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e-ArquiNoticias N° 10 agosto del 2013

La revista digital de SARAVIA Contenidos

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<strong>N°</strong> <strong>10</strong><br />

año II <strong>agosto</strong> <strong>2013</strong><br />

Editorial<br />

Comenzaron las conferencias de la X<br />

profesionales de todo el mundo se reúne<br />

propuestas y reflexiones sobre como tra<br />

lugar para vivir.<br />

Una excelente muestra de Clorindo Tes<br />

notas, gran cantidad de exposiciones que<br />

que visitar el Centro Cultural Recoleta an<br />

una tarea imperdible.<br />

foto: Recoleta, Iglesia <strong>del</strong> Pilar<br />

tapa e-<strong>ArquiNoticias</strong><br />

<strong>N°</strong><strong>10</strong><br />

Entrada principal <strong>del</strong><br />

C e n t r o C u l t u r a l<br />

R e c o l e t a d o n d e s e<br />

desarrolla la XIV Bienal<br />

I n t e r n a c i o n a l d e<br />

Arquitectura de Buenos<br />

Aires <strong>2013</strong>.


IV Bienal Internacional de Arquitectura <strong>2013</strong>,<br />

n para tratar temas que hacen a nuestras vidas,<br />

nsformar las ciudades para que sean un mejor<br />

ta, que tratamos de reflejar en una de nuestras<br />

nos muestran propuestas y realizaciones, hacen<br />

tes de la finalización de ellas el 13 de octubre, sea


Fotos <strong>del</strong> comienzo de la XIV<br />

B i e n a l I n t e r n a c i o n a l d e<br />

Arquitectura de Buenos Aires<br />

en el Centro Cultural Recoleta.<br />

paginas 5 a 6<br />

e-<strong>ArquiNoticias</strong><br />

<strong>N°</strong><strong>10</strong><br />

<strong>agosto</strong> <strong>2013</strong><br />

es una publicación<br />

<strong>del</strong> grupo de<br />

medios digitales de<br />

<strong>ArquiNoticias</strong><br />

paginas 35 a 42<br />

paginas 11 a 26<br />

Buenos Aires los recibe<br />

por el arq. Carlos Sánchez Saravia<br />

A un paso <strong>del</strong> comienzo de la XIV Bienal<br />

Internacional de Arquitectura de Buenos<br />

Aires <strong>2013</strong>, nos preparamos para recibir a<br />

profesionales de todo el mundo, para ver y<br />

conversar, sobre proyectos y propuestas<br />

que nos servirán para contribuir a<br />

transformar un mundo que necesita<br />

encausarse y transformarse para que sea<br />

un mejor lugar para vivir.<br />

Espacio, ironía, economía<br />

de recursos.<br />

por el arq. Juan Fontana<br />

(Texto introductorio, <strong>del</strong> curador de la<br />

muestra que se esta realizando en el<br />

Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires,<br />

desde el 21 de septiembre hasta el 13 de<br />

octubre)<br />

SARAVIA Contenidos<br />

Vuelta de Obligado 2960<br />

Ciudad de Buenos Aires<br />

Argentina<br />

tel-(011 4703-2351<br />

saraviapro@gmail.com<br />

www.arquinoticias.com<br />

pag.3<br />

paginas 29 a 40<br />

paginas 43 a 50<br />

Tributo sketcher<br />

muestra homenaje a los arquitectos Mario<br />

Roberto Alvarez y Clorindo Testa<br />

XIV Bienal Internacional de Arquitectura<br />

de Buenos Aires <strong>2013</strong><br />

Croquiseros (Argentina)<br />

Curador: Sandro Borghini<br />

XIV Bienal Internacional de Arquitectura<br />

El destino de las ciudades.<br />

por el arq. Carlos L. Dibar<br />

(nota publicada en la revista Noticias <strong>del</strong><br />

21-9-<strong>2013</strong>)<br />

Las ciudades crecen y seguirán creciendo<br />

dado que la población <strong>del</strong> mundo tiende a<br />

agruparse en ellas cada vez en mayor<br />

cantidad, a punto tal que las estadísticas<br />

indican que podrían albergar casi el 70% de<br />

la población mundial.


Participantes de la XIV Bienal Internacional de Arquitectura<br />

de Buenos Aires <strong>2013</strong><br />

Michael Rotondi, FAIA,<br />

R O T O A r c h . L o s<br />

Angeles, EEUU<br />

Contexto social espacio<br />

público.<br />

por el arq. Carlos Sánchez Saravia<br />

Museo Madame Tussaud<br />

Michael Rotondi creció en Los Ángeles y<br />

recuerda que venia aquí siendo niño para ir al<br />

cine y salir con amigos.<br />

Espacios públicos<br />

por el arq. Carlos Sánchez Saravia<br />

paginas 51 a 60<br />

Jorge Silvetti nació en<br />

Buenos Aires, Argentina,<br />

oficina en EEUU<br />

arquitecto Taku<br />

Sakaushi - Japón<br />

(4-1959 Tokio)<br />

Felipe Mesa 4-08-<br />

1 9 7 5 M e d e l l í n ,<br />

Colombia<br />

Rahul Mehrotra<br />

RMA Architects<br />

Mumbai -India<br />

Machado & Silvetti ha recibido gran<br />

cantidad de premios entre ellos en 1991, la<br />

empresa recibió el primer Premio de<br />

Arquitectura de la Academia Americana<br />

Relación de la casa y la calle<br />

por el arq. Carlos Sánchez Saravia<br />

“Corner House”, una casa en esquina con la<br />

formalidad de una ventana aplicada a este<br />

volumen el cual tiene diferentes funciones,<br />

materiales y proporciones, no sólo un plano<br />

visual bidimensional en el exterior si no<br />

también seccional e interior.<br />

Espacios integrados<br />

al espacio público<br />

por el arq. Carlos Sanchez Saravia<br />

Cuatro edificios construidos para los<br />

j u e g o s S u r a m e r i c a n o s d e l 2 0 1 0 ,<br />

p l a n t e a d o s c o m o e s c e n a r i o s<br />

independientes durante el desarrollo de<br />

los juegos de la capital provincial.<br />

U n c o n t r a p u n t o c o n e l<br />

patrimonio histórico.<br />

por el arq. Carlos Sánchez Saravia<br />

Ante la tarea de construir un edificio anexo a<br />

e n u n o d e l o s p r i n c i p a l e s e d i f i c i o s<br />

patrimoniales de la India, el Museo Príncipe<br />

de Gales en Mumbai uno de los mas bellos<br />

ejemplos de la arquitectura victoriana.<br />

paginas 61 a 74<br />

paginas 77 a 84<br />

paginas 85 a 98<br />

paginas <strong>10</strong>1 a <strong>10</strong>8<br />

José Antonio Martinez<br />

Lapeña. (1941) Taragona<br />

España<br />

Un faro en la ciudad<br />

por el arq. Carlos Sánchez Saravia<br />

Este edificio, destinado a un Centro de<br />

Cultura y situado en un entorno urbano<br />

carente de referencias arquitectónicas,<br />

participa en un ejercicio compositivo en el que<br />

la liberación de las medianeras, junto con sus<br />

cambios volumétricos, le dan un papel central<br />

como un edificio público que se destaca en el<br />

paginas 111 a 118<br />

pag.4


comenzó la Bienal inauguración 20-9<br />

días de trabajo e intercambio de ideas 24-9


comienzan las conferencias 24-9


gran cantidad de exposiciones para no perderse abiertas<br />

hasta el 13 de octubre en el Centro Cultural Recoleta<br />

pag.7


pag.8


jurado: Arq Roberto Converti; Arq Enrique<br />

Cordeyro; Arq Carlos Dibar; Ing Carlos<br />

Grinberg; Ing Mauricio Colombo e Ing<br />

Ricardo Bezprozvanoy.<br />

1º PREMIO<br />

Escuela Toranit, en Buenos Aires, de <strong>2013</strong>.<br />

Estudio Grinberg - Dwek – Iglesias,<br />

arquitectos Jaime Grinberg, Adriana Dwek y<br />

Julio Iglesias.<br />

Jurado: arq Roberto Conv<br />

Fervenza; arq Miguel Jurad<br />

a r q . A n d r e a S a n t o r o<br />

auspiciante.<br />

1º PREMIO<br />

Obra: Centro Diagnostico L<br />

Estudio Arq. Alberto Marjo<br />

2º PREMIO<br />

Casa Cachi, en Salta, de 2011.<br />

Estudio POINT, arquitectos Luis Bruno,<br />

Leonardo Lotopolsky y Brígida Squassi, en<br />

conjunto con el Arq.Daniel Solessio.<br />

3º PREMIO<br />

La Ruca- Tecnológica, en Ing. Jacobacci, Río<br />

Negro, 2012.<br />

Arq. Carlos Levinton –Director de Centro CEP<br />

de la UBA-.<br />

MENCION<br />

Vivienda rural El Puestito, prototipo de<br />

vivienda sustentable, Burruyacu, Tucumán,<br />

de <strong>2013</strong>.<br />

D r. A r q . J o r g e M a s , D r. I n g . C a r l o s<br />

Kirschbaum, Arq. Jesús Obando Aguirre.<br />

2° PREMIO<br />

Obra: av. <strong>del</strong> Libertador 66<br />

Estudio Kohen & Asociado<br />

1ª MENCION<br />

Obra: Casa en country Ping<br />

Taller AF<br />

2ª MENCION<br />

Obra: Palacio Bellini<br />

Estudio Aisenson


erti; arq. Juan Carlos<br />

o; arq.Carlos Dibar y<br />

p o r l a e m p r e s a<br />

anus<br />

sky<br />

Jurado Arq. Diana Cabeza, el DI. Hugo Kogan, el<br />

DI. Miki Friedenbach, el Arq. Miguel Jurado, el<br />

Arq. Raúl Sáenz Valiente, el Arq. Juan Carlos<br />

Fervenza y Matías Glusberg<br />

1° PREMIO Gustavo Maggio (Buenos Aires) y su<br />

proyecto “Silla Naked”.<br />

80<br />

s<br />

üinos<br />

2° PREMIO Lucio Traficante (Rosario, Santa Fe)<br />

por “Chaise Lounge Mimesis Natura”.<br />

pag.<strong>10</strong>


Espacio, ironía, economía de<br />

recursos.<br />

por el arq. Juan Fontana<br />

(Texto introductorio, <strong>del</strong> curador de la muestra que se esta<br />

