e-ArquiNoticias N° 16

arquinoticias

Este es el numero 16 de e-ArquiNoticias la revista digital del grupo de medios digitales de ArquiNoticias, a partir de este numero en formato multimedia.

Faro Yacht Club Argentino

entrada Puerto de Buenos Aires

arquitecto francés Édouard Stanislas

Louis Le Monnier.

Inaugurada el 23 de diciembre de 1915

15 16

año III mayo de 2014

Museo 11 S

New York EEUU

Snohetta


editorial

e-ArquiNoticias

16

mayo de 2014

es una publicación

del grupo de

medios digitales de

ArquiNoticias

SARAVIA Contenidos

Vuelta de Obligado 2960

Ciudad de Buenos Aires

Argentina

SARAVIA Contenidos comenzó sus ac

en el año 1987 con Carlos Dibar hicimos

suplemento de arquitectura color en

probablemente en el mundo en el

Cronista, también hicimos semanalmen

Construcciones, y otro de tiempo lib

llamaba Ocio y Negocio, Carlos Dibar er

y SC se encargaba de las produ

comerciales y de contenidos.

En esos años también hacia las prod

para 2 programas de TV dirigidos al sect

de 1993/4 también comenzamos

producciones, en forma periodica en La

en Clarín en suplementos de arqu

también cuando comenzaron los port

mediados de los 90, SC tenia 2 supleme

uno en La Nación y uno en el Clarín.

SC siguió haciendo produccione

principios del 2001, ese año cerré e inter

actividades, la crisis, me había agar

mucho personal y tuve que bajar las cort

Seguí los primeros años con act

ocasionales de arquitectura y

inmobiliarias

A principios del 2006, gente del s

recomendó para escribir notas de arqu

Domus Editora (Oscar y Cristina Parrad

revista que comenzaban a editar d

tel-(011 4703-2351

saraviapro@gmail.com

www.arquinoticias.com

pag.3


tividades

el primer

el País y

diario El

te uno de

re que se

a el editor

cciones

ucciones

or. a partir

a hacer

Nación y

itectura,

ales web,

ntos fijos

s hasta

rumpí mis

rado con

ina.

ividades

también

público de la arquitectura, el diseño y la

iluminación, desde entonces hagos sus notas y

colaboro en la edición, también desde entonces

he escrito notas para la revista HABITAT

(patrimonio) y ocasionalmente en otros medios

dirigidos.

A principios del 2009, comencé a escribir un blog,

que llame ArquiNoticias y el 9 de junio de ese año

envíe mi primer Newsletter semanal como

ArquiNoticias, desde Batimat Expovivienda (era

otro año de crisis en la construcción), yo estaba

un poco bajoneado y al ir a Batimat y ver como

muchas empresas se esforzaban por desarrollar

sus tareas y presentar, con gran esfuerzo sus

nuevos productos, me hicieron tomar la decisión

de comenzar esta tarea que desarrollo hasta hoy

en el ArquiNoticias grupo de medios digitales.

Saludos a las Empresas en una nueva Batimat

Expovivienda, en donde presentamos novedades

para llegar mas y mejor a nuestro público.

el editor

ector me

itectura, a

o) en una

irigida al

foto “Entrada de Buenos Aires”

pag.4


Enterrando a sus muert

por el arq. Carlos Sánchez S

sumario

pag. de 9 a 16

e-ArquiNoticias

16

Un paisaje urbano patri

por el Arq. Carlos Sánchez S

mayo de 2014

pag. de 19 a 28

es una publicación

del grupo de

medios digitales de

ArquiNoticias

La casa del Khalifa

por el Arq. Carlos Sánchez S

pag. de 31 a 40

Las verdes aguas Ve

de hace casi 1/2 siglo

Por Arq Carlos L Dibar

SARAVIA Contenidos

Vuelta de Obligado 2960

Ciudad de Buenos Aires

Argentina

tel-(011 4703-2351

saraviapro@gmail.com

www.arquinoticias.com

pag.3

5

pag. de 43 a 47

pag. de 51 a 56

Ideal / Real

e n v í o A r g e n t i n a a l

Arquitectura de Venecia 20


os

aravia

La Plaza Retiro y sus alrededores a

través del tiempo

por el Arq. Carlos Sánchez Saravia

pag. de 59 a 64

monial

aravia

Vivir en el patrimonio de la humanidad

Barrio Carl Legien, Berlín

Bruno Taut, 1928/30

Por la Arq. Marta García Falcó

pag. de 67 a 84

Diseño tecnológico dirigido al usuario

por el Arq. Carlos Sánchez Saravia

aravia

pag. de 87 a 94

necianas

Personajes de la antigua Buenos Aires

Fotos de archivo

Biblioteca de ArquiNoticias

http://www.arquinoticias.com/biblioteca/

pag. de 97 a 104

a B i e n a l

14

La forma exterior interior

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

pag. de 107 a 116

pag.6


20-5-Puro-Diseño -

La Rural

21.5 Envio argentino a Venecia

Palacio San Martín Cancilleria

22.5 presentacion

FOA - La Abadia

pag. 7


22.5 inauguración

Arte BA La Rural

29.5 Presentación wolrkplaces -

Interieur Forma Puerto Madero

pag.8


Enterrando a sus muertos

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Como un símbolo de la tragedia del 11S, la comunidad estadounid

entierra a sus muertos a 30 metros bajo tierra, donde inauguró el p

15 de mayo un Museo de la Memoria, recordando con sonidos,

objetos, restos,.., de las torres gemelas derrumbadas con el atenta

11 de septiembre del 2001, en el sur de Manhattan.

pag. 9


ense,

asado

fotos,

do del

pag.10


pag.11

En el 2004

plaza con

varias vec

al visitant

encarna u

plaza con

forma org

en un sen

visitantes

entre la v

Memorial.

edificio y

pensamie


, SNØHETTA fue el encargado de diseñar el único edificio en la

memorativa. En los años posteriores, el programa ha cambiado

es, sin embargo, ha seguido siendo un centro cultural dedicado

e a su comodidad y a orientación. El diseño para el edificio

na reacción cuidadosa al carácter horizontal del diseño de la

memorativa, mientras que también proporciona la zona con una

ánica viva, que permite al visitante imaginar el lugar y la ciudad

tido más amplio. Según Craig Dykers, "Nuestro deseo es que los

puedan encontrar un lugar que es un umbral de origen natural

ida cotidiana de la ciudad y la calidad única espiritual del

Es importante que la gente se involucre físicamente con el

sienten que ayuda a conducirlos a otras áreas del sitio y otros

ntos acerca de sus experiencias en el lugar".

pag.12


pag.13

obra: N

Museum

proyect

fecha: 2

Ubicaci

Tipolog

Visita

Nationa

Estado:

A r q u i

Associ


ational September 11 Memorial

Pavilion

o: Snohetta

004 - 2014

ón: Nueva York, NY, EE.UU.

ía: Centro Cultural y Centro de

ntes de Orientación Cliente

l 9/11 Memorial

Terminado

t e c t o : A s o c i a d o A d a m s o n

ates

pag.14


Después de penetrar a este museo subterráneo

i n g r e s a n d o p o r u n a c o g e d o r p a b e l l ó n

transparente. uno a continuación se introduce,

en la sala de exposiciones que es una cápsula del

tiempo oscuro lleno de artefactos inquietantes.

Diseñado por la firma de arquitectura Snøhetta, el

pabellón aparece como un lugar aireado, mezcla

asimétrica de metal y vidrio. El exterior contiene

rayas de espejos que reflejan la ciudad, y las

ventanas se abren a la línea del horizonte,

envolviendo a los visitantes en la propia ciudad

de Nueva York.

En el interior, los visitantes ven un par de restos

de las columnas estructurales de las torres

originales en un espacio de otra manera neutral

definida por sus ventanas abovedadas que

bañan el espacio con luz.

Es la intención de invocar un sentimiento cálido y

acogedor, hasta que descienden por debajo del

suelo en el museo, diseñado por el estudio de

arquitectura Davis Brody Bonos.

Aquí solo unos pocos rayos de sol asoman y la

iluminación es dada por un débil resplandor de

pag.15

bombillas el

explorar los

tiempo, que

todavía exca

procedentes

ubicada a

permanecier

fragmentos

bomberos co

la compañía

alguna de la

rescate, su tr

el piso 40

derrumbara.

Los artefacto

museo rinde

34 metros de

9/11 obtenid

noticias.

Debe ser una

las escaleras

escaleras de

en el pasado.


éctricas, ahí los visitantes pueden

artefactos del 11.9 congelados en el

incluyen un hercúleo luchador

vando en el sitio, prendas de vestir

de Chelsea Jeans, una tienda

una cuadra de la WTC, que

a cubierta con escombros tóxicos,

de un Boeing 767, y un camión de

n su escalera medio destrozada de

de bomberos de FDNY que sufrió

s mayores bajas en la operación de

ipulación fue vista por ultima vez en

de la torre Norte antes que se

s no son la única forma en que el

homenaje al evento. Se han pintado

hormigón con un retrato digital del

a de 2 millones de artículos de

sensación de gran alcance, el bajar

en el museo justo al lado de las

sobrevivientes y retroceder 13 años

pag.16


Un p

por el A

La comunidad de esta parroquia es famosa por la

difusión de los cantos gregorianos que resuenan en el

interior de la iglesia como verdaderos coros angelicales

por su espléndida acústica, una maravilla que invitamos

a escuchar.

E

s

v

e

Ig

ig

J

E

a

q

c

pag.19


aisaje urbano patrimonial

rq. Carlos Sánchez Saravia

l corredor de Luis María Campos sobre la barranca que da a

u lado oeste se caracteriza por una serie de edificios de

alor patrimonial entre los que se encuentra un conjunto

dilicio que comprende la Abadía de San Benito, la capilla y la

lesia Abacial, el convento de las religiosas escolásticas, su

lesia y el Colegio de las Esclavas del Sagrado Corazón de

esús.

ste conjunto forma parte de un corredor urbano que fue el

ntiguo Camino de las Cañitas parte del sistema de sendas

ue desde el eje fundacional de la ciudad resolvían las

omunicaciones hacia el norte.

pag.20


Entre 1914 y 1915 llegan seis benedictinos a Buenos Aires que

formaban parte de la Abadía Castellana de Santo Domingo, de

Silos, Burgos (España) y entre ellos viene fray Andrés Azcárete,

que ya en Buenos Aires se ordena sacerdote.

Casi con seguridad se instalan en el sector donde luego se

levantó la Abadía de San Benito de Buenos Aires y en 1919

consiguen un oratorio con casa anexa ubicado en Olleros 2342,

propiedad de los descendientes de Don Ernesto Tornquist.

En el año 1919, el Padre Azcárate, como Superior de la Orden, se

hace cargo de la capilla y comienzan a buscar un lugar lo

suficientemente importante y apropiado para la futura abadía.

Entre 1922 y 1923 comienzan a comprar las tierras de la manzana

en cuestión, ayudados y apoyados por un hijo y heredero de Don

Ernesto Tornquist, Adolfo, que era sacerdote, de la Orden de los

Salesianos, gran amigo y benefactor de los benedictinos.

Lo primero que compraron fue la quinta de Anchorena sobre la

calle Maure y restauran la casona, de la que queda parte en pie

pag.21


(en la casa parroquial) y luego compran el resto de la manzana a

los descendientes de Tornquist.

Antes de la compra, el 5 de Octubre de 1920, se coloca la Piedra

Fundamental de la Iglesia del Santo Cristo que fue bendecida

por el Papa Benedicto XV.

El proyecto definitivo fue del P. DOM Eleuterio González, uno de

los primeros seis monjes llegados el 1915. Bajo la dirección del

Padre Azcárate el Monasterio de San Benito siguió creciendo

hasta llegar a abadía.

Este monasterio fue, ya independiente de la Abadía de Silos que

lo había fundado y a partir del 28 de Octubre de 1950 pasa a ser

Abadía de San Benito de Buenos Aires, siendo su primer Abad el

P. DOM Andrés Azcárate.

El 25 de Diciembre de 1940, se coloca la Piedra Fundamental de

la iglesia abacial (templo actual).

El Monasterio de Santo Domingo de Silos es una abadía

benedictina ubicada en un pequeño valle perteneciente

al municipio de Santo Domingo de Silos, en la provincia

de Burgos, comunidad autónoma de Castilla y León,

España, desde donde llegaron los primeros 6 monjes

benedictinos en 1914

pag.22


Una nueva Casa FOA, la numero 30, esta vez en la Abadía de San B

en un lugar que forma parte de nuestro patrimonio histó

urbanístico, sobre el borde oeste del corredor Luis María Camp

viejo camino de Las Cañitas, lugar “catalogado” como lug

preservación por el actual Gobierno de la Ciudad en el año 2010.

Casa FOA “La Abadía” abrirá sus puertas el 10 de octubre hasta e

noviembre, en donde se podrá disfrutar de objetos de arte, de dis

un pulmón verde intervenido con propuestas innovador

paisajismo.

Tanto su estructura que forma un conjunto indisoluble entre la Abadía, el C

y las barrancas que dan a la avenida Luis María Campos, son eleme

nuestro patrimonio que tienen características urbanísticas únicas, en la

que deberían ser respetadas en cualquier proyecto futuro de refunciona

de este lugar.

pag.23


enito,

rico y

os, el

ar de

l 16 de

eño, y

as de

laustro

ntos de

ciudad,

lización

pag.24


El escenario elegido por Casa FOA cuenta con 5000 metros cuadrados,

visitantes podrán disfrutar de 45 espacios que serán intervenidos por

diseñadores y arquitectos del país. Al igual que todos los años la mue

contará con la participación de referentes de la arquitectura y el dise

también habrá lugar para nuevos talentos, brindando de esta manera un

renovador.

