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laica que encuentra en el valor estético un justificativo para su existencia, no menos
que en la referencia a un orden de cosas que tal vez no exista, pero que puede
y debe existir. En otras palabras: la escritura de un microrrelato implica la creación
de una obra de ficción, una construcción verbal propia de un determinado escritor
y que nadie podría haber escrito salvo él.
Brevedad, narratividad, ficcionalidad: rasgos fundamentales del microrrelato.
Hay otros que también pueden ser importantes, pero que podemos calificar de
optativos: la contaminación genérica, la actitud paródica, el humor, el contacto con
las tecnologías de la información y otras nuevas tecnologías... Uno u otro de estos
rasgos accesorios pueden encontrarse en numerosísimos textos minificcionales;
pero la tríada que hemos mencionado es fundamental.
Entonces, volviendo a la situación actual, si usamos estos criterios como reactivos
para estudiar la naturaleza de los textos, podremos separar lo uno de lo otro,
ya que, como dice la sabiduría popular sudamericana, «una cosa es una cosa y otra
cosa es otra cosa». Para no abundar innecesariamente: un aforismo está formulado
en el presente y, de los tres rasgos citados, el único que muestra es el de la brevedad.
Una estampa o poema en prosa, como la impresión de un atardecer en el trópico,
presenta una realidad, pero no tiene sustancia narrativa, no muestra el rasgo
de la narratividad. La noticia periodística de un accidente en la carretera puede ser
breve y narrar, pero no es ficcional, sino todo lo contrario.
3. Lo dicho puede también ayudarnos a comprender lo que ha ocurrido en el campo
del microrrelato en tanto género, especialmente durante el siglo XX y hasta
la actualidad. Volvemos al concepto de Dolores Koch, quien quiso distinguir un
«antes» y un «después» usando como meridiano el inmarcesible dinosaurio de Augusto
Monterroso.
Creo que la cuestión es un poquito más compleja. Es cierto que hay un antes y
un después, pero podemos efectuar el corte de otra manera, o complementar en
formas más meditada lo que se quiso hacer en una primera formulación.
a) El «antes» viene bastante más atrás en el tiempo. Hay una etapa que comienza
después de los Petits poèmes en prose de Charles Baudelaire, o, en el caso del
mundo hispánico, a partir de las composiciones de este género en la obra de
Rubén Darío. A veces, en algunos de esos poemas en prosa aflora el elemento
narrativo; entonces tenemos un texto que es breve, que es narrativo y que
es ficcional. Podemos pensar en una etapa de indiferenciación entre las dos
formas, la tradicional (poema en prosa) y la que quiere asomar con rasgos propios,
es decir, el microrrelato. Encontraríamos ejemplos de esta fluctuación en
Leopoldo Lugones, en Ángel de Estrada, en Julio Torri (que ya ve con claridad
en qué consiste el problema) y en algunos textos (que luego se definirán con
mayor precisión) de Juan Ramón Jiménez.
24 | fix100 Revista hispanoamericana de ficción breve