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CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
Gandhi,
King, Ikeda
Yuri Gagarin
A legacy
of Building
Peace
Exhibition
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COMITÉ EDITORIAL
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COMITÉ EDITORIAL
Presidente:
Ing. MA. Marcial SOLÍS VÁSQUEZ
Vicerrector Académico y Administrativo
Vocales:
DIRECTOR
Ing. MA. Marcial SOLÍS VÁSQUEZ
Dr. Óscar LARA GALLEGOS
Gerente General Corporativo
Ing Mg. Alberto BULLÓN SÁNCHEZ
Decano de la Facultad de
Administración y Negocios
Lic. Alejandro GUERRERO TORRES
Decano de la Facultad de Ciencias
de la Comunicación
MBA-CPCC César URBANO VENTOCILLA
Decano de la Facultad de Contabilidad
y Finanzas
Abog. Miguel Ángel RODRÍGUEZ MACKAY
Decano de la Facultad de Derecho,
Ciencia Política y Relaciones
Internacionales
Ing. PhD. Luis LASTRA ESPINOZA
Decano de la Facultad de Ingeniería
Mecánica, Aeronáutica, Automotriz
y Software
Mg. Cap.de Navío (r) Luis TORRES KOCH
Decano de la Facultad de Ingeniería
Naval y Ciencias del Mar
Ing. Juan TISZA CONTRERAS
Decano de la Facultad de Ingeniería
Electrónica y Mecatrónica
Ing. Luis ZULOAGA ROTTA
Decano de la Facultad de Ingeniería
Industrial y de Sistemas
Ing. Hernán SALAS ASCENCIOS
Decano de la Facultad de Ingeniería de
Telecomunicaciones y Telemática
Secretario:
Abog. Jorge GONZÁLEZ BOLAÑOS
Secretario General y Vicerrector de
Relaciones Internacionales y
Gubernamentales
AUTORIDADES DE LA UTP
Ing. Roger AMURUZ GALLEGOS
Presidente Fundador de la UTP
Dr. Enrique BEDOYA SÁNCHEZ
Rector y Primer Vicepresidente de la ANR
Ing. MA. Marcial SOLÍS VÁSQUEZ
Vicerrector Académico y Administrativo
Abog. Jorge GONZÁLEZ BOLAÑOS
Secretario General y Vicerrector de Relaciones
Internacionales y Gubernamentales
Dr. Óscar LARA GALLEGOS
Gerente General Corporativo
Edición: Joel Santillán Torres
Diseño y Diagramación: Javier Hernández Villanueva
Fotografía: Baldemar Monzón Robles/Tulio Pinillos Untiveros
Impreso en los talleres gráficos de la Universidad Tecnológica del Perú
Pasaje Hernán Velarde 143 - Lima, Teléfono: 315-9644
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LOS NUEVOS PARADIGMAS DE LA
PRÁCTICA CONTABLE EN EL PERÚ
CONTROL DE UN MOTOR CON PROCESO
HCCI CON LA AYUDA DE DIMETIL ETER
(DME)
“SOLEMNIDAD DE LA JURAMENTACIÓN
DE LOS JEFES DE ESTADO EN LAS
CONSTITUCIONES HISTÓRICAS DEL PERÚ”
¿ES POSIBLE DERROTAR A LA ALEGRE
POBREZA?…SIMPLEMENTE SI.
FUTUROS ESCENARIOS DE APLICABILIDAD
DE LA NANOTECNOLOGÍA
TUNABLE SYSTEM IDENTIFICATION AND
CONVOLUTION INTEGRALS
ALGORITMO DE DETECCIÓN DE ROSTROS
APLICADO A CONTROL DE ACCESO
DISEÑO DE UN SISTEMA DE CONTROL
DE CALIDAD PARA EL RECONOCIMIENTO
Y ETIQUETADO EN BOTELLAS DE VINO
USANDO VISIÓN COMPUTACIONAL
DISEÑO DE INSTRUMENTOS VIRTUALES
MÚLTIPLES CON DISPOSITIVOS
RECONFIGURABLES
QoS AND CALL COMPLETION SUCCESS
PROBABILITIES
THROUGH INPUT-OUTPUT RELATIONS
NONLINEAR SYSTEM IDENTIFICATION
THROUGH DIAGONAL TERMS IN HIGH
ORDER VARIABLE INTERACTIONS
COMO CENTRO DE GESTION Y PROMOCIÓN
CULTURAL CON ACTIVIDAD FRECUENTE,
TRABAJA LA DIRECCIÓN DE CULTURA
Y EL CENTRO CULTURAL “ALBERTO
QUINTANILLA” DE LA UTP
Índice
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
La responsabilidad sobre el contenido de los textos
corresponde a cada autor.

EDITORIAL
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
Ing. MA. Marcial SOLÍS VÁSQUEZ
Vicerrector Académico y Administrativo
En la vida de un ser humano, cumplir quince años no solo implica entrar a una etapa en la cual la
adolescencia comienza a declinar a favor de la maravilla de la vida: la juventud; sino que además
significa entrar a una etapa donde se tienen las mejores y mayores fuerzas de la vida y el mayor
dinamismo de la existencia.
La Universidad Tecnológica del Perú, está en esa etapa; pues estamos dejando la adolescencia
y entrando a la juventud de nuestra existencia, es por ello que con la vitalidad de esa etapa de la vida nos
complacemos nuevamente en entregar a la comunidad académica interna y externa esta nueva edición de su
revista Institucional TEKHNE dedicada a temas de Cultura, Ciencia y Tecnología.
Como quiera que también en la revista TEKHNE estamos pasando de ser unos chavalos
adolecentes a unos vigorosos y entusiastas jóvenes, hemos querido abordar en esta edición una interdisciplinaria
gama de temas especializados, que no hacen más que evidenciar nuestros avances.
Es en este sentido que en primer lugar de esta nueva edición ofrecemos una visión panorámica de los
nuevos paradigmas de la práctica contable en el Perú y nosotros diríamos en el mundo, sobre todo a partir del
caso Enron y la responsabilidad de la Auditora Andersen, caso que motivó que el Congreso Federal de los
Estados Unidos expida la Ley Sarbanes-Oxley para la Práctica Contable de las Empresas Públicas de USA.
Dentro del ámbito de ciencias aplicadas y tecnología ofrecemos interesantes artículos entre los que
podemos detallar “Control de un motor con proceso HCCI con la ayuda de Dimetil Eter”, nos hemos
adentrado al “Análisis de la aplicabilidad de la nanotecnología” y dentro de este ámbito nos hemos centrado
en desarrollar artículos científicos especializados como la “Propuesta de un algoritmo de detección de rostros
aplicado a controles de acceso”, y el “Diseño de un sistema de control de calidad para el reconocimiento y
etiquetado en botellas de vino usando visión computacional”.
Dentro de interdisciplinaridad de esta edición se presenta un detallado “Estudio histórico-jurídico
en torno a la solemnidad de la Juramentación de los Jefes de Estado en las Constituciones Históricas del Perú”.
Y en tono con la interdisciplinaridad presentamos un interesante trabajo que nos trae a locación la aplicación
del EVA (economic value agregate) como instrumento de creación de valor y por consiguiente de mejora de los
niveles de vida.
Como no podría ser de otra manera, nuestra adolecente y pronto joven revista presenta artículos
científicos en el idioma global de la ciencia y los negocios, entre ellos podemos mencionar los interesantes
artículos “QoS and call completion succes probabilities through input-output relations” y “nonlinear system
identification through diagonal terms in high order variable interactions”.
En tal sentido estimados lectores los invitamos a compartir, nuestra adolecente edición realizada con
la pasión de la juventud.
3

*MBA - CPCC César
Urbano Ventocilla
4
LOS NUEVOS PARADIGMAS DE LA
PRÁCTICA CONTABLE EN EL PERÚ
THE NEW PARADIGMS OF
ACCOUNTING PRACTICE IN PERU
RESUMEN
El presente artículo trata de describe los paradigmas
de la práctica contable en el Perú.
No hemos terminado la primera década de
este nuevo siglo y nuestra profesión contable,
como diría el Dr. Drucker, se viene caracterizando
por los cambios constantes que
viene soportando, al grado tal de que ya parece
que estamos dentro de nuevos paradigmas.
Y lo más importante es que el futuro
de nuestra práctica se vislumbra plasmado
de cambios constantes, entre otros; debido
a la velocidad en la cual viene cambiando
la tecnología de la información, la necesidad
de la educación continua, de contar
con acreditaciones renovables, la manera
de interactuar con la alta dirección, de hacer
negocios en ambientes globalizados y a
gerenciar organizaciones que se reinventan
permanentemente.
Y si a este entorno en la cual se desarrolla la
practica contable en el Perú le agregamos la
percepción que tienen hoy los jóvenes limeños
en edad universitaria sobre la profesión
contable según una encuesta realizada por
Apoyo en el segundo trimestre del año pasado,
en la cual la catalogan como un oficio
que se puede estudiar a nivel de Instituto y
que su posición en el organigrama de las empresas
no pasa del nivel medio, no pudiendo
aspirar a cargos gerenciales. Esto último
plantea un reto mayor, en la cual todos incluyendo
las universidades peruanas tienen
que reinventar la profesión contable para poder
cambiar esa percepción y hacer que los
contadores sigamos siendo considerados por
la comunidad de negocios como sus Socios
Estratégicos de las Organizaciones.
Paradigmas Paradigmas
Contabilidad Accounting
Competitividad Competitiveness
Organizaciones Organization
Universidades Universities
INTRODUCCIÓN
El año pasado, en junio del 2011. Termine de
leer un libro que encontré en la Casa de Libro,
ubicada en la ciudad de Madrid, titulado “La
Historia de la Contabilidad”, una traducción al
español de la monografía escrita por el Profesor
Checo Karl Peter Kheil titulada “Über einige
áltere Berabeitungen des Buchhaltungs-
Tractates von Luca Pacioli” escrita en el año
1896 y traducida por el Profesor Mercantil Aragones
Fernando López y López en el año 1902.
Luego de leerla me quede muy impresionado y
gratificado por que había llenado grandes brechas
en mi conocimiento acerca de la historia
de la partida doble. Sin embargo, la lectura
de la citada obra me indujo a una reflexión
de cómo nuestra práctica profesional había
cambiado tanto y que estaba seguro de que
estamos viviendo nuevos paradigmas en la
práctica de la contabilidad, respecto a lo que
debe ser la contabilidad y las competencias de
un contador para ser competitivo en las organizaciones
de este milenio y cuál debe ser su
rol en la comunidad de los negocios.
Por otro lado luego de participar en un Foro denominado
“El Contador: Socio Estratégico en
las Organizaciones” cuyo objetivo era responder
a algunas interrogantes en torno al rol del
contador en la actualidad. En ese Foro escuche
que APOYO había efectuado una encuesta a jóvenes
limeños en la cual les preguntaban entre
otros cual era su percepción sobre la carrera
* Decano de la Facultad de Contabilidad y Finanzas de la Universidad Tecnológica del Perú.
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contable, a la cual entre otras cosas, ellos respondían
ubicándola como una carrera técnica,
de nivel intermedio, no gerencial, sustituible
con la tecnología de la información y entre las
que existen en el medio, ella era la cuarta o
quinta opción a escoger (primero estaban; negocios
internacionales, economía, administración,
etc.). Me quede impresionado con estas
respuestas y me dije por dentro, cuanto de
realidad hay detrás de estas respuestas y cuán
lejos están de la realidad.
Todo esto me animo a escribir y compartir
con ustedes estas líneas, como percibo a mi
profesión contable, de la cual estoy convencido
que estamos viviendo una era de cambios,
en la cual la contabilidad es una ciencia
entre muchas en las cuales sus competencias
se tienen que reinventar constantemente,
debido a que los paradigmas ahora
son más frecuentes y lo mas restante es
que seguirán cambiando, parafraseando al
Profesor Drucker, cuando él decía que esta
época en la que nos ha tocado vivir lo único
constante es el cambio.
¿VIVIMOS EN UNA ERA DE CAMBIOS DE
NUESTROS PARADIGMAS?
En la actualidad, se genera un cambio fundamental
en la naturaleza y aplicaciones de la
tecnología en los negocios, existe un nuevo
orden geopolítico, aparecen nuevos ambientes
y formas de hacer negocios y empresas.
Estos cambios, por citar algunos, tienen implicancias
profundas y de gran alcance para
nosotros los contadores. Por ejemplo, los
cambios y los impactos que se generan en
las empresas producto de la evolución desenfrenada
de la tecnología de las telecomunicaciones,
la integración digital de sonido,
datos a imagen, así como la convergencia
entre las telecomunicaciones, computación y
televisión y si a eso le sumamos las redes digitales
de información, conllevara a muchos
cambios en la oferta de nuevos y novedosos
servicios que a la fecha desconocemos.
Los negocios no se quedan atrás, tienen oportunidades
nunca vistas para abrir y aprovechar
nuevos mercados, y entre tanto, los
mercados tradicionales cambian de manera
sustancial, reduciéndose o haciéndose intensamente
competitivos. Además, los reducidos
márgenes de beneficios, paralelos a las crecientes
exigencias del cliente por productos
y servicios de calidad, a precios bajos, determinan
presiones inexorables en muchas de
nuestras empresas. Una realidad apremiante
del nuevo ambiente global es la emergencia
de una nueva era de competencia más agresiva
y sin fronteras en la cual la innovación
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
constante, el aprender a aprender y el convertirse
en un proyecto exitoso, son las claves
del éxito para mantenernos competitivos.
El futuro trae muchas cosas para todos. Sin
embargo, lo más importante que se puede
rescatar es la incertidumbre, lo desconocido,
que está en el, hoy y mañana. Como lo explica
Tom Peters en su libro Re-imagina…”Lo desconocido
significa la idea esencial de las “formas
de vida” en la era de la clonación humana y de
la ingeniería genética. Lo desconocido significa
la definición de un puesto de trabajo, cuando
el software potenciado por la inteligencia artificial
tienen más cerebro que tu y yo” Lo desconocido
proporciona oportunidades sin igual
a quienes sean lo suficientemente atrevidos y
decididos para obtener ventaja de ello. Es una
era propicia para quienes rompan reglas, para
quienes imaginan lo que ha sido imposible
hasta ahora… esto es el comienzo de la nueva
empresa, de una nueva forma de pensar y de
vivir en estos tiempos de cambios”
En lo que respecta a la profesión contable,
podríamos enumerar algunos cambios en
nuestros paradigmas, que si los analizamos
en su conjunto, podríamos decir que ya estamos
viviendo en un entorno de cambios
paradigmáticos frecuentes. A continuación
citamos algunos de ellos:
5

6
¿COMO AFECTA LO ANTERIOR A NUESTRA
PRACTICA EN NUESTRO MEDIO?
Por un lado, el entorno, la tecnología de la información,
la forma de hacer empresa hoy, y
las nuevas organizaciones que trabajan en un
ambiente globalizado, caracterizado por ser
altamente competitivos. Para serlo debemos
estar aprendiendo e innovando constantemente
nuestros conocimientos, habilidades y destrezas
a la velocidad en la cual cambia el entorno
en la cual nos desenvolvemos. Por otro
lado, no podemos negar la brecha que existe
entre las competencias que hoy necesitan y
aprenden nuestros futuros contadores en las
universidades peruanas y lo que realmente requiere
las empresas que trabajan en nuestro
país. Esto también impacta de igual manera
a los catedráticos universitarios, si no son o
se capacitan constantemente en aspectos de
las competencias necesarias para la profesión
contable así como en el manejo de nuevas herramientas
y nociones de pedagogía. Al respecto
también debemos re-enfocar la manera
de enseñar y o de preparar a los alumnos. Debemos
preparar a los alumnos para un futuro
desconocido, ambiguo y rápidamente cambiante,
lo que significa que “aprender a aprender”
es mucho más importante que dominar
una materia para un examen.
Este entorno ha eliminado una gran parte de
la practica contable legada por Fray Luca de
Paciolo, que era la de los registradores, la tecnología
de información se encargo de esto.
Ahora, de su legado nos queda la parte normativa,
en otras palabras los aspectos técnicos
de nuestra profesión, la cual se puede resumir
en las Normas Internacionales de Información
Financiera - NIIF, que hoy se ha convertido en
el lenguaje de las grandes Corporaciones que
cotizan en las diversas Bolsas de Valores del
mundo. Sin olvidarnos de las NIIF para PYMES
que será la relevante para las demás empresas.
Un primer reto es que todos los contadores
conozcan, y sepan aplicar correctamente
estas normas técnicas en sus empresas, de tal
manera de asegurar que la información que
están presentando a la Alta Dirección sea pertinente
para la toma de decisiones. Esto debe
ser el punto departida para la reinvención de
nuestra práctica contable actual.
Si a lo dicho anteriormente le sumamos que
la percepción de los jóvenes en edad universitaria,
a los cuales se les pregunto cuál era su
percepción sobre la carrera de contabilidad,
respondiendo; que era una carrera técnica,
fácilmente reemplazable por los softwares
contables, una carrera que difícilmente en
una organización llegaría a niveles gerenciales,
prefiriendo a la carrera de contabilidad,
la de negocios internacionales, economía,
administración, etc. El efecto de esta percepción,
en las universidades particulares donde
estudian los jóvenes que provienen de los
estratos sociales A y B, ha sido en promedio
una reducción del 40% en el número de postulantes
en relación con años anteriores. Esta
percepción felizmente no se condice con la
realidad en su totalidad en nuestro país, sin
embargo es una muestra más del problema
a futuro que podría tener la práctica de nuestra
profesión en nuestro país. De no revertir
esta percepción equivocada, ésta podría estar
afectando a nuestros futuros talentos que son
los jóvenes en edad universitaria, de poner
escoger estudiar nuestra profesión y ser los
sucesores nuestros en el futuro mediato.
Por otro lado, en nuestro país nuestra práctica
contable necesita mejorar mucho y gran
parte de ello está en nuestras manos, no podemos
depender de otros, se trata de nuestro
futuro, de nuestras vidas y de nuestras
familias, es importante que nos demos cuenta
de que si nosotros no somos los promotores
de que el status quo que atraviesa nuestra
profesión contable en el Perú, podemos
poner en serio riesgo nuestra práctica profesional.
No es suficiente ser espectadores
pasivos de lo que está pasando con nuestra
práctica contable, es necesario enfrentarlo
como hacen los toreros en los cosos. Quizás,
el mayor problema que tenemos es encontrar
un tiempo para poder hacerlo y perder el
miedo a las críticas, y si es necesario recurrir
a las instituciones de la sociedad civil para
que nos ayude en esta tarea, evaluémosla,
que quizás pueda ser una alternativa interesante
al respecto. Es necesario que nuestros
contadores de hoy y los próximos que se formen
tomen conciencia de esta gran amenaza
que trae el entorno de hoy para nuestra
práctica profesional, estando obligados a
convertirlo en una gran oportunidad para reinventar
nuestra práctica profesional en todo
aspecto, sea de forma y/o fondo.
A continuación describimos, amanera de
ejemplo tres situaciones que afectan de manera
negativa la práctica contable de nuestro
país. i) Los reguladores de la profesión
contable en nuestro país, no norman en
forma coordinada, ni a la velocidad que lo
pide la organizaciones hoy en día. No hay
un norte estratégico definido de la profesión
contable a nivel país. Por citar un ejemplo,
después de casi tres años de espera, recién
hace un mes se hayan aprobado una serie
de normas contables internacionales modificadas
y emitidas a nivel internacional. ii) el
regulador que tiene más ingerencia en nuestros
colegas de la profesión es el encargado
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de la administración tributaria de nuestro
país. Y
iii) la existencia de dos Colegios de Contadores
en Lima, que operan a la vez, hace más
de tres años, que están mas preocupados por
atender las demandas judiciales que se hacen
entre ellos, afectando el cumplimiento de
su misión gremial, que entre otros es capacitar
a los contadores y ser un ente representativo
de la sociedad civil en nuestro medio.
Lo mencionado anteriormente viene contribuyendo
a que gran parte del gremio contable,
sobre todo aquellos cuyas edades
bordean los 40 años o más, poco apoco se
vean amenazados de no ser competitivos
por falta de educación continuada. Esto último
podría incluso afectar este gran momento
que vive nuestro país a nivel mundial, la
imagen de ser un país emergente, atractivo
a la inversión extranjera, las grandes y
constituyan sus empresas en nuestro país y
requieran contratar contadores profesionales
competitivos a nivel internacional, y no
los encuentren en el mercado local, tendrán
que recurrir a contadores de otros países
o de sus Casas Matrices. Que pasara con
nuestros jóvenes profesionales contables
que egresan de nuestras universidades, que
salen con una formación profesional que no
condice con las competencias que necesitan
las organizaciones de hoy, para incorporarlos.
Las mallas curriculares no contemplan
la inclusión de cursos relacionados con competencias
muy necesarias que deben ser
evaluadas constantemente. Cursos relacionados
con las finanzas corporativas, tecnología
de la información en los negocios, ética
profesional, comportamiento organizacional,
idiomas, estrategias organizacionales,
destrezas gerenciales, análisis cuantitativos
de negocios, matemática financiera y estadística,
entre otros.
Tenemos que darnos cuenta que hoy día la
formación del contador necesita de una re
forma integral orientada a formar un contador
competitivo que forme parte del equipo
gerencial en las organizaciones de hoy.
CONCLUSIONES
Las implicancias del cambio de paradigmas
en la contabilidad, implicará sacrificios de
contenidos intelectuales y continuidades
paradigmáticas dentro de la nueva ciencia
contable, la determinación de contenidos
inconmensurables partirá del acuerdo
o concertación de la comunidad científica
contable en armonía con lo que requiere el
mercado laboral.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
La economía actual se caracteriza por haber
propiciado la innovación y desarrollo de la
tecnología de la información, lo que ha revolucionado
a las organizaciones y a los individuos
en sus formas de pensar, ser y hacer.
La tecnología de la información, en sus
múltiples expresiones, propició la globalización
económica de los negocios en donde
se modifican los esquemas tradicionales de
abastecimiento, producción y distribución,
provocando niveles agudos de competencia
entre las organizaciones. El proceso de toma
de decisiones aparecerá vacío sin el aporte
de la contabilidad como un sistema de información
analizado y proyectado.
La contabilidad debe ser parte proactiva e
integral, puesto que su producto, conceptualmente
hablando, es la información financiera
como base para ejercer control, dirección
y fomento de la toma de decisiones
como un proceso descentralizado.
Vivimos en una era de cambios, que afecta
el modo de hacer empresa y gerenciarla, y
que también cambian nuestros paradigmas
contables, razón por la cual debemos tener
la competencia de la educación continua.
Las Universidades deberían redefinir el perfil
del contador que quieren formar, el cual
debe ser competitivo para las organizaciones
que lo requieran. Para esto deben constantemente
evaluar y cambiar su malla curricular,
incorporando todas las competencias
que sean necesarios para que los futuros
contadores sean profesionales formados con
visión empresarial y con valores sólidos., que
tengan pasión por su profesión y sean percibidos
por el mundo empresarial como los
Socios Estratégicos de las Organizaciones-
Es imperativo solucionar el problema actual
del gremio contable y trabajar en mejorar
la percepción del contador peruano. Al respecto,
debería formarse un grupo de representantes
del gremio contable para que
coordine con los organismos reguladores de
la profesión a fin de poder logar que estos
trabajen a la velocidad necesaria para logra
mantener a la competitividad de la profesión
contable en el Perú.
REFERENCIAS
López y López, Fernando (2004). Historia de
la Contabilidad. Madrid.
Dont Tapscott y Art Caston (1995). Cambios
de Paradigmas Empresariales. Colombia.
Peters, Tom (2003). Re – imagina. Madrid
7

Ing. Luis Lastra Espinoza
(Ph.D)
Decano de la Facultad
de Ingeniería Mecánica,
Aeronáutica, Automotriz y
Software de la Universidad
Tecnológica del Perú
S.V. Gusakov1 (Ph.D), P.R.
Vallejo Maldonado 1 (Ph.D),
I.V. Epifanov (doctorando),
8
CONTROL DE UN MOTOR CON PROCESO
HCCI CON LA AYUDA DE DIMETIL ETER
(DME)
En este trabajo se presentan los resultados
de la investigación de la influencia
del aditivo DME en la mezcla
de metano-aire sobre el proceso de combustión
en un motor con proceso HCCI. El
experimento numérico se ha realizado en
dos modelos del proceso de trabajo de un
motor con proceso HCCI. Uno de ellos, es un
modelo químico-cinético monozonal [1]. El
otro modelo matemático, se ha basado en la
química-cinética formal [2]. Los resultados
del experimento numérico se han contrastado
con datos de un experimento real, expuesto
en el trabajo [4].
El aumento continuo del parque automotriz
conlleva de un lado a la disminución inevitable
de las reservas de petróleo, y de otro
lado, al aumento de la contaminación del
medio ambiente. Por ejemplo, en las grandes
ciudades el volumen total de las emisiones
contaminantes que corresponden al transporte
representa más del 80%. Estas dos
situaciones obligan a incrementar las exigencias
de explotación de los MCI y a la búsqueda
de otras fuentes alternativas de energía.
El proceso de trabajo de un motor con proceso
HCCI, con autoinflamación de una carga
homogénea por compresión tiene elevados índices
ecológicos y de eficiencia. El control del
inicio de la autoinflamación (momento del inicio
de la combustión del combustible respecto
del punto muerto superior) se puede realizar
empleando un combustible de dos componentes,
por ejemplo de metano y de dimetil éter.
El Dimetil éter se obtiene como resultado de
la reacción de deshidratación del metanol
en presencia de un catalizador. Se han desarrollado
esquemas de obtención de DME
directamente antes de ser empleados en un
medio de transporte [7]. La reacción estable
de dicha transformación es:
CH 3 OH + CH 3 OH < > H 2 O + CH 3 OCH 3
A temperaturas de 570…620K se obtiene
75…85% de DME. El DME también se obtiene
por síntesis del gas (mezclas de H 2 , CO и
CO 2 ), mediante la oxidación parcial del gas
natural o del carbón.
A condiciones atmosféricas normales el DME
se halla en estado gaseoso, sin embargo,
cuando se le comprime hasta 0,5 MPa pasa
a estado líquido.
El precio del DME incluyendo su transporte y
conservación oscila en el rango de 90…140%
respecto del precio del petróleo Diesel [8].
Entre las deficiencias del DME están su elevada
evaporación, alto coeficiente de compresibilidad
(aproximadamente 2,5 veces más
que del petróleo Diesel) y poca capacidad
lubricante, que para elevarla se debe agregar
aditivos especiales, que previenen en el
sistema de inyección de combustible del desgaste
elevado de los elementos de bombeo.
El problema principal del empleo de este
combustible para organizar el proceso HCCI
es su autoinflamación muy adelantada. Asi
mismo, debido a su elevado costo de producción
y difícil abastecimiento actualmente
no es usado masivamente como combustible
de motores. Es mejor usarlo como aditivo
del combustible principal (GN, PD, etc)
con la finalidad de disminuir su periodo de
retardo de inflamación, ya que el DME tiene
un NC suficientemente elevado y representa
de 55…60 unidades.
Para elegir la cantidad de DME como aditivo
de un combustible, por ejemplo gas natural,
compuesto principalmente por metano, con el
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objeto de mejorar las características de autoinflamación
en un motor con proceso HCCI,
se requiere conocer el mecanismo de las
reacciones de oxidación del combustible. Esto
en particular es importante para comprender
el mecanismo de la interacción química
entre el aditivo DME y el combustible principal,
ya que las reacciones pueden transcurrir
contrariamente a nuestras suposiciones. Los
mecanismos detallados y parcialmente simplificados
permiten entender la esencia de la
interacción de los radicales y de las moléculas
del combustible en el proceso de combustión.
En este sentido, se han desarrollado ciertos
mecanismos detallados de las reacciones para
algunos aditivos que permiten la combustión,
por ejemplo para el DME [3].
En el modelo QC monozonal se ha empleado
un mecanismo detallado de oxidación del
DME [6]. El resultado de los cálculos aplicando
dicho mecanismo fueron contrastados con
datos experimentales obtenidos en diferentes
equipos de investigación, en un amplio rango
de temperaturas, presiones y relaciones
aire-combustible. En este caso, se obtuvieron
buenas correlaciones entre los cálculos y los
experimentos. El añadido por nosotros a este
modelo del mecanismo [5], el cual considera
la formación de óxidos de nitrógeno, permitió
predecir la formación de este componente
tóxico en el motor con proceso HCCI.
En el modelo matemático, basado en la química-
cinética formal, el desarrollo del proceso
de combustión es abordado como un
proceso de reacción de oxidación del combustible
bimolecular. La reacción de oxidación
está caracterizada por la energía efectiva de
activación y por la función exponencial de la
velocidad de la reacción respecto de la temperatura,
la cual a su vez depende tanto de
la cantidad de combustible quemado, como
del gasto de energía que se va en: el cambio
de la energía interna de la mezcla y de los
productos de la combustión, en la realización
del trabajo y con las pérdidas de calor.
En la primera etapa de las investigaciones
se aprobó el mecanismo químico-cinético
monozonal y se comparó con los datos experimentales
(fig.1 relaciones 1 y 2) para la
relación aire-combustible φ = 3,03, la proporción
de DME 0,15 y la temperatura inicial
T 0 = 448 К.
En la segunda etapa de las investigaciones,
al realizarse el modelado del proceso de trabajo
el valor de la energía efectiva de activación
se escogió en base a la coincidencia
del momento de inicio de la autoinflamación
(MIA), obtenido directamente del modelo
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químico-cinético monozonal, basado en la
química-cinética formal. Los valores obtenidos
de la energía de activación se muestran
en la fig. 2 mediante puntos representados
con triángulos.
Fig.1. Presión instantánea en la CC del motor:
1.- curva experimental; 2.- curva obtenida por cálculo según el modelo QC
monozonal, en condiciones iniciales de ensayos reales; 3.- curva ob-tenida
por cálculo según el modelo matemático basado en la QC formal
Para la realización de los cálculos posteriores
se ha empleado el siguiente polinomio,
que refleja la variación de la energía de activación
en función de la cantidad de DME
contenida en el combustible, con una confiabilidad
aproximada de 0,9999
E a = 52869 - 22740 . DME + 20188 . (DME) 2
A pesar de la aparente linealidad de la tendencia
presentada en la fig.2, el empleo en
los cálculos de la ecuación de regresión de
primer orden (con una confiabilidad aproximada
de 0,998) conlleva a una diferencia
entre los datos obtenidos por cálculo y
aquellos obtenidos experimentalmente.
En la tercera etapa de la investigación se obtuvieron
datos utilizados en los cálculos considerando
la cinética formal de la combustión
con variación de la proporción de DME
en el rango de 0,075…0,200, con un paso de
0,025. Como se desprende de los resultados
del cálculo, la ecuación de aproximación
(1) permite evaluar el MIA sin recurrir a un
aparato químico-cinético de detalle (fig. 1,
las líneas continuas 2 representan el modelo
QC monozonal, las líneas punteadas 3 representan
la cinética formal)
Cuando se aumenta la dosis de DME en el
motor con proceso HCCI, el adelanto del
momento de inicio de la autoinflamación
(MIA) es confirmado por el cálculo (fig.3).
Tomando en cuenta que el motor con proceso
HCCI es sen-sible a la calidad de la
composición de la mezcla aire-combustible,
se hace necesario un control adecuado. Su
9

10
Fig.2 Influencia de la cantidad de DME sobre la energía
efectiva de activación.
cambio influye sobre el (MIA), el cual puede
variar dentro de los límites de 20…30 grados
de giro del cigüeñal, lo que influye considerablemente
sobre la composición de los NO x
en los gases de escape (fig. 4), la presión
máxima de la combustión en el cilindro y el
rendimiento indicado (fig. 5).
Fig.3. Momento del inicio de la autoinflamación en función
de la relación aire-combustible (φ) y de la composición porcentual
de dimetileter (CH 3 OCH 3 ) en el metano.
Fig.4. Composición de NO x en función de la relación airecombustible
(φ) y de la composición porcentual de dimetileter
(CH 3 OCH 3 ) en el metano.
En la fig. 4 se muestran las emisiones de NO x
en un motor con proceso HCCI en función de la
composición de la mezcla aire- combustible, para
una mezcla de CH 4 + CH 3 OCH 3 , calculados según
el mecanismo QC monozonal. Como resultado
del cálculo se ha establecido que el motor HCCI
satisface las normas «EURO 4» de toxicidad de
las emisiones (hasta 3,5 g/kW.h) de NO x .
Las normas más estrictas de toxicidad «EURO
5» (hasta 2,0 g/kW.h de NOx) permiten el funcionamiento
del motor HCCI con límite de potencia,
lo cual es fácil de alcanzar variando la
composición del combustible, y sobre todo controlando
la composición de la mezcla aire- combustible
y la composición porcentual de DME.
De la fig. 5 se deduce que con una determinada
selección de la relación entre las dosis de
DME y de metano en la mezcla, se puede obtener
la eficiencia indicada máxima en el motor
con proceso HCCI. En este caso, esto se logra
con una relación aire-combustible φ = 0,21 y
de DME = 0,20. Sin embargo, la alta efectividad
no asegura un bajo contenido de NO x en
los gases de escape.
En la fig. 6 se muestra el límite de concentración
de la combustión (curva 1), para una composición
de la mezcla en la que la potencia indicada
del motor con proceso HCCI cae bruscamente
hasta cero (ausencia de autoinflamación).
Fig.5. Rendimiento indicado en función de la
relación aire-combustible (φ) y de la composición
porcentual de dimetileter (CH 3 OCH 3 ) en el metano.
Como resultado del cálculo según los modelos
presentados y a partir de la comparación de
dicho resultado con los datos experimentales
procesados se han hecho las siguientes conclusiones:
• La cinética formal de la combustión permite
rápidamente realizar la evaluación de la influencia
de la composición de la mezcla de
combustible sobre la combustión de la mezcla
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Fig.6. Potencia indicada en función de la relación
aire-combustible (φ) y de la composición porcentual
de dimetileter (CH 3 OCH 3 ) en el metano.
aire-combustible, sin recurrir al uso de cálculos
químico- cinéticos detallados y tediosos.
En el enfoque dado, la variación de la composición
del combustible se imitó variando la
energía de activación. En este caso se obtuvo
la ecuación de regresión de segundo orden
(1), que refleja la interrelación de la energía
de activación con la composición porcentual de
DME en el combustible.
• La unificación de los mecanismos de oxidación
del DME y de formación de NO x permitió evaluar
las emisiones de NO x , en función de la composición
de la mezcla aire - combustible (fig.4).
• El motor con proceso HCCI puede funcionar en
un amplio rango de carga cuando se varía la
composición porcentual de DME en el combustible
objeto de la investigación.
• La optimización de la composición de DME en la
mezcla de combustible permite llevar al mínimo
las emisiones de NO x cuando el motor HCCI
funciona con composición pobre de la mezcla
aire-combustible (fig.4). Para cumplir con las
normas de toxicidad «EURO 5» es conveniente
operar el motor HCCI con el límite de potencia,
lo cual es posible debido a la variación de la
composición de la mezcla de combustible.
En lo sucesivo, los modelos del cálculo químicocinético
monozonal y matemático, basados en la
QC formal, pueden ser empleados en la optimización
de la composición de la mezcla de combustible,
de los parámetros constructivos y de
regulación del motor siguiendo el criterio de la
máxima economía de combustible, limitándose la
presión máxima del ciclo y la toxicidad.
Simbología usada:
DME Dimetil eter
CD Combustible Diesel
GNC Gas natural comprimido
CC Cámara de combustión
MIA Momento de inicio de la
autoinflamación
GC Giro del cigüeñal
HCCI Encendido por compresión de la
mezcla homogénea
QC Química cinética
NC Número de Cetano
RAC Relación aire- combustible
CQ Cinética química
Bibliografía:
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
[1] Gusakov S.V., Epifanov I.V., “Investigación
del proceso HCCI empleando el modelo químico-cinético
zonal de combustión ”, Revista
de la RUDN, 2007, pag.6.
[2] Gusakov S.V., Maxmoud M.E., “Modelado del
proceso de trabajo de un motor de pistón
con autoinflamación de la carga homogénea”,
Universidad Estatal de Tula 2003, pag.
173 – 179.
[3] Curran H., “The Reaction Kinetics of Dimethyl
Ether. II: Low Temperature Oxidation in Flow
Reactors ”, Chemical Kinetic., Vol.30, 2000 .
[4] Flowers D.L., “Combustion in HCCI Engines:
Experiments and Detailed Chemical Kinetic
Simulations ”,Thesis (Ph.D.), 2002, p. 186.
[5] Hori M., Matsunaga N., Marinov N. “ An experimental
and kinetic calcula-tion of the promotion
conversion effect of hydrocarbons on
the NO-NO2 in a flow reactor ”, 27th Symp.
(int.) on Combustion, 1998 , p.8.
[6] Kaiser E. W., Wallington, T.J., Hurley, M. D.,
Platz, J., Curran, H. J., Pitz, W. J., and Westbrook,
C. K., “ Experimental and Modeling
Study of Premixed Atmospheric-Pressure
Dimethyl Ether-Air Flames”, Journal of Physical
Chemistry, LLNL, 2000, p. 39.
[7] Karpuk M. E., “On Board Dimethyl Ether
Generation to Assist Methanol Engine Cold
Starting”, SAE-881678, 1988.
[8] Verbeek R., “ Global Assesment of Dimethyl-
Ether: Comparison With Other Fuels”, SAE-
971607, 1997.
11

*Abog. Jorge
González Bolaños
12
“SOLEMNIDAD DE LA JURAMENTACIÓN
DE LOS JEFES DE ESTADO EN LAS
CONSTITUCIONES HISTÓRICAS DEL PERÚ”
Ponencia presentada por Jorge GONZALEZ BOLAÑOS al II Congreso
Internacional de Historia Constitucional realizado en Lima el 28, 29 y 30
de octubre de 2011.
Episodios de juramentos presidenciales
han concitado el interés de la opinión
pública para este singular tema, que en
esta ponencia será abordado exclusivamente
desde la perspectiva histórico-jurídica, partiendo
de una interrogante. 1
¿Es relevante para las Constituciones de nuestro
hemisferio, la solemnidad del juramento
del Jefe de Estado como ritual previo a la asunción
de esa elevada magistratura?
La respuesta es afirmativa.
Muchas cartas fundamentales hoy vigentes en
América, registran fórmula para el juramento
presidencial.
Efectuaremos la comparación temporal - histórica
y luego la comparación espacial con algunas
de las Constituciones vigentes en América
y encontraremos datos de interés.
Empezaremos en forma obligada con algo de
historia sobre los juramentos.
El juramento como rito mitológico-religioso y
luego como símbolo político se remonta a la
noche de los tiempos.
Hesíodo, poeta griego del siglo VII AC, en su
Teogonía de 800 versos intitulada Opera et
Dies, i.e. “El Trabajo y los días” declara: “la
Discordia, hija de la Noche, lleva consigo las
querellas, las mentiras, los embrollos, las palabras
capciosas y por fin el juramento, tan perjudicial
a todo mortal que lo viola” 2
Es una remota admonición literaria para los
culpables del delito de perjurio, contemplado
en el Título 18 del Código de los Estados Unidos,
que es el código penal y criminal del gobierno
federal de los Estados Unidos, y trata de
delitos federales y del procedimiento penal. 3
El sustantivo «juramento« y el verbo «jurar« son
consignados en numerosas ocasiones en el evangelio.
No es casual que la 22da. edición del diccionario
de la RAE, refiera que la tercera acepción de la
voz “conjurar” sea “Dicho de quien tiene potestad
para ello: decir exorcismos”.
Es un hecho extraordinario que el juramento protagonice
algunos documentos políticos, jurídicos y literarios
del medioevo europeo, que representan el nacimiento
de las más importantes lenguas romances.
1 Nos referimos a la juramentacion prestada por el presidente Ollanta Humala ante el Congreso del Perú el 28 de julio de 2011
en Lima, y la juramentacion prestada por el presidente estadounidense Barack Hussein Obama, el 20 de enero de 2009 ante
el Presidente de la Suprema Corte, John G. Roberts, en el Capitolio, en Washington. En el primer caso, causó revuelo político
que la juramentacion aluda a los principios y valores de otra Constitución, la de 1979, y en el segundo caso, llamó la atención
la informalidad y el nerviosismo mostrados en esa ceremonia por el Presidente Obama, así como la fórmula del juramento en
primera persona, en lugar de hacerlo en segunda persona, fraseada por el Presidente de la Suprema Corte, John G. Roberts,
administrador del juramento.
2 DE PAULA MELLADO, Francisco. Voz ‘Juramento” Enciclopedia Moderna. Diccionario universal de literatura, ciencias y artes.
Tomo 25. Establecimiento de Mellado, Madrid, Paris, 1853. Pág. 432
3 US CODE, TITLE 18 > PART I > CHAPTER 79 > § 1621
§ 1621. PERJURY GENERALLY
(1)having taken an oath before a competent tribunal, officer, or person, in any case in which a law of the United States
authorizes an oath to be administered, that he will testify, declare, depose, or certify truly, or that any written testimony,
declaration, deposition, or certificate by him subscribed, is true, willfully and contrary to such oath states or subscribes any
material matter which he does not believe to be true; or
(2)in any declaration, certificate, verification, or statement under penalty of perjury as permitted under section 1746 of title 28,
United States Code, willfully subscribes as true any material matter which he does not believe to be true; is guilty of perjury and
shall, except as otherwise expressly provided by law, be fined under this title or imprisoned not more than five years, or both.
This section is applicable whether the statement or subscription is made within or without the United States
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El texto con el que nace la lengua francesa es
conocido como “Juramentos de Estrasburgo”
data del siglo IX, y da cuenta del ritual de un
juramento político-militar;
Los Sacramenta Argentariae representan los
juramentos de ayuda mutua prestados el 14
de febrero de 842 entre dos de los nietos de
Carlomagno, Carlos el Calvo y Luis el Germánico,
contra su hermano Lotario, en calidad de
pacto de protección mutua, ante los ejércitos
de ambos como testigos.
Es hasta donde se sabe, el primer testimonio
de una lengua romance hablada en Francia,
claramente distinta del latín, que representa
en forma indiscutible el nacimiento de la lengua
francesa. 4
La lengua oficial en la República de Italia, que
pertenece a la rama itálica de lenguas indoeuropeas,
hablada por millones de personas, es
consignada en un texto que contiene un juramento,
conocido como “Declaración de Capua”
o placito capuano, primer antecedente del idioma
italiano, anterior a “La divina Comedia”. 5
Placito capuano conforma registros de actuaciones
judiciales producidas entre 960 y 963
acerca de la controversia de posesión de ciertas
tierras, entre la abadía benedictina de Monte
Cassino y el propietario Rodelgrimo d’Aquino,
probablemente ancestro de Tomás de Aquino,
Angelicus Doctor, filósofo, teólogo, y patrono
de las primeras universidades europeas.
Placito capuano es una pieza jurídica, que contiene
una fórmula en rima, del juramento pronunciada
por el juez Arechisi para sentenciar la
reivindicación de esas tierras a favor del monasterio
Benedictino de Monte Cassino.
Esta fórmula emplea una lengua autónoma,
el italiano, lenguaje nuevo y propio, que por
primera vez tiene la dignidad necesaria para
aparecer en un documento de esa índole.
El juramento también está presente en el Mío Cid,
antecedente en verso de la lengua castellana.
Nos referimos al episodio en el cual Alfonso VI el
Bravo, rey de Castilla y León, a pedido del Cid,
Rodrigo Díaz de Vivar, debe jurar en la iglesia de
Santa Gadea, que no ha participado en la muerte
de su hermano, el rey Sancho II de Castilla,
asesinado ante los muros de Zamora, en 1072.
4 Ver http://www.tlfq.ulaval.ca/axl/francophonie/histlngfrn.htm; también Di NAPOLI, Daniela. Juramentos de Estrasburgo:
origen de la lengua francesa escrita. En http://daniela-di-napoli.suite101.net/juramentos-de-estrasburgo-origen-de-la-lenguafrancesa-escrita-a28258
5 Ver http://www.proel.org/index.php?pagina=mundo/indoeuro/italico/romance/italorromance/italiano
6 Los juramentos de la parroquia de Sant Just en http://fotosdebarcelona.com/blog/?p=429.
7 NIETO SORIA José Manuel « La Segunda Partida en los debates políticos de la Castilla del siglo XV », e-Spania [En linea],
5 | juin 2008, mis en ligne le 27 mai 2010, consulté le 12 octobre 2011. URL : http://e-spania.revues.org/9993; DOI :
10.4000/e-spania.9993
8 Hechos históricos. Año 1518. En http://www.hechoshistoricos.es/html/eventos1518.html
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Santa Gadea en Burgos, era una de las iglesias
juraderas de la España Medieval.
Las otras iglesias juraderas eran Sant Just de Barcelona,
San Vicente de Ávila y San Isidoro de León. 6
En una iglesia juradera prestaban juramento:
1.- Los caballeros antes de batirse en duelo, quienes
juraban defender su verdad exclusivamente
a través de las armas sin utilizar malas
artes, armas encantadas, ni sortilegios.
2.- Los judíos, que debían jurar ante Sant Just
como testigos ante un juicio con cristianos,
para que su testimonio fuera veraz y válido.
3.- El testigo que oía las últimas voluntades de
un moribundo, debía jurar ante Sant Just lo
que había oído, junto con un escribano y en
el altar de Sant Félix, para la validez jurídica
de ese juramento como testamento.
España medieval es rica en juramentos.
Una Ley visigoda, inserta en el Fuero Juzgo,
disponía que después de la muerte del príncipe
quedasen a favor del reino, los estados,
los dominios de la Corona y todo lo que el rey
hubiese acaudalado.
Don Alfonso X el sabio, para que no sufriese
menoscabo el señorío real, estableció en la Ley
5º del Título XV de la 2º Partida una prohibición
con condición de juramento a esa ley visigoda. 7
En el reino de Castilla, desde tiempos muy remotos
fue costumbre la jura política; se procedía
a convocar las Cortes, cuando ocupaba el trono
un nuevo soberano, para que los magnates, prelados,
y procuradores de algunas ciudades que
tenían voto en Castilla, prestasen el juramento
de fidelidad y de obediencia al que iba a reinar.
Don Carlos I de España, nacido en 1500 en
Brabante, hijo de doña Juana y Felipe el Hermoso,
recién llegado de tierras germánicas,
con las Cortes de Castilla reunidas en Valladolid,
es jurado como monarca el 2 de febrero
de 1518.
La presencia de consejeros extranjeros en esa
ceremonia causa malestar en las Cortes.
Días después, el 7 de febrero de 1518, Carlos
I de España, nieto de los reyes católicos y de
Maximiliano de Austria, jura, como heredero de
los Austrias, las leyes de Castilla con el nombre
de Carlos V. 8
13

