno del Paso. Los Palma vendieron su casa-taller de El Ejido en el año 1947, que fue luego
guardería infantil y después taller de carpintería. Finalmente la edificación fue demolida en los años 80
del siglo pasado, cuando se urbanizó toda la calle Puerto Parejo y se cumplimentó el PERI de El Ejido
con el complejo urbanístico de San Telmo y la Plaza Lex Flavia Malacitana.
No resta sino dejar constancia del añadido anecdótico referido al que esto escribe por el victoriano
Salvador Barrionuevo Moncayo, ya fallecido, que cuando niño acudía con frecuencia con otros chavales
al taller de los Palma en El Ejido para barrerlo; Francisco Palma Burgos los recompensaba con unos céntimos
de peseta, con los que los chavales se iban al vecino cine Excelsior de calle Cristo de la Epidemia.
A Salvador Barrionuevo, en más de una ocasión, Palma Burgos llegó a gratificarlo hasta con una peseta.
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TORRE DEL ATABAL
Por Fran Collado
LA SEMANA SANTA DE MÁLAGA FRENTE
AL RITO SEVILLANO
La tradición cofrade malagueña expresa una sensibilidad única y exquisita
de sentir la celebración de la muerte y resurrección de Cristo. La ciudad malacitana frente a otras capitales
andaluzas y en especial en comparación con Sevilla, manifiesta una forma especial de comprender
este rito religioso. Las coordenadas históricas de la Reconquista de Málaga y el regreso del cristianismo
representan las condiciones necesarias para poder entender las diferencias que aún sorprenden a malagueños
y sevillanos cuando miran a un lado y otro
de su Semana Santa.
Como malagueños y malagueñas, debemos
remitirnos al año 1487 cuando los Reyes
Católicos abren las puertas de Málaga y la ciudad
se suma al concierto cofrade de las tierras
andaluzas ya en poder cristiano. La conquista
produjo por aquellos entonces una gran devoción
y fervor del espíritu religioso. Rápidamente,
Málaga se convirtió en una urbe de conventos
y monasterios de distintas órdenes que acudían
para instalar su presencia en las calles. La
disposición del puerto marítimo permitió que
los malagueños se pusieran en contacto con otras ciudades del Mediterráneo donde se reafirmará la fe y el
espíritu religioso frente a musulmanes, bizantinos ortodoxos y el turco. En este contexto de recuperación
cristiana y reafirmación de la fe, nacen las cofradías y hermandades de Pasión. Estas agrupaciones fueron
auspiciadas por las órdenes religiosas, los nobles, los gremios y los fieles en un intento por exaltar el espíritu
religioso. El fervor por capitán y el mar por devoción son las insignias del buque de la Semana Santa
malagueña. En cambio, Sevilla representa una tradición más seria y estricta por la cercanía con el foco
castellano. El origen de la tradición hispalense se remonta a los siglos XVI y XVI, cuando los gremios y
las órdenes monásticos propagaron la celebración de la Semana Santa en un intento de recoger la sensibilidad
popular hacia las imágenes que le lleva a recibir el calificativo de ciudad “mariana”. En concreto, es
necesario señalar la tristeza y solemnidad de esta Semana Santa que se ofrece como antesala a la Feria de
Abril donde la ciudad se llena de alegría y color.
Una de las grandes diferencias entre ambas ciudades reside en los portadores del trono, denominación
diabólica ésta que dirá algún castizo. Para los malagueños, hombres de trono, para los sevillanos,
costaleros. La ciudad de Málaga ha generado fuertes y robustos hombres que instalándose en el exterior
del trono lo mueven mediante las barras situadas bajo el trono de la imagen, al son de la campana y el
repique de los tambores. Por su parte, la ciudad sevillana ostenta sus discretos costaleros, hombres que
escondidos bajos los faldones y en un inmenso silencio que interrumpidos por sus profundos respiros y el
arrastre de sus pies mueven los pasos de su Semana Santa.
Mientras los malagueños hablamos de “tronos”, los sevillanos se deciden por los “pasos”. Para la
ciudad malacitana la elegancia de sus imágenes y para la hispalense la solemnidad y el ritualismo de sus
cofradías. En estas diferencias, observamos formas distintas de comprender la Pasión de Jesucristo y de
cómo aunque la religión católica sea la misma profesada en una y otra ciudad, se puede exhibir una sensibilidad
propia y genuina de los malagueños que durante siglos, al igual que los demás, han elaborado una
Semana Santa única e inigualable por su elegancia y exquisitez, tanto que cuenta con la agrupación de
cofradías más antigua de España e inaugurada en 1921. Para que la tradición perdure de un siglo a otro
con el mismo sabor de siempre.
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El otro Jabegote
Por Juan G. Arrabal Granados
LA PROCESIÓN
He sido reacio hasta hace un momento como aquel que dice, no sólo a
participar en este número extraordinario sino también a que se publicara. Indudablemente,
cada uno está en su derecho de pensar o manifestar su sentir de la
forma que crea oportuno, pero lo que no quería, es que esta revista, fuera una
más de las muchas que aparecen en el panorama cofrade o semanasantero que son dos cuestiones bien
distintas. Materia hay para dar y tomar, pero indudablemente hay que tratarla en cofrade, con mayúsculas,
que son los que menos proliferan desgraciadamente. Siempre he soñado una publicación que “eduque”,
que nos enseñe a valorar esta tradición de siglos y a contemplarla debidamente. Muchas veces, cuando se
ha dicho vamos a ver un cuadro, nos hemos quedado sólo en el marco, no nos hemos recreado en la pintura
porque el marco era más llamativo, más espectacular, sin saber, la razón y motivos que han llevado a
esa situación. No sé lo que harán mis compañeros de páginas, yo quiero que tú, amable lector y yo, nos
demos un paseo, desde detrás del público, para no molestar, y veamos una procesión cualquiera completa.
En primer lugar hay que dejar
muy claro que, la procesión, es
un acto de culto público, un acto
penitencial. Procesión es ir uno de
detrás de otro, de un templo a otro
templo, o como en la mayoría de los
casos de nuestra ciudad, retornar al
de partida sin visitar ningún otro en
el transcurso de la estación penitencial
como también se denomina. Las
cofradías que visitan la catedral son
actualmente muchas, siendo la primera
en hacerlo la de Viñeros que
rendía y rinde visita al Altar Monumento
en la noche del Jueves Santo,
desde su reorganización (1947).
Contemplar una de estas estaciones
en el interior de las naves catedralicias
es una experiencia entrañablemente sobrecogedora.
Ya se escuchan los tambores y una cruz escoltada de faroles señala en el horizonte urbano la presencia
de una hermandad. Es la cruz guía, símbolo máximo de penitencia que se usa o debe usar exclusivamente
en la sagrada procesión; detrás, toda una comitiva de nazarenos precedida de una banda de cornetas
que al igual que en los entierros, preceden al difunto con sus cánticos y llantos estridentes de plañideras.
Sones agudos que también proclaman al rítmico son de ronco tambor que a semejanza del latido de
nuestro corazón penitente, va marcando el paso cansino de una fervorosa penitencia y la llegada inminente
del Reo. Capirotes como lanzas apuntando al cielo malagueño y prenda que sume en la humildad a
quien la porta mientras abraza su cintura con esparto o cíngulo penitencial. El antifaz te cubre la cara dejándote
abandonado en el más absoluto anonimato, olvidándote por unas horas de quién eres, a quién sirves
y dedicarte a consolar a Cristo, el más grande Señor, y a su Santa Madre. Bajo un capirote no hay
rangos, ni dones, ni excelencias; se carece de cualquier título salvo el de pecador; sólo el hombre o la mujer,
el penitente y su fe.
La chiquillería inquieta, los pequeños cofrades, bullen alrededor de un mayordomo y van abriendo
paso a un guión (vulgarmente conocido como bacalao, por su forma). Esa bandera plegada es la síntesis
de la historia de la cofradía, su blasón. Ahí van sus armas, las de penitencia, la gremial si lo fue en algún
15

tiempo, todos sus títulos y el lema por excelencia. Particularmente me quedo con dos de una misma hermandad,
la de Viñeros, y no es por que sea una a las que me honro pertenecer, sino porque son lemas que
llegan al alma. Circundando el escudo se puede leer: “VINVM LÆTIFICA COR HOMINIS”, el vino
alegra el corazón de los hombres. Y esos niños que han pasado, o esos hombres arracimados bajo el trono,
hacen bueno esa otra frase que iba grabada en las hachetas ya desaparecidas: EGO SVM VITIS ET VOS
PALMITES. Yo soy la vid y vosotros los sarmientos, ¡qué grandeza!
Mayoritariamente, nuestras hermandades, lucen
una gran variedad de insignias, todas con su significación
teológica…Los estandartes con la efigie de
la imagen; los vía-crucis; las mazas como símbolo
corporativo escoltando generalmente al guión, y las
trompetas, en número de cuatro, a semejanza de
aquellas que aparecieron en el cielo cuando Dios entregó
el Arca de la Alianza que queda representada
en el trono. Los quita sangre en las hermandades de
silencio (Viernes Santo), una especie de estandarte
que se va arrastrando entre los penitentes. El pertiguero,
a modo de maestro de ceremonias, marcando
el inicio de la marcha de las dalmáticas que portan
ciriales inmediatamente delante de cada trono. El
libro de reglas o estatutos escoltados por nazarenos
con bastones; la bandera sacramental en la que figura
una custodia o el Divino Cordero, escoltada con luz
de cera, y otras insignias ya muy peculiares de cada
cual, aunque las descritas sean las principales y más
comunes, situadas generalmente con arreglo a un
protocolo establecido que también suele ser muy común,
salvo alguna excepción que viene a confirmar
la regla. Báculos en algunas hermandades, o el símbolo
de Roma por excelencia, el símbolo del senado
romano: SPQR, Senatus Populusque Romanus con su traducción simpática por infantil de, San Pedro
quiere rosquillas.
Todos son penitentes pero sólo hay un grupo que ostenta lo que para mí tienen un bendito nombre,
y son los que nutren esas dos interminables filas con largos velones apoyados en su costado; algunos rosario
en mano, otros, descalzos, van haciendo una calle de luz al Galileo o María Santísima. Cirios que
lloran con y por nosotros y simbólicamente cubren la calle con las lágrimas de nuestro arrepentimiento.
Velas de negro humo que como bien dice el P. Cué, … “por cada gota que muera/ pisada en la procesión/
dame una blanca de cera/ para el cirio en primavera/ de nuestra transfiguració”n. Alfombra de luz
y pureza para el hijo de Dios y que en la madrugada del Jueves, se derramará sobre lecho de romero verde.
¡Ay romero verde, verde que te quiero verde de Esperanza!
Una niebla en ocasiones espesa avanza detrás de los nazarenos. Los acólitos y monaguillos a porfía
balancean rítmicamente los incensarios proporcionando un halo de misterio que envuelve el trance del
momento al tiempo que se impregna la atmósfera de esa mezcla de incienso y vainilla que empalaga los
sentidos. Porque si a una buena comida le va un buen vino, a esta liturgia, sí, he dicho liturgia, hay que
ponerle su luz, su música, su olor y hasta si me apuran, su arquitectura. Málaga es un templo inmenso,
cada iglesia una capilla y cada trono un retablo donde se pasea la mayor catequesis plástica que se conoce.