Seguramente las características del ámbito elegido, este año, por Casa F

a decoradores, diseñadores y paisajistas, a resaltar los valores intrínse

lugar tiene y que con su presencia “viste” la ciudad.

Es una oportunidad única para que ellos con el apoyo de las empresas

den valor a las relaciones entre los “claustros” y sus espacios internos

vuelcan como su relación con el entorno exterior.

pag.25


en donde los

los mejores

stra no sólo

ño sino que

aire fresco y

OA, inspirará

cos que este

auspiciantes

a los que se

pag.26


El corredo

agrupamien

del lado oe

diversidad

arquitectón

En la nota que publica e

editor el Arq. Berto G

Brandaris, un arquitect

haber sido asesor en la

Soldini, serán los cust

agrega: Lo cierto es qu

de “no tocar nada”, lo m

desafío es, entonces, en

a la Ciudad y darle un nu

Coincidimos que el complejo es fantástico y que al proyectar r

debemos respetar los valores patrimoniales y paisajísticos que e

también mejorar su presencia, destacando sus valores, no cree

destruyen parte del patrimonio, solo para jerarquizar sus v

inmobiliario, sean una buena solución para evitar la profliferación

pag.27

render de antepro

del conjunto, del es


LM Campos se caracteriza por la presencia de un particular

to de edificios de valor patrimonial, emplazados sobre la barranca

ste de la avenida, generando un conjunto, que a pesar de la

tipológica y funcional, logra conformar un ámbito de calidad

ica y ambiental único en la ciudad.

sta semana en el suplemento de arquitectura del diario Clarín su

onzalez Montaner dice”Por suerte también estaba Gustavo

o especialista en patrimonio, que tiene entre sus antecedentes

s obras del Teatro Colón y que aquí, junto con el estudio Polizziodios

de velar por la salud de este bien patrimonial” y luego

e, como dice Brandaris, si sobre el patrimonio avanza la política

ás probable es que no lo toquen los hombres, sino las ratas. El

contrar un nuevo uso a este fantástico complejo para integrarlo

evo ciclo de vida.

efuncionalizarlo, no solo

l lugar da a la ciudad sino

mos que proyectos que

alores como desarrollo

de roedores.

yecto de refuncionalización

tudio Polizzi- Soldini

pag.28


La casa del Khalifa

por el Arq. Carlos Sánchez Saravia

“El proyecto de Abu Dhabi marcó un hito en la historia del

estudio.

Se trata de una proyecto de gran escala, en un lugar y cultura

totalmente diferente al que estábamos acostumbrados”, dice el

arquitecto Andres Remy titular del estudio A R Arquitectos.

“El primer paso que dimos, y que nos parecía esencial, fue

viajar a Abu Dhabi para conocer en primera persona a nuestro

cliente y a su familia, y comenzar a aprender su cultura. Nuestra

arquitectura responde fuertemente a la vida de los clientes, por

lo que no podíamos tirar ninguna linea sin saber sus modos de

habitar.

Sumado a la cultura teníamos otro factor clave, el clima. Con

temperaturas en verano que llegan a los 50 C, se pasa la mayor parte

del tiempo en espacios interiores. Nuestra intención fue maximizar la

habitabilidad del espacio exterior, y dotar de calidades exteriores al

interior.

La familia, una pareja joven con 5 hijos pequeños, tenían un

requerimiento funcional muy complejo”.

pag.31


Proyectar con la ayuda de maquetas, habitual en el estudio de

Andres Remy, cobro especial importancia en este caso, ya que

ayudo a hacer entender la propuesta a un comitente de un idioma

y una cultura muy diferente.

Vivienda unifamiliar en Abu Dhabi, Unión

de Emiratos Árabes UAE

Equipo de Diseño: Andrés Remy, Hernán

Pardillos, Diego Siddi, Juan Etala, Julieta

Rafel, Guido Piaggio, Constanza Focaccia.

Dirección de Obra: Andres Remy, Diego

Siddi, Juan Etala, Andrea Zoumpouli,

Patricio Castagnino.

Colaboradores: Sebastián Billone, Martin

DellaTorre, Corina Schmidt, Nahuel

Billordo, Jerome Feltham, Hans Talledo,

Reece Tucker, Fabio Scano, Florencia

Hernández, Nicolás Jentellet, Antoine

Muoy.

Diseño Interior: MYOO: Gisela Colombo,

Andrea Zoumpouli, Diego Siddi.

Superficie Construida: 4800m2

Superficie Terreno: 7200m2

Lugar: Abu Dhabi, Emiratos Árabes Unidos

Año de Proyecto: 2010

Estado: en Obra

pag.32


Andres Remy nos dice “Nuestro

trabajo es en relación con el agua,

es la “marca” del estudio.

Los volúmenes de travertino casi ciegos se abren hacia el

Norte. Esto responde a la necesitad de evitar el asoleamiento

directo, tanto en el interior como en el jardín. Es por ello que la

ubicación de la casa dentro del lote genera la sombra necesaria

para aprovechar el espacio exterior cuando el clima lo permite.

Al sur se desarrolla el volumen de servicios de tres niveles, el

cuál actúa como un colchón para la absorción del ruido de la

calle que linda con él, y del asoleamiento directo que incide en

esa orientación.

Un gran espacio central que comunica todos los niveles actúa

como fuelle entre las alas Norte-Sur. Es este el espacio que

brinda la calidad del exterior al interior aportando dos

elementos básicos de nuestra arquitectura: verde y agua.

Al ingresar, nos recibe un espacio verde en doble altura, donde

la circulación marca el comienzo de un espejo de agua que nace

de una cascada en la planta alta, del cual brota una escalera

escultural.

pag.31


En todas las culturas el agua es un bien preciado. Para el mundo

islámico el agua es origen de vida y ha sido creada por Dios.

Tiene un sentido simbólico para el ser humano, ya que limpia y

purifica tanto su exterior (cuerpo), como su interior (alma),

desde un punto de vista espiritual. En el Corán, el agua aparece

como referente constante de generosidad divina, sin el cual la

tierra no sería capaz de proveer de alimentos y bebidas a

personas y animales por igual.

Por lo demás, el agua ha formado parte de la cultura islámica a lo

largo de los siglos como un elemento imprescindible, no

solamente en el desarrollo agrario y paisajístico, sino también

como complemento arquitectónico. Así, fuentes con surtidores

y canalillos de regadío amenizaron patios y jardines con su

sonido, y estanques y albercas sirvieron para duplicar el efecto

espacial al permitir reflejarse en ellos la arquitectura.

“Este es uno de los motivos por los cuales el comitente tuvo un

buena recepción de la propuesta que el estudio propuso y

actualmente la mayoría de los trabajos globales que son

encargados al estudio provienen del mundo Musulmán”.

pag.34


La casa se emplaza en un terre

por tres calles, en un barrio en p

la primer ciudad totalmente s

Norman Foster.

