PDF – Apuntes de Armonía 1º

4.- Se completa el 2º acorde con los sonidos que faltan,
procurando que el movimiento de las voces sea mínimo. Siempre habrá que
vigilar los movimientos armónicos prohibidos y demás defectos estudiados.
1. 2.
II7
V
Acorde de 7ª de Dominante
II7
V
Es el acorde de séptima que se usa sobre el Vº grado (la dominante), y
su estudio es muy importante porque los clásicos lo usaban constantemente,
en especial formando parte de la Cadencia Perfecta Vº - Iº.
En este encadenamiento hay un problema con respecto al
encadenamiento típico que hemos visto más arriba: la 3ª del acorde, que en el
ejemplo bajaba de tercera, en el caso del acorde de 7ª de Dominante es la
Sensible, y su movimiento debe ser ascender hacia la tónica (la fundamental
del acorde del Iº grado). Esto se puede conseguir de varias formas:
1.- Triplicando la fundamental del acorde de tónica.
2.- Duplicando la fundamental y la 3ª del acorde de tónica.
3.- Duplicando la fundamental del acorde de 7ª.
1.
V7
I
2.
V7
En los dos primeros casos, se deja sin 5ª el segundo acorde, mientras que en
el tercer caso, es el acorde de séptima el que sustituye la 5ª por la duplicación
de la fundamental.
Los tres casos son buenos, aunque hay que tener en cuenta que si se
deja el segundo acorde sin quinta, pueden producirse problemas para
encadenar dicho acorde con el siguiente, si lo hubiera. Esto se puede paliar,
como ya se ha visto, con el salto de alguna voz o con la duplicación de la 3ª en
el acorde siguiente, según la disposición que nos encontremos.
29
3.
II7
I
V
3.
4.
II7
V
V7
I