La ciudad ya le ha prestado al ambiente los sonidos y olores propios de la primavera que nos llega a
pasos forzados y hasta la luna va alcanzando su plenitud a medida que se acercan los días del Triduo Sacro.
Una campana ha sonado y el trono es depositado en el suelo ante nuestros atónitos y brillosos ojos.
De los varales hacia abajo, los hombres de trono, correonistas como es su verdadero nombre, o mejor,
como a mí me gusta llamarlos: sacerdotes de faraona.
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¿Sacerdote?... sí. Observa que, a cada tramo, emulan el gesto de la consagración elevando a Cristo,
unas veces en un trance de misterio, Azotado, otras con la Cruz a cuestas, y otras, Crucificado. Elevado
con tres golpes de campana porque Málaga es marinera y así se gobiernan los barcos, esos barcos de
luz que bajan la Alameda balanceados por la marea como si quisieran tirarse al mar y descubrirle al mundo
como pensamos, como sentimos y como rezamos. Y es que en nuestra tierra, y en estos días, Dios está
al cabo de la calle.
La brisa mediterránea nos envuelve con sus olores de yodo, sal y evocaciones del Belemnita traídas
desde la otra orilla, desde la más cercana a aquella otra de Tiberíades, donde pescadores fueron sus discípulos
y aquí, de nuestros pescadores imitaremos el paso solemne, cadente y preciso, como si se tratase de
arrancarle un copo abundante a las entrañas de nuestras playas; recio en la sujeción al suelo al que nuestros
pies, se aferrarán en un postrer intento de aliviar al que portando la cruz, la abraza con amor frenético
fijando su mirada al suelo. Yo que he tenido el privilegio de ser mayordomo de mi Cristo y de mi Virgen
en distintas ocasiones, puedo decir con toda seguridad, que hay expresiones que hablan, los Cristos más
que las Vírgenes; ellas son más recatadas en la pena, son más conformistas y sólo aplican un dulce gesto a
las maniobras que efectuamos, que siempre, siempre, van revestidas de todo nuestro amor y delicadeza;
una tierna sonrisa le podemos vislumbrar entre las lágrimas. Pero Cristo, cuando das un golpe seco de
campana para que los hombres compongan su figura bajo los varales, estiren los cuerpos y salgan bailando
al mejor de los “nacios” al son de una sentida marcha, miras hacia arriba, y dejándote venir el trono le
preguntas, ¿Maestro te llevo bien? ¿Jesús mío, te alivia este paso?, y Él, que se ha estirado y ha compuesto
también el tipo, si me permitís la expresión, aliviando su carga momentáneamente, se agarra aún más
fuerte a la cruz y grita, ¡tira “palante” hijo mío, que vamos a poner de pie a Carretería! ¡Qué vuelta hemos
hecho de entrada a la Alameda!; ¡qué paseo por calle
Larios!, y en la Puerta de las Cadenas exclama: ¡párame
ahí un momento!, que si en la catedral huele a
incienso, para la gloria quiero llevar en mi pecho, el
aroma de azahar de estos naranjos cachorreños.
Cegado por la emoción y los ojos inundados de
lágrimas agradecidas metes la cabeza entre los varales
y hablas con tus hombres: ¡Ole mi gente buena,
ahora nos vamos a dejar los riñones, que ya estamos
llegando! ¡venga ahí; andando, con la música, a dormirnos
en los varales hasta el año que viene! ¡Taaan!,
otro golpe de campana, otra mecida suave, ¡que no se
le mueva la túnica! Y la marcha crece y proclama la
grandeza del Nazareno y el público enfervorizado,
aplaude, grita, reza mientras Jesús avanza majestuoso,
sereno, derramando, pese al dolor, la más dulce y
generosa de las bendiciones, mientras una oración
hecha saeta rasga el aire. Y te sientes un Simón de
Cirene proclamando como en el soneto: “¡Yo le llevé
la cruz hasta el Calvario!”(1)
Una banda de música acompaña al inmenso
trono mientras interpreta una solemne marcha fúnebre.
Orfebres de las corcheas y semicorcheas, músicos
de toda la geografía española especialmente andaluces
y levantinos, hasta el mismo Chopín, han tejido los pentagramas con lo mejor de su saber y sus
sentimientos legando magníficas obras no sólo dedicadas a los Cristos y Vírgenes, sino también para ser
utilizadas para regalo de los hombres de trono, para que les ayuden en el paso adecuado de cada momento
y para mecer suavemente a las distintas imágenes. La música para los Cristos será más recia, más honda,
en definitiva, más sobrecogedora.
Otro bloque de nazarenos prosigue inmediatamente después de las promesas, personas que sin vestir
hábito nazareno, es devota de la imagen y la acompaña, generalmente cumpliendo una promesa por
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algún favor pedido. Las Vírgenes llevan menos promesas que los Cristos aunque la mayoría se sirvió de
ellas para interceder ante el Padre y ante el Hijo. Otra nube de incienso precede en esta ocasión al ascua
de luz que se acerca y que aunque no lo viéramos, podríamos fácilmente identificarlo gracias al repique
de las campanillas de las bambalinas de su palio de amor y el chocar característico de los borlones contra
la barras de palio. Y es que un trono de Virgen cruje de una forma especial mientras los hijos que lleva
bajo sus plantas, se esfuerzan en darle una delicada mecida a esa Mujer Dolorosa, Auxiliadora, María de
la O, Amparo, Concepción, Salud, Esperanza, Gran Perdón,
Gran Poder, Soledad Traspasada, Gracia, Gracia y
Esperanza, Rosario, Trinidad, Amor, Estrella, Amargura,
Angustias todas presididas por la advocación gloriosa de
nuestra patrona Santa María de la Victoria. ¡Salve, Madre!
Pero la teología popular no ha terminado aquí. El
sentido teológico del pueblo llega hasta casi lo inaudito.
El Cristo, siempre va delante, la Virgen detrás. El hombre
tiene que sufrir el dolor en su soledad pero además,
así lo quiso Él y así lo dispuso el Padre. Irá acompañado
de luz distribuida en hachones, faroles, o arbotantes que
se retuercen en el aire buscando la efigie del Redentor
para poder abrazarlo. La luz es tenue, la justa porque el
sufrimiento no necesita de alardes. A los pies, un monte
de claveles rojos, que aunque son flor, evocan la sangre
derramada, o lirios moraos, o trepadora buganvilla de
espinas y un cardo silvestre junto a la base de la cruz. La
Virgen tiene otro tratamiento. A la Virgen hay que venerarla
porque es madre y porque es mujer, hay que consolarla.
A Ella, plata en las jarras, en los arbotantes, en las
barras de palio que es la mayor expresión de amor de sus
hijos. Flores, muchas flores; las más delicadas, las más aromáticas, por eso, porque es mujer y porque es
madre y a Ella, hay que quererla. Y cuajarla de joyas, coronarla de reina y depositar sobre sus hombros un
largo manto bordado de abrazos, de besos y de lágrimas de hijo fiel. Delante, una enorme candelería para
que la luz le impida ver al Hijo que va sufriendo delante. La música será más alegre dentro de lo que puede
permitir una marcha procesional, tenue como el olvido y abandonarnos en Ella acurrucándola con los
vaivenes de nuestras mecidas al trono.
Toda esta transformación llega de forma muy especial hasta nuestras mujeres. Para el Jueves y
Viernes Santo, han cambiado sus galas de fiesta y se han ido apagando sus vivos colores. Y sin dejar de
ser la flor más vistosa de nuestros jardines, guardan, como si no guardaran sus encantos, detrás de esas
artísticas rejas de fino encaje, dejando a nuestra imaginación el modelado de sus perfiles.
Nuestras mujeres asumen como suyo este luto, pero no como un luto cualquiera. Nuestras mujeres
hacen también de él una gala ya que, no en vano, hacen común el dolor de la maternidad con María. Por
eso la mantilla ahora, es negra, y por el entramado que se desliza desde vuestra peina, dejáis ver vuestros
sutiles encantos. Ayer en la fiesta fue verja que guardó idilio. Hoy con Cristo muerto, debe ser una especie
de velo que cubra el sagrario de vuestra maternidad, donde reserváis celosamente vuestros más hermosos
atributos. Todo tiene que ser recogimiento y compostura. Esta prenda en estos días no puede ser
objeto de frivolidades porque…
Es la insignia del pueblo la negra mantilla,
que rima con la peina de antigua usanza,
y quien alza a los aires esa bandera
conquista corazones en vez de palmas. (2)
La procesión sigue su discurrir y nosotros nos tomaremos un pequeño descanso antes de salirle a
otra al encuentro en el que se repetirán muchas cosas pero los sentimientos, los amores y las penitencias
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serán distintos. A cada situación le hemos buscado un lugar en esta Málaga jerosomilitana. La entrada en
Jerusalén será por calle Parras. El Huerto de Getsemaní
lo podemos ver en los aledaños de El Ejido, en calle del
Agua y hasta hace poco en la Plaza de los Mártires.
Anás estará en la plaza de Fray Alonso de Santo Tomás;
caerá en calle de la Amargura y en el Carmen. Pilato lo
presentará al pueblo delante del Real Santuario y Basílica
Menor de la Victoria. Coronado de Espinas junto al
teatro romano. Yacente en el mismo Monte Calvario.
Cenará en Puerta Nueva, la Sentencia será pronunciada
en calle los Frailes. La Columna a modo de yunque gitano,
junto a la Cruz Verde, ¿dónde mejor? Varón de
Dolores y Fresca Vid en Carretería. Agonía en Pozos
Dulces; Novio de la Muerte en Santo Domingo. Expirará
junto a Correos. Cautivo en la Trinidad. Exaltado en
la Cruz por calle San Juan. Sagrado Descendimiento de
la Cruz en la Malagueta; lo Trasladarán al Sepulcro de
los Mártires otra vez por la Trinidad y Madre Piedad
con su hijo de nuevo en sus brazos por el Molinillo. La
calle se va despejando hasta el paso de otra hermandad;
ahí quedan los bares a tope, los carrillos con las golosinas
y los puestos ambulantes de limones cascarúos mientras la música y el incienso se van difuminando
en el aire entretanto en las fachadas se han ido grabando las escenas veladas más importantes de la Redención.
Ahí queda Cristo Muerto y sobre Él, el único testigo real en el tiempo, la Luna de Parasceve, la
Luna Grande de Nisán.
Cada año igual y distinto, cada año un sentimiento renovado porque el cofrade de ley, cuando aún
no ha llegado al final de la Estación de Penitencia, mirando al cielo exclama: ¡Y el año que viene verás!
(1) José L. Hurtado de Mendoza y Bourman.
(2) Salvador Rueda.
Fotos: Archivo del autor.
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HERMANDADES QUE HACEN ESTACIÓN DE PENITENCIA
EN EL INTERIOR DE LA
SANTA IGLESIA CATEDRAL BASILICA
DIA COFRADÍA HORARIO TRONOS
JESÚS DE LA SOLEDAD 17,00 2
DOMINGO DE
RAMOS
LUNES
SANTO
MARTES
SANTO
MIERCOLES
SANTO
JUEVES
SANTO
VIERNES
SANTO
HUMILDAD (ECCE HOMO) 19,00 2
SALUTACIÓN 21,00 1
SALUD 22,05 2
PASIÓN 17,45 2
CRUCIFIXIÓN 21,00 2
DOLORES DEL PUENTE 22,40 2
PENAS 21,30 2
PENAS (SALESIANOS) 21,00 1
SANTA CRUZ 19,50 1
VIÑEROS 21,40 2
DOLORES DE SAN JUAN 21,00 2
DESCENDIMIENTO 21,50 2
MONTE CALVARIO 22,50 2
LA ENTRADA Y SALIDA DE LAS HERMANDADES SE REALIZA POR LA PUERTA DEL PATIO DE LOS NARANJOS.
