Estudio bio-bibliográfico de Don Hilarión Eslava - Dialnet

ESTUDIO BIO-BIBLIOGRÁFICO DE DON HILARIÓN ESLAVA
A base de las obras del ilustre antecesor en la dirección D. José de Torres,
el número de obras que se destinaron al archivo, creció rápidamente y a fines del
siglo XVIII quedó constituido un considerable fondo musical, que fue creciendo
poco a poco durante los reinados de Carlos IV, Fernando VIL La Reina Gobernadora,
Isabel II, Alfonso XII y el actual monarca.
Los maestros de la Real Capilla Ugena, Lidón, Federici, Andreví. Rodríguez
Ledesma, Eslava, Zubiaurre, Saco del Valle han depositado en el real archivo sus
mejores obras, según se desprende del completísimo catálogo.
Posee el archivo 1.310 obras religiosas.
Afirma Peña y Goñi que cuando en 28 de Marzo de 1847 falleció Rodríguez
Ledesma, de nuevo se presentó Eslava con Aspa, maestro éste de capilla de la
Catedral de Sigüenza, a las oposiciones que se convocaron para el magisterio de
la Capilla Real, y obtuvo el primero este cargo por voto unánime del Jurado hasta
su muerte, sucediéndole después desde el 30 de Julio de 1878 su aventajado
discípulo y célebre compositor durangués D. Valentín María de Zubiaurre, que en
1875 ya había sido nombrado segundo director de la Real Capilla.
Indudablemente al tratar de la fecha en que fue nombrado Eslava director
de la Real Capilla, hay un error, en que incurrió Peña y Goñi y todos los biógrafos
y Diccionarios, que de él han copiado.
Eslava fue Director de la Capilla Real desde el año 1844. No puede explicarse
de otra manera la carta del propio Eslava, cuyos principales párrafos se copian en
el siguiente capítulo «Un episodio en Burgos» - Esta última fecha señalan también
Esperanza y Sola (Ilustración Española y Americana, 8 de Mayo de 1886) y
Van Elevyck de Lovaina en el Journal de Bruxelles.—Además el Himno compuesto
«Domare cordis ímpetus» para esta 2. a oposición está firmado en 1844.
La composición en castellano de una de las oposiciones de Eslava versó en
su final sobre la célebre égloga de Garcilaso El dulce lamentar de dos pastores para
trabajarla a dos coros y grande orquesta.
Años más tarde, en 1859, escribió Eslava aludiendo a esta composición; (Discurso
preliminar al Tratado de Contrapunto) «Yo creo que para el género líricodramático,
más todavía que para los otros, se necesita cierta instrucción en parte
estética y en parte literaria. Sin ella el compositor va a ciegas, y ni aún puede
entenderse con el poeta. Este a su vez, ignorante de las condiciones musicales que
debe tener el poema, no puede hermanarse con aquél y sucede aquello de cecus
cecum ducit, etc.»
«En los ejercicios de oposición a un magisterio de capilla, siendo yo uno de
los opositores, se mandó componer un gran villancico que contenía varias piezas
y entre ellas un final brillante a dos coros de voces y toda orquesta. La letra que
se dio para este final, fue la vigésima cuarta estancia de la famosa égloga de
Garcilaso El dulce lamentar de dos pastores, haciéndose al fin una aplicación mística
del bellísimo pensamiento del poeta. Dicha estancia que dice cual suele el ruiseñor
con triste canto, etc. está como se ve en versos endecasílabos, que deben ser
rechazados (no olvidemos las reglas melódicas de aquella época, que hoy se rechazan
completamente por absurdas) por los compositores de música, por la continua
variación en el orden de los acentos. Además en esa misma estancia no hay reposo
alguno hasta el fin del 6.° verso, lo cual es imposible en música, porque ésta
exige necesariamente pequeñas cadencias más frecuentes. El resultado de esto
fue que los opositores que se empeñaron en encarnar las ideas musicales en el
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