El trabajo en el estudio, fue meticuloso, estudiando todas

las relaciones entre sus partes en maquetas y en gráficos,

sketches, dibujos que se volcaron a una “Moleskine” que

llamamos el libro del Khalifa, ayudo a proyectar cada una

de sus partes y relaciones posibilitando que el comitente

entendiera nuestra propuesta. El trabajo en el lugar

priorizó el ir al lugar en equipo antes que las comodidades

de viajes en vuelos de 1a clase u hoteles de lujo, eso

después supimos que fue un factor determinante de

nuestra contratación entre estudios reconocidos

internacionalmente.

pag.35


no de 60 x 120 m, rodeado

leno desarrollo a metros de

ustentable, Masdar City de

Clickee aquí para

ver Masdar city

Clickee aquí para

ver el libro Khalifa

pag.36


El estar es recorrido en dos de sus lados por un espejo de agua

exterior, y hacia el otro lado se integra al espacio verde interior,

transmutando los limites entre el adentro y el afuera.

pag.37


La parte social-familiar debía estar lo mas conectada posible

entre si, pudiendo aislar los sectores de servicios fácilmente.

Se resolvió entonces hacer el programa en 4 niveles, con

desniveles intercalados. El subsuelo con el garage, peluquería y

sectores de guardado, se encuentra semi enterrado. En el nivel

del terreno encontramos al gym y spa con salida al jardín, junto a

los dormitorios de servicios masculinos. En la planta baja,

medio nivel mas arriba del nivel de la calle, se desarrolla el área

social (estar, comedor, family, huéspedes, escritorio) conectado

a los espacios que sirven a ella, y el bloque de servicios

femenino. En la planta alta se encuentra la suite principal, 3

habitaciones en suite, playroom, y sectores de servicios. En el

ultimo nivel, encontramos 2 habitaciones en suite y el acceso a

las terrazas.

Un cilindro de madera aloja la peluquería en el subsuelo, el

toilette en la planta baja y culmina en un espacio de estar que

balconea hacia la planta baja.

pag.38


El trayecto

En planta alta,

privado de dorm

La habitación p

de descanso,

privado.

Un jardín exter

del exterior gra

otorgan valide

poner en juego

descanso com

verdes en dif

escalera para

espacio verde

tres en planta

completan el p

En el jardín encontramos una pilet

Majlis. Este último cumple la funci

invitados que no forman parte de la

ingresan a la vivienda.

La Casa Khalifa trata entonc

condiciones climáticas exigente

máximo las entradas de luz indir

directas, sin perder la calidad de lo

y cumpliendo con las exigencia

cliente. Es un gran proyecto en d

enseñado mucho, y lo seguirá haci

pag.39


siguiendo la misma lógica de la planta baja, el sector

itorios se desarrolla hacia el Norte.

rincipal, de 200m2, mira hacia el jardín desde el sector

y balconea hacia el espacio central desde el estar

ior en planta alta que se esconde

cias a los volúmenes de fachada

s y vida al baño de la suite, sin

la privacidad. Desde el sector de

ienza una sucesión de espacios

erentes niveles, que hacen de

llegar a la terraza y cierran el

que hay por debajo. Cinco suites,

alta, y dos en el ultimo nivel,

rograma privado de la vivienda.

a con dos niveles, y el

ón de entretener a los

familia, y por ende no

es de responder a

s, aprovechando al

ectas y negando las

s espacios interiores

s programáticas del

esarrollo que nos ha

endo.

pag.40


Las verdes aguas Venecianas de

hace casi 1/2 siglo

Por Arq Carlos L Dibar

Ya con el Pabellón Argentino terminado, Venecia se apronta a

inaugurar la XIV Biennale de Architettura 2014 el próximo 6 de junio.

Un excelente momento para rememorar que cuando se inauguró

esta tan renombrada muestra, dedicada al Arte, en el año 1968 las

aguas de los canales venecianos habían pasado de su clásico

celeste aturquesado a un muy "ecológico" verde, el audaz joven

artista que lo había logrado era un argentino: Nicolás García Uriburu

pag.43


Su intervención artística fue vista entonces como un acto casi vandálico

que le costó no pocos "dolores de cabeza" que desencadenaron en su

detención por las autoridades hasta que se comprobó que se trataba de

un hecho artístico muy estudiado para que los pigmentos inocuos no

alteraran en absoluto las condiciones ecológicas de los canales y del

medioambiente.

En Venecia, en 1968, durante el transcurso de la célebre Bienal y en los

días del Mayo Francés, Uriburu inicia su serie de coloraciones que con

los años abarcará treinta lugares del planeta. Por entonces, el arte salía a

las calles, a la acción directa, cuestionando galerías y museos. Una

corriente llamada land art (arte de la tierra), buscaba nuevos soportes en

el medio natural, convertido éste, en materia estética. Pero Uriburu es el

primero en hacer una intervención que trasciende la mera apropiación

de una nueva realidad visual.

pag.44


"La coloración es land art con sentido ecológico", dice Nicolas. "Para

ello"— recuerda— "tenía que elegir una sustancia no tóxica ni que

dañara los edificios". La fluoresceína, usada por la NASA para indicar el

lugar de descenso de los cosmonautas en el mar, marcar el cruce de

corrientes de agua subterráneas o empleada en oftalmología para hacer

fondo de ojo, le permitió colorear las aguas del Gran Canal de Venecia

con un verde tan intenso como inocuo. Fue a las 8 de la mañana del 18

de junio de 1968, a la hora de la pleamar, y marcó un hito no sólo en su

obra. En 1981, Joseph Beuys lo invita a colorear simbólicamente el

Rhin, por entonces el río más contaminado de Europa. "Para mí fue

como si Picasso me hubiera dicho: pintemos un cuadro juntos", se

emociona en el recorrido de su memoria.

Cada intervención será devolverle a la naturaleza lo que ella estaba

perdiendo: su esencia, su savia. Era arte conceptual y también el

comienzo de una nueva conciencia ecológica. Y geográfica. El sur era el

universo verde, frente al norte tecnológico y deshumanizado

foto 1: con Salvador Dalí,

París, 1968

foto 2: con Andy Warhol,

New York, 1969

foto 3: con Joseph Beuys,

Alemania, 1981

foto 4: Con Beuys. Plantation

de 7.000 robles,

Documenta 7, Kassel, 1981

pag.45


Un contraste y a la vez, una relación de dominación. "En el espacio,

dice, no hay arriba y abajo, entonces ¿por qué estar siempre abajo?

Porque estamos en el mapa del que nos dominó. Y hasta que no

invirtamos los mapas no vamos a ser latinoamericanos. Es una forma

de potenciarnos y decir que no nos miramos a través del ojo del que nos

dominó.", señala.

Y Uriburu invierte la cartografía. Su serie de mapas de los ochenta y

noventa, con el Sur arriba, concluye en el espléndido "Soy el centro de

mi periferia" un óleo de 1994 "Siempre se habla de los centros y yo digo:

cada individuo es un centro de sí. Y por eso puse mi mano sobre

Buenos Aires"...