LA ENTRADA Y SALIDA DE PÚBLICO EN HORARIO DE LA ESTACIÓN PENITENCIAL DE COFRADÍAS SE REALI-
ZA POR LA PUERTA DEL POSTIGO DE LOS ABADES O POR LA PRINCIPAL (PLAZA DEL OBISPO).
HAY QUE TENER EN CUENTA QUE LAS COFRADÍAS ESTÁN REALIZANDO UN CULTO POR LO QUE SE DEBE
GUARDAR SILENCIO Y DEAMBULAR LO MENOS POSIBLE POR EL INTERIOR DE LA CATEDRAL. NO SE TRATA
DE UNA VISITA TURÍSTICA. SI NO DESEA PARTICIPAR EN EL CULTO, POR FAVOR NO ALTERE EL RECOGI-
MIENTO DE LOS DEMÁS.
LOS HORARIOS INDICADOS SON LOS OFICIALES DE LA AGRUPACIÓN DE COFRADÍAS DE SEMANA SANTA.
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Hacia las pasas por el unicornio
Por Manuel Martínez Molina
“SAN JUAN BAUTISTA DEGOLLADO”
FUE UNA COFRADÍA MALAGUEÑA (1593-1833)
El advenimiento de la Segunda República, destacaban en España dos tendencias radicales y opuestas:
El republicanismo y el antirrepublicanísmo, que llevadas a sus últimas consecuencias, dieron un resultado
nefasto y poco edificante.
Cuando el presidente del consejo de ministros, emanado de las urnas, aprovecha una de sus primeras
intervenciones parlamentarias, proclamando: “España ha dejado de ser católica”, está ignorando la
realidad, decepcionando a algunos de sus votantes, y a sectores de población como el clero, y buena parte
del ejército. Al ignorar la realidad del país, el propio presidente y su gobierno consiguen hacer del parlamento
una jaula de grillos, porque las urnas, que han dado
un resultado bastante equilibrado, desautorizan estas palabras.
El gobierno impone fórmulas laicas, que no todos
aceptan, y lanza la idea de una Iglesia inútil, con un clero
ocioso, confiscando y anulando bienes y servicios.
Grupos incontrolados se envalentonan, quemando y
saqueando un patrimonio valioso e histórico que atesoran
iglesias, conventos y cofradías, respetando al parecer los
museos de titularidad pública.
Mientras ocurren estos hechos en toda España, Málaga
no es la excepción, y en mayo de 1931, se produce la
destrucción casi total de la imaginería cofrade.
Algunos presos piensan en la capilla de la cárcel,
como objetivo de una posible acción destructora, pero hay
otro grupo que se organiza para evitarlo; y es este segundo grupo el que consigue sacar al exterior la pieza
más querida y venerada: La cabeza de San Juan Bautista degollado, obra de origen y escultor desconocidos,
policromada y de gran valor histórico, porque fue durante mucho tiempo, titular de una importante
cofradía malagueña, “La Cofradía de San Juan Bautista Degollado”, disuelta un siglo antes.
Pasa esta talla a manos de alguna familia o particular, que la oculta en su domicilio, y que no considerándola
muy segura en su propia casa, la entrega al Museo Provincial en el año 1933.
Debido a la avalancha de donaciones que se están recibiendo, de particulares temerosos, que desean
salvar obras importantes de posibles actos de vandalismo, es embalada y almacenada hasta el olvido
de casi todos, como lo prueba la extraña reacción de cofrades y no cofrades, que opinan y suponen sin
mucha convicción ante el descubrimiento de este antiguo símbolo.
Cuenta el canónigo Medina Conde que en el año 1593, un jesuita llamado Cristóbal Méndez Cabrera,
dirigió una misión en Málaga, y en uno se sus sermones arengó a los fieles, en la idea de socorrer a
los presos de la cárcel provincial. La idea no cayó en saco roto, y con este motivo se reunieron algunas
personas “principales”, que ahondando en ella, fundaron una cofradía de socorro, bajo la advocación de
San Juan Bautista. En este mismo año de 1593 se presentan los estatutos al obispo de Málaga, García de
Haro, que los aprueba el día uno de junio, conmovido por los fines caritativos y altruistas de la cofradía:
llevar comida a los presos, y pedir limosnas, con la intención de socorrerlos.
Queda constituida la cofradía de “San Juan Bautista Degollado”, que con la experiencia que va
acumulando, amplía actividades; como conseguir una mayor humanización de la estancia de los presos en
cárceles, y atenciones médicas.
21

Consiguieron estos cofrades, llamar la atención de monarcas, nobles y otros estamentos sociales y
políticos, que reconocieron su utilidad, con ayudas y aportaciones económicas, así como exonerando algunos
impuestos a los cofrades, con el fin de que lograsen una mayor eficacia en los socorros.
En el año 1738, estos hermanos hacen un total de
cuarenta y dos, pero la cofradía es rica, a causa de numerosos
legados y donaciones. Mantienen su actividad sin
interrupción, y es en la segunda mitad del siglo XVIII,
cuando Carlos III les concede la titulación de “Real”.
Fueron sedes temporales de la “Real Cofradía de
San Juan Bautista Degollado”, las iglesias de los Santos
Mártires, Sagrado Corazón, y San Juan, donde celebraban
actos religiosos, elecciones y obras de caridad.
Durante los años de existencia de esta cofradía,
aparecieron otras, con fines muy parecidos, más abiertas
que ésta a la participación de gente “no principal” que
unida a algunos hechos como los que siguen, precipitan
su final. En 1832 es condenado a muerte un intelectual
granadino, que ejerce como catedrático en Málaga, es
José María Márquez, al que se considera sospechoso de
conspiración; en su defensa, la cofradía pide conmutación
de la pena, a fin de confirmar, investigar y aclarar el
asunto. Fracasa en su intento, dejando en los hermanos
cofrades un poso de desaliento, que no pueden superar, y
el reo es ahorcado ante la multitud en uno de los lugares
más céntricos de la ciudad: Puerta del Mar.
Otro acontecimiento especialmente desagradable, y ocurrido poco tiempo antes que el anterior, es
también explicativo y aclara más aun el porqué del final próximo; como las personas llamadas a extender
títulos de hermanos cofrades son cargos públicos, se da la circunstancia de que el general Vicente González
Moreno, gobernador de Málaga en 1831, es emisor de las órdenes de captura y fusilamiento de Torrijos,
traicionando una antigua confianza mutua, sin la cual no hubiese sido posible el lamentable hecho; es
también emisor de un título de hermano a favor de Francisco Estrada, médico que también fue fusilado
por sospechas exclusivamente, sin que sus compañeros de cofradía
pudiesen evitarlo. Los escasos, aunque importantes, hermanos van
pidiendo entrada en otras cofradías, según sus afinidades. Son triunfadores
de fama, protagonistas influyentes en los negocios, admirados y
envidiados ricos, que no soportan el fracaso en sus actividades de
hermandad caritativa. Son la crema de la más encumbrada sociedad
malagueña, como muestra la siguiente relación: Manuel Agustín
Heredia, Martín Larios, Ángel, Scholtz, Rein, Crooke, Rubio, Didier y
hasta José de Salamanca, padre del político y banquero del mismo
nombre. En 1833 ya no queda en la cofradía ninguna de estas personas,
siendo la fecha probable de su disolución. Es verosímil el hecho
de relacionar la reciente aparición del degollado con “El Rico”, porque
patrimonio y cofrades eran ricos, y es más que seguro el trasvase
de personas y legados. Volvemos ahora a los tiempos de su existencia,
igualmente turbulentos. La invasión francesa ha mantenido unidos a
todos los españoles en la idea del patriotismo, que se estima liberadora,
Fernando VII entra en España aclamado y triunfador, pero su reinado
no aparta la igualdad que de él se espera, y vuelve la división
desintegradora; el nuevo rey impone el estilo de Isabel y Fernando, restablece la Inquisición, y devuelve
al clero los privilegios retirados por Carlos III. Ya tenemos de nuevo los dos bandos: el absolutista y el
constitucional. Las logias masónicas despliegan una importantísima actividad, y se van infiltrando en to-
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dos los estamentos de poder. El clero está con el absolutismo que impone el rey. Después de muchas vicisitudes,
el comandante Riego proclama la constitución, y a pesar de que el rey la jura, siguen activos los
dos bandos y el antagonismo es creciente. Málaga acapara el protagonismo en momentos puntuales ya
citados, pero he retomado el caso en 1814, y los años siguientes, para entrar en 1823, cuando aparece la
primera noticia impresa que hace alusión a la cofradía que nos ocupa; es un opúsculo titulado: “Cautiverio,
ultrajes y desacatos hechos a nuestro soberano Don Fernando VII, por los demócratas, ateos y demás
sectarios y su admirable libertad”; sermón predicado en la parroquia de los Santos Mártires, el día 16 de
noviembre a la “Real Cofradía de la Caridad de San Juan Bautista en su Degollación”, por don Juan de la
Buelga y Solís, impreso en Málaga por Francisco Martínez de Aguilar, destinatario de muchos trabajos
del cabildo catedralicio y parroquias, a causa de su gran calidad. Edita mucha literatura religiosa, así como
revistas y periódicos de la época, y es imprenta de la que se tienen muy buenos datos, porque los Martínez
de Aguilar son una antigua saga de profesionales de la imprenta, oriundos de Antequera. Hay que
esperar nueva información cofrade, a través de esta misma imprenta,
que graba los títulos de hermanos, apareciendo como pie
de los mismos la viuda de Martínez de Aguilar; es el año 1831 al
que corresponde el título en la primera parte. La clave de que las
huellas impresas sean tan posteriores a la fecha de constitución
de la cofradía, nos las facilita Andrés Llordén, en su obra “La
imprenta en Málaga”, donde expone su extrañeza ante el hecho
de que fue muy tardía la apertura de los primeros talleres de imprimir
aquí, dándonos curiosos datos: el primer impresor malagueño
fue Juan René, establecido en 1599, cuando en Antequera
ya se estaba imprimiendo desde 1573, es decir, veintiséis años
antes, Agustín Antonio de Embruja. Al datar la instalación de la
primera imprenta malagueña de 1599, fecha posterior en seis
años a la constitución de la “Real Cofradía de San Juan Bautista
Degollado”, hay que buscar datos impresos fuera de nuestra provincia, pues tampoco Antequera nos esclarece
el tema, según el padre Llordén, que tantos archivos y fuentes documentales manejó. Mis principales
proveedores de datos no pueden ser más insignes y fiables. Para la primera parte, me ha servido de
guía principal, un malagueño que no hace falta presentar, aunque sí recordar, porque estoy de acuerdo con
Antonio Bueno Muñoz, cuando dijo de él: “Ningún poeta estuvo jamás tan dentro del corazón de Málaga
como don Narciso Díaz de Escovar”; y así es, don Narciso ha guiado y ha vuelto a ejercer su papel de
cronista de la ciudad, y yo he sentido sus cadencias, relatos y cantares, aquellos versos que tanto emocionaban
a los malagueños de su época, y que tan buen provecho dieron a Rosario Pino, Emilio Thuiller o
Ana Adamuz, glorias de la escena forjadas por él. Su archivo, legado con orgullo a Málaga, tiene tantas
cosas pendientes de escrutar, tantos documentos de nuestra historia, desconocidos por olvidados, que es
un poderoso antídoto contra los muchos mutis que esta tierra es capaz de hacer. El padre Andrés Llordén,
Agustino, es la otra base de este trabajo, porque su vida “entre legajos” cubre ausencias en tantos frentes
de nuestra historia, que se ha convertido en un clásico de la consulta en muchas materias. Finalmente, mi
archivo, un batiburrillo de carpetas, cuadernos y hojas de apuntes, que cuando quiero poner algo en claro
me obliga a una cantidad de movimientos poco común, porque lo he formado a base de retales sin pensar
jamás en las emociones que ahora me va proporcionado. Por los datos que proporcionan este artículo, se
pueden sacar conclusiones, y las mías son éstas: algún antiguo cofrade, de “familia principal”, malagueña,
devoto del degollado, y nostálgico de su cofradía que milita en “El Rico”, encarga esta talla a un taller o
amigo imaginero, recoge el trabajo ya terminado, y lo dona a su nueva cofradía, en la que también militan
algunos compañeros de la anterior, que manteniendo la devoción intacta a San Juan Bautista, consiguen
procesionarla como parte integrante de El Rico, manteniéndola el resto del año en la capilla de la cárcel,
objetivo primordial de sus actividades pasadas. Ésta podría haber sido la fórmula de integración a las procesiones,
cuestión verosímil, aunque no he conocido ningún relato sobre este tema, y sin embargo, en su
búsqueda me ha sorprendido al encontrarme con que en 1644 ya procesionaba en Jueves Santo la “Insigne
Cofradía de la Sangre de Cristo”, sita en el convento de la Merced. Finalmente, he de manifestar mi respeto
a las tradiciones orales, y a su importancia como documentos válidos.