realizando en el Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires,<br />

desde el 21 de septiembre hasta el 13 de octubre)<br />

El manejo espacial de Testa, su calidad,<br />

siempre me cautivo, me atrajo siendo<br />

estudiante.<br />

O b v i a m e n t e a n i v e l s e n s o r i a l ,<br />

perceptivo, pero ademas, me di cuenta<br />

con el tiempo, por la organización <strong>del</strong><br />

espacio en relacion a los requerimientos<br />

programáticos que esta siempre<br />

presente, estructurando los edificios. Sus<br />

propuestas, funcionan.<br />

Percibo al espacio logrado,en su obra,<br />

como algo original, autentico, propio. Y a<br />

s u v e z l o c o n s i d e r o n u e s t r o ,<br />

latinoamericano.<br />

La ironía, esta siempre presente,<br />

acompañada de un buen sentido <strong>del</strong><br />

humor, provoca, inquieta.<br />

Los proyectos en los que participe, eran<br />

concebidos, con economía de recursos,<br />

integradas a nuestro medio productivo,<br />

intentando lograr que el espacio sea el<br />

protagonista.<br />

Desde un primer momento, me imagine a<br />

la exposición como algo que refleje el<br />

espiritu <strong>del</strong> estudio-taller de Clorindo<br />

Testa<br />

pag.11


Esa atmósfera que se generaba en el mismo,<br />

maquetas, dibujos, documentaciones,<br />

tableros de grandes dimensiones,con sus<br />

p a r a l e l a s , a r t e f a c t o s p a r a d i b u j a r,<br />

computadoras, lápices , marcadores,<br />

e t c . . . . . . . y t a m b i é n l o s c u a d r o s e<br />

instalaciones.<br />

La propuesta consiste en armar un relato no<br />

oficial , generar una instalación que<br />

transmita el interior <strong>del</strong> estudio, poner en<br />

e v i d e n c i a e l a s p e c t o l ú d i c o d e l a<br />

construccion de los dibujos, la libertad con<br />

que se construían los proyectos y la<br />

dedicacion profesional en dar la respuesta<br />

correcta.<br />

El Centro Cultural Recoleta, es el sitio ideal<br />

para desarrollarla, no solo por ser de su<br />

autoría y la carga histórica que tienen las<br />

construcciones, si no también por el carácter<br />

publico <strong>del</strong> CCR desde el inicio de la<br />

democracia , un espacio de acceso libre,<br />

continuidad de la ciudad contemporánea<br />

Por otro lado dentro <strong>del</strong> marco de la Bienal de<br />

Arquitectura, esta instalación, intenta<br />

generar un contrapunto, un lugar de dialogo<br />

con el resto de las presentaciones.<br />

La intensión es producir una "nueva<br />

instalación", con el material existente hoy en<br />

el estudio, dibujos , maquetas, instalaciones,<br />

d o c u m e n t a c i o n e s , f o t o s d e o b r a s .<br />

Materializada, con la austeridad y economía<br />

de recursos, con la que se encaraban las<br />

tareas dentro <strong>del</strong> estudio, y las obras en este<br />

ultimo periodo, en el que forme parte <strong>del</strong><br />

estudio.<br />

pag.12


B<br />

A<br />

B<br />

pag.13<br />

C<br />

D<br />

E


Muestra homenaje a Clorindo Testa XIV<br />

ienal Internacional de Arquitectura de Buenos Aires<br />

Sala Cronopios Centro Cultural Recoleta<br />

<strong>del</strong> 21 de septiembre al 20 de octubre <strong>del</strong> <strong>2013</strong><br />

