e-ArquiNoticias N° 10 agosto del 2013

arquinoticias

La revista digital de SARAVIA Contenidos

10

año II agosto 2013

Editorial

Comenzaron las conferencias de la X

profesionales de todo el mundo se reúne

propuestas y reflexiones sobre como tra

lugar para vivir.

Una excelente muestra de Clorindo Tes

notas, gran cantidad de exposiciones que

que visitar el Centro Cultural Recoleta an

una tarea imperdible.

foto: Recoleta, Iglesia del Pilar

tapa e-ArquiNoticias

10

Entrada principal del

C e n t r o C u l t u r a l

R e c o l e t a d o n d e s e

desarrolla la XIV Bienal

I n t e r n a c i o n a l d e

Arquitectura de Buenos

Aires 2013.


IV Bienal Internacional de Arquitectura 2013,

n para tratar temas que hacen a nuestras vidas,

nsformar las ciudades para que sean un mejor

ta, que tratamos de reflejar en una de nuestras

nos muestran propuestas y realizaciones, hacen

tes de la finalización de ellas el 13 de octubre, sea


Fotos del comienzo de la XIV

B i e n a l I n t e r n a c i o n a l d e

Arquitectura de Buenos Aires

en el Centro Cultural Recoleta.

paginas 5 a 6

e-ArquiNoticias

10

agosto 2013

es una publicación

del grupo de

medios digitales de

ArquiNoticias

paginas 35 a 42

paginas 11 a 26

Buenos Aires los recibe

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

A un paso del comienzo de la XIV Bienal

Internacional de Arquitectura de Buenos

Aires 2013, nos preparamos para recibir a

profesionales de todo el mundo, para ver y

conversar, sobre proyectos y propuestas

que nos servirán para contribuir a

transformar un mundo que necesita

encausarse y transformarse para que sea

un mejor lugar para vivir.

Espacio, ironía, economía

de recursos.

por el arq. Juan Fontana

(Texto introductorio, del curador de la

muestra que se esta realizando en el

Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires,

desde el 21 de septiembre hasta el 13 de

octubre)

SARAVIA Contenidos

Vuelta de Obligado 2960

Ciudad de Buenos Aires

Argentina

tel-(011 4703-2351

saraviapro@gmail.com

www.arquinoticias.com

pag.3

paginas 29 a 40

paginas 43 a 50

Tributo sketcher

muestra homenaje a los arquitectos Mario

Roberto Alvarez y Clorindo Testa

XIV Bienal Internacional de Arquitectura

de Buenos Aires 2013

Croquiseros (Argentina)

Curador: Sandro Borghini

XIV Bienal Internacional de Arquitectura

El destino de las ciudades.

por el arq. Carlos L. Dibar

(nota publicada en la revista Noticias del

21-9-2013)

Las ciudades crecen y seguirán creciendo

dado que la población del mundo tiende a

agruparse en ellas cada vez en mayor

cantidad, a punto tal que las estadísticas

indican que podrían albergar casi el 70% de

la población mundial.


Participantes de la XIV Bienal Internacional de Arquitectura

de Buenos Aires 2013

Michael Rotondi, FAIA,

R O T O A r c h . L o s

Angeles, EEUU

Contexto social espacio

público.

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Museo Madame Tussaud

Michael Rotondi creció en Los Ángeles y

recuerda que venia aquí siendo niño para ir al

cine y salir con amigos.

Espacios públicos

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

paginas 51 a 60

Jorge Silvetti nació en

Buenos Aires, Argentina,

oficina en EEUU

arquitecto Taku

Sakaushi - Japón

(4-1959 Tokio)

Felipe Mesa 4-08-

1 9 7 5 M e d e l l í n ,

Colombia

Rahul Mehrotra

RMA Architects

Mumbai -India

Machado & Silvetti ha recibido gran

cantidad de premios entre ellos en 1991, la

empresa recibió el primer Premio de

Arquitectura de la Academia Americana

Relación de la casa y la calle

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

“Corner House”, una casa en esquina con la

formalidad de una ventana aplicada a este

volumen el cual tiene diferentes funciones,

materiales y proporciones, no sólo un plano

visual bidimensional en el exterior si no

también seccional e interior.

Espacios integrados

al espacio público

por el arq. Carlos Sanchez Saravia

Cuatro edificios construidos para los

j u e g o s S u r a m e r i c a n o s d e l 2 0 1 0 ,

p l a n t e a d o s c o m o e s c e n a r i o s

independientes durante el desarrollo de

los juegos de la capital provincial.

U n c o n t r a p u n t o c o n e l

patrimonio histórico.

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Ante la tarea de construir un edificio anexo a

e n u n o d e l o s p r i n c i p a l e s e d i f i c i o s

patrimoniales de la India, el Museo Príncipe

de Gales en Mumbai uno de los mas bellos

ejemplos de la arquitectura victoriana.

paginas 61 a 74

paginas 77 a 84

paginas 85 a 98

paginas 101 a 108

José Antonio Martinez

Lapeña. (1941) Taragona

España

Un faro en la ciudad

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Este edificio, destinado a un Centro de

Cultura y situado en un entorno urbano

carente de referencias arquitectónicas,

participa en un ejercicio compositivo en el que

la liberación de las medianeras, junto con sus

cambios volumétricos, le dan un papel central

como un edificio público que se destaca en el

paginas 111 a 118

pag.4


comenzó la Bienal inauguración 20-9

días de trabajo e intercambio de ideas 24-9


comienzan las conferencias 24-9


gran cantidad de exposiciones para no perderse abiertas

hasta el 13 de octubre en el Centro Cultural Recoleta

pag.7


pag.8


jurado: Arq Roberto Converti; Arq Enrique

Cordeyro; Arq Carlos Dibar; Ing Carlos

Grinberg; Ing Mauricio Colombo e Ing

Ricardo Bezprozvanoy.

1º PREMIO

Escuela Toranit, en Buenos Aires, de 2013.

Estudio Grinberg - Dwek – Iglesias,

arquitectos Jaime Grinberg, Adriana Dwek y

Julio Iglesias.

Jurado: arq Roberto Conv

Fervenza; arq Miguel Jurad

a r q . A n d r e a S a n t o r o

auspiciante.

1º PREMIO

Obra: Centro Diagnostico L

Estudio Arq. Alberto Marjo

2º PREMIO

Casa Cachi, en Salta, de 2011.

Estudio POINT, arquitectos Luis Bruno,

Leonardo Lotopolsky y Brígida Squassi, en

conjunto con el Arq.Daniel Solessio.

3º PREMIO

La Ruca- Tecnológica, en Ing. Jacobacci, Río

Negro, 2012.

Arq. Carlos Levinton –Director de Centro CEP

de la UBA-.

MENCION

Vivienda rural El Puestito, prototipo de

vivienda sustentable, Burruyacu, Tucumán,

de 2013.

D r. A r q . J o r g e M a s , D r. I n g . C a r l o s

Kirschbaum, Arq. Jesús Obando Aguirre.

2° PREMIO

Obra: av. del Libertador 66

Estudio Kohen & Asociado

1ª MENCION

Obra: Casa en country Ping

Taller AF

2ª MENCION

Obra: Palacio Bellini

Estudio Aisenson


erti; arq. Juan Carlos

o; arq.Carlos Dibar y

p o r l a e m p r e s a

anus

sky

Jurado Arq. Diana Cabeza, el DI. Hugo Kogan, el

DI. Miki Friedenbach, el Arq. Miguel Jurado, el

Arq. Raúl Sáenz Valiente, el Arq. Juan Carlos

Fervenza y Matías Glusberg

1° PREMIO Gustavo Maggio (Buenos Aires) y su

proyecto “Silla Naked”.