Casi ochenta obras, fotos, botellas con muestras de agua de sus

distintas intervenciones, proyectos y manifiestos de la Colección

Molina enhebran una trayectoria única, desde sus inicios en el

informalismo y el pop art hasta los trabajos más recientes en donde la

madera hurga en la memoria de un tiempo sesgado en que fue árbol.

Una vez más, Restany acierta en resaltar la lógica interior de este

recorrido: "Ya sean cercanos a la estética tradicional, al body art, al land

art o al arte sociológico, no hay jerarquía de valores en los medios que

utiliza, forman parte de un sistema lingüístico unitario y, en tal carácter,

son todas obras de arte de pleno derecho".

pag.46


Hoy recordamos el episodio con humor y con orgullo de nuestro gran

artista que desde entonces ha dejado un hito en el arte ecológico, en esta

Biennale de Arquitectura, las aguas de Venezia estarán con su color

habitual y en el Pabellón Argentino en los antiguos arsenales de 1560, que

se inauguró en el 2012, precisamente para la Bienal de ese año, con una

muestra de arquitectura argentina que llevo la firma de nuestro querido

Clorindo Testa realizador y curador honorario de la misma.

La edición de este año con el título de "Fundamentals" bajo la curaduría

de Rem Koolhas, la muestra local " Ideal - Real" que sigue los lemas

establecidos de "absorbiendo la modernidad" esta curada por Emilio

Rivoira y Juan Fontana que muestra nuestra arquitectura desde 1914-

2014 con un interesante paralelo entre lo ideal y lo real, acompañado con

una notable producción de extractos cinematográficos de nuestro cine a

través de esos años donde las imágenes de los edificios y de las ciudades

fueron parte importante de de ella.

El Comité Argentino esta integrado con la representación del CPAU

(Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo) , la SCA ( Sociedad

Central de Arquitectos) FADEA ( Federación Argentina de Arquitectos) y

la Bienal de Arquitectura de Buenos Aires especialmente invitada desde

el 2012 por las autoridades venecianas.

Cabe recordar que quien presidiera la Biennale de Venezia, varios años,

fue Hans Hollein (fallecido el 24 de abril pasado), asiduo concurrente a las

Bienales de BA donde varias veces manifestó su entusiasmo y expresó

públicamente en sus disertaciones, que la nuestra era la "segunda mejor

de las Bienales" después de la de Venecia.

Esperamos que en nuestra próxima XVa Bienal de Arquitectura de BA

contemos con la presencia de Rem Koolhas y que tal vez en lo ideal lo

recibamos con las aguas del Plata pintadas de algún original colorido que

contraste con su habitual color leonino.

pag.47


pag.48


en

2014

Para leer en los distintos dispositivos digitales.

pag.49


Ideal / Real

envío Argentina a la Bienal Arquitectura

de Venecia 2014

El envío argentino a esta Bienal toma la oportunidad de profundiza

lapso de cien años, tanto en lo transitado en el sesudo y continuo

profesional sobre la evolución y digestión de las ideas “modern

IDEAL), como en lo que realmente construyó nuestra sociedad,

forma y albergue a nuestro modo de habitar y vivir ( lo REAL),

El mundo de lo IDEAL resume la aspiración por el cambio, la fasc

por lo nuevo y el compromiso con las ideas. Expone el desaf

frustración, los ideales y la incomprensión, la excelencia y lo ordin

culto y lo profano. Aceptados e incomprendidos.

Una frase del arquitecto argentino Manuel Borthagaray sintetiza e

de este proceso: “Ser moderno, al mismo tiempo del con

pertenecer, daba la seguridad de que había que replantear todo, de

existente estaba mal…”.

Argentina no sólo absorbió sino que produjo ideas y edificios mo

ejemplares.

pag.51


La 14a Exposición Internacional de Arquitectura , titulado

Fundamentos, dirigida por Rem Koolhaas y organizado

por la Bienal de Venecia, presidido por Paolo Baratta ,

estará abierta al público desde el 07 de junio hasta el 23 de

noviembre de 2014, en los Giardini y el Arsenale. La vista

previa se llevará a cabo el 5 y 6 de junio y la ceremonia de

premiación y la inauguración tendrá lugar el próximo 07 de

junio .

66 Participaciones Nacionales estarán presentes en los

pabellones históricos de los Giardini, del Arsenal, y la

ciudad de Venecia

r, en un

debate

as” (lo

dando

inación

ío y la

ario, lo

l ánimo

fort de

que lo

dernos

Título de la exhibición: Ideal / Real

Comisaria: Embajadora Magdalena Faillace

Dirección General de Asuntos Culturales / Ministerio de

Relaciones Exteriores y Culto / República Argentina.

Curadores

Emilio Rivoira, arquitecto

Juan Fontana, arquitecto

Asistentes de la Comisaria y de los Curadores

Comité Asesor Consultivo:

Arq.Enrique García Espil, representante de la Sociedad Central

de Arquitectos (SCA);

Arq.Jorge Lestard, presidente del Consejo Profesional de

Arquitectura y Urbanismo (CPAU);

Arq. Luis María Albornoz, representante de la Federación

Argentina de Entidades de Arquitectos (FADEA);

Arq. Enrique Cordeyro, miembro del Comité de la Bienal

Internacional de Arquitectura de Bs As

Arq. Carlos Dibar, miembro del Comité de la Bienal Internacional

de Arquitectura de Bs As

Arq. Jorge Hampton, asesor

Arq. Horacio Torcello, asesor

Dirección General de Asuntos Culturales

Ministerio de Relaciones y Culto

Presidencia de la República Argentina

pag.52


En esta evolución hemos identificado ocho periodos que estructu

la muestra:

1914-1925 Eurocentrismo y Metrópolis

1925-1940 Irrupción del Movimiento Moderno

1945-1955 Crecimiento y Responsabilidad Social

1955-1965 Optimismo Cultural - Boom De Los´60

1975-1983 Estado Autoritario – Infraestructura del Poder

1990- 2000 Ciudad Global - Ciudad Real

2000-2014 Discurso Ambiental - Estado Inclusivo

1915

Estación Terminal de Trenes de Retiro, Buenos Aires.

Inaugurada en 1915

La red ferroviaria instalada en Argentina a fines del siglo

XIX y las majestuosas obras de arquitectura de sus

terminales son emblemas del avance de una avanzada de

la globalización que marcara los cien años venideros.

