e-ArquiNoticias N° 16

Faro Yacht Club Argentino
entrada Puerto de Buenos Aires
arquitecto francés Édouard Stanislas
Louis Le Monnier.
Inaugurada el 23 de diciembre de 1915
N° 15 16
año III mayo de 2014
Museo 11 S
New York EEUU
Snohetta

editorial
e-ArquiNoticias
N°16
mayo de 2014
es una publicación
del grupo de
medios digitales de
ArquiNoticias
SARAVIA Contenidos
Vuelta de Obligado 2960
Ciudad de Buenos Aires
Argentina
SARAVIA Contenidos comenzó sus ac
en el año 1987 con Carlos Dibar hicimos
suplemento de arquitectura color en
probablemente en el mundo en el
Cronista, también hicimos semanalmen
Construcciones, y otro de tiempo lib
llamaba Ocio y Negocio, Carlos Dibar er
y SC se encargaba de las produ
comerciales y de contenidos.
En esos años también hacia las prod
para 2 programas de TV dirigidos al sect
de 1993/4 también comenzamos
producciones, en forma periodica en La
en Clarín en suplementos de arqu
también cuando comenzaron los port
mediados de los 90, SC tenia 2 supleme
uno en La Nación y uno en el Clarín.
SC siguió haciendo produccione
principios del 2001, ese año cerré e inter
actividades, la crisis, me había agar
mucho personal y tuve que bajar las cort
Seguí los primeros años con act
ocasionales de arquitectura y
inmobiliarias
A principios del 2006, gente del s
recomendó para escribir notas de arqu
Domus Editora (Oscar y Cristina Parrad
revista que comenzaban a editar d
tel-(011 4703-2351
saraviapro@gmail.com
www.arquinoticias.com
pag.3

tividades
el primer
el País y
diario El
te uno de
re que se
a el editor
cciones
ucciones
or. a partir
a hacer
Nación y
itectura,
ales web,
ntos fijos
s hasta
rumpí mis
rado con
ina.
ividades
también
público de la arquitectura, el diseño y la
iluminación, desde entonces hagos sus notas y
colaboro en la edición, también desde entonces
he escrito notas para la revista HABITAT
(patrimonio) y ocasionalmente en otros medios
dirigidos.
A principios del 2009, comencé a escribir un blog,
que llame ArquiNoticias y el 9 de junio de ese año
envíe mi primer Newsletter semanal como
ArquiNoticias, desde Batimat Expovivienda (era
otro año de crisis en la construcción), yo estaba
un poco bajoneado y al ir a Batimat y ver como
muchas empresas se esforzaban por desarrollar
sus tareas y presentar, con gran esfuerzo sus
nuevos productos, me hicieron tomar la decisión
de comenzar esta tarea que desarrollo hasta hoy
en el ArquiNoticias grupo de medios digitales.
Saludos a las Empresas en una nueva Batimat
Expovivienda, en donde presentamos novedades
para llegar mas y mejor a nuestro público.
el editor
ector me
itectura, a
o) en una
irigida al
foto “Entrada de Buenos Aires”
pag.4

Enterrando a sus muert
por el arq. Carlos Sánchez S
sumario
pag. de 9 a 16
e-ArquiNoticias
N°16
Un paisaje urbano patri
por el Arq. Carlos Sánchez S
mayo de 2014
pag. de 19 a 28
es una publicación
del grupo de
medios digitales de
ArquiNoticias
La casa del Khalifa
por el Arq. Carlos Sánchez S
pag. de 31 a 40
Las verdes aguas Ve
de hace casi 1/2 siglo
Por Arq Carlos L Dibar
SARAVIA Contenidos
Vuelta de Obligado 2960
Ciudad de Buenos Aires
Argentina
tel-(011 4703-2351
saraviapro@gmail.com
www.arquinoticias.com
pag.3
5
pag. de 43 a 47
pag. de 51 a 56
Ideal / Real
e n v í o A r g e n t i n a a l
Arquitectura de Venecia 20

os
aravia
La Plaza Retiro y sus alrededores a
través del tiempo
por el Arq. Carlos Sánchez Saravia
pag. de 59 a 64
monial
aravia
Vivir en el patrimonio de la humanidad
Barrio Carl Legien, Berlín
Bruno Taut, 1928/30
Por la Arq. Marta García Falcó
pag. de 67 a 84
Diseño tecnológico dirigido al usuario
por el Arq. Carlos Sánchez Saravia
aravia
pag. de 87 a 94
necianas
Personajes de la antigua Buenos Aires
Fotos de archivo
Biblioteca de ArquiNoticias
http://www.arquinoticias.com/biblioteca/
pag. de 97 a 104
a B i e n a l
14
La forma exterior interior
por el arq. Carlos Sánchez Saravia
pag. de 107 a 116
pag.6