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La jabalina
Por Vicente Manchado
EL PRENDIMIENTO
Y llegando a la rotonda de la Alameda con calle Larios, aquellos niños
de 14 ó 15 años, con sus ropas de trabajo de aprendices de la antigua ISFF,
con monos de peto nuevo y camisa azul remangada por encima de los codos,
luciendo sobre la manga izquierda orgullosamente el emblema de su colegio,
y con desacostumbradas manos blancamente enguantadas, sacaban todo el empuje y energía que sus jóvenes
años les proporcionaban, porque al son de la música tocada por la banda acompañante, iban a realizar
el mejor paso que a trono alguno podía dársele, al
llevarlo mecido sobre sus ya doloridos hombros, por
la calle más importante del recorrido procesional: la
del Marqués de Larios.
Era el Domingo de Ramos y un honor llevar
sobre el hombro aquel Cristo, vendido por un puñado
de monedas y entregado con un beso en la mejilla en
escultórico grupo encargado en su momento al escultor
Pedro Pérez Hidalgo, presentado en la cuaresma
de 1949 y bendecido por el obispo Herrera Oria el
mismo Domingo de Ramos, 10 de abril.
La plaza de la parroquia de la Divina Pastora
en el malagueño barrio de Capuchinos, lugar de salida
procesional, era el sitio acordado para que los
hombros de aquellos jóvenes portadores por primera
y posiblemente única vez llevaran y mecieran en su
trono al Jesús que acababa de orar en el huerto y que
había sudado la sangre que más tarde acabaría de
derramar en la Cruz cuando los soldados llevándole
en este Prendimiento, le clavasen al madero que en
sucesivos días y en magníficas tallas, procesionarían
diferentes cofradías por las calles malagueñas. Aunque
en alguna ocasión, el sitio de reunión para que
los jóvenes aprendices-alumnos de la ISFF comenzasen
su andadura como hombres de trono, sustituyendo a los portadores, también fue en el antiguo y ya
desaparecido cuartel de la policía armada, en la Alameda de Colón.
No todos los jóvenes de la escuela que deseaban poner su hombro a disposición, encontraban hueco
en los varales, pudiendo solamente cada año
sacarlos los que pertenecían al último curso, con
algunas excepciones; lo que se venía haciendo desde
finales de los años cincuenta en que el director
de la escuela, don José Manuel Merelo Palau, es
nombrado Hermano Mayor de esta cofradía.
Los demás alumnos veían cómo cada mañana
en el hoy Instituto Rosaleda, desde el taller de
forja hasta la entrada del colegio, los compañeros
elegidos, arrimaban el hombro a un trono de dimensiones
similares al original, con grandes lingotes
de fundición sobre él, para asemejar en peso al
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que en tiempo más o menos de un mes volverían, como cada año, a pasear por las calles malagueñas.
Machado escribió en su poema “La Saeta” aquello de: “cantar
del pueblo andaluz, que todas las primaveras anda pidiendo escalera
para subir a la Cruz”, sí, cada año se continuaría realizando
el prendimiento del Cristo en la Semana Santa malagueña,
pero los alumnos del último curso que no portasen ese año sobre
sus hombres al Cristo de la escuela, no tendrían más primaveras
para en un futuro decir orgullosamente que “yo fui uno de los
que una vez lo sacó”.
El protagonismo de la ISFF en la década de aquellos
años cincuenta, en la hermandad que había tenido en sus comienzos
relación con los asentadores del mercado de mayoristas
y que según la revista Saeta de 1927 tuvo su fundación en abril
de 1925 con aspecto de grupo gremial, sería muy importante por
convertirse en lugar de enseres procesionales, sobre todo de talla
y dorado.
Tras su fundación, esta hermandad nombró como primer
Hermano Mayor a don Antonio Castro Ruiz, quien encargó al
escultor sevillano Antonio Castillo Lastrucci el grupo escultórico
de “el beso de Judas”, que cinco años más tarde se perdería
con motivo de los graves sucesos ocurridos en nuestra ciudad el día 11 de mayo de 1931, sin tener oportunidad
de ser procesionado.
La hermandad del Prendimiento, tuvo una ardua tarea desde los primeros años de su reorganización
en 1947, para tratar de conseguir ajuar procesional propio, al haberlo perdido prácticamente todo tras
los sucesos ya indicados, y como escribía en renglones
anteriores, encontró artesanal ayuda para conseguirlos en
la Escuela Profesional Francisco Franco, que posiblemente
hubiese sido un magnífico lugar para atender no
solamente esta demanda, sino la de otras cofradías, ya
que tenía entre sus profesores a uno de los mejores y más
notable tallista para haber podido dirigir la demanda artística
local: Andrés Cabello Requena, de cuya mano
surgieron los primeros tronos de esta hermandad, el retablo
de la capilla, la cruz-guía, faroles, mazas y hasta la
propia imagen de la sagrada titular María Santísima del
Gran Perdón, a la que hizo de tamaño natural y como
buen granadino, en la concepción puramente imaginaria
de su expresión le concedió un dolor suave en el rostro,
que más bien correspondía a una Virgen granadina que a
una Dolorosa, dándole a su perfil algo de hebreo al realizarle
la nariz un poco aguileña.
No deseo olvidar que cincuenta años más tarde de
su creación, la Virgen volvió al centro educativo en que
fuera tallada y bendecida, queriendo con ello la cofradía
expresar su agradecimiento al tallista ya desaparecido en
las personas de sus hijos Andrés y Alberto.
¡A ver chicos, ese paso, que estáis aún dormidos!
¡Poned atención a los toques de campana! Se desesperaba
don Rafael, el profesor de artes gráficas, que hacía las veces de mayordomo de trono, mientras trataba
de dirigir al menos con un cierto orden los primeros días de ensayo. Pero aún a pesar de la disciplina y el
buen hacer imperante, los primeros días no eran fáciles; que si le doy sin querer una patadita al que va
delante, que si me pisa el talón el que va detrás…no, no solían ser fáciles los comienzos, pero voluntad
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sobradamente la había y para aquellos jóvenes aún casi barbilampiños era algo nuevo y diferente. ¡Llevar
por vez primera un trono, y a tan temprana edad!
Todos y cada uno de ellos aspiraban a coger posición
en los varales laterales o en los lugares más visibles,
ya que si eras alumno de último curso, no tendrías
nueva posibilidad de poder volver a sacar el que llamábamos
trono del colegio, y había que presumir de
ello. Tiempo, deseos y voluntad no faltaba entre los
que muchos de ellos hoy día son abuelos, para hacer
la piña necesaria que acompasase los pasos y diese el
máximo de dignidad y esplendor al Santo Paso, como
cada año quedaba demostrado.
¡Ahora, arriba! indicaba con voz potente el mayordomo de trono. Y el Cristo prendido, en su trono
era izado hacia el cielo sostenido por aquellos jóvenes brazos que, una vez elevado el trono a pulso sobre
sus cabezas, bajaban los brazos los portadores laterales, quedando sostenido el trono tan sólo por los que
iban en su interior y en los varales internos, dando la mágica ilusión de flotar sobre los portadores y el
humo del incienso, en su pasar por la
céntrica calle malagueña.
No obstante los buenos deseos
de los aprendices, el trayecto era largo
y en la calle Casapalma dejaban ocupar
sus lugares nuevamente a los portadores
oficiales. Aunque en diferentes ocasiones
fue llevado de regreso hasta el
mismo templo por los propios alumnos.
Los cansados pero contentos jóvenes
volvían a reponer fuerzas con un refrigerio,
y tras la ingesta, a pesar de lo
muy cansado del cuerpo y del dolorido
hombro, a pasear en grupos por los
lugares céntricos. Que toda Málaga
viese a los jóvenes alumnos que en este
domingo de comienzo de la Pasión del
Hijo de Dios, habían sacado al Cristo
que anteriormente, había entrado triunfante
en Jerusalén, camino de un sufriente
Calvario que finalizaría con el
representado triunfo de la vida el Domingo
de Resurrección.
Después…como tantas cosas de
la vida, posiblemente ninguno de aquellos
jóvenes hombres del futuro cercano
de entonces, volvería a llevar sobre sus
hombros al Prendimiento, pero sí estoy
seguro que cuando alguna vez nos encontramos
en reunión y sale la conversación,
más de dos dicen orgullosamente:
“¡Yo fui uno de los que lo llevó!”
* Información sobre la cofradía tomada de su página Web.
* Fotos de los alumnos con el trono, gentileza de don Antonio Villodres.
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Por Mercedes Sophía Ramos Jiménez
PODEROSAS
LA MUJER Y SU PAPEL REPRESENTATIVO EN LA
SEMANA SANTA MALAGUEÑA
Desde los años setenta hasta la fecha, la implicación que la mujer ha conseguido
en la Semana Santa es bastante cuantitativa, basta con un suave toque al pensamiento
para recordar de inmediato el poco o nulo contenido participativo de la mujer por esos años en
esta semana nuestra de cofradías, tronos, nazarenos, bandas y todo aquello que cimienta la organización
de una procesión malagueña, el alza de trono cada año supone esfuerzos incuestionables que sin duda es
la satisfacción desinteresada de todo cofrade.
Poco a poco las primeras mujeres nazarenas,
poco a poco las primeras mujeres en bandas y poco a
poco también la visibilidad de la mujer de forma operativa
en la Semana Santa, no obstante se observa
con cierta lentitud esta actividad de la mujer con respecto
a otras situaciones parecidas en distintas manifestaciones
que en su día eran exclusivas para realizarlas
sólo los hombres. Lo crónico, lo perpetuo en
esas costumbres ha de cambiar con mayor diligencia
en función y en base a la evolución de igualdad que
la sociedad demanda.