14
El juramento se hacía por la señal de la Santa
Cruz y los Santos Evangelios.
En 1560 Felipe II prestó a la nación su jura con
extraordinaria pompa en las cortes de Toledo,
en el palacio del Real Alcázar.
Dicha ceremonia es descrita del modo siguiente:
“El rey debajo de un dosel, arrimado a su silla
y de pie. Con él, don Luis Hurtado de Mendoza,
marqués de Modéjar, presidente del consejo
real; don Diego de los Cobos, obispo de Ávila;
Juan Vázquez de Molina; los licenciados Francisco
de Menchaca y Sancho López Otálora y
el doctor Martín de Velasco todos consejeros
suyos; don Gómez de Figueroa, conde de Feria;
don Enrique de Guzmán, conde de Alva
de Liste, mayordomo mayor de la reina; don
Antonio de Toledo, prior de San Juan, caballerizo
mayor; en presencia todos de Gaspar
Ramírez, escribano mayor de las cortes, el cual
por mandato del rey leyó la escritura de la solemne
jura.” 9
Las constituciones históricas del Perú, monárquicas
y republicanas, son receptoras de estos
solemnes y antiguos ritos.
Las constituciones de Bayona y Cádiz, de 1808
y 1812 respectivamente, consignaron cada una,
fórmula para el juramento del monarca.
Obsesionado por la derrota de Inglaterra solo
posible con una guerra a escala mundial, Napoleón
emprende el bloqueo continental contra
Albión 10 ; con la Grande Armee, Bonaparte cruza
Portugal y sus ejércitos se acantonan en España.
El primer Ministro Godoy debe pagar como
subsidio, la cuantiosa y escandalosa suma de
seis millones al ejército francés de ocupación;
el reinado de Fernando VII se deteriora ante la
crisis financiera; el motín de Aranjuez es prueba
de ello. 11
Con las abdicaciones sucesivas de Fernando
VII y de su sucesor Carlos IV a favor de Bonaparte,
y de la cesión de derechos hereditarios
del corso a favor de su hermano José, todo
ocurrido durante un banquete ofrecido por Napoleón
en la ciudad francesa de Bayona, nace
la idea de legitimar por vía constitucional al
nuevo trono. 12
En realidad el plan de Bonaparte había sido
concebido con fines militares; ejercer control
sobre los extraordinarios suministros de los dominios
españoles en América, indispensables
para la guerra total librada contra Inglaterra.
Aun cuando la de Bayona no es considerada
strictu sensu una Constitución, sino una Carta
Otorgada, debido a que su fuente no fue la voluntad
soberana del pueblo, sino la del monarca,
en esta caso el Emperador Napoleón Bonaparte,
es preciso indicar que al Perú, en las
Cortes deliberativas de Bayona, se le reconoció
al principio dos diputaciones y luego tres. 13
El abogado limeño Tadeo Bravo y Rivera, avecindado
en Madrid, es designado, pero no acude
a las sesiones, y debe sufrir las consecuencias
de su contumacia. 14
Por sugerencia de Joachim Murat 15 , en reemplazo
de Bravo y Rivera se apersona a Bayona
el militar limeño Agustín Landáburu y Belzunce,
quien debe emprender un largo viaje desde
Islandia; Landáburu es incluso recibido por el
gran corso en conferencia privada, acepta ser
diputado peruano, presto y dispuesto a ofrecer
su voto aprobatorio a las deliberaciones y
decisiones que ya habían sido adoptadas en
Bayona. 16
Bayona con un centenar de diputados había
sesionado en 12 jornadas, y Bonaparte, ejerce
el veto en el texto final de este Estatuto constitucional
inspirado en el modelo de estado
constitucional bonapartista, como había acontecido
en Nápoles, en Westfalia y en Holanda.
Se trascribe parte de las deliberaciones de la
quinta sesión, correspondiente al 22 de junio
de 1808, respecto del juramento:
“El Sr. D. Ramón de Adurriaga tomó la palabra
para exponer:
Que en la fórmula del juramento que han de
prestar los Reyes a su advenimiento al Trono
prometen respetar y hacer respetar la religión
Católica; mas no se dice que la guardaran; ni
9 Escritura del 22 de agosto de 1560. En MARTINEZ MARINA, Francisco. Teoría de las Cortes, o grandes juntas nacionales de los
reinos de Castilla y León. Tomo I. Madrid. 1813, Imprenta de Fermín Villalpando. Pág. 62 y ss.
10 PTOLOMEO la llamaba Alouion, deformación de la voz celta que designaba a Gran Bretaña.
11 PARDO GONZALEZ, Cándido. Don Manuel Godoy, Príncipe de la Paz. Madrid, 1911. Imprenta de la Vda. De Álvarez. Pág. 101.
12 BERGA MARROQUÍN, Armando. Las abdicaciones de Bayona. Revista Historia 16 nº381, enero de 2008.
13 Antinomias en los roles de los soberanos en estas constituciones monárquicas: Bayona es promulgada por voluntad del
Emperador Bonaparte a diferencia de Cádiz, que es derogada en 1814 por voluntad del rey Fernando VII.
14 UNA FUGAZ FIDELIDAD AMERICANA EN LA AGONÍA DEL IMPERIO. Comunicación del académico Eduardo MARTIRÉ en sesión
privada de la Academia Nacional de Ciencias Morales y Políticas, Buenos Aires, 11 de octubre de 2009. En http://www.ancmyp.
org.ar/user/files/17%20Martir%C3%A9.pdf. También, SANZ CID, Carlos. La Constitución de Bayona. Labor de redacción, etc.
Madrid, 1922. Edit. Reus. Pág. 80.
15 Marsical de Francia, Duque de Berg, Comandante del ejército, Gobernador de Madrid, casado con Carolina Bonaparte.
16 SANZ CID, Carlos. Op. Cit. También, La América española y Napoleón en el Estatuto de Bayona. DOMÍNGUEZ NAFRÍA, Juan C.
En http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/rievcuadernos/04/04315346.pdf
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tampoco se habla de que han de conservar el
título de Católicos. Sobre este último punto se
le hizo observar, que este título no se le daban
los Reyes de España a sí misinos, sino que se
le daban los otros, cuando les hablaban o les
nombraban”.
La Constitución de Bayona, publicada en capítulos,
en diversas ediciones de la Gazeta de
Madrid, para el juramento, expresamente establecía:
“Artículo 5.- El Rey, al subir al Trono o al llegar
a la mayor edad, prestará juramento sobre
los Evangelios, y en presencia del Senado, del
Consejo de Estado, de las Cortes y del Consejo
Real, llamado de Castilla.
El ministro Secretario de Estado extenderá el
acta de la presentación del juramento.”
“Artículo 6.- La fórmula del juramento del Rey
será la siguiente:
«Juro sobre los santos Evangelios respetar y
hacer respetar nuestra santa religión, observar
y hacer observar la Constitución, conservar la
integridad y la independencia de España y sus
posesiones, respetar y hacer respetar la libertad
individual y la propiedad y gobernar solamente
con la mira del interés, de la felicidad y
de la gloria de la nación española.”
Carlos Sanz Cid, nos ofrece una crónica de la
juramentacion de Bayona, oficiada al mediodía
del 7 de julio de 1808, jurada por José I de
España: 17
“Habíase señalado este día, para que S. M, entregase
a la Junta la nueva Constitución; prestase
el juramento que está prevenido, y los
individuos de la Junta lucieran también el que
la misma Constitución prescribe; y para este
efecto se había adornado la sala con estrado
y dosel y se había arreglado el ceremonial por
el gran maestro de ceremonias, en ejercicio de
su nuevo cargo.
A poco de hallarse reunida la Junta, se anunció
la llegada de S. M,; la Junta bajó a recibirle al
patio: y habiendo subido a la sala, puesto S. M.
bajo el dosel y ocupados por los individuos sus
asientos, dirigió S, M. a la Junta el siguiente
discurso:
En seguida, hallándose revestido el Sr. Arzobispo
de Burgos de medio pontifical, y con
capas y los dos Canónigos asistentes, colocó
el Sr. Arzobispo el misal sobre la mesa que estaba
delante de la silla del Rey, y S.M. puesta
la mano sobre los Evangelios, pronuncio la fórmula
del juramento que previene la Constitu-
17 “La Constitución de Bayona”, Editorial Reus, Madrid, 1922. Pág. 142 y ss.
ción, al artículo 6,°, en esta forma:
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«Juro sobre los Santos Evangelio, respetar y
hacer respetar nuestra Santa religión; observar
y hacer observar la Constitución, conservar
la integridad y la independencia de España y
sus posesiones; respetar y hacer respetar la
libertad individual y la propiedad, y gobernar
solamente con la mira del interés, de la felicidad
y de la gloria de la nación española.»
Procedióse después al juramento de los individuos
de la junta; lo prestó primero el Sr. Arzobispo
y luego en sus manos todos los demás,
empezando por los canónicos y presbíteros
asistentes; el Sr Presidente, los Secretarios y,
en último lugar, según etiqueta, los jefes de
Palacio.
Todos pronunciaron con voz perceptible la fórmula
del juramento que previene el art. 7. de
la Constitución, y es la siguiente:
«Juro fidelidad y obediencia al Rey, a la Constitución
y a las leyes.»
Concluida, esta ceremonia se retiró S. M. y la
Junta bajó a acompañarle hasta tomar el coche.”
La solemnidad de la jura de Josef I, en 1808,
ha seguido el patrón protocolar y simbólico de
la jura de Felipe II, de 1560.
Debido a las guerras napoleónicas libradas en
Europa, el control francés sobre los virreinatos
españoles en América no se materializó, y Bayona
no fue juramentada en Perú, como si lo
fue la carta de Cádiz.
Promulgada el 19 de marzo de 1812, día de
San José, a la Constitución de Cádiz, la ironía
popular madrileña bautizó como “La Pepa”.
La Constitución de Cádiz de 1812, próxima al
bicentenario, para la jura expresamente establecía
formula:
“ART. 173. El Rey en su advenimiento al trono,
y si fuere menos, cuando entre á gobernar el
reino, prestará juramento ante las Cortes bajo
la formulación siguiente:
N. (aquí su nombre) por la gracia de Dios y
la Constitución de la Monarquía española, Rey
de las Españas, juro por Dios y por los santos
evangelios que defenderé y conservaré la religión
católica, apostólica, romana, sin permitir
otra alguna en el reino: que guardaré y haré
guardar la Constitución política y leyes de la
Monarquía española, no mirando en cuanto hiciere
sino el bien y provecho de ella; que no
enajenaré, cederé ni desmembraré parte algu-
15

16
na del reino: que no exigiré jamás cantidad
alguna de frutos, dinero ni otra cosa, sino las
que hubieren decretado las Cortes: que no tomaré
jamás á nadie su propiedad, y que respetaré
sobre todo la libertad política de la Nación
y la personal de cada individuo; y si en lo que
he jurado, ó parte de ello, lo contrario hiciere,
no debo ser obedecido, antes aquello en que
contraviniere, sea nulo y de ningún valor. Así
Dios me ayude y sea en mi defensa, y si no,
me lo demande”.
Estas cortes debían reunirse inicialmente en Sevilla
pero sesionaron en las Islas de León. Por
una epidemia de peste las Cortes, con la protección
naval inglesa, se trasladaron al Puerto
de Cádiz. De aproximadamente 300 diputados
en las Cortes de Cádiz, 60 fueron americanos.
Vicente Morales Duárez, jurista peruano y catedrático
sanmarquino las preside por breves días,
por ello, recibe el tratamiento de “Majestad” pero
muere en circunstancias propias de un asesinato,
luego de un banquete que le fuera ofrecido por el
Marqués de Wellesley, embajador inglés en Cádiz,
hermano del Duque de Wellington. 18
Restaurados los borbones con Fernando VII,
este expide el Decreto de Valencia de 1814 derogando
la constitución de Cádiz y declarando
nulas y sin valor todas sus decisiones.
Sin embargo el mismo Fernando VII la volvería
a jurar en 1820 presionado por el golpe militar
de Rafael del Riego y Flórez. 19
En aquellos turbulentos e inciertos días en Madrid,
el vulgo con gran ironía, gritaba “Viva la
Pepa” y “Trágala”. 20
Este episodio de la historia ha quedado registrado
en las proclamas escritas de San Martín
dirigidas a los vecinos de Lima. 21
En ellas, el Libertador argentino fustiga severamente
la constitución de Cádiz, que además
había sido jurada en Lima por el Virrey Abascal,
como un documento carente de legitimidad,
por su pendular vigencia.
Personalmente, llama la atención que en el archivo
digital de leyes del Congreso del Perú, en el
enlace “Constituciones” acertadamente se consigne
la Constitución de Cádiz, y erróneamente
se omita la de Bayona, siendo ésta y no aquella,
la primera carta monárquica de nuestra historia.
Bayona debe ser reconocida como la primera
carta política en redimir la igualdad de derechos
de americanos y peninsulares en los territorios
españoles de ultramar. 22
Debemos recordar que gracias a Bayona, y por
decreto de diciembre de 1808 se decide la extinción
del Tribunal de la Inquisición, tenebrosa
institución de la herencia negativa hispana,
que había cobrado incluso en nuestra alma
mater, víctimas de la intolerancia religiosa,
como el caso del sexto Rector de San Marcos,
Fray Francisco de la Cruz de García Chiquero,
quemado en Auto de Fe en la hoguera, en la
Plaza Mayor de Lima, en 1578. 23
Otra víctima del oscurantismo, fue el sabio Pedro
Peralta Barnuevo, tres veces rector de San
Marcos, sometido a un grotesco proceso inquisitorial,
en el ocaso de su vida. 24
Sin Bayona, no se habría producido Cádiz, y de-
18 ALAYZA, Luis. La Constitución de Cádiz y el egregio limeño Morales y Duárez. Lima, 1946. Edit. Lumen. Pág. 36
19 El denominado Pronunciamiento de Riego, fue un golpe de estado de los militares progresistas, realizado por el comandante
Riego el 1 de enero de 1820. En la plaza de Cabezas de San Juan, Riego emite un bando que promulga la hasta entonces
derogada Constitución Liberal española de 1812. En su memoria se compone el Himno de Riego, marcha militar decimonónica;
compuesta por José Melchor Gomis. Fue himno nacional durante el Trienio Liberal (1820-1823) y la Segunda República Española
(1931-1939).
20 Trágala fue la canción que los liberales españoles utilizaban para humillar a los absolutistas tras el pronunciamiento militar
de Rafael del Riego en Cabezas de San Juan, al comienzo del periodo conocido como trienio liberal. Particularmente la sátira
se dirige contra Fernando VII, que en 1820 fue obligado a jurar la Constitución de Cádiz cuando pronunció su famosa frase
“Marchemos francamente, y yo el primero, por la senda constitucional”.
21 Proclama del 08 de setiembre de 1820, dirigida al pueblo peruano con la finalidad de tratar de convencer a aquellos que
confiaban en el reformismo del sistema colonial, basado en la nueva jura de la Constitución Liberal de Cádiz de 1812, por obra
de Fernando VII, a consecuencia de la revolución encabezada por Rafael del Riego. “La revolución de España es de la misma
naturaleza que la nuestra: ambas tienen la libertad por objeto y la opresión por causa” Al referirse a la Constitución de 1812,
San Martín señala: “La América no puede contemplar la Constitución de las Cortes sino como un medio fraudulento de mantener
en ella el sistema colonial, que es imposible conservar más tiempo, por la fuerza. Si éste no hubiese sido el designio de los
españoles, habrían establecido el derecho de representatividad de la América sobre las mismas bases que el de Península, y
por lo menos sería igual el número de diputados que nombrase aquella, cuando no fuese mayor, como lo exige la masa de sui
población comparada con el de la España”
22 “Constitución de Bayona, Artículo 87.- Los reinos y provincias españolas de América y Asia gozarán de los mismos derechos
que la Metrópoli”
23 DE VIVANCO-ROCA REY, Lucero, Un profeta criollo: Francisco de la Cruz y la Declaración del Apocalipsi En PERSONA Y SOCIEDAD
/ Universidad Alberto Hurtado. Vol. XX / Nº 2 / 2006 / 25-40
24 José JIMÉNEZ BORJA en el artículo “Don Pedro de Peralta. Conceptista y Dieciochesco”, Boletín de la Biblioteca Nacional. Nº 30,
pp. 5-13. Lima, 1964, nos dice: Solamente al final de sus días, la Inquisición le causó una desagradable y dilatada amargura.
Con motivo de la publicación de su libro de meditaciones devotas Pasión y Triunfo de Cristo, en 1738, no obstante haberse
sometido a la licencia eclesiástica y a la censura de los definidores del Santo Oficio, este Tribunal lo encausó al año siguiente
por expresiones escandalosas, falsas, blasfemas y heréticas, especialmente por una: “¡Oh mortales, como aunque fueseis
vosotros otros Cristos…!” que hace recordar a “los Cristos del alma” de Vallejo; y mandó recoger y expurgar la obra. Peralta se
defendía con uno y otro escrito, demostrando gran erudición teológica, lo que no daba por satisfechos a los inquisidores, sin que
se sepa el resultado final, por estar incompleto el expediente, siendo posible que con su muerte quedase sobreseído. En 1698
casó con doña Juana de Rueda Santelices, criolla que aportó alguna hacienda, de cuyo matrimonio no nacieron hijos, aunque
sí tuvo una hija natural que lo acompañó en su vejez mitigando su pobreza y achaques. Falleció en Lima, sin haberse nunca
ausentado de su suelo, que se sepa, el 30 de abril de 1743.
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seamos que el Congreso enmiende esa omisión
Los juramentos también estarán presentes en
la Independencia del Perú.
Debemos distinguir la Declaración de la Independencia,
del domingo 15 de julio de 1821, de
las distintas proclamaciones de la Independencia,
en las plazas de Lima, además de la Plaza
Mayor, del sábado 28 de julio de 1821, con la
jura de la independencia, que se realizó posteriormente
en las corporaciones y los gremios.
El acta de declaración de la independencia consigna
juramento del modo siguiente:
“En la ciudad de Los Reyes, el quince de Julio
de mil ochocientos veintiuno. Reunidos en este
Excmo. Ayuntamiento los señores que lo componen,
con el Excmo. e Ilmo. Señor Arzobispo
de esta santa Iglesia Metropolitana, prelados
de los conventos religiosos, etc, dijeron:
Que la voluntad general está decidida por la
Independencia del Perú de la dominación Española
y de cualquiera otra extrajera y que
para que se proceda a la sanción por medio del
correspondiente juramento, se conteste con
copia certificada de esta acta al mismo Excmo.
y firmaron los Srs.: El Conde de San Isidro-
Bartolomé, Arzobispo de Lima, Francisco Javier
de Zárate- El Conde de la Vega de Ren- El
Conde de las Lagunas-Toribio Rodríguez-Javier
de Luna Pizarro-José de la Riva Agüero-El marqués
de Villa fuerte” 25
La fórmula usada para la Jura de la independencia
fue la siguiente:
“¿Juráis por Dios y la Patria sostener y defender
con vuestra opinión, persona y propiedades
la Independencia del Perú, del Gobierno
Español, y de cualquier otra dominación extranjera?
Si así lo hiciereis, Dios os ayude, y, si
no, Él y la Patria os lo demanden.”
Fundada la república peruana, su primera
Constitución, del año 1823 en su artículo 189º
prescribía el Juramento Presidencial ante el
Congreso, sin fórmula ni solemnidad explícita,
salvo la establecida en su artículo 52º referida
a los diputados.
Es la única Constitución peruana en la que el
alto funcionario debe jurar a Dios, destinatario
del juramento, a diferencia de las demás,
en las que se jura por Dios, como testigo del
juramento:
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“ARTICULO 52º.- Todo Diputado antes de instalarse
el Congreso para ejercer su cargo prestará
juramento ante el Presidente del Senado
en la forma siguiente:
- Juráis a Dios defender la Religión Católica,
Apostólica, Romana, sin admitir el ejercicio de
otra alguna en la República?
- Sí, Juro.
- Juráis guardar y hacer guardar la Constitución
Política de la República Peruana, sancionada
por el Congreso Constituyente?
- Sí, juro.
- Juráis, haberos bien y fielmente en el cargo
que la Nación os ha hecho, mirando en todo
por el procomunal de la misma Nación?
- Sí, juro.
Si así lo hiciereis, Dios os premie, y si no, os
lo demande.”
ARTICULO 188º.- Todo funcionario público, de
cualquier fuero que sea, al tomar posesión de
su cargo, ratificará el juramento de fidelidad a
la Constitución, prometiendo bajo de él cumplir
debidamente sus obligaciones respectivamente.
ARTICULO 189º.- El Presidente de la república
jurará ante el Congreso, como asimismo el de
la Suprema Corte de Justicia, y el del Senado;
los Obispos jurarán en presencia de sus respectivos
Cabildos.”
La Constitución de 1826 no consignó disposición
alguna sobre el Juramento Presidencial, a diferencia
de la Constitución de 1828 que en su artículo
87º prescribía el juramento presidencial y vicepresidencial
con la siguiente fórmula solemne:
“Artículo 87º El Presidente y Vicepresidente
para ejercer su cargo, se presentarán al Congreso
a prestar el juramento siguiente:
Yo, N juro por Dios y estos Santos Evangelios
que ejerceré fielmente el cargo de Presidente
(o Vicepresidente) que me ha confiado la República:
que protegeré la Religión del Estado,
conservaré la integridad e independencia de la
Nación, y guardaré y haré guardar exactamente
su Constitución y leyes”.
La Constitución de 1834 reproducía en su artículo
84º el juramento exclusivamente presi-
25 KAEMPFER, Álvaro. Nación, colonialismo y modernidad en la declaración de independencia del Perú, [en línea], Access my
Library. MACLAS. Middle Atlantic Council for Latin American Studies: Latin American Essays 15 (2002): 115-120. http://www.
maclas.vcu.edu/journal/Vol%20XV/Kaempfer.html
17

18
dencial con fórmula solemne en términos idénticos
a la Constitución precedente de 1828.
“Art. 84º.- El Presidente para ejercer su cargo
se presentará al Congreso a prestar el juramento
siguiente:
“Yo N. juro por Dios y estos Santos Evangelios
que ejerceré fielmente el cargo de Presidente
que me ha confiado la República; que protegeré
la Religión del Estado, conservaré la integridad
e independencia de la Nación, y guardaré y haré
guardar exactamente su Constitución y leyes”.
La Ley de la Confederación Perú – Boliviana de
1837, en su artículo 44º consignaba el juramento
del protector del gobierno con fórmula
solemne:
“Art. 44. Ratificado que fuere el presente
tratado por cada uno de los gobiernos de las
Repúblicas contratantes y canjeadas las ratificaciones,
á lo más dentro de cinco meses
contados desde la fecha, el Protector prestará
ante el Gobierno de la república, en cuyo territorio
se encuentre, el siguiente juramento:
“Yo, N.; juro por Dios Nuestro Señor y estos
Santos Evangelios, y prometo á la confederación
Perú-Boliviana desempeñar fiel y legal-
Pergamino de juramentación del Presidente Cáceres que
es reproducido en “La juramentación de los Presidentes de
la Republica ante el Congreso del Perú 1823-2000” Fondo
Editorial del Congreso del Perú. Lima, 2000 de Teodoro
HAMPE MARTINEZ.
mente el cargo de Protector que me confía.
Proteger por todos los medios la Religión Cristiana,
Católica, Apostólica, Romana: cumplir y
hacer cumplir el pacto fundamental y las leyes
de la confederación; respetar las particulares
de cada Estado, contra cuya libertad, integridad
é independencia no permitiré atentado alguno.
Si así no lo hiciere, Dios y la patria me
lo demanden.”
La Constitución de 1839 en su artículo 86º
también contemplaba el juramento del presidente
con fórmula solemne:
“Art. 86º.- El Presidente para ejercer su cargo
prestará ante el Congreso el juramento siguiente:
“Yo N.N. Juro por Dios y estos Santos Evangelios,
que ejerceré fielmente el cargo de Presidente
que me ha confiado la República, que protegeré
la Religión del Estado, conservaré la integridad,
independencia y unidad de la Nación, guardaré y
haré guardar su Constitución y leyes”.
Las Constituciones de 1856, 1860 y 1867 no
prescribían Juramento Presidencial alguno ni rito
previo a la asunción de esa elevada magistratura.
La Carta de 1867 indicaba que el Presidente
de la República, al concluir su período, debía
dar cuenta detallada al Congreso de sus actos
administrativos.
A partir del siglo XX, las formulas solemnes en
los juramentos presidenciales se omiten de manera
definitiva en las constituciones peruanas.
Sin embargo, el derecho comparado muestra
que las formulas solemnes en los juramentos
presidenciales si se mantienen en algunas
constituciones americanas, como la Argentina
(Art. 93º):
“Artículo 93.- Al tomar posesión de su cargo
el presidente y vicepresidentes prestaran juramento,
en manos del presidente del Senado
y ante el Congreso reunido en Asamblea,
respetando sus creencias religiosas, de: “desempeñar
con lealtad y patriotismo el cargo de
presidente (o vicepresidente) de la Nación y
observar y hacer observar fielmente la Constitución
de la Nación Argentina”.
También la Constitución federada de Brasil,
única en sancionar con vacancia de no cumplirse
la ceremonia de posesión ni de prestarse el
juramento (Art. 78º)
“Art. 78. O Presidente e o Vice-Presidente da
República tomarão posse em sessão do Congresso
Nacional, prestando o compromisso de
manter, defender e cumprir a Constituição, observar
as leis, promover o bem geral do povo
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asileiro, sustentar a união, a integridade e a
independência do Brasil.
Parágrafo único. Se, decorridos dez dias da
data fixada para a posse, o Presidente ou o
Vice-Presidente, salvo motivo de força maior,
não tiver assumido o cargo, este será declarado
vago.”
La Carta de la República de Colombia (Art. 192º)
“Artículo 192.- El Presidente de la República tomará
posesión de su destino ante el Congreso,
y prestará juramento en estos términos: “Juro
a Dios y prometo al pueblo cumplir fielmente la
Constitución y las leyes de Colombia”.
Si por cualquier motivo el Presidente de la República
no pudiere tomar posesión ante el Congreso,
lo hará ante la Corte Suprema de Justicia
o, en defecto de esta, ante dos testigos.”
La Constitución de los Estados Unidos Mexicanos
(Art. 87º):
“Artículo 87.- El Presidente, al tomar posesión
de su cargo, prestara ante el Congreso de la
Unión o ante la comisión permanente, en los
recesos de aquel, la siguiente protesta:
“Protesto guardar y hacer guardar la constitución
política de los Estados Unidos Mexicanos
y las leyes que de ella emanen, y desempeñar
leal y patrióticamente el cargo de Presidente
de la República que el pueblo me ha conferido,
mirando en todo por el bien y prosperidad de
la Unión; y si así no lo hiciere que la nación me
lo demande”.
O la Constitución Estadounidense, en su célebre
formula:
“Article. II. Executive branch
Section 1. The President
Clause 8th: Before he enter on the Execution
of his Office, he shall take the following Oath or
Affirmation:-- “I do solemnly swear (or affirm)
that I will faithfully execute the Office of President
of the United States, and will to the best
of my Ability, preserve, protect and defend the
Constitution of the United States.” 26
El juramento recitado por Senadores, Representantes
y otros funcionarios gubernamentales
estadounidenses, ha sido usado desde
1884, y traducido, reza:
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“Yo, AB, juro solemnemente (o afirmo) que
apoyaré y defenderé la Constitución de los
Estados Unidos contra todo enemigo, extranjero
y doméstico, que voy a tener fe y
lealtad reales hacia lo mismo, que asumo
esta obligación libremente, sin ninguna reserva
mental ni intención de evasión, y que
yo, ejerceré bien y fielmente los deberes del
cargo que pronto debo asumir. Así, Dios me
ayude”
La Constitución de Panamá, que al igual que la
primera Constitución peruana del año 1823, y
la vigente Constitución de Colombia, se jura a
Dios como destinatario del juramento:
“Artículo 176.- El Presidente y Vicepresidente
de la República tomarán posesión de sus respectivos
cargos el día primero de septiembre
siguiente al de su elección y prestarán juramento
en estos términos: “Juro a Dios y a la
Patria cumplir fielmente la Constitución y las
Leyes de la República”.
El ciudadano que no profese creencia religiosa
podrá prescindir de la invocación a Dios en su
juramento. “
La de República Dominicana;
“Artículo 54.-El Presidente y el Vicepresidente de
la República, antes de entrar en funciones, prestarán
ante la Asamblea Nacional o ante cualquier
funcionario u oficial público, el siguiente
juramento: “Juro por Dios, por la Patria y por mi
honor, cumplir y hacer cumplir la Constitución
y las leyes de la República, sostener y defender
su independencia, respetar sus derechos y llenar
fielmente los deberes de mi cargo”.
La de República Oriental del Uruguay:
“Artículo 158. El 1° de marzo siguiente a la
elección, el Presidente y Vicepresidente de
la República tomarán posesión de sus cargos
haciendo previamente en presencia de ambas
Cámaras reunidas en Asamblea General la siguiente
declaración: “Yo, N.N., me comprometo
por mi honor a desempeñar lealmente
el cargo que se me ha confiado y a guardar y
defender la Constitución de la República.”
Prestar juramento, protestar, jurar solemnemente
y hacer declaración son los particulares
giros lingüísticos empleados por estas Constituciones.
La Constitución peruana de 1920 contemplaba
el Juramento Presidencial en su artículo 89º
sin fórmula alguna, al igual que la Constitución
26 La Constitución Estadounidense es receptora a su vez de la “Ley para Establecer el juramento de la coronación inglesa” aprobada
por el Parlamento británico en 1689.
19

20
de 1933 que en su artículo 140º disponía el Juramento
Presidencial sin fórmula explícita.
La Constitución de 1979 en su artículo 209º es
la primera en precisar fecha para el Juramento
del Presidente, el 28 de Julio del año en que se
realiza la elección.
Conviene anotar que el artículo 116º de la
Constitución de 1993, emplea idénticos términos
en el enunciado lingüístico que la Carta de
1979 en su art. 209º.
Es doblemente paradójico que para el juramento
presidencial ambas constituciones aludan a
una ley, no pre-existente y además, inexistente.
Solo se tiene el caso del último párrafo del Art.
11º del Reglamento del Congreso, instrumento
con fuerza de ley, según el Art. 94º de la Constitución,
concordante con el Inc. 4to de su Art. 200º.
Pero ese texto reglamentario tampoco impone solemnidad,
formula ni fraseo algunos al juramento.
Es también digno de comentario el caso del juramento
ministerial. 27
El presidente formula ante el prospecto de ministro
la siguiente interrogante:
>.
Arrodillado frente al gobernante y un gran crucifijo,
con la mano derecha sobre los evangelios y la
izquierda alzada, este responde: .
A continuación, el mandatario contesta: .
Resulta que esta fórmula es idéntica a la del
siglo XVII para juramentar a los corregidores.
En 1618, Martín de Acedo realizó el siguiente
juramento para tomar posesión de su cargo
de Administrador de los Censos de los Indios:
.
En archivo General de la Nación del Perú.
. Protocolos
del siglo XVII. Escribanía de Cristóbal Aguilar
Mendieta, protocolo N° 57 y ss., 1618-1619.
La fórmula y el rito del juramento presidencial,
se mantienen anacrónicamente en numerosas
constituciones, para afianzar quizá la creencia
que prestarlo solemnemente constituye un límite
infranqueable a la aparente inviolabilidad
de los deberes y normas de orden público inherentes
a la función presidencial.
Sin embargo, el perjurio presidencial –o la violación
del juramento- no es delito en nuestro
ordenamiento legal.
Hoy, más que la observancia de su solemnidad
como condición simbólica de esa investidura,
interesa a la ciudadanía el diseño de verdaderas
garantías que además de eficientes, sean
efectivas y por tanto eficaces para que los mandatarios
cumplan, hagan cumplir, preserven y
defiendan los derechos fundamentales, anteriores
y superiores a toda Constitución.
27 TORRES ARANCIVIA, Eduardo. Buscando un rey: el autoritarismo en la historia del Perú, siglos XVI-XXI. Lima, 2007. Fondo
Editorial de la PUCP.
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¿ES POSIBLE DERROTAR A LA ALEGRE
POBREZA?…SIMPLEMENTE SI.
El EVA puede dar la solución y Cabana en los andes de Perú
pudo ser el ejemplo, y hoy tenemos la oportunidad de hacerlo.
Después de haber pasado más de diez
años entre la comodidad de las aulas
universitarias de Costa Rica, un día
decidí re- reconocer el país más especial del
mundo (el de mi padre y también el mio):
Perú. Para hacerlo, había que conocer sus
adentros y, en especial, sus zonas más pobres
y la forma en que ellas luchaban contra
la pobreza.
Pues bien; en una semana de Agosto del
2007 enrumbé al sur y a los dos días de haber
llegado a Perú, cambie las aulas universitarias,
alumnos con traje y corbata, por campesinos
deseosos de poder aprender y poder
lograr, y; al menos dentro de esa miseria, ver
una luz; una salida al final del túnel.
La primera experiencia fue de lo más emocionante.
En una tarde de Agosto, me esperaban
treinta y cinco alumnos, todos humildes
campesinos, en el local municipal de
Cabana, y en un improvisado salón de clase,
brindé la primera de las cátedras que debía
dar: “la formalización de empresa”.
Nunca olvidaré aquella experiencia, donde la
mirada agradecida de esa gente y un tronador
aplauso llegaron a mis más profundos
sentimientos. Pero no sólo estuvo esa
experiencia, pues una semana después, en
un pueblo llamado Hualay, me esperaba la
segunda cátedra. Esta vez el tema era “el
control de costos” y, a pesar de un sabotaje
de la autoridad local, ello no impidió que la
clase se diera.
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Poco a poco pase de la aventura idealista,
a un compromiso personal que me llevó a
plantear ideas que hoy, viendo en retrospectiva,
eran revolucionarias y que no me
pudieron entender.
Hoy en la comodidad miraflorina y haciendo
un análisis introspectivo, medito: ¿qué es
lo que aprendí de esta gente?
En el 2007 mi percepción económica del entorno
de Cabana, me indicaba que el pueblo
no vivía con más de dos o tres dólares diarios
y básicamente sobrevivía en una economía
primaria, donde la mayoría de los ingresos
devenían del sector público. Éste hecho
traía como consecuencia un desequilibrio
en los ingresos de la población, que se traducía
en una proporción de siete personas
con ingresos independientes por cada tres
ingresos dependientes, el cien por ciento de
estos provenientes del sector público. Por lo
tanto la economía de Cabana era sostenida
por ingresos de empleados públicos.
Lo que más me impresionó es que, a pesar
de la pobreza, la gente conserva algo que
poco se ve en los países desarrollados: la
sonrisa… y ello me lleva a suponer que la
gente se había amoldado a lo que llamé :
alegre pobreza.
¿Es pues posible definir ese término como
algo real? ¿Es posible que pueda haber “alegre
pobreza”? ¿Es posible que podamos ser
impacientes ante ella? Al parecer sí.
*Dr. Orlando
Torres Campos
21

22
Pero si la gente no perdió la sonrisa entonces
¿cuál es la posibilidad de que incrementen
sus ingresos en forma sostenible? Ahí
radica el reto.
Cabana, la mítica ciudad cuna de un expresidente
de Perú, Bolognesi, y Hualalay son tres
poblados andinos de la provincia de Pallasca,
departamento de Ancash, que conforman,
en parte, el llamado “micro corredor socioeconómico
Huascarán”, y es en estos pueblos
donde se gestó en el 2007, dentro del
programa gubernamental “A producir”, un
proyecto que pretendía no sólo desarrollar
las capacidades en los productores de leche ,
sino también crear uno de los primeros modelos
de desarrollo sostenible que, mediante
la aplicación de un modelo económico basado
en los Kibutz israelíes y mejorado este,
pueda crear un sistema económico sustentable
que logre inyectar liquidez a la economía
de esta zona y en algo contribuya a luchar
contra la “alegre pobreza”.
Entonces ¿cuál era el misterio del negocio que
se pretendía en esta titánica e idealista misión?
Pues bien; resulta que los poblados mencionados
tenían una característica común: generaban
ingresos en efectivo diariamente por
el concepto de la venta de leche de más de
150 pequeños agricultores zonales, los cuales
producían entre cinco y nueve litros que,
traducido al costo de noventa céntimos por
litro, implica un ingreso de ocho soles en promedio
para cada beneficiario del programa.
El problema radica en que la interacción entre
la demanda y la oferta de la leche no
era constante ni con alguna tendencia al
crecimiento. Por el contrario, esta interacción
presentaba deformidades intrínsecas
que distorsionaban un balance sostenible
de la misma y, como manifestación de este
problema, los beneficiarios de esta actividad
presentaban ingresos promedios por mes
muy bajo; del orden de los ochenta dólares
como máximo.
Un análisis más profundo detectó que, de
más de cuarenta productos potenciales de
la zona, ninguno de ellos presenta valor
agregado y, por lo tanto, se traducían en
productos de autoconsumo y de generación
primaria.
Es en este sentido que un alivio de la alegre
pobreza habría de pasar por resolver,
en forma imaginativa, rentable y sobre todo
sustentable, el problema de la malformación
de la demanda/oferta de aquella epoca.
Entonces, ¿cuál es la receta que daría
solución a este problema?
Si la teoría de la ingeniería económica no
falla, este problema se solucionaría con una
simple aplicación del EVA (economic valor
agregate), que permita generar valor agregado
a la leche de los productores.
La idea, entonces en ese tiempo, sería crear
la llamada “regional brand” (marca regional),
la cual identificaría a la producción
de la zona y se posicionaría en la mente del
consumidor .En forma imaginativa, se podría
haber aprovechado para difundir la misma a
través de medios electrónicos de Internet y
rápidamente ganar terreno con un plan de
mercadeo agresivo y de penetración directa.
Ahora bien; para posicionar una marca, era
necesario tener un producto de alta calidad,
y para lograr esto había que integrar la producción
de estas zonas.
A su vez, para ello se hacía necesaria la
creación de un centro de manufactura y de
producción láctea que acopie la leche de los
productores zonales, procese bajo los mejores
estándares de calidad y comercialice los
mismos en forma efectiva y rentable.
¿Cómo lograrlo? Aquí entraba en acción el
“Project Finance”.
El primer paso implicaría la creación de
una asociación de productores zonales que
aglutinaría a los productores de las zonas
de Cabana, Hualay y Bolognesi. Esta asociación
daría lugar a la creación de una empresa
que se denominaría “Cabanalac S.A”.
La asociación, con un bussines plan (plan de
negocios) en la mano de Cabanalac bajo un
régimen de derecho privado, buscaría mediante
la aplicación expertica de un “Project
Finance” los agentes necesarios que intervengan
en este proyecto.
Resulta increíble que una solución aplicando
las técnicas del “Project Finance” pudo solucionar
un problema de décadas. Había un
marco legal aprobado por el gobierno para
impulsar las zonas andinas, había un mercado
para estos productos… luego, ¿qué hacía
falta? Tan sólo dar una solución técnica
a este problema.
Pero la pregunta es que paso…?
Pues bien me imagino que este bello
proyecto que se generó, debe de estar
en la actualidad en el cementerio de
las ideas o en el archivo burocrático de
alguna oficina gubernamental y la pregunta
es porque pasa esto.
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He aquí mi humilde apreciación:
Durante mi estancia en Perú, y ya a punto
de finalizar mi sudamericana aventura, un
hecho que siempre me llamó y me llama la
atención, fué la poca importancia que se le
da al desarrollo del EVA (VALOR ECONOMI-
CO AGREGADO) como principio básico para
el análisis de la factibilidad de los proyectos
de inversión productiva. Este hecho es
general y parte de las universidades y trasciende
a las empresas y organizaciones tanto
privadas como públicas.
Otra deficiencia es la nula importancia,
evidenciada en los proyectos productivos,
planes de negocios presentadas como tesis
de titulaciones entre otros; con respecto al
análisis detallado del flujo de caja bajo las
normas actuales, y; si a lo anterior le sumamos
la deficiente y casi nula estimación
del flujo de efectivo proyectado, los proyectos
de factibilidad en Perú adolecen de una
metodología estricta que no sólo sea una
mera aplicación académica sino que aliente
al desarrollador de proyectos a diseñar los
mismos, bajo cánones especializados y con
alto nivel de detalle.
A lo anterior habría que sumar la total falta
de una verdadera metodología para calcular
la tasa de descuento con la cual el proyecto
debe de ser evaluado. Esto genera como resultado
una deficiencia en la evaluación real
y eficiente de los proyectos de inversión.
En la actualidad en problema principal de
los países emergentes y entre ellos Perú se
centra en los escasos recursos y fondos que
tienen las empresas, y este hecho cobra relevancia
cuando se tiene que tomar buenas
decisiones de inversión para la marcha de
Ciudad de Cabana.
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una empresa, decisiones que cobran aún
más relevancia en el caso de los mercados
emergentes en los que la escasez de fondos
para invertir es severa.
Lo anterior obliga que un proyecto productivo
deba de tener en cuenta como base un
EVA lo suficientemente bueno como para
que justifique la intervención en él; y asimismo
un buen proyecto implica reconocer
que el instrumento más reconocido y utilizado
para evaluar proyectos de inversión es el
valor presente neto (VPN).
El método VPN se basa en dos etapas bien
definidas: primero prepara un flujo de caja
del proyecto; y segundo, descontar dicho
flujo al valor presente con una determinada
tasa de descuento y restarle la inversión. Si
el valor presente neto es positivo, significa
que el proyecto es rentable y se aceptará.
Lo anterior trae a locación la necesidad de
establecer una metodología moderna y adecuada
para poder calcular la tasa de descuento
y que la misma aglutine todas las
aristas que un proyecto debe de contemplar.
Es posible que Perú nunca sea campeón mundial
de futbol pero no está lejos de ser campeón
mundial en implementación y aplicación
de las Normas Internacionales de Información
Financiera. En la actualidad las Normas Internacionales
de Información Financiera (NIIFs),
han dado lugar a un ordenamiento extraordinario
al establecer las actividades de una empresa
en actividades operativas, actividades
de inversión y actividades de financiación hecho
que ha traído el establecimiento del flujo
de efectivo como un medio principal para el
análisis de los proyectos en cuanto al saldo de
caja positivo que deben de evidenciar.
23

