ay, pena, penita, pena - Huffington Post

la película que lleva el mismo título que la canción, protagonizada por
Lola Flores, que lanza a “La Faraona” a la popularidad. Sin quitar
mérito a la versión de su intérprete original, que lo tiene, sobre todo
por su sobriedad exquisita, la versión que hizo Lola para la película de
Miguel Morayta le aporta el valor añadido de una interpretación atormentada.
Sólo la banda sonora es desgarradora, pero es aconsejable ver
la secuencia que juega con un clásico del drama con canciones: el personaje
tiene que salir a cantar en una situación de derrumbe emocional
y vuelca todo su sentimiento en la interpretación de la canción. Más
adelante lo veremos en todos los demás géneros, desde el tango a la
chanson y en películas como Funny Girl o Love or Leave Me.
Lola interpreta esta canción en el papel de Carmela, una gitana que
canta en un cafetín (vamos de clásico en clásico) y viaja a México para
reunirse con su novio torero (¡el que faltaba!) donde éste le da la consabida
patada. Con el corazón hecho trizas, sale al escenario del café
español en el que trabaja y canta esta maravillosa copla salpicada de la -
mentos y gemíos, y aderezada con una expresión corporal dolorida
entre la desmesura y la contención que es gloria pura.
Sin necesidad de imágenes, la interpretación de Lola es inmejorable
y de efectos contundentes.
Joan Manuel Serrat la recuperó para rendir homenaje a la Flores en
los años noventa en un programa de televisión [“Homenaje a Lola Flores”,
Antena 3, 1994], donde hizo mención a las sempiternas imágenes
de las radios sonando por los patios de las casas de vecinos y las señoras
haciendo las camas mientras la cantaban. Su versión es muy sencilla
de orquestación, con el único acompañamiento de un piano, emotiva
y muy lenta. Indicada para los pacientes de reacción lenta.
Además, al ser un buque insignia de la copla, tanto las intérpretes
clásicas como los nuevos coplistas han hecho sus versiones: Carlos
Cano, Lolita, Isabel Pantoja, Antonio Vega, La Shica…
A pesar de que el objetivo de este libro son las canciones por sus le -
tras particularmente desgarradoras, y no tanto por sus músicas (básicamente
por los límites auditivos de los libros), hay una versión del
violinista multiuso Ara Malikian que no podía quedarse fuera. Es tremebunda.
Es tremecedora. Es peluznante.
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