número 6 de la Revista Terral

En esta novela nos presenta la vida de Jed Martín, un artista plástico que
desarrolla su actividad primero fotografiando útiles y herramientas, se hace famoso
fotografiando mapas Michelin, para pasar luego a la pintura donde trata de reflejar
distintas situaciones de personajes claves de la economía y la industria, con los que se
consagra como artista de elite, llegando a alcanzar sus cuadros una alta cotización en el
mercado. Los cuadros que Jed realiza van componiendo un mapa del mundo, que se va
conformando como representación estática de la sociedad contemporánea.
Es de destacar en el desarrollo de la trama, las opiniones de críticos e
historiadores que han estudiado su obra, que se van distribuyendo por toda la obra, al
mismo tiempo que la trayectoria vital del artista se cruza con la de su padre (arquitecto de
éxito) y con la del propio autor de la novela que se convierte en un personaje más. Entre
distintas escenas y disgregaciones el autor va desgranado sus opiniones sobre la
sociedad moderna y planteándonos al mismo tiempo un futuro decadente, en una prosa
directa, aunque ampulosa, y donde no se priva de dar descripciones detalladas de todos
los temas que toca (sacadas de Wikipedia según el autor), así como citar marcas y
modelos de todo tipo, que no sabemos si le pasaran factura al autor, en el futuro, por la
perdida de vigencia.
De lo mejor, las conversaciones que el personaje central tiene tanto con su padre,
como con Houellebecq personaje, donde temas como la arquitectura utópica (mas bien
distopica), la simulación y la apariencia en el arte, la soledad del artista ante la sociedad,
dibujan un futuro donde la condición humana se desdibuja hasta ser solo un mapa que
homogeniza y anula todas las diferencias.
En la ultima parte el autor se sacrifica a si mismo como personaje (aparece
Houellebecq troceado y esparcido por toda su vivienda), y nos describe a través de dos
policías bien dibujados la secuencia de una investigación fallida, que se resuelve al final
sin ningún tipo de causalidad con el relato y con una falta total de lógica narrativa. No
obstante, esta parte tiene una construcción literaria, que vuela a bastante altura.
A pesar de algunos defectos de traducción (“los teleobjetivos de muy grande
aumento”, “la noche misma”, o unos “mostachones” que varios párrafos después se
convierten en “macarrones”), podemos decir que se trata de la mejor novela del autor
hasta la fecha.