- archivo<br />

- Habitar Trabajar Circular<br />

Recrearse<br />

- Dibujos<br />

- Espacio-tiempo<br />

- Maquetas<br />

F- Paradigmas<br />

G- Proyectos<br />

H- Urbanismo<br />

I- Apiuntalamientos<br />

J- Videos<br />

pag.14


pag.15<br />

Casa en<br />

obra: 19<br />

Buenos A<br />

Arq. Clo<br />

Juan Fon<br />

exhibido


la Barranca<br />

90/92. Martinez, pcia. de<br />

ires<br />

rindo Testa. Asociado:<br />

tana<br />

en el MoMA.<br />

pag.16


Banco de Londres y América <strong>del</strong> Sur<br />

Concurso: 1959. Buenos Aires<br />

Arq. Clorindo Testa. Asociados: Estudio SEPRA<br />

El Banco de Londres y la Biblioteca Nacional<br />

son dos obras históricas paradigmáticas.<br />

Mas tarde Testa realiza la instalación en la<br />

que, con su humor inconfundible, recuerda al<br />

fósil hallado durante la excavación de la<br />

Biblioteca.<br />

pag.17


Biblioteca Nacional<br />

Concurso: 1962. Buenos Aires<br />

Arq. Clorindo Testa. Asociados:<br />

Francisco Bullrich y Alicia Gazzaniga<br />

de Bullrich.<br />

pag.18


pag.19<br />

En 1974, se asiste en la ga<br />

titulada “Habitar, circular,<br />

presentó varios planos d<br />

Un entorno urbano de cas<br />

calle y la fábrica que hu<br />

moderna arquitectura fun<br />

de ámbitos, expresos en


leria Carmen Waugh a una gran exposición<br />

trabajar, recrearse”. A la entrada, el artista<br />

ibujados por él mismo veinte años antes.<br />

as bajas, un niño que juega a la pelota en la<br />

mea consignan la típica situación que la<br />

cionalista procura evitar con la separación<br />

las cuatro proposiciones citadas.<br />

Luego de una gigantesca visión:<br />

innumerables cartones regulares<br />

que tapizan la galería en grupos de<br />

irregular tamaño relatan un día en<br />

la vida de ese niño en la gran<br />

ciudad, veinte años mas tarde...<br />

Las condiciones agobiantes <strong>del</strong><br />

trabajo y la vida, el hacinamiento<br />

e n l a g r a n c i u d a d y l a<br />

despersonalización...<br />

extractos <strong>del</strong> texto de Rosa M. Ravera<br />

Pintores Argentinos <strong>del</strong> siglo XX<br />

Centro Editor de América Latina pag.20


Forum de Tokio<br />

concurso 1989<br />

arq. Clorindo Testa<br />

asociados: Juan Fontana, J. Genoud<br />

pag.21<br />

casa Smojlan<br />

proyecto 2006<br />

arq. Clorindo Testa<br />

asociado: Juan Fontana


Banco de Londres y América <strong>del</strong> Sur<br />

Concurso: 1959. Buenos Aires<br />

Arq. Clorindo Testa.<br />

Asociados: Estudio SEPRA<br />

Ciudad Cultural Konex<br />

obra 2003 Buenos Aires<br />

arq. Clorindo Testa<br />

asociados: Juan Fontana,<br />

Oscar Lorenti<br />

pag.22


pag.23


Centro Cultural Recoleta<br />

obra: 1980. Buenos Aires<br />

Arqs. Clorindo Testa, Jacques<br />

Be<strong>del</strong> y Luis Benedit<br />

pag.24


pag.25


pag.26


Tributo sketcher<br />

muestra homenaje a los<br />

arquitectos Mario Roberto<br />

Alvarez y Clorindo Testa<br />

XIV Bienal Internacional<br />

de Buenos Aire<br />

Croquiseros (Ar<br />

Curador: Sandro<br />

Somos un grupo de personas q<br />

representar la ciudad de diferent<br />

Proyecto Croquiseros Urbanos<br />

pag.29<br />

La propuesta consiste en salir a<br />

desde el entendimiento, pasand<br />

poniendo en acción la mano p<br />

donde habitamos. Lo hacemos d<br />

crítica y sensible, registramos<br />

vivimos en sus valores y<br />

esenciales. Salimos a recoger d<br />

lo construido, a los espacios abi<br />

comunicación, y no solo a la<br />

nuestro entorno sino también a s<br />

habitantes en sus trabajos, en s<br />

sus ocupaciones varias, es d<br />

social completa y compleja. N<br />

Buenos Aires desconocida, oc<br />

alejados. Conocemos así<br />

necesidades de nuestra ciuda<br />

toma de conciencia acerca<br />

complejas situaciones que la<br />

material recolectado hacemos i<br />

ciudades <strong>del</strong> país, de Latinoamé<br />

comparación de vivencias nos<br />

movimiento genera conocimien<br />

onda entre todos los que lo i<br />

quieran incorporarse en el futuro


de Arquitectura<br />

s <strong>2013</strong><br />

gentina)<br />

Borghini<br />

ue sale a reconocer y<br />

es maneras.<br />

reconocer y registrar<br />

o por el sentimiento y<br />

ara dibujar la ciudad<br />

e una forma analítica,<br />

así el hábitat en que<br />

sus características<br />

atos que se refieren a<br />

ertos, a los medios de<br />

envolvente física de<br />

us protagonistas, los<br />

us esparcimientos, en<br />

ecir una radiografía<br />

os ocupamos de una<br />

ulta en sus rincones<br />

las riquezas y las<br />

d promoviendo una<br />

de las múltiples y<br />

conforman. Con el<br />

ntercambio con otras<br />

rica y <strong>del</strong> mundo .La<br />

enriquece todos. Este<br />

to, reflexión y buena<br />

ntegramos y los que<br />

pag.30


Teatro San Martín (1953-19<br />

edificio IBM (1979-1983)<br />

Coco Rasdolsky<br />

Diego Escarrá<br />

pag.31<br />

Gustavo Geberovich


60)<br />

Eduardo Di Clérico<br />

pag.32


E<br />

Posadas y Schiaffino 1959.<br />

Edificio SOMISA. Buenos<br />

Aires. 1966-1977.<br />

Horacio Noni<br />

pag.33


duardo Di Clérico<br />

Cristina Caronni<br />

pag.34


Oscar Padrevecchi<br />

Concurso Hospital Naval 1970<br />

Clorindo Testa socios: Hector<br />

Lacarra y Juan Genoud<br />

Leonardo Russo<br />

Sandra Massazza<br />

pag.35


Oz Álvarez Rojas<br />

Isabel Antelo<br />

Elizabeth Kries<br />

Mónica Salvatori<br />

pag.36


Eugenio Xaus<br />

Magdalena Eggers<br />

Diego Escarrá<br />

Biblioteca Nacional<br />

concurso 1961<br />

Clorindo Testa socios:<br />

Francisco Bullrich y Alicia<br />

Cazzaniga<br />

Roberto Frangella<br />

pag.37<br />

Juan Fontana


Adhemar Orellana Rioja<br />

Andrés Ferrari<br />

Eduardo Di Clérico<br />

Cristina Caronni<br />

pag.38


Eduardo Di Clérico<br />

Adhemar Orellana Rioja<br />

Banco de Londres y America<br />

<strong>del</strong> Sur, concurso 1959<br />

Clorindo Testa socios: SEPRA<br />

Ed<br />

Coco Rasdolsky<br />

Isabel Antelo<br />

Rob<br />

pag.39


Jorge Swinnen<br />

uardo Di Clérico<br />

erto Frolik<br />

Gustavo Geberovich<br />

Juan Fontana<br />

pag.40


XIV Bienal Internacional de Arquitectura<br />

El destino de las ciudades.<br />

por el arq. Carlos L. Dibar<br />

(nota publicada en la revista Noticias <strong>del</strong> 21-9-<strong>2013</strong>)<br />

Las ciudades crecen y seguirán creciendo dado que la población <strong>del</strong><br />

mundo tiende a agruparse en ellas cada vez en mayor cantidad, a<br />

punto tal que las estadísticas indican que podrían albergar casi el 70%<br />

de la población mundial. El estudio y planificación de sus desarrollos y<br />

crecimiento es uno de los temas recurrentes en la arquitectura y el<br />

urbanismo de la actualidad.<br />

Con el eslogan “la ciudad es la gente” como base de lo que podríamos<br />

llamar la humanización de la ciudad, esta es un lugar o una suma de<br />

lugares, todos ellos consolidados por el contenido histórico y de<br />

proyecto que acredita permanencia y continuidad. El lugar funciona<br />

como un sistema de relaciones basadas en la coherencia y la<br />

Hong Kong<br />

pag.43


expresividad de la forma de la arquitectura y el espacio público. Este<br />

concepto es una expresión que trataron Sófocles, Shakespeare y<br />

Goethe como una concentración mas o menos grande de personas<br />

con cierta densidad y en situaciones de diversidad.<br />

Al decir de Oriol Bohigas tenemos que reconocer que la tesis a favor<br />

<strong>del</strong> protagonismo social y estético <strong>del</strong> espacio urbano se ha extendido<br />

a partir de los sesenta y donde especialmente en Barcelona se<br />

realizaron los primeros programas de rehabilitación y reconstrucción.<br />

pag.44


La crisis <strong>del</strong> espacio público<br />

A lo largo <strong>del</strong> siglo XX diversos factores han<br />

provocado la crisis <strong>del</strong> espacio público urbano,<br />

como han sido: la dinámica de la propiedad<br />

privada, los programas inmobiliarios, la ocupación<br />

exclusiva <strong>del</strong> espacio “circulatorio” por parte <strong>del</strong><br />

automóvil, la oferta comercial cerrada, la<br />

inseguridad ciudadana... Para “salvar” o recuperar<br />

el espacio público hay que convertirlo en un<br />

elemento integrador, un “equipamiento” más de la<br />

ciudad, no en espacios segregados. El conjunto de<br />

la ciudad con sentido de continuidad debe resaltar<br />

las diferencias entre edificios, manzanas y áreas<br />

urbanas y ordenar las relaciones entre ellos, las<br />

vías de circulación, los espacios de transición y<br />

espacios abiertos en cada área de la ciudad.<br />

Estos temas han sido estudiados en profundidad<br />

por profesionales como Jordi Borja y Zaida Muxi<br />

(asistente a la proxima Bienal de Arquitectura de<br />

BA) que consideran que entre los procesos<br />

negativos, la disolución, fragmentación y<br />

privatización en la ciudad actual han producido la<br />

generalización de ghettos según clases sociales,<br />

desde los condominios de lujo hasta a las favelas,<br />

villas o similares y la substitución de las calles, las<br />

plazas y los mercados por centros comerciales han<br />

contribuido a la casi desaparición <strong>del</strong> espacio<br />

público como espacio de ciudadanía.<br />

(arrib<br />

favela<br />

pag.45


a) la ciudad de Buenos Aires desde la “Villa 31", (abajo)<br />

Morumbi al lado de un condominio “ecologico”<br />

pag.46


Julio Cortázar se preguntaba con cierta fingida ingenuidad: ¿Qué e<br />

se respondía: una persona atravesando el puente.- ¿Qué es una c<br />

con mucha gente. Un espacio público, abierto y protegido, una co<br />

puntos de encuentro. En la ciudad lo primero son las calles y plaz<br />

colectivos, sólo después vendrán los edificios y las vías (espacios c<br />

espacio público define la calidad de la ciudad, porque indica la calid<br />

gente y la calidad de la ciudadanía de sus habitantes.<br />

Aristóteles defendía que la ciudad debe estar compuesta por difer<br />

personas, que no existe la ciudad si la población se asemeja mucho<br />

sociología urbana coinciden en enfatizar la ciudad como lugar dond<br />

y conviven las diferencias de origen, de aptitudes y de actividades,<br />

zonas de peatones y mejora de las calles existentes, paseos y bule<br />

ajardinados, mobiliario urbano, iluminación y equipamientos apropi<br />

Es importante la reconversión de espacios y equipamientos públic<br />

hasta ahora han sido infraestructuras, puertos, estaciones, industri<br />

y cuarteles que se pueden considerar obsoletos, en usos alternativo<br />

para la ciudad.<br />

pag.47 Barcelona


s un puente? Y<br />

iudad? Un lugar<br />

ncentración de<br />

as, los espacios<br />

irculatorios). El<br />

ad de vida de la<br />

entes clases de<br />

. La filosofía y la<br />

e se concentran<br />

la conversión en<br />

vares mediante<br />

ados.<br />

os de áreas que<br />

as desactivadas<br />

s más positivos<br />

New York<br />

Dubai (marina)<br />

Seul<br />

pag.48


El H<br />

pag.49<br />

En e<br />

ver<br />

mat<br />

Se<br />

anti<br />

elev<br />

com<br />

dise<br />

de j<br />

Mas<br />

Stre<br />

esp<br />

mob<br />

ha<br />

con<br />

Aqu<br />

infr<br />

aba<br />

con<br />

mod


igh Line de New York<br />

sta búsqueda de recuperación <strong>del</strong> espacio publico, abierto y<br />

