procedimientos diagramaticos - Facultad de Arquitectura

Conclusión
El Cuadro que se presenta a modo de resumen de la presente investigación, intenta dar una visión rápida de lo
analizado en las fichas de autores, textos y obras ya presentadas. No pretende establecer una localización definitiva
de los mismos, dado que constituye un principio base de este trabajo, la comprensión dinámica de los procesos
creativos. Por lo tanto no podría proponerse el Cuadro, más que como un mapa provisorio y cambiante de las
relaciones y cercanías entre una serie de momentos clave del pensamiento diagramático y sus relaciones con la
arquitectura, la filosofía, el arte y la técnica.
Es necesario aclarar también que algunas posiciones relativas podrían ser discutibles, en particular por dos
cuestiones: la primera tiene que ver con la necesaria simplificación que implica ubicar un autor en una posición
determinada. Esto solamente es posible, si se considera la parte de su trabajo más relevante, desde la mirada
planteada en esta investigación, descartándose todas aquellas cuestiones que no coincidan con ello. En segundo
lugar, por la propia definición de las categorías analíticas, las cuales constituyen una artificialidad construida para este
trabajo. Cualquier definición de categorías es propiamente un recorte de una realidad compleja y difícilmente
delimitable. Es lógico que algunas posiciones sean inexactas en la medida que se hagan visibles los alcances de los
recortes realizados.
La cartografía propuesta toma como variable para la localización en el eje horizontal, la línea temporal desde los
orígenes del pensamiento occidental hasta nuestros días, haciendo énfasis en aquellos momentos clave para esta
reflexión. En dicho eje se colocan algunos exponentes de la filosofía y el pensamiento, que reflexionan en torno a los
conceptos relevantes construyendo algunas contraposiciones clásicas que son necesarias para el debate. Dicha línea
temporal abarca desde aproximadamente el siglo IV AC hasta nuestros días. Para facilitar la lectura la línea temporal
no es proporcional al paso del tiempo, sino que amplía la mirada, a modo de zoom, en aquellos sectores más
relevantes.
Mientras tanto en el eje vertical se grafica la evolución de una variable que tiene que ver con el posicionamiento del
autor, texto u obra, entre quienes hacen más énfasis en lo metodológico o procesual y quienes se sitúan más cerca del
pragmatismo o la elaboración de un significante puro. Es decir que se sitúan a los autores, textos y obras desde
aquellos que tienden a elaborar un método, donde el pensamiento o la creación diagramática es un mediador con la
obra, hasta aquellos cuyo desarrollo es propiamente un trabajo de diagrama en sí mismo. Paralelamente se reúnen
con una serie de autores, relacionados con el mundo del pensamiento y la filosofía, que los acompañan, marcando
pautas y desarrollos conceptuales que sirven de base para la elaboración de las reflexiones y los posicionamientos que
hacen posible estas maneras de operar. Es decir que el Cuadro incorpora pensamientos y nuevas formas de operar
dentro del complejo tejido de relaciones que se puede establecer en relación a las lógicas procedimentales.
En cuanto a los artistas o arquitectos que aparecen localizados hacia el sector de los procesuales|metodológicos
puede destacarse que se pone de manifiesto un interés por la elaboración de una serie de reglas o procedimientos que
establecen los mecanismos de partida para la elaboración del resultado propiamente dicho. Es decir que existe cierta
independencia entre el método y el resultado, constituyendo el primero, el lugar de trabajo del autor o la obra y
siendo el segundo una derivación posible de la aplicación de ese método. Algunos autores como Peter Eisenmann,
Eduardo Arroyo o Greg Lynn, artistas como Acconci, Sophie Calle, etc., son ejemplos claros de quienes, por sobre
todas las cosas, se dedican a diseñar métodos. Sin embargo, en todos los casos, cuando hablamos de método o
procedimiento no nos referimos a un método general e invariable. Se trata siempre de la elaboración de un método
que surja de las condiciones particulares del problema a resolver, un método que se reinventa en cada caso.
En cuanto a quienes aparecen situados más cerca del sector de los pragmáticos o del puro significante, es posible
encontrar posiciones que tienen que ver con la creación y elaboración de un diagrama en sí mismo. Es decir que la
obra en sí, es el resultado de la traslación directa del diagrama, sin mediación alguna entre el diagrama estudiado y la
consecuencia material o formal. Es por esto que podemos afirmar que en estos casos el procedimiento es el diagrama
en sí. La arquitectura de Kasuyo Sejima es quizá uno de los ejemplos más claros de este método o procedimiento
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