80

s

üinos

2° PREMIO Lucio Traficante (Rosario, Santa Fe)

por “Chaise Lounge Mimesis Natura”.

pag.10


Espacio, ironía, economía de

recursos.

por el arq. Juan Fontana

(Texto introductorio, del curador de la muestra que se esta

realizando en el Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires,

desde el 21 de septiembre hasta el 13 de octubre)

El manejo espacial de Testa, su calidad,

siempre me cautivo, me atrajo siendo

estudiante.

O b v i a m e n t e a n i v e l s e n s o r i a l ,

perceptivo, pero ademas, me di cuenta

con el tiempo, por la organización del

espacio en relacion a los requerimientos

programáticos que esta siempre

presente, estructurando los edificios. Sus

propuestas, funcionan.

Percibo al espacio logrado,en su obra,

como algo original, autentico, propio. Y a

s u v e z l o c o n s i d e r o n u e s t r o ,

latinoamericano.

La ironía, esta siempre presente,

acompañada de un buen sentido del

humor, provoca, inquieta.

Los proyectos en los que participe, eran

concebidos, con economía de recursos,

integradas a nuestro medio productivo,

intentando lograr que el espacio sea el

protagonista.

Desde un primer momento, me imagine a

la exposición como algo que refleje el

espiritu del estudio-taller de Clorindo

Testa

pag.11


Esa atmósfera que se generaba en el mismo,

maquetas, dibujos, documentaciones,

tableros de grandes dimensiones,con sus

p a r a l e l a s , a r t e f a c t o s p a r a d i b u j a r,

computadoras, lápices , marcadores,

e t c . . . . . . . y t a m b i é n l o s c u a d r o s e

instalaciones.

La propuesta consiste en armar un relato no

oficial , generar una instalación que

transmita el interior del estudio, poner en

e v i d e n c i a e l a s p e c t o l ú d i c o d e l a

construccion de los dibujos, la libertad con

que se construían los proyectos y la

dedicacion profesional en dar la respuesta

correcta.

El Centro Cultural Recoleta, es el sitio ideal

para desarrollarla, no solo por ser de su

autoría y la carga histórica que tienen las

construcciones, si no también por el carácter

publico del CCR desde el inicio de la

democracia , un espacio de acceso libre,

continuidad de la ciudad contemporánea

Por otro lado dentro del marco de la Bienal de

Arquitectura, esta instalación, intenta

generar un contrapunto, un lugar de dialogo

con el resto de las presentaciones.

La intensión es producir una "nueva

instalación", con el material existente hoy en

el estudio, dibujos , maquetas, instalaciones,

d o c u m e n t a c i o n e s , f o t o s d e o b r a s .

Materializada, con la austeridad y economía

de recursos, con la que se encaraban las

tareas dentro del estudio, y las obras en este

ultimo periodo, en el que forme parte del

estudio.

pag.12


B

A

B

pag.13

C

D

E


Muestra homenaje a Clorindo Testa XIV

ienal Internacional de Arquitectura de Buenos Aires

Sala Cronopios Centro Cultural Recoleta

del 21 de septiembre al 20 de octubre del 2013

- archivo

- Habitar Trabajar Circular

Recrearse

- Dibujos

- Espacio-tiempo

- Maquetas

F- Paradigmas

G- Proyectos

H- Urbanismo

I- Apiuntalamientos

J- Videos

pag.14


pag.15

Casa en

obra: 19

Buenos A

Arq. Clo

Juan Fon

exhibido


la Barranca

90/92. Martinez, pcia. de

ires

rindo Testa. Asociado:

tana

en el MoMA.

pag.16


Banco de Londres y América del Sur

Concurso: 1959. Buenos Aires

Arq. Clorindo Testa. Asociados: Estudio SEPRA

El Banco de Londres y la Biblioteca Nacional

son dos obras históricas paradigmáticas.

Mas tarde Testa realiza la instalación en la

que, con su humor inconfundible, recuerda al

fósil hallado durante la excavación de la

Biblioteca.

pag.17


Biblioteca Nacional

Concurso: 1962. Buenos Aires

Arq. Clorindo Testa. Asociados:

Francisco Bullrich y Alicia Gazzaniga

de Bullrich.

pag.18


pag.19

En 1974, se asiste en la ga

titulada “Habitar, circular,

presentó varios planos d

Un entorno urbano de cas

calle y la fábrica que hu

moderna arquitectura fun

de ámbitos, expresos en


leria Carmen Waugh a una gran exposición

trabajar, recrearse”. A la entrada, el artista

ibujados por él mismo veinte años antes.

as bajas, un niño que juega a la pelota en la

mea consignan la típica situación que la

cionalista procura evitar con la separación

las cuatro proposiciones citadas.

Luego de una gigantesca visión:

innumerables cartones regulares

que tapizan la galería en grupos de

irregular tamaño relatan un día en

la vida de ese niño en la gran

ciudad, veinte años mas tarde...

Las condiciones agobiantes del

trabajo y la vida, el hacinamiento

e n l a g r a n c i u d a d y l a

despersonalización...

extractos del texto de Rosa M. Ravera

Pintores Argentinos del siglo XX

Centro Editor de América Latina pag.20


Forum de Tokio

concurso 1989

arq. Clorindo Testa

asociados: Juan Fontana, J. Genoud

pag.21

casa Smojlan

proyecto 2006

arq. Clorindo Testa

asociado: Juan Fontana


Banco de Londres y América del Sur

Concurso: 1959. Buenos Aires

Arq. Clorindo Testa.

Asociados: Estudio SEPRA

Ciudad Cultural Konex

obra 2003 Buenos Aires

arq. Clorindo Testa

asociados: Juan Fontana,

Oscar Lorenti

pag.22


pag.23


Centro Cultural Recoleta

obra: 1980. Buenos Aires

Arqs. Clorindo Testa, Jacques

Bedel y Luis Benedit

pag.24


pag.25


pag.26


Tributo sketcher

muestra homenaje a los

arquitectos Mario Roberto

Alvarez y Clorindo Testa

XIV Bienal Internacional

de Buenos Aire

Croquiseros (Ar

Curador: Sandro

Somos un grupo de personas q

representar la ciudad de diferent

Proyecto Croquiseros Urbanos

pag.29

La propuesta consiste en salir a

desde el entendimiento, pasand

poniendo en acción la mano p

donde habitamos. Lo hacemos d

crítica y sensible, registramos

vivimos en sus valores y

esenciales. Salimos a recoger d

lo construido, a los espacios abi

comunicación, y no solo a la

nuestro entorno sino también a s

habitantes en sus trabajos, en s

sus ocupaciones varias, es d

social completa y compleja. N

Buenos Aires desconocida, oc

alejados. Conocemos así

necesidades de nuestra ciuda

toma de conciencia acerca

complejas situaciones que la

material recolectado hacemos i

ciudades del país, de Latinoamé

comparación de vivencias nos

movimiento genera conocimien

onda entre todos los que lo i

quieran incorporarse en el futuro


de Arquitectura

s 2013

gentina)

Borghini

ue sale a reconocer y

es maneras.

reconocer y registrar

o por el sentimiento y

ara dibujar la ciudad

e una forma analítica,

así el hábitat en que

sus características

atos que se refieren a

ertos, a los medios de

envolvente física de

us protagonistas, los

us esparcimientos, en

ecir una radiografía

os ocupamos de una

ulta en sus rincones

las riquezas y las

d promoviendo una

de las múltiples y

conforman. Con el

ntercambio con otras

rica y del mundo .La

enriquece todos. Este

to, reflexión y buena

ntegramos y los que

pag.30


Teatro San Martín (1953-19

edificio IBM (1979-1983)

Coco Rasdolsky

Diego Escarrá

pag.31

Gustavo Geberovich


60)

Eduardo Di Clérico

pag.32


E

Posadas y Schiaffino 1959.