24
UN EXPERIMENTO DE UN PROCESO
IRREVERSIBLE Y NECESARIO.
Puede sonar atrevido, pero en la actualidad
las condiciones están más que dadas para
que las universidades contribuyan a disminuir
la alegre pobreza ayudando a las organizaciones
públicas que se dedican al desarrollo
de proyectos productivos.
Para ello se debe de aplicar en los proyectos
los puntos anteriores; y que esto conlleve a
desarrollar la aplicación de los aspectos del
“Project Finance” en el desarrollo de proyectos
productivos.
Una aplicación estricta del cálculo preliminar
del EVA, que sea seguido de un correcto
análisis de mercado aplicando metodologías
como Bon Jenkins, que luego se plasmen en
eficientes estimaciones de los flujos de caja
proyectado y; que a su vez generen valores
de VPN con tasas reales de mercado, pueden
llevar a estructurar mecanismos de Project
Finace muy atractivos y totalmente viables.
No me cabe duda que se puede lograr que la
gestión, administración y operación de muchos
proyectos productivos en Latinoamérica
y en países del tercer mundo se puedan
reducir a trámites y cálculos simples, y que
sólo dependan de la voluntad de los intereses
políticos y de la visión de futuro de los
hombres que participan en ellos.
Sin embargo, lo cierto es que, si bien el gobierno
tiene que garantizar el marco legal para
que un proyecto se dé y asimismo garantizar
la prestación de servicios públicos, no existe
razón alguna, válida y metrificada, que justifique
que deba ser él quien siempre asuma los
proyectos de desarrollo (pues a veces acaba
haciéndolo en forma ineficiente y torpe.)
Las experiencias exitosas de estructuración
de este tipo de negocios económico-sociales
con métodos de ingeniería aplicando “Project
Finance” entre asociaciones, entre éstas
y el Estado, y empresarios privados en
Chile, Costa Rica y Madagascar (entre otros
países) dan luz a modelos de negocios donde
los gobiernos han ahorrado dinero y mejorado
el nivel de vida de las poblaciones, y
no solamente esto, sino que los avances en
el desarrollo del “Project Finance” como he-
rramienta de ingeniería de negocios denotan
que los gobiernos acentúan su responsabilidad
política y las universidades dejan una
actitud pasiva para ser entes verdaderos de
desarrollo.
El proceso de redactar los términos técnicos
de los contratos, establecer métricas
de desempeño, medir costos y resultados,
desarrollar procesos y procedimientos, controlar
la calidad de los mismos, medir los indicadores
económicos, y medir la prodúctica
(todos ellos procesos de ingeniería industrial),
generarían unos niveles significativos
de responsabilidad y confianza entre una
asociación y el gestor interesado del proyecto.
En la opinión pública, a su vez, se producirían
reacciones que no existían antes.
Hay un nuevo mercado naciente, un mercado
potencial que se hará cinético resolviendo
problemas microeconómicos de poblaciones
rurales, las mismas que cuentan con infraestructura
hecha por el gobierno en Perú.
Este mercado ofrece un amplio horizonte a
las carreras de negocios, a las empresas audaces,
a los gobiernos locales con visión de
futuro… y es un mercado tan basto como
América Latina entera.
Las autoridades, los funcionarios públicos,
las asociaciones de productores se deben
preguntar ¿qué tan lejos puede llegar
la correcta estimación de un EVA y con
ellos la correcta aplicación de las metodologías
modernas de proyectos que
permiten realizar negocios sostenibles?
La respuesta es, sin duda, que se trata de
un experimento irreversible pero necesario.
Las oportunidades de desarrollar negocios
sustentables donde sólo se conoce la pobreza
como tal, así como la capacidad del libre
mercado para innovar y aplicar la imaginación
en toda su potencialidad, son infinitas
y están a la espera de los audaces.
Por eso Cabana pudo dar el ejemplo, pero
aun no es tarde y por el contrario creo que
la historia hoy da una nueva oportunidad.
Sería bueno que las universidades peruanas
la aprovechen...
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FUTUROS ESCENARIOS
DE APLICABILIDAD DE LA
NANOTECNOLOGÍA
Resumen
En este paper voy a abordar el tema que es
de interés para todos los que trabajamos en el
campo de la electrónica y es la nueva ciencia
llamada la nanotecnología. Voy a enfatizar su
aplicabilidad en los nano circuitos que se espera
va a reemplazar los circuitos que hoy en
día usamos. Aunque mucha de la teoría de la
nanotecnología se expresa en términos de la
mecánica cuántica, no se va exponer en este
paper las conceptualizaciones cuánticas, sino
por el contrario voy a estresar las aplicaciones
en el diseños de compuertas o gates para la
fabricación de nano dispositivos.
I. ¿Qué es la Nanotecnología?
La nanotecnología es la nueva ciencia que se
ocupa de las dinámicas que ocurren a las moléculas
y átomos en las distancias menores a 10-
10 metros. En estas dimensiones, existen interacciones
de carga con electrones y ellos son los
responsables de la dinámica detrás de la física.
En realidad, hablar de nanotecnología es hablar
de física de partículas cargadas dentro del territorio
de la mecánica cuántica. En la práctica se
espera que en tales dimensiones, los fenómenos
críticos que ocurren entre átomos y moléculas
sean controlados y de allí realizar medidas
de observables físicos como son la corriente y
el voltaje, como lo hacemos normalmente en
la escala macroscópica. Sin embargo en la escala
del nano hay evidentemente restricciones
que no permiten realizar acciones de medida
directamente desde que ya somos incapaces
en observar directamente a los átomos y moléculas.
La medición de los observables como
la corriente se realiza con técnicas avanzadas
de instrumentación que necesariamente implica
la presencia de amplificadores de varios órdenes
de magnitud. La nanotecnología también
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
se estudia por medio de las llamadas técnicas
de simulación en donde la idea principal es la
solución de la ecuación de Schrodinger con más
1010 partículas, las cuales interaccionan entre
sí ya sea por su movimiento y por sus cargas.
El hecho más importante es la de encontrar las
posibles soluciones individuales a sus denominadas
funciones de onda las van a permitir la
reconstrucción espacial de los ordenamientos
de moléculas por las cuales se formará un nano
circuito. En efecto, solamente el conocimiento
de la parte espacial y asumiendo un estado estable
en el tiempo de las probabilidades de encontrar
una molécula o átomo, sería suficiente
para establecer un circuito. A diferencia de los
circuitos convencionales donde el paso de la corriente
se da en conductores como el cobre, en
los nanos circuitos el paso de la corriente tiene
un diferente comportamiento por el hecho que
la medición no es absoluta sino es de tendencia
probabilista. Sin embargo, después de realizar
la medición los valores probabilísticos pueden
ser convertidos a valores promedios o esperados.
Solamente con estos resultados es posible
confrontar si existe un matching entre los resultados
de la nanotecnología y aquellos conocidos
de la microelectrónica.
II. ¿Qué es la Nanoelectrónica y Cuáles
son sus Aplicaciones?
Como sabemos la ecuación principal de la electrónica
moderna se basa en la ley de Ohm que
establece que V=IR donde V es el voltaje aplicado
y I es la corriente. La razón V/R es definida
como la resistencia del circuito. Sin embargo
la nano electrónica considera más variables
que están adscritas inherentemente al electrón
como partícula que compone los átomos y moléculas.
Una de las propiedades emblemáticas
del electrón es conocido como el spin, que puede
tomar valores semi-enteros: 1/2 y -1/2. Por
Ing. Juan Tisza
Contreras
Decano de la
Facultad de
Ingeniería
Electrónica y
Mecatrónica
Universidad
Tecnológica del
Perú
25

26
esta razón, la conductancia de la carga no podría
basarse en la simple relación macroscópica
de Ohm, sino debe contemplar los efectos de
spin y las interacciones que podrían derivarse
de establecer el spin como un observable físico
al igual que la energía y la carga. Por ejemplo
para construir nano dispositivos como los transistores,
es necesario conocer las propiedades
de conductividad más los efectos de spin. Esto
serviría para implementar capas (monolayers)
en los substratos por debajo de las compuertas
(gates) que permiten y restringen el paso de
cargas de una fuente (source) a un sumidero
(drain). Recientemente una capa de Molibdeno
y Azufre ha sido propuesta con el objeto de
medir el cambio de conductancia y la densidad
de carga y avalanchas por efecto de campo. En
la figura 1, se grafica esta fenomenología y que
ha sido realizado por el físico Frank Schwierz
motivo de publicación en la revista Nature.
Figura 1. Ejemplo de un transistor plano
de efecto campo basado en Molibdeno
y Azufre. Ver referencia [1]. Arriba se
muestra el ordenamiento de átomos de
Molibdeno y Azufre.
La figura de arriba es un ejemplo de un nano
transistor que a diferencia de uno macroscópico,
la dependencia es directamente de las
variable de contacto e interacción la capa monolayer
y uno más abajo: hecho de Silicio y
Oxígeno, y otro más abajo: substrato puro de
Silicio. Solamente sus orbitales más externos
contribuyen a las energía de interacción y son
cruciales para la solución del Hamiltoniano. Estas
energías son tomadas como output para
el cálculo de los observables de conductancia.
Quizás una representación que confronte los
resultados de la micro electrónica y la nano
electrónica podría tratarse la de Mosfet normalmente
no tendría dependencia en los orbitales
alejados y de cómo estos tienen impacto
en la evolución de la dinámica cuántica del
proceso. En la figura 2 se ha graficado en la
escala logarítmica y normalizada la dependencia
de las energías por canal de conducción en
función de la longitud de la compuerta o gate,
para tres casos: el primero es el ya conocido
Mosfet y los otros dos: InGaAs y InSb. Las simulaciones
computacionales nos indican que
las tres curvas mantienen su forma lineal en
el rango comprendido los 10 y 10 4 nanómetros
de distancia de las individuales compuertas o
gates. Sin embargo, un costo de menor energía
por debajo de los dos órdenes de magnitud
es observado por la junción InAlSb que caracteriza
un espaciado del orden de los 250 nm
para 10 -22 Js (por metro) mucho menor que
un Mosfet de Silicio. Lo que quiere decir que
para el mismo retraso el gasto de energía será
menor. Esto es reflejado en la ganancia total
por volumen. Los enlaces intermoleculares
se muestran altamente óptimos para largas
longitudes de las compuertas. Este resultado
tiene importantes consecuencias que serán
aprovechadas para la construcción de potentes
hardwares de mínimas dimensiones y alta
performance y que seguramente serán utilizados
para la fabricación de memorias extremadamente
densas. Solo queda esperar que las
simulaciones y realizaciones nanoelectrónicas
como la mostrada en la figura 1, tengan antes
del 2015 aplicaciones a la electrónica de consumo,
y solamente allí podemos juzgar si hubo
realmente verdaderos avances.
Figura 2. Energía retrasada en function de la
longitud de las compuertas (gates) para nano
transistores de efecto de campo de InSb y
InGaAs comparado al ya conocido MOSFET de
Silicón. Tomado de Solid State Technolog y
referencia [2].
Acknowledgments
Agradezco a mis colaboradores más cercanos en
la FIEM UTP: la Ing. Pamela Calipuy y el Ing.
Alert Mendoza quienes gracias a su apoyo en el
día-a-día es posible que pueda hacer aportes a la
ciencia y tecnología en el Perú y Latinoamérica.
Referencia
[1] Frank Schwierz: “Nanoelectronics: Flat
transistors get off the ground” Nature Nanotechnology
6, 135-136 (2011).
[2] Chau, “III-V on Silicon for Future High
Speed and Ultra-Low Power Digital Applications:
Challenges and Opportunities,” Compound
Semiconductor, pp. 15-18 (2008)
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TUNABLE SYSTEM IDENTIFICATION
AND CONVOLUTION INTEGRALS
Abstract
In this paper, I’ve developed a model of integrals
of convolution where the main point
is based on the possibility of getting tunable
system identification in a much more complete
manner and which is based on the quantitative
measuring of interactions in time. The way for
that consists in implementing a set of parameters
which are solved in each step of computation
of the convolution integrals without losing
the generality. As illustration of this method,
I’ve investigated the sustainability of the systems
which are required to be stable along the
control horizon and which are sensitive to collapse
after a long time.
I. Tunable System Identification
I’ve defined as tunable system identification to
the action of measuring and altering the output
variables from convolution integrals with
several parameters changing in time. When
complex systems variables are changing in
their form and properties, and it is rather fast,
then the observer has not chance to decide the
next step to solve the integrals equations and
preferably make the choice as convenient as
possible. Exceptions occur when the number of
free parameters is small, and most of them are
negligible when the system goes over horizon
and maintains its set point for a longer time
[1]. The case when the system contains a huge
amount of free parameters is much more complicated
because the measuring needs sophisticated
tools to maintain the stability and equilibrium
in each time step. My proposal is the
reconstruction of an algorithm which should
guarantee the measuring in all time steps and
making the measure error much more smalls
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or at least leaving the system invariant in a
short future.
I’ve coined the term “tunable” because the parameters
are tuned one-to-one in time and their
values are known previous to the next step.
The solving of these parameters for a time t
has consequences for the new set of parameters
in the time t+T where is assumed the system
is still stable. For times where the system
might fall down by showing weakness and a
possible collapse, the measuring of parameters
previous to these actions, is very important
because it gives us valuable information
of systems in advance, in special their important
parameters. As example I review the case
where the system contains transfer and input
function with up to 10 parameters and which
are solved simultaneously within a systematic
error whose presence is contemplated. In the
next I’m going to explain the main ingredients
of my proposal.
II. Tunable Convolution Integrals
A convolution integral is an operation where
there are two functions to be integrated together:
One can observe that only one is shifted or delayed.
It is more or less used in input/output
(I/O) relations and would serve to apply in control
theory. Now I will write the same but for a
next step in time
Ing. Juan Tisza
Contreras
Decano de la
Facultad de
Ingeniería
Electrónica y
Mecatrónica
Universidad
Tecnológica del
Perú
27

28
It is easy to note that the input function left
invariant because it does not depend on the variable
“t”. Now I’m going to compute the square
of difference expressed as
One sees that the third line contains the product
of the convolution in the step “t” times the one
which is function of “t+T”. It is the important
term because from here the tunable system
identification can be realized. The third line is
then rewritten
and we can see the product of two transfer
functions and by which can be realized as a
interaction instead a correlation. In effect, correlation
sometimes is called to the product of
two transfer functions when both differ from a
shift in time. Correlation is defined as the effect
of one function over the subsequent one when
they describe the same phenomenon [2]. In this
case I’m not interested in correlations but also
in interactions because my hypothesis is that
of postulation a tunable function which would
allow avoiding the collapse of a certain families
of transfer and input functions during their evolution
in time. In this way, tunable system identification
can be possible only at the interaction
term which would regulate the transition from a
time step t to the next (or previous) t+T
The case when this expression involves the system
parameters that would emphasize the system
properties in somewhat, then it can change
its form,
The integral above is evaluated in a time t+T
but the tunable identification consists in the
square of the difference for a previous or next
time step,
which means the system have changed for a
time t+T+1 or t+T-1. In both cases the tuning
is achieved for establishing and computing the
next value (or previous) which would allow to
surpass the instability or zeros. For illustrating
this method I’ve defined the following functions,
for the transfer and input functions
so the system contains 7 free parameters to be
tuned along the possible spaces of collapse.. For
the sake of the simplicity I’m going to take all
having the same value equal to 1, but c2 = 0. It
define also the metric:
0 0 0 0 0 0 1
For shooting these parameters initially, now I’ve
expect to “move” the system in time for a few
time steps and get strong perturbations.
III. Events of System Collapsing
Tunable system identification is applied to the
case of identifying those parameters that helps
to recover the system stability, but only in regions
which are inside short time range. Once
the system is driven to be collapsed I try to establish
its history before and after by evaluating:
y(t+T)-y(t). Below the figure 1 (obtained
with the assistance of Mathematica package)
tell us that the system is attacked around the
13 th time step and bringing further and various
collapses up to 5. The figure also gives information
on the set point which also gets overflows
and zeros. Numerical integrals have been done
with Maple code.
Fig. 1.- Attack and collapse of system up to five
times between 13 and 20 time steps as shown
in the plot. Such instabilities have been forced
to test the tunable system identification.
IV. Recover of System Collapsing and
Aftermaths
An attacked system can recover its stable state
aftermath only if the correlated output variables
are measured individually within a certain
precision which would guarantee that stability
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

for a substantial time in advance. I apply the
tunable system identification for eliminating the
zeros but not the overflows. Once that convolution
integrals have been set off the parameters
I move the time steps forward and backward for
T= - 1 and T = -2 because the past time steps
are necessary for identifying the possible source
of collapses. When the parameters are tested to
be positive all them stay for a next evaluation
with different values. This operation is repeated
once more time and the results are seen in the
figure 2 when the collapse situations are under
control with only one collapse remains.
Fig. 2.- Recovering of tunable system by
reducing the instabilities which appear as
consequence of the choice parameters set
constants for next and previous time steps.
In figure 2 also one sees the presence of the
collapsing over the 14 th time step. It tells that
a new evaluation should be done. It is done
and the figure 3 which indicates the absence
of collapses to zero but still remains the values
which provides overflow to the system. Finally
en figure 3 one sees the absence of overflows
which means besides the termination of attacks
aftermaths. However there are some small fallings
but the systems is recovered sudden and
fast within a range of 1/10 time step. It has
an explanation: the tunable system is identified
just for the former parameters but the initial
shooting set parameters has to be changed
from a metric 0000001 to one 1100111. It is
because the first time steps are recorded with
errors since the 12 th up to the 14 th time step.
Two things: every system is sometimes composed
of real parameters and some time they
are depending on the complex part when the
transfer functions have zeros in their denominator.
It is not mandatory for tunable system identification,
because in this method we evaluate
directly by using the metric for each time step.
Second, the absence of attacks to some system
does not means that they should be build
without any strategy for stopping it for previous
evaluation of the convolution integral. For the
most general representation, system should
bring a protection mechanism to be tunable not
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
only time but also in parameters metric. Once
the metric is given for a few time steps the job
of any tunable system identification will be that
of predicting the future from those given at past
without any knowledge to priori. It represents
a firm advantage for trying identifying systems
which normally are not under control after successive
collapses and which would not have any
chance to be restored [3]. In future I will do
a similar study but with the simulation of time
step history for clarifying the hypothesis of tunable
system identification.
Fig. 3.- Full recovering of tunable system
without any zero but still the overflows are
not negligible. Tunable system identification is
therefore successfully applied.
Acknowledgments
I express my sincere thanks to Eng. Pamela
Calipuy, Eng. Alert Mendoza by their enormous
support in various aspects of my work at the
FIEM-UTP.
References
[1] Tunable microwave and millimeter-wave
band-pass filters Uher, J.; Hoefer, W.J.R.
Microwave Theory and Techniques, IEEE Transactions
on Volume 39, Issue: 4
Digital Object Identifier: 10.1109/22.76427
Publication Year: 1991 , Page(s): 643 – 653.
[2] MEMS-Based Tunable LC Bandstop Filter
With an Ultra-Wide Continuous Tuning Range
Hyung Suk Lee; Dong-Hoon Choi; Jun-Bo Yoon
Microwave and Wireless Components Letters,
IEEE Volume 19, Issue: 11
Digital-Object-Identifier:10.1109/LMWC.2009.
203210 Publication Year: 2009 , Page(s): 710
– 712.
[3] Synthesis of tunable optical waveguide filters
using digital signal processing technique
Nam Quoc-Ngo;Binh-L.N, Lightwave Technology,
Journal of Volume: 24 , Issue: 9
DigitalObjectIdentifier:10.1109/
JLT.2006.880160
Publication Year: 2006 , Page(s): 3520 – 3531.
29

30
Julio C. Molina
Saqui
Bachiller de
la Facultad de
Electrónica y
Mecatrónica.
Egresado Miguel
A. Risco Castillo,
Asesor
ALGORITMO DE DETECCIÓN DE ROSTROS
APLICADO A CONTROL DE ACCESO
1. RESUMEN
El análisis de las imágenes es un tema en el
que se está dando mucho énfasis con la finalidad
de identificar parámetros, datos y
características visuales de una imagen que
proporcione información del entorno que está
representado en la misma imagen pero sin la
intervención de una persona.
Varios métodos han sido desarrollados con el
pasar de los años, cada uno buscando minimizar
el error. La gran mayoría de estos sistemas
han sido implementados en una computadora
de escritorio y pocos han sido sobre un hardware
embebido.
El presente trabajo presenta un sistema de Reconocimiento
Facial basado en FPGA, la cual es
configurada con el lenguaje VHDL, el sistema
será independiente de una computadora, lo
que brinda tres principales ventajas: la rapidez
de procesamiento gracias a la capacidad de la
FPGA de poder realizar procesos en paralelo, el
peso y el tamaño reducidos que son importantes
al tener aplicaciones con límites en estos
aspectos.
Palabras clave: Reconocimiento Facial, análisis
de imágenes, FPGA, VHDL.
2. ABSTRACT
The image analysis is a subject on which much
emphasis is being given with purpose of identifying
parameters, data and visual features of
an image that provide us information about
environment that it represented on this, but
without the human intervention.
Many methods have been developed with passing
of the years, each seeking to minimize the
error. Most of the Systems have been implemented
in a computer and a few of them have
been implemented on embedded hardware.
This paper presents a Face Recognition System
based on FPGA, The FPGA is configured with
the language VHDL, this system is independent
of a computer, this will give to the system
three main advantages: fast processing,
thanks to the ability of the FPGA that can perform
parallel processes, and the low size and
weight that are important in applications with
those limits.
Key words: Facial Recognition, images analysis,
FPGA, VHDL.
3. INTRODUCCIÓN
El reconocimiento de rostros se enfoca en el
estudio e implementación de sistemas biométricos,
que consiste en el estudio de características
físicas únicas en las persona. Esto se
puede apoyar en las técnicas de procesamiento
digital de imágenes en las cuales se puede
extraer estas características biométricas; La
mayor parte de los sistemas de reconocimiento
de rostros se realizan en una computadora de
escritorio (es lo más común).Pero este trabajo
busca que este sistema de reconocimiento de
rostros se realice en una placa independiente a
una computadora, para aplicaciones en donde
variables importantes son el espacio y peso.
Con el pasar de los años se han presentado
mucho métodos, técnicas para la detección de
rostros como por ejemplo en [1]- [2] donde
el primero presenta una red neuronal vertical
para un sistema de detección de rostros, esta
red neuronal examina pequeñas ventanas de
una imagen, y decide si cada ventana contiene
una cara; El segundo plantea una segmenta-
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

ción de la imagen en áreas del color de piel,
a la que se le aplican filtros y algoritmos de
detección de bordes y así detectar la presencia
de ojos. Otro método es el de Adaboost (Viola
& Jones).
El Método de Paul Viola y Michael Jones está
basado en el método de Adaboost [3], este
método fue presentado en “Robust Real-time
Object Detection” [4], en el cual se presenta
un nuevo concepto llamado la “Imagen Integral”,
también presenta una extracción de valores
llamados “Características Haar”, que no
son más que valores extraídos al aplicar filtros
con base Haar sobre la imagen integral acompañado
de un algoritmo basado en Adaboost
[3], consistiendo en la selección de valores críticos
extraídos de la imagen, otro aporte es la
combinación de clasificadores en cascada.
4. OBJETIVOS
• Desarrollar un sistema de reconocimiento de
rostros independiente a una computadora.
• Estudiar e implementar métodos de procesamiento
digital de imágenes aplicados al
reconocimiento de rostros.
• Obtener como principal ventaja física de
las variables de peso y tamaño de la implementación.
5. MARCO CONCEPTUAL
5.1. FPGA
Una FPGA (Field Programmable Gate Array)
es un dispositivo semiconductor que contiene
bloques de lógica cuya interconexión y funcionalidad
se puede programar.
Una manera más práctica de entender que
es una FPGA es como si esta fuera una Protoboard
gigante, pero en lugar de conectar
nuestros componentes con cables, nosotros lo
hacemos a través del lenguaje VHDL, el cual es
un lenguaje en la que no programamos, sino
correctamente dicho, nosotros describimos el
hardware, luego este será integrado en un chip
que es la FPGA por medio de las herramientas
de la propia FPGA dependiendo de la marca.
5.1.1. ¿Por qué usar una FPGA?
Las ventajas de usar una FPGA son muy grandes,
las principales son:
- Nivel de integración: Es decir integrar un
sistema digital grande a dimensiones microscópicas
obteniendo así sistemas complejos,
pequeños, Ligeros y altamente funcionales.
- Procesos Paralelos: Es decir la capacidad de
dividir procesos enteros en bloques paralelos.
- Reconfigurable: Poder cambiar el hardware
diseñado con unos pocos cambios en el código
VHDL o Verilog.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
5.2. Método de Adaboost (Viola & Jones)
El método de Paul Viola y Michael Jones está
basado en el método de Adaboost [3], este
método fue presentado en “Robust Real-Time
Object Deteccion” [4].
5.2.1. Imagen Integral
La Imagen Integral tiene la misma dimensión
de la imagen original, y está definida como la
suma de todos los pixeles en la parte superior
izquierda con respecto a un pixel en la posición
(x,y) incluyendo al pixel en la posición (x,y).
Definición matemática:
Fig. 1. Cálculo de la Imagen Integral
5.2.2. Extracción de valores Característicos.
Son los valores obtenidos al aplicar filtros con
base Haar [4] sobre la imagen, esta extracción
de características pasaran por una selección en
el cual estas características serán procesadas
para determinar que atributos, valores, nos
permiten determinar la clase de los objetos.
Los filtros con base Haar realizan una diferencia
de intensidades de pixeles, es decir la suma
de los valores de los pixeles que están debajo
de los rectángulos blancos menos la suma de
los valores de los pixeles que están debajo del
rectángulo gris.
Fig. 2. Filtros con base Haar
31

32
Durante el entrenamiento, las imágenes son
convertidas a escala de grises con una resolución
de 24x24 pixeles, para luego realizar la
extracción de características aplicando filtros
con base Haar [4].
En el siguiente cuadro se muestra la cantidad
de valores obtenidos aplicando los filtros con
base Haar sobre imágenes de 24x24 pixeles.
Tabla 1. Cantidad de datos Obtenidos con
filtro Haar.
5.2.3. Algoritmo de Adaboost.
Consiste en los siguientes pasos:
- Al ingresar las imágenes, estas deben estar
pre-procesadas, para luego calcular la
“Imagen Integral” y los “valores característicos”
de la imagen.
- Se inician los pesos.
- Se escoge el número de Hipótesis T para el
inicio del bucle.
• Se normalizan los pesos.
• Para cada característica, se aplica clasificadores
débiles y se evalúa le error.
donde:
h j (x) : Clasificador débil.
f(x) : Función que evalúa la imagen, en
este caso es un valor característico de la
imagen.
θ j : Umbral del clasificador débil
h j .
• Se escoge el clasificador con el mínimo
error, este error se utilizará para la actualización
de los pesos.
• Se calcula α t , este valor es el valor promedio
de los pesos del clasificador.
- Se obtiene el Clasificador fuerte, este clasificador
está formado por clasificadores débiles
con umbrales calculados en el paso anterior.
Fig. 3. Clasificadores Débiles.
Fig. 4. Clasificador fuerte.
6. DESARROLLO DEL TRABAJO
El proceso desarrollo involucra la selección de
la herramienta en donde se realiza la simulación,
y la selección donde se realiza la implementación.
6.1. Análisis y selección del software
El software seleccionado es MATLAB, esta herramienta
es seleccionada por ser sencillo y
muy flexible en la programación, esto permite
la implementación y simulación de código de
manera rápida, aquí algunas ventajas:
• Fácil de usar.
• Instrucciones preparadas para el trabajo
con matrices (muy usados en procesamiento
de imágenes).
• Visualización de imágenes con mucha facilidad.
6.2. Análisis y selección del hardware
La implementación final del sistema detector
de rostros se realizará sobre una FPGA por las
siguientes ventajas:
• Nivel de integración.
• Reconfigurables.
• Procesamiento paralelo.
La principal ventaja de la elección de la FPGA
es el procesamiento paralelo, lo cual nos permite
dividir el procesamiento total en bloques
paralelos, esto no sería posible en las computadoras,
debido a que el procesamiento es realizado
de forma serial.
6.3. Detector de Rostros
El sistema Detector de Rostros es entrenado
con una base de datos de rostros y no-rostros
para la obtención de valores característicos
(valores que caracterizan un rostro), estos
serán usados para la detección de un rostro
dentro de una imagen.
El sistema realiza un escaneo a toda la imagen
en diferentes escalas para la detección de rostros
de distintos tamaños.
La implementación del Sistema Detector consta
de dos etapas que son:
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Entrenamiento
del sistema
Optimización
del sistema
El entrenamiento del sistema se realiza mediante
el análisis y procesamiento de imágenes,
para luego aplicar la técnica o algoritmo
de aprendizaje de Adaboost.
Las imágenes para el entrenamiento son preprocesadas
cambiando la imagen a color a una
imagen a escala de grises y luego realizar el
redimensionamiento a 24x24pixeles.
Importación
de la imagen
Importación de la imagen
Pre-procesamiento
Imagen integral
Extracción de
características
Escala de
grises
Entrenamiento (Algoritmo
de Adaboost)
Clasificador Fuerte
Está basado en el
procesamiento sobre
imágenes de rostros y
no-rostros
Está basada en la
utilización de los
valores característicos
obtenidos durante el
entrenamiento
Fig. 5. Etapas del detector de rostros.
Redimensionamiento
Fig. 6. Pre-procesamiento de la imagen.
Fig. 7. Proceso de entrenamiento.
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Una vez obtenida la imagen en escala de grises
y con una dimensión de 24x24 pixeles, se
realiza la transformación de la imagen a una
llamada “Imagen Integral” con la misma cantidad
de pixeles, la imagen integral se usa para
la extracción de valores característicos (característica
Haar)
6.4. Simulación
Se preparó un escenario de simulación como
se aprecia en la figura 8.
Fig. 8. Escenario de simulación.
6.5.1. Base de Datos
Gran parte de la base de datos (rostros) pertenece
a la Universidad Técnica de Munich (Alemania),
la base de datos está conformada por
18 personas, y fue generada como parte del
proyecto FG-Net (Face and Gesture Recognition
Research Network) [5].
La otra parte del conjunto de rostros y el total de
no-rostros fueron conseguidos desde internet.
6.5.2. Entrenamiento
El entrenamiento se realizó con 572 imágenes
de rostros y con 760 imágenes no-rostros
(paisajes, partes del cuerpo, objetos, etc.), sumando
una total de 1332 imágenes (cada una
de 24x24 pixeles).
Se presentó en la Tabla 1, el número de valores
extraídos de una imagen de 24x24 pixeles
al aplicar filtros de tipo Haar, ver Figura 2.
Al sumar cada cantidad de valores obtenidos al
aplicar los filtros sobre una imagen de 24x24
pixeles obtenemos 134736 valores y al multiplicar
esta cantidad por el número de imágenes
de la base de datos se obtiene un total de
179468352 datos que son procesados durante
el entrenamiento.
Se configuró el software para el cálculo de 100
parámetros.
33

34
El tiempo de entrenamiento fue de 5 días
aproximadamente y se obtuvo un error del 2%
aproximadamente (con los datos de entrenamiento).
El entrenamiento se realizó para una estructura
como en [3] adicionando la imagen integral
y la extracción de características con base
Haar presentadas en [4].
Fig. 9. Comportamiento del error durante el
entrenamiento
6.5.3. Optimización
Luego del entrenamiento del algoritmo, el sistema
es optimizado con modificaciones del
umbral [4] que determinan a un “rostro” y un
“no-rostro”.
Fig. 10. Optimización del sistema con una
imagen de la base de datos de entrenamiento.
Se muestra una imagen procesada con el algoritmo
de detección de rostros antes de la optimización,
ver figura 11.
Fig. 1. Detector de rostros antes la
Optimización.
Fig. 12. Detector de rostros después de la
optimización.
Pruebas con otras imágenes:
Se observó que la detección de rostros se dificulta
cuando el rostro está en una posición no
adecuada, como se observa en la figura 26.
Fig. 13. Algoritmo de Detección de rostros
sobre un rostro casi de perfil.
En la figura 14 se observa que conforme se
aumenta el número rostros en una imagen, la
detección de falsos rostros se incrementa, sin
embargo estas detecciones falsas están cerca
de las detecciones verdaderas, esto indica que
el algoritmo ha sido entrenado de manera correcta,
pero con una cantidad insuficiente de
imágenes.
Fig.14. Algoritmo de Detección de rostros
sobre un grupo de rostros.
6.5. Implementación
Luego de las pruebas realizadas durante la simulación,
se demostró que el algoritmo tiene
capacidad de detección de rostros pero es necesario
incrementar la basa de datos.
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La simulación del algoritmo de detección de
rostros sobre Matlab tiene por objetivo el
conocer hasta el más mínimo detalle cada
procedimiento que involucra el entrenamiento
hasta la ejecución del algoritmo ya entrenado.
Se presenta un diagrama de flujo que explica
el funcionamiento del sistema que se implementará
para el sistema de detección de rostros,
ver figura 15.
El sistema consta de un sensor de imagen (cámara),
que está conectada a la FPGA, la FPGA
internamente tiene implementada un conjunto
de bloques que procesa la información (imagen)
entregada por el sensor de imagen, para
luego mostrar el resultado en una pantalla
LCD, además el sistema controlará actuadores
que activaran alarmas o el abrir y cerrar de
una puerta para el control de acceso.
Fig. 15. Diagrama de flujo del sistema de
detección de rostros.
Sensor de imagen:
- Resolución: 352x288 pixeles.
- Formato de imagen: YCrCb
- Interface paralela: 8bits.
SRAM:
- 512Kbyte
El sensor de imagen (cámara) captura la imagen
enviándola a la FPGA en formato YCrCb
(donde Y representa la luminancia, Cr y Cb son
los componentes de crominancia).
La componente Y representa la imagen en escala
de grises es por eso que solo se utiliza
esta componente, esto nos ahorra el proceso
de convertir una imagen de color a una en escala
de grises.
La FPGA toma los datos (pixeles) obtenidos del
sensor de imagen para luego guardarlos dentro
de la memoria SRAM, una vez guardada la imagen,
el sistema implementado dentro de la FPGA
lee los pixeles dentro de la SRAM para la detección
de un rostro y determinar su ubicación.
Se presenta en la figura 16 el diagrama de bloques
que se implementará en la FPGA.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
Fig. 16. Diagrama de bloques en la FPGA.
7. RESULTADOS
La base de datos de 1332 imágenes para el entrenamiento
no fue suficiente y esto provoca
ineficiencia en la detección de rostros como se
observa en la Figura 14. , respecto al tiempo
de detección de rostros en Matlab, la detección
es muy lenta con un tiempo de 5 minutos
aproximadamente dependiendo del tamaño de
la imagen a examinar, este tiempo puede mejorarse
con la utilización de otros lenguajes como
por ejemplo C++ y técnicas de programación.
8. CONCLUSIONES
Se concluye que la eficiencia del Detector de
Rostro depende de la cantidad de datos en la
etapa de entrenamiento.
La combinación de la técnica de Adaboost y
el uso de los filtros Haar para la detección de
rostros y valores característicos disminuyen en
gran medida la cantidad de datos a procesar en
una imagen durante la ejecución del sistema.
9. RECOMENDACIONES
Tener muy en cuenta que el tiempo de entrenamiento
puede durar desde días a semanas,
esto dependiendo del número de imágenes
que se utiliza para el entrenamiento, se recomienda
el uso multi-hilos.
10. AGRADECIMIENTOS
Quiero agradecer a todas las personas que hicieron
posible la realización de este trabajo y
en forma particular al Centro de Investigación
y Desarrollo en Ingeniería (CIDI) de la Facultad
de Ingeniería Electrónica de la Universidad
Tecnológica del Perú por haber facilitado el
local para la realización experimental de este
trabajo y material de desarrollo.
También agradesco al grupo de trabajo del
proyecto FG-NET (Face and Gesture Recognition
Research Network) de la Universidad Técnica
de Munich (Alemania) por compartir su
base de datos de imágenes.
35

36
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
[1] HENRY A. Rowley, SHUMEET Baluja y
TAKEO Kanade. Neuronal network-Based Face
Detection. [Online].Disponible en:
www.cmucam.org/raw-attachment/wiki/violajones/rowley-ieee.pdf
[2] PEER Peter, SOLINA Franc. Automatic Detection
of Human Faces in Images. [Online].
Disponible en:
http://eprints.fri.uni-lj.si/65/1/icmt98.pdf
[3] YOAV Freund, ROBERT E. Schapire. A
Decision-Theoretic Generalization of On-Line
Learning and an Application to Boosting. [Online].Disponible
en:
www.eecs.harvard.edu/cs286r/papers/hedge.
pdf
[4] PAUL Viola, MICHAEL Jones. Robust
Real-Time Object Detection [Online].Disponible
en:
www.hpl.hp.com/techreports/Compaq-DEC/
CRL-2001-1.pdf
[5] MARTA Lucia Guevara, JULIAN David
Echeverry, WILLIAM Ardilla Urueña.
Deteccion de rostros en Imágenes Digitales
usando Clasificadores en Cascada [Online].Disponible
en: http://www.utp.edu.co/php/revistas/ScientiaEtTechnica/docsFTP/2021561-6.
pdf
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DISEÑO DE UN SISTEMA DE
CONTROL DE CALIDAD PARA EL
RECONOCIMIENTO Y ETIQUETADO EN
BOTELLAS DE VINO USANDO VISIÓN
COMPUTACIONAL
I. INTRODUCCION
Actualmente en nuestro país existe un gran
número de pequeñas empresas dedicadas al
rubro de la producción e exportación del vino
peruano, estas empresas poseen su sistema
de control de calidad basado en la inspección
visual de sus trabajadores realizando un trabajo
constante durante su jornada laboral y
debido al cansancio normal tiende a presentar
dejar pasar ciertos tipos de fallas. Por tal
motivo el presente trabajo de investigación
está basado en técnicas en procesamiento de
imágenes el cual brinda una buena alternativa
para exportar un producto con un control de
calidad correcto para el usuario. Cabe resaltar
que el sistema planteado aborda el reconocimiento
de botellas patrón, una correcta posición
de etiqueta así como el nivel de llenado en
dichas botellas. De esta manera la captura de
imágenes es realizada por una cámara web comercial
y la implementación de los algoritmos
es mediante una PC utilizando las capacidades
del software MATLAB para su desarrollo.
Palabras Clave --- VISION ARTIFICIAL,
DETECCION DE CONTORNOS, MATLAB
II. DEFINICIONES
A. VISION ARTIFICIAL
Se reconoce que uno de los sentidos importantes
en los seres humanos es la visión. Ésta es
empleada para obtener la información visual del
entorno físico. Casi todas las disciplinas científicas
emplean utillajes gráficos para transmitir
conocimiento. Por ejemplo, en Electrónica se
emplean esquemas de circuitos, a modo gráfico,
para describirlos. Se podría hacerlo mediante
texto, pero para la especie humana resulta
mucho más eficiente procesar imágenes que
procesar texto. La visión humana es el senti-
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do más desarrollado y el que menos se conoce
debido a su gran complejidad. Es una actividad
inconsciente y difícil de saber cómo se produce.
De hecho, hoy en día, se carece de una teoría
que explique cómo los humanos perciben el
exterior a través de la vista. La Visión Artificial
o también llamada Visión por Computador, pretende
capturar la información visual del entorno
físico para extraer características relevantes visuales,
utilizando procedimientos automáticos.
B. IMAGEN DIGITAL
Una imagen digital es representada a través de
una matriz o arreglo, donde cada elemento corresponde
a un pixel al cual se le ha asignado
o codificado con un número fijo de bits [1]. Ver
figura2.1.Por lo tanto, el procesamiento digital
de imágenes se entiende como el conjunto de
técnicas matemáticas (algoritmos) utilizados
para manipular, procesar y tratar imágenes digitales.
Tal es el caso que se aplica a los pixel
que están contenidos en la imagen.
Figura 2.1
Ing. Alberto
Alvarado Rivera,
Centro de
Investigación
y Desarrollo en
Ingeniería
Facultad de
Electrónica y
Mecatrónica
Universidad
Tecnológica del
Perú
37

