13.05.2013 Views

PDF – Apuntes de Armonía 1º

PDF – Apuntes de Armonía 1º

PDF – Apuntes de Armonía 1º

SHOW MORE
SHOW LESS

Create successful ePaper yourself

Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.

La Disonancia<br />

El concepto <strong>de</strong> Disonancia y Consonancia ha ido variando con el tiempo.<br />

Si al principio <strong>de</strong> la Polifonía sólo se consi<strong>de</strong>raban como consonancias las<br />

perfectas, actualmente cualquier simultaneidad <strong>de</strong> sonidos pue<strong>de</strong> ser una<br />

consonancia.<br />

La diferencia fundamental entre consonancia y disonancia es que la<br />

consonancia es estable, o sea, que no necesita <strong>de</strong> un sonido o acor<strong>de</strong><br />

posterior, mientras que la disonancia sí lo necesita. Dicho <strong>de</strong> otra manera, la<br />

disonancia necesita “resolverse” en una consonancia.<br />

Los intervalos consi<strong>de</strong>rados tradicionalmente como disonancias son <strong>de</strong><br />

dos tipos:<br />

1.- Disonancias absolutas: Son los intervalos que “suenan mal” a nuestro<br />

oído, y son las segundas mayores y menores y sus inversiones y ampliaciones<br />

(7ª mayor y menor, 9ª mayor y menor, etc.)<br />

2.- Disonancias condicionales o cromáticas: Son los intervalos<br />

aumentados y disminuidos. Algunos <strong>de</strong> estos intervalos suenan mal, pues son<br />

enarmónicos <strong>de</strong> disonancias absolutas (por ejemplo, la 3ª disminuida), pero<br />

otros suenan bien, pues son enarmónicos <strong>de</strong> consonancias. A pesar <strong>de</strong> ello,<br />

están consi<strong>de</strong>rados como disonancias porque, <strong>de</strong> la forma que están escritos,<br />

necesitan resolverse en una consonancia.<br />

<br />

Disonancia<br />

<br />

Por otro lado, hay intervalos que son más disonantes que otros. El<br />

ejemplo más claro es la comparación <strong>de</strong>l tono y <strong>de</strong>l semitono: el tono, con ser<br />

disonante, lo es mucho menos que el semitono. Para enten<strong>de</strong>r esto hay que<br />

saber lo que es la “banda crítica”. Nuestro oído cuenta en su parte interna con<br />

una especie <strong>de</strong> arpa cuyas cuerdas son las llamadas “cuerdas auditivas”, que<br />

son las que vibran con la frecuencia <strong>de</strong>l sonido que llega a través <strong>de</strong>l conducto<br />

auditivo, transmitiendo al cerebro la sensación auditiva <strong>de</strong> la altura <strong>de</strong>l sonido<br />

escuchado.<br />

Si escuchamos dos sonidos a la vez, todo va bien si esos sonidos están<br />

suficientemente separados, pero si los dos sonidos tienen una frecuencia muy<br />

próxima, el cerebro no es capaz <strong>de</strong> analizar claramente la sensación <strong>de</strong> las<br />

cuerdas auditivas, pues hay un solapamiento <strong>de</strong> estímulos, por lo que se<br />

produce un <strong>de</strong>sconcierto. Cuanto más gran<strong>de</strong> sea ese <strong>de</strong>sconcierto, mayor<br />

será la sensación <strong>de</strong> disonancia. La distancia mínima que <strong>de</strong>be haber entre dos<br />

sonidos para que no haya <strong>de</strong>sconcierto es lo que se llama Banda Crítica. Esta<br />

banda crítica suele estar entre la 2ª mayor y la 3ª menor, aunque en el registro<br />

grave es algo más ancha.<br />

23<br />

Consonancia

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!