Edificio SOMISA. Buenos

Aires. 1966-1977.

Horacio Noni

pag.33


duardo Di Clérico

Cristina Caronni

pag.34


Oscar Padrevecchi

Concurso Hospital Naval 1970

Clorindo Testa socios: Hector

Lacarra y Juan Genoud

Leonardo Russo

Sandra Massazza

pag.35


Oz Álvarez Rojas

Isabel Antelo

Elizabeth Kries

Mónica Salvatori

pag.36


Eugenio Xaus

Magdalena Eggers

Diego Escarrá

Biblioteca Nacional

concurso 1961

Clorindo Testa socios:

Francisco Bullrich y Alicia

Cazzaniga

Roberto Frangella

pag.37

Juan Fontana


Adhemar Orellana Rioja

Andrés Ferrari

Eduardo Di Clérico

Cristina Caronni

pag.38


Eduardo Di Clérico

Adhemar Orellana Rioja

Banco de Londres y America

del Sur, concurso 1959

Clorindo Testa socios: SEPRA

Ed

Coco Rasdolsky

Isabel Antelo

Rob

pag.39


Jorge Swinnen

uardo Di Clérico

erto Frolik

Gustavo Geberovich

Juan Fontana

pag.40


XIV Bienal Internacional de Arquitectura

El destino de las ciudades.

por el arq. Carlos L. Dibar

(nota publicada en la revista Noticias del 21-9-2013)

Las ciudades crecen y seguirán creciendo dado que la población del

mundo tiende a agruparse en ellas cada vez en mayor cantidad, a

punto tal que las estadísticas indican que podrían albergar casi el 70%

de la población mundial. El estudio y planificación de sus desarrollos y

crecimiento es uno de los temas recurrentes en la arquitectura y el

urbanismo de la actualidad.

Con el eslogan “la ciudad es la gente” como base de lo que podríamos

llamar la humanización de la ciudad, esta es un lugar o una suma de

lugares, todos ellos consolidados por el contenido histórico y de

proyecto que acredita permanencia y continuidad. El lugar funciona

como un sistema de relaciones basadas en la coherencia y la

Hong Kong

pag.43


expresividad de la forma de la arquitectura y el espacio público. Este

concepto es una expresión que trataron Sófocles, Shakespeare y

Goethe como una concentración mas o menos grande de personas

con cierta densidad y en situaciones de diversidad.

Al decir de Oriol Bohigas tenemos que reconocer que la tesis a favor

del protagonismo social y estético del espacio urbano se ha extendido

a partir de los sesenta y donde especialmente en Barcelona se

realizaron los primeros programas de rehabilitación y reconstrucción.

pag.44


La crisis del espacio público

A lo largo del siglo XX diversos factores han

provocado la crisis del espacio público urbano,

como han sido: la dinámica de la propiedad

privada, los programas inmobiliarios, la ocupación

exclusiva del espacio “circulatorio” por parte del

automóvil, la oferta comercial cerrada, la

inseguridad ciudadana... Para “salvar” o recuperar

el espacio público hay que convertirlo en un

elemento integrador, un “equipamiento” más de la

ciudad, no en espacios segregados. El conjunto de

la ciudad con sentido de continuidad debe resaltar

las diferencias entre edificios, manzanas y áreas

urbanas y ordenar las relaciones entre ellos, las

vías de circulación, los espacios de transición y

espacios abiertos en cada área de la ciudad.

Estos temas han sido estudiados en profundidad

por profesionales como Jordi Borja y Zaida Muxi

(asistente a la proxima Bienal de Arquitectura de

BA) que consideran que entre los procesos

negativos, la disolución, fragmentación y

privatización en la ciudad actual han producido la

generalización de ghettos según clases sociales,

desde los condominios de lujo hasta a las favelas,

villas o similares y la substitución de las calles, las

plazas y los mercados por centros comerciales han

contribuido a la casi desaparición del espacio

público como espacio de ciudadanía.

(arrib

favela

pag.45


a) la ciudad de Buenos Aires desde la “Villa 31", (abajo)

Morumbi al lado de un condominio “ecologico”

pag.46


Julio Cortázar se preguntaba con cierta fingida ingenuidad: ¿Qué e

se respondía: una persona atravesando el puente.- ¿Qué es una c

con mucha gente. Un espacio público, abierto y protegido, una co

puntos de encuentro. En la ciudad lo primero son las calles y plaz

colectivos, sólo después vendrán los edificios y las vías (espacios c

espacio público define la calidad de la ciudad, porque indica la calid

gente y la calidad de la ciudadanía de sus habitantes.

Aristóteles defendía que la ciudad debe estar compuesta por difer

personas, que no existe la ciudad si la población se asemeja mucho

sociología urbana coinciden en enfatizar la ciudad como lugar dond

y conviven las diferencias de origen, de aptitudes y de actividades,

zonas de peatones y mejora de las calles existentes, paseos y bule

ajardinados, mobiliario urbano, iluminación y equipamientos apropi

Es importante la reconversión de espacios y equipamientos públic

hasta ahora han sido infraestructuras, puertos, estaciones, industri

y cuarteles que se pueden considerar obsoletos, en usos alternativo

para la ciudad.

pag.47 Barcelona


s un puente? Y

iudad? Un lugar

ncentración de

as, los espacios

irculatorios). El

ad de vida de la

entes clases de

. La filosofía y la

e se concentran

la conversión en

vares mediante

ados.

os de áreas que

as desactivadas

s más positivos

New York

Dubai (marina)

Seul

pag.48


El H

pag.49

En e

ver

mat

Se

anti

elev

com

dise

de j

Mas

Stre

esp

mob

ha

con

Aqu

infr

aba

con

mod


igh Line de New York

sta búsqueda de recuperación del espacio publico, abierto y

de entre las grandes torres urbanas, Manhattan ha

erializado una interesante propuesta.

trata de un parque urbano elevado construido sobre una

gua línea de ferrocarril de Nueva York, cuya plataforma

ada dejó de utilizarse en 1980 y 23 años más tarde, se

enzó a pensar en diversos usos de ésta, así el equipo de

ño de Dillier Scofidio + Renfro inauguró su primera fase el 9

unio de 2009.

de 2 kilómetros de longitud recorren desde Gansevoort

et hasta la calle 34 de la parte oeste de Nueva York, con un

acio verde elevado. El parque High Line está equipado de

iliario urbano que junto a la importante presencia verde se

convertido en un lugar de gran importancia para la

gestionada ciudad.

í la naturaleza ha recuperado una pieza vital de la

aestructura urbana, la presencia industrial de las vias

ndonadas convertidas en un vergel que cambia las reglas de

vivencia entre los peatones y la vida vegetal mediante este

elo de “agro-tectura”.

pag.50


Michael Rotondi, FAIA, es reconocido como un

arquitecto / educador innovador. Ha practicado

y enseñado arquitectura 30 años. Tiene su base

en Los Angeles, ha co-fundado 2 oficinas

internacionales, primero como socio de

Morphosis, (1975-1991) y RoTo Architects

(1991-presente). Fue co-fundador y durante die

años (1987-1997) el segundo director de

Instituto de Arquitectura del Sur de California

(SCI-Arc). Actualmente se encuentra en la Junta

de Síndicos y Distinguido de la Facultad.

