maquetacion diciembre 2007 - Diverdi
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50 diverdi siglos XX & XXI<br />
Benguerel: Réquiem para Espriu<br />
COLUMNA publica, en excelente lectura, una de las grandes obras<br />
sinfónico-corales del músico catalán<br />
Xavier Benguerel Godó (Barcelona 1931) pertenece<br />
a la llamada generación del 51, aquella que siguió<br />
al Cercle Manuel de Falla, primer intento en los<br />
años más oscuros y vacíos de la dictadura de Franco<br />
(1945-1950) de abrir una vía a la modernidad.<br />
Para Manuel Valls, el criterio que informa la música<br />
de Benguerel, compositor iniciado en el dodecafonismo,<br />
fue no perder de vista el fin esencial,<br />
observable en toda su producción, consistente en<br />
dar “música pura”, objetiva, alejada de pretensiones<br />
sentimentales y vinculada a una íntima necesidad<br />
de concreción formal. Valls se expresaba así<br />
en 1960, cuando apenas se conocía de Benguerel<br />
sino dos cuartetos de cuerda y el Concierto para piano.<br />
Pero las cosas cambiaron al paso de los años y<br />
el músico barcelonés, a partir de 1981, dejó a un<br />
lado, salvo excepciones, la música instrumental<br />
para darnos partituras elaboradas a partir de textos,<br />
y en general de grandes dimensiones (1), como<br />
el oratorio Llivre Vermell (1987), el Réquiem (1989)<br />
y el Te Deum (1993). A ellas seguirán 7 fábulas de<br />
La Fontaine, La Sanch (1996), Missa Spirensis (1997),<br />
Encanteri de les bruixes y la ópera Dalí (2000-2003),<br />
cuyo estreno en el Teatro de la Zarzuela no pudo<br />
realizarse por razones que desconozco, pese a ser<br />
un encargo expreso del Ministerio de Cultura.<br />
Ahora Columna Música lanza en dos compactos<br />
el Réquiem, dedicado por Benguerel al gran poeta<br />
Salvador Espriu (1913-1985). Del autor de La<br />
pell de brau ha seleccionado el músico siete breves<br />
y, como suelen en Espriu, impresionantes poemas.<br />
El resto (en este caso 17 números) se basa en el canónico<br />
texto latino del oficio católico de difuntos,<br />
sobre el cual, por ejemplo, Verdi compuso su célebre<br />
Réquiem. Si en aquella ocasión el músico parmesano<br />
lo hizo para Alessandro Manzoni, ahora<br />
el barcelonés lo dedicó a otro poeta emblemático<br />
de su Cataluña natal.<br />
El Réquiem de Benguerel, estrenado durante<br />
el X Festival Internacional de Música de Torroella<br />
de Montgrí el 5 de octubre de 1990, requiere cinco<br />
solistas, coro mixto y orquesta. Todos fueron<br />
dirigidos en el estreno por Romano Gandolfi. En<br />
el presente disco, dirigido por Miguel Ortega a la<br />
Orquesta Sinfónica de Barcelona i Nacional de<br />
Catalunya, los solistas vocales son Maribel Ortega,<br />
Marisa Martins, Dalmau González, Matteo<br />
Suk y Lluis Sintes. El barítono solista canta los<br />
textos de Espriu, de dramática y humana vibración,<br />
que permiten al compositor liberar esa fuerte<br />
expresividad que es característica esencial de su<br />
estilo. Lo sombrío se une a veces a lo terrorífico,<br />
pues estamos ante un Réquiem más cercano a los<br />
de un Berlioz o un Verdi que a los de Brahms y<br />
Fauré. Es, en cualquier caso, una obra formidable<br />
y en la cual el coro (en esta grabación magnífico<br />
el de Cambra del Palau de la Música Catalana) desempeña<br />
un papel muy importante. Benguerel demuestra<br />
en este Réquiem denso y penetrante, ser<br />
uno de los músicos más importantes de Europa.<br />
¿Para cuando su Dalí en Madrid?<br />
NOTAS<br />
Andrés Ruiz Tarazona<br />