Esta obra fabricada en Liverpool y ensamblada en Buenos

Aires corresponde a un modelo de impronta

metropolitana que establecera el alejamiento de nuestras

ciudades del modelo rural tradicional y fortalece una

estrategia dinámica de exportación de recursos

naturales.

pag.53


an

1932

Obra del arquitecto argentino Alberto Prebisch en

portada de la revista alemana Modernen Bauformen,

1932

La dinámica e inmediatez con que el Movimiento

Moderno irrumpe en Argentina consolidó un nuevo

paradigma en la forma de concebir la arquitectura y la

forma de vivir. La enseñanza universitaria, las

normativas, los modos de construcción se modificaron

para seguir esta nueva actitud. Prebisch como muchos

otros muchos arquitectos argentinos absorbieron esta

modernidad con una velocidad inconcebible en esa

época despojada de los medios comunicacionales de

hoy

2014

Fotograma cinematográfico de

“Medianeras”, película de

Gustavo Taretto

pag.54


pag.55


“Medianeras”, película de Gustavo Taretto,

Argentina 2011

La vida urbana actual, congestionada y diversa es

tomada por este cineasta argentino como marco

del desarrollo de la trama que viven sus

personajes. La arquitectura ideal y académica se

superpone en capas y capas y capas de edificios

nacidos en el tiempo. Nada más realista que el ojo

del cineasta para mostrar la autentica absorción

de la modernidad en estos cien años.

pag.56


Clickee para ver a Martín Palermo y sus amigos


La Plaza Retiro y sus alrededores a

traves del tiempo

por el Arq. Carlos Sánchez Saravia

Retiro se encuentra justo al norte del centro de Buenos Aires, borde

Puerto Madero a su sureste, San Nicolás, al sur y Recoleta, al oeste.

Acuarela pintada por el

Vidal desde los cuart

segundo plano hacia la

Plaza de Toros, y hacia

Buenos Aires.

pag.59

En 1819 fue demolida la Plaza de Toros y se construyeron los Cuarteles

los ladrillos de su demolición. En 1812 el gobierno dispuso los cuarte

José de San Martín para el asiento de sus granaderos y para ubicar su de

la antigua Plaza de Toros con los cuarteles, hicieron del lugar un siti

vendedores ambulantes, chinas cuarteleras (prostitutas).


ada por

El desarrollo primero conocido, de Retiro se inició en 1800

con la construcción de la Plaza de Toros, una plaza de toros

cuyo contorno es todavía visible en la Plaza San Martín.

Durante la invasión Inglesa, esta zona fue testigo de la escena

de una batalla importante, después de lo cual se le dio el

nombre de Campo de Gloria.

Este lugar, también, fue donde el General José de San Martín

ordenó a sus granaderos y la plaza de toros, finalmente se

convirtió en cuartel del general y campo de entrenamiento.

marino inglés Essex

eles de Retiro, en

izquierda se ve la

el fondo el centro de

del Retiro utilizando

les bajo el mando de

spacho. La unión de

o donde abundaban

pag.60


Lisardo Francisco Magipinto

Alejandro Perez

Sketch Alejandro Perez

Plaza Britania a la derecha las estaciones terminales de Retiro, (foto der)

hall central el día de su inauguración.

pag.61


Retiro es el nombre de tres estaciones de la red ferroviaria argentina

terminales de los trenes que vienen desde el norte y el oeste.

El edificio de la estación de estilo francés, fue diseñado por el arquitecto

británico Eustace L. Conder, Conder Roger y Sydney G. Follet, junto con el

ingeniero Reginald Reynolds. La construcción comenzó en junio de 1909

y la estación fue abierta el 1 de agosto de 1915. La estructura de acero para

la construcción se hizo en Liverpool, Inglaterra, y re-ensamblada en la

Argentina. Por muchos años fue considerada como el ejemplo más

importante de la ingeniería estructural en América del Sur y

arquitectónicamente uno de los mejores edificios del mundo. En 1997 fue

declarado Monumento Nacional.

Cupula confiteria de la estación Retiro

foto: Andres Negroni

pag.62


En el centro de la plaza una torre monumental conocida como “

la torre de los ingleses” obra de Ambrose Pynter donada por la

colectividad inglesa con motivo del Centenario de la

Revolución de Mayo, el proyecto es de 1909, pero la piedra

fundamental no pudo colocarse hasta noviembre de 1910

porque ninguna delegación británica vino en esa ocasión, ya

que el Rey Eduardo VII, murió el 6 de mayo de 1910.

pag.63


sketch Lolo Basualdo

foto: Andrés Negroni desde el Café Retiro

pag.64


* 250 newsletter

* agenda y noti

* 28 blogs temá

“recolección”

* 15 revistas dig

diseño, arte, p

* Paginas en las

google+, linke

* Subimos conte

Profesionales

* Una nueva pag

* Biblioteca dig


grupo de medios digitales de

s semanales enviados desde el 9 de junio del 2009

cias nacionales e internacionales semanales

ticos con mas de 2100 notas publicadas propias y de

de medios del sector.

itales mensuales publicadas con 140 notas sobre arquitectura,

atrimonio.

principales redes sociales: facebook, twitter, you tube,

din, pinterest.

nidos en las redes sociales de las principales Asociaciones

del sector.

ina www.arquinoticias.com

ital www.arquinoticias/biblioteca.com


pag.67

Vivir en el patrimon

Barrio Carl L

Bruno Tau

Por la Arq. M


io de la humanidad

egien, Berlín

t, 1928/30

arta García Falcó

pag.68


Una de las seis urbanizaciones creadas en Berlín entre 1913 y 193

arquitectos del Movimiento Moderno, en plena ebullición de la p

práctica de sus ideas, es el Barrio Carl Legien, planificado por Bruno

pag.69


En una superficie de 8,4 has se desarrollaron 1.149

viviendas de entre un ambiente y medio y cuatro,

construidas entre 1928 y 1930. Cercano al ring

central de Berlín, el Carl Legien linda con los barrios

fundacionales densamente edificados. Por su

ubicación, eran terrenos de costo importante, y de

allí la tipología del barrio diseñado para optimizar el

aprovechamiento de la tierra.

4 por los

uesta en

Taut.

pag.70


pag.71

Este barrio, como otros en Berlín, dio respuesta con un máximo

escasez de viviendas después de la Primera Guerra Mundia

vivienda moderna, con cocinas y baños con la última tecn

balcones y mucha luz natural, sin patios traseros ni laterales, do

calle o al verde de los jardines centrales, e incluso con un p

semipúblico entre la vereda y espacio central, para alejarlo de l

los cercos verdes bastante densos.


nivel arquitectónico a la

l. Era el discurso de la

ología disponible, con

nde todo mirase hacia la

equeño cinturón verde

a calle, aún más que con

pag.72


En bloques de cinco pisos, circundando un espacio central

semipúblico, para uso de los vecinos de cada una de las

manzanas así delimitadas, la construcción tenía una cierta

diversidad. Balcones en las esquinas expansiones en balcones

terrazas contenidos en el frente de las tiras, y edificios con

diversos usos en el centro de los jardines semipúblicos. Uno de

estos edificios, originalmente la lavandería, hoy contiene un

sector del Archivo Bauhas del Movimiento Moderno con

documentos del barrio Carl Liegen.

pag.73


El acceso a los bloques y los servicios sobre las calles; en su

doble frente, los ambientes se vuelcan hacia el centro verde.

pag.74


La puesta en valor incluyo la reposición d

carpinterias y cerramientos laterales de balcon

originales.

