TRES PUNTOS, SUSPENSIVOS, SOBRE EL LIBRO ... - Boek 861

TRES PUNTOS, SUSPENSIVOS,
SOBRE EL LIBRO OBJETO
Un sugestivo y personal recorrido por
las experiencias y las cualidades que
se agrupan bajo la expresión “libro
objeto”.
Por:Guillermo Daghero(*)
“El arte es, ustedes lo recuerdan, un
ser marionetiesco, yámbicopentápodo,
y -esta propiedad está
refrendada también mitológicamente
por la alusión a Pigmalión y su
creatura- falto de hijos.” Paul Celan
[1]

UNO Varias son las vías de acceso al
imaginario del librobjeto.
Algunas consideraciones sobre el
lugar que el objeto libro ocupa en el
espectador, en el lector, nos enfrentan
a un capítulo distinto del libro, donde
se hace perceptible un lenguaje otro.
Más universal, más ligado a la forma.
Lugar de lo posible manipulable, de
lo apenas verbal -en algunos casos- y
extraño -en la mayoría. Puede
pensarse en una categoría que tiene
que ver con el ojo, con las lecturas y
con la materialidad de la cosa.

Indicios de indicios. Los manuscritos
impresos en papiros, rollos y
pergaminos. Luego códices, hasta
convertirse en libros de gran formato,
poco manejables, adornados e
ilustrados: “incunables” que no
estaban destinados a la circulación
del saber sino considerados objetos
sagrados, cuidados, respetados como
tales y sin difusión (casi).

Con la aparición del papel y el
desarrollo de la industria papelera, el
libro -tradicionalmente hablando- es
concebido como instrumento de
transmisión (¿?).
Desde la literatura infantil aparecen
las ediciones de libros para ver,
algunos táctiles, otros, verdaderas
piezas de orfebrería donde se mixtura
el color de las imágenes, con una voz
lectora y la posibilidad del armado de
un mundo en cualquier sitio (libromaqueta)
((”colección Walter
Benjamin” [2] de libros antiguos para
niños)).

La mirada hace del libro un objeto,
una cosa: cuerpo ejemplar volumen
libro.
Aventurando algunos pareceres,
cuántos libros posan y reposan
acumulando partículas del ambiente
convirtiéndose en librescas alimañas:
libros no-leídos; libros pesados
(libro-plomo); libro objeto de
mudanzas (libros heredados).
Cuántos otros en la mesa de luz, años
enteros, vidas enteras: libro sagrado
(?bibl-?), libro-ritual (misal), librosantuario
(Mallarmé).

Libro leído = objeto abandonado:
libro de culto.
Libros y más libros parados,
acostados (libro cerrado). Más y más
letras muertas (libro de los muertos:
escrito en papiro que acompañaba al
muerto en la tumba).
Cuántas veces nos encontramos en
una librería y tentados por tantos,
tenemos que decidir por adquirir un
libro, un ejemplar de esa edición. Es
ahí cuando la tapa (el container, el
envase del contenido) juega en esa
decisión con un entrar por los ojos.

Este pararse frente al objeto libro nos
remite a un acto primario e instintivo
donde el ojo y la mirada pelean-se.
Encuéntrase in situ lo pequeño con lo
grande. Los mundos. El ojo hace de
órgano mapamundi (libro de la
sabiduría) y ligero chequea el pasado
del sujeto. La mirada es para
adelante: la que ayuda a caminar, a
ver lo que tenemos en frente.
Hablar d e s p a c i o: el libro es aún
inédito, el libro está agotado.
Libro robado, desaparecido. El libro
se ha prestado.