de entre las grandes torres urbanas, Manhattan ha<br />

erializado una interesante propuesta.<br />

trata de un parque urbano elevado construido sobre una<br />

gua línea de ferrocarril de Nueva York, cuya plataforma<br />

ada dejó de utilizarse en 1980 y 23 años más tarde, se<br />

enzó a pensar en diversos usos de ésta, así el equipo de<br />

ño de Dillier Scofidio + Renfro inauguró su primera fase el 9<br />

unio de 2009.<br />

de 2 kilómetros de longitud recorren desde Gansevoort<br />

et hasta la calle 34 de la parte oeste de Nueva York, con un<br />

acio verde elevado. El parque High Line está equipado de<br />

iliario urbano que junto a la importante presencia verde se<br />

convertido en un lugar de gran importancia para la<br />

gestionada ciudad.<br />

í la naturaleza ha recuperado una pieza vital de la<br />

aestructura urbana, la presencia industrial de las vias<br />

ndonadas convertidas en un vergel que cambia las reglas de<br />

vivencia entre los peatones y la vida vegetal mediante este<br />

elo de “agro-tectura”.<br />

pag.50


Michael Rotondi, FAIA, es reconocido como un<br />

arquitecto / educador innovador. Ha practicado<br />

y enseñado arquitectura 30 años. Tiene su base<br />

en Los Angeles, ha co-fundado 2 oficinas<br />

internacionales, primero como socio de<br />

Morphosis, (1975-1991) y RoTo Architects<br />

(1991-presente). Fue co-fundador y durante die<br />

años (1987-1997) el segundo director de<br />

Instituto de Arquitectura <strong>del</strong> Sur de California<br />

(SCI-Arc). Actualmente se encuentra en la Junta<br />

de Síndicos y Distinguido de la Facultad.<br />

Extracto de una charla a nuevos graduados de la Facultad de<br />

Arquitectura, Gerald D. HinesUniversidad de Houston<br />

<strong>10</strong> de mayo 2003<br />

Estoy contento y honrado de estar hoy aquí con ustedes, para<br />

darle mi opinión sobre lo que significa acabar con una fase de la<br />

vida y comenzar otro. He sido profesor durante muchos años, y<br />

he sido testigo de muchas graduaciones. Tengo una profunda<br />

creencia de que la enseñanza y el aprendizaje, que comienza en<br />

el momento <strong>del</strong> nacimiento, es la actividad más importante de<br />

nuestra especie.<br />

Una ceremonia de graduación es uno de los mejores momentos<br />

para todos.<br />

Ser capaz de enseñar es un regalo.<br />

Estar entre los estudiantes con tanto entusiasmo, la motivación<br />

y la inocencia es una reafirmación de algo justo y verdadero en el<br />

mundo.<br />

La graduación es honrar la FINALIZACION y el COMIENZO<br />

estamos celebrando el comienzo.<br />

Todos ustedes están en el umbral.<br />

Quiero animarles a ser firmes en permanecer en la trayectoria<br />

que se encuentran actualmente. Y a medida que envejezcan,<br />

recuerden este momento, que es la quintaesencia de gran<br />

promesa.<br />

pag.51<br />

A. La promesa de la juventud


z<br />

l<br />

con sus ideales y el optimismo que le mantiene la creencia de<br />

que todo lo imaginable, es posible.<br />

B. La promesa de la arquitectura<br />

que da forma a la vida de la manera más positiva.<br />

¿Qué te mantiene creyendo que a través de la arquitectura, es<br />

posible que el mundo sea un lugar mejor.<br />

C. La promesa de la Humanidad<br />

¿Cuál es tomar decisiones en cada momento que reafirma su fe<br />

en que seamos inherentemente buenos y generosos.<br />

Que nuestra huella es ser altruista<br />

Todo esto es lo que escribí para ustedes<br />

Todos ustedes que tienen “los vientos en la espalda”.<br />

Las personas reales de la antigüedad, dijeron que la esencia y la<br />

vida deben ambas ser cultivadas.<br />

Por lo tanto, este trabajo requiere 2 etapas:<br />

1- El camino de cultivar la vida, es - El camino de hacer / de<br />

acción-<br />

2- El camino de las esencias que cultivan es -El camino de la no<br />

acción / reflexión_<br />

El camino de hacerlo, prolonga la vida, a través de la actividad<br />

creativa, mientras se esta en comunión con los demás.<br />

El camino de la no-hacer es hacer el ser entero, por calmar la<br />

mente y calmar el cuerpo, mientras se esta en soledad.<br />

Ambos son esenciales.<br />

Nuestro trabajo, como arquitectos, la práctica de muchas<br />

maneras diferentes,<br />

incorpora ambos aspectos y existe en estos dos ámbitos:<br />

en la soledad y en la comunidad.<br />

"Les deseamos lo mejor”<br />

Su futuro es el futuro de la raza humana.<br />

PAZ.<br />

Michael Rotondi - Houston - <strong>10</strong> de mayo 2003<br />

pag.52


Contexto social espacio público.<br />

por el arq. Carlos Sanchez Saravia<br />

Museo Mad<br />

Michael Roton<br />

para ir al cine y<br />

el espectáculo<br />

teniendo una<br />

tradición y el lu<br />

pag.53


ame Tussaud<br />

di creció en Los Ángeles y recuerda que venia aquí siendo niño<br />

salir con amigos. Quería recrear la sensación de la sociabilidad y<br />

que disfrutaba entonces mediante el diseño de un edificio que<br />

expresión contemporánea mantuviera profundo arraigo con la<br />

gar.<br />

pag.54


pag.55<br />

En cont<br />

Hollywo<br />

sirven<br />

recoge<br />

encuen<br />

para da


aste con la fachadas de las casas vacías <strong>del</strong> centro comercial de<br />

od y Highland, este edificio y sus dos alas de tres pisos que ele<br />

de marco forman una plaza importante. Este espacio público<br />

la tradición de los teatros chinos y egipcios, creando una zona de<br />

tro que ssirven como lugares de reunión antes de un espectáculo o<br />

r cabida a una multitud para las galas de extreno.<br />

pag.56


pag.57


proyecto: Roto architects. inc<br />

Michael Rotondi, faia, design principal<br />

and , co-managing principal<br />

jefe de proyecto: Tom Perkins<br />

jefe de proyecto y diseño: Javier Gómez<br />

arquitectos de proyecto: Wangdu Tenzin<br />

Thokme, John Osborne, Yip Yang<br />

Tang, Kalin Yordanov, Travis Williams,<br />

Galit Sorokin, Jonathan Odom,<br />

Mokoto Onishi, Hiro Kamizono, Sam<br />

Farhang Azad, Peter Trettl<br />

Asociados: Jag Architects, inc.<br />

Principal: John Ash<br />

arquitecto de proyecto: Dick Gee<br />

pag.58


Este proyecto está ub<br />

Hollywood, un edificio<br />

época en que el Boule<br />

multitudes que iban a<br />

caminar.<br />

Nuestro objetivo fue c<br />

de Hollywood Boule<br />

actividad se lleva a cab<br />

convierta en un lugar d<br />

espacios públicos de<br />

amplian la vida de la ca<br />

cubierta.<br />

pag.59


icado al lado <strong>del</strong> Teatro Chino en<br />

emblemático y símbolo de una<br />

vard Hollywood estaba llena de<br />

l cine, de compras o a comer y<br />

ompletar el extremo occidental<br />

vard, donde la mayoría de la<br />

o y para hacer que el espacio se<br />

e reunión. Urbanísticamente, los<br />

múltiples niveles mejorarán y<br />

lle, ya que lo ascienden a la plaza<br />

pag.60


Espacios públicos<br />

por el arq. Carlos Sánchez Saravia<br />

Machado & Silvetti ha recibido gran cantidad de premios entre e<br />

1991, la empresa recibió el primer Premio de Arquitectura de la Aca<br />

Americana de las Artes y las Letras por veinte años de "proy<br />

urbanos audazmente concebido y ejecutado con brillantez"<br />

diseños fueron elogiados por ser "intransigente dedicado a im<br />

una arquitectura significativa de la esfera pública "<br />

Mint Museum<br />

pag.61


Jorge Silvetti nació en Buenos Aires,<br />

Argentina, donde obtuvo su diploma en<br />

arquitectura por la Universidad de Buenos<br />

Aires. Continuó sus estudios en la<br />

Universidad de California, Berkeley, donde<br />

recibió su grado de Maestría en Arquitectura<br />

e hizo su postgrado en el área de la teoría de<br />

la arquitectura y de la crítica.<br />

llos en<br />

demia<br />

ectos<br />

y los<br />

aginar<br />

El estudio de arquitectura de Jorge Silvetti con Rodolfo<br />

Machado se inició en 1974. Su firma, Machado y Silvetti<br />

Associates, fue incorporada en 1985. Una firma de<br />

arquitectura y diseño urbano conocido por espacios<br />

distintivos y obras singulares de la arquitectura en los<br />

Estados Unidos y en el extranjero, Machado y Silvetti<br />

Associates ha llevado a cabo proyectos de diversa<br />

magnitud y alcance.<br />

Machado y Silvetti Associates es una firma de arquitectura<br />

y diseño urbano conocido por espacios distintivos y obras<br />

singulares de la arquitectura en los Estados Unidos y en el<br />

extranjero.<br />

En 1991, la empresa recibió el primer Premio de<br />

Arquitectura de la Academia Americana de las Artes y las<br />

Letras por veinte años de "proyectos urbanos audazmente<br />

concebido y ejecutado con brillantez" y los diseños fueron<br />

elogiados por ser "intransigente dedicado a imaginar una<br />

arquitectura significativa de la esfera pública ". Desde<br />

entonces, la oficina ha recibido tres Premios Nacionales de<br />

Honor <strong>del</strong> Instituto Americano de Arquitectos, así como el<br />

ladrillo en AIA Architecture Award, diez premios y<br />

menciones arquitectura de vanguardia, trece premios de<br />

diseño de la sección de Nueva Inglaterra AIA, diecisiete<br />

Sociedad de Arquitectos de Boston premios, incluyendo la<br />

Medalla de Harleston Parker 2003, y el Premio Internacional<br />

de Arquitectura en la prestigiosa piedra.<br />

pag.62


Desde la plaza una gran escalera pública se conecta<br />

con un gran espacio <strong>del</strong> atrio de entrada.<br />

E<br />

e<br />

m<br />

E<br />

m<br />

e<br />

s<br />

u<br />

u<br />

pag.63


l Museo Mint ubicado en el Centro Levine de las Artes, situado<br />

n el corazón <strong>del</strong> distrito financiero de Charlotte, combina el<br />