38
C. DETECCION DE CONTORNOS Y OPERA-
CIONES LOGICAS
Es un paso intermedio en el reconocimiento de
patrones en imágenes digitales, en una imagen
digital los contornos corresponden a los limites
o silueta de los objetos de la imagen, para hallar
contornos se buscan los lugares aquellos donde
la intensidad del pixel cambia rápidamente.
Ver figura2.2. Asimismo las operaciones lógicas
entre imágenes se definen punto a punto sobre
los elementos de cada matriz. Las operaciones
fundamentales que permiten construcciones
más complejas por composición incluyen los
operadores lógicos NOT, OR, AND, XOR[3].Ver
figura2.3
Figura 2.2
Figura 2.3
III. IMPLEMENTACION Y DESARROLLO
Para la implementación del presente trabajo
de investigación se ha optado por utilizar lo siguiente:
- Una cámara Web.
- Una PC convencional con procesador de 2.4
GHz, RAM de 2GB y HD de 160 GB.
- Software MATLAB versión 2009
- Base de muestras adquiridas por la cámara
web que almacenan las tres botellas patrón
que conforman nuestro universo.
Asimismo, para un mejor entendimiento y desarrollo
del proyecto, se ha realizado su división
en cuatro principales etapas:
a. Adquisición de Imágenes patrón mediante la
cámara Web
Para la adquisición de las imágenes que contienen
las muestras patrón se fabrico un recinto
cerrado Ver figura3.1, que permita aislar la
luz externa y la captura de imágenes[4].Estose
realizo con una cámara web convencional Logitech
y se tuvieron tres muestras llamadas:
- botella patron1
- botella patron2
- botella patron3
Figura 3.1
b. Procesamiento de imágenes patrón
El procesamiento de las tres muestras patrón
esta basado en 4 partes tal como lo señala el
diagrama de bloques de la figura 3.2
Figura 3.2
c. Reconocimiento de patrones y descarte de
Imágenes
En esta parte se analiza la captura de imágenes
de muestras diferentes a las de patrón y se procede
a realizar la comparación con las mismas
descartando las que son diferentes[5]. Asimismo
la posición correcta de etiquetas patrón se
analizan con las falladas mediante una operación
morfológica AND dando un porcentaje de
error de +/-0.1%
IV. SIMULACION
A continuación, se procede a describir paso a
paso el procedimiento utilizado para reconocer
los patrones de las imágenes capturadas.
Partiendo del hecho que se tienen las imágenes
patrón digitalizadas son obtenidas mediante
la cámara web, se procede a acondicionar dichas
imágenes, es decir, realizar el recorte de
las mismas con la finalidad de obtener solo la
parte sustancial que encierra a cada una de las
botellas patrón. Asimismo se procede a realizar
una transformación de tipo de imagen a escala
de grises a cada una de las botellas patrón
para poder empezar el Pre-procesamiento, ver
figura 4.1.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

Figura 4.1
Se procede a realizar la detección de contornos
usando operadores lógicos de PREWITT por
toda la imagen, la cual consiste en desplazar
matrices tanto en forma horizontal como vertical
a través de las imágenes patrón, dichos
resultados generan un numero para cada fila y
columna, luego se suma en valor absoluto y se
compara con un umbral elegido determinando
que si es mayor al umbral es contorno de lo
contrario no lo es para poder remplazar el centro
por el valor equivalente al color blanco. Ver
figura 4.2
Figura 4.2
Obtenido el resultado se requiere la necesidad
de utilizar una estructura geométrica que es la
dilatación en los contornos, para obtener una
mejor visualización de la silueta de las imágenes
patrón. Seguidamente se usa un algoritmo
de barrido en la imagen binaria que almacena
la detección de contornos, el cual consiste en
analizar de derecha a izquierda y viceversa los
pixeles de las imágenes para encontrar un pixel
1 y de esta forma completar toda la fila con pixel
del mismo valor, Ver figuras 4.3 y 4.4. Una
vez obtenida ambos resultados se procede a
utilizar el operador morfológico AND para lograr
obtener la imagen completa de la botella patrón
analizada con su cantidad de pixeles internos.
Ver figura 4.5
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
Figura 4.3 Figura 4.4
Este mismo algoritmo se utilizo para la posición
correcta en las botellas patrón estableciendo la
cantidad de pixel por cada etiqueta y dando un
margen del +/-0.1% para indicar su correcta
posición. Ver figura 4.6
Figura 4.6
Figura 4.5
Estas muestras patrón servirán de elemento
comparador con otras imágenes capturadas
para que a través del análisis de ambas mediante
el error cuadrático medio poder obtener
el reconocimiento de la botella correcta. Ver figuras
4.7 y 4.8
Figura 4.7
Figura 4.6
39

40
Figura 4.8
CONCLUSIONES
- El sistema de control de calidad para botellas
de vino planteado en este trabajo de investigación,
no responde a todas las muestras
en el mercado para vinos, pues su procesamiento
ha sido realizado con un grupo
conformado por sólo trestipos de botellas.
Es decir un universo pequeño. Por tal razón,
mientras mayor sea el número de muestras
patrón mayor será el rango de reconocimiento
del sistema, para esto se podrá utilizar
un red neuronal artificial.
- Se esta completando el algoritmo para obtener
el nivel de liquido correcto en las muestras
patrón y así poder tener un control de
calidad mas completo.
- La calidad del sistema en mención dependerá
de la captura de la imagen inicial para su
mejor procesamiento a menor tiempo.
- Para mejorar este sistema se puede realizar
un estudio de un hardware de sistema embebido
comouna FPGA que permita realizar
dicho procesamiento sin necesidad de utilizar
una PC.
REFERENCIAS
[1] Tratamiento Digital de Imágenes, Rafael
C. González, Richard E. Woods. Addison-Weslley
Iberoamericana S.A, U.S.A,
1996.
[2] Image Processing Techniquesformachinevision,
Alberto Martin and
SabriTosunoglu, Florida International
University,Department of Mechanical Engineering
[3] Application of automated image analysis
to the identification and extraction of recyclable
plastic bottles. Edgar SCAVINO†,
Dzuraidah Abdul WAHAB, Aini HUSSAIN, Hassan
BASRI, MohdMarzuki MUSTAFA.
[4] Selecting the Most Favourable Edge
Detection Technique for Liquid Level
Inspection in Bottles. Kunal J Pithadiya,
Jayesh D Chauhan, Chintan K Modi, EC Departament
G H Patel, College of Engg.and
Technology, V V Nagar
[5] A Computer Vision System for Visual
Grape Grading in Wine Cellars. Esteban
Vazquez- Fernandez, Angel Dacal-Nieto,
Fernando Martin, Laboratorio Oficial de
Metroloxıa de Galicia (LOMG),Parque Tecnologico
de Galicia,SanCibrao das Viñas,
32901 Ourense , Spain.
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DISEÑO DE INSTRUMENTOS
VIRTUALES MÚLTIPLES CON
DISPOSITIVOS RECONFIGURABLES
1. RESUMEN
Este trabajo presenta el desarrollo en código
abierto de librerías, herramientas de software
y firmware que permiten emular el comportamiento
de diferentes instrumentos convencionales
de laboratorio usando un hardware
basado en una tarjeta que cuente con una
FPGA (Field Programmable Gate Array) y una
PC para conformar así un instrumento virtual
múltiple.
El sistema desarrollado permite la elección del
instrumento a utilizar (osciloscopio, generador
de ondas, trazador de curvas) sin necesidad de
realizar una variación sustantiva del hardware,
el sistema ha sido concebido de forma modular
de manera que sea fácilmente adaptable a distintos
tipos y fabricantes de hardware y FPGA,
además el software (desarrollado en Lazarus y
Free Pascal [1] ) y el código de descripción del
hardware reconfigurable (VHDL) es fácilmente
extensible para poder agregar funcionalidades
o aplicaciones que una comunidad de desarrolladores
vaya implementando.
Palabras clave: Instrumentación Virtual, Sistemas
Reconfigurables, FPGA, VHDL.
2. ABSTRACT
This paper presents the development of open
source libraries, software tools and firmware
that can emulate the behavior of different conventional
laboratory instruments using a hardware
board that has a reconfigurable logic device
(FPGA) and a PC, thus creating a multiple
virtual instrument.
The developed system allows the choice of instrument
to be used (oscilloscope, waveform
generator, curve tracer, data logger, control
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system) without making a substantive change
in hardware, the system has been designed in
a modular fashion so that it is easily adaptable
to different kinds and manufacturers of hardware
and FPGA, also the software (developed
in Lazarus and Free Pascal) and the reconfigurable
hardware description code (VHDL)
is easily extensible to add functionalities or
applications that a developer community will
implemented.
Key words: Virtual Instrument, Reconfigurable
System, FPGA, VHDL.
3. INTRODUCCIÓN
El desarrollo de la ciencia experimental y de la
ingeniería se beneficia de la capacidad de obtener
datos confiables de situaciones y procesos
controlados en forma de medidas y comparaciones.
Las herramientas que nos permiten obtener
dicha información son los instrumentos.
Un equipo que permita realizar una medición
o adquisición de información para un experimento
o trabajo específico es un requerimiento
constante en laboratorios de investigación, los
instrumentos convencionales de bajo costo no
siempre permiten una personalización adecuada,
y sólo los equipos más costosos admiten
una programación, configuración o personalización;
por ello muchas veces los investigadores
de centros con bajos recursos no cuentan
con los instrumentos adecuados y se ven en
la necesidad de confeccionar ellos mismos pequeños
sistemas electrónicos a medida.
El desarrollo de un instrumento personalizado
es una tarea que consume tiempo y recursos,
no sólo en el diseño y construcción del mismo,
sino en el desarrollo del firmware y software de
soporte que muchas veces resulta una tarea
Egresado Juan Vega
Martínez
Egresado Miguel A.
Risco Castillo
Bachiller Renzo
Bermúdez Chong
Centro de
Investigación
y Desarrollo en
Ingeniería
Facultad de
Electrónica y
Mecatrónica
Universidad
Tecnológica del Perú
41

42
de mayor complejidad distrayendo al investigador
de sus reales objetivos.
4. DESARROLLO DEL TRABAJO
4.1. ARQUITECTURA RVI
El hardware del subsistema RVI [2] posee las
siguientes unidades:
• Computadora Personal Externa
• Tarjeta RVI Principal (RVI Main Board )
• Tarjetas secundarias para la RVI(Daugther
Boards)
La PC externa proporciona la terminal para la
comunicación entre el usuario y el instrumento
Reconfigurable (RI) y también proporciona la
pantalla de visualización para el instrumento.
La RI se compone de la unión de la tarjeta RVI
principal, con la tarjeta RVI secundaria. Esta RI
se configura en varios instrumentos o conjunto
de instrumentos a través de la conexión entre
el PC y la placa principal RVI. Un diagrama
esquemático del subsistema de hardware se
muestra en la Fig. 1. La PC y tabla de RVI principales
están conectados el uno al otro [3][4].
Figura 1. La arquitectura de hardware del
subsistema de RVI.
Éstas disponen de los siguientes componentes:
- RVI Prototype Board
• FPGA ProASIC3E (A3PE1500)
• Puertos de comunicación: Puerto paralelo,
RS232, USB (Tipo A y B), Ethernet
10/100
• Conectores para incorporar placas de expansión
• Extensión para memoria SDRAM
• Indicadores y pulsadores para control y
depuración
- LP Data Conversion Daughter Board
Dual channel 10-bits 20 MSPS ADC
(AD9201, Analog Devices), dual channel
14-bit 1 MSPS DAC (LTC1654, Linear) [5].
- High Performance Daughter Board (HPDB)
Single channel 14-bits 125 MSPS ADC
(LTC2255, Linear) single channel 16-bit 50
MSPS DAC (LTC1668, Linear) [5].
4.2. IMPLEMENTACION DE
INSTRUMENTOS VIRTUALES USANDO LA
PLATAFORMA RVI
4.2.A. Diseño usando una Arquitectura de
Bus Simple (SBA).
La SBA, permite interconectar diferentes componentes
o bloques unos a otros, de una manera
práctica y sencilla permitiendo al usuario
optimizar tiempo a la hora de realizar sus proyectos,
sacrifica las complejidades que muestran
otras implementaciones, con la finalidad
de introducir con facilidad el concepto SoC en
la FPGA, por lo que tiene un valor educativo
inherente.
4.2.B. Diseño usando la SBA.
La SBA pretende ser una interface de propósito
general; como tal, define el intercambio
de datos entre módulos estándar de IP Cores.
Se divide en 3 tipos de bloques principales,
maestro o controlador del sistema (SBAController),
núcleos esclavos y núcleos auxiliares
que sirven como apoyo al bus (decodificador
de direcciones, adaptadores de bus, generadores
de reloj, etc.). Para que el SBAController
pueda trabajar con varios esclavos es necesario
que se tenga un bloque intermedio que
actué como interfaz de tri-estado y que este
se habilite solo cuando el núcleo lo está, así se
evitará posibles colisiones de datos en el BUS.
La SBA define también un conjunto de paquetes
con datos de configuración sobre el tamaño
de los paquetes de los buses, frecuencia del
reloj del sistema y funciones útiles [6].
4.3. INSTRUMENTACIÓN VIRTUAL CASOS
DE ESTUDIO.
En esta parte se describe los instrumentos
que han sido desarrollados sobre la plataforma
RVI. Estos están diseñados para trabajar
con una FPGA de Actel A3P1500 que tiene
1’500,000 de compuertas equivalentes [7].
La interfaz de usuario ha sido elaborada en
Lazarus, un entorno integrado de desarrollo
rápido de aplicaciones (RAD) basado en el
lenguaje Object Pascal. Lazarus permite una
programación estructurada orientada a objetos
con una rica cantidad de librerías y acceso al
hardware de comunicación de la PC mediante
el acceso a API’s del sistema operativo.
4.3.A. Osciloscopio Virtual
4.3.A.1. Descripción
Este instrumento virtual pretende simular el
comportamiento de un osciloscopio digital de
funciones básicas que permite visualizar señales
eléctricas variables en el tiempo. El controlador
del sistema y la etapa de adquisición de
señales (ver Fig. 2), se realizan en la tarjeta de
Instrumentación Virtual Reconfigurable (RVI),
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

que cuenta con una FPGA como componente
principal. Se utiliza un diseño basado en bloques
para facilitar la reutilización de recursos.
Asimismo, una interfaz gráfica ha sido desarrollada
para emular el panel de control y la pantalla
del osciloscopio en un software de licencia
libre. La comunicación entre la tarjeta y el
ordenador es a través del puerto serie [8][9].
Figura 2. Diagrama de bloques del osciloscopio.
4.3.A.2. Adquisición y administración de
los datos del AD
El módulo de adquisición de datos es el encargado
de generar las señales correspondientes
para controlar al conversor analógico-digital.
En este caso, el chip AD9201 (Analog Devices)
que viene incorporado en la tarjeta RVI
posee un conversor A/D tipo pipeline, con una
resolución de 10 bits, y un rango máximo de
20000000 muestras/seg (20MSPS).La adquisición
y administración de los datos del AD,
consta básicamente de 3 partes:
• Adquisición de datos propiamente dicho
(conversor AD).
• Procesamiento de los datos.
• Construcción de tramas.
Todos los datos que son leídos por el ADC, se
van guardando en una memoria interna que ha
sido implementada dentro de la FPGA. Una vez
que esta memoria se llena, se procede a hacer
la lectura de todos los datos que han sido
guardados y se van enviando uno a uno por el
puerto serial. Se dice que la memoria está llena
cuando el índice de dirección ha alcanzado
la última posición de la memoria. El tamaño
de la memoria define el tamaño de la trama.
Se estableció el tamaño de una trama completa
en 515Bytes, entonces la memoria debe
ser capaz de almacenar toda esta información,
para lo cual se diseñó una memoria de doble
puerto de 256 Bytes con un ancho de 16 bits
por cada dirección. Se deben cumplir ciertas
condiciones:
• El programa desarrollado en Free Pascal
debe reconocer que los 2 primeros Bytes recibidos
coincidan con los valores de la cabecera,
esto quiere decir que: Buffer[1]=’@’ y
Buffer[2]=’#’
• El último valor recibido sea el código de salto
de línea, es decir que: Buffer[515]=$OA
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
De cumplirse con estas condiciones, el programa
reconoce los datos como una trama que ha
sido enviada satisfactoriamente, y los va graficando
en la pantalla. En caso de no cumplirse
estas restricciones, el programa descarta la
trama, limpia el buffer y espera el siguiente
paquete. Este bucle se repetirá hasta que la
FPGA deje de enviar datos, que será única y
exclusivamente cuando se desconecte la fuente
de poder.
4.3.B. Trazador de Curvas de Semiconductores
(TCS)
4.3.B.1. Descripción.
Este sistema emula un instrumento, que puede
graficar las características de corriente y
tensión de un dispositivo semiconductor y el
extracto de algunos de los parámetros cuantitativos
de los mismos.
En la FPGA se ha implementado un sistema
que pueda generar distintos niveles de tensión,
donde esos niveles son proporcionados
por el software de la PC. Estos son usados para
estimular el objeto a estudiar. Los valores actuales
se registran los valores antes de enviarlos
para trazar y mostrar en la interfaz gráfica
de usuario. La implementación de un filtro de
paso bajo digitales (LPF), se utiliza sobre las
técnicas de muestreo dentro de la FPGA, esto
es para reducir el efecto del ruido. En el diagrama
de bloques de la Figura 2, los rectángulos
azules representan los bloques que se
han implementado en la FPGA de la tarjeta de
Instrumentación Virtual Reconfigurable (RVI),
el rectángulo naranja representa un hardware
externo, que ha sido diseñado para la captura
de datos del dispositivo a estudiar; el rectángulo
rojo representa el software de PC, en donde
está realizado los procedimientos, funciones
y la interfaz del instrumento virtual.
4.3.B.2. Código de descripción del hardware
Sintetizable para el TCS
El diseño realizado para el trazador de curvas,
se basa en una estructura de bloques (IP Cores),
independientes similar a los SoC (System
on Chip), no se ha implementado un microprocesador
como maestro del sistema, en su
lugar una máquina de estado compleja administra
un Bus, esto con la finalidad de ahorrar
recursos en la FPGA. Esta máquina de estado
compleja que hace las veces de controlador del
sistema se encuentra dentro de una disposición
a la que se le denomina SBA (Simple Bus
Architecture) o Arquitectura Simple de Bus.
Para obtener las curvas un transistor, se debe
generar un barrido de tensión (Vc) en forma
de diente de sierra al transistor en prueba, y
al mismo tiempo que se fija una tension en la
43

44
base (Vb). La tensión de barrido para el colector,
se obtiene incrementando el valor en el
DAC CH-B (Vc_DAC) de la RVI, con una amplitud
que podemos variar entre 0 y 3.3 voltios.
Cada barrido se hace con una corriente de
base fija. Al trabajar solo con 8 bits, se puede
variar de 0X00 a 0XFF, esto quiere decir que
se generar distintos niveles de voltajes de 0 a
3.3V en 256 pasos, esos valores son enviados
por la interfaz de usuario.
Figura 3. Diagrama de bloques del trazador de
curvas de semiconductores.
4.3.C. Generador de ondas
4.3.C.1. Descripción
Conocido también como generador de funciones,
es un instrumento versátil que permite
generar una señal cuyo potencial varía con el
tiempo de una manera controlada y programable,
es decir, ondas con una frecuencia y
forma configurable. Los Generadores de señal
son usados en distintos aspectos del desarrollo
electrónico, ya sea como instrumentos convencionales
o integrados dentro de sistemas de
control. Pueden ser usados para la simulación
de procesos, calibración y verificación de circuitos,
diseño de filtros, etc. Existen distintos
tipos de generadores comerciales, desde los
más simples que entregan formas de onda básicas:
sinusoidal, cuadrada, triangular; hasta
los más complejos que permiten la generación
de formas arbitrarias.
4.3.C.2. Implementación del generador
de ondas en la tarjeta RVI
Para desarrollar el generador de ondas en la
RVI, se utilizó la tarjeta de interfaz analógico
que posee el sistema (Ver Fig. 1), esta tarjeta
posee 5 conectores del tipo BNC, dos de los
cuales son usados como entradas de un conversor
análogo digital (ADC), otros dos como
salidas de un conversor digital análogo (DAC)
y finalmente una entrada digital que puede
servir como señal de sincronización o disparo.
En el desarrollo inicial se ha hecho uso de un
solo canal del DAC.
La tabla de datos que contiene los valores de
muestra de la señal a generar está constituida
por 256 posiciones con una resolución de
8 bits. Estos valores son enviados secuencialmente
al DAC el cual genera los niveles de tensión
analógicos correspondientes. La frecuencia
de la onda generada depende directamente
de la velocidad en que los datos de la tabla son
suministrados al DAC, puesto que el límite del
hardware actual es de 0.9 millones de valores
por segundo, si se considera que la tabla de
datos almacena un ciclo completo de la señal
la frecuencia máxima de la misma será:
En el diagrama de bloques de la Figura 4, los
rectángulos azules representan los bloques
que se han implementado en la FPGA de la tarjeta
de Instrumentación Virtual Reconfigurable
(RVI), el rectángulo naranja representa la salida
de la señal; el rectángulo rojo representa
el software PC y la interfaz del instrumento
virtual.
Figura 4. Descripción en bloques del generador
de ondas implementado en la RVI.
4.3.C.3. Descripción del software
En la Figura 5 se muestra un ejemplo de la
ventana principal del interface de usuario diseñado
para el generador de ondas, el cual
es capaz de crear valores mediante funciones
simples, como diente de sierra, cuadrada,
triangular, sinusoidal y operaciones aritméticas
entre ellas, el interface es capaz de controlar la
amplitud, desplazamiento vertical y frecuencia
de la señal.
Figura 5. Interface usuario del generador de
ondas arbitrario.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

En la Figura 6 se muestra el resultado de la
aplicación del sistema de generación de señales
por medio de imágenes, en donde una fotografía
de un osciloscopio mostrando la señal
de potencial de acción de una neurona real es
tratada primero realizando una inversión del
espacio de color, luego una conversión a blanco
y negro para finalmente mediante un análisis
de pixeles extraer los datos de amplitud de
la señal que serán usados para rellenar la tabla
de valores del generador de ondas; todos estos
procesos son realizados dentro del mismo
software del generador.
Figura 6. Generación de la simulación de un
impulso potencial de acción neuronal a partir
de una imagen real en un osciloscopio.
El software admite otras formas de onda mediante
la programación de plugins, de esta manera
es posible agregar nuevas funciones de
generación al programa independientemente
del mismo. Siguiendo un protocolo, automáticamente
el sistema reconoce la nueva función
y coloca el botón definido en el interface
principal. De esta forma el programa base se
encarga de la comunicación a bajo nivel con
el hardware de la tarjeta RVI mientras que los
plugins sólo deben de crear un archivo con la
tabla de datos que se ha de enviar.
5. RESULTADOS
5.1. Osciloscopio Virtual
El osciloscopio es de 2 canales, tiene una frecuencia
máxima de muestreo de 20MSPS, tiene
2 rangos de tensión (0-1V y 0-2v (X1) 0-10 0-20
(X10) ) seleccionables, con un ancho de banda de
10MHz. La capacidad de almacenamiento de las
muestras, en este caso, depende bloques SRAM
disponibles en la FPGA, en estos momentos se
hace el uso de 256 Bytes de los 270Kbits de RAM
que posee internamente, pudiéndose ampliar si
la aplicación lo requiere, además esta capacidad
se puede incrementar utilizando una memoria
externa cuyo slot se encuentra disponible. En la
implementación de la lógica en la FPGA, solo se
ha consumido el 5% de los recursos de la FPGA y
solo el 1% de la memoria RAM.
El rango de tensiones de entrada, se puede incrementar
usando una punta de osciloscopio
X10 o X100, de esta manera se puede registrar
niveles máximos de 20v y hasta 200v respectivamente.
El osciloscopio virtual tiene muchas
de las características básicas encontradas en
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
los instrumentos comerciales y suficientes
para poder utilizarlo en la mayoría de las aplicaciones
de frecuencias no muy altas.
Figura 7. Pantallazo del GUI del osciloscopio.
5.2. Trazador de Curvas
La tarjeta RVI trabajando en forma conjunta
con un adaptador de señal tiene la capacidad
de generar 2 señales que varíen entre -10 a +
10v en 256 niveles.
Figura 8. Curvas I vs. V para transistor BD135 [10].
Las forma de las señales son definidas por la
interfaz de usuario y esta transfiere los datos
a la tarjeta RVI, para que genere la señal. En
la Figura 8, se muestra los datos de I vs V,
de un transistor bipolar tipo NPN, que ha sido
sometido a una variación de voltaje de -10 a
+10v en los terminales de C-E y de 0 a 6v en
10 pasos sobre los terminales de B-E.
El diseño trabaja con un sistema de reloj de 25
MHz y ocupa el 5% de la FPGA, no se hace el
uso de los bloques RAM, la información se envía
una vez que se termine la lectura en los ADCs.
Este instrumento tiene la capacidad de poder
obtener algunos parámetros intrínsecos de cada
componente, esto es debido a que los valores
de cada punto de las curvas tienen un valor no
solo cualitativo sino también cuantitativo.
Para que nuestro instrumento pueda llegar a
niveles de tensión muy elevados, se tendría
que rediseñar el adaptador de señal y hacer
unos cambios mínimos en el programa de la
interfaz de usuario, para interpretar los nuevos
rangos de tensión. Puede ser usado para el estudio
del comportamiento de nuevos y conocidos
dispositivos semiconductores para analizar
su estado ante variaciones de temperatura, radiación,
humedad entre otros de interés científico.
Además que este instrumento solo ha
consumido el 5% de recursos de la FPGA.
45

46
5.3. Generador de ondas
El generador de ondas puede generar cualquier
tipo de onda, hasta lo que se ha trazado
sobre una pizarra blanca, esta captura se hace
por medio de una cámara web, y luego de un
análisis y la creación de la tabla de datos la
RVI es capaz de generar la señal con la misma
forma que el trazo que se dibujó.
Algunos datos relevantes de la implementación:
Velocidad de generación de 0.9MSPS, limitado
por el conversor digital análogo del hardware
de la tarjeta RVI. Reloj de sistema de 48MHz
lo que permitiría poder utilizar un conversor de
mayor performance con la finalidad de generar
señales de mayor frecuencia.
Sólo 5% de recursos consumidos en la FPGA de
la RVI (Actel ProAsic A3PE1500), esto muestra
una gran capacidad de crecimiento, no sólo
aumentando las capacidades del mismo generador,
sino, haciendo posible que el generador
de ondas coexista con otros instrumentos implementados
en la FPGA. El diseño de canal
simple ha sido elegido para desarrollar el instrumento
base, pero con pocas modificaciones
es posible habilitar un canal adicional, igualmente
aumentar el rango dinámico de la señal
pasando de 8 a 14 bits.
6. CONCLUSIONES
En este trabajo, se ha demostrado que la tarjeta
RVI debe ser considerada como una alternativa
seria para emular distintos instrumentos electrónicos.
Con el uso de la tarjeta RVI, es posible
emular muchos instrumentos de uso general,
pero también es posible crear aplicaciones de
instrumentos sofisticados o de aplicaciones específicas,
que no existen comercialmente.
El uso de la FPGA, como componente principal de
un instrumento, facilita que el hardware sea fácilmente
modificable, lo suficientemente flexible
para acomodar varias tareas, y gracias al uso de
una Arquitectura de Bus Simple (SBA), reduce el
tiempo de desarrollo de forma considerable.
Todo el código para la FPGA está descrito únicamente
en lenguaje HDL, esto permite que
los instrumentos desarrollados sobre la plataforma
RVI puedan ser fácilmente transferidos
a otra plataforma que cuente con similares
características. En cuanto a costos se tiene un
ahorro significativo, ya que en el desarrollo no
se hace el uso de núcleos IP comerciales, esto
es mucho beneficio para las universidades e
instituciones de investigación que no cuenten
con muchos recursos económicos.
La flexibilidad que brinda el software en la computadora
personal para la creación de instrumentos
virtuales permite la generación de herramientas
novedosas cada vez más potentes e interesantes.
7. AGRADECIMIENTOS
Al Ing. Miguel A. Risco Castillo, Docente Investigador
del Centro de Investigación y Desarrollo
en Ingeniería (CIDI), por su paciencia y
excelente trabajo.
A los diseñadores de la RVI:
• Cicuttin
• M.L. Crespo
• Shapiro
Al Centro de Investigación y Desarrollo en Ingeniería,
Ing. Alberto Alvarado Rivera por su
apoyo constante en el desarrollo y a la Facultad
de Electrónica y Mecatrónica de la Universidad
Tecnológica del Perú, que nos permiten
continuar con nuestra formación en investigación
y desarrollo.
8. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
[1] Lazarus. Entorno de desarrollo de aplicaciones
[En línea]
Disponible en: www.lazarus.freepascal.org
[2] Instrumentación Virtual Reconfigurable
(RVI) [En línea]
Disponible en: http://mlab.ictp.it/rvi/system.html
[3] O. Adeluyi, M. L. Crespo, A. Cicuttin y M.
Risco “Reconfigurable Standard and Adhoc
Instrumentation using an FPGA Platform”,
FPGAworld’2010, September 8th
2010, Electrum Kista, Stockholm Sweden
[4] A. Cicuttin, M.L. Crespo, Shapiro y N. Abdallah
(2006). “A block-based open source
approach for a reconfigurable virtual instrumentation
platform using FPGA technology”.
[En linea]. Disponible en:
mlab.ictp.it/uploads/En/zz/EnzzDYlGc1u-
0QI-NNI4PHQ/RVI_paper.pdf
[5] M. Risco, “Desarrollo de Instrumentos basados
en Instrumentación Virtual Reconfigurable”,
ECI PERU 2009 Vol. 6, Número 2 pp. 22-27.
[6] M.Risco, “Arquitectura de Bus Simple, un
conjunto de herramientas para el desarrollo
rápido y portable de sistemas en chip”,
presentado para el concurso de paper del
Intercon 2011, lima-Perú.
[7] Actel Portal web[En linea]. Disponible en :
http://www.actel.com/
[8] A. Manuel, D. Biel, J. Olivé, J. Prat y F. Sánchez
(2002), Instrumentación Virtual: Adquisición,
procesado y análisis de señales
Barcelona, Edicions UPC.
[9] F. Aguilera, C. Sosa y D. Costa. “Implementación
de un osciloscopio en una plataforma
de instrumentación virtual reconfigurable”,
en Libro de Memorias: Congreso
de Microelectrónica Aplicada pp. 110-112.
[10] BD135. Hoja de datos [En Línea] Disponible
en: www.fairchildsemi.com/ds/BD/BD135.pdf
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

QoS AND CALL COMPLETION SUCCESS
PROBABILITIES
THROUGH INPUT-OUTPUT RELATIONS
Abstract—In this short report, the validity
in extracting the Probability of Success
Call Completion (PSCC) from a typical I/O
procedure is evaluated. Under the I/O
view the input and transfer functions are
prepared without to abandon the randomness
nature of the phenomenology. Simulation
of the input function is performed
by assuming the existence of up to two
handovers and end user velocity of up to
100 Km/h. The results would indicate that
under certain circumstances the formulation
I/O is valid by a 10% of error respect
to the Meo-Ajmone model [1]. However,
the weakness of the I/O approach would
be in the extraction of numbers from a
large parameter space.
Index Terms—QoS, Stochastic Systems, I/O
schemes, QoE.
I. INTRODUCTION
It is well known that the end user quality of
service (QoS) is a crucial indicator to decide
scenarios for upgrading aspects in communications
engineering. While by one hand the binomial
cost-benefits must be optimized, on the
other hand the corresponding impact on the
end users should be careful assessed without
to degraded the service performance.
Moreover a particular assessment must be paid
on those end users whose mobility would play
a role in degrading the service efficiency. In
addition, management decisions should maintain
a standard and reliability in guaranteeing
an excellent service to these end users whose
usage of their handovers associated must
be unstoppable. In this spirit, the evaluation
of strategies aimed to improve the quality of
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
service (QoS) is a must. Thus, a special attention
is paid on the Probability of Success
Call Completion (to called herein as PSCC),
a crucial variable in cellular communications.
The intrinsic an inherent stochastic nature of
the cellular systems has established that the
end user parameters such as position and velocity
are considered as random quantities. An
interesting modeling of the PSCC was done in
[1][2] by using purely probabilistic arguments.
In this short report, a proposal to compute the
PSCC by using the typical I/O scheme is presented.
In contrast to the dedicate methodologies
given at the past, our perception on the
computation of the PSCC can be derived from
the following relation:
where PD is a kind of probability or cumulative
distribution function which is continue
over the range of , the variable denoting
the distance by the user and the call
arrival rate (a variable of importance in communications).
In (1) the presence of a second
integral with quadratic terms in (a transfer
function or kernel) and PD (input function) is
perceived as a term which would be in according
to the randomness of the problem in the
sense of being nonlinear. Thus, it is postulated
that the stochastic character of the problem
might be replaced in somewhat by nonlinearity
as written in Eq. (1), a different way of
measuring PSCC as normally is given by probabilistic
relations. Furthermore, an eventual
testing of Eq. (1) it would be of importance as
(1)
Dr. Huber Nieto-
Chaupis (1) ,
Ing. Flavio Ramirez
Horna (2)
(1) Vicerrectorado
de Investigación,
Ciencia y Tecnología
y Facultad de
Ingeniería Electrónica
y Mecatrónica FIEM
Universidad
Tecnológica del Perú.
(2) Facultad
de Ciencias e
Ingeniería - Pontifica
Universidad Católica
del Perú.
47

48
an alternative way for communications system
assessment. This work is structured as follows:
In second part the usage of a I/O scheme is
explained. A simple example is provided in order
to test the validity of the problem. In third
section the model is adapted to the problem of
computing a PSCC spectrum by having welldefined
input and transfer functions. In fourth
section results are presented and finally conclusions
regarding the results of this report are
presented.
II. WHY I/O?
In linear control and system identification
theory there is well-defined correspondence
between I/O system elements through a
transfer function or kernel (at the MIMO case,
for instance). Mathematically speaking the
realization of such correspondence is given by
means integral equations and convolutions.
In this framework, both I/O observables are
described by determinism variables because
the phenomenon involves determinism operators
as well. This concept is exemplified by the
master equation where the operator
which performs the transition in
the determinism manner. However, a similar
picture would occurs in the case of using stochastic
variables and parameters. If a variable
transition is allowed, then under the I/O view
the existence of a transfer function stochastic
should encompass such action. For instance,
if a PSCC is perceived as output, then would
have to have its input associated function in
the following way,
(2)
The function JK is expressed in its general
form as a matrix. Under this scenario it is assumed
the existence of several I/O functions
as indicates us Eq. (2), and for the simple
MIMO case, a one-to-one operation is required
to model the PSCC uniquely. To validate this
approach, a simple example is presented.
A. A Simple Example
The most simple case which would be used
to extract an approximate PSCC curve would
have to be the replacement of the transfer
function by a delta function,
returning a shape exactly like the PD because
the effect in using a Delta function does
not change the initial form on it. In reality for
this simple case, one can test a Delta function
with different argument which would make the
departure from an ordinary one to one much
more phenomenological,
(3)
resulting in a distribution that does not coincides
with that of the P D necessarily. Contrarily
to the trivial example as given in (3), to note
now appears a quantity in (5). The resulting
shape obtained in (5) is plotted in Fig. 1
together to its input as well. In blue the PSCC
curve is plotted against , whereas in red the
P D one as a simple exponential. Clearly one observes
that (5) satisfies a relation a SISO type.
In order to be much more precise, one option
would be the case where the transfer function
argument depends on the difference
It is because the basic definition at the Laplace space
which is actually a linear relation between I/O.
When is postulated a nonlinear one then one
would expect an expression as Y (s) = G(s)X(s) +
G 2 (s)X 2 (s) thereby providing a phenomenology at
the nonlinear regime. Due to the stochastic nature
of the phenomena a possible justification
for using the I/O mechanism would consist in
the incorporation of quadratic terms like Eq. (1)
by keeping a certain coherence with the randomness
of variables in the sense that stochastic
would have its equivalence with nonlinearity.
III. MODEL ADAPTATION FOR THE CASE
OF THE PSCC
A. Input Selection
For the present analysis, we invoke to a simulation
in order to built the corresponding input
function namely the PDF function. We have
appealed to an algorithm Monte-Carlo-like in
order to generate the PDF curves. Instead of
exponential profiles as commonly is derived
from statistical foundations
Fig. 1. PSCC versus curves with =0.5, from the usage
of Eq. (5). In red is plotted the P D input function denoted
by a simple exponential function whereas the blue one
displays the Eq. 5. It is observed the correlation between
I/O functions through the Eq. (4) by which a Delta function
plays the role of a transfer function.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
(6)
(4)
(5)

[3], a function conserving a Gaussian-like shape
is considered. In essence, the algorithm can
be resumed as indicated below,
> ! start loop
> do q=1,1000 ! distance
> call random x1 ! first aleatory number
> call random x2 ! secondary aleatory number
> f(q) = N exp(-(q-h(x2)/g(x2))**2) ! define
Gaussian parameters
> if(f(q).lt.x1) then ! Monte-Carlo-like
step
> accept q, h(x2), g(x2) endif ! acceptance
> enddo ! end loop
The algorithm collects the ”true” parameters to
be used for the reconstruction of the ”true” PDF
as well. The h(x2) and g(x2) functions would
give information about the shape of the PDF
mainly in their behavior. Physically, one PDF
should fall down as fast as the distance given in
kilometers grows. In left side Fig. 2 is shown up
to four PDF curves after of using the algorithm
above. Mainly all of them come down in a range
between 4 and 6 kilometers. It is actually congruent
with the fact that the handover contains
a radio coverage of 5 Km being assumed in this
report.
B. Transfer Function Selection and Second Order
Integration
A transfer function containing a step-like behavior
is adapted to the I/O scheme and it can be
written as follows,
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
(7)
where A and B are parameters to be adjusted in
according to integration of Eq. (1). To complete
the stochastic picture of the problem, a random
function have been multiplied to the proposed
transfer function,
(8)
where S is a random function thereby providing
to some extent the stochastic character to the
transfer functions. The parameter is tunned
with the shape of one Gaussian when the calculation
of Eq. (1) is performed. Therefore one
can express the full nonlinear I/O operation as
(9)
IV. RESULTS
In right side Fig. 2 different curves obtained
with the second order generalized I/O integral
(9) are presented. Integrations were performed
numerically. Concretely, an optimized trapezoidal
rule with 1/100 partitions is implemented
in the computation of PSCC. We underlined the
fact that one of them (in black dots) has turned
out to be approximated (to certain extent)
to the one from the Meo-Ajmone model (Fig.
5 Ref. [1]). In our model, for Q( =6.5)=0.9,
(0.98 in Meo- Ajmone Model) yielding a discrepancy
of order of 10%. The blue boxes share
the same morphology up to =7 to the black
dots, but showing a rapid fall by demonstrating
the weakness of the Q( ) curve obtained by
the I/O scheme. Green and red crosses show
a poor manifestation of the I/O model proposal.
Nevertheless we address the question
whether incorrect numbers of the parameters
space were taken into account. The upper limit
in (9) denoted by R plays no relevant role for
the computation of Q( ) as shown during the
computation of the integrals. Values of 15, 25,
30 and 50 Km. were considered. It should be
noted in the Q( ) curve obtained with (9) is
its approximate flat shape for the first 6 kilometers
as observed at the red and blue curves.
A simple fit gives a value of 0.95 over 5 degree
of freedom, value which is consistent with
[1]. Although the model fails for a certain set
of parameter space, the central concept of a
nonlinear I/O correspondence between PDF and
PSCC might be conceivable under certain circumstances
without to appeal to instances inside
pure probabilistic and statistics conceptions.
V. CONCLUSIONS
In this short report we have employed the typical
I/O procedure to obtain a PSCC through
a convolution operation together to an input
function denoted by a PDF obtained from a simulation
procedure. The modeling of that is carried
out by assuming the operativeness of up
to two handovers in a distance of 10 Km. We
have obtained a curve of PSCC against the call
arrival rate which presents a discrepancy of the
order of 10% with respect to the Meo-Ajmone
Model in one of the curves obtained with the
I/O criterion. In the future, would be possible
Fig. 2. (Left) Probability distribution functions
for various random scenarios with their transfer
functions multiplied by random functions. (Right)
The variable Q or PSCC as obtained through Eq.
(9) against the parameter call arrival rate . In all
cases the tails are shorter than the Meo-Ajmone
scenario except the cases of black dots which
cover a portion of the Meo-Ajmone region within a
discrepancy of the order of 10%.
49

50
to optimize the parameters of the model by
adding physical variables without rejecting the
stochastic nature of problem. Even though the
possibility in applying these mathematical schemes
for evaluating packet loss rate in WLAN
micro-cells system shall be investigated [4].
ACKNOWLEDGMENT
H. N-CH thanks to the Universidad Tecnológica
del Perú because their financial support for carrying
out this work.
REFERENCES
[1] M. Meo and M. Ajmone, ”QoS Analysis of
Cellular Systems with Linear Topology and High
User Mobility” Wireless Communication and
Networking Conference 2000 Vol. 3, pp. 1584-
1589, 2000.
[2] D. Hong, S. S. Rappaport, ”Traffic Model and
Performance Analysis for Cellular Mobil Ratio Telephone
Systems with Prioritized and Prioritized
Handoff Procedures” IEEE Transactions on Vehicular
Technology” Vol. VT-35, N.3, pp. 77-92
August 1986.
[3] R. B. Cooper, Introduction to Queueing
Theory, North Holland 2th Ed. pp. 26 (1981).
R. Tafazolli Editor, Technologies for the Wireless
Future, Vol2 John Wiley 2th Ed. pp. 86 (2006).
[4] T. H. Phan, G. Lambertsen, T. Yamada,
”Seamless handover supported by parallel polling
and dynamic multicast group in connected
WLAN microcells system” . Mastroianni, Performance
of a Reversible Hierarchical Cellular System”,
Computer Communicatinos Vol. 35, I. 1,
January 1, pp. 89-99 2012.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

NONLINEAR SYSTEM IDENTIFICATION
THROUGH DIAGONAL TERMS IN HIGH
ORDER VARIABLE INTERACTIONS
Abstract— The mathematical formulation of a
system consisting in several I/O variables dynamically
interacting each other would led to
define nonlinear expressions which can also be
reproduced by convolution integrals. We report
a study where the inclusion of interactions in
fundamental I/O relations can be perceived
as a contribution of diagonal and non-diagonal
terms thereby affecting the calculation of
output variables, asymmetrically. Concretely,
a mathematical model consisting in diagonal
and non-diagonal convolution integrals is confronted
to data acquired from a power plant
located at Lima North. The contribution the
diagonal terms in a full formalism of interactions
in lower and higher order can be used as
main contributor to model slow systems which
take long time to reach the desired set-point.
To illustrate the application of these ideas, the
identification of the dynamic variables in a system
inside a combined cycle aimed to produce
160 MW of power is examined. According to the
results of this report, the data is well adjusted
to the proposed mathematical methodology
yielding a discrepancy by the 7%.
Keywords: Nonlinear systems, Power engineering,
Variable interaction, Advanced nonlinear
circuit.
I. INTRODUCTION
Novel mathematical schemes are currently
used to tackle the problem in identifying and
controlling a nonlinear system such as the
multivariable industrial plants when are under
temporal evolution by effect of internal
and external processes [1]. Most of them be-
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
come necessary especially in the cases where
the control systems are depending of modelbased
control like the Model Predictive Control
(MPC) or similar. Interesting schemes have
been applied to identify nonlinear systems in
their forms SISO and MIMO having extended
their methodologies in the usage of order polynomial
artifacts as reported in literature [2].
A fact that deserves a noteworthy mention
is that of the variables interactions in which
those nonlinear systems consisting of several
I/O are in somewhat sensitive to variable interactions
during the temporal evolution of the
system. For instance MIMO representations in
where are involved several variables it is possible
that a well accurate description of such
systems might require of the inclusion of variable
interactions in all orders of approximation.
In this short report the case of 2x2 MIMO system
containing I/O variable interactions can be
well estimated in part by diagonal terms in an
inherent manner. We applied this formalism to
real data when internal observables like drum
level and pressure inside a tank are measured.
The results indicate us that the system identification
can be well achieved by using diagonal
elements plus additional non-diagonal terms.
In general the non-diagonal ones do not play a
relevant role with exception of the cases when
a dedicate kernel identification is performed.
In other words, we achieved remarkable system
identification with diagonal terms plus a
few non-diagonal ones, without loss the generality
of the problem. This report is structured
as follows: in second section the basics of the
formalism is provided; the cases of 2x2 and
3x3 MIMO systems are developed. In third
section the functionality of plant is briefly des-
Dr. Huber Nieto-
Chaupis
Facultad de
Ingeniería
Electrónica y
Mecatrónica de
la Universidad
Tecnológica del
Perú UTP
51