Extracto de una charla a nuevos graduados de la Facultad de

Arquitectura, Gerald D. HinesUniversidad de Houston

10 de mayo 2003

Estoy contento y honrado de estar hoy aquí con ustedes, para

darle mi opinión sobre lo que significa acabar con una fase de la

vida y comenzar otro. He sido profesor durante muchos años, y

he sido testigo de muchas graduaciones. Tengo una profunda

creencia de que la enseñanza y el aprendizaje, que comienza en

el momento del nacimiento, es la actividad más importante de

nuestra especie.

Una ceremonia de graduación es uno de los mejores momentos

para todos.

Ser capaz de enseñar es un regalo.

Estar entre los estudiantes con tanto entusiasmo, la motivación

y la inocencia es una reafirmación de algo justo y verdadero en el

mundo.

La graduación es honrar la FINALIZACION y el COMIENZO

estamos celebrando el comienzo.

Todos ustedes están en el umbral.

Quiero animarles a ser firmes en permanecer en la trayectoria

que se encuentran actualmente. Y a medida que envejezcan,

recuerden este momento, que es la quintaesencia de gran

promesa.

pag.51

A. La promesa de la juventud


z

l

con sus ideales y el optimismo que le mantiene la creencia de

que todo lo imaginable, es posible.

B. La promesa de la arquitectura

que da forma a la vida de la manera más positiva.

¿Qué te mantiene creyendo que a través de la arquitectura, es

posible que el mundo sea un lugar mejor.

C. La promesa de la Humanidad

¿Cuál es tomar decisiones en cada momento que reafirma su fe

en que seamos inherentemente buenos y generosos.

Que nuestra huella es ser altruista

Todo esto es lo que escribí para ustedes

Todos ustedes que tienen “los vientos en la espalda”.

Las personas reales de la antigüedad, dijeron que la esencia y la

vida deben ambas ser cultivadas.

Por lo tanto, este trabajo requiere 2 etapas:

1- El camino de cultivar la vida, es - El camino de hacer / de

acción-

2- El camino de las esencias que cultivan es -El camino de la no

acción / reflexión_

El camino de hacerlo, prolonga la vida, a través de la actividad

creativa, mientras se esta en comunión con los demás.

El camino de la no-hacer es hacer el ser entero, por calmar la

mente y calmar el cuerpo, mientras se esta en soledad.

Ambos son esenciales.

Nuestro trabajo, como arquitectos, la práctica de muchas

maneras diferentes,

incorpora ambos aspectos y existe en estos dos ámbitos:

en la soledad y en la comunidad.

"Les deseamos lo mejor”

Su futuro es el futuro de la raza humana.

PAZ.

Michael Rotondi - Houston - 10 de mayo 2003

pag.52


Contexto social espacio público.

por el arq. Carlos Sanchez Saravia

Museo Mad

Michael Roton

para ir al cine y

el espectáculo

teniendo una

tradición y el lu

pag.53


ame Tussaud

di creció en Los Ángeles y recuerda que venia aquí siendo niño

salir con amigos. Quería recrear la sensación de la sociabilidad y

que disfrutaba entonces mediante el diseño de un edificio que

expresión contemporánea mantuviera profundo arraigo con la

gar.

pag.54


pag.55

En cont

Hollywo

sirven

recoge

encuen

para da


aste con la fachadas de las casas vacías del centro comercial de

od y Highland, este edificio y sus dos alas de tres pisos que ele

de marco forman una plaza importante. Este espacio público

la tradición de los teatros chinos y egipcios, creando una zona de

tro que ssirven como lugares de reunión antes de un espectáculo o

r cabida a una multitud para las galas de extreno.

pag.56


pag.57


proyecto: Roto architects. inc

Michael Rotondi, faia, design principal

and , co-managing principal

jefe de proyecto: Tom Perkins

jefe de proyecto y diseño: Javier Gómez

arquitectos de proyecto: Wangdu Tenzin

Thokme, John Osborne, Yip Yang

Tang, Kalin Yordanov, Travis Williams,

Galit Sorokin, Jonathan Odom,

Mokoto Onishi, Hiro Kamizono, Sam

Farhang Azad, Peter Trettl

Asociados: Jag Architects, inc.

Principal: John Ash

arquitecto de proyecto: Dick Gee

pag.58


Este proyecto está ub

Hollywood, un edificio

época en que el Boule

multitudes que iban a

caminar.

Nuestro objetivo fue c

de Hollywood Boule

actividad se lleva a cab

convierta en un lugar d

espacios públicos de

amplian la vida de la ca

cubierta.

pag.59


icado al lado del Teatro Chino en

emblemático y símbolo de una

vard Hollywood estaba llena de

l cine, de compras o a comer y

ompletar el extremo occidental

vard, donde la mayoría de la

o y para hacer que el espacio se

e reunión. Urbanísticamente, los

múltiples niveles mejorarán y

lle, ya que lo ascienden a la plaza

pag.60


Espacios públicos

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Machado & Silvetti ha recibido gran cantidad de premios entre e

1991, la empresa recibió el primer Premio de Arquitectura de la Aca

Americana de las Artes y las Letras por veinte años de "proy

urbanos audazmente concebido y ejecutado con brillantez"

diseños fueron elogiados por ser "intransigente dedicado a im

una arquitectura significativa de la esfera pública "

Mint Museum

pag.61


Jorge Silvetti nació en Buenos Aires,

Argentina, donde obtuvo su diploma en

arquitectura por la Universidad de Buenos

Aires. Continuó sus estudios en la

Universidad de California, Berkeley, donde

recibió su grado de Maestría en Arquitectura

e hizo su postgrado en el área de la teoría de

la arquitectura y de la crítica.

llos en

demia

ectos

y los

aginar

El estudio de arquitectura de Jorge Silvetti con Rodolfo

Machado se inició en 1974. Su firma, Machado y Silvetti

Associates, fue incorporada en 1985. Una firma de

arquitectura y diseño urbano conocido por espacios

distintivos y obras singulares de la arquitectura en los

Estados Unidos y en el extranjero, Machado y Silvetti

Associates ha llevado a cabo proyectos de diversa

magnitud y alcance.

Machado y Silvetti Associates es una firma de arquitectura

y diseño urbano conocido por espacios distintivos y obras

singulares de la arquitectura en los Estados Unidos y en el

extranjero.

En 1991, la empresa recibió el primer Premio de

Arquitectura de la Academia Americana de las Artes y las

Letras por veinte años de "proyectos urbanos audazmente

concebido y ejecutado con brillantez" y los diseños fueron

elogiados por ser "intransigente dedicado a imaginar una

arquitectura significativa de la esfera pública ". Desde

entonces, la oficina ha recibido tres Premios Nacionales de

Honor del Instituto Americano de Arquitectos, así como el

ladrillo en AIA Architecture Award, diez premios y

menciones arquitectura de vanguardia, trece premios de

diseño de la sección de Nueva Inglaterra AIA, diecisiete

Sociedad de Arquitectos de Boston premios, incluyendo la

Medalla de Harleston Parker 2003, y el Premio Internacional

de Arquitectura en la prestigiosa piedra.

pag.62


Desde la plaza una gran escalera pública se conecta

con un gran espacio del atrio de entrada.

E

e

m

E

m

e

s

u

u

pag.63


l Museo Mint ubicado en el Centro Levine de las Artes, situado

n el corazón del distrito financiero de Charlotte, combina el

useo de arte, de diseño y artesanias.

l edificio de incluye dos pisos de galerías, cada una con 12.000

etros cuadrados de exposición permanente espacio y 557 m2 de

spacio de exposición cambiante. Un atrio donde se ven todos

us niveles, sirve como eje central de la actividad y cuenta con

na pared vidriada que ofrece vistas espectaculares del paisaje

rbano.

pag.64


El atrio de varias

alberga algunas de la

m á s g r a n d e s d

colecciones y ofrec

visitantes una vista p

las dos colecciones

museos. También sirve

espacio alrededor del

organizan los otros el

del museo. En el segun

un auditorio, esp

oficinas de educaci

g a l e r í a s d e l M u s

Artesanía y Diseño, y

de Arte se encuentra

n i v e l e s t e r c e r o y

respectivamente. E

nivel contiene una gra

eventos y acceso a un

en la azotea con vistas

cívica.

Museo Mint

año: 2010

Ubicación: Charlotte, NC, E

proyecto: Arquitecto M

Silvetti Associates

Principal a cargo: Rodolfo M

Consultor principal: Jorge S

Director del Proyecto Conra

pag.65


plantas

s piezas

e l a s

e a los

revia de

de los

como el

cual se

ementos

do nivel,

acios y

ón. Las

e o d e

el Museo

n en los

c u a r t o

l quinto

n sala de

a terraza

a la plaza

EUU

achado y

achado

ilvetti

d Ello

pag.66


Museo de Arte Wellin

El nuevo Mu

esquina, al o

Arte y en un

edificio del S

pag.67


seo Wellin, del Hamilton College, se localiza en una

tro lado de la calle del departamento de Historia del

a zona verde conde se ubicará el futuro Teatro y el

tudio Arts.

pag.68


pag.69


El conjunto de edificios de arte se encuentra en torno a

un estanque reconstruido, diseñados con Reed

Hilderbrand Associates.

Trabajando en estrecha colaboración con Machado y

Silvetti Associates desarrollaron un diseño, que lleva a

los visitantes del museo directamente desde los caminos

del campus y las áreas de escultura al aire libre a través

de una caja vidriada e dos pisos a la sala de archivo que

muestra una colección única. Para las áreas del museo

de exhibición, conservación y áreas de recepción, hay

espacios de archivos, oficinas administrativas y salas de

seminarios, todas visibles a través de las vitrinas llenas

de objetos. La textura del volumen central tiene un

revestimiento color oscuro terracota, este volumen,

refuerza su papel clave en su composición.

El ala oeste del museo, revestido con bloques de piedra

ondulada reconstruida, alberga una galería de

exposición de 576 m2, que puede ser reconfigurada para

apoyar otros programas. El edificio cuenta con una sala

de conferencias de 48 plazas con modernos equipos

multimedia de arte y un salón, así como talleres para

educación. El proyecto cumple con estrictos requisitos

de temperatura, y humedad de un museo archivístico. El

museo extrae su calefacción y refrigeración a partir de un

campo de pozos geotérmicos, que se ha colocado debajo

de la terraza de las esculturas. Los sensores de

ocupación, cerramientos exteriores y carpinterias de alto

rendimiento y otros sistemas de eficiencia energética se

utilizan para cumplir con los objetivos de sustentabilidad

de la Escuela.

pag.70


pag.71


The Wellin Museum of Art

New Museum for Hamilton College. Clinton,

New York

Arquitectos: Machado and Silvetti Associates

Ubicación: Clinton, Nueva York

Año Proyecto: 2012

Fotografías: Anton Grassl / Esto

pag.72


pag.73


La circulación vertical central unifica los

distintos niveles, permitiendo visualizar las

vitrinas de exhibición, en su recorrido.

pag.74


Relación de la casa y el

exterior

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

“Corner House”, una casa en esquina con la formalidad de una ven

este volumen el cual tiene diferentes funciones, materiales y proporcio

plano visual bidimensional en el exterior si no también seccional e inte

esquina de la ventana, el campo visual no sólo se ensancha sino que s

una mezcla desconocida de diferentes paisajes. Éste es uno de los p

arquitectura.

pag.77


arquitecto Taku

Sakaushi - Japón

(4-1959 Tokio)

tana aplicada a

nes, no sólo un

rior. Al cortar la

e enriquece con

ropósitos de la

3-1983 Licenciado en Arquitectura del Instituto de

Tecnología de Tokio.

7- 1983 Trabajó en Basilea, Suiza, como aprendiz a

través de IAESTE.

9-1985 Maestría en Arquitectura de la Universidad de

California en Los Ángeles

3-1986 Máster de Arquitectura del Instituto de

Tecnología de Tokio.

4- 1986 Nikken Sekkei Ltd.

6- 1998 Asociados OFDA.

11- 1999 Profesor de la Facultad de Letras de la

Universidad de Tokio.

4- 2001 Profesor de la Facultad de Ingeniería en la

Universidad Meiji, y Tokai University.

4- 2004 Profesor de la Facultad de Letras de la

Universidad de Tokio

4- 2005 Profesor Asociado de la Universidad de

Shinshu

4- 2007 Profesor de la Facultad de Letras de la

Universidad de Tokio.

4- 2008 Profesor de los Estudios Interdisciplinarios

de la Universidad de Cultura inWaseda

4- 2009 Profesor en la Universidad de Shinshu

4- 2011 Profesor de la Universidad de Ciencias de

Tokio

OFDA es la sigla de Oficina Para Arquitectos diversos.

Sakaushi Taku, Kijima Chica, y Hiroyuki Ito son los

socios de esta oficina que pertenecían al Nikken

Sekkei (Architectural Firm diseño). El equipo se

estableció en 1999, compartiendo el espacio y el

personal, el conocimiento y el ambiente, “a veces

discutimos nuestros proyectos entre sí, pero

básicamente trabajamos uno a uno”.

pag.78


ubicación: Kanaga

programa: Casa un

Finalización: 2006

proyecto: Taku

OFDA

Diseñador princ

Sakaushi

Corner Windows

pag.79


House

wa, Japón

ifamiliar

Sakaushi /

ipal: Taku

pag.80


pag.81

Una casa priv

Japón. La fo

vivienda se cu

Exteriormente

presenta com

Debido a la in

altos muros d

“Corner Wind

existentes co

Conla apertur

luz natural y c

El espacio co

curvo flotand

habitación de

Cortes delgad

de la casa. las

madera, dand


ada en forma de U, de dos plantas, enclavada en un sitio con pendiente en

rma y la forma de la parcela fue utilizada como la fuente del diseño, la

rva alrededor de un patio al aire libre que está escondido desde la calle.

pegado a la línea de la calle para crear la curva de la U, el diseño se

o un volumen sólido en la intersección de los edificios vecinos .

clinación del sitio, las casas vecinas lo han resuelto con la construcción de

e contención para crear una superficie plana.

ows"se aprovecha de esta característica mediante el uso de las barreras

mo una "valla", generando un lugar privado para el patio.

a en la dirección de este espacio, el interior se beneficia de la abundante

onecta a los residentes con el aire libre.

mún del patio principal se aloja en la planta baja de un modo abierto y

o por encima de la zona es un volumen aparente insertado que tiene la

los niños.

os en el volumen conectan el nivel suspendido visualmente con el resto

superficies del interior está terminados en una gama de colores cálidos, la

o al espacio un carácter contrastante con la expresión exterior pag.82


pag.83


pag.84


Espacios integrados al

espacio público

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Cuatro edificios construidos para los juegos Suramericanos

del 2010, planteados como escenarios independientes

durante el desarrollo de los juegos con la posibilidad de,

luego, abrirse en sus caras norte y sur de manera de

integrarse como un gran parque público cubierto y deportivo,

con transparencias visuales y continuidades espaciales.

pag.85

4 escenarios Deportivos

para los IX Juegos

Suramericanos 2010


F e l i p e M e s a 4 - 0 8 - 1 9 7 5

Medellín, Colombia

A r q u i t e c t o , F a c u l t a d d e

Arquitectura, Universidad

Pontificia Bolivariana, 1993-

1998.

