La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

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234 En beige con carboncillo n.º 9, 1973 Acrílico y carboncillo sobre tabla 91 x 122 cm
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N o tiene como objetivo la presente
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porque tienen más relación con un
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conscientemente trabajados y nos of
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tros mismos y de ese modo realizarn
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“Sabíamos que el aire era luz, i
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minos respecto a la pérdida de ilu
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“La nada es de radical doble sent
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Y del desapego fundamental habla Ki
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En una línea de pensamiento que co
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gencias estéticas del arte moderno
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intermezzo. El árbol es filiación
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tiempo, sino la eternidad de su cue
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y de algún modo penetrado por ello
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escuchan cosas literarias, se escuc
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Al postular el silencio y la reducc
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Según afirma el profesor de filoso
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hay a nuestro alrededor se hace man
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puente o nexo de unión que conecta
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Ernest Fenollosa o el inglés Arthu
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cie de centro vacío dispuesto a la
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cuenta de nosotros mismos, es decir
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estrellados, los desiertos, pero en
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Long es el espacio real y la experi
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2 La mirada japonesa. Wabi-Sabi, la
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Prólogo W abi y Sabi son dos térm
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perecederas y no la dura piedra com
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dad. Esta concepción de la natural
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ponés, y por tanto su arte, es dé
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El término original, sukiya, está
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Sen no Rikyû llevó estos criterio
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Pocos o ninguno que lo lleven en su
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se pueden hacer contigo. Todo lo qu
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límites, más allá de criterios c
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sensibilidad oriental. Tanizaki en
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2.- Kansô: Sencillez, simplicidad
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CUADRO COMPARATIVO REFERENTE A LOS
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“Esta Nada carece de toda forma,
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“El silencio es una metáfora par
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“Qué gran sorpresa tuve, por eje
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I. JOHN CAGE Los Ángeles, 1912 - N
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Para Cage la nada que está entre,
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Conferencia sobre algo. Fragmentos.
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Changes and Disappearances n.º 20,
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Variations, 1987 Monotipo 62,2 x 47
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En una entrevista con Chuck Close,
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[...] Para Friedrich, lo sublime na
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Holding onto the surface , 1983 Gra
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Web nº 2, 1992 Óleo sobre lienzo
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III. MARCEL DUCHAMP Blainville, Sei
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una parte Duchamp crea un gran vac
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final ya no había invención. Ento
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trabajo que he realizado pueda tene
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- Las personas que hablan de arte l
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en su día la inseguridad se conver
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puedes resolver cualquier problema
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Rueda de bicicleta, 1913-1964 Ready
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Viuda alegre, 1920 Ventana en minia
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IV. SAM FRANCIS San Mateo (Californ
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El cuadrado central al que conducen
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El color nace de la interpenetraci
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Sin título, 1968 Acrílico sobre l
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Sin título, 1977 Acrílico sobre l
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Sin título, 1977 Acrílico sobre p
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mundo. Básicamente lo que hacen lo
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Simplemente aceptamos como cosa dad
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esas dimensiones tácitas que corre
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Ocean Park, 1960-61 Óleo sobre lie
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Sin título (Disco), 1966-67 Laca a
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Vestíbulo flotante, 1985 Fotograf
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[…] Lo sublime nunca es igual a s
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do la idea de un espíritu universa
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¿Un tema cristiano? Bien, sí, es
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Se ha insistido mucho en sus raíce
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No. La escala es parte crucial del
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Vortex, 2004 Madera, fibra de vidri
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MV Series, 2001 Gouache sobre papel
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. VII. YVES KLEIN Niza, 1928 - Par
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y la materialización de las ideas.
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fuente de inspiración. En un comen
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La lisa superficie dorada lo reflej
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IKB 160, Ola azul, 1957 Relieve (Ye
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ANT 102, Arquitectura del aire, 196
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VIII. RICHARD LONG Bristol, 1945 Ha
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“Me gusta la simplicidad de camin
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Page 254 and 255: Be I (Segunda versión), 1970 Acrí
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Page 262 and 263: Pelvis con azul (Pelvis I), 1944 Ó
Page 264 and 265: XV. PABLO PALAZUELO Madrid, 1916 -
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El camino invariable La misma no-fo
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4. Nada de formas. “Lo más refin
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Pintura abstracta, Rojo, 1953 Óleo
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sición artística se centra en la
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Art. Yo reproducía muestrarios de
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¿Y no crees que el hecho de limita
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ta una profundidad, una bruma, un r
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Gracias a Dios, sólo en las partes
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La capacidad de creer es nuestra cu
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Vela, 1983 Óleo sobre lienzo 95 x
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Bach (4), 1992 Óleo sobre lienzo 3
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ángulos pero luego se elevan al pa
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pios y la pasión de los organismos
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Mark Rothko. Pensamientos “El obj
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como ya hemos dicho, hace referenci
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Azafrán, 1957 Óleo sobre lienzo 1
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Sin título (Rojo, negro, negro en
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XIX. ROBERT RYMAN Nashville (Teness
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son reales, el espacio es real, la
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Rothko no es un matemático, su obr
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Windsor 34, 1966 Óleo sobre lienzo
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Dibujo sin título, 1976 Pastel y l
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Paramount, 1981 Óleo sobre lienzo
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la que renunciaba a todo lo que obs
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Lo que más debió seducir a Scully
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pacial subyacente”. En una confer
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Angelo, 1994 Óleo sobre lienzo 274
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Muro de luz piedra, 2000 Óleo sobr
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XXI. ANTONI TÀPIES Barcelona, 1923
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orientales, y con ese pretexto tran
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vacía” el artista podrá abrazar
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un apoyo en unas Kasinas consistent
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Cascada, 2004 Mixta sobre madera 20
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El uno, 1997 Pintura y collage sobr
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XXII. MARK TOBEY Centerville, Wisco
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El contacto con la tradición pict
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Oprime y lastima. Hasta la agonía
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espirando, respirando reflejos, rec
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Multiple Moment in Space, 1959 Tém
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Unknown Journey, 1966 Óleo sobre l
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XXIII. JAMES TURRELL Los Angeles, 1
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sino el cuerpo entero que es transp
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Me decía mi abuelo que mientras te
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que ocurría de verdad. Cuando gira
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luz en términos de la experiencia
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Mendota Stoppeges, 1969-74 Foto en
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Wedgework IV, 1974 Luz fluorescente
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XXIV. CY TWOMBLY Lexington (Virgini
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montándose por encima de la inform
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Leda y el cisne, 1976 Collage: óle
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Sin título, 1986 Óleo sobre lienz
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A Tatlin, 1974 Collage: óleo y tiz
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mundo aislado de la universidad, ha
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un pez que lentamente descubre el a
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Emergence, 2002 Pietá, 1424, Tomma
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SANTAMARÍA, Alberto El idilio amer
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ECO, Umberto: “Obra abierta”. A
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SUZUKI, Daisetz T.: “Ensayos sobr
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SELZ, Meter Sam Francis (revised ed
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MOTHERWELL, Lo que el arte abstract
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DE WILDE, Edy La grande parade. Hig
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ÍNDICE GENERAL ___________________
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