52
cribed, and in fourth section the application
to simulated data is given. From experimental
data, some ensembles are created and the
generation of data is thus achieved. It is revealed
a small discrepancy between formalism
and data. The results are in fact an interesting
indication that this formalism can be used in
advanced control strategies in order to guarantee
a certain efficiency of actuators towards
the set-point stability over the control horizon.
We also display curves by emphasizing the
incorporation of non-diagonal contribution on
the I/O relations in order to reduce the errors
and discrepancies. Finally, in fifth section conclusions
are sketched.
II. THE FORMALISM
A. Notation Used in this Scheme
In the Laplace space it is well-known the correspondence
between I/O functions linked
through the transfer function as Y(s) = H(s)
X(s) where it can be recognized as a purely
linear relation without affecting the basic
functionality of a continuous system [3]. In
time space sometimes one speak about convolution
where the input function appears to be
delayed as follows
For the sake of the simplicity this convolution
operation shall be denoted as a bracket as
which is recognized as the first order approximation.
To note that the brackets encloses
only lower indexes of and
functions, respectively. For second and third
order is possible write down as
(2)
It should be noted the case when
M=N=K=L=P=Q=1, and (1), (2) and (3) are put
all together, the full third order diagonal nonlinear
series is recovered. So, by gathering (1),
(2) and (3) as a sum of diagonal terms, then
and, in terms of the brackets definitions equation
(4) can also be written as
y(t) = [11,1] + [11,1 | 11,1] + [11,1 | 11,1 | 11,1]
(5)
and so on (of course, it s possible to introduce
high order terms but it goes beyond the scope
of this paper). In these studies, only third order
are taken into account inside variable interactions
expansions.
B. Second Order Interactions
Consider now a 2x2 MIMO systems whose I/O
dynamic variables can be related by the following
equations
Let us consider the most general case in which
the output y1(t), for instance, gets interactions
in all situations as follows
and the output finally can be defined under these
circumstances as the sum of the free terms
plus the one containing interactions,
where the second line gives account of the free
case as expressed in equation (6) and the third
and fourth ones take into account the interaction
through the product by the full expressions
(6) and (7). In terms of brackets nomenclature
as given in (2), the complete expression for (9)
reads
y1(t) = [11,1] + [12,2] +
[11,1|11,1] + [11,1|12,1] +
[11,1|21,1] + [11,1|22,2] +
[12,2|11,1] + [12,2|12,2] + [12,2|21,1] +
[12,2|22,2] (10)
Clearly, the [11,1] + [11,1|11,1] and [12,2] +
[12,2|12,2] are recognized as the diagonal terms
whereas the other ones are fully non-diagonal
interactions. In principle, all these interactions
might be necessary to adjust data to the “plant
curve”. Under these circumstances it is possible
rewrite (10) in a most friendship manner,
y1(t)= Diag2 [11,1] + Diag2 [12,2]
[11,1|12,1] + [11,1|21,1] + [11,1|22,2] +
[12,2|11,1] + [12,2|21,1] +
[12,2|22,2] (11)
with Diag2 [11,1] = [11,1] + [11,1|11,1] and
Diag2 [12,2] = [12,2] + [12,2|12,2] . It is interesting
to note that the diagonal expressions play
the role of self-interactions by the same input.
C. Third Order Interactions
Let us now to use the expansion for third order
in where is assumed a full interaction of up to
three I/O products. Based on it the complete expression
pushes us to write down as
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

where yFREE(t) and yINT(t) denote the output
containing terms with and without interactions.
In terms of the former definitions (12) is rewritten
as
y1(t) = [11,1] + [12,2] +
[11,1|11,1] + [11,1|12,1] + [11,1|21,1] +
[11,1|22,2] + [12,2|11,1] + [12,2|12,2] +
[12,2|21,1] + [12,2|22,2] + [11,1|11,1|11,1]
+ [11,1|11,1|12,2] + [11,1|12,2|11,1] +
[11,1|12,2|12,2] + [11,1|11,1|21,1] +
[11,1|11,1|22,2] + [11,1|12,2|21|1]
+[11,1|12,2|22,1] +[11,1|11,1|21,1] +
[11,1|11,1|22,2] + [11,1|12,2|21,1]
+[11,1|12,2|22,2] + [11,1|21,1|21,|1] +
[11,1|21,1|22,2] + [11,1|22,2|21,1] +
[11,1|22,2|22,2] +[12,2|11,1|11,1] +
[12,2|11,1|12,2] + [12,2|12,2|11,1]
+[12,2|12,2|12,2] +[12,2|11,1|21,1] +
[12,2|11,1|22,2] + [12,2|12,2|21,1] +
[12,2|12,2|22,2] + [12,2|21,1|11,1] +
[12,2|21,1|12,2] + [12,2|22,2|11,1] +
[12,2|22,2|12,2] + [12,2|21,1|21,1] +
[12,2|21,1|22,2] + [12,2|22,2|21,1] +
[12,2|22,2|22,2]. (13)
Same as (11) the full expression relating the
third order diagonal terms are recognized with
36 additional interactions terms by adding complexities
to the individual output,
y1(t) = Diag3 [11,1] + Diag3 [12,2] +
[11,1|12,1] + [11,1|21,1] + [11,1|22,2] +
[12,2|11,1] + [12,2|21,1] + [12,2|22,2] +
[11,1|11,1|12,2] + [11,1|12,2|11,1] +
[11,1|12,2|12,2] + [11,1|11,1|21,1] +
[11,1|11,1|22,2] + [11,1|12,2|21|1] +
[11,1|12,2|22,1] + [11,1|11,1|21,1] +
[11,1|11,1|22,2] + [11,1|12,2|21,1] +
[11,1|12,2|22,2] + [11,1|21,1|21,|1] +
[11,1|21,1|22,2] + [11,1|22,2|21,1] +
[11,1|22,2|22,2] + [12,2|11,1|11,1] +
[12,2|11,1|12,2] + [12,2|12,2|11,1] +
[12,2|11,1|21,1] + [12,2|11,1|22,2] +
[12,2|12,2|21,1] + [12,2|12,2|22,2] +
[12,2|21,1|11,1] + [12,2|21,1|12,2] +
[12,2|22,2|11,1] + [12,2|22,2|12,2] +
[12,2|21,1|21,1] + [12,2|21,1|22,2] +
[12,2|22,2|21,1] + [12,2|22,2|22,2] (14)
with Diag3 [11,1] = [11,1] + [11,1|11,1] +
[11,1|11,1|11,1] and Diag3 [12,2] = [12,2] +
[12,2|12,2] + [12,2|12,2|12,2]. The hypothesis
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
in this study is that the equation (14) containing
only in a first instance diagonal terms would be
an identification system tool up to certain grade
of approximation. Nevertheless, it is important
to recall that the non-diagonal terms can also
add more information on the instabilities and intrinsic
properties of system. Now the main task
is that of taking data from plant and to perform
comparisons in order to validate the equations
(11) and (14).
III POWER PLAN AND DATA ACQUISITION
A. Power Plant Generalities and Data
Data have been taped from an ordinary run at
the 160 MW combined cycle plant located at
Lima North (Ventanilla) which is responsible to
produce electricity power for a 10% of the whole
population at Lima City.
Figure 1. Data extracted from combined cycle plant by showng
the mosphologies of input and output curves. Time runs in
seconds.
The combined cycle takes both water vapor and
natural gas extracted from Camisea, a nature
gas reservoir located in Cuzco. From a common
perspective, it can be perceived as a 2×2 MIMO
system. The valve position and the water flux
act as the input ones, whereas the drum level
and pressure as the output ones. In Fig. 1 is
depicted data by showing the behavior at the
first 120 seconds of run. It is noteworthy that
all trajectories share the same morphology. Perhaps
an exception occurs with the drum level
whose history shows a dip on the 45th second
[4]. On the other hand this event is not seen to
be strongly correlated with each other. Indeed, it
should be noted that a good indicator which tell
us about the normal (or healthy) functionality
of the tank is that of the drum pressure which
acquires an interesting stability over the horizon,
starting at the first 35 seconds of run. Two
minor fluctuations appear on the 35th and 55th
seconds. We noted also that the water flux and
valve position posses a similar trajectory. By the
other hand, water flux curve exhibits a substan-
53

54
tial sensitivity to abrupt changes from the input
ones fluctuations like the water flux, for instance.
Although it is not trivial to demonstrate that
there exists a phenomenology linked to variable
interactions, that sensitivity on the drum level
can be interpreted as that.
IV. PRESSURE TRAJECTORIES VERSUS MODEL
In order to confront data and model, one should
to evaluate (11) and (14) numerically. To this
end, the transfer functions are expressed as orthogonal
polynomials up to 5th order. For all kernels
the central assumption is that of expanding
onto polynomials as follows
Essentially a code was created in FORTRAN
capable to calculate all contribution as given
in (14) for instance. Diverse strategies for simulating
curves like the ones of Fig. 2-3 were
taken. In essence special attention was paid on
the drum pressure as the most representative
variable of the plant to be analyzed. We have
simulated to some extent of error such curve by
using Eq. 11 and 14. The main result is displayed
in Fig. 2 where the Eq. (14) is employed to
approximate the “data” as shown in last of Fig.
1. One can see that the simulation adjusts notably
the “right” curve of drum pressure (please
note that the vertical axis is multiplied by 0.34
in order to recover the values of plant as indicated
in Fig. 1) only when almost all contributions
are considered. These results clearly indicate
us a certain consistency of the hypothesis that
the variable interactions is a serious strategy to
model nonlinear systems with a notable accurately.
By the other hands, it also tells us that
the kernel expansion has a little impact on the
modeling of the drum pressure. Consequently,
one can arrive to state that the non-diagonal
terms does not holds a essential role in contrast
to the diagonal ones which returns valuable information
about the system even under dynamic
evolution, interactions themselves and intrinsic
fluctuations. A 7% of discrepancy is found. This
study would serve to go through the searching
of potential sources of instabilities which would
have negatives consequences at the mass delivery
electricity. Finally, in figure (3) it is shown
the possible scenarios where a low order diagonal
integrals produce clouded system identification
on the drum pressure with systematic error
above the 10%.
Figure 2. Data simulated
against identification curves
for different scenarios of
approxmation. Square
boxes denote the “right”
trajectory, whereas doterror
bars in various colors
the model adjusted in
its most representative
approximations as given in
Eq. (14).
Figure 3. Data simulated against identification curves for
different scenarios of approxmation of Eq. (11-14). Left
panel shows the weakness of model when only Eq. 11
is considered and a few interactions terms are included.
Right panel displays the curves when Eq. 14 is taken and
a various non diagonal terms. In all cases, the diagonal
terms appear to be as a substantial component for drum
pressure identification.
V CONCLUSIONS
In this report the application of diagonal integrals
from a variable interaction formalism aimed for
identifying slow systems have been achieved. Concretely
the drum pressure variable inside a tank
where become mixed the water vapor plus nature
gas necessary to generate turbine power have been
identified. The formalism applied adjusts well to data
in up to 7% discrepancy. In this case, the diagonal
part in third order of interactions is assumed. The
identification is consisting to the real data extracted
from plant. In somewhat the adjustability of model
to data depends strongly on the diagonal terms. The
non diagonal ones add more precision but all of them
are not relevant as a robust scheme of system identification.
ACKNOWLEDGMENT
H. N-Ch would like to thank to Mr. Oscar Rivera from
EDEGEL to whom we appreciated his willing in providing
us data from the combined cycle plant as well
as the lively atmosphere found at the FIEM UTP.
REFERENCES
[1] Narasimhan, “Multi-objective input signal design
for plant friendly identification of process systems”,
American Control Conference, 2004. Proceedings
of the 2004, IEEExplore.
[2] Thomas, J, Deville Y,” Fast Blind Separation of
Long Mixture Recordings Using Multivariate Polynomial
Identification”, IEEE Transactions on Signal
Processing, 56 pp.5704-5709 (2008).
[3] Jon Mathews and R. L. Walker, Mathematical
Methods of Physics, 2nd ed., Addison-Wesley Publishing
Company, Inc., pp.68–73.
[4] O. Rivera (Private Communication) and thesis to
submmited at the FIEM-UTP-2012.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

COMO CENTRO DE GESTION Y PROMOCIÓN
CULTURAL CON ACTIVIDAD FRECUENTE,
TRABAJA LA DIRECCIÓN DE CULTURA
Y EL CENTRO CULTURAL “ALBERTO
QUINTANILLA” DE LA UTP
Desde sus inicios la Dirección de Cultura
y el Centro Cultural “Alberto Quintanilla”
de la UTP, ha considerado el acercamiento
al arte y la cultura como algo fundamental
de su filosofía educativa.
La Universidad Tecnológica del Perú, se plantea
como principio fundamental que además
de ser un lugar de rigurosa formación intelectual,
no considera únicamente apuntar a la
realización intelectual de la mente, la otra parte
del estudiante, la parte no racional debe ser
explorada, desarrollada y disciplinada hacia la
madurez.
La UTP considera importante la educación artística
promueve el desarrollo de habilidades artísticas, la
apreciación estética y la estimulación de procesos
creativos en los estudiantes.
Se busca evitar el peligro de intelectuales altamente
desarrollados que estén severamente
subdesarrollados en sus afectos. La educación
“abierta”, especialmente en su experiencia
artística revive la dimensión afectiva de
los estudiantes mientras desarrolla su gusto
y sensibilidad. Las materias extracurriculares
convenientes como las disciplinas artísticas,
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
pueden contribuir a facilitar este desarrollo;
por lo tanto no son meramente un lujo sino una
parte esencial de una universidad moderna.
Este compromiso con las materias extracurriculares
más que interferir con el tiempo
dedicado a las actividades académicas, proporcionan
un complemento balanceado en la
formación de la persona humana.
El acercamiento al arte permite a las personas
desenvolverse más libremente y con mayor seguridad
en la sociedad. La Universidad Tecnológica del Perú
ofrece oportunidades de educarte en disciplinas
artísticas, y otros campos que integrarán a tu
desarrollo profesional.
Así, en el ánimo de trascender la instrucción, y
aceptar que la formación de la persona implica
una preparación para la vida, más allá de la
sola preparación para la función social que se
ha de desarrollar, el Centro Cultural de la UTP,
tiene la función de apoyar la creación y desarrollo
de proyectos relacionados con el arte y la
cultura, tarea que ha sido confiada desde hace
varios años al Centro de Promoción Cultural.
REDACCIÓN:
Lic. Rildo
Campana Añasco
FOTOGRAFÍA:
Lic. Rildo
Campana Añasco.
(Seleccionadas de
la Internet)
55

56
LA GALERÍA DE ARTES VISUALES DE
LA UTP, presenta muestras plásticas
temporales continuas:
Durante estos ocho años, de trabajo continuo
en la organización de exposiciones plásticas,
hemos aprendido el valor de asumir una iniciativa
de estas características, lo cual nos ha
sensibilizado respecto a la gran responsabilidad
que tenemos profesionalmente sobre el grado
de organización, información, conocimiento y
valoración sobre nuestra galería y de lo que
la sociedad percibe a cerca de los resultados
de nuestro trabajo y de nuestras capacidades
productivas.
Nuestro objetivo es mantener una apuesta por la autonomía de
su gestión, a fin de ejercer una libertad responsable para las
manifestaciones artísticas.
La UTP brinda un considerable apoyo a los artistas
interesados en trabajar con nosotros, con
la finalidad que proyectos individuales y colectivos
se hagan realidad en nuestros espacios,
se facilitan muchos procesos por razones que
nuestra presencia se sustenta con criterios de
responsabilidad social.
La Galería de Artes Visuales de la UTP, tiene un compromiso con el arte,
los artistas, la universidad, la colectividad de Lima y el Perú, la cual no
puede ser desligada de su contexto educativo.
Las exposiciones que se registran corresponden al
periodo de septiembre de 2011 a mayo de 2012.
“CUATRO ESTACIONES PERSONALES”
EXPOSICIÓN PICTÓRICA que muestra los
ciclos de vida del ser humano:
Esta muestra fue presentada el viernes 19 de
agosto del 2011 por el Director de Cultura, en
representación del rector de la UTP y Vicepresidente
de la Asamblea Nacional de Rectores,
doctor Enrique Bedoya Sánchez.
Su significado expresa el contenido de la obra
“Edipo Rey”, del extraordinario dramaturgo
griego Sófocles, cuando relata que el Rey de
Tebas ofreció la mano de su hermana Yocasta y
el trono a quien descifrara el enigma de la Esfinge,
quien preguntaba cual es el animal que
por la mañana tiene cuatro pies, dos al mediodía
y tres en la tarde, a lo que Edipo respondió
diciendo: es el hombre.
En esta exposición, participaron los pintores:
Javier Ramos Cucho, Daniel Vargas, Samuel
Pintos, Hugo Salazar y Robert Orihuela.
Invierno de Javier Ramos Cucho, acrílico sobre lienzo,
100 X 100 cm.
Entre las autoridades universitarias, estuvo
presente, la Jefa de la Oficina de Bienestar
Universitario (OBU), Licenciada Libia Herrera
Fakhye.
Al presentar la muestra artística, el Director de
Cultura consideró que la esencia de su mensaje,
se funda en los diferentes pasajes de la
vida humana que se desenvuelve a través de
sucesivos ciclos.
Con el fondo musical de la obra “Las Cuatro
Estaciones” de Antonio Vivaldi, explicó que el
hombre pasa por esas etapas de su existencia,
pero con la aspiración de ser mejor y trascender
haciendo algo significativo en sus vidas,
como: sembrar un árbol, tener un hijo y publicar
un libro.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

El artista Samuel Pintos, en representación de
los demás artistas, leyó un hermoso poema de
Javier Heraud, sobre las estaciones; y al respecto,
explicó las características de los demás
participantes y su contribución a una muestra
colectiva con el mensaje humano y trascendente,
expresado en cada una de sus obras.
Caminando hacia la inmortalidad de Robert Orihuela
Yurivilca, 100 X 100 cm.
La Licenciada Libia Herrera, Jefa de la Oficina
de Bienestar Universitario, fue la encargada de
dar el brindis de honor y felicito a los artistas,
deseándoles éxitos con su muestra pictórica.
“GANDHI, KING, IKEDA: UN LEGADO PARA
CIMENTAR LA PAZ”, exposición fotográfica
que muestra mensajes de líderes de la paz
mundial:
Para el mes de septiembre, la Dirección de
Cultura y el Centro Cultural “Alberto Quintanilla”
de la Universidad Tecnológica del Perú en
conjunto con la Asociación Peruana de la Soka
Gakkai Internacional, inauguraron la Exposición
Fotográfica Internacional “Gandhi, King,
Ikeda: Un legado para cimentar la paz” .
La muestra tuvo lugar el pasado 5 de septiembre
del 2011, a las 12:30 p.m. en el campus
central de la UTP.
En ella se presentaron tres grandes paradigmas
del siglo XX: Mahatma Gandhi, el apóstol de la
“no-violencia”; Martin Luther King, defensor de
los derechos civiles y la no discriminación de
los afroamericanos en Estados Unidos; y Daisaku
Ikeda, incansable luchador por la paz, ciudadano
universal que promueve el movimiento
mundial de la “revolución humana” a través
de la cultura y educación humanística, quienes
buscan despertar espíritus de paz, amor,
dignidad y una convivencia armoniosa en las
personas.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
Soka Gakkai de Malasia (SGM), colabora con varias organizaciones
para presentar al público una exposición rara titulado “Gandhi,
King e Ikeda: Un legado de construcción de la paz”.
El siglo XXI, demanda valorar en su verdadera
dimensión los principios elevados, que inspiraron
a muchos grandes hombres a realizar acciones
pensando siempre en los demás, aún a
costa de sus propias vidas. Sus vidas, brillarán
por sus propios principios, y son como un faro
de esperanza para todos nosotros que deseamos
construir una comunidad con cultura de
paz, en un mundo sin violencia y sin guerras.
Mahatma Gandhi, el arte de la no-violencia, creo que la democracia
auténtica sólo puede originarse en la no violencia. La estructura
de una federación mundial sólo puede erigirse basándose en la
no violencia, y la violencia debe ser totalmente desechada de los
asuntos mundiales.
La exposición ofrece un mensaje que llama la
atención en el liderazgo individual y la diferencia
de lo que una persona puede hacer para
promover la paz a través de la acción no violenta.
Mohandas K. Gandhi, Martin Luther King
Jr. y Daisaku Ikeda, tres hombres de tres diferentes
culturas y continentes han seguido un
camino común de profunda dedicación y logros
en la mejora de las vidas de todas las personas.
57

58
Martin Luther King, Jr. Hemos aprendido a volar como los pájaros, a
nadar como los peces; pero no hemos aprendido el sencillo arte de vivir
como hermanos. Nada en el mundo es más peligroso que la ignorancia
sincera y la estupidez concienzuda. Una nación que gasta más dinero
en armamento militar que en programas sociales se acerca a la muerte
espiritual.
“Gandhi, King e Ikeda: Un legado de la Construcción
de la Paz” fue creado por el doctor
Lawrence E. Carter Sr., decano de la Capilla de
Martin Luther King Jr. Internacional en el Morehouse
College en Atlanta, EE.UU., con la esperanza
de que por la de instruir al vida de estas
grandes figuras, los televidentes podrán encontrar
estos elevados ideales y principios al alcance
de su existencia cotidiana. Porque es en el
ámbito mundano de la vida diaria que Mohandas
K. Gandhi, Martin Luther King Jr. y Daisaku
Ikeda han tratado de forjar una existencia llena
de dignidad, libertad y felicidad para todos.
Tienen cada uno, en sus respectivas vidas, lucharon
por la no violencia, derechos humanos
y la paz mundial. Mohandas K. Gandhi lideró la
campaña contra el dominio colonial del Imperio
Británico, Martin Luther King luchó contra las
injusticias y los prejuicios construidos contra
las personas de color en Estados Unidos y Daisaku
Ikeda, alienta a millones de civiles en el
mundo a vivir una vida de dignidad y trabajar
por la paz mundial.
La exposición inicio con las palabras del señor
Cristian Columbus, miembro de la división juvenil
masculina de la Asociación Peruana de la
Soka Gakkai, quien dio las palabras de bienvenida
y agradecimiento a los integrantes de la
asociación y al personal administrativo y alumnos
de la UTP que estuvieron presentes.
Se contó con la presencia de Olga Isabel Ramos
Gutiérrez, Regidora de la Municipalidad de la
Victoria y de diversas autoridades universitarias.
Daisaku Ikeda. Este reconocido filósofo japonés
e intérprete del budismo, promotor de la paz,
educador, poeta y escritor, es además fundador de
Min On Concert Association, una entidad sin fines de
lucro destinado a promover el intercambio cultural y
la paz mediante la música. “Sueñen aunque el sueño
parezca imposible, luchen aunque el enemigo parezca
invencible. Amen lo puro e inocente, aunque parezca
inexistente, y al fin, alcanzarán aquella estrella,
aunque esta luzca inaccesible”.
La inauguración de la exposición internacional,
estuvo a cargo del Director de Cultura de
la UTP, quien manifestó que la finalidad de la
muestra, es despertar un espíritu de búsqueda
para el fortalecimiento de los ideales de paz,
de unión, de amor hacia nuestros semejantes,
de amplio respeto a la dignidad de la vida y al
logro de una convivencia armoniosa, que nos
encamine hacia el progreso y desarrollo.
Como parte del programa, se proyectó el documental:
“Ganchi, King, Ikeda, Constructores
de la Comunidad”, el cual trasmite los temas y
episodios claves de la vida de estos tres hombres:
Mahatma Gandhi, Martin Luther King y
Daisaku Ikeda.
“DESNUDO SILENTE”, exposición pictórica
que trata de mostrar el cuerpo humano en
su estado más natural, la desnudez.
Con motivo de su séptimo aniversario, la Dirección
de Cultura realizó la exposición pictórica
colectiva, “DESNUDO SILENTE”, siendo programada
como evento central, por las celebraciones
de conmemoración. Tuvo lugar en la Galería
de Artes Visuales del Centro Cultural de la
UTP, el pasado 7 de octubre.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

Desnudo del membrillo de Gustavo Gonzáles, óleo sobre
lienzo, 150 X 100 cm.
El responsable de dar inicio a la ceremonia inaugural
fue el Director de Cultura de la UTP seguido
por el maestro Saldías Díaz, artista consagrado
en el arte figurativo a nivel internacional,
muy distinguido por las replicas de grandes
maestros de la pintura universal, realizadas en
su estancia en Madrid- España, en la actualidad
exponiéndose en la ciudad de en Lima.
Fernando Saldías manifestó que es un desafío
y a la vez un homenaje pintar al ser humano
puesto que las dificultades son muchas. Por eso
no se ve a diario que un artista domine la figura
humana con la habilidad de dejar extasiado al
espectador.
El desnudo es un género artístico que representa
figuras humanas despojadas de vestimenta,
cuyo origen se remonta a los inicios del
arte prehistórico, alcanzó su apogeo durante la
Antigüedad Clásica y el Renacimiento.
Te pienso… aún de Ángel Surichaqui, óleo sobre
lienzo, 120 X 100 cm.
Se ha manifestado a plenitud en sociedades
como la griega y la romana en la era antes de
Cristo. También ha sido expresada en distintas
épocas y en distintas culturas, como los
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
Egipcios, Mayas, Nazcas y otros, en distintas
técnicas y podríamos decir estilos por la apariencia
de las formas que se evidencian en
cada cultura.
Soledad de Elizabeth Peña, óleo sobre lienzo, 61 X51 cm.
“Desnudo Silente” es un homenaje al cuerpo
humano, a la materia corpórea del hombre que
alberga en su forma, un contenido espiritual
y bello.
Niña contemplativa de Eva López, óleo sobre lienzo, 140
X 100 cm.
El Director de Cultura de la UTP, resaltó que
el colectivo “Sociedad Figurativa”, se conforma
con la intención de impulsar el realismo
contemporáneo en el arte peruano. Para esta
ocasión el colectivo trabajó en el cuerpo humano
como tema generador, lo que significa que
cada artista maneja una temática distinta, y
no necesariamente todos son practicantes de
este tema.
El artista Mauro Yrigoyen, representante del
colectivo, expresó su agradecimiento a la UTP,
por poseer una galería de arte y de este modo
permitir la extensión universitaria para integrar
a la comunidad con la universidad.
El responsable de realizar el brindis de honor,
fue el actor italiano Giordano Rendina.
59

60
El colectivo de artistas de la muestra Desnudo Silente, acompañados
del maestro Fernando Saldías y Rildo Campana, Director de Cultura
de la UTP.
“WOW!!! IT WAS A GAME…” de Juan Carlos
Torres, exposición pictórica sobre arte
moderno desde una perspectiva actual:
“WOW!!! IT WAS A GAME…”, fue la exposición
individual de Juan Carlos Torres, con la cual
transmitió sus sueños, sus experiencias iniciales
que tuvo con el color, cuando por una pasión
indetenible por la pintura, se sumerge en
este mundo fantástico, de tonos que impactan
su retina y su imaginación de artista, pero con
una transcendencia marcada hacia el futuro.
Miss nicotina de Juan Carlos Torres, técnica mixta, serigrafía, 100
x 100 cm.
La muestra fue inaugurada el pasado miércoles
30 de noviembre del 2011, a las 7:30 p.m., en
la Galería de Artes Visuales del Centro Cultural
de la UTP.
Hoy la pintura y el arte, se han convertido en
su forma de vida, ellos conforman su hábitat,
un universo no imaginado, no planificado. Sin
embargo, en el sendero elegido, se ha ido enriqueciendo,
madurando, ubicándose en el lugar
Suerte estúpida de Juan Carlos Torres, técnica mixta,
serigrafía, 100 x 100 cm.
más conveniente para sus creaciones artísticas,
con las cuales hoy nos sorprende y transporta
sin titubeos a un mundo imaginado por
él y creado sólo para él.
El responsable de dar inicio a la muestra, fue
Rildo Campana Añasco, el Director de Cultura
de la UTP, quien en su presentación informó
que Juan Carlos Torres nos muestra obras que
han sido realizadas con criterios lúdicos. Por
esta razón, el nombre de la muestra: “WOW!!
it was a game…”, la cual representa batallas
que marcaron derrotas y grandes victorias.
La Mona escucha mi música de Juan Carlos Torres,
técnica mixta, 160 X 130 cm.
El juego nos permite crear códigos y entender
símbolos. Este hecho, nos permite aprender
bastante, es así que el artista con nuevos conocimientos
técnicos, registra magistralmente
el color, plasmado en la representación de imágenes
femeninas, comunes o fatales, reales o
ficticias, dentro de una tendencia del pop art.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

La responsable de realizar el brindis de honor,
fue la Licenciada Libia Herrera, jefa de la
Oficina de Bienestar Universitario de la UTP,
quien felicitó al artista deseándole éxitos con
su muestra pictórica.
“BREVITATE VITAE” exposición pictórica
que se inspira en lo efímera que puede ser
la vida:
La Galería de Artes Visuales del Centro Cultural
de la Universidad Tecnológica del Perú, inauguró
el pasado 13 de enero del presente, la exposición
pictórica individual “BREVITATE VITAE”,
del pintor José Saldarriaga, grabador y artista
plástico egresado de la Facultad de Artes de la
Pontificia Universidad Católica del Perú.
Glorias pasadas de Pepe Saldarriaga, acrílico sobre
lienzo, 80 X 200 cm.
La muestra nos habla del tiempo que corre,
como una advertencia sobre los límites de la
condición humana. Fugacidad y futilidad, Brevitate
Vitae. Nuestra comprensión del mundo y
nuestras acciones están inscritas en una duración
limitada, en una especie de paréntesis en
el tiempo, cuyas vivencias tratamos de incrementar,
de una forma u otra.
El arte es una de estas formas. Freud veía en
el arte la posibilidad de superar los límites reales
del yo, para que éste pueda abrirse a un
mundo infinito poniendo la experiencia personal
en comunicación con lo natural y lo sobrenatural,
con el universo.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
En el útero de Pepe Saldarriaga, dibujo al carboncillo,
50 X 75 cm.
El doctor Enrique Bedoya Sánchez, Rector y
primer Vicepresidente de la Asamblea Nacional
de Rectores, fue el encargado de inaugurar la
muestra pictórica, quien afirmó que el arte es
una manifestación liberadora del hombre, que
se origina desde su cultura, sus creencias, su
religión y sus particulares visiones de la vida
humana.
El Director de Cultura presentó al expositor
José Saldarriaga quien explicó que el considerar
el tiempo que corre como una advertencia
sobre los límites de la condición humana, es
una de las claves del acercamiento al centro
potencial de la creación para darle un sentido
de eternidad.
Mediante la figura del espiral, el autor interpretó
el viento, el hálito, el poder y la danza como
percepción humana del movimiento cósmico y
así, presentó cuerpos sin rostros, presencias
que viajan en el espacio, en el intento de crear
nuevos seres y mundos para recordarnos que
siempre quisimos ser creadores. Agradeció a la
UTP por la preocupación en los temas del arte
y la cultura en beneficio de los estudiantes.
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Neonato de Pepe Saldarriaga, acrílico sobre lienzo,
80 X 120 cm.
La profesora Mihaela Radulescu, curadora de la
exposición, hizo un análisis de las obras del artista.
En general, señaló que los temas de sus
cuadros, tuvieron como fundamento al cuerpo
humano, pero expresado desde diferentes dimensiones
y que en la actual exposición por
primera vez, se explora el tema de la vida y la
muerte que, visto desde la perspectiva de la
energía, trasciende hacia la eternidad.
En la fotografía se mencionan a los personajes de derecha a izquierda: doctor
Mario Barturén Dueñas, licenciado Rildo Campana Añasco, licenciada Libia Herrera
Fakhye, doctor Enrique Bedoya Sánchez, rector de la UTP y Primer Vicepresidente
de la Asamblea Nacional de Rectores, Mihaela Radulescu, Pepe Saldarriaga e
Isabella Fendi.
El expositor, José Saldarriaga, indicó que sus
obras tienen un contenido temático al referirse
a la muerte y que cobran vida a través de la interpretación
libre que le den los espectadores.
Dijo que el nombre de la exposición, nació de
un poema que él escribió en el año 2004, también
denominado “Brevitate Vitae” y que hacía
referencia a la limitación de la vida del ser humano
que ha sido en él un motivo de reflexión.
El responsable de realizar el brindis de honor,
fue el Ingeniero Mario Barturén Dueñas, Director
del Programa de Extensión Educativa y
Proyección Social quien expresó su voluntad
de apoyar este tipo de manifestaciones culturales.
Asistieron también entre las autoridades
universitarias, la Jefa de la Oficina de Bienestar
Universitario, OBU, licenciada Libia Herrera
y del Departamento de Psicología, licenciada
Martha Lazo.
“DELIRIUM TREMENS” exposición artística
inspirada en el síndrome vinculado a los
adictos al alcohol, cuyo nombre es el
título de la muestra:
El pasado 24 de febrero la Galería de Artes
Visuales del Centro Cultural de la Universidad
Tecnológica del Perú, presentó la exposición
pictórica individual “DELIRIUM TREMENS”, del
artista plástico Alejandro Hernández, pintor
egresado de la Facultad de Arte de la Pontificia
Universidad Católica del Perú, quien estudió
también en el Museo de Arte de Lima con Federico
Esquerre.
El responsable de dar inicio a la muestra, fue
el Director de Cultura de la UTP quien indicó
que el delirium tremens es un síndrome grave,
potencialmente letal, que ocurre en aproximadamente
el 5% de los pacientes, que siendo
alcohólicos incurren en abstinencia súbita de
alcohol.
Bajo esta premisa, nace esta exposición que
habla de la pérdida de algo muy importante,
de alguien a quien queremos; entonces se produce
ese tormento, que es olvidar y alejarse
de todo aquello que nos daba seguridad, la
alegría, la felicidad.
El confort se convierte en dolor, rabia, locura
y por momentos, en desesperanza. Somos
tan dependientes de personas a quienes queremos,
que creemos que son éstas, quienes
dan forma a nuestro ser. Resulta trágicamente
obvio entonces, que cuando estas se van, se
llevan consigo todo lo que nosotros construimos
en función a ellas, dejándonos un mundo
en ruinas. Y es la pérdida y lo que ella trae
consigo, el tema de esta muestra. La pérdida
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

Músico con flauta e instrumento de Alejandro
Hernández, óleo sobre lienzo, 80 X 120 cm.
de quienes hemos sido dependientes y el doloroso
proceso que es sobrevivir.
El Director de Cultura y del Centro Cultural
Alberto Quintanilla, presentó al expositor Alejandro
Hernández, quien explicó que los personajes
y situaciones que aquí se representan,
son producto de este estado. Seres que me
acompañaron en un estado de agonía. Personajes
sórdidos y desesperanzados que parecen
burlarse de sí mismos por momentos, y que
narran este triste y alucinante viaje al olvido
encontrando su lugar entre el dibujo, la pintura
e instalación.
Demonio melancólico y gato de Alejandro Hernández,
óleo sobre lienzo, 80 X 120 cm.
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Agradeció a la UTP por la preocupación en los
temas del arte y la cultura en beneficio de los
artistas y estudiantes.
Mikhail Ósipov, Sub Director del Centro de
Ciencias y Cultura de la Embajada de la Federación
Rusa, fue el encargado de realizar el
brindis de honor, quien felicito al Director de
Cultura de la UTP, por apoyar y realizar este
tipo de manifestaciones culturales.
“DETALLES Y PERSONAJES” exposición
fotográfica colectiva que proyecta
distintas maneras de enfocar la vida:
La Dirección de Cultura y el Centro Cultural
“Alberto Quintanilla” de la UTP, presentaron en
abril del presente la muestra fotográfica “Detalles
y Personajes”, la misma que se presentó
en el campus de la UTP.
Esta exposición expresó un conjunto de emociones
y situaciones que los protagonistas de
la muestra lograron capturar con sus cámaras
fotográficas, inspirados en el ingrediente principal:
el ser humano.
Mirada escondida de Cristian Vigo Sotomayor, estudiante de
la FIIS, fotografía 60 X 45 cm.
Ellos captaron detalles de sus modelos, apelando
a diversos accesorios y artificios. Con
este criterio, sus modelos representaron a
distintos actores urbanos y sociales, para finalmente
desembocar en un desnudo artístico,
realizado con sumo cuidado y profesionalismo,
considerando esto último, el primer paso artístico
de los fotógrafos.
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Tany De la Riva de Hassan Alazamora Neyra, estudiante de la FIIS,
fotografía 60 X 45 cm.
Los temas que se abordaron fueron elegidos
apelando al libre albedrío de los autores de las
fotografías, ya que las orientaciones y guías
que recibieron de la fotografía digital, fue básica,
centrándose en un aspecto muy importante
para este tipo de trabajos: la producción
artística.
Trevi trevita de Manuel García Jirón, estudiante de la FIIS, fotografía
60 X 45 cm.
Los autores de esta muestra fueron estudiantes
de la Facultad de Ingeniería y de Sistemas,
quienes en la asignatura de Historia del Arte,
planificaron con el profesor Rildo Campana
Añasco, la realización de la exposición.
“DIOSES PREHISPÁNICOS” exposición
pictórica que muestra obras inspiradas en
la mitología precolombina:
En mayo, la Galería de Artes Visuales “Víctor
Delfín”, inauguró la muestra “Dioses Prehispánicos”.
Las obras, de los artistas participantes del Proyecto
Cultural Nair y Nap Perú, se materializan
en un conjunto de miradas y percepciones
El altar de Lucy Angulo, óleo sobre lienzo, 90 X 70 cm.
particulares, que brindan cada uno de ellos y
ellas, desde su lógica, su percepción del pasado
y del imaginario colectivo.
Asimiladas y construidas todas ellas, desde las
imágenes interiores que habitan internamente
en su mente, el nombre de esta exposición de
Arte fue elegido para hacer alusión a las divinidades
complementarias; El Sol y la Luna
de la Cultura Tallán: Nair y Nap, que si bien
no son las divinidades máximas en esta cultura
del norte de nuestro país, nos remiten a
la relación femenino/masculino, ying /yang o
simplemente a lo que entendemos por la complementariedad,
del todo con sus partes.
Retorno fértil de Marielena Villarreal, óleo sobre
lienzo, 120 X 150 cm.
En las obras expuestas se percibió la fuerza, la
magia, la intensidad y la soledad de la representación
de un mundo caduco y sus creencias,
que si bien son parte del pasado reflejan
la relación del artista como individuo frente a
su propio concepto de religiosidad, frente a su
propia escala de valores que de alguna u otra
forma van ligadas a las de las comunidades
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

donde se ha desarrollado o vive actualmente
como Cajamarca, Piura o Lima.
Por tanto no exenta de las influencias que nos
remiten a como perciben el mundo de manera
personal, el inframundo, el supra mundo y
quienes lo habitan: la concepción misma de
cómo crean, como habitan o como perciben,
en una complicada red de relaciones vinculantes
y jerarquías terrestres o sobrenaturales
de antes de la llegada de los conquistadores a
nuestro continente.
Inicio de Pepe Saldarriaga, acrílico sobre lienzo,
140 X 70 cm.
Los participantes de la muestra fueron Lucy
Angulo, Elizabeth Castro, Alexandra Rodrigo,
José Carlos Tassara, Carmen Montoya, Graciela
Parodi, Humberto Collazos, Víctor Amado Portal,
Fernando Barrientos, Serenella Matteucci,
José Saldarriaga, Marielena Villarreal y Carlos
Gonzáles.
“MOMENTOS PERSONALES”
exposición pictórica
La experiencia estética es el modo de conocernos
desde la diversidad y está signada por
el encuentro con el otro. Así, lo humano se
construye en el inconmensurable despertar y
descubrimiento de lo propio y lo ajeno.
Mat II de Johana Navarro, óleo sobre lienzo,
120 X 90 cm.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
Nuestra república cobija así, a todas las naciones
que poblaron nuestro amplio territorio, con
la certeza y generosidad de constituir un destino
manifiesto, fundado en el devenir de haber
compartido la domesticación de una inclemente
geografía y que de sus triunfos, somos todos
herederos: la unidad en la diversidad.
¿Reservas tu opinión? De Farid Toledo, técnica mixta, 150 X 100 cm.
De esta manera, las veinticuatro pinturas en
gran formato que pueblan la galería de Artes
Visuales “Víctor Delfín”, van del retrato de
fuertes colores en los singulares personajes
de Alberto Pardo Enríquez, las voces telúricas
y las deudas, al textil ancestral tan presente
en el discurso contemporáneo de Ángel Pernia
Añazgo; las profundas rupturas que se evidencian
desde la violencia política vivida en la
década de los noventa y que está presente en
la obra de Reycel Tintaya Huallpa; los retratos
desarrollados por Farid Toledo Puruguaya,
que nos conectan con un mundo sugerente de
símbolos y discursos; el paisaje insondable, de
lo rural a lo urbano que habitan los lienzos de
Helder Huerta Poma y finalmente, las obras de
Johana Navarro Ramos, que desde su trabajo
pictórico del rostro y el gesto, nos evidencia
que todo es dable con tal de representar nuestras
fortalezas y debilidades, nuestros orígenes
y nuestros retos, nuestros sueños y nuestras
esperanzas.
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A la muestra se hizo presente el Maestro Alberto
Quintanilla del Mar quien con un discurso cargado
de realismo y apasionamiento por el arte dio
por inaugurada la exposición, alentando a los
noveles artistas a continuar por el camino de la
constancia, para finalizar con una frase cargada
de humanidad: “El arte salvará al Perú”.
Nomen nescio de Alberto Pardo, acrílico sobre lienzo, 77 X 120 cm.
Finalmente es preciso señalar que las obras
reunidas en esta exposición denominada Momentos
Personales, nos impelen a construir
juntos un mundo más justo y menos violento,
en donde nuestros hijos y sus hijos estén libres
de tanta destrucción.
PRESENTACIONES DE LIBROS Y REVISTAS
Es un programa que se organiza y dirige desde
el Centro Cultural de la UTP, con la finalidad de
difundir publicaciones que estén vinculadas al
mundo académico y con contenidos que contribuyan
al desarrollo axiológico de las personas,
las presentaciones realizadas fueron:
“GRITOS EN SILENCIO”, novela de la doctora
Isabel Córdova Rosas.
La Dirección de Cultura y el Centro Cultural
“Alberto Quintanilla” de la Universidad Tecnológica
del Perú en convenio con Editorial San
Marcos, organizaron la presentación de libro:
“GRITOS EN SILENCIO”, de la doctora Isabel
Córdova Rosas, publicado por Editorial San
Marcos.
La presentación se desarrolló el viernes 5 de
agosto del 2011 a las 7:30 p.m., en el Salón
Magistral: “Elisa Toullier de Valcárcel” de la UTP.
“Gritos en silencio” narra la sangrienta década
de los noventa que dejó una huella imborrable
en muchas familias del Perú. Algunas veces nos
hemos preguntado, ¿la realidad supera la ficción?,
y la respuesta ha sido muchas veces la misma: la
sobrepasa.
Es una excelente novela antropológica y social,
pues la autora cuenta la historia desde la perspectiva
de cada uno de los protagonistas. Esto
aunado al hecho de que los personajes son de
diferentes lugares del país y su admirable prosa,
vuelven a la obra una experiencia sensible
de la realidad política en la costa, sierra y selva
del Perú, debido a sus diversas manifestaciones
culturales.
De esta manera encontramos en la ficción a
Julia, una jovencita que tiene que aprenderse
de memoria los nombres, apellidos y ocupación
de un grupo de prisioneros que, como
ella, están siendo trasladados en uno de los camiones
de la muerte, con un destino incierto.
Los detenidos tienen que ayudarla a escapar
para que entregue sus nombres a los medios
de comunicación, y sus familiares no continúen
buscándolos en morgues, hospitales, cuarteles
y comisarías.
Es la primera vez que una escritora narra con
profundidad y valentía, los terribles acontecimientos,
que en algún momento le tocó vivir
al país, sobre todo, a la ciudad de Huancayo.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