Máster en Arquitectura: Crítica

y Proyecto. Departamento de

Proyectos Arquitectónicos,

UPC, Barcelona, España, 1999-

2000.

Fundador de Planb Arquitectos.

2000

.www.planbarquitectura.com

Profesor de Diversas facultades de arquitectura en

Colombia (Universidad Pontificia Bolivariana,

Pontificia Universidad Javeriana, Universidad de

los Andes).

Conferencista invitado a diversas facultades y

eventos de arquitectura en Europa, Estados Unidos

e Iberoamérica.

Ganador de varios concursos públicos de

arquitectura en Colombia.

Seleccionado para la exposición y el catálogo de la

VI BIAU (Bienal Iberoamericana de arquitectura).

Lisboa, 2008

Seleccionado para la BAL (bienal latinoaméricana

de arquitectura) en Pamplona, España, 2009.

Ha publicado 4 libros: “Acuerdos Parciales” 2007,

“Arquitectura en espera”2009, Archipiélago de

arquitectura 2010 y Escenarios Deportivos en 2011.

Defiende una arquitectura simultánea, reflexiva y

propositiva. Entiende el proyecto arquitectónico

como la intensificación y confluencia de diversas

fuerzas eco-sociales abiertas y en permanente

construcción.

pag.86


pag.87

En

com

cubi

sin n


El espacio público se define por una amplia sombra generada

por la prolongación de las franjas de cubierta como extensiones

apergoladas.

proyecto: Giancarlo Mazzanti (Mazzanti

Arquitectos) + Felipe Mesa (plan:b)

Ubicación: Medellín, Colombia

Constructor: Coninsa-Ramón H.

Cliente: INDER

Superficie: 30.694 m2

Fecha Concurso: 2008

Fecha de Construcción: 2009

Fotografías: Iwan Baan

cada nuevo escenario deportivo los programas y zonas de

petencia se hunden levemente con respecto al nivel urbano, y las

ertas se elevan para obtener la altura adecuada de competencias,

ecesitar de construir edificios de gran escala o impacto urbano.

pag.88


pag.89

La forma d

definida por

para esto se o

modular en

optimizar el p

montaje. La e

planteo en

c e l o s í a ( l a

mercado) que

metros. Estas

de pórticos

vencer las lu

ninguna dific

una serie de

concreto refo

los extremos


e los edificios viene

la estructura misma, y

pto por una estructura

acero que permitió

roceso de fabricación y

structura de cubierta se

cerchas metálicas en

s m á s b a r a t a s d e l

se armaron cada cinco

vigas cajón, a manera

paralelos permiten

ces de las canchas sin

ultad, y se apoyan en

columnas dobles en

rzado, localizadas en

de las graderías y en las

zonas exteriores.

Entre viga y viga se proponen unas

canoas que recogen el agua y dilatan

las cubiertas permitiendo la entrada

d e l u z f i l t r a d a a t r a v é s d e

c e r r a m i e n t o s l a t e r a l e s e n

policarbonato opalizado. La

estructura metálica está recubierta

e n l a p a r t e s u p e r i o r p o r u n

“sándwich” de superboard, tibek de

Dupont, malla plástica de látex y

como acabado final “cristanac” de

varios tonos verdes. La estructura de

las graderías en hormigón reforzado

y las graderías prefabricadas en el

mismo material.

pag.90


Colegio Flor del Campo

El proyecto se

las que se ha

perímetro de

actividades. E

vacío interior

la posibilidad

transcurso de

La obra ademá

por paneles p

sombras a lo la

pag.91


plantea como la secuencia y relación de cuatro configuraciones a

identificado como "anillos". Cada uno de ellos se define por un

dos niveles con diferentes espesores y un patio vegetal de

n ellos es tan importante el perímetro construido, como el espacio

y la relación con los demás anillos. La irregularidad del proyecto da

de generar luz natural y sombra en forma constante durante el

l día.

s incorpora una celosía continua en la fachada, que está compuesta

refabricados que permiten la penetración de la luz natural y crean

rgo de su trayecto.

pag.92


pag.93


Los espacios interiores también se diseñan con una

misma pantalla, que no solo brinda iluminación

indirecta, sino que admite ventilación cruzada como

estrategia de climatización natural . Esta celosía cuenta

con instalaciones de luz artificial acentuada, para

generar una noción de recorrido .

Los aleros diseñados en las cubiertas buscan proyectar

sombras, proteger los espacios de los rayos solares

directos y permitir iluminación natural y claridad dentro

de los mismos. Los patios contienen vegetación con

materiales permeables a las fluctuaciones térmicas

para la creación de sombra . Se plantea además la

siembra de enredaderas en las fachadas, expuestas a la

radiación solar.

pag.94


Colegio Flor de Campo

P r o y e c t o : G i a n c a r l o M a z z a n t i , F e l i p e M e s a

Colaboradores Jairo Ovalle, Luz Rocío Lamprea, Julián Angarita

Ubicación: Urbanización Flor de Campo, Cartagena de Indias,

Colombia

Cliente: Secretaría de Educación Distrital de Cartagena

Cálculo estructural: Nicolás Parra

Proyecto hidrosanitario: Jorge Granados

Proyecto eléctrico: sm&a

C o n s t r u c c i ó n : C o n s o r c i o B a r r a n c a b e r m e j a

Superficie: terreno 18.646 m²

Superficie construida: 2.100 m²

Año proyecto: 2007

Año construcción: 2009

pag.95


pag.96


Desde el punto de vista urbano, los cuatro anillos se emplazan dejand

público perimetral, lo que permite a los estudiantes y habitantes del sec

el colegio. La posición de los anillos deja dos zonas estratégicas abi

zonas de conexión del solar con el barrio circundante.

pag.97


o un circuito peatonal y

tor rodear por completo

ertas y públicas, en las

pag.98


Rahul Mehrotra es pro

Planificación Urbana y

educador. Su empresa,

ejecutado proyectos

gubernamentales, empre

Arquitectos RMA tambié

de la empresa con la defe

software de Hewlett Pack

niños pobres), la resta

Conservación Collabora

trabajando actualmente

Jaipur, así como una ofi

partes de la India.

Mehrotra ha escrito y ha dado numerosas conferencias sobre temas

que tiene que ver con la arquitectura, la conservación y la planificación

urbana de Bombay y la India. Sus escritos incluyen como coautor de

“las ciudades dentro de Bombay”, que abarca la historia de la ciudad

urbana desde los años 1600 hasta el presente; Banganga-Sagrado

Tank; Lugares Públicos Bombay; Anclaje una Línea City, una historia de

trenes de cercanías de la ciudad, y Bombay a Mumbai- Cambiando

Perspectivas. También es coautor de conservación de una imagen

Center-The Fort Precinct en Bombay. Sobre la base de este estudio y

sus recomendaciones, la zona histórica Fort en Mumbai fue declarado

recinto de conservación en 1995-la primera designación en la India.

