LOS MÁRGENES DE LA ESCRITURA/ LA ESCRITURA DE LOS ...
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Buscan, creo entender, en definitiva, una modificación de la polaridad lectora,<br />
un cortocircuito en un sistema, una reterritorialización del espacio semiótico. E<br />
incidentalmente, proponen también una toma de conciencia del mundo, que ha sido<br />
siempre el objetivo declarado de toda poética.<br />
Cuestión ésta que suscitan, de marcos, de formas, de medios. Cuestión<br />
mediática, en suma, como parece revelar la institución que, de momento, recoge a los<br />
grupos dispersos que en este campo operan –Compañía Poética Momentánea,<br />
Estrujenbank, Preiswert... –y que sería un fantasmal Sindicato de Medios (cuyo<br />
acrónimo es s.i.n.d.i.o.s.).<br />
En contra, pues, de una definición estrictamente semántica del texto, los<br />
episodios comunicativos que he relatado, y que propongo como probable, hipotético<br />
nuevo dominio literario, gestado hoy en la capital de España, dirigen nuestra atención<br />
hacia el hecho de que la “puesta en escena” de la escritura es lo que produce, hoy, su<br />
efecto más potente de sentido.<br />
Un texto, estable en sí mismo, puede verse investido de un significado y de una<br />
tipología inéditos, cuando cambian las estructuras o las intermediaciones que lo<br />
proponen a la lectura o a la escucha.<br />
Pero hay algo más en ello, sin duda: estos textos agresivos suponen tal vez una<br />
toma de conciencia política, que no sé si se estará de acuerdo en que yo defina<br />
aproximadamente así: crece la conciencia de que el arte verbal en una sociedad<br />
dominada por los medios de comunicación de masas está sujeto a unas condiciones de<br />
circulación que neutralizan por completo su capacidad crítica e innovadora; ocurriría,<br />
como nos tememos muchos, que el arte producido en tales condiciones es<br />
necesariamente pobre, pusilánime e imaginativamente insuficiente, y crecería también<br />
la impresión de que la única actividad artística aceptable hoy en las sociedades<br />
posindustriales de Occidente consiste en sabotear esa circulación.<br />
En todo caso, hoy la clave del efecto estético en el arte es la tensión entre el<br />
mensaje y el canal por el que discurre, entre la obra artística y las condiciones de su<br />
circulación. Y es aquí donde estas poéticas renovadoras se instalan, haciendo del acto de<br />
sabotaje, de la toma de un canal, el acto propiamente artístico, el sentido último de su<br />
existencia.<br />
Desde su modestia y anonimato constitutivos parecen, pues, señalarnos la<br />
dirección por donde hoy se situaría lo interesante y, un paso más allá, la misma noción<br />
fuerte de lo que es o pueda ser lo literario: