poéticas - Pablo Curutchet

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PAGINA 102 | POÉTICAS HABLADAS
Co de los años ochenta. Quiero mencionar
especialmente al grupo Escombros,
hasta el año que estuve yo, hasta el '90,
hoy no me interesa lo que hace. Carlos
Filomía, un artista individual, es un artista
que trabaja solo desde hace veinte
años, que hace performances en la calle,
el trabaja con una especie de disciplina y
rigor en cuanto a la obra que hace. El
grupo de Trámite de Rosario, el grupo
Arde, el GAC que ha trabajado mucho
durante los escraches. El Taller Popular
de Serigrafía que me interesa como está
trabajando ahora y básicamente cómo
trabajó en las primeras épocas con los
piqueteros. El grupo Etcétera que también
trabajó con los escraches. Y un grupo
cordobés que no se conoce en Buenos
Aires pero hace unas performances
muy interesantes en las peatonales de
Córdoba, el Grupo Magia.
A mí me interesa el arte político, a los jóvenes
stencileros no les interesa la política.
Se divierten, les gusta, pero no es
arte político.
Luján Funes: Pero de todo lo que se
ha dicho me parece que lo mejor que
puedo exponer como artista es cuando
muestro mi proceso. Lo mejor que veo
en los demás es el proceso. Cuando yo
voy a ver una muestra de un artista veo a
través de su producción el proceso de
su cabeza, su persona, cómo ha trabajado
en ese tiempo, es lo que más me
gusta. Cuando yo logro mostrar en el
proceso, cuando junto que soy maestra,
que soy bioquímica y que empecé casi
en algún momento por la artesanía y
puedo contar todas esas cosas, todos
esos perfiles es cuando yo me puedo
mostrar. Cómo organicé por ejemplo mi
última muestra, La señora. La señora es
una muestra que yo la tuve mucho tiempo
en stand by porque había encontrado
en 1999 una foto de una mujer en un
mercado de pulgas. Bueno, yo voy bastante
a los mercados de pulgas como si
fuera a comprar lápices de colores, pinturas.
Y sabía más o menos lo que quería
encontrar. Buscaba fotos y encontré fotos
de una mujer que durante varios meses
fui juntado y las dejé esperando. Las
clasifiqué, las armé. Y ahí me encontré
con una obra-vida que no la quise sacar
durante mucho tiempo porque era políticamente
incorrecto sacarla. Además la
susodicha pertenecía a la oligarquía argentina
y yo estaba haciendo arte político,
en realidad estaba haciendo arte
desde hace bastante tiempo con respecto
al país, y mostrar a una señora de Barrio
Norte me parecía irrespetuoso. Entonces
la dejé durante mucho tiempo
guardada. Guardada pero en el proceso,
que me parece lo rico que puedo contar,
es que yo desde el vamos a esta señora,
al encontrarla adentro de los cajones, viví
la paradoja de cómo ella se había sacado
doscientas cinco fotos que encontré,
siempre igual, casi siempre igual, en
un noventa por ciento estaba delante de
un monumento histórico de París, de
Bruselas, de cualquier lugar del mundo,
donde iba la oligarquía argentina. La señora
esta viajaba seis meses. Entonces
iba un mes en barco de ida, y un mes en
barco de vuelta. Entonces estaban las
fotos arriba de un barco en primera y
después estaba ella delante de todas las
cosas. Pero esa señora yo la encuentro
en un lugar más ignoto como ustedes no
se lo pueden imaginar, en el mercado de
pulgas de Dorrego, antes de ser más o
menos arreglado, tirada dentro de un cajón
terrible. Y en los cajones de abajo
encuentro también papeles de ella, con
lo cual empiezo a coleccionar esa obravida.
Pero lo más loco es que yo le empiezo
a comprar ropa. Le empecé a
comprar ropa, le compré valijas, le armé
instalaciones de algunas cosas que me
encantaban. La fui vistiendo y la armé y
la dejé. Estuvo en mi casa. Cada vez que
yo hacía un pequeño viaje, me iba a Córdoba,
a La Cumbre o a algún lado, iba al
mercado de pulgas y buscaba algo que
pudiera pegársele a esa mujer. Y así durante
un tiempo hasta que al final vi que
había hecho Los caminantes, que es una