Sus otras publicaciones incluyen libros sobre la estación de Victoria

Terminal, patrimonio de la humanidad, en Mumbai, por el impacto de la

legislación sobre conservación de allí, y más recientemente, en los

edificios Art Deco de esa ciudad. En 2000, editó un libro para la UIA que

se destina el final del siglo y se titula La arquitectura del siglo 20 en la

región del sur de Asia. Mehrotra también ha editado el primero de los

tres libros que documentan los Debates Michigan 2004 en Urbanismo, y

en 2011 escribió Architecture en India - Desde el año 1990, que es una

lectura de la arquitectura contemporánea en la India. (Véase la lista -

http://RMAarchitects.com/content_type/book/).

Ha sido durante mucho tiempo participante activo en asuntos cívicos y


fesor de Diseño y Planificación y Presidente del Departamento de

Diseño Urbano. Él es un arquitecto en ejercicio, diseñador urbano y

Arquitectos RMA, fue fundada en 1990 en Mumbai y ha diseñado y

para clientes que incluyen organismos gubernamentales y no

sariales, así como para personas e instituciones privadas.

n ha iniciado varios proyectos solicitados impulsados por el compromiso

nsa social de la ciudad de Mumbai. La firma ha diseñado un campus para

ard en Bangalore, un campus de Magic Bus (una ONG que trabaja con los

uración del Palacio Chowmahalla en Hyderabad, y con el Taj Mahal

tive, un plan maestro para la conservación el Taj Mahal. La empresa está

en un proyecto de vivienda social para 100 elefantes y sus cuidadores en

cina corporativa en casas unifamiliares Hyderabad y varios en diferentes

urbanos en Mumbai, después de haber servido en comisiones para la

conservación de los edificios históricos y los problemas ambientales,

con varios grupos de vecinos y, de 1994 a 2004, como Director Ejecutivo

del Instituto de Investigación de Diseño Urbano. Estudió en la Escuela

de Arquitectura, Ahmedabad (CEPT), y se graduó con una maestría con

honores en Diseño Urbano de la GSD. Ha sido profesor en la

Universidad de Michigan (2003-2007) y en la Escuela de Arquitectura y

Urbanismo del MIT (2007-2010).

Su investigación actual consiste en examinar las ciudades medianas de

la India y los patrones emergentes más generales de urbanismo en la

India. La investigación en curso de Mehrotra se centra en la evolución

de un marco teórico para el diseño de las condiciones de crecimiento

informal - lo que él se refiere como la "Ciudad Kinetic '. Ha dirigido

varios estudios mirando varios aspectos de la planificación de las

preguntas en la ciudad de Mumbai, bajo la rúbrica de "Urbanismo

Extreme" (ver video).

Mehrotra es miembro del comité directivo de la Iniciativa de Asia del Sur

en Harvard, y curador de su serie sobre Urbanización. En la actualidad

dirige un proyecto universitario amplio de investigación con el Profesor

Diana Eck, llamado El Kumbh Mela - Mapeo de la ciudad efímera.

pag.98 pag.102


Centro Un contrapunto de visitantes con el

Mumbai patrimonio histórico.

por el

por

arq.

el arq.

Carlos

Carlos

Sánchez

Sánchez

Saravia

Saravia

Ante la tarea de construir un edificio anexo en uno de los princip

edificios patrimoniales de la India, el Museo Príncipe de Gale

Mumbai uno de los mas bellos ejemplos de la arquitectura victori

en marathi Chhatrapati Shivaj Maharaj Vastu Sangrahalaya

estudio MRA Architects, del arquitecto Indio Rahul Mehrotra,

por una estructura fuertemente contemporánea para actuar c

contrapunto de este edificio patrimonial.

pag.103


ales

s en

ana,

, el

opta

omo

Centro de visitantes

Mumbai

pag.104


pag.105


El centro de visitantes se encuentra en la entrada de la

Chhatrapati Shivaji Maharaj Vastu Sangrahalaya (CSMVS),

anteriormente el museo Príncipe de Gales, una estructura de

patrimonio en Mumbai.

La estructura actual se amplía sobre la huella de un salón de

usos múltiples ya existente, y es una parte de un plan de

expansión para este prestigioso hito urbano. El centro cumple

diversas funciones programáticas, que van desde la

integración de la recopilación y almacenamiento de equipaje,

de venta de entradas y la seguridad, así como una tienda de

museo, un auditorio de doscientos asientos y salas de

descanso.

pag.106


Arquitectos: RMA Architects

Ubicación: Mumbai, India

Año: 2011

Fotografías: Rajesh Vora,

Edmund Sumner

pag.107

U

te

d

L

la

p

P

e

d

o

p

d

L

m

d

c


n ligero techo recubierto elíptico de acero inoxidable crea una

rraza cubierta para la circulación, la integración de programas

ispares de visitantes con una estructura contemporánea.

as superficies de cristal y de metal hacen un contrapunto visual a

piedra de basalto grueso de las estructuras del edificio

atrimonial.

lanos materiales reflectantes crean una poesía visual paradójica

n la que las formas arcaicas del museo adyacente son refundidas y

istorsionadas en una nueva perspectiva. La huella predefinida está

rgánicamente perforada por los árboles existentes que se

royectan a través de aberturas en el techo, produciendo

esviaciones localizadas en los espacios planteados.

a integración de texturas naturales con tecnologías y materiales

odernos amplían aún más la narrativa definitoria de la central, el

e una intervención culturalmente significativo dentro de un

ontexto histórico monumental.

pag.108


Un faro en la ciudad

por el arq. Carlos Sanchez Saravia

pag.111

Este edificio, destinado a un C

entorno urbano carente de refere

un ejercicio compositivo en el q

junto con sus cambios volumét

un edificio público que se destac


Nace en Tarragona en 1941.

Título de Aparejador en 1962.

Título de Arquitecto, Esc.

Técnica Sup. de Arquitectura

de Barcelona (ETSAB) en

1968.

Estudio profesional con

Elías Torres desde 1968.

Prof. de Proyectos en la

ETSAB 1969-71 y 1978-83.

Prof. de Proyectos en la

ETSA Vallés desde 1983-

2008. Prof. de Proyectos en

el ETSA Ramón Llull desde

1 9 9 8 . P r o f . M a s t e r d e

Arquitectura en la ETSA de

Pamplona. Semestre 2001 y

Semestre 2008.

entro de Cultura y situado en un

ncias arquitectónicas, participa en

ue la liberación de las medianeras,

ricos, le dan un papel central como

a en el paisaje urbano.

Libros publicados: Park

Güell, Editorial Gustavo Gili,

2 0 0 2 / P r e m i “ G u i l l e m

Sagrera” 2009. Portalada

Sant Gaietà, Ed. Ajuntament

de Palma, 2010.

pag.112


pag.113


Cultural Center "El Carme”

ubicación: Badalona, España, 2012

Àrea Metropolitana de Barcelona

Cliente / promotor: Àrea Metropolitana de Barcelona.

Contratista: Vías y Construcciones.

Autores: José Antonio Martínez Lapeña y Elías Torres Tur,

arquitectos.

Arquitecto responsable: Luís Valiente Bermejo.

Colaboradores:

Estructuras: Gerardo Rodríguez, Ing. (STATIC),

Instalaciones: Consulting Oficina Tècnica Lluís J. Duart.

Colaboradores estudio: Pau Badia i Roca, Alex Borràs Torralba,

Borja José Gutiérrez Febles, Jordi Hernández de Gispert,

Francesc Martínez Cazorla, Luis Valiente Bermejo, Marc Marí

Mayans, Jose San Martín Eraso, Jennifer Vera.

Fotografía: Lourdes Jansana.