useo de arte, de diseño y artesanias.<br />

l edificio de incluye dos pisos de galerías, cada una con 12.000<br />

etros cuadrados de exposición permanente espacio y 557 m2 de<br />

spacio de exposición cambiante. Un atrio donde se ven todos<br />

us niveles, sirve como eje central de la actividad y cuenta con<br />

na pared vidriada que ofrece vistas espectaculares <strong>del</strong> paisaje<br />

rbano.<br />

pag.64


El atrio de varias<br />

alberga algunas de la<br />

m á s g r a n d e s d<br />

colecciones y ofrec<br />

visitantes una vista p<br />

las dos colecciones<br />

museos. También sirve<br />

espacio alrededor <strong>del</strong><br />

organizan los otros el<br />

<strong>del</strong> museo. En el segun<br />

un auditorio, esp<br />

oficinas de educaci<br />

g a l e r í a s d e l M u s<br />

Artesanía y Diseño, y<br />

de Arte se encuentra<br />

n i v e l e s t e r c e r o y<br />

respectivamente. E<br />

nivel contiene una gra<br />

eventos y acceso a un<br />

en la azotea con vistas<br />

cívica.<br />

Museo Mint<br />

año: 20<strong>10</strong><br />

Ubicación: Charlotte, NC, E<br />

proyecto: Arquitecto M<br />

Silvetti Associates<br />

Principal a cargo: Rodolfo M<br />

Consultor principal: Jorge S<br />

Director <strong>del</strong> Proyecto Conra<br />

pag.65


plantas<br />

s piezas<br />

e l a s<br />

e a los<br />

revia de<br />

de los<br />

como el<br />

cual se<br />

ementos<br />

do nivel,<br />

acios y<br />

ón. Las<br />

e o d e<br />

el Museo<br />

n en los<br />

c u a r t o<br />

l quinto<br />

n sala de<br />

a terraza<br />

a la plaza<br />

EUU<br />

achado y<br />

achado<br />

ilvetti<br />

d Ello<br />

pag.66


Museo de Arte Wellin<br />

El nuevo Mu<br />

esquina, al o<br />

Arte y en un<br />

edificio <strong>del</strong> S<br />

pag.67


seo Wellin, <strong>del</strong> Hamilton College, se localiza en una<br />

tro lado de la calle <strong>del</strong> departamento de Historia <strong>del</strong><br />

a zona verde conde se ubicará el futuro Teatro y el<br />

tudio Arts.<br />

pag.68


pag.69


El conjunto de edificios de arte se encuentra en torno a<br />

un estanque reconstruido, diseñados con Reed<br />

Hilderbrand Associates.<br />

Trabajando en estrecha colaboración con Machado y<br />

Silvetti Associates desarrollaron un diseño, que lleva a<br />

los visitantes <strong>del</strong> museo directamente desde los caminos<br />

<strong>del</strong> campus y las áreas de escultura al aire libre a través<br />

de una caja vidriada e dos pisos a la sala de archivo que<br />

muestra una colección única. Para las áreas <strong>del</strong> museo<br />

de exhibición, conservación y áreas de recepción, hay<br />

espacios de archivos, oficinas administrativas y salas de<br />

seminarios, todas visibles a través de las vitrinas llenas<br />

de objetos. La textura <strong>del</strong> volumen central tiene un<br />

revestimiento color oscuro terracota, este volumen,<br />

refuerza su papel clave en su composición.<br />

El ala oeste <strong>del</strong> museo, revestido con bloques de piedra<br />

ondulada reconstruida, alberga una galería de<br />

exposición de 576 m2, que puede ser reconfigurada para<br />

apoyar otros programas. El edificio cuenta con una sala<br />

de conferencias de 48 plazas con modernos equipos<br />

multimedia de arte y un salón, así como talleres para<br />

educación. El proyecto cumple con estrictos requisitos<br />

de temperatura, y humedad de un museo archivístico. El<br />

museo extrae su calefacción y refrigeración a partir de un<br />

campo de pozos geotérmicos, que se ha colocado debajo<br />

de la terraza de las esculturas. Los sensores de<br />

ocupación, cerramientos exteriores y carpinterias de alto<br />

rendimiento y otros sistemas de eficiencia energética se<br />

utilizan para cumplir con los objetivos de sustentabilidad<br />

de la Escuela.<br />

pag.70


pag.71


The Wellin Museum of Art<br />

New Museum for Hamilton College. Clinton,<br />

New York<br />

Arquitectos: Machado and Silvetti Associates<br />

Ubicación: Clinton, Nueva York<br />

Año Proyecto: 2012<br />

Fotografías: Anton Grassl / Esto<br />

pag.72


pag.73


La circulación vertical central unifica los<br />

distintos niveles, permitiendo visualizar las<br />

vitrinas de exhibición, en su recorrido.<br />

pag.74


Relación de la casa y el<br />

exterior<br />

por el arq. Carlos Sánchez Saravia<br />

“Corner House”, una casa en esquina con la formalidad de una ven<br />

este volumen el cual tiene diferentes funciones, materiales y proporcio<br />

plano visual bidimensional en el exterior si no también seccional e inte<br />

esquina de la ventana, el campo visual no sólo se ensancha sino que s<br />

una mezcla desconocida de diferentes paisajes. Éste es uno de los p<br />

arquitectura.<br />

pag.77


arquitecto Taku<br />

Sakaushi - Japón<br />

(4-1959 Tokio)<br />

tana aplicada a<br />

nes, no sólo un<br />

rior. Al cortar la<br />

e enriquece con<br />

ropósitos de la<br />

3-1983 Licenciado en Arquitectura <strong>del</strong> Instituto de<br />

Tecnología de Tokio.<br />

7- 1983 Trabajó en Basilea, Suiza, como aprendiz a<br />

través de IAESTE.<br />

9-1985 Maestría en Arquitectura de la Universidad de<br />

California en Los Ángeles<br />

3-1986 Máster de Arquitectura <strong>del</strong> Instituto de<br />

Tecnología de Tokio.<br />

4- 1986 Nikken Sekkei Ltd.<br />

6- 1998 Asociados OFDA.<br />

11- 1999 Profesor de la Facultad de Letras de la<br />

Universidad de Tokio.<br />

4- 2001 Profesor de la Facultad de Ingeniería en la<br />

Universidad Meiji, y Tokai University.<br />

4- 2004 Profesor de la Facultad de Letras de la<br />

Universidad de Tokio<br />

4- 2005 Profesor Asociado de la Universidad de<br />

Shinshu<br />

4- 2007 Profesor de la Facultad de Letras de la<br />

Universidad de Tokio.<br />

4- 2008 Profesor de los Estudios Interdisciplinarios<br />

de la Universidad de Cultura inWaseda<br />

4- 2009 Profesor en la Universidad de Shinshu<br />

4- 2011 Profesor de la Universidad de Ciencias de<br />

Tokio<br />

OFDA es la sigla de Oficina Para Arquitectos diversos.<br />

Sakaushi Taku, Kijima Chica, y Hiroyuki Ito son los<br />

socios de esta oficina que pertenecían al Nikken<br />

Sekkei (Architectural Firm diseño). El equipo se<br />

estableció en 1999, compartiendo el espacio y el<br />

personal, el conocimiento y el ambiente, “a veces<br />

discutimos nuestros proyectos entre sí, pero<br />

básicamente trabajamos uno a uno”.<br />

pag.78


ubicación: Kanaga<br />

programa: Casa un<br />

Finalización: 2006<br />

proyecto: Taku<br />

OFDA<br />

Diseñador princ<br />

Sakaushi<br />

Corner Windows<br />

pag.79


House<br />

wa, Japón<br />

ifamiliar<br />

Sakaushi /<br />

ipal: Taku<br />

pag.80


pag.81<br />

Una casa priv<br />

Japón. La fo<br />

vivienda se cu<br />

Exteriormente<br />

presenta com<br />

Debido a la in<br />

altos muros d<br />

“Corner Wind<br />

existentes co<br />

Conla apertur<br />

luz natural y c<br />

El espacio co<br />

curvo flotand<br />

habitación de<br />

Cortes <strong>del</strong>gad<br />

de la casa. las<br />

madera, dand


ada en forma de U, de dos plantas, enclavada en un sitio con pendiente en<br />

rma y la forma de la parcela fue utilizada como la fuente <strong>del</strong> diseño, la<br />

rva alrededor de un patio al aire libre que está escondido desde la calle.<br />

pegado a la línea de la calle para crear la curva de la U, el diseño se<br />

o un volumen sólido en la intersección de los edificios vecinos .<br />

clinación <strong>del</strong> sitio, las casas vecinas lo han resuelto con la construcción de<br />

e contención para crear una superficie plana.<br />

ows"se aprovecha de esta característica mediante el uso de las barreras<br />

mo una "valla", generando un lugar privado para el patio.<br />

a en la dirección de este espacio, el interior se beneficia de la abundante<br />

onecta a los residentes con el aire libre.<br />

mún <strong>del</strong> patio principal se aloja en la planta baja de un modo abierto y<br />

o por encima de la zona es un volumen aparente insertado que tiene la<br />

los niños.<br />

os en el volumen conectan el nivel suspendido visualmente con el resto<br />

superficies <strong>del</strong> interior está terminados en una gama de colores cálidos, la<br />