(1) En ese sentido tiene razón el biógrafo y analista de<br />
su obra Jesús Rodríguez Picó (1953) (quien, por cierto,<br />
ha grabado también su ópera de cámara El paradis<br />
de les muntanyes en Columna, en excelente versión<br />
del maestro Marc Moncusí), cuando refiriéndose a<br />
las diversas etapas que integran el catálogo de Benguerel,<br />
dice que originan, a su vez, una manera personal<br />
de concebir la composición. Y añade: “La<br />
estrecha relación entre momento histórico y tipo de<br />
composición convierten al artista en un testimonio<br />
de su época; esta relación puede facilitar la comprensión<br />
de su lenguaje, rompiendo de esta manera<br />
los prejuicios sobre la dificultad de entender la música<br />
actual”.<br />
Xavier Benguerel Godó<br />
XAVIER BENGUEREL (1931): Requiem (a la memoria de Salvador<br />
Espriu)<br />
Maribel Ortega, soprano. Marisa Martins, mezzo. Dalmau<br />
González, tenor. Matteo Suk, Lluís Sintes, barítonos. Cor de<br />
Cambra del Palau de la Musica Catalana. Orchestra Simfònica<br />
de Barcelona i Nacional de Catalunya. Miquel Ortega, dirección<br />
/ COLUMNA MUSICA / Ref.: 1CM 0178 (2 CD) D10<br />
x 2<br />
Perspectivas disímiles<br />
Alberto Posadas y Mauricio Kagel<br />
en Donaueschingen 2006<br />
Germán Gan Quesada<br />
Vertientes bien diferenciadas de la posvanguardia<br />
musical que habita el principio de siglo se dan cita<br />
en este disco de Neos, que recoge dos estrenos absolutos<br />
del antepasado Festival de Donaueschingen:<br />
de un lado, la prolongación de estrategias de “acción<br />
musical” que, ejemplarmente, encarna la creación<br />
de Mauricio Kagel desde la década de los 60;<br />
de otro, la asunción de paradigmas extramusicales<br />
para la creación de arquitecturas sonoras en la obra<br />
del compositor vallisoletano Alberto Posadas.<br />
Genuina “farsa para ensemble” es el Divertimento?<br />
(2005/06) del músico argentino-alemán. A<br />
falta del elemento escénico que justifica la composición<br />
–apreciable en la grabación, pese a todo, en<br />
sucesos como la falsa afinación inicial, el paso de las<br />
hojas de la partitura o los aplausos y risas del público–,<br />
la rivalidad entre director e instrumentistas genera<br />
un discurso formal discontinuo, fundado en<br />
gestos aislados y a menudo banales: lo cómico se<br />
congela en un rictus dramático, en su doble acepción<br />
teatral y expresiva.<br />
Muy diversa es la propuesta de Posadas, atento,<br />
como su maestro Francisco Guerrero, a la aplicación<br />
de procedimientos matemáticos para la<br />
construcción formal y estructura interna de la obra<br />
musical; en este caso, Anamorfosis (2006) explora minuciosamente<br />
las posibilidades instrumentales y,<br />
por analogía con la técnica pictórica homónima,<br />
“deforma” la construcción armónica, la distribución<br />
de registros y la combinación de texturas, ofreciendo<br />
una obra plena de interés y de exigente<br />
escucha.<br />
Tan comprometidos con la ¿humorada? de Kagel<br />
como con la sostenida tensión de la obra de Posadas,<br />
el Schönberg Ensemble Amsterdam y su<br />
incombustible director Reinbert de Leeuw ofrecen<br />
versiones contrastadas y plenamente convincentes<br />
de este encuentro alemán de dos (posibles) caminos<br />
para la nueva música. Atentos…<br />
FESTIVAL DONAUESCHINGEN 2006, VOL. 4: MAURICIO<br />
KAGEL (1931): Divertimento? (2005/2006). ALBERTO POSA-<br />
DAS (1967): Anamorfosis (2006)<br />
Schönberg Ensemble Amsterdam. Reinbert de Leeuw, dirección<br />
/ NEOS / Ref.: NEOS 10727 (1 CD) D1