Al acto asistieron el doctor Enrique Bedoya
Sánchez, Rector de la UTP y Primer Vicepresidente
de la Asociación Nacional de Rectores
(ANR), el señor Aníbal Paredes Galván, Gerente
General de la Editorial San Marcos, el sociólogo
Juan La Cruz y los escritores Sandro
Bossios y Carlos Maza Pesqueira.
Isabel Córdova vive en España, pero se siente
muy cerca de nuestro querido Perú y de su amada
tierra wanka. Cuenta que para escribir Gritos en
Silencio, vino muchas veces a nuestro país, para
documentarme, indica que por ser antropóloga le ha
ayudado mucho para analizar nuestra cultura y el
comportamiento de las personas.
La presentación del libro se inició con las palabras
de bienvenida del Director de Cultura, quien
agradeció al público asistente por su presencia.
El libro fue presentado por el doctor Enrique Bedoya
Sánchez, quien indicó haberse sentido impactado
durante la lectura del mismo por haber
encontrado una narrativa y una prosa de una “fluidez
cautivante”. El terrorismo y sus consecuencias
aún son temas poco abordados en nuestro país,
pero éste libro abre un camino para la reflexión
y el análisis de lo que significó la guerra interna.
Añadió que los peruanos “no debemos olvidar lo
que sucedió en la década de los ochenta y parte
de los noventa para no repetir los mismos errores”.
En el evento el primer comentarista invitado fue
el señor Juan La Cruz, licenciado en Sociología
de la Pontificia Universidad Católica, quién por
su parte, explicó el contexto histórico-social en
el que se desarrollan los hechos y cómo estos toman
forma en las diferentes historias que los personajes
van desarrollando a lo largo de la obra.
El segundo comentarista fue el señor Carlos
Maza Pesqueira, sociólogo, editor y escritor;
consultor en educación y cultura con experiencia
en gestión editorial, gestión para el desa-
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
Afiche de la presentación del libro Gritos en Silencio.
En ese contexto resaltó la importancia que da la UTP
a este tipo de publicaciones como forma de crear
conciencia en las nuevas generaciones.
rrollo sostenible y promoción cultural en empresas
privadas, ONGs y organismos estatales
y experto en social media.
Como tercer comentarista tuvimos al periodista
Sandro Bossios, quien culminó su carrera
de comunicador en la Universidad San Luis
Gonzaga y optó por la especialidad de opinión.
Actualmente tiene una columna en el diario
Correo y colabora asiduamente con otras publicaciones
culturales del país. Desempeña una
cátedra en la facultad de Comunicación Social
de la Universidad Nacional del Centro.
Finalmente, la autora del libro, Isabel Córdova Rosas,
dijo con respecto a su obra, que fue escrita
“por amor al Perú” y como homenaje a los que sufrieron
tanto dolor durante la época del terrorismo.
Algo que aporta mucho en la narrativa de “Gritos en silencio”, es el
hecho de que sean los personajes, los que por primera vez, narran
sus historias, sus miedos y frustraciones ante un destino inevitable,
como es la muerte.
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“Siempre se ven las tragedias desde la perspectivas
de testigos o historiadores, por lo cual,
creí necesario que sean los propios personajes
los que narren sus sentimientos. Pienso que
viendo los sucesos desde esta perspectiva, le
daremos la dimensión humana a un tiempo tan
triste y que esperamos, no se repita jamás”
expresó por último, Córdova Rosas.
Para cerrar con broche de oro, se procedió al
brindis de honor que se realizó en el hall del
salón magistral “Elisa Toullier de Valcárcel”.
“ZHAMIR LANDRÉ Y LOS SECRETOS
DE LAS LÍNEAS DE NASCA”, novela del
dramaturgo Antonio Morales Jara:
En octubre, la Universidad Tecnológica del Perú
y su Centro Cultural en coordinación con Editorial
San Marcos, realizaron la presentación
de libro: “Zhamir Landré y los secretos de las
líneas de Nasca”, el pasado miércoles 12 de
octubre del 2011, a las 7:30 p.m., en el auditorio
salón magistral, Elisa Toullier de Valcárcel
de la UTP.
El autor del libro es Antonio Morales Jara, dramaturgo, poeta y narrador.
Cursó estudios de Antropología Jurídica, Ciencia Política y Metodología de
la investigación.
La novela narra la historia de Zhamir Landré
y la de Aldo Fuentes, ambos egresados de la
Universidad Católica del Perú, uno de la escuela
de Arqueología y el otro de la escuela de
Historia, respectivamente, y la novia de uno
de ellos; quienes se encuentran embarcados
en un viaje que los llevará a resolver lo desconocido
y a descubrir el cumplimiento de una
antigua profecía.
Misterio, aventuras, amores y desamores, se
conjugan perfectamente en esta obra que inaugura
la saga. Intensa, nihilista, original y
fresca. Esta novela es la primera entrega de
una serie de obras, cinco en total, de corte arqueológico,
de aventuras, peligros y misterios
que el protagonista Zhamir Landré tendrá que
resolver en sus viajes a lugares cada vez más
enigmáticos. Nasca, en esta ocasión, Cusco,
dentro de poco, Puno, después, seguido por la
selva de San Martín y finalmente Lima, ciudad
capital y su historia propia, construida desde
centurias de fundación.
La presentación del libro se inicio con las palabras
de bienvenida del Director de Cultura de
la UTP, licenciado Rildo Campana Añasco, quien
agradeció al público asistente por su presencia.
Además, informó sobre la labor educativa
y cultural que realiza la Dirección de Cultura de
la UTP, y el trabajo conjunto con Editorial San
Marcos, por tener un convenio firmado.
El libro fue presentado por el doctor Enrique Bedoya
Sánchez, rector de la UTP.
Como primer comentarista del libro, estuvo el
señor Maynor Freyre, docente universitario,
periodista, escritor y poeta.
Freyre es egresado de la Escuela de Periodismo
de la Universidad Católica del Perú, con
postgrado de la especialidad en Madrid - España
(1964), donde fue becado por el Instituto
de Cultura Hispánica.
Como segundo comentarista del libro tuvimos
a Dante Castro, docente, escritor y periodista
peruano. Egresado del programa de Derecho
de la Pontificia Universidad Católica y de las
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

carreras de Literatura y Educación en la Universidad
Nacional Mayor de San Marcos. Además
ha realizado cursos de postgrado de Literatura
en la Universidad de La Habana.
El autor del libro Antonio Morales Jara, explico
que la novela “Zhamir Landré y el secreto de
las líneas de Nasca” es la primera muestra de
una saga sin precedentes en la literatura peruana.
Con una temática original y una puesta
en escena singular y brillante.
Es la expresión artística más conocido de los Nazca. Estas
son unos enormes dibujos trazados sobre la pampa que se
encuentra al norte del asentamiento de Cahuachi. Antonio
Morales, se inspira en esta cultura peruana para dar inicio a
su saga de cinco libros que irán viajando por otros centros
de importancia arqueológica del Perú.
Para cerrar con broche de oro, se procedió al
brindis de honor, el cual se realizó en el hall
del Salón Magistral Elisa Toullier de Valcárcel.
Es pertinente señalar que la concurrencia de
público externo fue bastante buena, quienes
además tuvieron la oportunidad de realizar
preguntas al autor y a los comentaristas.
“TU TURNO. DECIDE POR TU VIDA,
DECIDE POR AMOR”, del escritor peruano
Royser Macedo Avalos.
Para finalizar el año la Dirección de Cultura y
el Centro Cultural “Alberto Quintanilla” de la
Universidad Tecnológica del Perú en convenio
con Editorial San Marcos, realizaron la presentación
del libro “Tu turno. Decide por tu vida,
decide por amor”, del escritor peruano Royser
Macedo Avalos.
El evento tuvo lugar en el Salón Magistral Elisa
Toullier de Valcárcel de la UTP el pasado miércoles
14 de diciembre del 2011, a las 7:30 p.m.
“Tu turno. Decide por tu vida, decide por amor”
es una novela de corte social cuyo protagonista
principal, Rubén, narra los hechos y acontecimientos
más importantes de su vida, bus-
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
cando respuestas sobre la felicidad, el dinero
y la educación.
Muestra su realidad como hombre de familia,
en especial de sus limitaciones como padre y
esposo, su falta de fe y su desazón con la vida.
Se abordaron también respuestas a las nuevas
necesidades educativas de una sociedad en
constante cambio.
Es así como en la cita se concluyó que la función
de las maestras y maestros no solo es la
de preparar a los estudiantes en un conjunto
de saberes –con altos grados de obsolescencia–
sino también, y con mucha más validez,
en la capacidad de construir sus propios aprendizajes
y de este modo elevar los niveles de
sus competencias.
El libro fue presentado por el licenciado Alejandro Guerrero
Torres, Decano de la Facultad de Ciencias de la Comunicación.
Como primer comentarista se tuvo como invitado
a Giovanni Gibaja Oroz, publicista y
Gerente General de la empresa internacional
Marcom Américas Consulting (en Perú, Orbita
Negocios) y escritor por afición.
Como segundo comentarista estuvo, Robert
González Suazo, médico pediatra, con estudios
en la Universidad Nacional Federico Villarreal y
finalmente se escuchó el comentario de Rosa
Angélica Gutiérrez Mongrut, profesional en
Ciencias de la Comunicación, guionista (creativa,
libretista) y productora de televisión.
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El autor del libro explicó que su obra tiene
como propósito fundamental, promover el intercambio
de experiencias y los conocimientos
sobre aspectos de planificación y metodología
en un enfoque pedagógico moderno entre los
profesionales de la educación; y, como consecuencia,
impulsar una mejor formación para
nuestros estudiantes.
PRESENTACIONES DE DANZAS:
DANZA TOTAL, encuentro de jóvenes
creadores y diálogo abierto:
En el mes de noviembre la Dirección de Cultura
y el Centro Cultural de la Universidad Tecnológica
del Perú, organizaron el evento: “DANZA
TOTAL, encuentro de jóvenes creadores y diálogo
abierto”.
El evento se inició con una danza africana denominada
“Harambee”. El término pertenece al
dialecto africano Swahili que significa “trabajo
en unión de la comunidad africana”.
La danza representa la vida cotidiana, el ritual de la reconciliación
entre trabajo continuo y acciones progresivas de la comunidad
africana. Fue interpretada por los bailarines y músicos, José Avilés,
Yagart Ruiz, Daniel Herrera y Dante Ayala.
Otra danza que se representó fue “Chino Latino”,
interpretada por Dana Tai, el grupo “Son
Burgués” y Juan Salas del Ballet de San Marcos
con la agrupación musical “Los 4 Ases”.
La danza “Todos los cuerpos”, fue interpretada
por los bailarines de la agrupación “Pulso Danza”
conformada por: Anaí Mujica, Ani Chung,
Tatiana Vizcarra y el músico Antonio Wells.
“Pulso Danza” es un colectivo que parte de la
necesidad de investigar a través del cuerpo y
el movimiento, generando propuestas interdisciplinarias
con músicos y artistas plásticos
afines al proyecto.
Luego se contó con la presentación del grupo
musical “Droun House Beat” y el grupo de baile
“Rock Jambers Kimico Guerra” y Alejandra Mi-
randa quienes impactaron al público asistente
con un Break Dance: “Come back”.
Con sus coreografías buscan quebrar el uso tradicional
de los espacios, probar posibilidades con el cuerpo,
creando atmósferas, entre otros aspectos.
Como cierre de esta grandiosa presentación
de danza contemporánea, se tuvo la participación
de: “¿Sigo Siendo? Folklore fusión”, danza
en la que se crea una historia que muestra el
proceso que conlleva a diversos personajes a
adaptarse a un ambiente distinto y de cómo su
forma de vestir, de comportarse y expresarse
se pone en juego.
Esta agrupación busca revalorar las expresiones
folklóricas, como un elemento de inspiración
en el campo del arte, motivar a preguntarnos
quienes somos, cómo enfrentamos nuestra
ciudadanía, de qué manera nos vinculamos con
los otros y, de cómo cada uno, participa de la
continua construcción de su identidad.
“ENCUENTRO DE DANZA INCLUSIVA”
Perú – Venezuela:
La Dirección de Cultura y el Centro Cultural de
la Universidad Tecnológica del Perú y la sección
de proyectos sociales de la Escuela de Danza
Contemporánea de la Pontificia Universidad Católica
del Perú, “Alternativa”, realizaron el “Encuentro
de danza inclusiva Perú – Venezuela”
La muestra dancística se realizó el jueves 20
de octubre de 2011, a las 7:30 p.m., en el auditorio
Madre de Dios de la UTP.
Transito danza Integrativa (Venezuela), se
concentra con los diferentes potenciales del
movimiento corporal y en las personalidades
de los bailarines, que buscan espacios, para
crear una comunicación mutua; ellos, experimentan,
prueban y dan lugar a ideas propias
y formas de movimientos no usuales. El grupo
cuenta con siete bailarines fijos, tres de ellos
tienen discapacidad motora.
Alexander Madriz, bailarín venezolano, es el
director y coreógrafo. Comienza sus estudios
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

Los grupos que integraron este espectáculo
fueron: Transito danza Integrativa (Venezuela) y
Kinesferadanza (Perú).
de danza, en el Taller Experimental de Danza
Pisorrojo de la Universidad Central de Venezuela
y posteriormente en el Instituto Superior
de Danza y en la Escuela del Taller Danza
Caracas. Participa como bailarín en el XII y
XV Festival de Jóvenes Coreógrafos, y como
coreógrafo de la Compañía Transito Danza Integrativa
en el XVI y XVII Festival de Jóvenes
Coreógrafos. Actualmente dirige la Compañía
Transito Danza Integrativa, además de desempeñarse
como coreógrafo, docente y bailarín.
Kinesferadanza (Perú), es una compañía de danza
contemporánea implicada en temas sociales pues agrupa a
intérpretes de danza con y sin discapacidad física y sensorial.
Kinesferadanza desarrolla en la actualidad, diferentes
programas.
“Cuerpo Presente: Experiencia en Danza y Discapacidad”
es un programa que trabaja sobre
la inclusión e integración social de personas en
situación de discapacidad. Este programa, al
igual que el anterior, incluye a personas con y
sin discapacidad física o sensorial.
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Ezequiel Terán y Nayiber Berríos protagonizaron el deseo, el
desengaño y la melancolía en un fragmento de una coreografía
guiada por la música del compositor argentino Astor Piazzolla.
La pieza marcada por el romanticismo y la complejidad de los
movimientos de las canciones de arrabales no deslució por la
discapacidad motora del bailarín. Al finalizar el acto, la pareja se
llevó los aplausos y la admiración del público asistente.
Kinesferadanza, trabaja en conjunto con la
compañía de danza integrada Danse Habile de
la ciudad de Ginebra – Suiza, Instituto Goethe
de Lima y la asociación educativa Franco - Peruana
“Mi otro mundo”.
PRESENTACIONES MUSICALES:
“MÚSICA PARA EL MUNDO”, con Corina
Bartra.
La Dirección de Cultura y el Centro Cultural de
la Universidad Tecnológica del Perú, llevaron a
cabo la presentación musical “MÚSICA PARA
EL MUNDO”, con Corina Bartra, la misma que
tuvo lugar el pasado 21 de febrero del presente,
a las 7:30 p.m. en el auditorio “Angélica
Gallegos Escobedo” de la UTP.
Corina Bartra, es una notable intérprete musical.
Tiene un bachillerato en percusión de Long
Island University, New York City y Mannes College
of Music de Manhattan, New York City y
posee una maestría de canto vocal de la prestigiosa
Universidad de Queebs College con los
respectivos honores.
El evento musical, es una exposición y clínica
musical de la producción de Corina, quien es
directora de Jazz y música del mundo contemporáneo;
es también pionera e innovadora de
texturas instrumentales, compositora y arreglista.
La concurrencia de público al espectáculo fue
muy buena. Estuvieron presentes alumnos de
los elencos de arte, estudiantes de la universidad
y público en general.
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Ha trabajado con grandes luminarias de Jazz como Kirk Lightsey,
Santi Debriano, Steve Berrios, Vince Cherico y Cliff Korman. Su
música se emite en Estados Unidos y algunos países de Europa.
Corina Bartra en su presentación musical, reflejó un espíritu
luminoso y alegre, que consolida la incorporación de la artista en
corrientes afro-peruanas, pioneras en América y nuevas en su
creación personal.
PRESENTACIONES ARTÍSTICAS Y
CELEBRACIONES:
“DÍA INTERNACIONAL DEL FOLKLORE”,
una celebración para reafirmar nuestras
raíces:
La Dirección de Cultura y el Centro Cultural de
la Universidad Tecnológica del Perú, celebró el
“Día Internacional del Folklore” con su elenco
de danzas folklóricas y de música.
El evento se realizó el jueves 25 de agosto del
2011, a las 7:30 p.m., en el auditorio Angélica
Gallegos Escobedo. El acto inició con las palabras
de bienvenida del Director de Cultura,
quien agradeció al público por su presencia, resaltando
el progreso de los integrantes de los
diferentes elencos bajo la Dirección de Cultura.
Luego de esto se proyectó un video de Saywa,
cantautora peruana de gran sensibilidad social
cuyas obras musicales han representado un
gran aporte a la cultura peruana, y de Damaris,
cantante peruana de música folclórica contemporánea,
ganadora en la competencia folclórica
del Festival de la Canción de Viña del Mar 2008.
En el desarrollo del evento se presentaron Ukukus,
el Ukuku es un personaje mitológico andino, mitad
oso y mitad humano, encargado de subir a los picos
nevados, para traer el hielo que los moradores de los
Andes consideran sagrado.
Los Ukukus interpretaron la danza “Pabluchas”,
baile del departamento de Cusco que se
baila para la fiesta del Señor de Qoyllur Ritty.
En el evento artístico cultural, el elenco de
danzas folklóricas puso en evidencia su maestría
para interpretar las más hermosas estampas
de las diversas regiones del país.
También se pudo apreciar la energía de los
danzantes con un tradicional “Huaylarsh de
Carnaval”, baile típico de la sierra central
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El elenco de música como parte de su espectáculo
nos interpretó un sanjuanito titulado “Dime, Dime”,
una morenada, “A la Virgen del Socavón” que se
baila en el altiplano de Perú y Bolivia y una “Zamba
Landó”, ritmo negro del Perú.
acompañados por el marco melódico del elenco
de música.
Como tercera danza y última de la primera
parte del programa se presentó la danza “Son
de los diablos”, también acompañados por el
elenco de música.
Como invitados especiales se tuvo al grupo
“TALENTOS Perú”, quienes a la vez que desarrollaban
la coreografía, realizaron unas excelentes
maniobras corporales dejando al público
gratamente sorprendido.
No quedándose atrás, el elenco de danzas folklóricas
hizo una nueva aparición con la danza “Wifala”, baile
del departamento de Arequipa, característico en las
despedidas del carnaval.
Seguidamente nos interpretó “Patatí”, danza
guerrera que recrea de manera artística a las
etnias de la selva peruana en disputas territoriales.
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Por otro lado, y matizando la presentación
de danzas, el elenco de música nos ofreció un
contrapunto de cajones y zapateo criollo.
Finalmente, la presentación culminó con ambos
elencos (danza y música) presentando el
tema “Chinchiví fin de fiesta”.
La ocasión fue aprovechada por el elenco de
música, para al igual que sus pares de danza,
vestirse a la usanza costumbrista propia del
baile, regalándonos un espectáculo visual intenso,
lleno de colorido y belleza.
La reunión contó con la presencia de alumnos
de la UTP, invitados y familiares de los integrantes
de los elencos de arte.
“VELADA CULTURAL, FIN DE FIESTA”,
presentación artística por el VII
aniversario del Centro Cultural de la UTP:
En el marco de las celebraciones por el VII Aniversario
de la Dirección de Cultura de la Universidad
Tecnológica del Perú, UTP, se realizó
como cierre de aniversario la “Velada Cultural,
fin de fiesta”, con las más variadas expresiones
del arte como son: el teatro, la danza, la música,
el canto y coreografías diversas. El evento
en mención se realizó en el auditorio “Angélica
Gallegos Escobedo” de la UTP, el 26 de octubre
del 2011, a las 7:30 p.m.
La canción “MAS – música, alma y sexo” del cantante puertorriqueño
Ricky Martín dio inicio a la gala con una ejecución del elenco de baile
moderno, bajo la dirección del profesor Renzo Valderrama.
A su turno, el Elenco de Danzas folklóricas presentó
un baile de la región de Puno denominado
“Tucumanos” el mismo que fue dirigido por
la profesora Rosa Rojas.
Inmediatamente después, el Elenco de Teatro
dirigido por el profesor Eddy Martínez, no dio
tregua al sano entretenimiento presentando
dos puestas en escena: la primera, denominada
“Domador de Fieras” y la segunda, “Box
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Cómico”, que suscitó las más variadas expresiones
de hilaridad entre los asistentes.
Continuando con el espectáculo, el elenco de
música, dirigido por el profesor Miguel Huamán
Vera, nos deleitó con un variado repertorio.
Los temas elegidos fueron “Samba landó”, “Ritmo color y sabor”,
“Dime, dime” y “Carnaval ayacuchano”.
El elenco de danza hindú también se hizo presente
con la canción “Ishq Kamina”, dirigido por
la profesora Yaquelin Yactayo Hermenegildo.
Baile Hindu Pop con coreografia los pasos del baile Ishq Kamina de
Aishwarya Rai y Shahrukh Khan.
Las últimas presentaciones estuvieron a cargo del
elenco coral, de danza contemporánea, de danza
folclórica y de danza hindú respectivamente.
El primero de ellos, dirigido por el profesor Carlos
Rivera, interpretó los temas “José Antonio”
y “Estoy enamorado de mi país”.
El elenco de danza contemporánea dirigido por
Mayra Valcárcel hizo una interpretación de la
canción “Latinoamérica” de Calle 13, en la cual
mostraron una reflexión sobre la naturaleza de
la sociedad latinoamericana, sus costumbres,
sus paisajes, su gente y su fuerza.
El elenco de danzas folklóricas, dirigido por la
profesora Rosa Rojas nos interpretó la danza
“Brujas de Cachiche”.
Es importante resaltar que esta danza recrea a
la doncella Julia Pecho, quien al beber un brebaje
se convierte en una bruja viviendo, según
la leyenda, hasta los 106 años.
Como invitada especial para enriquecer nuestra
presentación estuvo presente la bailarina Paola
Pereda Navarro capitana monitora de la Federación
Peruana de Danza Deportiva, egresada de
la Facultad de Ingeniería de Sistemas de la UTP.
Ella nos presentó un tango, en el cual mostró la
elegancia de este baile popular del folklore de
Argentina.
También estuvieron como invitados la tuna universitaria
de la UTP, dirigida por su delegado,
Henry Alarcón, quienes llevaron la alegría a los
asistentes con sus bailes, sus diálogos jocosos
y sus canciones.
El elenco coral de la UTP, también estuvo presente,
quienes a tres voces interpretaron dos huaynos de
Ayacucho y Cusco, respectivamente.
En este contexto el Director de Cultura de la
UTP, expresó su agradecimiento al personal administrativo,
a los profesores de los elencos de
arte, a los alumnos y a los padres de familia por
su participación en el evento y por involucrarse
en las actividades artístico-culturales de la UTP.
Finalmente el elenco de danza hindú nos deleito
con un remix hindú incluyendo diversos
ritmos como el reggaetón.
Con esta danza se cerró la velada cultural en un
ambiente de fiesta y celebración.
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“IMAPIMUSPO NAVIDEÑO 2011”, un
encuentro del arte con la celebración del
nacimiento del Niño Dios:
La Dirección de Cultura en coordinación con el
Rectorado y la Oficina de Bienestar Universitario,
organizó la celebración navideña denominada:
IMAPIMUSPO Navideño 2011, la misma
que se realizó el viernes 23 de diciembre del
2011, a las 7:00 p.m. en el auditorio “Angélica
Gallegos Escobedo” de la UTP.
El evento se inició con la entrada de los profesores
de los elencos de arte entonando el huayno
“Cantemos al niño Dios”.
A continuación hizo su ingreso la pequeña Alejandra,
hija de una trabajadora de la UTP, vestida de hada,
iluminando el auditorio con una vela.
La pequeña fue la encargada de encender con
su varita mágica el árbol navideño ubicado en
el escenario del auditorio Angélica Gallegos.
Seguidamente “Cholo Noel” ingresó dejando
los regalos en el árbol.
El espectáculo se inició con la participación del
elenco de música, que nos interpretó unos alegres
villancicos.
A su turno el profesor del elenco de teatro, Alfredo
Bonifacio, ejecutó muy bien el papel de
cuenta cuentos con la historia “Rodolfo el reno”.
Nuestro Centro Cultural por su parte, presentó
una puesta en escena a cargo del elenco de
teatro. La obra elegida fue “Canción de navidad”
de Charles Dickens. En ella se habla de
cómo una persona huraña puede cambiar su
actitud durante la Navidad.
Esta obra ha sido adaptada por Los Muppets,
Disney, Warner Brothers, Metro-Golden-Mayer
y ahora La Universidad Tecnológica del Perú
hace su propia versión con los integrantes del
elenco de teatro, dejando el maravilloso mensaje
de compartir en comunión y armonía.
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Posterior a ello se presentaron las bailarinas de la Academia de Ballet
“Perú Dance” quienes nos interpretaron “Titanic”.
Posteriormente los alumnos del elenco de danza
contemporánea participaron con la danza
“Madre mía” dirigidos por el profesor Renzo
Valderrama. Esta coreografía gira en torno al
“Apu pacha mama” dios tutelar del mundo andino
y la sagrada Virgen María.
El Coro de la Municipalidad de El Agustino,
bajo la dirección del profesor Juan Carlos Ruiz,
también se hizo presente en nuestra casa de
estudios, ofreciendo un amplio y variado programa,
con villancicos de diversas regiones del
país, interpretados por talentosos niños que
fueron muy aplaudidos por los asistentes.
Un villancico es una forma de expresar oraciones poéticamente que
tengan rima, y es la forma poética asociada, tradicional de España,
Latinoamérica y Portugal. Los villancicos eran originariamente
canciones profanas con estribillo, de origen popular y armonizado a
varias voces. Posteriormente comenzaron a cantarse en las iglesias y
a asociarse específicamente con la Navidad.
También tuvimos la presentación de un mago,
además de la participación del elenco coral,
bajo la tutela del profesor Carlos Rivera.
Por su parte el grupo “4styles” hizo su participación
con una danza moderna que fue muy
aplaudida por el público asistente.
Por último tuvimos al elenco de danza hindú
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con el baile “Jhoom barabar Jhoom”, quienes
tuvieron como acompañamiento dancístico a
una batucada con lo cual consiguieron darle
más énfasis y alegría a la presentación para
finalmente dar paso a la presentación del elenco
de danzas folklóricas que nos deleitó con la
danza “Navidad Negra”.
Baile Hindu Pop con coreografia los pasos del baile Ishq Kamina de
Aishwarya Rai y Shahrukh Khan.
Esto de alguna manera les dio un motivo para
aplacar el sufrimiento que les producía la esclavitud.
Esta danza se baila en la época de
navidad en la provincia de Chincha.
El rector, doctor Enrique Bedoya Sánchez, en
nombre de la comunidad educativa, afirmó que
cada Navidad debe ser motivo de reflexión en
que renazca la fe y esperanza por un futuro
mejor.
En este sentido, dijo que para la UTP el año
2011 ha significado la consolidación de su liderazgo
como instituciones que promueven la
tecnología e innovación con una enseñanza de
calidad.
El doctor Enrique Bedoya, indicó que la Navidad une a las familias de
toda la comunidad educativa de la UTP, e incentiva la solidaridad con
estas actividades arraigadas profundamente en el sentimiento y la fe
cristiana.
Como forma de sorprender al público presente,
y ya terminado el evento se procedió a sortear
diversos electrodomésticos causando la emoción
y alegría de los asistentes, en especial de
los que salían ganadores de estos artefactos.
La reunión contó con la presencia del personal
administrativo, docente, alumnado y padres de
familia de la UTP.
PRESENTACIONES TEATRALES:
“REVOLTOSAS MANOBRITAS”,
espectáculo de títeres creado por la actriz
Ana Santa Cruz:
Con la venia de la Dirección de Cultura y el
Centro de Cultura “Alberto Quintanilla”, la presentación
tuvo lugar el pasado lunes 29 de
agosto del 2011, a las 7:30 p.m. en el auditorio
“Elisa Toullier de Valcárcel”.
Ana Santa Cruz es una actriz egresada de la
Escuela de Teatro de la Pontificia Universidad
Católica del Perú.
Se integra a “Infinito Por Ciento”, compañía de
teatro, de títeres y objetos, donde empieza a
desarrollar historias de títeres para adultos con
la obra “Invasión de Muñecos” y con la cual
recorrerá diversos países de Centroamérica,
Argentina, Uruguay y Chile.
“Revoltosas Manobritas” es una presentación
con matices de humor, compuesto de pequeñas
historias diversas, con temática personal y de
su entorno social.
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Está integrada por personajes como el rapero,
el ambulante, el bailarín-disco, la cantante
criolla o la brujita de los amarres, quienes nos
pintan una Lima, bulliciosa, caótica, con mucho
color y buen humor.
Ha asistido a festivales en Brasil, España, Francia
e Italia. Ana Santa Cruz ha creado el espectáculo
de títeres corporales REVOLTOSAS
MANOBRITAS, estrenado en España en la II
Muestra Internacional de Titiriteros Solistas.
Con este espectáculo ha estado girando por Argentina
y recientemente en Lima ha participado
en el VIII Festival Internacional de Acciones
Escénicas (FIAE), IV Festival Internacional de
Teatro de Títeres y Marionetas “Muñecomas”,
III Festival Internacional de Teatro del Agustino
(FITEA) y en la III Bienal Internacional de Títeres
para Adultos.
“NÁUFRAGOS”, con el actor español
Tomas Pombero.
En septiembre, la Dirección de Cultura y el
Centro Cultural de la Universidad Tecnológica
del Perú realizaron el espectáculo de títeres:
“NÁUFRAGOS” con el actor Tomas Pombero. El
evento fue realizado el pasado 26 de septiembre
del 2011, a las 7:30 p.m., en el salón magistral
“Elisa Toullier de Valcárcel”.
Tomás Pombero derrocha buen humor, sonidos
guturales y dotes de hacerlo todo para relatar
una mínima historia que no por breve resulta
escasa de diversión.
En el 2001 crea junto a Gema Rancaño la Compañía
de títeres Desguace Teatro, realizando
los siguientes montajes: “La alternativa”; “El
hermano mellizo de Dios”; “Las estaciones
de Trapo”, ”Cuentos de Pan y Pimiento”, entre
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otros, bajo la dirección de Claudio Hochman
con la que obtienen el Premio Compañía Revelación
2006 de la Feria de Teatro en el sur.
Además la REDESCENA recomendó “La bicicleta”
y “La elefanta gris”, espectáculo solista de
Gema Rancaño y nominado al mejor espectáculo
infantil en los Premios Escenarios 2010.
Tomas Pombero, realizó sus estudios como titiritero en la
Escuela de Artes y Trabajos de Gelves-Sevilla dirigida por
Alcides Moreno (1988/1991).
Náufragos es un espectáculo de títeres para
adultos, de pequeño formato, sin palabras y
para aforo reducido, de 45 a 55 minutos de duración,
donde los tapones de corcho, cartones
de vino, botellas, cava, sacacorchos y la ebria
soledad, crean el imaginario etílico de la isla
desierta que llevamos por dentro.
Cuenta el autor de Náufragos que un pescador de Cádiz le dijo
un día: (Léase con voz de haber tomado varios vinos) “No hace
falta que tú barco se hunda o que te pierdas en una isla desierta
para ser un náufrago, hay quien en Nochevieja se le atragantan
las 12 uvas.
“La propuesta, de por sí interesante, resulta
de lo más gratificante, tanto como este tipo
de perspectivas, que permiten romper tantas
y tantas convenciones asentadas. Pero además
estamos ante una persona que es todo corazón,
y ese ímpetu, esa sensibilidad trasladada
a lo artístico, desemboca en un montaje de los
que atonta, emboba e hipnotiza”.
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“EXPRESIONES ESCÉNICAS”, encuentro
de teatro universitario en la UTP.
La Dirección de Cultura de la Universidad Tecnológica
del Perú produjo el evento: “Expresiones
Escénicas: ENCUENTRO DE TEATRO UNI-
VERSITARIO EN LA UTP”, cuya organización
recayó en el elenco de Teatro de la UTP.
El evento se realizó el martes 27 y miércoles 28
de septiembre del 2011, a las 6:30 p.m. en el
auditorio “Angélica Gallegos Escobedo” de la UTP.
Considerando al teatro como un medio de expresión
por excelencia y teniendo en cuenta su
aspecto formativo y educativo, el Centro Cultural
de la UTP con “Expresiones Escénicas” creó
un espacio al servicio de los estudiantes y la
sociedad en general.
En el encuentro participaron la Escuela Nacional
Superior de Arte Dramático, la Universidad
Alas Peruanas, la Universidad Ricardo Palma,
la Universidad de Ciencias y Humanidades y la
Universidad Tecnológica del Perú.
La Universidad Alas Peruanas participo el martes 27 de octubre con la
obra “El Canillita” de Florencio Sánchez.
La obra recrea la situación de un canillita, un
niño de alrededor de 15 años que trabaja para
mantener a sus padres, Claudia y Pichín que a
pesar de ello es acusado de robo por su propio
padre. Luego de pasar unas horas en la comisaria,
padre e hijo se encuentran para discutir
el robo, sin embargo la violencia del padre hace
que los vecinos se alarmen y ayuden al canillita
quien con su madre expulsan del vecindario al
mal padre y esposo.
La obra nos habla de un joven llamado Ernesto,
sobrino de uno de los dos patrones de la hacienda
Viseca.
Él ama a una india joven llamada Justina sin
ser correspondido. Una noche, se entera que
Don Froylan ha abusado sexualmente de su
amada. Ernesto incita al “Kutu” a que asesine
al ofensor, pero el novillero se niega por “ser
indio”. A pesar de todo Ernesto mantiene su
amor por la muchacha. Finalmente Ernesto es
llevado a la costa, donde vive amargado y languidece,
imaginando la vida de su amada.
Súper Popper es un personaje de cómic que vive en
la mente de Brunella, una adolescente interna en un
manicomio infantil. Cuando conoce a Joe, el chico de
la limpieza, verá en él a su héroe de historieta. Joe,
para protegerla e intentar sacarla de ese universo
de exclusión, se vengará de los enemigos que la
amenazan afuera. De esa forma, el Súper Popper
cobra vida no sólo en la mente de la chica sino en
la realidad.
La Escuela Nacional Superior de Arte Dramático
engalanó la seguidilla de presentaciones el
miércoles 28 de septiembre, con la obra teatral
“Súper Popper” de Cesar de María.
La historia nos sumerge en un manicomio infantil,
el mismo que será el escenario perfecto
para la historia de Brunella y Joe, dos adolescentes
que dentro de su locura, se aman.
Brunella es una interna que sufre cuadros severos
de esquizofrenia, viviendo así, un mundo
irreal influenciado por los comics, mundo en el
cual Joe es sumergido por astucia de Brunella.
Finalmente La Universidad Ricardo Palma nos
presentó la obra teatral “El oso” de Antón Chejov.
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En ella apreciamos la historia de un ex oficial
de artillería que terminada la guerra, se
presenta en la casa de una joven viuda para
cobrarle un dinero que le debía su difunto
marido. En vista de las carencias que deja la
guerra, la mujer no puede pagar dicha deuda
y después de una extensiva charla surge
una discusión entre el veterano de guerra
y la viuda llegando al punto de que el ex
soldado la desafía a batirse a duelo para finalmente
terminar enamorándose de ella.
“LA NOSTALGIA DE CHARPIER” con Eddy
Martínez Ramírez:
Evento realizado el viernes 14 de octubre del
2011, a las 6:30 p.m. en el auditorio Angélica
Gallegos Escobedo de la UTP y siempre bajo
la venia de la Dirección de Cultura de la UTP.
“La nostalgia de Charpier” fue una presentación
de mimo y pantomima realizada por el
actor nacional Eddy Martínez Ramírez, egresado
de la Escuela Nacional Superior de Arte
Dramático de Lima.
Charpier cuenta la historia de un actor reconocido,
que recuerda a su amada en uno de sus espectáculos,
mostrando situaciones que se vio obligado a enfrentar
para permanecer junto a ella.
Por otro lado, una mujer suicida es salvada
por Charpier, que por circunstancias de la
vida se enamora de ella, sin sospechar que
dicha mujer está comprometida con otro
hombre.
Después de un tiempo, él la vuelve a encontrar
en una situación desesperada, de la cual
surge una tragedia y una esperanza.
“¡PLOP!... ¡PLIM!... ¡UPSS!...” monólogo
de Carlos Olayunca:
Monólogo en silencio del actor Carlos Olayunca
la Rosa, realizado el pasado martes
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Por ello Charpier es una historia trágica que gracias a la técnica
empleada se vuelve mucho menos dramática para el espectador.
13 de diciembre del 2011 en el salón magistral
“Elisa Toullier de Valcárcel”
¡Upss! es un vagabundo cuyo hogar es la
indiferente y fría calle.
Él anda buscando un empleo que le permita
sobrevivir. En este afán, encuentra trabajo
en una empresa de energía eléctrica, a la
que se adapta con dificultad. Le sucederán
situaciones negativas por distraído, hechos
que superará positivamente por sentirse
contento y seguro, por su estabilidad laboral.
¡UPSS! Es un vagabundo, en donde su hogar es la indiferente
y fría calle. Este típico personaje se encuentra en esta situación
porque lo despidió la dictadura de una empresa nacional de
electrificación. Para poder sobrevivir, está en la búsqueda
constante de un empleo.
La alegría le dura poco, porque por motivos
de recesión lo despiden, y empieza nuevamente
a deambular por las calles en busca
de un nuevo empleo.
Lo interesante de este personaje es que no
se amilana fácilmente; siempre tiene fuerzas
para levantarse cada caída, hecho que
le permite fortalecer su personalidad y retomar
energías para transitar el camino de
su vida.
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En esta búsqueda diaria y complicada, encuentra un empleo de albañil
en una construcción de una vivienda. Dentro de dicho trabajo tiene un
buen desempeño, pero las marchas de protesta de construcción civil
no lo dejan trabajar comenzando así una batalla campal.
“HISTORIAS PARA ILUMINAR LA
NOCHE”, con la actriz Ana Santa Cruz y
el narrador Fernando Añaños:
En enero el Centro Cultural de la UTP presentó
“Historia para iluminar la noche” con
la actriz Ana Santa Cruz y el narrador Fernando
Añaños, en el salón magistral “Elisa
Toullier de Valcárcel”, a las 7:30 p.m.
La obra, con la narración de los actores Ana Santa Cruz y Fernando
Añaños, cuenta historias, la de un novio que quizás nunca llegue, la de
solucionar complejos de identidad, la de cómo un hombre se convierte
en testigo de varios asesinatos.
En “Historias para iluminar la noche” hacemos
confluir a los títeres y a la narración
oral para que la novia, Catuncle, la niña y
el bailarín disco junto con algunos personajes
de Las Mil y Una Noches, de Ray Bradbury,
de Julio Ramón Ribeyro y un hongo
que quería contar las estrellas, nos lleven de
la mano de la imaginación a la espera de un
novio que quizá nunca llegue.
Ana Santa Cruz, es actriz egresada de la Escuela
de Teatro de la Universidad Católica
de Lima. Fundadora del grupo de teatro de
títeres Mi Casa Encantada, ha participado en
diversas obras de teatro, bajo la dirección
de José Enrique Mávila, Alfonso Santisteban,
Luis Ramírez, entre otros.
Fernando Añaños, actor y narrador oral con
más de veinte años de experiencia escénica,
fue actor y miembro del equipo técnico del
Grupo Magia en los años ochenta. Ha sido
dirigido por Alonso Santisteban, Ítalo Panfichi,
Christian Frías, entre otros. Actualmente
pertenece al equipo de producción
del Festival Internacional de Narración Oral
“Déjame que te cuente”.
Fernando Añaños narra “El jorobado”, de Las mil
y una noches, “Doblaje”, de Julio R. Ribeyro, “La
niña que iluminó la noche”, de Ray Bradbury y “El
hongo”, del mismo Añaños. Y las historias contadas
con títeres, interpretadas por Ana Santa Cruz que las
narra, son “El complejo”, de José Antonio Osona; “La
novia”, de Antonio Quispe y “La niña”, de la misma
Santa Cruz.
“IX ENCUENTRO DE TÍTERES” en el Día
Internacional del Títere:
La Dirección de Cultura y el Centro Cultural
“Alberto Quintanilla” de la Universidad
Tecnológica del Perú conjuntamente con el
grupo TÁRBOL, realizaron el “IX ENCUEN-
TRO DE TÍTERES en el Día Internacional del
Títere”, el pasado 20 de marzo del 2012, a
las 7:30 p.m., en el Salón Magistral “Elisa
Toullier de Valcárcel”.
En la actualidad cuenta con un repertorio de
once obras dirigidas a público en general y
una para público adulto, las mismas que han
sido presentadas en espacios teatrales, centros
educativos y diversos eventos en Lima,
al interior del país y también en Chile, Argentina
y Bolivia.
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TÁRBOL, grupo teatral de títeres, inició sus
actividades en 1999 sobre la base de la experiencia
de sus integrantes, adquirida en diversas disciplinas
escénicas.
“Juancha y Mariacha”, puesta en escena que nos
muestra a una pareja de campesinos andinos que
ve perturbada su tranquilidad ante la irrupción de un
misterioso intruso que les roba sus alimentos.
La base de su trabajo es la del “títere de
guante”, que se complementa con la utilización
de otras técnicas de animación como
“boca articulada”, “vara”, “varilla”, “marotte”,
etc., (variando según la obra) Para la elaboración
de sus títeres utilizan materiales diversos,
como papel maché, espuma flexible,
tela, etc. (en función al personaje) poniendo
especial cuidado en la propuesta plástica.
Para el evento se presentaron tres obras:
• “Un universo propio pero compartido”, en
donde apreciamos nociones generales sobre
el teatro de títeres, incidiéndose en la
amplitud y complejidad de sus técnicas,
con un desfile visual de los principales tipos
de títeres, a cargo de Martín Molina.
• Para este montaje se empleó títeres de
guante.
• “La mano”, un clásico del cine de animación
en la técnica del “cuadro por cuadro”.
Se considera el testamento artístico
del cineasta checo Jiri Trnka.
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Un escultor recibe la visita de una enorme
mano que le exige la realización de una escultura
de sí misma. Al rechazar la imposición,
el artista es perseguido implacablemente.
El montaje es una creación colectiva del grupo Tárbol
teatro de títeres basada en los personajes de la Obra
“La calle de los fantasmas” de Javier Villafañe, sólo
toma los personaje y la idea base de la historia, pero
cambia el rol de los mismos y el contexto en el que se
desarrolla, está realizado con Títeres de guante, boca
articulada, vara y varilla.
Al evento acudieron alumnos de los elencos
de arte y público en general.
“MIMOROSOS”, una obra en pantomima
de Roberto Martínez:
La Dirección de Cultura y el Centro Cultural
“Alberto Quintanilla” de la Universidad Tecnológica
del Perú conjuntamente con el grupo
“Círculo de Fuego”, realizaron presentación
de pantomima “Mimorosos” en el Salón Magistral
“Elisa Toullier de Valcárcel”.
Protagonizada por los actores Rodrigo Núñez, en el papel de Zon,
Silvia Ternero como Cora y bajo la dirección de Roberto Martínez
Llanos, la puesta en escena se inició con un aforo considerable
y entusiasta.
Es así que “Mimorosos” nos muestra en un
inicio, a Zon y Cora antes de conocerse y el
momento en que Zon queda prendado de
Cora para luego graficarnos, con ayuda del
público, emociones como los celos, el enojo
o la tristeza.
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En la obra pudimos apreciar de forma resumida, las diversas etapas por
las que suelen pasar las parejas.
El público también pudo apreciar ciertos
estereotipos de la sociedad en ambos actores,
como por ejemplo: la significancia
que tiene la virginidad antes del matrimonio,
el matrimonio mismo y entre otras
cosas, algo que resaltó sobremanera, fue
el hecho de que Zon, una vez “casado”
con Cora, inicie una vida de fiesta y libertad
a sabiendas de que ya había conseguido
lo que tanto anhelaba.
Por esa razón, ambos personajes se distancian,
para luego llevarnos a un clímax
dramático en el que Cora, decepcionada de
Zon, expresa su tristeza hacia con los asistentes,
logrando crear una atmósfera de alta
empatía con su personaje.
Finalmente, ambos personajes se reconcilian,
gracias a un enternecedor gesto de Zon
y muy constructivo para nuestras relaciones
diarias: la capacidad de pedir disculpas, de
decir me equivoqué.
A la cita se hizo presente el Director de Cultura
quien felicitó a los protagonistas y al
director de la puesta en escena por su excelente
calidad.
El evento dio lugar a un interesante foro, promovido
por el director de la obra, Roberto Martínez, quien
respondió entre otras cosas, que su inspiración fue la
vida cotidiana y el análisis concienzudo de una parte del
comportamiento humano, como lo es la vida de pareja.
CINECLUB “OJOS ABIERTOS”, un encuentro
de cine independiente en la UTP:
La Dirección de Cultura y el Centro Cultural
“Alberto Quintanilla” de la UTP proyectan
películas a través del programa de cineclub
“Ojos Abiertos”, todos los jueves de cada
mes a las 7:30 p.m. en el Salón Magistral
“Elisa Toullier de Valcárcel” de la UTP.
CICLO “LA COMEDIA EN CINE
ITALIANO”, agosto de 2011:
En Agosto pasado, conjuntamente con el
Instituto Italiano Di Cultura se programó el
ciclo “La comedia en cine italiano”.
Las películas que estructuraron nuestra cartelera
se describen en los párrafos siguientes:
“¿QUÉ HAGO AQUÍ?” - (Franceso
Amato), 04 de agosto:
Alessio es un joven de dieciocho años con
el sueño de cruzar Europa con sus amigos.
Por desgracia, no va muy bien en la escuela
y sus padres deciden no dejarlo ir. Alessio
no acepta el castigo por lo cual huye en una
moto para unirse a sus amigos.
Muchas desgracias marcarán su verano. Seducciones,
fugas e improbables compañeros
de viaje se parecen a pruebas más o menos
alegóricas, que una vez superadas le convierten
en un chico mucho más maduro.
“LOS AMIGOS DEL BAR MARGARITA” -
(Pupi Avati), 11 de agosto:
Un grupo de personajes marcados por las
privaciones y la miseria de la postguerra,
pero que empiezan a beneficiarse de los primeros
efectos del boom económico italiano
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ

Debido a una serie de eventos permanecerá varado a
solo setenta kilómetros de Roma, para trabajar junto a
una familia muy especial.
de los 60, se reúnen habitualmente con ánimo
alegre y desenfadado en un bar al que
las mujeres no pueden entrar.
“JOHNNY STECCHINO” -
(Roberto Benigni), 18 de agosto:
Dante es feliz conduciendo el autobús escolar
de niños con discapacidad mental, pero
no puede evitar pensar que le falta algo en
su vida amorosa. Un día casi es atropellado
por un coche, y conoce a María. Parece que
está encantada con él, incluso le invita a su
preciosa villa, en Palermo.
Dante no podría estar más contento, pero lo
que no sabe es que todo es parte de una trama.
Es casi igual al marido de María, un gángster,
a quien le iría muy bien fingir su muerte.
“COMO LAS HORMIGAS” -
(Ilaria Borrelli), 25 de agosto:
Una fresca comedia con dulces notas de
sentimiento familiar. Cuenta la historia de
dos hermanas, Sveva y Desideria, que viven
bajo el mismo techo en un magnífico viñedo
en Umbría, pero cada una cultiva sueños
diferentes.
Sin embargo, trabajarán conjuntamente e
intentarán producir nuevamente el antiguo
vino “El Rubro” y buscarán que figure en la
famosa guía de sommeliers.
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Desde la muerte de su madre y con un padre que
nunca fue capaz de quererlas de verdad, las dos
hermanas se acusan recíprocamente de la falta de
cariño. Mas, el destino las une para salvar la empresa
familiar, lucha en la que se manifestarán sus más
profundas pasiones.
CICLO “CINE DEL DIRECTOR BERNARDO
BERTOLUCCI”, septiembre 2011:
Para el mes de septiembre nuestro cineclub
“Ojos Abiertos” proyectó un ciclo del director
Bernardo Bertolucci de quien es resaltable
su película “El conformista” (1972), pues fue
candidata a los premios Oscar por el mejor
guión adaptado.
Dos años después, él mismo era nominado
para el Oscar a la mejor dirección, en esta
ocasión para “Último tango a Parigi” (El último
tango en París).
Su obra más premiada en los Estados Unidos
fue “El último emperador”, que ganó
nueve estatuillas en 1988, además de otros
premios internacionales. Las películas que
estructuraron nuestra cartelera, se describen
en los siguientes párrafos:
“EL CONFORMISTA”, 01 de septiembre:
Basada en la novela de Alberto Moravia, es
una película política que cuenta la historia
de Marcello Clerici, un joven profesor de filosofía
cuya existencia se ha visto marcada
por un episodio ocurrido en su infancia: un
intento de abuso sexual por parte del chofer
de la familia.
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Sus convicciones políticas se corresponden
plenamente con el régimen fascista que se
instaura en Italia durante la época, tanto
que se le encarga la misión de acabar con
un personaje non grato para la causa gubernamental.
Guiado por un afán conformista, que desemboca
en un comportamiento apoyado
en la comodidad y en la falta de iniciativa,
Clerici se convierte en la transfiguración del
estado de ánimo reinante en la sociedad italiana.
Bertolucci crea escuela con sus planos
secuencia, con la composición de encuadres
de una riqueza narrativa al alcance de muy
pocos cineastas contemporáneos.
“CAUTIVOS DE AMOR”, 08 de septiembre:
Una joven africana cuyo esposo permanece
preso en su tierra natal, vive en Italia estudiando
medicina y cuidando la casa de un
excéntrico pianista.
El músico inicia un torpe acoso hacia ella,
pero la muchacha no está para romances
tontos y lentamente quedará claro que el
único lazo posible entre ambos es, justamente,
el esposo ausente.
Aunque las circunstancias del momento les enfrenten durante toda la
historia, surgirá entre Olmo y Alfredo una gran amistad.
Espléndido y sensual drama sobre soledad,
amor y sacrificio, que un maduro Bertolucci
filma con ese amor por la luz y el ritmo que
le conocimos en sus primeras películas. Muy,
muy recomendable.
“NOVECIENTOS”; 15 de septiembre
(Primera parte), 22 de septiembre
(Segunda parte):
El 27 de enero de 1901 nacen al mismo
tiempo en la hacienda Berlinghieri, dos niños:
Olmo Dalcò (Gérard Depardieu), de
origen humilde y descendiente de trabajadores
de la hacienda, y Alfredo Berlinghieri
(Robert De Niro), nieto del patrón de dicha
hacienda (Burt Lancaster).
La película narra los acontecimientos de relieve
que ocurrieron en la Italia de la primera
mitad del siglo XX. Empieza mostrándonos
la situación de explotación en la que
viven los campesinos de la finca, más tarde,
la acogida del comunismo por parte de los
proletarios para luego narrar el final de la
Primera Guerra Mundial.
Pero sobre todo la obra se centra en el nacimiento
del fascismo, apoyado, ideado y
mantenido por los grandes capitales, sobre
todo, poderosos terratenientes que ven
cómo merma su poder ante la creciente
ideología comunista.
Los camisas negras allanan y destruyen la
habitación de Olmo y en consecuencia Attila
es despedido por Alfredo pero este último
sufre una enorme tristeza al ver que Ada lo
había abandonado. En represalia por la humillación
de Attila, los camisas negras asesinan
a varios campesinos.
Años más tarde, con la liberación de Italia
por los aliados, los campesinos armados
capturan a Attila y a su mujer (la prima de
Alfredo) y ejecutan al primero, así como
también un joven campesino captura a Alfredo,
el patrón, y realizan un juicio popular
contra él, convocado por Olmo, que reaparece
tras haber estado escondido en la propia
hacienda. Alfredo, aunque no apoyó al
fascismo, es acusado de beneficiarse de las
labores de los campesinos mientras que estos
sufrían en la miseria.
Finalmente Alfredo no es condenado a muerte
sino que simplemente su figura histórica,
el padrone (patrón), queda destruida. Inmediatamente
después de celebrado el juicio,
el Comité de Liberación Nacional llega a la
hacienda de Berlinghieri e insta a todos los
trabajadores a deponer las armas, acto que
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cumplen puntualmente. Luego todos abandonan
el lugar, izando la bandera de la hoz
y el martillo.
“LA FURIA DE PASOLINI” –
(Pier Pasolini), 29 de septiembre:
Finalmente el ciclo de septiembre termina con
el maestro de Bertolucci, Pier Paolo Pasolini.
La furia de Pasolini es un montaje que éste
realizó a partir de noventa mil metros de
material de noticiarios cinematográficos. Es
un ensayo más que una historia, dice el propio
Pasolini, “con mis razones políticas y con
mi sentimiento poético sobre el miedo”; la
rabia y la angustia, sobre el mundo antiguo
y el mundo futuro, sobre la bella Marilyn y
sobre el milagro económico, con la voz de
poesía de Giorgio Bassani y la voz de prosa
de Renato Guttuso.
A pesar de que el filme está considerado una obra
maestra y pionera del cine de ensayo, durante el
montaje, el productor, temeroso de la polémica,
decidió transformar la película en un díptico,
añadiendo al mundo visto desde la izquierda (Pasolini)
el contrapunto de una visión desde la derecha.
CICLO “ÉPOCA DORADA”, octubre 2011:
En nuestra programación de actividades
culturales del mes de octubre, nuestro programa
de cineclub “Ojos Abiertos” programó
el ciclo “Época dorada del cine italiano”.
Las películas que se programaron fueron:
“Ladrones de bicicletas” de Vittorio de Sica,
“Rocco y sus hermanos” de Luchino Visconti,
“La dolce vita” de Federico Fellini, y “Nuevo
cine Paraíso” de Giuseppe Tornatore.
CIENCIA, CULTURA Y TECNOLOGÍA - UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DEL PERÚ
Es importante mencionar que los cineastas
italianos han generado películas muy valiosas
para la historia mundial del cine. Se considera
al cine italiano como “uno de los más
completos del mundo en cuanto a estilos y
géneros”. Particularmente, la denominada
“Época Dorada” recibe ese nombre por la
proliferación de grandes directores y actores
que catapultaron al cine italiano a la fama
internacional.
Como siempre, las proyecciones de las películas
se realizaron en el Salón Magistral “Elisa
Toullier de Valcárcel” de la UTP y fueron
las siguientes:
“LADRONES DE BICICLETAS” -
(Vittorio de Sica), 06 de octubre:
La historia se ubica en Roma, segunda posguerra:
Antonio Ricci (Lamberto Maggiorani),
un desocupado encuentra trabajo pegando
carteles, lo cual es un gran logro en
la situación de posguerra que vive el país,
donde el trabajo escasea y obtenerlo es un
éxito excepcional. Pero para trabajar debe
poseer una bicicleta.
Desafortunadamente, el primer día de trabajo
le roban la bici mientras pega un cartel
cinematográfico. Antonio persigue al ladrón
sin resultado alguno. Decide denunciar el
robo ante la policía, pero se da cuenta que
las fuerzas del orden no pueden ayudarlo
a encontrar su bici. Desesperado, busca el
apoyo de un compañero de partido, que a su
vez moviliza a sus amigos basureros.
Al alba, Antonio, junto a sus compañeros y
a su hijo Bruno comienza su búsqueda, primero
en la Piazza Vittorio y más tarde en
Porta Portese, donde tradicionalmente van a
parar los objetos robados. Pero no hay nada
que hacer: la bicicleta seguramente ya esté
desmontada y será imposible de encontrar.
Mientras tanto, el pequeño Bruno, preocupado
por su padre, habla con un carabiniere
para explicarle la situación. Entonces éste
le contesta que sin testigos del robo no se
puede hacer nada. Finalmente, mientras
Antonio y Bruno esperan el autobús para
regresar a casa, Antonio se percata de la
existencia de una bicicleta que nadie parece
custodiar. Intenta robarla pero la muchedumbre
se lanza a atraparlo. Solo los llantos
de Bruno consiguen frenarlos e impedir que
su padre vaya a la cárcel.
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El film se cierra con la vuelta a casa de Antonio y Bruno mientras cae la
noche sobre la ciudad de Roma.
Antonio se encuentra ahora tan pobre como
antes pero con la vergüenza de haberse colocado
al nivel de quien le había robado.
“ROCCO Y SUS HERMANOS” -
(Luchino Visconti), 13 de octubre:
Rosaria Parondi, protagonista del film, huyendo
de la miseria de su tierra natal, llega
con cuatro de sus hijos a Milán para reunirse
con el hijo mayor Vincenzo.
Los cinco hermanos, Vincenzo, Simone,
Rocco, Ciro y Luca luchan de formas diferentes
por intentar adaptarse a la impersonal
sociedad de una gran ciudad.
La historia gira alrededor de la relación de
dos de los hermanos, Simone y Rocco, que
desean a la misma mujer, Nadia, una prostituta;
y de los intentos de Simone de buscar
la fortuna por medio del boxeo.
Simone empieza a salir con Nadia, pero esta
le deja. Tiempo después Nadia y Rocco se
enamoran, y Simone, loco de celos viola a
Nadia delante de Rocco. El afán de Rocco es
mantener a la familia unida por lo que re-
nuncia a ella en favor de su hermano, viéndose
obligado a boxear para solucionar los
problemas económicos creados por los líos
de Simone.
La familia termina quebrada cuando Simone
mata a Nadia y la policía lo detiene.
“LA DOLCE VITA” - (Federico Fellini),
20 de octubre:
Protagonizada por Marcello Mastroianni y
Ana Ekberg, relata los días de un paparazzi
que posee una vida sin sentido, marcada por
orgías y falta de comunicación. Carente de
una estructura tradicional en su trama, en
el filme veremos una serie de noches y mañanas
a lo largo de la Via Veneto en Roma,
desde la perspectiva del protagonista, un reportero
de crónicas sociales llamado Marcello
(interpretado por Marcello Mastroianni).
Marcello es un hombre que no está comprometido
con nada, como lo demuestran sus relaciones con su
simple y celosa amante Emma (Yvonne Furneaux),
con una sofisticada mujer (Anouk Aimée) con la cual
tiene una relación temporal.
Marcello quiere dejar su trabajo como columnista
de chismes para convertirse en novelista,
pero parece que nunca es capaz de
concentrarse lo suficiente para hacer algún
progreso en sus escritos.
Entre los episodios más famosos de “La dolce
vita” están la gran escena goyesca del
falso milagro, donde dos niños mienten
acerca de una supuesta aparición de la Virgen
en las afueras de Roma, en donde se ve
una multitud inmensa, y el episodio de Steiner
(interpretado por Alain Cuny), un amigo
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intelectual de Marcello con una vida familiar
perfecta, quien termina asesinando a sus hijos
y cometiendo suicidio. Tras la muerte de
Steiner, Marcello se adentra en una vida sin
sentido de orgías.
El final es simbólico, haciendo mención al
tema de la incomunicación, y a la decisión
final de Marcello, terminando con una clara
interrogación dirigida al espectador. Muestra
cierta desilusión hacia la clase aristocrática.
“NUEVO CINE PARAÍSO” -
(Giuseppe Tornatore), 27 de octubre:
Se desarrolla durante la década de 1980 en
Roma, Italia.
El famoso director de cine italiano Salvatore
Di Vita (Jacques Perrin) vuelve a casa
tarde una noche, donde su novia dormida
le dice que su madre lo llamó para decirle
que alguien llamado Alfredo (Philippe Noiret)
ha muerto. Queda claro que Salvatore
no ha querido regresar a su pueblo natal de
Giancaldo, Sicilia, en los últimos 30 años.
Cuando su novia le pregunta quién es Alfredo,
Salvatore empieza a recordar su infancia.
La mayor parte de la película tiene lugar en
esta retrospectiva, que tiene lugar poco después
de la Segunda Guerra Mundial a finales
de la década de 1940. Nos encontramos con
Salvatore, el hijo travieso, muy inteligente,
de una viuda de guerra.
Con seis años de edad, Salvatore, conocido
como Totó, descubre su amor por las primeras
películas y pasa cada momento libre en
el cine local Cinema Paradiso, donde desarrolla
una amistad con el paternal proyeccionista,
Alfredo, que siente compasión por
el joven y a menudo le permite ver películas
en la cabina de proyección.
También vemos que Salvatore ha comenzado
a experimentar con el cine con una cámara
de cine en casa, y conoce y filma a
una nueva chica, Elena, hija de un rico banquero.
Vemos a Salvatore atraer -y ganar- el
corazón de Elena, sólo para perderla debido
a la desaprobación de su padre. Como Elena
y su familia se mudan, Salvatore se va de
la ciudad para servir en el servicio militar
obligatorio.
Sus intentos de escribir y mantener el contacto
son Elena son infructuosos, sus cartas
siempre se las devuelven como no entregadas.
A su regreso del servicio, Alfredo sugiere
a Salvatore irse permanentemente, diciendo
que el pueblo es demasiado pequeño
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El montaje termina cuando el cine se incendia, ya que la película en
aquellos días era de nitrocelulosa altamente inflamable. Salvatore
salva la vida de Alfredo, pero no antes de que los rollos de película
exploten en la cara de Alfredo, dejándolo permanentemente ciego.
para que Salvatore cumpla sus sueños. Por
otra parte, el anciano le dice que una vez
que se vaya, él debe seguir su destino de
todo corazón y nunca mirar hacia atrás y no
volver nunca; nunca volver a visitarlo, para
no ceder a la nostalgia, no escribir o incluso
pensar en ellos.
Salvatore llega a conocer durante su estancia
de corta duración, que el edificio del Cinema
Paradiso va a ser demolido para dar
paso a un nuevo aparcamiento de la ciudad.
En la demolición, reconoce muchas de las
personas con las que él había convivido en
su juventud como proyeccionista en el cine.
CICLO DEL DIRECTOR
CINEMATOGRÁFICO ITALIANO
“LUCHIINO VISCONTI DI MODRONE”,
noviembre 2011:
En el mes de noviembre, nuestro programa
de cineclub “Ojos Abiertos” programó el ciclo
del director italiano Luchiino Visconti di
Modrone.
Las películas que se programaron fueron:
“Sandra”, “La caída de los dioses”, “Ludwing”
y “El inocente”
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“SANDRA”, 03 de noviembre:
La acción de Sandra comienza en Ginebra
cuando la protagonista, casada con Andrew
(un norteamericano millonario), decide visitar
la casa de su infancia en Volterra, en la
región italiana de Toscana.
Hacía muchos años, desde cuando aún era
soltera, que no iba por allí. El motivo de la
visita será la donación de los jardines del
palacio familiar al ayuntamiento de la ciudad,
que los destinará a un parque público
en memoria de su padre. A la llegada comenzarán
a aflorar los recuerdos.
Andrew se entera que su mujer tiene un hermano,
Gianni, de quien nunca había oído hablar
y de que su madre está internada en un sanatorio
mental. En la firma de los documentos de
la cesión, Andrew conoce también al padrastro
de Sandra, el abogado Anthony Gilardini.
Andrew desea investigar el pasado, y para
ello invita a cenar a los dos hermanos, su
padrastro y el psiquiatra, para que le aclaren
la situación.
Durante la cena estalla una violenta discusión,
incluyendo acusaciones del padrastro
a Gianni y Sandra de haber mantenido una
relación incestuosa. Andrew golpea a Gianni
(que se refugia en la habitación de su madre)
y se va de la casa, dejando a Sandra una carta
donde le dice que la espera en Nueva York.
Gianni quema el libro de recuerdos y le dice a Sandra que si
lo abandona se suicidará.
Sin embargo, ella no quiere perder a Andrew,
y le responde que se irá con su marido.
A la mañana siguiente, en los jardines
del palacio se celebra la ceremonia de la donación
y mientras un rabino pronuncia un
oficio fúnebre en memoria del padre de Sandra,
la criada descubre el cadáver de Gianni.
“LA CAÍDA DE LOS DIOSES”;
10 de noviembre:
El nacionalismo ha tomado el poder en Alemania.
El clan directivo de una importante empresa
siderúrgica discute su actuación ante
el previsible desarrollo de los acontecimientos.
Solo Herbert se niega a colaborar con el
régimen, sobre todo a raíz del incendio del
Reichtag (Parlamento alemán), para él prueba
concluyente de la tiranía que se avecina.
Herbert tendrá que abandonar el país, acusado
de asesinato. Detrás quedan Elizabeth,
su esposa y las dos hijas del matrimonio. Los
propietarios de la empresa van a encontrarse
en medio de las luchas por el poder, fundamentalmente
entre las S.A. y el Ejército.
“LUDWING”, 17 de noviembre:
Narra la vida de Luis II de Baviera, conocido
por su aceptación de la unidad de Alemania,
su mecenazgo a Richard Wagner, la
construcción de castillos en Baviera, como
Neuschwanstein y Herrenchiemsee; y por su
muerte en circunstancias oscuras.
Protagonizada por Helmut Berger, Trevor
Howard, Silvana Mangano y Romy Schneider
en los papeles principales Ludwing fue
galardonada con el premio “David di Donatello”
1973 al mejor director, y a la mejor
película, y el premio “Especial David” al mejor
actor (Helmut Berger).
Con 246 minutos de duración, en este film Luchiino
Visconti desborda en su ego, elevando
el clima y recreando sus hondos sentimientos,
volcándolos en la figura del Rey, haciéndole
una reencarnación de sí mismo, y dueño
absoluto de un sentimiento por excelencia.
Tenemos a Ludwig-Luchino, un hombre que
sufre, tenemos a un monarca que amó más
allá de lo indecible. Visconti nos presenta una
hermosa partitura de un relato de sí mismo,
a través de una leyenda con nombre propio,
en una región única de Europa.
“EL INOCENTE”, 24 de noviembre:
La acción se desarrolla en Toscana y narra la
vida de dos jóvenes con ideas liberales, Tullio
y Giuliana, en especial en su convivencia
como pareja.
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Sin embargo, la relación parece que se complica
cuando Guiliana, se da cuenta de que
espera un hijo de otro hombre. Cuando Tullio
se entera, toma una terrible decisión.
Basada en la novela homónima de Gabriele
D’Annunzio, en “El inocente” Luchino Visconti
plasma todas sus obsesiones y ahonda
en la decadencia de la clase aristocrática, a
la cual él perteneció, cuyo fin está cercano.
El Inocente es una obra donde destaca un impecable
trabajo de puesta en escena y una excelente
interpretación del actor Giancarlo Giannini.
CICLO “LA COMEDIA Y EL CINE ROMÁNTICO
ITALIANO”, DICIEMBRE 2011:
La actividad del año 2011 de nuestro programa
de cineclub “Ojos Abiertos” finalizó
con el ciclo “La Comedia y el cine Romántico
italiano”.
Las películas que se programaron fueron:
“Mi hermano es hijo único” de Daniele Luchetti,
“El último beso” de Gabriele Muccino,
“Acuérdate de mí” también de Gabriele Muccino,
y “Un viaje llamado amor” de Michele
Plácido.
“MI HERMANO ES HIJO ÚNICO” -
(Daniele Luchetti), 01 de diciembre:
Italia, 1961. El país sufre las agonías de una
revolución social y económica. El rebelde
Accio decide unirse a un partido neofascista
para irritar a sus padres; también está intentando
impresionar a Francesca, la novia
de su hermano mayor, Manrico, que es el
principal líder local de la escena política de
izquierdas.
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Mientras el conflicto de lealtad entre ambos hermanos se desarrolla,
los choques violentos aumentan entre las dos facciones políticas:
la liberal y la fascista.
Sin embargo, los dos hermanos se darán
cuenta de que quizás no sean tan diferentes
el uno del otro como ellos creían.
“EL ÚLTIMO BESO” -
(Gabriele Muccino), 15 de diciembre:
“El último beso”, dirigida por Gabriele Muccino,
cuenta las historias de ocho personajes
principales que entrecruzan sus vidas en
una sucesión paralela de pasiones.
Tienen distintas edades: Francesca tiene
dieciocho años y a lo largo de la película
se enamora de Carlo que, como sus amigos
Adriano, Paolo, Alberto y Marco, tiene
treinta años y que a su vez está a punto
de casarse con Giulia, de veintisiete años,
romántica e idealista. Anna, la madre de
Giulia, con cincuenta años y veintinueve de
matrimonio a la espalda, tiene miedo de envejecer
y de resignarse al hecho de que su
juventud se ha acabado, para siempre.
Todo gira en torno al miedo a crecer, al paso
inexorable del tiempo. Miedo a pasar los
treinta años y miedo a envejecer a los cincuenta.
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Los personajes comparten esta desesperada necesidad
adolescente de permanecer libres, sin el peso que las
obligaciones, la sociedad y por sobretodo la edad les va
imponiendo.
Todos ellos poseen el deseo de huir hacia lo
desconocido, por más lejano que eso sea.
O quizás, simplemente no tienen la paciencia
de esperar que ocurra finalmente algo
nuevo. “El último beso” narra esa sinuosa y
agitada carrera contra el tiempo, esa continúa
necesidad de amor y de emociones que
constituye la vida y que une en alguna forma
a la gente de todas las edades.
“ACUÉRDATE DE MÍ” -
(Gabriele Muccino), 22 de diciembre:
Nuevamente la dirección de Gabriele Muccino
apuntará a las crisis existenciales que
todo ser humano tiene en alguna etapa de
su existencia.
En esta ocasión son las crisis individuales de
una familia de clase media, donde la unidad
resulta ser lo más frágil que ellos tienen, es
la trama de esta historia en la cual el director,
poco a poco, va mostrando la complicada
existencia de cada personaje.
Valentina, una joven de 17 años, pareciera
estar dispuesta a todo con tal de conseguir
su sueño: convertirse en una exitosa actriz
de televisión. Este tema la lleva a enfrentarse
con su padre, Carlo, quien siempre anheló
convertirse en un gran novelista y su es-
posa Giulia, quien tuvo que dejar su carrera
de actriz de teatro por ser madre.
Los problemas familiares convirtieron a Valentina
y su hermano Paolo, en jóvenes llenos
de inseguridades. Un accidente automovilístico
hará que Carlo se replantee la clase
de vida que lleva y así los cuatro miembros
de la familia coincidirán en el mismo interrogante:
¿Es posible volver a empezar?
“UN VIAJE LLAMADO AMOR” -
(Michele Plácido), 29 de diciembre:
Dirigida por Michele Plácido, esta entrega
nos muestra un recorrido por las vicisitudes
humanas y sentimentales de la novelista y
poeta Sibilla Aleramo, desde la adolescencia
hasta la madurez, con particular atención al
período 1916-1918, años en los cuales la
autora conoció y amó al poeta Dino Campana.
Son estos los años más intensos y
atormentados de la pasional y discontinua
relación de los dos literatos.
CICLO “LA COMEDIA EN EL CINE
ITALIANO”, enero 2012:
Con la llegada del nuevo año la programación
de actividades culturales en nuestro cineclub
“Ojos Abiertos” se caracterizó nuevamente
por resaltar el cine italiano.
Es así que en enero se proyecta el ciclo “La
Comedia en el cine italiano” con películas
como: “Un loco amor” de Sergio Castellito,
“Gomorra” de Mateo Garrone, “El Divo” de
Paolo Sorrentino, y “La vida es bella” de Roberto
Benigni.
Las proyecciones de las películas se continuaron
realizando los jueves de cada mes,
a las 7:30 p.m. en el Salón Magistral “Elisa
Toullier de Valcárcel” de la UTP.
“UN LOCO AMOR” - (Sergio Castellito),
05 de enero:
“Un loco amor” nos muestra a un médico,
el Dr. Timoteo Rossi (Castellito), profundamente
abrumado por el recuerdo de una
apasionada historia de amor luego de que
Angela (Elena Perino) su hija adolescente,
quedase en coma como consecuencia de un
grave accidente tras lo cual él empezase a
hacer duras reflexiones que lo llevan a ponderar
no sólo el valor de la vida de su hija,
sino el sentido de la suya propia.
Aparentemente, Elsa no advierte la infidelidad
de Timoteo, o bien tolera silenciosamente
su doble vida, hasta que Italia queda
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embarazada, y es entonces cuando Timoteo
tiene que elegir, lo cual llevará inexorablemente
a que tanto él como Italia se enfrenten
a una conflictiva encrucijada. A la vez
Angela, su hija postrada y la luz de sus ojos,
es la única por quien Timoteo siente que
vale la pena vivir.
Esta historia de amor muestra de una manera
poética lo que nos enseña el psicoanálisis
acerca de la vida erótica del lado masculino
a diferencia de la posición femenina en relación
al amor, el deseo y el goce.
“GOMORRA” – (Mateo Garrone),
12 de enero:
“Gomorra” retrata desde los diferentes puntos
de vista de sus personajes, las acciones
y las consecuencias de la mafia napolitana,
una de las organizaciones criminales más
sanguinarias del mundo.
En los bajos fondos de Nápoles, los traficantes
pasan su mercancía en medio de una
guerra entre bandas. Un niño intenta hacerse
un puesto en la organización criminal, un
contable de la mafia empieza a sufrir en sus
propias carnes los problemas de lo que empieza
a convertirse en una guerra interna,
un sastre intenta ganarse la vida en un negocio
controlado por la mafia, dos alocados
adolescentes intentan hacerse un nombre
después de robar un cargamento de armas,
un honrado perito se ve involucrado en un
sucio negocio de tratamiento de residuos y
una sucesión de hechos pondrán en relieve
la cruda realidad de la mafia italiana de cara
al nuevo siglo y sus repercusiones sociales.
“EL DIVO” – (Paolo Sorrentino),
19 enero:
Este film nos muestra a una de las figuras
más controversiales de la política italiana, el
que fuera jefe del gobierno en siete ocasiones,
Giulio Andreotti (Toni Servillo).
A principios de los años noventa está preparado
para asumir su séptimo mandato de Primer
Ministro sin arrogancia y sin humildad.
Andreotti se acerca a los setenta años y es
un gerontócrata al que, con todos los atributos
de Dios, no le da miedo nadie y no
conoce el significado de intimidación, ya que
está acostumbrado a verla en las caras de
todos sus interlocutores. Su satisfacción es
opaca, impalpable.
Para él, la satisfacción es poder, con el que
mantiene una relación simbiótica. El poder
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La película se sitúa en Roma, y nos muestra a un Giulio
Andreotti tranquilo, astuto e inescrutable pues hace más de
cuarenta años que su nombre es sinónimo de poder en Italia.
como a él le gusta, inquebrantable e inmutable,
desde el principio. Emerge indemne
de todo: de las batallas electorales, de las
masacres terroristas, de las acusaciones calumniosas.
Nada de esto le toca o lo cambia
hasta que la Mafia, el contrapoder más poderoso
de Italia, le declara la guerra.
Entonces las cosas cambian, incluso para el
enigmático, el inmortal Andreotti.
Pero la cuestión es la siguiente: ¿el ingreso
de la mafia cambia de verdad o sólo en apariencia
a Andreotti?
“LA VIDA ES BELLA” –
(Roberto Benigni), 26 enero:
Este conmovedor film nos muestra la Segunda
Guerra Mundial desde la óptica de
Guido, un hombre italiano descendiente de
judíos que vive en Arezzo en 1939. Con el
poder fascista y el antisemitismo en aumento,
Guido se enamora de Dora, la ex-novia
de un oficial fascista, con la que tendrá un
hijo, Josué.
La felicidad les dura poco, pues Guido y el
pequeño Josué son deportados a un campo
de concentración nazi. Dora, la cual no
consta como judía, decide subirse al tren
alemán que le llevará al mismo campo de
concentración.
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Separados, Guido decide hacer creer a su
hijo Josué que todo se trata de un juego en
el que sólo ganará si no se deja ver por los
“gruñones” guardias alemanes. Para hacérselo
creer a su hijo, inventa la meta de los
1000 puntos; si los consiguen, ganará un
tanque blindado y se podrán ir de allí.
Los métodos para conseguir puntos eran no
pedir comida ni estar al lado de su madre.
También le convence de que se esconda
cada vez que aparezca un “gruñón”, pues
este pretendería llevarlo a la “ducha”, que
en realidad eran las cámaras de gas.
El día que finaliza la guerra y los judíos huyen,
Guido esconde a su hijo para buscar a
su mujer e irse de allí todos juntos, pero en
busca de Dora, un soldado lo encuentra, lo
lleva a un rincón y lo mata.
Cuando al día siguiente hay un silencio absoluto, los supervivientes
judíos se reúnen en el campo desierto y huyen.
Estando el campo de concentración vacío, el
niño sale de su escondrijo y es recogido por
un tanque estadounidense. Él asume que se
trata del premio que su padre le prometió
para finalmente encontrarse con su madre
mientras iba a bordo del vehículo.
CICLO “FEDERICO FELLINI”, febrero 2012:
En febrero nuestro cineclub “Ojos Abiertos”
visualizó las creaciones del guionista y director
de cine italiano “Federico Fellini”.
Federico Fellini (Rímini, 20 de enero de 1920
– Roma, 31 de octubre de 1993) fue un director
de cine y guionista italiano.
Es universalmente considerado como uno de
los principales protagonistas en la historia
del cine mundial. Ganador de cuatro premios
Óscar por mejor película extranjera, en
1993 fue galardonado con un Óscar honorífico
por su carrera.
Durante casi cuatro décadas desde “El jeque
blanco” en 1952 hasta “La voz de la luna” en
1990, en dos docenas de películas Fellini ha
hecho un retrato de una pequeña multitud
de personajes memorables. Decía de sí mismo
que era “un artesano que no tiene nada
que decir, pero sabe cómo decirlo”. Nos ha
dejado obras inolvidables, ásperas, llenas de
sátira y veladas de melancolía.
Las películas que se programaron fueron:
“Amancord”, “Satyricon”, “Boccaccio” e “Intervista”.
“AMANCORD”, 02 de febrero:
Es probablemente la obra más renombrada
del cineasta y quizás el filme en donde Fellini
plasmó con más fuerza sus vivencias y sus
posturas acerca de la política fascista vivida
en Italia. Los hechos de esta historia tienen
lugar en Borgo, ciudad ficticia basada en Rímini,
ciudad natal de Fellini.
Todo comienza cuando Titta Biondi, un hombre
que un día se da cuenta de que apenas
reconoce a las personas con las que ha vivido
durante años, se lanza entonces a la
búsqueda desesperada de algún punto de
referencia para recuperar su identidad y no
hundirse en el caos.
Emprende así, a través de las ilimitadas regiones
de la memoria, un viaje que lo conduce
a la infancia, a la época en que era un
niño que vivía en un pequeño pueblo costero;
a la Italia de los años treinta, cuando
el fascismo había alcanzado el punto culminante
de su apogeo.
Veremos pues una sátira del fascismo, y a
pintorescos personajes a los que Fellini da
vida en su consagrado intento de graficar un
ambiente pueblerino.
“SATYRICON”, 09 de febrero:
Basada en “El Satiricón” de Petronio, este
film nos muestra una particular mirada de
Federico Fellini hacia la Roma de Nerón, ciudad
corrupta y libertina. En una mezcla de
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fantasía, aventura y mitología, Fellini invita
al espectador a imaginar, a ir más allá de la
pura apariencia.
Giton, un joven apuesto, propiedad de Encolpius
desaparece y es vendido a un actor, Vernacchio. Más
tarde, es capturado y obligado a servir en las galeras
de un mercader de esclavos.
Resignado a su suerte Giton aprovecha una
escaramuza con soldados para escapar de
su cruel destino. Estando ya en libertad usa
su tiempo para deambular por el mundo en
compañía de su amigo Ascyltus en busca de
las más extravagantes aventuras. Mientras
tanto, Encolpius que no ha dejado de buscar
a Giton desde que desapareció, se encuentra
en pleno Laberinto, enfrentándose al terrible
Minotauro.
Finalmente al hallar a Giton en compañía de
Ascyltus discute con él sobre su propiedad.
En medio de la disputa Giton escoge a Ascyltus
por lo cual Encolpio toma la determinación
de suicidarse siendo salvado de forma
circunstancial por un terremoto.
A partir de entonces, Ascyltus vivirá una serie
de aventuras y desventuras para conocer
nuevos amores.
“BOCCACCIO”, 16 de febrero:
Comedia satírica en la que cuatro de los directores
italianos más brillantes de todos
los tiempos hacen una adaptación cinematográfica
de algunos cuentos de Boccaccio.
En “Renzo y Luciana”, Monicelli nos cuenta
la historia de un hombre y una mujer que se
ven obligados a ocultar su boda a su jefe co-
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mún para no perder sus respectivos trabajos.
En “Le tentazioni del dottor Antonio” Fellini
presenta a un moralista intransigente que
anda muy afanoso para que quiten de en
frente de su ventana un enorme cartel que
proclama la calidad nutritiva de la leche con
una imagen de Anita Ekberg recostada en
un diván mientras que al mismo tiempo, tiene
vívidas fantasías sexuales.
Por su parte, Visconti nos muestra en “Il lavoro”
a un conde involucrado en un escándalo.
Finalmente Vitorio de Sica nos cuenta una
historia ambientada en Nápoles, “La riffa”.
“ENTREVISTA”, 23 de febrero:
Cinecittá, el gran estudio de cine en las
afueras de Roma, ha cumplido 50 años y
Fellini es entrevistado por un equipo de la
TV japonesa, a quienes explica su forma de
trabajar. Cine dentro del cine, “Entrevista”
pretende integrar todas las representaciones
presuntamente objetivas de la realidad,
subordinando los medios que se arrogan el
monopolio de éstas (prensa y TV) a la fantasía
del autor.
Así tenemos que con la excusa de la entrevista
para la TV japonesa, Fellini deja volar su
imaginación para mostrarnos una realidad cinematográfica
deformada a su gusto que no
hace más que reafirmar su estilo y maestría
a la hora de contarnos historias en celuloide.
CICLO “ETTORE SCOLA”, marzo 2012:
Este mes, nuestro cineclub “Ojos Abiertos”
programó un ciclo del director italiano Ettore
Scola, uno de los directores de cine más importantes
de Italia, activo en la actualidad, que
empezó como guionista en la década de los
cincuenta empapándose de las formas de realización
de los mejores cineastas del momento.
Por ello, Scola se caracteriza por presentar
en sus películas el desencanto de lo cotidiano
a la vez que reflexiona sobre las vivencias
de los personajes desde un punto de
vista cómico, pues se influenció de los mejores
autores de la comedia y desde joven
sintió admiración por Vittorio De Sica.
Las películas que se programaron fueron:
“Malo, feo y sucio”, “Un día especial”, “La Familia”,
“La Cena” y “Gente de Roma”.
“FEO, SUCIO Y MALO”, 1 de marzo:
El viejo Giacinto vive en los barrios bajos de
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Casi todos los miembros de la gran familia son extremadamente
egoístas, y sólo quieren el dinero que guarda afanosamente
Giacinto, el padre de familia, un hombre huraño y tan miserable
como los demás.
una gran ciudad italiana junto a su esposa,
numerosos hijos, nueras, nietos y demás. En
total casi veinte personas en una misma casa.
Todos tratan de ganarse la vida, aunque algunos
necesitan parte del dinero del padre
para subsistir.
“UN DÍA ESPECIAL”, 8 de marzo:
Situada en Roma, el 6 de mayo de 1938.
En este día especial, la capital de la Italia
fascista de Mussolini se prepara para recibir
la visita del dictador alemán Adolf Hitler. En
una atmósfera festiva, los habitantes de un
edificio se dirigen en masa a recibir al Führer
a su llegada a la ciudad.
En ese momento, Antonietta (Sophia Loren),
un ama de casa infeliz y oprimida, permanece
en un edificio prácticamente vacío,
mientras que su marido, un fanático fascista,
y el resto de su familia acuden al acontecimiento.
Su vida cambia para siempre
cuando conoce a Grabriele (Marcelo Mastroianni),
un disidente político perseguido
por la dictadura.
“LA FAMILIA”, 15 de marzo:
Este film nos presenta los ochenta años de
historia de una familia de clase media en la
ciudad de Roma. Un resumen íntimo de la historia
reciente de Italia, grabada únicamente
en interiores, pero que a través de los diálogos
y eventos acontecidos en el ir y venir de
los múltiples miembros de una sola familia se
van adivinando por parte del espectador.
El protagonista y eje central de la historia y
de la familia es Carlo, un modesto profesor
de literatura que nos deleita con una narración
detallada y meticulosa que nos introduce
en el cruce de vidas y sinsabores que
todos los miembros de la familia experimentan
con el paso del tiempo.
En todo momento se muestran dos conclusiones
que al mismo tiempo se complementan
y contradicen: toda vida es a la vez un
triunfo y un fracaso.
“LA CENA”, 22 de marzo:
La trama es muy sencilla. En una trattoria
romana se encuentran varios clientes para
cenar, con los que interactúan los dueños,
meseros y cocineros. Este punto de encuentro
gastronómico, donde ocurren múltiples
interrelaciones personales, se convierte en
un microcosmos donde Scola muestra la
complejidad de la sociedad italiana y se asoma
al interior de sus personajes.
Como una sinfonía donde cada sección instrumental
de la orquesta sigue su parte de
una partitura general, Scola crea una película
extraordinaria y de compleja realización,
mientras en apariencia se disfruta de un film
ligero que transcurre con agilidad.
Su puesta en escena y el guión de historias entrelazadas
acerca a La Cena otras realizaciones del cineasta
italiano como Nos amábamos tanto / C’eravamo tanti
amati (1974) y El baile / Le bal (1983).
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No está en la línea de Un día particular
(1977), La noche de Varennes (1982) o
Splendor (1988), pero no desmerece en nada
considerarla dentro de la mejor parte de la
filmografía del cineasta.
“GENTE DE ROMA”, 29 de marzo:
Interesante film que nos muestra una Roma
actual, con sus casi tres millones de habitantes,
casi tres millones de historias que conviven
en un marco histórico y artístico.
Unos la contemplan desde los autobuses o
tranvías, otros desde los interminables embotellamientos
de tráfico.
Una ruta de autobús muestra las diferentes caras
que esconde la ciudad eterna: las imágenes más
conocidas, algunas nunca vistas y otras que muestran
el extraordinario caos visual que rodea a Roma.
Desde los vagabundos hasta los aristócratas,
el anciano que está a punto de ser olvidado en
una residencia, el camarero racista, un enfermo
de Alzheimer, el periodista inmigrante, la
insegura niña que es rechazada por sus compañeros
de juego, los adolescentes que espían
los muslos de una mujer, los aficionados
al fútbol, etc., componen el variado mosaico
que forma la “Gente de Roma”.
CICLO “CINE ITALIANO CONTEMPORÁ-
NEO”, abril 2012:
Para abril, nuestro cineclub “Ojos abiertos”,
programó un ciclo de comedia italiana para
deleite de nuestro público.
Es así que en el Salón Magistral Elisa Toullier
de Valcárcel de la UTP, se proyectaron todos
los jueves de este mes las películas: “Si yo
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fuera tú”, “Por si acaso” y “El almuerzo” de
