La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

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Vestíbulo flotante, 1985 Fotografía color 79 x 94,6 cm 151
VI. ANISH KAPOOR Mumbai, 1954. __________________________________________________________________________________________ “Es sublime lo que gusta inmediatamente por su oposición (Widerstund) al interés de los sentidos. Lo sublime no puede habitar ninguna forma sensible. Hay objetos naturales bellos, pero no puede haber objeto natural sensible.” 152 JAQUES DERRIDA. La verdad en pintura. “El espacio nunca es fijo, el tiempo siempre es continuo e irreversible. En estas coordenadas reconocemos la obra por lo que distingue, lo que separa el color de su trazo, de su hechura. El color hace posible la forma, y el color es la materia. En la obra de Kapoor, el color tiene un poder transformador, es como un halo que cubre enigmáticas formas que se distinguen en tiempos infinitos. […] Las formas que se desplazan, son originarias y derivadas, se suceden a sí mismas, continuamente están en exceso para suplir su propia condición de lugares vacíos, ausentes y a la vez absolutos. Su significación, por tanto, se presenta como una transfusión de un cuerpo vivo, el del artista, a un lenguaje, la escultura. La obra de Kapoor no se puede explicar al margen del “sujeto que la enuncia”. […] En ciertas obras nos invitaba a entrar en un espacio sublime y a ver el reflejo de los cuerpos que se mezclan en un espacio metafísico y democrático “donde los dioses han huido” (Hölderlin). Es el momento del autoconocimiento. […] Si lo bello se define en función de unas proporciones y armonía con su contorno, sus bordes y su finitud (la presencia de un límite es lo que de forma a lo bello) lo sublime descubre su espacio en el objeto sin forma, que se representa en él o con motivo de él, permitiendo pensar la totalidad de lo sin-límite. Lo sublime apunta a lo indeterminado de la razón, al inconsciente. Imposible mesurarlo, porque lo sublime no se deja bordear. Por esa razón provoca un placer especial en la mirada; el objeto sublime brota constantemente, es el derrame incontenible de las fuerzas vitales después de la suspensión. Lo que hace My Red Homeland un trabajo singular y extraño es su valentía, por su inadecuación a nuestra capacidad de representación. A la emoción de lo bello sucede la conmoción de lo sublime. Una sacudida violenta del sentido. En las esculturas móviles y pinturas de la serie My Red Homeland ya no hay una tensión entre el dentro/fuera, lo vacío/lleno. Hay una atracción/repulsión. Ese exceso es el que abre el abismo que se traga todo el sentido, el vacío donde la razón tiene miedo de arrojarse.
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MANUEL LUCA DE TENA NAVARRO La pres
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CUADRO COMPARATIVO REFERENTE A LOS
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“El silencio es una metáfora par
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Conferencia sobre algo. Fragmentos.
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que es igual la tranquila aceptaci
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Changes and Disappearances n.º 20,
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Variations, 1987 Monotipo 62,2 x 47
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Cold Mountain 2, 1989-91 Óleo sobr
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si bien tendía un puente hacia un
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la inspiración lo impregna todo De
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mirando en mi mente veo lo que ahí
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Piedra gris, 1961 Óleo y pan de or
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Río lácteo, 1963 Óleo sobre lien
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Sin título n.º 2, 1992 Acrílico
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La puerta azul, 1977 Acrílico sobr
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En la gruta de Platón, 1972 Acríl
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XIII. BARNETT NEWMAN Nueva York (19
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vez. En 1951, durante mi segunda ex
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—Es fácil trabajar rápido. Sien
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Onement I, 1948 Óleo, tela y cinta
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Day before one, 1951 Óleo sobre li
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Be I (Segunda versión), 1970 Acrí
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ces, como en Colinas rojas y huesos
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Abstracción verde gris, 1931 Óleo
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Pelvis con azul (Pelvis I), 1944 Ó
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XV. PABLO PALAZUELO Madrid, 1916 -
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La libertad es algo más profundo d
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El espacio, como le he dicho antes,
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Anamne II, 1990 Óleo sobre lienzo
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Nigredo II, 1991 Óleo sobre lienzo
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XVI.AD REINHARDT (Adolph Dietrich F
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El camino invariable La misma no-fo
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Pintura abstracta, Rojo, 1953 Óleo
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Pintura abstracta (N.º 17), 1953
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¿Y no crees que el hecho de limita
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Gracias a Dios, sólo en las partes
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La capacidad de creer es nuestra cu
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Vela, 1983 Óleo sobre lienzo 95 x
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Captura I, 1988 Óleo sobre lienzo
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Bach (4), 1992 Óleo sobre lienzo 3
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Rothko era uno de los artistas más
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Mark Rothko. Pensamientos “El obj
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Azafrán, 1957 Óleo sobre lienzo 1
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Sin título (Rojo, negro, negro en
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XIX. ROBERT RYMAN Nashville (Teness
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Rothko no es un matemático, su obr
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Windsor 34, 1966 Óleo sobre lienzo
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Dibujo sin título, 1976 Pastel y l
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Paramount, 1981 Óleo sobre lienzo
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la que renunciaba a todo lo que obs
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Lo que más debió seducir a Scully
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pacial subyacente”. En una confer
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Angelo, 1994 Óleo sobre lienzo 274
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Muro de luz piedra, 2000 Óleo sobr
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XXI. ANTONI TÀPIES Barcelona, 1923
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orientales, y con ese pretexto tran
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vacía” el artista podrá abrazar
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Cascada, 2004 Mixta sobre madera 20
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El uno, 1997 Pintura y collage sobr
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XXII. MARK TOBEY Centerville, Wisco
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El contacto con la tradición pict
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Oprime y lastima. Hasta la agonía
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Multiple Moment in Space, 1959 Tém
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Unknown Journey, 1966 Óleo sobre l
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XXIII. JAMES TURRELL Los Angeles, 1
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Mendota Stoppeges, 1969-74 Foto en
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Wedgework IV, 1974 Luz fluorescente
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Leda y el cisne, 1976 Collage: óle
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A Tatlin, 1974 Collage: óleo y tiz
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[...] Cuando Vermeer pasa horas, d
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mundo aislado de la universidad, ha
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El cruce, 1996 Imágenes de vídeo
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BIBLIOGRAFÍA Capítulo 1 _________
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SANTAMARÍA, Alberto El idilio amer
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ECO, Umberto: “Obra abierta”. A
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SUZUKI, Daisetz T.: “Ensayos sobr
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SELZ, Meter Sam Francis (revised ed
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DE WILDE, Edy La grande parade. Hig
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