La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

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Sin título n.º 2, 1992 Acrílico y grafito sobre lienzo 182,9 x 182,9 cm 225
XII. ROBERT MOTHERWELL Washington, 1915- Massachusets, 1991 __________________________________________________________________________________________ “El mundo de la pintura es el color y el espacio: el dibujo es esencialmente una división del espacio. Por lo tanto, la pintura es la mente realizándose a sí misma en el color y espacio.” “Soy un pintor, antes que nada, un pintor; y al nivel más profundo, un pintor, un viejo obseso del pincel. La pintura es el centro emocional de mi ser y en el mejor de los casos, mi más profunda expresión.” Tras algunas declaraciones de Barnett Newmann, la oposición entre Europa y América reaparece en Robert Motherwell, de hecho el único americano del movimiento que había visitado Europa y que, de entre los maestros de la Escuela de Nueva York, era quien en términos de sensibilidad estaba más en deuda con cierta cultura europea. Fue Motherwell quien inventó el término “Escuela de Nueva York” para distinguir lo que él y sus colegas estaban haciendo de la “Escuela de París”. En una importante entrevista de 1968, Motherwell dijo: “Considero que una de una de las grandes aportaciones americanas al arte moderno son los grandes formatos. Se ha discutido mucho sobre si se lo debemos a Pollock, Still, Rothko y hasta a Newman… El tono surrealista y las cualidades literarias quedaron atrás, y se fue transformando en algo plástico, misterioso y sublime. Ningún parisino es un pintor sublime, ni tampoco monumental”. Lo que el arte abstracto significa para mí La aparición del arte abstracto demuestra que todavía existen hombres capaces de hacer prevalecer sus ideas en el mundo. Hombres que saben cómo respetar y seguir sus sentimientos más profundos, sin importarles lo irracional o absurdos que estos puedan parecer en un primer momento. Desde su propia perspectiva, la sociedad es la que tiende a mostrarse irracional y absurda, olvidándose, a veces, de cuánto ingenio hay en algunas obras abstractas. Existe una cierta coincidencia en sentir angustia donde uno encuentra comicidad – pienso en Miró, en el Paul Klee tardío, en Charles Chaplin y en los valores humanos que muestran. Me hace gracia que los artistas parisinos hayan asumido la palabra “poesía” para hablar sobre todo de aquello que valoran en pintura. Sin embargo, en el mundo anglosajón ello implica un “contenido literario” si se refiere a la pintura como verdadera poesía. No obstante, “estética”, la palabra alternativa, no me satisface. Me recuerda a esas sombrías aulas y libros de cuando estudiaba filosofía y la naturaleza de la estética era un curso impartido por el departamento de filosofía en todas las universidades. 226
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CUADRO COMPARATIVO REFERENTE A LOS
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“El silencio es una metáfora par
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“Qué gran sorpresa tuve, por eje
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I. JOHN CAGE Los Ángeles, 1912 - N
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Conferencia sobre algo. Fragmentos.
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River rocks and Smoke n.º 6, 1990
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En una entrevista con Chuck Close,
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[...] Para Friedrich, lo sublime na
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Holding onto the surface , 1983 Gra
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III. MARCEL DUCHAMP Blainville, Sei
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Rueda de bicicleta, 1913-1964 Ready
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Viuda alegre, 1920 Ventana en minia
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IV. SAM FRANCIS San Mateo (Californ
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El cuadrado central al que conducen
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Vestíbulo flotante, 1985 Fotograf
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¿Un tema cristiano? Bien, sí, es
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Vela, 1983 Óleo sobre lienzo 95 x
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Captura I, 1988 Óleo sobre lienzo
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Rothko no es un matemático, su obr
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Dibujo sin título, 1976 Pastel y l
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Paramount, 1981 Óleo sobre lienzo
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la que renunciaba a todo lo que obs
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Lo que más debió seducir a Scully
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pacial subyacente”. En una confer
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Angelo, 1994 Óleo sobre lienzo 274
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XXI. ANTONI TÀPIES Barcelona, 1923
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orientales, y con ese pretexto tran
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vacía” el artista podrá abrazar
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Cascada, 2004 Mixta sobre madera 20
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El uno, 1997 Pintura y collage sobr
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XXII. MARK TOBEY Centerville, Wisco
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El contacto con la tradición pict
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Oprime y lastima. Hasta la agonía
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Multiple Moment in Space, 1959 Tém
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XXIII. JAMES TURRELL Los Angeles, 1
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Mendota Stoppeges, 1969-74 Foto en
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A Tatlin, 1974 Collage: óleo y tiz
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El cruce, 1996 Imágenes de vídeo
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BIBLIOGRAFÍA Capítulo 1 _________
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ECO, Umberto: “Obra abierta”. A
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SUZUKI, Daisetz T.: “Ensayos sobr
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SELZ, Meter Sam Francis (revised ed
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DE WILDE, Edy La grande parade. Hig
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4. Sin título (Rojo, negro, negro
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