los directores Giulio Manfredonia, Alessandro
D’ Alatri, Mimmo Calopresti respectivamente.
“SI YO FUERA TÚ” – (Giulio Manfredonia),
12 de abril:
Andrea es un empleado cansado de su familia
y de su aburrido trabajo; Bebo Braschi-Lentini
es un empresario exitoso de carácter duro,
apreciado sólo por su secretaria Verónica;
Cristian es un DJ de poco éxito, pobre y enamorado
en silencio de Caterina, la farmaceuta.
Todos se encuentran en un restaurant a la orilla
del mar. Un resplandor aparece de improviso
en el cielo y los envuelve, luego de esto
sus vidas cambian: Andrea tiene la libertad
de Cristian, éste el poder y el dinero de Bebo,
y Bebo los amores de Andrea. Después de la
alegría inicial, las cosas no van bien, y lentamente
retornarán a la situación de origen.
“POR SI ACASO” – (Alessandro D’ Alatri),
19 de abril:
Un amor que nace y crece en un mundo de
amigos y familiares: todos siempre preparados
para dar consejos, y expresar juicios, a
emocionarse y a participar en la vida de la
pareja. Sin duda demasiados consejos que
llegan hasta introducirse en su mundo afectivo,
condicionándolo.
Una pareja que se quiere en el mundo de hoy. Se encuentran,
se aman, se casan y tienen un hijo: un amor como existen ya
pocos, sincero e incluso pasional.
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Si bien es cierto que las parejas felices al
ciento por ciento, y sin conflictos de ningún
tipo no existen, la historia de Tommaso y
Stefania no logra orientarse en su felicidad
y amor, convirtiéndose en una pareja más.
Desaparece el diálogo, las ganas de enfrentarse.
Las frustraciones del trabajo y el dinero
que no es el suficiente nunca pueden
con la voluntad de luchar para mantener
vivo el amor.
Una historia demasiado común: como cualquier
otra, que no llama la atención. Al principio
el mundo se ciñe en torno a la pareja,
participando y disfrutando, elogiando y valorando,
pero cuando tal participación es invadida
por el día a día, la película deja abierta
la esperanza: tal vez el amor no esté muerto,
sólo sepultado bajo las miles de dificultades
que el transcurso de la existencia conlleva en
la vida personal de cada persona.
“Casomai” (“Por si acaso”) es una historia
inspirada en la tragedia griega, estructurada
entre los protagonistas y el coro, solo que,
como explica el director, Alessandro D’Alatri,
“en este caso el coro se convierte en protagonista,
capaz de atravesar la escena e interactuar
con los héroes”.
“EL ALMUERZO” – (Mimmo Calopresti),
26 de abril:
Gabriele, Marco e Nicola son tres chicos, aspirantes
a directores, que quieren rodar una
película. Entrevistan a una anciana que narra
el amor de su vida, un primo lejano que emigró
a América de joven y al que todavía está
esperando: el tema ideal para su película.
Neri es un ex director, autor de una película
de éxito que se ha retirado en Diamante.
Los chicos le piden, en vano, que les ayude.
Así deciden ir a Roma con Elena, la hermana
de Marco. Francesco, un amigo de Neri, los
aloja. Al final se encuentran siendo espectadores
de un espectáculo televisivo más que
cinematográfico, pero se dan cuenta de que
no está tan mal. Amelie, una chica francesa,
parece estar todavía interesada en su proyecto
y quiere hablar con su novio Gerard, Gérard
Depardieu. ¿Será esto lo que esperaban?
CICLO “PAOLO Y VITTORIO TAVIANI”,
mayo 2012:
En mayo nuestro cineclub “Ojos Abiertos” proyectó
un ciclo de los directores italianos Paolo y
Vittorio Taviani, ambos, directores de cine italiano,
conocidos por sus historias sobre hechos
históricos del siglo XX y finales del XIX, y por
el éxito internacional de Padre patrón (1977).
Las condiciones del país son miserables y cuando no
debiera existir una razón para hacerlo, Felice ríe.
Rodaron varios cortometrajes y trabajaron para
Roberto Rossellini, Joris Ivens y otros directores
antes de hacer su primera película Hay que
quemar a un hombre (1962), sobre los campesinos
sicilianos oprimidos por la Mafia.
Entre sus siguientes películas destacan Allonsanfan
(1973); Padre patrón (1977), basada
en la infancia del escritor Gavino Ledda, marcada
por la presencia de un padre brutal, que
les dio fama internacional; La noche de San
Lorenzo (1982), punto de vista infantil sobre
la huida de los habitantes de San Miniato, el
lugar de nacimiento de los Taviani, cuando se
produjo la invasión alemana de 1944, y Good
Morning Babilonia (1987).
“EL DESTINO DE NUNIK”, 3 de mayo:
Corre el año 1915 en Armenia, y toda la
familia está esperando la visita de Assadour,
el hermano que dejó su pueblo natal
a los 13 años para buscar trabajo en Italia.
Ahora, después de haber hecho fortuna
en Venecia, el hombre vuelve al país
donde nació para que todos conozcan a su
esposa y a los dos hijos.
Su hermano Aran ha acondicionado la
casa de las alondras para recibirlos, e incluso
ha encargado una piano de cola en
Viena. En la casa todo el mundo se desvive
cocinando los mejores platos de la
cocina armenia, pero tanto esfuerzo es inútil:
Assadour nunca llegará a su destino
porque justo el día en que debería iniciar
el viaje se declara la primera guerra mundial
e Italia cierra las fronteras.
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Al hilo de estos acontecimientos, se refuerza
el espíritu nacionalista de los turcos, empeñados
en crear una gran nación donde no cabe
el respeto por las minorías. Empieza así el
gran éxodo armenio, una odisea marcada por
el hambre, la sed y la voluntad desesperada
de las mujeres de esta familia por salvarse de
la muerte y de la indignidad.
Solo tres niñas y un niño conseguirán llegar
hasta Italia, donde Assadour se ocupará de
garantizar su futuro y de conservar la memoria
oscura de todos ellos.
“TU RIÉS”, 10 de mayo:
Dos episodios constituyen el cuerpo de Tu
ríes, film realizado por los hermanos Paolo y
Vittorio Taviani (“Padre Padrone”, “La noche
de San Lorenzo”) que fuera presentado en
sociedad en el Festival de Venecia de 1998 y
que obtuviera el Ombú de Plata al “mejor director”
en el Festival de Cine de Mar del Plata.
Ríe por las noches en sus sueños, aunque
luego es incapaz de recordar el por qué. La
risa es una intriga hasta para el espectador.
Tal vez es en esos momentos cuando se vislumbra
la relación entre la risa y la tragedia.
Dualidad esclarecida cuando nos enteramos
del por qué lo hace.
El segundo episodio se centra en el secuestro
de un chico de 12 años en la Sicilia actual. La
casualidad o el destino permiten que los mismos
hechos se vuelvan a repetir en el mismo
lugar. Los Taviani se permiten matar violentamente
al chico dejando en el espectador una
fuerte sensación de violencia que evidentemente
permanece en el clima de esa ciudad pese a
que los años pasan por sobre la omnipotencia
de la sociedad.
“LA NOCHE DE SAN LORENZO”,
17 de mayo:
Ésta película tiene lugar en el pueblo de San
Martino, Italia. Está asediado por los alemanes,
camisas negras y bombardeos por lo cual los
protagonistas tendrán que tomar una decisión.
Ante tamaña situación surgirá un grupo de disidentes
que, algunos por diversas razones, no
consideran conveniente el refugio propuesto
por los fascistas (la iglesia del pueblo).
A partir de tal cosa nos encontraremos con la
conformación de dos grupos: 1. Los disidentes
con los cuales estaremos la mayoría de la película
y 2. Los que van a la catedral.
Amenazas que a su vez están determinadas
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El día de la liberación está cerca (nos encontramos en 1944) y el
cura del pueblo avisa que, para estar fuera de peligro, los pobladores
han de juntarse en la iglesia del pueblo, pues si no, si se encuentra
a algún civil que no esté allí en el momento indicado se le disparará
a mansalva.
por el advenimiento de la esperanza. La guerra
está por terminar y se habla de la conquista del
ejército aliado, de los americanos y del derrocamiento
de los fascistas que, aun no siendo
una realidad, parece muy posible. Es interesante
lo que se plante al inicio del film. A algunos
pobladores se les ha dicho: La meta es
sobrevivir.
“LA AFINIDAD ELECTIVA”. 24 de mayo:
Eduardo y Carlota son un aristocrático matrimonio
que vive en una elegante villa de la Toscana.
Cuando el arquitecto Ottono, un amigo
de Eduardo, y Ottilia, una pariente de Carlota,
van a su casa a visitarlos, la felicidad del matrimonio
se tambalea: Ottono se enamora de
Carlota y Eduardo flirtea con Ottilia.
Las Afinidades Electivas es una adaptación del
clásico de J. W. Goethe localizado durante la
época napoleónica, con una soberbia interpretación
de Isabelle Huppert y una magnífica fotografía
de Giuseppe Lanci.
“PADRE PADRONE”, 31 de mayo:
Padre Padrone se basa en el relato autobiográfico
de Gavino Ledda, en la que un joven pastor
se libera de la tiranía de su padre que lo arrancó
de la escuela, hasta llegar a lingüista y escritor.
En el camino veremos la evolución aca-
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démica del protagonista, Gavino Ledda, desde
aprender a leer y escribir, hasta doctorarse en
lingüística.
La película, siguiendo la autobiografía de Ledda,
presenta al hijo, cuando niño, como objeto posesión
del padre y la relación padre-maestro/
hijo-esclavo.
Con 18 años Gavino dejó a su familia y el campo
y se enroló en el ejército. Allí estudió y se
licenció como sargento experto en electrónica.
Hay en la película una terrible secuencia en la que se muestra
al padre entrando furibundo en el aula de su hijo y llevándoselo
a la fuerza a la montaña para convertirlo en pastor.
Es un padre brutal que aterroriza a los otros
niños de la clase y al profesor mientras que a
los otros niños les dice: “Hoy le ha tocado a
Gavino, mañana os tocará a vosotros”.
De esta forma, el Cineclub de la UTP, ha logrado
despertar el interés de un sector considerable
de la prensa escrita en Lima y de distintos
medios virtuales. Por otro lado, nuestra audiencia
tanto interna como externa, expresan
su interés en seguir participando de este tipo
de actividades culturales.
CINE INFORMATIVO:
El Centro Cultural de la UTP y la Asociación Teatro
Estudio Latino Americano, invitan a participar
de la proyección de películas consideradas
como: “Lo mejor de la cartelera 2009, mes a
mes. El responsable de conducir el evento es Felipe
Portugal asesor en asuntos cinematográficos.
La película programada para mayo de 2012.
“WACHTMEN” – Los Vigilantes,
28 de marzo 2012:
Película estadounidense de acción y ciencia
ficción estrenada en el año 2009. Dirigida por
Zack Snyder, es la adaptación fílmica de la serie
homónima de edición limitada de cómics ganadora
del Premio Hugo, escrita y dibujada respectivamente
por Alan Moore y Dave Gibbons.
Fue protagonizada por Jackie Earle Haley, Patrick
Wilson, Malin Akerman, Billy Crudup, Jeffrey Dean
Morgan, Matthew Goode, Stephen McHattie y Carla
Gugino.
Estamos en los años 80’s. Nixon aún es Presidente,
la Guerra Fría está en su apogeo y los
superhéroes, que antes habían sido respetados,
ahora son perseguidos por la ley.
En este mundo alternativo, un día aparece
muerto uno de ellos, que trabajaba para la CIA:
el Comediante. Su amigo Rorschach, el único
héroe enmascarado que queda en actividad,
emprenderá la investigación de su muerte, que
oculta algo mucho más importante de lo que
aparece a simple vista.
“EL ÚLTIMO GRAN MAGO”, abril 2012:
En este mismo mes, nuestro Cine informativo
programó la proyección de la película “El último
Gran Mago”, la misma que tuvo lugar el pasado
25 de abril de 2012, a las 7:30 p.m., en el Salón
Magistral “Elisa Toullier de Valcárcel” de la
UTP. Película grabada en el Reino Unido, basada
en el romance, el drama y la magia, escrita por
Tony Grisoni y Brian Ward.
Cuando Harry Houdini (Guy Pearce), el famoso
mago escapista, llega a Edimburgo en su
gira mundial, ofrece una gran recompensa a la
persona capaz de ponerse en contacto con el
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Fue protagonizada por Catherine Zeta-Jones, Guy
Pearce, Timothy Spall, Saoirse Ronan, Malcolm
Shields, Leni Harper, Ralph Riach, Olivia Darnley,
Anthony O’Donnell, Billy McColl.
espíritu de su madre recientemente fallecida.
Mary (Catherine Zeta-Jones), una atractiva y
misteriosa médium y parapsicóloga escocesa,
acepta el desafío atraída por el dinero. Houdini
hará todo lo posible por desenmascarar a la
misteriosa mujer, pero no podrá evitar sentirse
cada vez más atraído por ella.
“STARTREK”, mayo 2012:
Star Trek o Viaje a las estrellas es una franquicia
de series de televisión y películas de ciencia
ficción. El universo de ficción de Star Trek creado
por Gene Roddenberry está compuesto por
cinco series de televisión con actores reales,
incluyendo Star Trek: la serie original de 1966,
más una serie de animación con personajes dibujados
en 2D, además de once películas.
La franquicia también se extiende a más de una
docena de videojuegos, varios juegos de rol,
cientos de novelas y relatos de ficción escritos
por fans, algunos de los cuales han sido producidos
en video, así como también una atracción
temática en Las Vegas. Comenzando con la serie
original, y continuando posteriormente con
las películas y demás series, la franquicia ha
creado un fenómeno de culto y generado varias
referencias en la cultura popular.
“CÓDIGO URBANO”, mayo 2012:
En mayo del presente la Dirección de Cultura
y el Centro Cultural “Alberto Quintanilla” presentaron
la película nacional “Código Urbano”.
La historia transcurre en el enfrentamiento de
dos pandillas del barrio, una liderada por Jun-
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En esta entrega de la mítica saga de Star Trek,
dirigida por el creador de la serie “Perdidos” (Lost),
se cuenta cómo se conocieron el capitan Kirk y Spock.
Todo está preparado para el viaje inaugural de la
nave más moderna que jamás se haya creado: la
USS Enterprise.
co, quien dirige a los más violentos, y la otra
pandilla liderada por Elías, quienes tratan de
cuidar al barrio.
Los que se favorecen de estos enfrentamientos
son los personajes: “El negro”, quien vende armas
a los jóvenes y “El congresista”, quien entrará a
expandir su territorio en el barrio, con la venta de
drogas para financiar su candidatura al congreso.
Código Urbano es una película alternativa, realizada
en la periferia de la capital. Tiene como premisa
la historia de dos pandillas juveniles y muestra
el descuido del estado ante graves rebrotes de las
secuelas terroristas de los años 80 y 90 que dejaron
en nuestra juventud.
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Su director, Walter Canchanya, grabó esta película
en formato digital valiéndose del ingenio
y la colaboración. Así tenemos que el mismo
hizo el papel de camarógrafo a la vez que los
actores no provenían de escuelas de artes dramáticas,
sino de las calles, los mismos que recibiendo
una breve capacitación, enrumbaron
junto con Canchanya, en la aventura de hacer
cine en el Perú.
Es resaltable la calidad del film en relación a su
presupuesto y la óptica con la que enfoca un
problema tan recurrente en nuestra sociedad
como lo es, la violencia y la inseguridad.
La proyección fue el día viernes 11 de mayo del
presente a las 7:30 p.m. en el auditorio “Elisa
Toullier de Valcárcel” de la UTP
“THE BEATLES”, ciclo de documentales,
ABRIL 2012:
Para el mes de abril, nuestro programa de Video
Conferencias programó el ciclo de documentales:
“THE BEATLES”.
Los videos programados fueron: “Stuart Sutcliffe
(The Lost Beatle)”, “Backbeat”, “The Unseen
Beatles” y “Love (Cirque du Soleil)”. Las
proyecciones de los documentales se realizaron
todos los miércoles en el auditorio “28 de noviembre”
de la UTP.
La elección del tema fue en razón de la conmemoración
de los 50 años de la muerte de
su primer bajista, Stuart Surcliffe y su primera
presentación realizada en Estados Unidos.
El responsable de conducir el evento fue Guillermo
Velarde, coordinador general del club la
Fascinante documental producido para contar la historia del bajista
original de Los Beatles, Stuart Sutcliffe.
Morsa. Este acontecimiento comprendió la proyección
de cuatro documentales, los mismos
que fueron:
STUART SUTCLIFFE, THE LOST BEATLE –
Steve Cole, 4 de abril:
Dirigida por Steve Cole y estrenada en el año
2005, este film nos cuenta la reconocida vida de
un hombre que tocó el bajo para una de las más
grandes bandas de rock and roll de la historia.
Fue en 1959 en la Escuela de Arte de Liverpool
que el estudiante conoció a un personaje acorde
con sus ideas, un artista y músico, John Lennon,
con quien se hizo amigo muy rápidamente.
Desde el comienzo, comenzaron a hacer música
juntos, hasta que Lennon convenció a Stuart
Sutcliffe para que utilice lo ganado en la venta
de un cuadro en comprarse un bajo, y se una a
la banda junto a los músicos Paul McCartney y
George Harrison.
BACKBEAT – Iain Softley, 11 de abril:
Iain Softley nos entrega este film en el año
1994, que relata los primeros años de la banda
de rock The Beatles en Hamburgo, Alemania.
La película se enfoca principalmente en la relación
entre Stuart Sutcliffe y John Lennon, y
además con la novia alemana de Sutcliffe, Astrid
Kirchherr.
La película es generalmente más detallada, tanto en
la vida de Sutcliffe como en la historia de los primeros
años de los Beatles, más que la película para TV de
1979, Birth of the Beatles, la cual cubre mucho del
mismo periodo.
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Es además un tanto más oscura, con una línea
más detallada, ya que la historia de los The
Beatles, como tal, sirve de fondo para la historia
principal.
La banda sonora de la película no presenta canciones
de los Beatles, pero si los covers de las
canciones que tocaron en Hamburgo, escritas y
grabadas por otros artistas.
LOVE, Cique du Soleil -
Dominic Champagne, 18 de abril:
Con Love, el Cirque du Soleil celebra la herencia
musical de The Beatles a través de sus grabaciones
originales.
Dirigida por Dominic Champagne, este film nos
muestra la exuberancia de The Beatles se canalizada
a través de la juventud y la energía urbana de un
grupo de 60 artistas internacionales.
Sir George Martin y Giles Martin utilizan las grabaciones
maestras de los estudios de Abbey Road
para crear un paisaje sonoro único con la música
de The Beatles. A través de los sonidos e imágenes
panorámicas de Love se intenta brindaral
público una experiencia única de The Beatles.
THE UNSEEN BEATLES - Ken Shallcross,
25 de abril:
Documental dirigido por Ken Shallcross, presentado
el año 2006, centrado en los aspectos
oscuros y negativos de las giras emprendidas
por los “Fab Four”, mostrando el estrés y agotamiento
que provocaban en la banda la histeria
masiva de sus fans y los aspectos extra musicales
de su éxito.
Imágenes de archivos ocultos, fotografías, películas
caseras y entrevistas con las personas
que acompañaban a los Beatles en sus giras,
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sirven para contar desde dentro, la historia de
la “Beatlemania”, su ascenso y caída. Es una
historia de caos y de comedia; de amenazas de
muerte, accidentes de avión, disputas diplomáticas
y finalmente de desilusión.
CONFERENCIAS Y SEMINARIOS:
“RISOTERAPIA: RIÉNDOME DEL ESTRÉS”,
con Javier Ibargüen agosto 2011:
En agosto la Dirección de Cultura y el Centro
Cultural “Alberto Quintanilla” de la Universidad
Tecnológica del Perú, organizaron la conferencia-taller
“RISOTERAPIA: riéndome del estrés”.
Este evento se realizó el pasado lunes 15 de agosto del 2011 a las
7:30 p.m. en el auditorio “Madre de Dios” de la UTP.
El responsable de abordar el tema fue el licenciado
Javier Ibargüen Zárate, psicoterapeuta y
formador Gestalt, especialista en dinámicas de
grupo, técnicas participativas, entrenador de la
técnica clown en talleres de Lima y provincias,
facilitador de terapias grupales, motivacionales,
educacionales y capacitador organizacional
en desarrollo humano a nivel nacional.
El licenciado Ibargüen, manifestó en su exposición
que el mal del siglo XXI es el estrés.
Después de muchas décadas y de estudios en
las organizaciones laborales, descubrió que el
ritmo de trabajo, combinado con las preocupaciones
familiares, sociales e individuales, produce
una respuesta del cuerpo a condiciones
externas que perturban el equilibrio emocional
de la persona.
Expresó que la risoterapia nos aleja de los ataques
del estrés y nos da una alternativa sana y
natural de protegernos de las tensiones y conflictos
que se generan en nuestro quehacer diario.
En el taller vivencial se desarrollaron ejercicios
con los que se buscó ayudar a los asistentes a
dejar fluir sus emociones y pensamientos, con
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La conferencia - taller se dividió en dos partes: la primera
fue la exposición de las propiedades terapéuticas y sus
consecuencias positivas. La segunda fue el taller vivencial.
una nueva forma de percibir el mundo. Los
participantes aprendieron los beneficios y las
propiedades terapéuticas de la risa, y a la vez,
participaron en ejercicios colectivos y personales,
donde fortalecieron su sentido del humor, su
personalidad, la confianza en el otro y su comunicación
interpersonal.
“ORIGEN DE LA SABIDURÍA MILENARIA”, con
Jorge Sarmiento Piersantelli, octubre 2011:
Como parte de la ceremonia por el séptimo
Aniversario, la Dirección de Cultura y el Centro
cultural de la UTP, realizaron la conferencia “El
Origen de la Sabiduría Milenaria”, el día martes
11 de octubre del 2011 a las 7:30 p.m., en el
auditorio Madre de Dios de la UTP.
El responsable de abordar el tema fue el ingeniero
Jorge Sarmiento Piersantelli, profesional
de la carrera de Ingeniería Eléctrica que ha profundizado
en el estudio de la Ciencia y Cultura
Gnóstica considerada para él como parte de la
sabiduría trascendental y transformadora.
El conferencista definió a la sabiduría como el
grado más alto del conocimiento en la conducta
prudente de la vida. Precisó que hay dos formas
de sabiduría. Una de ellas proviene de la doctrina
y se sustenta en los dogmas o conocimientos que
otros transmiten. La otra sabiduría, que denominó
“la sabiduría del corazón”, proviene del ser
interno que comprueba con su experiencia dando
origen al conocimiento.
Explicó que la conciencia es la facultad que nos
da a conocer lo que desconocemos y está presente
en todas las cosas del universo y no solamente
en el ser humano. En este sentido afirmó
que la Gnosis es la facultad de llegar al conocimiento
y que a través de ella, podemos llegar
a conocer lo que está en nosotros y lo que nos
rodea. Por eso sostuvo que la Gnosis es la madre
de todos los conocimientos.
Los griegos se referían al “amor”, con philía, del verbo
philein, que hace referencia a un amor desapasionado
y virtuoso, cálido, pero fraternal o familiar, diferente
del enamoramiento y la pasión sexual. El otro término
“sabiduría, la tradición atribuye a Pitágoras el origen
de esta denominación: “amor a la sabiduría”.
Por otro lado, afirmó que existen principios
inteligentes y eternos que dirigen todas las
cosas y que son llamados por las religiones
con nombres como Dios, Jesús, Alá, Mahoma
y Buda, pues representan a un ser superior.
Para concluir, se refirió a la sabiduría milenaria.
Mencionó que los griegos la habían
descubierto ubicándola en el conocimiento
humano. Es por ello que decían: “Hombre
conócete a ti mismo y conocerás la sabiduría.”
En su origen hubo quien propuso que su secta se
denominase “Orden de las abejas”, por su capacidad
para libar el néctar de la sabiduría, pero acabó
llamándose “Orden de los iluminados”.
Finalmente indicó que muchas personas no
saben cuál es el fin de sus vidas y por lo tanto
es necesario que realicen en sí mismos
una revolución interior que los conduzca a
ser mejores personas, para que no crezcan
escudándose en doctrinas o dogmas, sino
llegando a tener un conocimiento real de su
destino y su futuro.
“BATALLA POR MOSCÚ, Y SU SIGNIFI-
CACIÓN PARA EL PORVENIR DEL MUN-
DO”, diciembre 2011:
La Dirección de Cultura y el Centro Cultural
de la Universidad Tecnológica del Perú en
conjunto con la Embajada de la Federación
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de Rusia en la República del Perú, realizaron
la conferencia “Batalla por Moscú, y su significación
para el porvenir del mundo”, el lunes
12 de diciembre del 2011, a las 7:30 p.m.,
en el auditorio Madre de Dios de la UTP.
El responsable de abordar el tema fue
Mikhail Osipov, Sub Director del Centro de
Ciencia y Cultura de la Federación de Rusia.
El conferencista definió que la II Guerra
Mundial fue un hecho trascendental para
la humanidad en el siglo XX. La Unión Soviética
soportó los mayores daños afligidos
por los fascistas y les hizo frente a pesar
del costo de vidas de millones de soldados y
civiles soviéticos.
La guerra significó una amplia destrucción para la
mayoría de las principales ciudades de la URSS, minó
su economía nacional, devastando aldeas y pueblos.
Explico así mismo que el punto crucial de la
Gran Guerra Patria, fue el 5 de Diciembre de
1941, que marcó el comienzo de la contraofensiva
del ejército soviético en la Batalla
de Moscú. Una batalla que tuvo la más importante
significancia tanto militar como política
para el pueblo soviético, influyó en el
desarrollo de la II Guerra Mundial y originó
la victoria de la URSS en ésta.
La Batalla por la capital de la Unión Soviética
se caracterizó por una extrema tensión
y complicidad y por una inmensa envergadura
de acciones militares. Duró más de 6
meses en un frente de 2 mil kilómetros de
extensión.
Este año, en Diciembre Rusia celebra 71
años de aquella proeza del pueblo soviético.
“CONFERENCIA TALLER COACHING”,
con Nery Nina Alave, ENERO 2012:
La Dirección de Cultura y el Centro Cultural
de la Universidad Tecnológica del Perú,
iniciaron el año 2012 con la “CONFERENCIA
TALLER COACHING”. El taller se efectuó el
pasado miércoles 25 de enero del 2012, a
las 7:30 p.m., en el auditorio Madre de Dios
de la UTP.
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La responsable de abordar el tema fue la licenciada
Nery Nina Alave, Coach Ontológica
certificada por Newfield Network de Chile.
La expositora manifestó que la conferencia-
taller busca que las personas dejen el estado
de ánimo de resignación y explore nuevas
maneras de ser y comportarse en la vida,
para que se sientan plenos y satisfechos consigo
mismos y su entorno.
El coaching es una nueva disciplina de desarrollo personal, que
te ayuda a conseguir los objetivos a los que te comprometes, a
nivel personal (life coaching) o profesional. Se define como un
espacio conversacional planificado que apunta al cambio en la
forma de observar de una persona. En base a la determinación
de objetivos y metas concretas, para vencer los obstáculos que
le impiden alcanzar los resultados deseados.
También indicó que dentro de un proceso de
Coaching las personas pueden descubrir sus
potencialidades y observar las limitaciones
que impiden su pleno desarrollo.
Además, permite que puedan clarificar y
alcanzar sus objetivos personales; que desarrollen
planes de acción, potencien su
responsabilidad e incrementen su poder de
acción.
La conferencia-taller tuvo dinámicas y ejercicios
para que los participantes puedan conocer
y vivenciar la acción del Coaching en
sus propias vidas.
“VINCULANDO MUNDOS, una
experiencia práctica de la educación
para el desarrollo sostenible”, febrero
2012:
En febrero, la Dirección de Cultura y el Centro
Cultural de la Universidad Tecnológica del
Perú realizaron la conferencia “VINCULAN-
DO MUNDOS, una experiencia práctica de la
educación para el desarrollo sostenible”.
El evento tuvo lugar el día 27 y 28 de febrero
del 2012, a las 7:00 p.m., en el auditorio
“Angélica Gallegos Escobedo”
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Los expositores fueron: Tomas Jolly, ingeniero ambiental graduado
en la Universidad de Plymouth y Carmen Ureta, comunicadora social
egresada de la Universidad de Lima.
El evento se enfocó en las experiencias del ingeniero
Thomas Jolly (Inglaterra) y la comunicadora
social Carmen R. Ureta (Perú), profesionales
que definen a la educación por los
caminos de la sostenibilidad, desde la perspectiva
de la enseñanza y la comunicación.
Vincular al Perú con el Reino Unido ha sido
una experiencia enriquecedora por acercar a
comunidades de la costa, sierra y selva peruana,
con comunidades escolares de Inglaterra
y Escocia. Son vivencias que permiten
acortar las brechas entre el primer mundo y
el tercer mundo.
“EMPRENDIMIENTO E INNOVACIÓN DO-
CENTE 2012”, capacitación marzo 2012:
Continuando con su labor educadora, la Dirección
de Cultura, el Centro Cultural de la
Universidad Tecnológica del Perú y Editorial
San Marcos realizaron el seminario de capacitación
denominado “EMPRENDIMIENTO E
INNOVACIÓN DOCENTE 2012” cuya primera
fase se llevó a cabo del 20 al 23 de marzo
del presente, de 4:30 p.m. a 8:00 p.m., en
el anfiteatro “Angélica Gallegos Escobedo”.
Emprendimiento e Innovación Docente 2012, fue una capacitación
dirigida a profesores del sector público y privado en los tres niveles
educativos: inicial, primaria y secundaria.
Todos los aspectos organizativos se realizaron
de manera conjunta entre la Dirección
de Cultura de la Universidad Tecnológica del
Perú y Editorial San Marcos, hecho que me
permite obtener un movimiento extraordinario
de profesionales vinculados a la
educación y mantener en actividad nuestra
agenda cultural.
Su organización tuvo el propósito de brindar
a los participantes conocimientos de distintos
temas educativos y de especialidades
como matemáticas y comunicación.
Este programa de capacitación comprende
la discusión y puesta en práctica de un conjunto
de valores y principios de vida, resultantes
de la creación cultural y desarrollo
educacional, en el contexto de una sociedad
de cambios, cuya célula fundamental es la
familia.
El postulado regente para esta capacitación
fue: CONOCIÉNDONOS A NOSOTROS MIS-
MOS, en cuya etapa inicial se propusieron
y discutieron temas relacionados con los
derechos humanos, la educación para la
afirmación de la identidad y el papel de la
investigación en innovaciones pedagógicas.
El seminario fue dividido en tres temas:
• Derechos humanos y educación. Con la
ponencia de Víctor Moscoso Torres, especialista
en Derecho Constitucional, se
tocó temas como los derechos fundamentales,
económicos, sociales y políticos
que garantiza la vigente Constitución
Política del Perú, con el fin de robustecer
el estado de derecho entre los presentes.
• También fue motivo de exposición, los fines
del servicio educativo en armonía con
el fin supremo del Estado, el ser humano.
• Educación para la afirmación de la identidad
cultural. María Santillana Sánchez,
especialista en educación, fue la encargada
dar una ponencia en la que se identificó
los procesos subjetivos y sociales
que han generado riesgo y amenazas a
la identidad, así como las fortalezas que
pueden revertirlas.
También se profundizó en el rol del maestro
y de la escuela en la afirmación de
la identidad cultural como una dimensión
básica de la educación ciudadana.
• Investigación e innovación en educación.
Finalmente César Rivas Mendo, también
especialista en educación, nos ilustró en
la importancia de la investigación como
medio de innovación pedagógica.
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En este proceso, el seminario presentó al profesor
como un mediador del aprendizaje, a través de
la investigación educativa y su labor profesional
considerada como didáctica, holística y humana.
• Puntualizó que los docentes en servicio
llevarán a la práctica, mediante la investigación-acción,
el estudio de casos, para
de esta forma contribuir al desarrollo de
la educación.
El seminario, en todas sus fases, contó con
un aproximado de 300 participantes por
cada una de ellas, lo que no hizo más que
reafirmarnos en el quehacer diario de la
educación y la cultura.
“LIDERAZGO PARA LA
TRANSFORMACIÓN - cómo enfrentar
los retos y desafíos ambientales,
sociales y espirituales en el siglo XXI”,
abril 2012:
En abril, la Dirección de Cultura y el Centro
Cultural de la Universidad Tecnológica del
Perú, realizaron la conferencia “LIDERAZGO
PARA LA TRANSFORMACIÓN - cómo enfrentar
los retos y desafíos ambientales, sociales
y espirituales en el siglo XXI”.
El evento tuvo lugar el 18 de abril del presente,
a las 7:30 p.m., en el Salón Magistral
“Elisa Toullier de Valcárcel”.
La licenciada Nery Nina Alave, Coach Ontológico
certificada por Newfield Network de
Chile y Facilitadora Internacional de Pachamama
Alliance, fue la ponente.
Está comprobado que la falta de liderazgo
es la causa principal para que exista un mal
clima de trabajo. Esta ausencia de liderazgo
no se limita al ámbito empresarial, actualmente
estamos en un mundo sin líderes
positivos, por el contrario los líderes “de
moda” son aquellos que lejos de construir,
destruyen, siendo referentes negativos para
nuestra sociedad.
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El Simposio - taller incluyo una proyección
audiovisual titulada: “Despertando al soñador,
cambiando el sueño”.
Los participantes obtuvieron la perspectiva
de los desafíos que enfrentamos en este
momento histórico, con temas relacionados
a la preservación del medio que nos rodea,
vinculado a nuestra realidad social.
MEDITACIÓN, herramienta para vivir
en equilibrio y conciencia, mayo 2012:
Peace Revolution, ONG de origen tailandés
dedicada a cultivar el desarrollo personal a
través de la meditación, cerró con broche de
oro su ciclo de conferencias en Lima en el
marco de su gira 2012 “Change the World
Tour: In the beginning”.
La conferencia se enfocó concientizar a los presentes en tres
premisas: Generar una presencia humana, ambientalmente justa
y espiritualmente plena.
Para ello y con el incondicional apoyo del
Centro Cultural Alberto Quintanilla de la Universidad
Tecnológica del Perú (UTP), la directora
de la ONG, Worakate Thangsurbkul,
junto con el Venerable Monje Budista Luang
Phi Paramai dieron inicio a un relajante viaje
por el YO interno de cada uno de los asistentes
gracias a una sesión de meditación.
Despertarse al alba y antes de salir de la cama, hacer los primeros
ejercicios de meditación, acto seguido mientras se asean, se están
purificando con visualizaciones y mas meditación, desayunan
dando gracias y cuando el desayuno termina, van de nuevo a
meditar y rezar sus oraciones, y así durante todo el día.
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Según refirió luego el ponente, Mg. y Monje
Budista, Luang Phi Paramai el método aplicado
para lograr tan buenos resultados a los
pocos minutos de iniciada la sesión es el de
Tiempo de Paz Interior, (IPT por sus siglas
en inglés).
El evento también contó con la participación
de “agentes de paz” peruanos quienes contaron
su experiencia al participar en el retiro
que Peace Revolution ofrece en Tailandia.
La reunión tuvo lugar en el auditorio “28 de
Noviembre” el pasado 22 de mayo.
HOMENAJE: “477 ANIVERSARIO DE
LIMA”, enero 2012:
Como parte del inicio de las actividades
culturales del presente año, la Dirección de
Cultura y el Centro Cultural Alberto Quintanilla
de la UTP, con sus Elencos de Arte
organizaron un homenaje por la celebración
de los 477 años de fundación y creación de
la ciudad de Lima.
El evento tuvo lugar el día jueves 19 de enero
del presente, a las 7:00 p.m. en el anfiteatro
“Angélica Gallegos Escobedo” de la UTP.
El elenco de música dio inicio al espectáculo interpretando el vals “José
Antonio” al son de cajón y guitarra.
Las palabras de bienvenida estuvieron a
cargo del licenciado Rildo Campana Añasco,
quien se refirió a Lima como la cuidad donde
conviven todas las sangres, todas las culturas,
y todos los estilos.
El elenco de música continuando con su
presentación, nos deleitó con la saya “Lágrimas”,
seguido del elenco de danza hindú
que, con una propuesta diferente, realizó
una representación de la Lima antigua. Para
ello, tuvieron lugar personajes como el virrey,
la Perricholi y los pregoneros.
Luego de esto el elenco de teatro ofreció
una singular alegoría musical que fue relatada
por el propio profesor Alfredo Bonifacio,
quien iba mostrando diversas estampas de
la historia de la ciudad, como sus plazas, sus
calles, sus barrios, sus tradicionales callejones
de un solo caño, la costa verde, entre
otras imágenes representativas de la ciudad
de Lima.
La creación colectiva, fue titulada como “La Lima que
conozco”, se refirió a lo que significa vivir en Lima y
ser parte de ella.
Por su parte el Elenco Coral ofreció dos
canciones de música criolla, entre ellas “El
Huaranguito” y “Acuarela Criolla”.
El elenco de danza contemporánea bajo la
responsabilidad del profesor Renzo Valenzuela,
interpretaron una pieza del llamado urban dance
que está muy extendido en la juventud actual.
Para finalizar el espectáculo el elenco de
danzas folklóricas nos presento una estampa
costumbrista del departamento de Lima,
compuesta por el vals peruano y la mari-
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nera limeña con su respectiva resbalosa, en
donde la mujer limeña con su coquetería y
salero, provoca al varón.
“ABRIL MES DE LAS LETRAS”,
homenaje a César Vallejo, Ricardo
Palma y José María Eguren, abril 2012:
Con motivo de la celebración internacional
del Día del Idioma, el 23 de abril, la Dirección
de Cultura y el Centro Cultural “Alberto
Quintanilla” de la Universidad Tecnológica
del Perú, organizaron un meritorio homenaje
a destacados escritores, poetas y novelistas
peruanos, en el evento: Abril “MES
DE LAS LETRAS”. El evento se llevó a cabo
el 17 de abril del presente a las 7:30 p.m.,
en el auditorio “Angélica Gallegos Escobedo”
de la UTP.
El elenco coral con el de danza moderna y
contemporánea nos presentó un acto relacionado con
la vida y obra del escritor José María Eguren.
La celebración del Día del Idioma conmemora
la muerte de Don Miguel de Cervantes
Saavedra, autor del Ingenioso Hidalgo Don
Quijote de La Mancha, considerado como el
Padre de las Letras Castellanas.
El Director de Cultura refirió que para el
Perú, el mes de abril está ligado a la celebración
de dos grandes escritores, nuestro
poeta César Vallejo, quien murió el 15 de
abril de 1938 y de José Carlos Mariátegui,
político e ideólogo con una gran calidad estética
en sus escritos, que falleciera el 16 de
abril de 1930.
En el evento se recordó la vida y obra de:
César Vallejo, Ricardo Palma y José María
Eguren.
El elenco de teatro nos mostró mediante su
representación las obras del gran escritor
Cesar Vallejo, para luego, con el elenco de
danza hindú, exponer la vida, obra y publicaciones
del escritor Ricardo Palma.
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Luego de ello, el elenco de música nos deleitó con la saya “Lágrimas”
para luego, conjuntamente con el elenco de danzas folklóricas
presentarnos un cuadro criollo compuesto de tres danzas: vals,
marinera limeña y resbalosa.
El elenco de danzas folklóricas nos presentó
dos tonderos: “El Molino” y “Por
esas trenzas”.
El elenco de danza hindú, de forma innovadora, realizó la
representación de la obra “Don Dimas de la Tijereta” de Ricardo
Palma, fusionando el festejo “Son de los diablos” y la danza hindú
“Chhan ke Mohalla”.
Finalmente, abril es el Mes de las Letras
en el Perú, desde que Augusto Tamayo
Vargas lo instituyera como tal. Una de las
razones fundamentales de Tamayo Vargas
era que en este mes nacieron figuras literarias
como el Inca Garcilaso de la Vega,
Abraham Valdelomar y Carlos Oquendo de
Amat, entre otros; mientras que también
murieron otros grandes escritores como
Pedro Peralta Barnuevo, José Carlos Mariátegui,
José María Eguren y César Vallejo,
entre otros.
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Exposición: Surcando el río madre de Dios.
Título: Bellezas Naturales.
Dimensiones: 130 x 97.50
Autor: Rildo Campana Añasco.
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