El ojo es el encargado del rutinario
ejercicio de la mirada. Este
acostumbramiento produce cierta
madurez (más-duro) del objeto
arrastrándolo a un campo visual.
Podría decirse que un libro es objeto
de sí mismo: un librobjeto = un
objeto-libro (lugar ocupado en el
espacio para pensar el lenguaje).
DOS … “el arte -pareciera decirnos,
con Cornell- lee siempre un libro
interior que habla de la ciudad del

alma”, escribe María Negroni [3] en
El arte del ladrón.
Cecilia Vicuña, poeta y performer
chilena, radicada en USA, trabaja
desde los años „60 indistintamente
con manuscritos, objetos, ediciones
únicas, limitadas, seriadas y no
seriadas sin perder sutilezas en
cualquiera de sus resultados (en
“Book No Book”, en the Woodland
Pattern Book Center, en Milwaukee,
USA, sept. 2001, reunía una
selección de los libros realizados
entre 1965 y 2001).

Dejar marcas sobre los renglones de
una lámina de cebolla entonces…
En los distinto haceres, suele
utilizarse el libro como soporte:
libros que se reconocen como objetos
en forma de libro.
Libro como recipiente. Libro de
trabajo (Mark Lammert); librocomún-contenedor
(de la traducción
de 34 hojas escritas en reversos de
facturas, hojas de almanaques y
volantes, la editorial Gallimard
publica dos libros -de los 526
manuscritos en letra gótica

microscópica- de Robert Walser);
libro-de-llevar (de bolsillo, fetiche,
compañero: género de arte de
viajeros) [4].
Libro como formato ideal para
mostrar: libro de escritores (edición
de autor, libro original, libro único;
edición diamante [príncipe: la
primera de una obra]); libros de
poesía (”5 metros de poesía”, libro
acordeón de Carlos Oquendo de
Amat, 1927); de poesía concreta
(”Caixa Preta”, Augusto de Campos,
1974); de poesía visual y sonora (”2
ou + corpos no mesmo espaço”,

Arnaldo Antunes, 1997). Libros
conceptuales; libros de intervención;
libros de imágenes (Christian
Boltanski); libros performáticos;
libro-catálogo (libro de libros).
Otro es el costado sutil y sensible del
libro como objeto: libro que es por sí
mismo una obra y no un medio de
difusión de una obra. Libro de artista:
categoría de las artes visuales que
dentro de sus particularidades
reconoce al poema-objeto (Joan
Brossa) y al librobjeto; libros táctiles
(Marie Orensanz); Librobjeto: libro

autónomo, pieza única, distinta y
distante. A veces manipulable, otras,
inmóvil (libro-bola de Gérard
Duchême, colección Galerie Caroline
Corre, París).
Dicha taxonomía permite
transparencias e inflexiones que
remiten a obras algunas aunque el
librobjeto esconda el ojo en su valor
objetual.
Un libro como objeto guarda su
condición de auténtico. Al decir de
Baudrillard: “autenticidad: (serfundado-en-sí-mismo)”…
“habla del
origen de la obra, de su fecha, de su

autor, de su signo” [5]. La condición
de ser del librobjeto es-ser-obra
(librobra). Objeto único, original;
objeto de pasión, por ende objeto
coleccionable (in útil).
Lo visible en un librobjeto es la idea
hecha a base de despojo y síntesis. El
guiño reside en los elementos que lo
componen, y de las muchas lecturas
que puedan hacerse de sus materiales.
Ahí la pupila del zahorí; las
aproximaciones al blanco. Un
librobjeto habla -sin decir palabra =
mudo- de una obra cualquiera que

tiene como objeto ser visto,
manipulado y pensado.
TRES Libro raro: una rareza
(”Pomelo” [6]; La Poesía Chilena
[7]; Mar Paraguayo [8]“; “Instan”
[9]; ) o pequeñas perlas editadas.
Ediciones banales. Multiformes.
Interdisciplinarias. Libros híbridos.
“Ceci n´est pas un livre” [10].
Más de uno se impacientó ante un
librobjeto presagiando el destino del
libro.
“El libro no es una imagen del
mundo, aún menos un significante
(…). No nos hallamos frente a la