Con todo, esa espera progresiva y moderna de
la Semana Santa y sus directrices queda en un ángulo
abierto por conseguir la plena integración de la mujer
en esta Semana tan nuestra y tan querida, es así el
disfrute más pleno con el criterio distendido a toda
mujer que desee participar sin ningún desplazamiento
exhaustivo o prohibitivo.
¿Por qué no pueden las mujeres asumir con su
propia identidad todas las figuras cofrades?
Atrás quedó la panorámica que cronológicamente
se asentó dentro del tiempo pasado, la Semana Santa
para las mujeres se ceñía en vestir a las Vírgenes Malagueñas
como Camareras en sus distintas escalas, las
mujeres eran floristas, bordadoras, distribuidoras y
conservadoras de ropajes, abrillantadoras de metales
y platas u otros menesteres que tradicionalmente no
tenían responsabilidad efectiva para los hombres por ser menos importantes. La mujer salía en procesión
como penitente y poco más, era difícil ver a hombres cumpliendo promesas detrás de los titulares, como
si todos los problemas y dificultades que habían sido resueltos a través de la fe sólo fuese patrimonio de
la mujer.
Ciertamente (al igual que lo hacen hoy) las malagueñas acompañaban con el atuendo elegante y
simbólico de la mantilla a sus procesiones preferidas, dicen: que nadie luce tan bien la mantilla como la
mujer malagueña, quién lo diga se le concede toda la razón. Alguien contó una anécdota simpática con
respecto a la belleza y al respeto que supone ir vestida de mantilla, un muchacho se acercó a una joven
vestida de mantilla y le apuntó en puro malagueño: “No te echo un piropo porque vas vestía de mantiya,
cuando paze la zemana y vayas con ropa norma te diré guapaaa…”.
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La verdad, la Virgen de las Penas con su manto de flores y pasando por la calle San Agustín es
muy bien acompañada con sus habituales mantillas, el pasar de esa cofradía se funde en muchas virtudes
para los sentidos, al igual la cofradía de la Sangre con la Virgen de Consolación y Lágrimas (la más antigua
de Málaga) es vestida y floreada de color malva, creando en su paso un radio invisible de buenas percepciones
bastante difícil de explicar. La Paloma, El Cautivo, El Rescate y su sencilla Virgen de Gracia,
todos ellos seguidos por el gentío que necesita ver un trocito de imagen aunque sea de puntillas. En la
madrugada, de manera más serena se puede disfrutar con la espectacular fusión del silencio y la cera
alumbrante de la cofradía de San Juan.
Nuestra Semana está cargada de emociones y tal vez no sólo place a la mirada, cautiva también a
propios y a extraños la esencia aromada que se junta con la primavera malagueña, el tambor repiqueteante
que se ahueca por las esquinas; la banda interpretando: “Malagueña del Gran Perdón” del compositor:
Gabriel Robles Ojeda, los arbotantes rozando con los balcones; las bambalinas al estilo malagueño bailando
con las morillas; los bellos paseados estandartes realizados por pintores malagueños, sobre todas
estas maravillas, lo más importante:
nuestros tronos, catedrales
andantes envueltos de arte
rancio a hombros y a pasito corto
y garboso. Es indiscutible el
malagueñismo que trasmiten
nuestras raíces en el ámbito cofrade;
es indudable que el gusto
por la Semana Santa no guarda
distancias ni condiciones individuales,
sencillamente, la Semana
es de toda aquella persona que
quiera admirarla.
Málaga abraza en Semana
Santa a sus cofradías que aún
siendo las mismas son distintas cada año, son más de cien tronos que se superan a sí mismos, aunque el
primer toque de alzada en cada temporada se iguale al que tuvo el primer año de estreno.
Todo lo explicado no tendría lugar ni conexión para excluir a toda mujer que quiera participar activamente,
tanto portando tronos como en cualquiera de las manifestaciones cofrades encomendadas,
tener una adaptación completa se
suscribe a cambios buenos que
generalicen la presencia de la
mujer en toda la dinámica cofrade.
Ya en muchos pueblos y
barriadas las mujeres se están
incorporando perfectamente en
pequeñas pero muy antiguas
cofradías y archicofradías, al
igual podría suceder en nuestra
ciudad, sin duda esas resoluciones
se harán realidad en línea
con el discurrir del futuro inmediato
y moderno de las cofradías
malagueñas.
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Nuestras fiestas
(www.malaga.es/turismo)
Por Mª José Villaverde
LA RUTA DE LA PASIÓN
Ningún proceso judicial de los celebrados a lo largo de la historia alcanzó
tanta trascendencia en el devenir de los tiempos como aquél que se siguió en el
siglo I de nuestra era contra Jesús el Nazareno. No era un reo cualquiera ni su delito era de los que se cometían
habitualmente en las provincias y territorios sometidos al imperio romano. Él era el ‘Maestro’ y su
delito fue predicar el amor y la caridad, la justicia y la paz.
A través de una artística y descriptiva representación iconográfica en la que se resalta el momento
en el que el rabí de Galilea escucha su sentencia de muerte, se representa el pasaje evangélico de la Pasión
de Cristo, que marca el punto de inflexión en la vida del Nazareno y con el que se inician los sucesos
que desembocan con la crucifixión de Jesús.
Estos hechos son representados cada año en diferentes puntos de la geografía malagueña durante
la Semana Santa. Bajo el nombre del Paso de Semana Santa o Representación de la Pasión y Muerte de
Jesucristo hacemos un breve recorrido por algunas de estas representaciones populares.
Istán.-
La celebración marcada por la tradición
cristiana de representar la Pasión y
Muerte de Jesús, tiene en este municipio dos
manifestaciones que le confieren un sello
propio: Las procesiones de Semana Santa por
las estrechas y sinuosas calles del pueblo, y el
Paso o representación de la ´Pasión.
El Paso es una tradición muy arraigada
en el municipio, cuyo origen se remonta al
siglo XVII, representándose en la plaza del
pueblo. Suspendida durante los años precedentes
a la guerra civil, nunca llegó a desaparecer
de la memoria de los panochos quienes,
en 1980, volvieron a recuperarla.
En la actualidad, la representación
cuenta con escenificaciones en vivo de pasajes
del Antiguo y Nuevo Testamento que
culminan con la Crucifixión de Jesús el Viernes
Santo.
Se trata de una tradición muy respetada,
mimada y popular que cuenta con la colaboración
de todo el pueblo, hasta el punto de
que el número de personajes supera la centena
cada año.
El domingo se celebra la Resurrección
donde es tradición comerse los hornazos en el
campo.
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Igualeja.-
Es un pueblo que se caracteriza por la actitud participativa de sus habitantes, sobre todo en sus actividades
culturales y festivas, siendo un hecho fundamental para llevar a cabo una de las celebraciones
más antiguas e importantes del municipio, la representación de la Pasión y Muerte de Jesús de Nazaret.
Esta participación de los habitantes
del pueblo queda patente
en la puesta en escena de
esta manifestación popular, y
que resulta de igual importancia
para los que viven en el
municipio, y emplean horas de
su vida en la preparación de
sus personajes, como para todos
los que durante esos días
vuelven a sus raíces para compartir
la Semana Santa, volviendo
a vivir un año más, la
tradiciones de su pueblo.
Esta representación,
que presume de ser la única en
la Comarca de la Serranía de
Ronda, se pone en escena cada
Sábado Santo desde principios
de siglo. Desde un punto de
vista histórico Igualeja es la cuna de los pasos de la Pasión de Jesús o representación de la Pasión y muerte
de Cristo.
Cajiz.-
Nacimiento del Genal en Igualeja.
La conmemoración de la
Pasión, Muerte y Resurrección
de Jesucristo en Vélez-Málaga,
es especialmente atractiva. Uno
de los actos más esperados en
estas fechas es el Paso de Cajiz,
una representación viva de la
Pasión de Cristo, que se lleva a
escena el Viernes Santo y Sábado
de Gloria.
Este evento popular y religioso
se considera el más antiguo
de Andalucía. El origen de
los textos, que constituyen un
gran patrimonio cajiceño, se
remonta a los siglos XVI Y
XVII, cuando inicialmente se
representaban en los atrios de la
iglesia del pueblo y, posteriormente,
en escenarios al aire libre. Con su acentuado sentido de la teatralidad, esta representación satisfacía
las ilusiones de los fieles, que de esta forma suplían la carencia de imágenes para procesionar.
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Un coro daba vida a los personajes provistos de caretas, mientras las saetas realzaban los momentos
de mayor espiritualidad.
En la actualidad esta representación que se celebra cada Viernes y Sábado Santo, consta de 36 escenas en un
escenario con casetas escenográficas construidas para la ocasión, y que representan el Palacio de Herodes,
la sala del Juicio, el Pozo de la samaritana o el Huerto, en un escenario totalmente natural que confiere
singularidad y belleza a esta obra de teatro tan participativa, y que escenifica el acto de La Resurrección,
único Paso andaluz que interpreta este cuadro religioso.
Más de 230 actores, todos ellos aficionados y vecinos del pueblo, participan en este pasaje bíblico
que cada año sobrecoge a los visitantes que acuden a la cita.
Riogordo.-
La localidad de Riogordo es cada año lugar de visita obligada durante su Semana Santa, debido a
la importancia que adquiere la representación viviente de la Pasión de Jesucristo.
La representación de “El Paso” de Semana Santa tiene sus antecedentes en el siglo XVIII, cuando
se representaba en el atrio de la iglesia de Riogordo, con el fin de recaudar fondos para la reconstrucción
de la iglesia. Hoy en día, es un referente de la representación sacra a nivel mundial, a la que acuden cada
año miles de personas.
En esta gigantesca puesta en escena
participan todos los habitantes del
pueblo, su implicación llega hasta el
punto de no responder a lo largo del año
a sus nombres cotidianos, convirtiéndose
en personajes del Nuevo Testamento
En los meses que preceden a la
Pascua, alrededor de 400 personas, en
su mayoría oriundos de esta localidad de
la Axarquía malagueña, se afanan en
ensayar los textos, preparar los escenarios
y confeccionar el vestuario con los
que escenificarán la Pasión de Jesucristo
en un espectacular entorno natural con
cerca de diez mil metros cuadrados de
escenario.
La representación dura alrededor
de tres horas y media y está divida en
dos partes: los hechos de la vida pública
de Jesús y la Pasión propiamente dicha, caracterizadas por la fidelidad que guardan con los textos del
Evangelio y la cuidada ambientación y realismo de las escenas.
Uno de los momentos más impactantes es el ahorcamiento de Judas, cuya autenticidad y golpe de
efecto se consigue mediante una serie de artilugios elaborados para la escena.
Ahorcamiento y crucifixión elevan la sensación de realismo hasta lo más alto, de forma que ningún
miembro del público puede permanecer impasible, es como si el presente no fuera el actual, y que la
historia hubiera dado un paso atrás y realmente se viviera en el pasado.
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COLABORACIÓN
Por Víctor Cansino
MIS RECUERDOS DE LA SEMANA SANTA
Recuerdo vagamente los primeros años en los que comencé a conocer
la Semana Santa. La primera vez que me llevaron a ver las procesiones
tan sólo tenía nueve meses, pero como es normal, no recuerdo nada. Los
primeros recuerdos son de cuando ya tuve la corta edad de dos años. Era
Domingo de Ramos y fuimos a ver el encierro de la Pollinica.