20-5-Puro-Diseño -
La Rural
21.5 Envio argentino a Venecia
Palacio San Martín Cancilleria
22.5 presentacion
FOA - La Abadia
pag. 7

22.5 inauguración
Arte BA La Rural
29.5 Presentación wolrkplaces -
Interieur Forma Puerto Madero
pag.8

Enterrando a sus muertos
por el arq. Carlos Sánchez Saravia
Como un símbolo de la tragedia del 11S, la comunidad estadounid
entierra a sus muertos a 30 metros bajo tierra, donde inauguró el p
15 de mayo un Museo de la Memoria, recordando con sonidos,
objetos, restos,.., de las torres gemelas derrumbadas con el atenta
11 de septiembre del 2001, en el sur de Manhattan.
pag. 9

ense,
asado
fotos,
do del
pag.10

pag.11
En el 2004
plaza con
varias vec
al visitant
encarna u
plaza con
forma org
en un sen
visitantes
entre la v
Memorial.
edificio y
pensamie

, SNØHETTA fue el encargado de diseñar el único edificio en la
memorativa. En los años posteriores, el programa ha cambiado
es, sin embargo, ha seguido siendo un centro cultural dedicado
e a su comodidad y a orientación. El diseño para el edificio
na reacción cuidadosa al carácter horizontal del diseño de la
memorativa, mientras que también proporciona la zona con una
ánica viva, que permite al visitante imaginar el lugar y la ciudad
tido más amplio. Según Craig Dykers, "Nuestro deseo es que los
puedan encontrar un lugar que es un umbral de origen natural
ida cotidiana de la ciudad y la calidad única espiritual del
Es importante que la gente se involucre físicamente con el
sienten que ayuda a conducirlos a otras áreas del sitio y otros
ntos acerca de sus experiencias en el lugar".
pag.12

pag.13
obra: N
Museum
proyect
fecha: 2
Ubicaci
Tipolog
Visita
Nationa
Estado:
A r q u i
Associ

ational September 11 Memorial
Pavilion
o: Snohetta
004 - 2014
ón: Nueva York, NY, EE.UU.
ía: Centro Cultural y Centro de
ntes de Orientación Cliente
l 9/11 Memorial
Terminado
t e c t o : A s o c i a d o A d a m s o n
ates
pag.14

Después de penetrar a este museo subterráneo
i n g r e s a n d o p o r u n a c o g e d o r p a b e l l ó n
transparente. uno a continuación se introduce,
en la sala de exposiciones que es una cápsula del
tiempo oscuro lleno de artefactos inquietantes.
Diseñado por la firma de arquitectura Snøhetta, el
pabellón aparece como un lugar aireado, mezcla
asimétrica de metal y vidrio. El exterior contiene
rayas de espejos que reflejan la ciudad, y las
ventanas se abren a la línea del horizonte,
envolviendo a los visitantes en la propia ciudad
de Nueva York.
En el interior, los visitantes ven un par de restos
de las columnas estructurales de las torres
originales en un espacio de otra manera neutral
definida por sus ventanas abovedadas que
bañan el espacio con luz.
Es la intención de invocar un sentimiento cálido y
acogedor, hasta que descienden por debajo del
suelo en el museo, diseñado por el estudio de
arquitectura Davis Brody Bonos.
Aquí solo unos pocos rayos de sol asoman y la
iluminación es dada por un débil resplandor de
pag.15
bombillas el
explorar los
tiempo, que
todavía exca
procedentes
ubicada a
permanecier
fragmentos
bomberos co
la compañía
alguna de la
rescate, su tr
el piso 40
derrumbara.
Los artefacto
museo rinde
34 metros de
9/11 obtenid
noticias.
Debe ser una
las escaleras
escaleras de
en el pasado.

