El Popol Wuj en la Escuela. Guía Pedagógica - Tradición Oral Maya ...
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proverbios, estilos y fórmu<strong>la</strong>s, dominio de los contextos de <strong>en</strong>unciación,<br />
participación y apr<strong>en</strong>dizaje. Hay marcos de <strong>en</strong>unciación: asambleas, banquetes,<br />
festividades, así como hay lugares y mom<strong>en</strong>tos que <strong>la</strong> propician, tales como una<br />
fiesta, un recuerdo, un aniversario, <strong>en</strong> fin, situaciones y oportunidades que<br />
siempre traerán a co<strong>la</strong>ción <strong>la</strong> memoria al ser propicias para <strong>en</strong>tab<strong>la</strong>r bu<strong>en</strong>a<br />
comunicación.<br />
<strong>El</strong> almac<strong>en</strong>ami<strong>en</strong>to de <strong>la</strong> información sigue patrones fijos y fórmu<strong>la</strong>s; se<br />
sigu<strong>en</strong> pautas nemotécnicas (un número, un tono, un gesto d<strong>en</strong>tro de un espacio<br />
de <strong>en</strong>unciación). Se e<strong>la</strong>bora un discurso que cont<strong>en</strong>ga una cierta cantidad de<br />
pa<strong>la</strong>bras para producir un ritmo. Se suele hacer seguir de acompañami<strong>en</strong>to,<br />
como un toque de un tambor (díticos), línea melódica que reproduce ciertos<br />
tonos: rítmicos, alteraciones, asonancias (Mato 1992). Recurre a proverbios,<br />
acertijos y a poner <strong>la</strong>s cosas <strong>en</strong> re<strong>la</strong>ción (se dice que, dic<strong>en</strong> que). Necesidades<br />
métricas pued<strong>en</strong> determinar <strong>la</strong> selección de <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra. Se apoya también <strong>en</strong> una<br />
serie compleja de índices a tal grado que, <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra o lo que se dice sólo<br />
repres<strong>en</strong>ta un cierto porc<strong>en</strong>taje del m<strong>en</strong>saje. <strong>El</strong> discurso oral necesita repetir <strong>la</strong>s<br />
ideas c<strong>en</strong>trales. Es redundante, un recurso de oratoria, permite dar tiempo para<br />
buscar <strong>la</strong> sigui<strong>en</strong>te idea. <strong>El</strong> discurso oral no fija ideas, <strong>la</strong>s ree<strong>la</strong>bora, se apoya <strong>en</strong><br />
conocimi<strong>en</strong>tos <strong>en</strong>cad<strong>en</strong>ados y deja abiertos los mecanismos de interpretación e<br />
insiste m<strong>en</strong>os <strong>en</strong> fijar cont<strong>en</strong>idos.<br />
Esto son conocimi<strong>en</strong>tos que se pierd<strong>en</strong> para siempre si <strong>la</strong> hija o el nieto no<br />
los memorizaron pero, también se pierd<strong>en</strong> si <strong>la</strong>s instituciones de <strong>la</strong> comunidad,<br />
tales como <strong>la</strong> escue<strong>la</strong>, no los reproduc<strong>en</strong>. <strong>El</strong> conocimi<strong>en</strong>to oral, si no se repite,<br />
desaparece. Por estas y, otras razones, <strong>la</strong> tradición oral tampoco <strong>en</strong>tra <strong>en</strong><br />
conflicto con <strong>la</strong> escritura. La escritura no ti<strong>en</strong>e por qué invalidar <strong>la</strong> tradición oral,<br />
La escritura puede ayudar a ejecutar re<strong>la</strong>tos ante una audi<strong>en</strong>cia local,<br />
estimu<strong>la</strong>ndo <strong>la</strong> interacción <strong>en</strong>tre el hab<strong>la</strong>nte y el escucha, ayudar al acto mismo<br />
de repetición y a su ejecución fuera de contexto y a cambiar de un registro a<br />
otro, por ejemplo haci<strong>en</strong>do permitir el cambio de un poema a un re<strong>la</strong>to.<br />
Si hay una difer<strong>en</strong>cia <strong>en</strong>tre <strong>la</strong> forma oral y escrita, ésta reside <strong>en</strong> <strong>la</strong>s formas<br />
de creación y transmisión. En el caso de <strong>la</strong> literatura oral no hay autores sino<br />
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