Mi primera impresión fue de temor, que sentí, hacia el fuerte sonido
que emitían los tambores de la banda de música; otra de las impresiones fue la de cierto recelo hacia los
nazarenos, me acercaba a ellos con curiosidad y mi padre me arrimaba a éstos para que les dieran la mano,
poco a poco les perdí el miedo y terminé por acercarme
a ellos con naturalidad y confianza.
También recuerdo ver el trono muy cerca, a escasos
metros de mí, alejándome de él hasta el punto de estar pegado
a la pared, temiendo me pisasen sus portadores, pero
lo miraba con ilusión, en brazos de mi padre, que me señalaba
dónde estaba el Señor, la Virgen y más elementos del
trono.
En los años siguientes veía la Semana Santa como
un mundo que me fascinaba, y no lo había descubierto del
todo; cada año lo iba conociendo mejor. A partir de los seis
años fue cuando comencé a reconocer la procesión que
más me gustaba de cada día: por ejemplo el Lunes Santo el
Cautivo, el Martes Santo el Rocío, el Miércoles Santo la
Sangre, el Jueves Santo la Esperanza. Aunque nunca estaba
despierto para verla, pero sí la reconocía, gracias ha
haber visto fotografías de estas procesiones, el Viernes
Santo el Amor, y el Domingo de Resurrección como es
lógico el Resucitado. Estos gustos no han cambiado desde
entonces.
Con esa misma edad, a los seis años, fue cuando me
hice hermano de la cofradía de la Esperanza, haciéndome muy feliz el ser miembro de ésta.
A los ocho años me hice hermano de la cofradía de la Pollinica y el mismo día conseguí la túnica
de ésta. El Domingo de Ramos salí en ella. Ese día fue indescriptible, era mucha la emoción que sentí en
el momento de la salida. Ese día el sol relucía para mí más que ningún otro. Al salir me dirigí a la iglesia
de San Agustín, ya que en aquel año la cofradía no tenía todavía casa de hermandad. Cercanas las diez de
la mañana comenzó a salir la sección del Cristo. Me puse el capirote y muy contento comencé a salir de la
iglesia, al llegar a la esquina de la clínica Gálvez vi salir a la Virgen de la Catedral, fue muy emocionante
y bello ver los rayos del sol filtrándose por el palio del trono, que es de malla.
Durante la procesión, los niños me miraban de la misma forma con la que yo veía a los nazarenos
de pequeño. Al llegar al Sagrario me salí de la procesión y me dije -¿pero ya se ha acabado? Y es que
durante el recorrido no me cansé en ningún momento, aunque al finalizar sí me di cuenta de que en
realidad estaba bastante cansado.
Dos años después salí en procesión en la Esperanza, ese Jueves Santo, al ponerme la túnica verde
y verme con el escapulario dorado y el fajín, me di cuenta de que había conseguido algo que siempre estuve
deseando.
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El Jueves Santo me puse la túnica y fui a la basílica de la Esperanza para tomar parte en la procesión.
Cuando sonó el himno nacional de España que dio la salida al
Cristo con ese paso suyo tan lento y pausado, me puse el pesado capirote
y fui al exterior. Al comenzar a salir de la Alameda Principal,
el Señor ya estaba en la Plaza de la Constitución para impartir la
bendición y antes de ella, oí un clarín y también escuché una campana,
llegándome a parecer como si algo grande fuese a ocurrir; vi como
la imagen en su trono se detenía y las personas emocionadas, se
arrodillaban y el Dulce Nazareno las bendecía. Después de la bendición
la procesión se dirigió a calle Calderería allí pude ver a la Virgen
girando la esquina de Méndez Núñez, siendo mecida por los
hombres de trono lentamente, con sumo cuidado.
Al llegar al Puente de la Esperanza salí de la procesión y terminé
de ver el encierro. Ese año cumplí unos de mis deseos respecto
a la Semana Santa. Por desgracia al año siguiente no hubo tanta suerte,
ya que nos acompañaron fuertes lluvias por la mañana y un alto
riesgo de precipitaciones para la noche.
Con estos recuerdos de la Semana Santa desde la niñez, comenzó mi vida cofrade.
Por Diego Ceano
El ajilibujili
Hasta ahora hemos estado dando un repaso a esas palabras, muy particulares de nuestro diccionario
malacitano, pero amén de estas palabras populares y tremendamente comunes, existen otras más técnicas
y con doble sentido que tienen que ver con nuestra Semana Santa malagueña, si no vean una muestra:
Antiguamente llamábamos aspados, a los penitentes que se ataban un palo en los brazos y de este
modo hacían el recorrido penitencial, afortunadamente se prohibió esta práctica en el siglo XVIII; al
guión, por su forma, le decimos bacalao; decimos bailar el trono, cuando nuestros hombres de trono
(aquí, en Málaga no hay costaleros) lo mecen; cuando decimos Berruguita, no nos estamos refiriendo a
ningún accidente cutáneo, sino al sayón que pasea en el trono del Cedrón, o bien a una popular bebida;
todos conocíamos al tío de los capirotes, que no era más que don Salvador Pérez Montoso (q.e.p.d.) un
icono más de la Semana Santa de Málaga; los cascarúos, son esos limones de gruesa piel, imprescindibles
en cualquier evento; si antes hablábamos del capirote, aquí también le decimos cucurucho; cuando
el trono se escora, da de banda; y si hay mucho espacio entre una cofradía y la siguiente, decimos que
hay un descuelgue; la recogida de los tronos, es el encierro, aunque nada tenga que ver con los pamplonicas;
y si dos imágenes se ven por la calle, decimos que se ha producido el encuentro; la faraona, no es
la mujer del faraón sino la pieza de tela que llevan los niños en la cabeza, especialmente en la cofradía de
la Pollinica; aquí se lucen la flores encañás, a las cuales se les agrega un trozo de caña, para clavarlas
mejor en el trono; las hachas en Semana Santa no son las de cortar, sino unos ciriales largos metálicos;
los oficios, son actos litúrgicos; estar parao o estar de parón, no tiene nada que ver con la crisis, es el
tiempo que están los penitentes parados sin andar; penitentes de peseta, eran los penitentes a los que
antiguamente se les pagaba una peseta por salir; la ráfaga no es nada que tenga que ver con el viento o las
armas de fuego, es una especie de halo que recorre toda la figura de la Virgen; el rico Coqui, era y es uno
de los dulces de Semana Santa preferidos por los niños; los saeteros no tiran flechas sino coplas a sus
Vírgenes y Cristos; por simplificar, al Senatus Populusque Romanus (SPQR), aquí le decimos el San Pedro
Quiere Rosquillas; el submarino no navega, sino que es el espacio de los hombres de trono bajo la
mesa del mismo; si no arrimamos el hombro como es debido, dirán que nos tangamos; y por tener tenemos
hasta una tribuna de los pobres, formada por los escalones del puente de la Aurora. En fin muchas
palabras curiosas con doble significado y otras acuñadas en este pueblo malagueño, tan proclive a no
complicarse la vida con palabras raras.
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La Virgen de los Dolores de la Lanzada
Por Diego Ceano González
No quiero dejar pasar esta oportunidad, para rendirle un sincero homenaje a un hombre, malagueño
de los que ejercen como tal y que se tiene bien ganado dicho gentilicio. Me refiero a mi buen amigo
José María de las Peñas Alabarce, del que por destacar solamente algo que le identifique, diríamos que es
el meritorio archivero de la Pontificia, Real, Muy Ilustre y Venerable Archicofradía del Santísimo Cristo
de la Sangre y María Santísima de Consolación y Lágrimas y del Santo Sudario.
José María tiene, lo que viene siendo ya una costumbre, el hecho de sorprendernos con una u otra
muestra cofrade, fruto de sus muchos estudios, que nos deja cada vez con la boca más abierta.
Su penúltima gran ocurrencia, fue conmemorar el 150 aniversario de la Virgen de los Dolores del
Misterio de la Lanzada, de la Archicofradía de la Sangre de nuestra ciudad, con una exposición que se
realizo en los salones de la archicofradía a finales del 2008.
Yo que soy antiguo hermano, con 41 años en la archicofradía, siempre había visto una imagen, la
cual me era totalmente familiar y cercana, pero nunca reparé en el origen de tal preciosa talla.
Cuando José María de las Peñas, me puso al día de los pormenores de esta imagen, me quedé totalmente
entusiasmado a la par que agradecido a mi amigo, por rescatar del ostracismo a una imagen de
tal belleza e importancia.
A partir de ese momento he luchado para
que se conozca su historia, porque como muchas
veces digo, es obvio que para querer hay que conocer.
Fue en el año 1967, cuando con sólo trece
años, unas particulares circunstancias hicieron que
yo descubriera a aquella imagen, la que siempre
veía junto a su Hijo, en la iglesia de San Felipe.
Esta imagen me ha acompañado durante toda la
vida, no en balde yo era vecino del barrio y siempre
andaba enredando junto a otros jóvenes de la parroquia
de San Felipe. Pero es curioso que hasta
ahora, gracias a esta exposición y el trabajo de investigación
de José María de las Peñas, no me
había dado cuenta, que nuestra Virgen de los Dolores
del Misterio de la Lanzada, ha estado siempre
con nosotros, de forma discreta, la mayor parte del
tiempo, asumiendo un circunspecto segundo plano.
Es decir ha estado con nosotros como nuestra madre,
esa madre que siempre está atenta a socorrernos
y de la que sabemos, que con ella nada nos ha
de faltar, porque, aunque sea desde un segundo
plano, siempre está con nosotros.
José María, nos mostraba en unos paneles
que se presentaron en aquella exposición, el devenir
histórico de la imagen, reflejados en diferentes
paneles de los que yo destacaría, principalmente los
ocho mayores.
En uno de ellos, el que titulaba: Arte y
Ciencia, podríamos decir que comienza el inquieto devenir de esta imagen, un tanto multidisciplinar.
En 1858, cuando contaba 27 años, el recordado y admirado escultor Antonio Gutiérrez de León y
Martínez, hermano, que era, de la archicofradía, obsequió a la hermandad esta bella imagen de la Virgen
y fue ese mismo año en que se le dio culto procesionándola. Fue un Jueves Santo 1 de abril de 1858,
cuando nuestra venerada Dolorosa paseó por primera vez por las calles de nuestra ciudad.
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En aquel mismo panel pudimos ver también un amplio e interesante estudio que realizó hace ya
algunos años, nuestro querido amigo e historiador del arte, Eduardo Nieto, donde se nos mostraba claramente
la importancia de esta iconografía.
En un siguiente panel, se apreciaban las primeras noticias documentadas aparecidas en el afamado
periódico del XIX, como era El Avisador Malagueño, del que nuestra publicación mensual, recibe el
nombre. Allí se nos iba contando, cómo se desarrollaban aquellas salidas procesionales, en que la Virgen
de los Dolores tuvo un papel predominante, la cual estuvo siendo procesionada durante los nueve años
siguientes, es decir hasta 1867. A partir de esta fecha, diferentes problemas internos, consecuencia de la
convulsa situación económica y social que venía padeciendo la provincia de Málaga, en aquellos tiempos
del último tercio del siglo XIX, hacen que no se vuelvan a procesionar las imágenes hasta el año 1919.