muerte del libro, sino frente a otra
manera de leer. En un libro no hay
nada que entender, pero hay mucho
por utilizar.
No hay nada que interpretar ni
significar, sino mucho por
experimentar. El libro debe formar
máquina con alguna cosa, debe ser un
pequeño útil sobre un exterior” [11].
Muchos experimentan este hacerlibro
como un saberlo-hacer-todo;
como verdaderos “momentos de
epifanía (… momentos particulares
en que todo parece condensarse en su

máxima energía y plenitud …
momento de deslumbramiento en la
vida común, algo que quisiera retener
las horas, que quisiera existir
plenamente en un mundo cerrado,
circular y feliz)” [12] de autor.
Las más de las veces este hacer libro
está emparentado a un pedido de
ocasión, a una etapa experimental de
autor paralela a su búsqueda o alguna
tentativa de venta más accesible. El
librobjeto entendido como recinto =
mental (libro-condenado) es un don
de pocos autores. Un género sin

crítica, sin ojos (casi)((descuidado)).
Sin más calificativos, un librobjeto
contiene lo que cualquier obra:
fugacidad.
Eddie
Bajo este aire vale inventar un
lenguaje moderno a través del
lenguaje común.
(*) Guillermo Daghero nace en la localidad de Oliva (Provincia de Córdoba), en el año 1967.
Trabaja en la rehabilitación de la enfermedad mental a través de quehaceres artísticos. Ha
publicado los siguientes libros: “La construcción”, (1996), edición de autor; “Buenos días a
todos menos a uno” (1998), Ingenio Editorial; “la eme” (2000), Ingenio Editorial, y “h de
hombre, de silla” (2002), junto a Natalia Blanch, edición limitada.

Notas:
[1] Paul Celan: El meridiano, traducción y notas de Pablo Oyarzun Robles, Intemperie
Ediciones, Santiago, 1997.
[2] Walter Benjamin: Escritos, La literatura infantil, los niños y los jóvenes, Ed. Nueva Visión,
Buenos Aires, 1989.
[3] Charles Simic: Totemismo y otros poemas (sobre el arte de Joseph Cornell), Alción Editora,
Córdoba, 2000.
[4] Enrique Vila-Matas: Historia Abreviada de la literatura Portátil, Anagrama, Barcelona,
1996.
[5] Jean Baudrillard: El Sistema de los Objetos, Siglo Veintiuno Editores, México,1997.
[6] Yoko Ono: Pomelo, Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 1970.
[7] Juan Luis Martínez: La Poesía Chilena, Ed. Archivo, Santiago, 1978 (dicha edición consiste
en una caja negra [500 ejemplares. 399 numerados] que en su interior contiene una bolsita con
tierra, le sigue un escrito breve y varias partidas de defunción acompañadas al dorso de la
bandera de Chile).
[8] Wilson Bueno: Mar Paraguayo, Intemperie Ediciones, Santiago, 2001. A modo de prólogo
de esta edición Néstor Perlongher dice que “Mar Paraguayo no es un poema para contarse por
teléfono”. M.P. es una excelente obra escrita de otra forma. Al nombrarlo como libro raro, es
sólo para hacer hincapié en la invención de un lenguaje (que puede entenderse como lenguaje
otro) y desmitificar algunas prioridades de juicio de valor estético para encasillar los libros.
[9] Cecília Vicuña: Instan, Kelsey St. Press, 2002.
[10] “Esto no es un libro” (tr.) LIVRES D´ARTISTES -Collection Semaphore, Centre Georges
Pompidou/BPI et Editions Herscher, París, 1985.
[11] Gilles Deleuze y Félix Guattari: Rizoma, Pretextos, Valencia, 1980.
[12] Carlito Azevedo: Sublunar, prólogo de Heitor Ferraz Mello, colección bikebik, tsé-tsé,
Buenos Aires, 2002.
(*) SE ADJUNTAN IMAGENES DE LOS ARCHIVOS DEL TDS/ LIBERazione
http://parafrenia.wordpress.com/2008/09/30/trespuntos-suspensivos-sobre-el-libro-objeto/