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me siento apabullado por la inmensa cantidad de textos breves o brevísimos que
aparecen por todos lados —en periódicos, en publicaciones electrónicas, como
ganadores o finalistas de concursos, como ejemplos por seguir en talleres que se
anuncian como literarios— bajo la rúbrica o la pretensión de ser microrrelatos...
sin serlo. Ni por asomo, por flexibles que sean nuestros criterios de aceptación. Si
designamos un microrrelato (cualquiera, el que tengamos como referencia) con la
letra A, los textos a que me refiero no se pueden calificar como una A experimental,
u ocasional, o una semi-A. Lo que cada uno de ellos demuestra ser es una no-A, o,
en otras palabras, una X. Y esto no es una decisión de acartonado escolasticismo:
es, simplemente, algo que surge del sentido común.
Al examinar una pequeña parte del témpano constituido por los textos que se
presentan como microrrelatos en algunas publicaciones periódicas —sobre todo,
lamento decirlo, las que se difunden por vía electrónica—, nos parece observar que
está vigente, para muchos, un equivocado concepto de la brevedad. Es decir: hay
muchos que, obnubilados por el éxito de «El dinosaurio» de Augusto Monterroso,
cifran todo su esfuerzo en escribir textos diminutos, que igualen el lacónico éxito
de ese magnífico microcuento, y si es posible que lo superen usando una cantidad
aun menor de palabras. (También hay quienes no están nada enterados del asunto
y llaman «microrrelato» a extensas y aburridas composiciones.) Casi nunca esos
esfuerzos dan por resultado una microficción antologable, o por lo menos legible.
Porque no se trata tan solo, ni siquiera especialmente, de «escribir cortito». Lo hacen
ocasionalmente Monterroso, Arreola o Denevi, pero en ellos el texto brevísimo
nunca es una tontería, y en cambio, la mayoría de aquellos a los que me refiero lo
son. Eso sí: son generosos con su producción de «hiperbreves», pues nos regalan
larguísimas series de relatos de una línea, o de nueve a doce palabras, o lo que fuera,
que a pesar de su brevedad no consiguen que resulte grata su lectura.
Es notable observar que no encontraremos esto en la obra de los escritores
que en forma unánime consideramos los maestros del microrrelato. Ante todo los
tres citados en el párrafo anterior, y esa lista podría extenderse fácilmente hasta
los quince, veinte o treinta, tanto de España como de Hispanoamérica. Ellos, los
maestros, escriben a veces un maravilloso texto ultrabreve (pienso en hermosos
ejemplos de Jorge Luis Borges, de Luisa Valenzuela, de Gabriel Jiménez Emán, de
Ana María Shua) pero, dentro del libro, tales composiciones representan solo un
alto en el camino, cuando no un colofón. En la música, los grandes compositores
han hecho siempre precisamente eso: alternar las grandes estructuras con otras
que son breves o brevísimas. Y nosotros, agradecidos.
Me parece que el error que muchos cometen proviene ante todo de la ignorancia.
Que nadie se ofenda, pero ¿podríamos tener una lista de los libros que incluyen
solo microrrelatos, y otra de los estudios sobre el microrrelato como género, que
han leído los que pretenden deslumbrarnos con sus nimiedades en una línea? Es
22 | fix100 Revista hispanoamericana de ficción breve