PDF – Apuntes de Armonía 1º
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La Disonancia<br />
El concepto <strong>de</strong> Disonancia y Consonancia ha ido variando con el tiempo.<br />
Si al principio <strong>de</strong> la Polifonía sólo se consi<strong>de</strong>raban como consonancias las<br />
perfectas, actualmente cualquier simultaneidad <strong>de</strong> sonidos pue<strong>de</strong> ser una<br />
consonancia.<br />
La diferencia fundamental entre consonancia y disonancia es que la<br />
consonancia es estable, o sea, que no necesita <strong>de</strong> un sonido o acor<strong>de</strong><br />
posterior, mientras que la disonancia sí lo necesita. Dicho <strong>de</strong> otra manera, la<br />
disonancia necesita “resolverse” en una consonancia.<br />
Los intervalos consi<strong>de</strong>rados tradicionalmente como disonancias son <strong>de</strong><br />
dos tipos:<br />
1.- Disonancias absolutas: Son los intervalos que “suenan mal” a nuestro<br />
oído, y son las segundas mayores y menores y sus inversiones y ampliaciones<br />
(7ª mayor y menor, 9ª mayor y menor, etc.)<br />
2.- Disonancias condicionales o cromáticas: Son los intervalos<br />
aumentados y disminuidos. Algunos <strong>de</strong> estos intervalos suenan mal, pues son<br />
enarmónicos <strong>de</strong> disonancias absolutas (por ejemplo, la 3ª disminuida), pero<br />
otros suenan bien, pues son enarmónicos <strong>de</strong> consonancias. A pesar <strong>de</strong> ello,<br />
están consi<strong>de</strong>rados como disonancias porque, <strong>de</strong> la forma que están escritos,<br />
necesitan resolverse en una consonancia.<br />
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Disonancia<br />
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Por otro lado, hay intervalos que son más disonantes que otros. El<br />
ejemplo más claro es la comparación <strong>de</strong>l tono y <strong>de</strong>l semitono: el tono, con ser<br />
disonante, lo es mucho menos que el semitono. Para enten<strong>de</strong>r esto hay que<br />
saber lo que es la “banda crítica”. Nuestro oído cuenta en su parte interna con<br />
una especie <strong>de</strong> arpa cuyas cuerdas son las llamadas “cuerdas auditivas”, que<br />
son las que vibran con la frecuencia <strong>de</strong>l sonido que llega a través <strong>de</strong>l conducto<br />
auditivo, transmitiendo al cerebro la sensación auditiva <strong>de</strong> la altura <strong>de</strong>l sonido<br />
escuchado.<br />
Si escuchamos dos sonidos a la vez, todo va bien si esos sonidos están<br />
suficientemente separados, pero si los dos sonidos tienen una frecuencia muy<br />
próxima, el cerebro no es capaz <strong>de</strong> analizar claramente la sensación <strong>de</strong> las<br />
cuerdas auditivas, pues hay un solapamiento <strong>de</strong> estímulos, por lo que se<br />
produce un <strong>de</strong>sconcierto. Cuanto más gran<strong>de</strong> sea ese <strong>de</strong>sconcierto, mayor<br />
será la sensación <strong>de</strong> disonancia. La distancia mínima que <strong>de</strong>be haber entre dos<br />
sonidos para que no haya <strong>de</strong>sconcierto es lo que se llama Banda Crítica. Esta<br />
banda crítica suele estar entre la 2ª mayor y la 3ª menor, aunque en el registro<br />
grave es algo más ancha.<br />
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Consonancia