Un doble cerco verde delimita un cinturón con árboles que

separa de la calle el espacio semipúblico del conjunto, dando

mayor privacidad visual y sonora a las unidades.

pag.75


e

es

pag.76


Verde en distintas escalas, árboles, arbustos, plantas y césped e

espacios semipúblicos y también en los balcones.

La vegetación es un modo sustentable de mejorar el clima, las vi

aislar de ruidos. Algo que los modernos ya sabían.

pag.77

En los jardines habia edificios comunes, en este c

lavandería original, hoy es sede de parte del Archiv

Bauhaus dedicadas a este barrio.


n los

stas y

aso, la

o de la

pag.78


El uso del color en las

además de dar vitalidad

identificar los distintos

barrio

pag.79

L

d

c

c

i


carpinterias

, servía para

sectores del

a aplicación de colores en las carpinterías era

istintiva: puertas y ventanas destacadas en su

ontorno por verdes, azules, rojos, amarillos, los

olores del neoplasticismo que servían para

dentificar los diferentes sectores del barrio.

pag.80


pag.79 pag.81


Tras un largo período de deterioro, tras la Segunda Guerra había

quedado en Berlín Oriental, con la reunificación el Municipio

encaró la recuperación y puesta en valor de los edificios y la

modernización de las infraestructuras. Así, se ha vuelto una

zona muy buscada por profesionales que aprecian su calidad

ambiental y arquitectónica.

pag.80 pag.82


pag.83

Aun es posible encontrar algunos antiguos ocupante

los años de deterioro, y aseguran que la calidad ambi

en general- las hace únicas, por eso prefirieron que

nuevos habitantes, que están dispuestos a pagar

propietarios de una vivienda del Movimiento Moderno


s del barrio, que se negaron a abandonarlo a través de

ental y constructiva de estas viviendas –y del conjunto

darse, y celebran su recuperación. Conviven con los

hasta cuatro mil euros el m2 por el privilegio de ser

que fue declarada Patrimonio de la Humanidad.

pag.84


Año 9 / 38

Abril 2014

próximamente

tambien en

edición digital

desde esta semana

un nuevo numero

de la revista

de

arquitectura, diseño


Diseño tecnologico dirigido

al usuario

por el Arq. Carlos Sánchez Saravia

Antenna ha estado explorando la relación entre las

nuevas tecnologías y su significado en la sociedad

de masas, donde la nueva tecnología altera

nuestro medio ambiente y nuestra percepción

Antenna también ha diseñado el hardware y la

pantalla de interfaz para distintas aplicaciones

de venta de billetes de la Autoridad de

Transporte Metropolitano de Nueva York.

Nuestra primera luz LED para Knoll se

presentó en NeoCon 2013 en Chicago

.Sparrow es una luz de trabajo, con la

cabeza que se encarama en una trama

conductora casi inmaterial, como un pájaro en

un alambre

En el sector público de Antena ha

diseñado tres nuevas flotas de vagones

del metro para la ciudad de Nueva York,

todos los cuales están en servicio

actualmente.

pag.87

BLOOMBERG PROFESSIONAL ®. Son

dos pantallas ultra delgadas están

montados en un brazo que se puede girar

fácilmente desde la horizontal a la

posición vertical, con software de ajuste

automático de orientación de la pantalla


Antenna Design fue fundada en

1997 por Masamichi Udagawa y

Sisi Moeslinger

Masamichi nació en Tokio, se

graduó de la Universidad de Chiba

en Japón, en 1987 se unió a

Yamaha Design Laboratory.

D e s p u é s d e g r a d u a r s e e n

Cranbrook Academy of Art en

1991, trabajó en Emilio Ambasz

Design Group en Nueva York, de

1992 a 1995 fue diseñador senior

de Apple Computer Design Group

en Cupertino, CA.

Sus diseños, así como sus

e n s a y o s s e h a n p u b l i c a d o

extensamente en revistas de

diseño a nivel internacional.

C u e n t a c o n u n a a m p l i a

experiencia en el campo del

desarrollo de productos con un

enfoque de diseño centrado en el

usuario. Masamichi también ha

e s t a d o i n v o l u c r a d o e n l a

enseñanza del diseño desde 1992.

Actualmente es profesor visitante

y crítico en la Escuela de Arte de la

Universidad de Yale.

Sigi nació en Viena, Austria,

estudio diseño industrial en

Alemania, Austria, Suiza y los

EE.UU, se graduó en el Art Center

College of Design, Pasadena,

luego se unió a Ideo Desarrollo de

Productos en San Francisco en

1991, trabajó en proyectos para

clientes como NEC, Matsushita y

GM / Hughes.

Masamichi y Sigi en su visita a

Buenos Aires, en la presentación de

Anntena Workplace en Knoll, en los

salones de Interieur Forma en Puerto

Madero, 29-5-2014

Recibió una maestría en el

programa de comunicaciones

interactivas de la Universidad de

Nueva York en 1996, trabajó como

investigador en la UNY y en Palo

Alto.

Enseña diseño desde 1997.

Actualmente es profesor visitante

y crítico en la Escuela de Arte de la

Universidad de Yale.

The New York Observer enumera

Masamichi y Sigi como una de las

"100 personas más influyentes

neoyorquinos de los últimos 25

años"

pag.88


Interieur Forma, lanzó en el país el sistema Antenna Workspaces®, de

Knoll. La presentación se realizó el pasado 29 de mayo con la presencia

de los diseñadores de Antenna®, Masamichi Udagawa y Sigi

Moeslinger, de Antenna Design, de Nueva York, así como el diseñador

del showroom de Knoll, Kenji Ito y con la concurrencia de arquitectos y

decoradores de los principales. estudios que estuvieron presentes

como en cada una de las convocatorias realizadas por Interieur Forma,

empresa lider en Argentina de equipamiento corporativo.

Los principales estudios de arquitectura, diseño y

decoración estuvieron representados en el cocktail de

presentación del sistema Workplaces en los salones de

Interieur Forma en Puerto Madero.

pag.89


Antenna Workspaces®, es un innovador sistema de muebles

corporativos, que desarrolla una nueva manera de dar forma al

espacio de trabajo, estableciendo conexiones tecnológicas y

límites entre diferentes áreas. Este sistema propone nuevas

respuestas a los desafíos del espacio de trabajo actual, que

requiere una dinámica colaborativa que incluye conceptos de

movilidad, planificación, flexibilidad y enfoques alternativos a la

privacidad.

El sistema Antenna Workspaces® fue desarrollado por Knoll,

firma de origen estadounidense, reconocida en todo el mundo

como líder del diseño de muebles con más de siete décadas en el

mercado.