El Centro de Cultura sustituye a la antigua clínica de El Carme, situada

en la esquina de la calle Sant Francesc d'Assis y Francesc Layret

calle. después de cruzar la calle Francesc Layret, cambia y amplía su

sección de 5 a 10 metros. Con el fin de lograr una mejor geométria y

visual entre estas dos anchuras, la planta baja del nuevo edificio

disminuye y se ensancha para construir una esquina de la recámara

con la calle Francesc Layret, donde está situada la puerta de entrada

principal del centro. La mayor altura de la nueva construcción para el

Centro de Cultura, en relación con la altura de la antigua clínica

resultante de las necesidades de la nueva actividad, junto con la

diferente geometría de cada planta, conduce a una superposición de

diferentes volúmenes que caracterizan el aspecto externo del

edificio. Las terrazas que aparecen en las diferentes plantas son el

resultado de los cambios que se producen entre los diferentes

volúmenes que forman el conjunto.

pag.114


pag.115

La fach

la calle

patios

expos

comun

de luz,

por un

grande

con un

exterio

como u


ada noreste, que conecta el edificio con el patio interior del bloque de

, se retira de los límites de la propiedad para permitir una serie de

que permiten luz natural en el interior de la planta sótano, destinada a

iciones. Con la excepción del volumen que sostiene las

icaciones verticales, que es opaco e iluminadas a través de un pozo

el resto del edificio está formado por un muro cortina delgado, velado

a serie de persianas de aluminio, excepto en la fachada noreste. Estas

s lamas de persiana son fijas, modificando su inclinación de acuerdo

objetivo: permitir siempre la mirada que se dirige hacia el espacio

r, de acuerdo con la altura de la vista. Por la noche el edificio se ve

na gran lámpara urbana formada por extrañas tiras horizontales.

pag.116


José Antonio Martínez Lapeña: la vigencia de la arquitectura moderna

Por la Arq. Marta García Falcó

Entrevista realizada en Rosario en diciembre de 1994

José Antonio Martínez Lapeña, que vive y trabaja en Barcelona,

discípulo de Oriol Bohigas y desde 1968 socio de Elías Torres, es un

profesional enraizado en la tradición de la arquitectura moderna, dentro

de la cual se formó, pero con la convicción de que lo auténtico solo se

logra trabajando desde cada uno de los lugares para los que se

proyecta. Martínez Lapeña se autodefine como el resultado de la

educación que recibiera y, en ese sentido, “en nuestro despacho nos

consideramos producto de la arquitectura del Movimiento Moderno”.

Sus profesores, a través de quienes conocieron los estudiantes de

entonces -década de 1960- aquella arquitectura, se constituyeron para

ellos en constantes “guías de fondo”. Bohigas o Fargas –arquitecto

catalán muy poco conocido en la Argentina- fueron los principales,

tanto con obras construidas como con su pensamiento académico. “Ya

entonces los italianos habían comenzado la revisión de la arquitectura

moderna, con Aldo Rossí en su teoría e Ignazio Gardella en la práctica,

considerando las preexistencias ambientales y respondiendo con la

arquitectura a esas condicionantes. También Robert Venturi, desde los

Estados Unidos, había lanzado su Complejidad y contradicción. Sin

embargo, para los jóvenes españoles la época de oro del Movimiento

Moderno era aún -gracias a los profesores- la más válida lección de

arquitectura.”

Reflexionó también Martínez Lapeña -profesor él mismo desde que se

graduara- sobre la arquitectura española de los '50 y '60. Poco conocida

fuera de España tuvo, sin embargo, representantes valiosos como

Coderch –“espejo cercano de mi generación”, acotó el entrevistado-,

“la actividad de los arquitectos españoles a partir de los '80 se ha

difundido no tanto por su expansión sino por la divulgación que

representan las publicaciones que llegan hoy al mercado

internacional”. Y este hecho es recíproco, agregó. “Conozco poco de la

arquitectura argentina porque no llega información, más allá de los

personajes paradigmáticos, publicados en España misma, pero no

sobre lso profesionales jóvenes”.

Respecto pag.117 a las posibles diferencias entre la arquitectura producida por


profesionales catalanes y madrileños, el entrevistado aseguró que

”hoy en día no es tan así. Sí fue cierto hace unos veinte años, pero

habría que diferenciar el tipo de encargo que recibía el madrileño y el

catalán, que le hacían asumir diferentes papeles frente al trabajo. En

Cataluña –explicó-, hasta la autonomía, los encargos eran

fundamentalmente edificios privados, -viviendas, casa de renta o para

vender-, no había obras públicas. De hacerse, se encargaban a los

arquitectos madrileños, ya que estaban controladas por el poder

central.

Esta centralización en Madrid –continuó Lapeña-, hizo que la

arquitectura catalana fuese más modesta, más realista, que sirviera

realmente a los objetivos económicos del cliente. De allí surgió aquel

nombre propio: la Escuela de Barcelona, con gran influencia de los

italianos -Ignazio Gardella en especial-, por la relación entre los

arquitectos catalanes y milaneses. Esa fue entonces la manera de hacer

que la distinguió de la madrileña, en la cual el tipo de encargo –oficialpermitió

una mayor independencia del cliente –el Estado-.

A partir de la autonomía de los gobiernos locales se comenzaron obras

de equipamiento social –escuelas, centros de salud, edificios

deportivos, urbanización de calles-, que tendieron a fortalecer los lazos

entre los centros urbanos y las periferias, olvidadas y aisladas durante

el régimen anterior. En ese momento se comenzaron a convocar

concursos, alejándose del modo de contratación directo anterior. Así se

realizaron casi todas las obras públicas, con un trabajo compartido

entre el gobierno y los arquitectos”.

“A diferencia de otras actividades del hombre –concluyó Lapeña-, la

arquitectura necesita siempre de la construcción –y de sus leyes- para

hacerla aparente. Si se prescinde de estas leyes a favor de una

abstracción total, sobreviene el fracaso. Si, por el contrario, se favorece

una exacerbada especialización de la construcción, se convierte en

algo banal”.

Publicado en La Prensa, 121/12/94

pag.118


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* agenda y notic

* 21 blogs temát

“recolección” d

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diseño, arte, pa

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google+, linked

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s semanales enviados desde el 9 de junio del 2009

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a partir de e- AN 2 comenzamos a colocar una

foto sobre lugares de Buenos Aires, a partir del

próximo numero seguiremos incorporando

fotos, no solo de Buenos Aires agregaremos de

distintos lugares de Argentina, a los lectores que

les interese mandar sus fotos para ir

i n c o r p o r a n d o l a s , l a p u e d e n e n v i a r a

saraviapro@gmail.com

e-AN 2

Torre de los Inglese

desde el Café Retiro

Plaza Retiro- Bueno

Aires.

foto: Andrés Negroni

http://www.andresnegr

ni.com.ar/

e-AN 3

P u e r t o M a d e r o

Buenos Aires.

foto: Hernán y Jorg

Verdecchia

http://www.verdecchia.

om.ar

e-AN 4

Colección Amalia L

de Fortabat - Bueno

Aires.

foto: CSS


s

-

s

e-AN 5

e-AN 6

Planetario, parque

Tr e s d e F e b r e r o -

Palermo - Buenos

Aires.

f o t o : S e r g i o

Castiglione

http://www.sergiocastigl

ione.com.ar/

Galería Güemes -

Buenos Aires.

foto: CSS

o

-

e

c

e-AN 7

B a r r a n c a s d e

Belgrano- desde la

g l o r i e t a - B u e n o s

Aires.

foto: CSS

.

s

e-AN 8

M u s e o C o r b e t a

Uruguay - Puerto

M a d e r o - B u e n o s

Aires.

foto: CSS


año 2 - numero 10 - agosto de 2013

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