o al espacio un carácter contrastante con la expresión exterior pag.82


pag.83


pag.84


Espacios integrados al<br />

espacio público<br />

por el arq. Carlos Sánchez Saravia<br />

Cuatro edificios construidos para los juegos Suramericanos<br />

<strong>del</strong> 20<strong>10</strong>, planteados como escenarios independientes<br />

durante el desarrollo de los juegos con la posibilidad de,<br />

luego, abrirse en sus caras norte y sur de manera de<br />

integrarse como un gran parque público cubierto y deportivo,<br />

con transparencias visuales y continuidades espaciales.<br />

pag.85<br />

4 escenarios Deportivos<br />

para los IX Juegos<br />

Suramericanos 20<strong>10</strong>


F e l i p e M e s a 4 - 0 8 - 1 9 7 5<br />

Me<strong>del</strong>lín, Colombia<br />

A r q u i t e c t o , F a c u l t a d d e<br />

Arquitectura, Universidad<br />

Pontificia Bolivariana, 1993-<br />

1998.<br />

Máster en Arquitectura: Crítica<br />

y Proyecto. Departamento de<br />

Proyectos Arquitectónicos,<br />

UPC, Barcelona, España, 1999-<br />

2000.<br />

Fundador de Planb Arquitectos.<br />

2000<br />

.www.planbarquitectura.com<br />

Profesor de Diversas facultades de arquitectura en<br />

Colombia (Universidad Pontificia Bolivariana,<br />

Pontificia Universidad Javeriana, Universidad de<br />

los Andes).<br />

Conferencista invitado a diversas facultades y<br />

eventos de arquitectura en Europa, Estados Unidos<br />

e Iberoamérica.<br />

Ganador de varios concursos públicos de<br />

arquitectura en Colombia.<br />

Seleccionado para la exposición y el catálogo de la<br />

VI BIAU (Bienal Iberoamericana de arquitectura).<br />

Lisboa, 2008<br />

Seleccionado para la BAL (bienal latinoaméricana<br />

de arquitectura) en Pamplona, España, 2009.<br />

Ha publicado 4 libros: “Acuerdos Parciales” 2007,<br />

“Arquitectura en espera”2009, Archipiélago de<br />

arquitectura 20<strong>10</strong> y Escenarios Deportivos en 2011.<br />

Defiende una arquitectura simultánea, reflexiva y<br />

propositiva. Entiende el proyecto arquitectónico<br />

como la intensificación y confluencia de diversas<br />

fuerzas eco-sociales abiertas y en permanente<br />

construcción.<br />

pag.86


pag.87<br />

En<br />

com<br />

cubi<br />

sin n


El espacio público se define por una amplia sombra generada<br />

por la prolongación de las franjas de cubierta como extensiones<br />

apergoladas.<br />

proyecto: Giancarlo Mazzanti (Mazzanti<br />

Arquitectos) + Felipe Mesa (plan:b)<br />

Ubicación: Me<strong>del</strong>lín, Colombia<br />

Constructor: Coninsa-Ramón H.<br />

Cliente: INDER<br />

Superficie: 30.694 m2<br />

Fecha Concurso: 2008<br />

Fecha de Construcción: 2009<br />

Fotografías: Iwan Baan<br />

cada nuevo escenario deportivo los programas y zonas de<br />

petencia se hunden levemente con respecto al nivel urbano, y las<br />

ertas se elevan para obtener la altura adecuada de competencias,<br />

ecesitar de construir edificios de gran escala o impacto urbano.<br />

pag.88


pag.89<br />

La forma d<br />

definida por<br />

para esto se o<br />

modular en<br />

optimizar el p<br />

montaje. La e<br />

planteo en<br />

c e l o s í a ( l a<br />

mercado) que<br />

metros. Estas<br />

de pórticos<br />

vencer las lu<br />

ninguna dific<br />

una serie de<br />

concreto refo<br />

los extremos


e los edificios viene<br />

la estructura misma, y<br />

pto por una estructura<br />

acero que permitió<br />

roceso de fabricación y<br />

structura de cubierta se<br />

cerchas metálicas en<br />

s m á s b a r a t a s d e l<br />

se armaron cada cinco<br />

vigas cajón, a manera<br />

paralelos permiten<br />

ces de las canchas sin<br />

ultad, y se apoyan en<br />

columnas dobles en<br />

rzado, localizadas en<br />

de las graderías y en las<br />

zonas exteriores.<br />

Entre viga y viga se proponen unas<br />

canoas que recogen el agua y dilatan<br />

las cubiertas permitiendo la entrada<br />

d e l u z f i l t r a d a a t r a v é s d e<br />

c e r r a m i e n t o s l a t e r a l e s e n<br />

policarbonato opalizado. La<br />

estructura metálica está recubierta<br />

e n l a p a r t e s u p e r i o r p o r u n<br />

“sándwich” de superboard, tibek de<br />

Dupont, malla plástica de látex y<br />

como acabado final “cristanac” de<br />

varios tonos verdes. La estructura de<br />

las graderías en hormigón reforzado<br />

y las graderías prefabricadas en el<br />

mismo material.<br />

pag.90


Colegio Flor <strong>del</strong> Campo<br />

El proyecto se<br />

las que se ha<br />

perímetro de<br />

actividades. E<br />

vacío interior<br />

la posibilidad<br />

transcurso de<br />

La obra ademá<br />

por paneles p<br />

sombras a lo la<br />

pag.91


plantea como la secuencia y relación de cuatro configuraciones a<br />

identificado como "anillos". Cada uno de ellos se define por un<br />

dos niveles con diferentes espesores y un patio vegetal de<br />

n ellos es tan importante el perímetro construido, como el espacio<br />

y la relación con los demás anillos. La irregularidad <strong>del</strong> proyecto da<br />

de generar luz natural y sombra en forma constante durante el<br />

l día.<br />

s incorpora una celosía continua en la fachada, que está compuesta<br />

refabricados que permiten la penetración de la luz natural y crean<br />

rgo de su trayecto.<br />

pag.92


pag.93


Los espacios interiores también se diseñan con una<br />

misma pantalla, que no solo brinda iluminación<br />

indirecta, sino que admite ventilación cruzada como<br />

estrategia de climatización natural . Esta celosía cuenta<br />

con instalaciones de luz artificial acentuada, para<br />

generar una noción de recorrido .<br />

Los aleros diseñados en las cubiertas buscan proyectar<br />

sombras, proteger los espacios de los rayos solares<br />

directos y permitir iluminación natural y claridad dentro<br />

de los mismos. Los patios contienen vegetación con<br />

materiales permeables a las fluctuaciones térmicas<br />

para la creación de sombra . Se plantea además la<br />

siembra de enredaderas en las fachadas, expuestas a la<br />

radiación solar.<br />

pag.94


Colegio Flor de Campo<br />

P r o y e c t o : G i a n c a r l o M a z z a n t i , F e l i p e M e s a<br />

Colaboradores Jairo Ovalle, Luz Rocío Lamprea, Julián Angarita<br />

Ubicación: Urbanización Flor de Campo, Cartagena de Indias,<br />

Colombia<br />

Cliente: Secretaría de Educación Distrital de Cartagena<br />

Cálculo estructural: Nicolás Parra<br />

Proyecto hidrosanitario: Jorge Granados<br />

Proyecto eléctrico: sm&a<br />

C o n s t r u c c i ó n : C o n s o r c i o B a r r a n c a b e r m e j a<br />

Superficie: terreno 18.646 m²<br />

Superficie construida: 2.<strong>10</strong>0 m²<br />

Año proyecto: 2007<br />

Año construcción: 2009<br />

pag.95


pag.96


Desde el punto de vista urbano, los cuatro anillos se emplazan dejand<br />

público perimetral, lo que permite a los estudiantes y habitantes <strong>del</strong> sec<br />

el colegio. La posición de los anillos deja dos zonas estratégicas abi<br />

zonas de conexión <strong>del</strong> solar con el barrio circundante.<br />

pag.97


o un circuito peatonal y<br />

tor rodear por completo<br />

ertas y públicas, en las<br />

pag.98


Rahul Mehrotra es pro<br />

Planificación Urbana y<br />

educador. Su empresa,<br />

ejecutado proyectos<br />

gubernamentales, empre<br />

Arquitectos RMA tambié<br />

de la empresa con la defe<br />

software de Hewlett Pack<br />

niños pobres), la resta<br />

Conservación Collabora<br />

trabajando actualmente<br />

Jaipur, así como una ofi<br />

partes de la India.<br />

Mehrotra ha escrito y ha dado numerosas conferencias sobre temas<br />

que tiene que ver con la arquitectura, la conservación y la planificación<br />

urbana de Bombay y la India. Sus escritos incluyen como coautor de<br />

“las ciudades dentro de Bombay”, que abarca la historia de la ciudad<br />

urbana desde los años 1600 hasta el presente; Banganga-Sagrado<br />

Tank; Lugares Públicos Bombay; Anclaje una Línea City, una historia de<br />

trenes de cercanías de la ciudad, y Bombay a Mumbai- Cambiando<br />

Perspectivas. También es coautor de conservación de una imagen<br />

Center-The Fort Precinct en Bombay. Sobre la base de este estudio y<br />

sus recomendaciones, la zona histórica Fort en Mumbai fue declarado<br />

recinto de conservación en 1995-la primera designación en la India.<br />

Sus otras publicaciones incluyen libros sobre la estación de Victoria<br />

Terminal, patrimonio de la humanidad, en Mumbai, por el impacto de la<br />

legislación sobre conservación de allí, y más recientemente, en los<br />

edificios Art Deco de esa ciudad. En 2000, editó un libro para la UIA que<br />

se destina el final <strong>del</strong> siglo y se titula La arquitectura <strong>del</strong> siglo 20 en la<br />

región <strong>del</strong> sur de Asia. Mehrotra también ha editado el primero de los<br />

tres libros que documentan los Debates Michigan 2004 en Urbanismo, y<br />

en 2011 escribió Architecture en India - Desde el año 1990, que es una<br />

lectura de la arquitectura contemporánea en la India. (Véase la lista -<br />

http://RMAarchitects.com/content_type/book/).<br />

Ha sido durante mucho tiempo participante activo en asuntos cívicos y


fesor de Diseño y Planificación y Presidente <strong>del</strong> Departamento de<br />

