La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

montándose por encima de la información, exige el escenario mucho más activo que él se
concede a sí mismo: sobre el papel, sobre el lienzo, en la figura escultórica que tienen siempre
la frescura de lo especulativo y encierran en sí el germen de lo eterno.
La revolución del signo (fragmentos)
HARALD SZEEMANN Sobre la exposición (fragmentos). Madrid, 1987
El lugar que ocupa Twombly en el seno de la joven generación americana es único. Es un
aislado que se ha ido de Nueva York para instalarse en Roma, un ser aparte, un “carácter”. Su
grafía es poesía, reportaje, gesto furtivo, liberación sexual, escritura automática, afirmación de
sí y también rechazo. Llana de ambigüedad, como la vida misma, captada en las esquinas de
las paredes, los patios de las escuelas, los frontispicios de los monumentos. Cuando Twombly
escribe- he ahí el milagro- no hay sintaxis ni lógica, sino un estremecimiento del ser, un murmullo
que va al fondo de las cosas. El rastro es alusivo, porque corre instintivamente hacia lo
esencial. Esta figuración, que agujerea el vacío blanco de todas las virtualidades significantes,
enriquecida por una intencionalidad densa y contenida. Estas notaciones sintéticas crean un
clima de conjunto, muy cercano a lo que se llama un “universo poético”. Pero aquí no se trata
de literatura, en el sentido estricto de la palabra. Está el color, la intensidad, los gestos de la
mano… La grafía de Twombly es, desde cualquier punto de vista, inimitable. Utiliza todos los
lugares comunes del simbolismo corriente, pero en el preciso nivel de su propio agotamiento,
es decir, en el momento en que esa cruz ya no es una cruz, cuando esa cifra es la suya, más
que una etapa de la numeración aritmética, cuando ese falo erguido expresa todo el deseo del
mundo, a través de una esquematización despersonalizada.
El milagro de Twombly consiste precisamente en escribir de esa manera, en des-figurar los
símbolos, los alfabetos y los números. Y en no expresar otra cosa más que a sí mismo, dentro
de la más rigurosa exigencia de la totalidad, una vez realizada esta revolución del signo.
Todas las intervenciones de la escritura en el ámbito del lienzo deben considerarse provocadas
de manera consciente: cada vez que Twombly produce un trazo escrito, la naturaleza
de la pintura se ve sacudida y golpeada.
Esta “torpeza” de la escritura (inimitable, sin embargo, aunque se la intente emular) tiene,
desde luego, en Twombly una función plástica. Pero aquí, donde no se habla de Twombly en
el idioma de los críticos de arte, hemos de insistir en su función crítica. Si damos un repaso a
sus rasgos de escritura, Twombly introduce casi siempre en el cuadro una oposición: lo “pobre”,
lo “torpe”, lo “izquierdo” y, en relación con ellos, lo “raro” actúan como fuerzas que
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