Respecto del producto Sigi Moeslinger explica: “Buscamos que

a través de nuestros diseños la experiencia de los objetos y del

entorno sea más significativa y estimulante. Antenna

Workspaces® combina un riguroso standard de simplicidad

funcional con un puro y honesto enfoque de los materiales,

dando como resultado un lugar de trabajo que es tan

colaborativo y dinámico como lógico y eficiente”. El diseñador

Masamichi Udagawa agrega: “Antenna Workspaces® es un

sistema de puestos de trabajo que capta el espíritu de la

modernidad. Está construido en torno a una base de mesa con

líneas puras, que va creciendo para apoyar una variedad de

configuraciones de trabajo, como escritorios y mesas

combinadas con archivos y pantallas, creando soluciones

intuitivas, tanto individuales como grupales”.

Los directivos de Interieur Forma Susi Aczel, Alejandra Aczel,

Alberto Eisler y Gabriel Hakel destacan la importancia de la

presentación de Antenna Workspaces® en nuestro país: “A

través de estos novedosos diseños, nuestros clientes de

Argentina y de Sudamérica pueden acceder a los mismos

sistemas y tecnologías que se comercializan actualmente en

Estados Unidos y en el mundo. Buscamos brindarles las

novedades y las últimas tendencias a nivel mundial”.

www.interieurforma.com.ar

pag.90


pag.91

Puestos de trabajo Antenna Workspaces


Antenna Workspaces® es un sistema que propone

flexibilidad en espacios de trabajo

Antenna busca crear un lugar de trabajo tanto

colaborativo y dinámico como lógico y eficiente

pag.92


Los directivos de Interieur Forma Susi Aczel, Alejandra Aczel, Alberto Eisle

destacan la importancia de la presentación de Antenna Workspaces® en

través de estos novedosos diseños, nuestros clientes de Argentina y

pueden acceder a los mismos sistemas y tecnologías que se comercializan

Estados Unidos y en el mundo. Buscamos brindarles las novedade

tendencias a nivel mundial”.

pag.93


Masamichi Udagadawa y Sigi Moeslinger,

diseñadores de Antenna Design,

explicaron a la prensa especializada, las

características de Workplaces

r y Gabriel Hakel

nuestro país: “A

de Sudamérica

actualmente en

s y las últimas

diseños de Federico Churba

también estan presentes entre

los excelentes diseños de

Interieur Forma.

pag.94


grupo de

medios

digitales

* 250 newsletters semanales enviados desde el 9 de junio del

2009

* agenda y noticias nacionales e internacionales semanales

* 28 blogs temáticos con mas de 2100 notas publicadas

propias y de “recolección” de medios del sector.

* 15 revistas digitales mensuales publicadas con 140 notas

sobre arquitectura, diseño, arte, patrimonio.

* Paginas en las principales redes sociales: facebook, twitter,

you tube, google+, linkedin, pinterest.

* Subimos contenidos en las redes sociales de las principales

asociaciones profesionales del sector.

* Una nueva pagina www.arquinoticias.com

* Biblioteca digital www.arquinoticias/biblioteca.com

y desde ahora también podemos incluir en notas y

publicidades:

* enlaces a paginas

* insertar, imágenes o un slideshow

* agregar sonido

* insertar un video

y pronto muchas mas novedades y posibilidades que

ayudaran a mejorar los contenidos y también,

sus avisos publicitarios.


Personajes de la antigua

Buenos Aires

B u e n o s A i r e s .

Operativo policial,

1934.

Buenos Aires. Niños

en la calle, principios

del siglo XX.

B u e n o s A i r e s .

Paseando por la calle

Florida, 1922.

pag.97


B u e n o s A i r e s .

Publicidad ambulante,

c. 1940.

B u e n o s A i r e s .

Paseando por la calle

Florida, 1922.

pag.98


Aguatero. Fines del

siglo XIX

Arribo de inmigrantes

Bomberos a fines del

siglo XIX

B u e n o s A i r e s

b a r r e n d e r o s

m u n i c i p a l e s f i n e s

siglo XIX

pag.99


Barbero rural, fines del

siglo XIX

B u e n o s A i r e s .

Automóvil utilizado en

l a d i s t r i b u c i ó n d e

e n c o m i e n d a s a

domicilio, principios del

siglo XX.

B u e n o s A i r e s .

Fotógrafos en la Plaza

Constitución, 1926.

Buenos Aires. Hospital

B r i t á n i c o , s a l a d e

enfermos, fines del siglo

XIX.

pag.100


Venta callejera de trajes

e c o n ó m i c o s m a r c a

Ilusión, en 1916.

verdulero y masitero del

siglo XX.

Verdulero

Vendedores ambulantes,

cebolleros, fines del siglo

XIX.

pag.101


vendedores ambulantes

de peces

vendedor ambulante

Buenos Aires. Vendedor

de helados Noel, 1950.

pag.102


Buenos Aires. Último

farol antes del uso de la

electricidad, 1931.

Buenos Aires. Vuelta al

mundo en el Parque

Japonés, 1946.

Reunión y té de amigas

en Harrods, año 1914

pag.103


Buzos de salvataje de la

A r m a d a A r g e n t i n a ,

1933.

Carnicero ambulante

Carnicero y Verdulero

del siglo XIX. Colección

Witcomb.

El lechero a domicilio.

pag.104


La forma exterior interior

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Con el objeto de conseguir una optimización de la luz

natural, los arquitectos han escogido una tipología clásica

de tejado a dos aguas en la estructura, que se ha convertido

en símbolo de la casa y que se repite en el interior.

pag.107


pag.108


pag.109


pag.110


pag.111


Un gran espacio polivalente en el centro de la casa, alrededor

del cual se articula su distribución. El espacio se usa a modo

de salón comedor, y supone el núcleo de la vida familiar

además de aportar luz y claridad interior.

La casa está realizada enteramente en madera, alternándose

en su interior el acabado natural con el lacado en blanco para

diferenciar así las partes más luminosas de las más íntimas.

Todas las puertas, resquicios y ventanas interiores de la casa

siguen la estructura exterior y acaban en forma de tejado,

incidiendo en la desconexión y la diferenciación de la

ajetreada vida de la ciudad.

pag.112


pag.113


pag.114


pag.115


La firma de arquitectura japonesa Alts Design Office ha

completado recientemente la Casa Hazukashi, una

vivienda de dos pisos en un barrio residencial de las

afueras de Kyoto, Japón. Ubicada en una pequeña parcela

de tierra, el proyecto se centra en traer la luz natural en el

interior de la casa que se encuentra en una zona de alta

densidad de población.

pag.116


Nos unimos para lle

manera a nues

e-Arquinoticias 16 la revista digital de AN ahora

Arquitectura, con 6 premios consecutivos a “la mejo

formato digital multimedia, con su primeros ejempla


gar mas y de mejor

tros lectores.

multimedia y LMD Arquitectura 39 la revista de

r revista”, en su versión impresa y ahora también en

res presentados en Batimat Expovivienda


año 3 - numero 15- abril de 2014

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