Podemos decir que la Virgen de los Dolores fue la primera Virgen que acompañó al Cristo de la
Sangre desde la fundación de la archicofradía, en el siglo XVI.
Anteriormente a la incorporación de la Virgen de los Dolores del Misterio de la Lanzada, se procesionaba
el Cristo de la Sangre, acompañado únicamente por unos angelotes, que portaban en sus manos,
unos paños de hilo.
Siguiendo la cronología que se nos presentaba
en aquella exposición, pasamos al panel titulado Cultos.
Allí podemos ver cómo la archicofradía se reorganiza
y vuelve a aparecer en 1919, sumándose a los
desfiles procesionales. Pero nuestra Virgen de los
Dolores, acompañaría a su Hijo, como Virgen, solamente
durante los años 1919, 1920 y 1921. En el año
1922, la archicofradía incorpora a Longinos a caballo
y a un sayón. También añade las figuras de una nueva
bella Virgen y las tres Marías. Era aquella, una
Virgen con rasgos dulces y suaves, que contrastaba
con los de la imagen de la Virgen de los Dolores del
Misterio de la Lanzada, la cual presenta unos rasgos
con tintes más dramáticos, propios de la faz de una
madre que sufre con desespero, por lo que, la nueva
imagen, al presentar una fisonomía con rasgos menos
acentuados y ser más del gusto de aquellos tiempos,
pasó a ser la Virgen titular que acompañaría a nuestro
santísimo Cristo de la Sangre, por lo que nuestra Virgen
de los Dolores, se vio avocada entonces, a ser
María Cleofás, dentro de aquel magnífico grupo de
imágenes, que representaba el Misterio de la Lanzada.
Ahora, como digo, el grupo escultórico venía a
representar, en vez de la primigenia escena del calvario,
que antes se había representado, un más llamativo texto bíblico, el de La Lanzada.
En el siguiente panel podíamos ver cómo la historia ahora se detiene en los luctuosos sucesos de
mayo 1931 y de 1936, donde tantas iglesias se vieron ultrajadas siendo pasto de las llamas y sus imágenes
mancilladas y quemadas.
La Archicofradía de la Sangre, como tantas otras, perdió prácticamente todo aquel patrimonio que
con tanto esfuerzo habían conseguido reunir a lo largo de los años, tras el pavoroso incendio de la iglesia
de la Merced. Todo se perdió, todo menos una imagen, la imagen que hoy exaltamos. Nuestra Virgen de
los Dolores de aquel Misterio de la Lanzada, se salvó, gracias a que cuando acontecieron los sucesos de
mayo de 1931, donde fueron incendiadas iglesias y conventos, la imagen se encontraba en la casa del
hermano mayor, don José Cabello Guirado, la cual lindaba con la iglesia de la Merced, en la calle San
Juan de Letrán. Pero la imagen hubo de sufrir otra afrenta, con la declaración de guerra civil. Nuestra Señora
de los Dolores, a fin de ser salvaguardada hubo de ser emparedada, en la misma casa de don José
Cabello Guirado, hasta que pasado el peligro, la Virgen pudo ser rescatada de su infame cautiverio.
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En los paneles siguientes veíamos cómo, siguiendo la detallada cronología, la Archicofradía de la
Sangre, se reorganizó nuevamente, siendo ahora su nueva y provisional sede, en el Santuario de la Victoria,
asumiendo así esta basílica, las funciones parroquiales, que hasta su desaparición, se venían desarrollando
en la iglesia de la Merced.
Increíblemente aquellos hermanos cofrades, se reorganizaron poseyendo sólo dos elementos patrimoniales,
dos elementos que les habían quedado después del desastre, uno era aquella imagen que pudo,
milagrosamente ser salvada, la Virgen de Ntra. Sra. de los Dolores y otro, el gran amor que sentían,
aquellos cofrades hacia sus santas advocaciones, amor que nunca perdieron.
El día 9 de abril de 1941, la antigua imagen de la Virgen de los Dolores del Misterio de la Lanzada,
después de mucho trabajo de reorganización, volvía a ser procesionada junto a su hijo, el Stmo. Cristo de
la Sangre, haciéndolo esta vez de forma erguida y como la Madre de Cristo.
Después de una ausencia que había durado 18 años, volvía a bendecir, con su presencia, las calles
de Málaga. Recordar que la última salida procesional que efectuó esta Dolorosa, como Madre de Cristo,
fue en el año 1923, siendo después reconvertida en María Cleofás.
Fue en este año de 1941, cuando la archicofradía se traslada a su nueva sede canónica, en la iglesia
de San Felipe.
La capilla designada, para ubicar a nuestros santos titulares fue la última del lado del Evangelio.
Allí se nos mostraba la nueva imagen del Cristo de la Sangre, realizada por el joven Francisco
Palma Burgos, acompañado de la Dolorosa de Antonio Gutiérrez de León.
En aquel altar permanecieron hasta que la hermandad de Zamarrilla, la que entonces se encontraba
en San Felipe, a la espera de poderse marchar a su nueva capilla de calle Mármoles, se trasladara a su nueva
sede en 1945 y la de la Sangre pasó a ocupar aquel lugar, en la nave de la Epístola y más cerca del altar
mayor, donde actualmente se encuentra.
Pudimos ver también en otros de los paneles, acotaciones curiosas, como la que nos cuenta, que la
Virgen de los Dolores de Antonio Gutiérrez de León, fue prestada por la Archicofradía de la Sangre a la
cofradía del Calvario, para que ésta figurase en el grupo escultórico como María Cleofás. Pero años más
tarde se produce la curiosidad de que, la Virgen del Calvario, hubo de ser procesionada en el trono del
Cristo de la Sangre.
Pasado el tiempo y después de lo mucho trabajado por los hermanos y hermanas de esta santa ar-
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chicofradía, se consigue que se recupere en su totalidad el conjunto escultórico de “La Lanzada” que fue
destruido, como ya he indicado, el 12 de mayo de 1931, incorporándoseles las imágenes de las tres Marías
realizadas por nuestro gran imaginero y amigo, Rafael Ruiz Liébana.
Sí, ya han pasado 150 años desde que nuestra Dolorosa viniera a formar parte de nuestra familia,
una imagen a la que quizás no se le haya dado, en algunos momentos, la importancia y la veneración que
se merece, pero ella siempre ha estado ahí, junto a nosotros, siendo nuestra embajadora incluso fuera de
las fronteras de nuestra hermandad.
Aún recordamos, como ya he indicado, cuando fue prestada para ser procesionada en la primera salida
procesional del Monte Calvario de 1979, o cuando marchó a Burgos causando la admiración de los burgaleses,
o aquel hecho entrañable que se produjo cuando fue expuesta en el salón del tesoro de la cofradía
del Gran Poder, en el pabellón de la Santa Sede, con motivo de la celebración de la Expo´92.
Sí, para quien no lo sepa, nuestra Dolorosa
apareció una mañana, allí en la Expo de Sevilla,
luciendo una alianza de oro, que algún
cristiano anónimamente le puso en uno de los
dedos de su mano derecha.
Una alianza que se mostró también en
aquella extraordinaria exposición.
Como ven, en aquella muestra, realizada
gracias al esfuerzo de José María de las
Peñas y con el patrocinio de la Archicofradía
de la Sangre, pudimos disfrutar e informarnos
de muchos detalles históricos de lo acontecido
en estos 150 años del devenir de nuestra
querida Virgen Dolorosa, y de nuestra querida
Archicofradía de la Sangre.
150 años, en que esta archicofradía lo
tuvo casi todo e igualmente se lo arrebataron,
pero lo que nunca perdió fue esa voluntad de
servir a Cristo y a su Santa Madre o Madres,
por que en esta archicofradía mi Cristo, Ése
que siempre está con nosotros, tiene dos y con
esa voluntad, ahora podemos mostrar cómo
con amor a Cristo se puede resurgir de las
cenizas y poderle ofrecer a nuestras advocaciones
esos enseres, esos tronos de Rafael
Ruiz Liébana que nos dejan sin resuello
cuando los vemos navegar por entre las olas
de las miles de cabezas cofrades.
En la foto, don Antonio Iranzo, (izquierda)
Hermano Mayor de la Sangre
y don José María de las Peñas Alabarce,
archivero y artífice de la exposición.
Detrás podemos ver la Santa Faz de
Nuestra Señora de los Dolores del Misterio
de la Lanzada.
Nuestro agradecimiento a don José
María de las Peñas, por las fotografías
cedidas para ilustrar este artículo.
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Mis recuerdos de vigilia y procesión
Por Diego Ceano González
Tradicionalmente, la Semana Santa, ha hecho que adoptemos una nueva manera de comer, sobretodo
en esos días que llamamos de vigilia.
Cuando hablamos de la grandeza de nuestra Semana de Pasión, no podemos por menos que reconocer,
que al margen de esa dignidad que les imprime las manifestaciones barrocas a los tronos o a otras
expresiones del arte religioso, existen otros elementos que son también muy característicos y con una
trascendencia muy importante dentro de las múltiples muestras cristianas que se viven en estas fechas.
Una de estas costumbres tradicionales, no es otra que la práctica de mantener, como manda la Santa
Madre Iglesia, en estos viernes de Cuaresma, la obligada vigilia. Es decir en estos viernes de Cuaresma,
se nos impone a los creyentes, el no comer carne, cosa que cada vez tiene menos arraigo, o se sigue con
un cierto relajo que mucho nos hace pensar e intuir cómo van cambiando los tiempos.
Pero esto que comenzaba, hace tanto
tiempo, que nuestra memoria no alcanza a recordarlo
y lo hacía como una penitencia, ahora
se ha convertido, para los que seguimos estos
preceptos, en un cambio festivo en nuestras
dietas y si en esos días nos privamos de comer
carne, ni falta que nos hace, lo solemos suplir
con otras viandas igualmente apetitosas y ricas
de nuestro voluminoso recetario gastronómico
malagueño.
Los potajes, pasan a ser igualmente ricos,
aunque suprimamos la morcilla, el chorizo
o cualquier tipo de carne, porque ahora es el
tiempo de las ricas acelgas, espinacas o el exquisito
bacalao. Las chuletas las cambiamos por
algo tan nuestro como es el pescado y por si
todo esto fuera poco, en estos días, comemos
con profusión dulces de todas las clases, entre
los que caben destacar las ricas torrijas. Elementos
que se convierten en esos días protagonistas
absolutos de nuestras mesas.
¿Quién no se ha estado tomando un caldito
de pintarroja, al tiempo que escuchaba de
lejos los pausados sones de los tambores de Cristo de la Sangre – Fotografía de Gonzalo Martínez
cualquier procesión?
De chico, las balconadas de la casa de mis padres en la calle Dos Aceras, se abrían de par en par,
para ver pasar a las distintas procesiones que por allí solían discurrir, veíamos con emoción contenida a:
mi Santísimo Cristo de la Sangre y a su Santa Madre, la Virgen de Consolación y Lágrimas, o el de la
Pollinica, o la Servita, etc. Todos competíamos por hacernos un hueco, en las estrecheces de los balcones
que se veían abarrotados entre familiares y amigos, los que para ver los desfiles que por allí discurrían se
concentraban en los salones de mi casa.
