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nueva_r87_diciembre08:ramona 11/24/08 3:43 PM Page 47
DF Yo mostré unos mapitas de plomo que
también presenté en la muestra de la conquista;
era en lo que estaba trabajando en
esa época. Joan mostró unas pinturas.
RA ¿En qué año fue esto?
DF En 1991. Luego, queríamos seguir trabajando
pero ya desde otro lugar. Ir adquiriendo
un poco más de poder, espacio. ¿Entonces
qué hicimos? El lugar estaba interesante, se
podían hacer cosas, vimos que había una
posibilidad. Lo primero que hicimos fue hacer
una especie de centro cultural, conformar un
comité asesor. Fuimos a ver a todos nuestros
amigos, a gente de cultura que ya conocíamos
para que nos apoye en todo esto. Esto
está documentado en varias notas. Hubo un
montón de gente que nos apoyó: Giesso, Bucellato,
Jorge Coscia, Jaime Kogan, Rodolfo
Hermida en video, por ejemplo. Una cosa
multidisciplinaria. Luego de eso hicimos unos
escritos donde más o menos planteamos el
proyecto y tratamos de conseguir sponsors.
Todo esto dentro de la comunidad catalana,
con gente que estaba involucrada afectiva e
históricamente al Casal. Empresas como Bagó,
etc. Nos fue bastante bien con eso y empezamos
a trabajar a partir de ahí.
JP Bastante bien para no tener nada.
AL ¿El proyecto básicamente consistía en
abrir un espacio para el arte contemporáneo
y la experimentación?
DF Exacto.
JP Para promover nuevas figuras. Había
una suerte de trampa en el sentido de las
muestras. El lugar tenía dos salas, una
grande y otra mediana. En la grande, se le
daba cabida a un artista que estuviese más
o menos en la crème, y simultáneamente en
la otra sala se ponía a otro artista que nos
interesaba mostrar y darlo a conocer. Ese
era un poco el truco que utilizábamos, revelando
ahora los secretos del Casal.
DF Lo primero que hicimos fue construir
esas dos salas porque no existían. Con todo
ese dinero invertimos en eso. A partir de
ahí, hicimos una primera muestra colectiva
con artistas de origen catalán de distintas
generaciones: Eduardo Audivert, Hugo Fortuny,
Nicolás Rubió, Andrés Sabate Oliver,
Enrique Torroja y nosotros dos. Nos apoyaron
mucho la prensa y los críticos.
JP Siempre contamos con el apoyo de la
prensa y la crítica.
DF Sí, absolutamente.
RA Aparte, la crítica tenía la experiencia del
Casal teatral, ¿no?
JP Claro; por ejemplo, había estado Teatro
Abierto, pero igual fijate que lo nuestro le
costó mucho a la prensa. Si bien salieron notas
en todos los periódicos, costó mucho
que nos dieran credibilidad. Porque una cosa
es hacer Teatro Abierto, que viene desde
afuera y que es hecho por toda la vanguardia
teatral de Buenos Aires y parte del país; y
otra cosa es hacer un proyecto que nace del
interior de la institución, llevado a cabo por
unos pibes que en aquel entonces no tenían
toda la estructura material e intelectual que
podía tener Teatro Abierto. Pero después,
cuando se comenzaron a suceder las exposiciones
en el ámbito de los espacios de plástica,
las muestras eran buenas, gustaban y
eran de artistas que la prensa consideraba
importantes; a veces salían artículos en Ámbito
Financiero, a veces en Página 12 y a veces
en Clarín o La Nación. Pero bueno, dependía
del gusto de cada cual. Tratábamos
de hacer algo lo más fuerte posible y no sólo
circunferirnos a una sola corriente estética.
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