Diseño Urbano. Él es un arquitecto en ejercicio, diseñador urbano y<br />

Arquitectos RMA, fue fundada en 1990 en Mumbai y ha diseñado y<br />

para clientes que incluyen organismos gubernamentales y no<br />

sariales, así como para personas e instituciones privadas.<br />

n ha iniciado varios proyectos solicitados impulsados por el compromiso<br />

nsa social de la ciudad de Mumbai. La firma ha diseñado un campus para<br />

ard en Bangalore, un campus de Magic Bus (una ONG que trabaja con los<br />

uración <strong>del</strong> Palacio Chowmahalla en Hyderabad, y con el Taj Mahal<br />

tive, un plan maestro para la conservación el Taj Mahal. La empresa está<br />

en un proyecto de vivienda social para <strong>10</strong>0 elefantes y sus cuidadores en<br />

cina corporativa en casas unifamiliares Hyderabad y varios en diferentes<br />

urbanos en Mumbai, después de haber servido en comisiones para la<br />

conservación de los edificios históricos y los problemas ambientales,<br />

con varios grupos de vecinos y, de 1994 a 2004, como Director Ejecutivo<br />

<strong>del</strong> Instituto de Investigación de Diseño Urbano. Estudió en la Escuela<br />

de Arquitectura, Ahmedabad (CEPT), y se graduó con una maestría con<br />

honores en Diseño Urbano de la GSD. Ha sido profesor en la<br />

Universidad de Michigan (2003-2007) y en la Escuela de Arquitectura y<br />

Urbanismo <strong>del</strong> MIT (2007-20<strong>10</strong>).<br />

Su investigación actual consiste en examinar las ciudades medianas de<br />

la India y los patrones emergentes más generales de urbanismo en la<br />

India. La investigación en curso de Mehrotra se centra en la evolución<br />

de un marco teórico para el diseño de las condiciones de crecimiento<br />

informal - lo que él se refiere como la "Ciudad Kinetic '. Ha dirigido<br />

varios estudios mirando varios aspectos de la planificación de las<br />

preguntas en la ciudad de Mumbai, bajo la rúbrica de "Urbanismo<br />

Extreme" (ver video).<br />

Mehrotra es miembro <strong>del</strong> comité directivo de la Iniciativa de Asia <strong>del</strong> Sur<br />

en Harvard, y curador de su serie sobre Urbanización. En la actualidad<br />

dirige un proyecto universitario amplio de investigación con el Profesor<br />

Diana Eck, llamado El Kumbh Mela - Mapeo de la ciudad efímera.<br />

pag.98 pag.<strong>10</strong>2


Centro Un contrapunto de visitantes con el<br />

Mumbai patrimonio histórico.<br />

por el<br />

por<br />

arq.<br />

el arq.<br />

Carlos<br />

Carlos<br />

Sánchez<br />

Sánchez<br />

Saravia<br />

Saravia<br />

Ante la tarea de construir un edificio anexo en uno de los princip<br />

edificios patrimoniales de la India, el Museo Príncipe de Gale<br />

Mumbai uno de los mas bellos ejemplos de la arquitectura victori<br />

en marathi Chhatrapati Shivaj Maharaj Vastu Sangrahalaya<br />

estudio MRA Architects, <strong>del</strong> arquitecto Indio Rahul Mehrotra,<br />

por una estructura fuertemente contemporánea para actuar c<br />

contrapunto de este edificio patrimonial.<br />

pag.<strong>10</strong>3


ales<br />

s en<br />

ana,<br />

, el<br />

opta<br />

omo<br />

Centro de visitantes<br />

Mumbai<br />

pag.<strong>10</strong>4


pag.<strong>10</strong>5


El centro de visitantes se encuentra en la entrada de la<br />

Chhatrapati Shivaji Maharaj Vastu Sangrahalaya (CSMVS),<br />

anteriormente el museo Príncipe de Gales, una estructura de<br />

patrimonio en Mumbai.<br />

La estructura actual se amplía sobre la huella de un salón de<br />

usos múltiples ya existente, y es una parte de un plan de<br />

expansión para este prestigioso hito urbano. El centro cumple<br />

diversas funciones programáticas, que van desde la<br />

integración de la recopilación y almacenamiento de equipaje,<br />

de venta de entradas y la seguridad, así como una tienda de<br />

museo, un auditorio de doscientos asientos y salas de<br />

descanso.<br />

pag.<strong>10</strong>6


Arquitectos: RMA Architects<br />

Ubicación: Mumbai, India<br />

Año: 2011<br />

Fotografías: Rajesh Vora,<br />

Edmund Sumner<br />

pag.<strong>10</strong>7<br />

U<br />

te<br />

d<br />

L<br />

la<br />

p<br />

P<br />

e<br />

d<br />

o<br />

p<br />

d<br />

L<br />

m<br />

d<br />

c


n ligero techo recubierto elíptico de acero inoxidable crea una<br />

rraza cubierta para la circulación, la integración de programas<br />

ispares de visitantes con una estructura contemporánea.<br />

as superficies de cristal y de metal hacen un contrapunto visual a<br />

piedra de basalto grueso de las estructuras <strong>del</strong> edificio<br />

atrimonial.<br />

lanos materiales reflectantes crean una poesía visual paradójica<br />

n la que las formas arcaicas <strong>del</strong> museo adyacente son refundidas y<br />

istorsionadas en una nueva perspectiva. La huella predefinida está<br />

rgánicamente perforada por los árboles existentes que se<br />

royectan a través de aberturas en el techo, produciendo<br />

esviaciones localizadas en los espacios planteados.<br />

a integración de texturas naturales con tecnologías y materiales<br />

odernos amplían aún más la narrativa definitoria de la central, el<br />

e una intervención culturalmente significativo dentro de un<br />

ontexto histórico monumental.<br />

pag.<strong>10</strong>8


Un faro en la ciudad<br />

por el arq. Carlos Sanchez Saravia<br />

pag.111<br />

Este edificio, destinado a un C<br />

entorno urbano carente de refere<br />

un ejercicio compositivo en el q<br />

junto con sus cambios volumét<br />

un edificio público que se destac


Nace en Tarragona en 1941.<br />

Título de Aparejador en 1962.<br />

Título de Arquitecto, Esc.<br />

Técnica Sup. de Arquitectura<br />

de Barcelona (ETSAB) en<br />

1968.<br />

Estudio profesional con<br />

Elías Torres desde 1968.<br />

Prof. de Proyectos en la<br />

ETSAB 1969-71 y 1978-83.<br />

Prof. de Proyectos en la<br />

ETSA Vallés desde 1983-<br />

2008. Prof. de Proyectos en<br />

el ETSA Ramón Llull desde<br />

1 9 9 8 . P r o f . M a s t e r d e<br />

Arquitectura en la ETSA de<br />

Pamplona. Semestre 2001 y<br />

Semestre 2008.<br />

entro de Cultura y situado en un<br />

ncias arquitectónicas, participa en<br />

ue la liberación de las medianeras,<br />

ricos, le dan un papel central como<br />

a en el paisaje urbano.<br />

Libros publicados: Park<br />

Güell, Editorial Gustavo Gili,<br />

2 0 0 2 / P r e m i “ G u i l l e m<br />

Sagrera” 2009. Portalada<br />

Sant Gaietà, Ed. Ajuntament<br />

de Palma, 20<strong>10</strong>.<br />

pag.112


pag.113


Cultural Center "El Carme”<br />

ubicación: Badalona, España, 2012<br />

Àrea Metropolitana de Barcelona<br />

Cliente / promotor: Àrea Metropolitana de Barcelona.<br />

Contratista: Vías y Construcciones.<br />

Autores: José Antonio Martínez Lapeña y Elías Torres Tur,<br />

arquitectos.<br />

Arquitecto responsable: Luís Valiente Bermejo.<br />

Colaboradores:<br />

Estructuras: Gerardo Rodríguez, Ing. (STATIC),<br />

Instalaciones: Consulting Oficina Tècnica Lluís J. Duart.<br />

Colaboradores estudio: Pau Badia i Roca, Alex Borràs Torralba,<br />

Borja José Gutiérrez Febles, Jordi Hernández de Gispert,<br />

Francesc Martínez Cazorla, Luis Valiente Bermejo, Marc Marí<br />

Mayans, Jose San Martín Eraso, Jennifer Vera.<br />

Fotografía: Lourdes Jansana.<br />

El Centro de Cultura sustituye a la antigua clínica de El Carme, situada<br />

en la esquina de la calle Sant Francesc d'Assis y Francesc Layret<br />

calle. después de cruzar la calle Francesc Layret, cambia y amplía su<br />

sección de 5 a <strong>10</strong> metros. Con el fin de lograr una mejor geométria y<br />

visual entre estas dos anchuras, la planta baja <strong>del</strong> nuevo edificio<br />

disminuye y se ensancha para construir una esquina de la recámara<br />

con la calle Francesc Layret, donde está situada la puerta de entrada<br />

principal <strong>del</strong> centro. La mayor altura de la nueva construcción para el<br />