Mi madre como buena anfitriona, disponía en el salón, donde estaban las balconadas, una opulenta
mesa con la que agasajar a amigos y familiares. Aquella gran mesa lucía un pulcro mantel blanco con
letras primorosamente bordadas, las letras M y L, unas letras que según le diera “la picá” a mi añorada
madre, significaban Manuel y Luisa (los nombres de mis padres) o, si en el momento que se le preguntaba,
había tenido algún enfadillo con mi padre, ella decía que esas letras eran las de su nombre: María Luisa
y todos nos reíamos.
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En aquella mesa se disponían siempre los mismos elementos y en la misma composición: Una
fuente con una pirámide de torrijas con azúcar y canela, otra fuente con tortillitas de bacalao y la tercera
fuente de bacalao con tomate. Mi abuela aparecía cada año con una canastita forrada de papel de estraza y
cubierta con un paño blanco, que contenía pestiños, pestiños como nunca más los he vuelto a probar. Cuatro
elementos gastronómicos dignos de un “óscar” que estaban tan ricos, que mi sufrida madre tenía que
ponerse, cual centinela romano, delante de la mesa para evitar que yo me lanzara a la fuente de las tortillitas
sin ningún miramiento y no dejara ni una.
Fruto de sus muchos años de experiencia, ella elaboraba, aquellos guisos, con la misma paciencia
y arte que su madre y demás antecesoras, lo habían hecho durante muchas generaciones.
Cuando pasaba, delante del balcón, la Virgen o su hijo martirizado en la Cruz, todos salíamos al
balcón y veíamos pasar tan cerca a nuestras queridas imágenes, que casi podíamos oír, cómo la Virgen
lloraba de dolor acompañando la angustia de su Hijo.
Al paso de los titulares, nos persignábamos y casi en silencio, mascullábamos una pequeña oración.
Si la que pasaba era la de Servitas, las luces se apagaban y nuestro corazón, especialmente el de los
más niños, comenzaba a latir fuertemente con un sentimiento de respeto, extrañeza o no sé qué, que nos
entraba cuando escuchábamos el solitario tambor que la acompañaba o el rezo de la Corona Dolorosa que
la voz monótona del párroco, entre el silencio, se
hacía destacar por entre las sombrías figuras que se
dibujaban en la calle en aquella noche especial,
donde el silencio, la oscuridad y el olor a incienso,
eran los adornos que aquella Virgen solitaria, paseaba
por las calles de Málaga.
Aquellas tardes de procesión en mi casa, las
tengo grabadas de forma indeleble en mi mente.
Eran, a pesar de todo, días de felicidad (y
ustedes me perdonen) y eso que en la mesa, mi padre
prohibía el que se hablara o que se cantara a
cualquier hora del día, estando, como se decía “el
Señor muerto”. Una cosa que no nos gustaba a mis
hermanos ni a mí, era que la televisión, aquel
vetusto aparato wanguard en blanco y negro que
teníamos, por respeto al día que era, no se podía
encender y como la radio sólo emitía música
clásica, a los inquietos niños, es decir a mis
hermanos y a mí, sólo nos quedaba irnos a la calle,
a jugar con los amigos o ir al ultramarinos de mi
recordado Eugenio Carmona, a comprar fiado, las
pocas golosinas que entonces se despachaban.
Pero por fin llegaba el Domingo de Resurrección.
Ése era el día en que mis padres nos lle-
Procesión en calle Dos Aceras – Málaga.
vaban a todos, muy aseaditos y vestidos de limpio,
a ver al Resucitado y después, como cada año, nos íbamos a almorzar a la parte de arriba del, ya desaparecido,
restaurante La Manchega, en la calle Marín García. Otra vez la gastronomía estaba presente.
Allí los pescaditos fritos, subían por un curioso pozo que en vez de agua, nos hacía llegar desde la
cocina del restaurante, los más exquisitos manjares, entre los que recuerdo, estaban los salmonetes fritos,
calamaritos, boquerones y algo que a mí siempre me ha “dislocado”, el caldito de pintarroja, con un poco
de comino. Para terminar la tarde, íbamos a la casa de mi abuela, donde devorábamos la leche frita y el
arroz con leche que ella hacía con todo cariño a sus nietos.
En fin, Semana Santa y gastronomía, algo tan distinto, tan inseparable, tan nuestro y que forma
parte de nuestro acervo cultural y que esperemos siga siendo así, a pesar de las nuevas tendencias, que
tienen como estrella la conocida comida basura.
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Cocina tradicional de Semana Santa
TORRIJAS
Ingredientes:
1 Barra de pan / 1 Litro de leche / vino blanco / 6 Cucharadas
de azúcar / por 1⁄4 litro de leche
Elaboración:
Partimos el pan en rebanadas de 1 1⁄2 cm de grosor
aproximadamente. En un recipiente mezclamos la leche
con el azúcar y el vino y vamos introduciendo las
rebanadas de pan para que se remojen bien. En una
sartén ponemos a calentar abundante aceite para freír
las rebanadas que habremos pasado por huevo previamente.
Las vamos dejando en una fuente y espolvoreamos
con azúcar y canela en polvo o si lo preferimos, igualmente las podemos cubrir de miel.
Una imagen para recordar
Fotografía obtenida de la web www.malagaenblancoynegro.com, la cual recomendamos
Según nos dicen, es ésta la imagen más antigua
que se conserva de nuestra Semana Santa, está
datada, como podemos ver en la fotografía de 1868 y
nos muestra a un grupo de hermanos de la cofradía
de la Puente del Cedrón.
Desde aquellos años, mucho ha cambiado la
Semana Santa de entonces a la de ahora, si bien su
fondo es el mismo.
Han cambiado las gentes, sus atuendos incluso
los capirotes, que anteriormente a los cónicos que
ahora conocemos, antes eran lo que se denominaban
“de habichuela”.
Otro cambio sustancial que sufrió nuestra
Semana Santa, lo podemos ver en nuestras imágenes,
iconografías que en su gran mayoría fueron destruidas
en mayo del 31 y posteriormente en la Guerra
Civil.
Lo que verdaderamente no ha cambiado o ha
cambiado a mejor, es ese cariño hacia nuestras advocaciones
y a nuestra Semana de Pasión, Muerte y
Resurrección de nuestro Señor Jesucristo.
En la actualidad podemos también disfrutar
viendo pasear esos magníficos tronos, nacidos de las
gubias de los más apreciados artistas malagueños, como el del Cristo de la Sangre o el de María Santísima
de Consolación y Lágrimas (se procesiona el Miércoles Santo), obra de genial imaginero Rafael Ruiz
Liébana, que hace que el corazón se nos encoja, viéndolos pasar por nuestras calles malacitanas.
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Por Loli Cotrina
Colaboración
MI PADRE ERA LEGIONARIO Y AYER LO VI LLORAR.
Como cada mañana mi padre suele tomarse el cafelito “mañanero” escuchando su viejo transistor.
Mientras desayuna le gusta oír qué está pasando por el mundo, aunque él, muchas veces no entienda el
porqué de muchas cosas.
Cuando entré en el comedor, vi cómo se secaba las lágrimas que le brotaban de sus cansados y octogenarios
ojos. Aquello me alarmó, dado que mi padre, como legionario, que había sido y que aún lo
seguía siendo en sus adentros, en raras ocasiones, a lo largo de su vida, le pude ver llorar. Mi memoria
hacía esfuerzos intentando evocar esas pocas veces que antes lo vi llorar. Una vez fue cuando murió mi
madre, con sólo cincuenta y cinco años, la otra cuando vio por primera vez a su nieto, tras nacer y ahora
tras escuchar algo en la radio, que le hirió. Mi padre siempre se sintió orgulloso de haber sido legionario,
porque ese cuerpo le enseñó, a aquel niño alocado y a punto de desviarse del camino recto, unos valores
que le acompañaron toda su vida, la honradez, la solidaridad, el compromiso con los demás, y el educar a
sus hijos en los valores que hacen a un hombre grande.
Él siempre ha recordado aquella Semana Santa cuando acompañó a su Cristo de la Buena Muerte
y cómo él sentía que su Cristo Perchelero y Trinitario le acompañaba y le arropaba en el desfile y es que
un legionario es uno de esos hombres que se sienten más cerca de Dios, porque en sus misiones siempre
están al borde del límite y son muchas veces las que han demandado su protección. Pero ahora escucha
que hay quien desprecia a ese cuerpo de caballeros y les niegan el desfilar con su Cristo, y eso le duele a
ese cuerpo de honrosos caballeros legionarios, esos que dejaron sus vidas luchando por sus gentes, esos
que hoy llevan vida y ayuda a tantos pueblos que sufren en todo el mundo, y es que la legión, esos caballeros
que han sido novios de la muerte, cuando tocaba defendernos y de la vida, cuando se trata de socorrer
a los que sufren, ahora se ven despreciados por algunos que desde detrás de una mesa de despacho,
sin haber hecho nada, nada más que criticar revolcándose en la ignorancia y la ignominia, desprecia a este
cuerpo de caballeros a los que históricamente les debemos gratitud. No pudo, mi padre, articular palabra
alguna cuando le pregunté qué era lo que le pasaba, un nudo le apretaba en su garganta, un nudo hecho de
pena y dolor. No hizo falta que me contestara, yo también escuché la radio y no pude por más que llorar
con mi padre a la par que entonábamos los dos un ¡viva la legión!
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El menú de la última Cena
La Última Cena marcó el comienzo de la Semana Santa. En alguna ocasión nos hemos preguntado
cómo fue esa Última Cena celebrada por Jesús; sabemos por los Evangelios parte de lo que ocurrió en
aquella noche, pero desconocemos muchos de los rituales que la Pascua Judía tiene. La cena se tomaba
recostado y en esa cena no había trece cubiertos, sino catorce, pues uno era para el profeta Elías, según la
costumbre judía. Jesús celebró el “Pesaj” (Pascua) con sus discípulos, el día de la Pascua Judía, que coincide
con el Jueves Santo cristiano. Una vez que se hizo el Urjatz o limpieza de la levadura en la casa, comenzó
la ceremonia de la limpieza y lavado de manos. Jesús también lo hizo así pero en lugar de lavarse
las manos, se levantó de la mesa y lavó los pies a sus discípulos.
Tomaron pan ácimo (matzo), pues la levadura era símbolo de pecado (Bedikat Jametz), cordero
asado y sin mancha y siete
hierbas amargas que simbolizan
cada una un acontecimiento
en la salida de Egipto y el
Éxodo.
Estas hierbas son las
karpas, normalmente perejil,
símbolo de vida, éste está sumergido
en agua salada, símbolo
de lágrimas.
El Maror, es rábano
muy picante y picado para
producir lágrimas.
El Jaroset es una mezcla
dulce de manzanas y nueces
picadas con miel, canela y
La última Cena – Cuadro naif de Diego Ceano
un poquito de vino rosado por el color. Esta mezcla es símbolo del cemento que los judíos usaron para
construir ladrillos en la tierra de Egipto. Durante la Última Cena tomaron las cuatro copas de vino ceremoniales,
(Kadesh, Mishpat, en la tercera, Jesús dijo “Esta copa es el nuevo pacto de mi sangre; haced
esto todas las veces, en memoria mía.” Y la cuarta copa de vino, es la Hallel que en hebreo significa adoración.
Antes de la cuarta copa, después de la cena fue cuando se realizó el Afikomen, el partir el pan
ácimo y repartirlo y así lo hizo Jesús y tomó el pan y dio gracias, y lo partió y les dio, diciendo “Esto es
mi cuerpo, que por vosotros es dado; haced esto en memoria mía”.
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