Centro de Cultura, en relación con la altura de la antigua clínica<br />

resultante de las necesidades de la nueva actividad, junto con la<br />

diferente geometría de cada planta, conduce a una superposición de<br />

diferentes volúmenes que caracterizan el aspecto externo <strong>del</strong><br />

edificio. Las terrazas que aparecen en las diferentes plantas son el<br />

resultado de los cambios que se producen entre los diferentes<br />

volúmenes que forman el conjunto.<br />

pag.114


pag.115<br />

La fach<br />

la calle<br />

patios<br />

expos<br />

comun<br />

de luz,<br />

por un<br />

grande<br />

con un<br />

exterio<br />

como u


ada noreste, que conecta el edificio con el patio interior <strong>del</strong> bloque de<br />

, se retira de los límites de la propiedad para permitir una serie de<br />

que permiten luz natural en el interior de la planta sótano, destinada a<br />

iciones. Con la excepción <strong>del</strong> volumen que sostiene las<br />

icaciones verticales, que es opaco e iluminadas a través de un pozo<br />

el resto <strong>del</strong> edificio está formado por un muro cortina <strong>del</strong>gado, velado<br />

a serie de persianas de aluminio, excepto en la fachada noreste. Estas<br />

s lamas de persiana son fijas, modificando su inclinación de acuerdo<br />

objetivo: permitir siempre la mirada que se dirige hacia el espacio<br />

r, de acuerdo con la altura de la vista. Por la noche el edificio se ve<br />

na gran lámpara urbana formada por extrañas tiras horizontales.<br />

pag.116


José Antonio Martínez Lapeña: la vigencia de la arquitectura moderna<br />

Por la Arq. Marta García Falcó<br />

Entrevista realizada en Rosario en diciembre de 1994<br />

José Antonio Martínez Lapeña, que vive y trabaja en Barcelona,<br />

discípulo de Oriol Bohigas y desde 1968 socio de Elías Torres, es un<br />

profesional enraizado en la tradición de la arquitectura moderna, dentro<br />

de la cual se formó, pero con la convicción de que lo auténtico solo se<br />

logra trabajando desde cada uno de los lugares para los que se<br />

proyecta. Martínez Lapeña se autodefine como el resultado de la<br />

educación que recibiera y, en ese sentido, “en nuestro despacho nos<br />

consideramos producto de la arquitectura <strong>del</strong> Movimiento Moderno”.<br />

Sus profesores, a través de quienes conocieron los estudiantes de<br />

entonces -década de 1960- aquella arquitectura, se constituyeron para<br />

ellos en constantes “guías de fondo”. Bohigas o Fargas –arquitecto<br />

catalán muy poco conocido en la Argentina- fueron los principales,<br />

tanto con obras construidas como con su pensamiento académico. “Ya<br />

entonces los italianos habían comenzado la revisión de la arquitectura<br />

moderna, con Aldo Rossí en su teoría e Ignazio Gar<strong>del</strong>la en la práctica,<br />

considerando las preexistencias ambientales y respondiendo con la<br />

arquitectura a esas condicionantes. También Robert Venturi, desde los<br />

Estados Unidos, había lanzado su Complejidad y contradicción. Sin<br />

embargo, para los jóvenes españoles la época de oro <strong>del</strong> Movimiento<br />

Moderno era aún -gracias a los profesores- la más válida lección de<br />

arquitectura.”<br />

Reflexionó también Martínez Lapeña -profesor él mismo desde que se<br />

graduara- sobre la arquitectura española de los '50 y '60. Poco conocida<br />

fuera de España tuvo, sin embargo, representantes valiosos como<br />

Coderch –“espejo cercano de mi generación”, acotó el entrevistado-,<br />

“la actividad de los arquitectos españoles a partir de los '80 se ha<br />

difundido no tanto por su expansión sino por la divulgación que<br />

representan las publicaciones que llegan hoy al mercado<br />

internacional”. Y este hecho es recíproco, agregó. “Conozco poco de la<br />

arquitectura argentina porque no llega información, más allá de los<br />

personajes paradigmáticos, publicados en España misma, pero no<br />

sobre lso profesionales jóvenes”.<br />

Respecto pag.117 a las posibles diferencias entre la arquitectura producida por


profesionales catalanes y madrileños, el entrevistado aseguró que<br />

”hoy en día no es tan así. Sí fue cierto hace unos veinte años, pero<br />

habría que diferenciar el tipo de encargo que recibía el madrileño y el<br />

catalán, que le hacían asumir diferentes papeles frente al trabajo. En<br />

Cataluña –explicó-, hasta la autonomía, los encargos eran<br />

fundamentalmente edificios privados, -viviendas, casa de renta o para<br />

vender-, no había obras públicas. De hacerse, se encargaban a los<br />

arquitectos madrileños, ya que estaban controladas por el poder<br />

central.<br />

Esta centralización en Madrid –continuó Lapeña-, hizo que la<br />

arquitectura catalana fuese más modesta, más realista, que sirviera<br />

realmente a los objetivos económicos <strong>del</strong> cliente. De allí surgió aquel<br />

nombre propio: la Escuela de Barcelona, con gran influencia de los<br />

italianos -Ignazio Gar<strong>del</strong>la en especial-, por la relación entre los<br />

arquitectos catalanes y milaneses. Esa fue entonces la manera de hacer<br />

que la distinguió de la madrileña, en la cual el tipo de encargo –oficialpermitió<br />

una mayor independencia <strong>del</strong> cliente –el Estado-.<br />

A partir de la autonomía de los gobiernos locales se comenzaron obras<br />

de equipamiento social –escuelas, centros de salud, edificios<br />

deportivos, urbanización de calles-, que tendieron a fortalecer los lazos<br />

entre los centros urbanos y las periferias, olvidadas y aisladas durante<br />

el régimen anterior. En ese momento se comenzaron a convocar<br />

concursos, alejándose <strong>del</strong> modo de contratación directo anterior. Así se<br />

realizaron casi todas las obras públicas, con un trabajo compartido<br />

entre el gobierno y los arquitectos”.<br />

“A diferencia de otras actividades <strong>del</strong> hombre –concluyó Lapeña-, la<br />

arquitectura necesita siempre de la construcción –y de sus leyes- para<br />

hacerla aparente. Si se prescinde de estas leyes a favor de una<br />

abstracción total, sobreviene el fracaso. Si, por el contrario, se favorece<br />

una exacerbada especialización de la construcción, se convierte en<br />

algo banal”.<br />

Publicado en La Prensa, 121/12/94<br />

pag.118


* 200 newsletter<br />

* agenda y notic<br />

* 21 blogs temát<br />

“recolección” d<br />

* 9 revistas digit<br />

diseño, arte, pa<br />

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google+, linked<br />

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s semanales enviados desde el 9 de junio <strong>del</strong> 2009<br />

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e medios <strong>del</strong> sector.<br />

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e-AN <strong>N°</strong> 1<br />

a partir de e- AN <strong>N°</strong> 2 comenzamos a colocar una<br />

foto sobre lugares de Buenos Aires, a partir <strong>del</strong><br />

próximo numero seguiremos incorporando<br />

fotos, no solo de Buenos Aires agregaremos de<br />

distintos lugares de Argentina, a los lectores que<br />

les interese mandar sus fotos para ir<br />

i n c o r p o r a n d o l a s , l a p u e d e n e n v i a r a<br />

saraviapro@gmail.com<br />

e-AN <strong>N°</strong> 2<br />

Torre de los Inglese<br />

desde el Café Retiro<br />

Plaza Retiro- Bueno<br />

Aires.<br />

foto: Andrés Negroni<br />

http://www.andresnegr<br />

ni.com.ar/<br />

e-AN <strong>N°</strong> 3<br />

P u e r t o M a d e r o<br />

Buenos Aires.<br />

foto: Hernán y Jorg<br />

Verdecchia<br />

http://www.verdecchia.<br />

om.ar<br />

e-AN <strong>N°</strong> 4<br />

Colección Amalia L<br />

de Fortabat - Bueno<br />

Aires.<br />

foto: CSS


s<br />

-<br />

s<br />

e-AN <strong>N°</strong> 5<br />

e-AN <strong>N°</strong> 6<br />

Planetario, parque<br />

Tr e s d e F e b r e r o -<br />

Palermo - Buenos<br />

Aires.<br />

f o t o : S e r g i o<br />

Castiglione<br />

http://www.sergiocastigl<br />

ione.com.ar/<br />

Galería Güemes -<br />

Buenos Aires.<br />

foto: CSS<br />

o<br />

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e-AN <strong>N°</strong> 7<br />

B a r r a n c a s d e<br />

Belgrano- desde la<br />

g l o r i e t a - B u e n o s<br />

Aires.<br />

foto: CSS<br />

.<br />

s<br />

e-AN <strong>N°</strong> 8<br />

M u s e o C o r b e t a<br />

Uruguay - Puerto<br />

M a d e r o - B u e n o s<br />

Aires.<br />

foto: CSS


año 2 - numero <strong>10</strong> - <strong>agosto</strong> de <strong>2013</strong>

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