éctricas, ahí los visitantes pueden
artefactos del 11.9 congelados en el
incluyen un hercúleo luchador
vando en el sitio, prendas de vestir
de Chelsea Jeans, una tienda
una cuadra de la WTC, que
a cubierta con escombros tóxicos,
de un Boeing 767, y un camión de
n su escalera medio destrozada de
de bomberos de FDNY que sufrió
s mayores bajas en la operación de
ipulación fue vista por ultima vez en
de la torre Norte antes que se
s no son la única forma en que el
homenaje al evento. Se han pintado
hormigón con un retrato digital del
a de 2 millones de artículos de
sensación de gran alcance, el bajar
en el museo justo al lado de las
sobrevivientes y retroceder 13 años
pag.16

Un p
por el A
La comunidad de esta parroquia es famosa por la
difusión de los cantos gregorianos que resuenan en el
interior de la iglesia como verdaderos coros angelicales
por su espléndida acústica, una maravilla que invitamos
a escuchar.
E
s
v
e
Ig
ig
J
E
a
q
c
pag.19

aisaje urbano patrimonial
rq. Carlos Sánchez Saravia
l corredor de Luis María Campos sobre la barranca que da a
u lado oeste se caracteriza por una serie de edificios de
alor patrimonial entre los que se encuentra un conjunto
dilicio que comprende la Abadía de San Benito, la capilla y la
lesia Abacial, el convento de las religiosas escolásticas, su
lesia y el Colegio de las Esclavas del Sagrado Corazón de
esús.
ste conjunto forma parte de un corredor urbano que fue el
ntiguo Camino de las Cañitas parte del sistema de sendas
ue desde el eje fundacional de la ciudad resolvían las
omunicaciones hacia el norte.
pag.20

Entre 1914 y 1915 llegan seis benedictinos a Buenos Aires que
formaban parte de la Abadía Castellana de Santo Domingo, de
Silos, Burgos (España) y entre ellos viene fray Andrés Azcárete,
que ya en Buenos Aires se ordena sacerdote.
Casi con seguridad se instalan en el sector donde luego se
levantó la Abadía de San Benito de Buenos Aires y en 1919
consiguen un oratorio con casa anexa ubicado en Olleros 2342,
propiedad de los descendientes de Don Ernesto Tornquist.
En el año 1919, el Padre Azcárate, como Superior de la Orden, se
hace cargo de la capilla y comienzan a buscar un lugar lo
suficientemente importante y apropiado para la futura abadía.
Entre 1922 y 1923 comienzan a comprar las tierras de la manzana
en cuestión, ayudados y apoyados por un hijo y heredero de Don
Ernesto Tornquist, Adolfo, que era sacerdote, de la Orden de los
Salesianos, gran amigo y benefactor de los benedictinos.
Lo primero que compraron fue la quinta de Anchorena sobre la
calle Maure y restauran la casona, de la que queda parte en pie
pag.21

(en la casa parroquial) y luego compran el resto de la manzana a
los descendientes de Tornquist.
Antes de la compra, el 5 de Octubre de 1920, se coloca la Piedra
Fundamental de la Iglesia del Santo Cristo que fue bendecida
por el Papa Benedicto XV.
El proyecto definitivo fue del P. DOM Eleuterio González, uno de
los primeros seis monjes llegados el 1915. Bajo la dirección del
Padre Azcárate el Monasterio de San Benito siguió creciendo
hasta llegar a abadía.
Este monasterio fue, ya independiente de la Abadía de Silos que
lo había fundado y a partir del 28 de Octubre de 1950 pasa a ser
Abadía de San Benito de Buenos Aires, siendo su primer Abad el
P. DOM Andrés Azcárate.
El 25 de Diciembre de 1940, se coloca la Piedra Fundamental de
la iglesia abacial (templo actual).
El Monasterio de Santo Domingo de Silos es una abadía
benedictina ubicada en un pequeño valle perteneciente
al municipio de Santo Domingo de Silos, en la provincia
de Burgos, comunidad autónoma de Castilla y León,
España, desde donde llegaron los primeros 6 monjes
benedictinos en 1914
pag.22

Una nueva Casa FOA, la numero 30, esta vez en la Abadía de San B
en un lugar que forma parte de nuestro patrimonio histó
urbanístico, sobre el borde oeste del corredor Luis María Camp
viejo camino de Las Cañitas, lugar “catalogado” como lug
preservación por el actual Gobierno de la Ciudad en el año 2010.
Casa FOA “La Abadía” abrirá sus puertas el 10 de octubre hasta e
noviembre, en donde se podrá disfrutar de objetos de arte, de dis
un pulmón verde intervenido con propuestas innovador
paisajismo.
Tanto su estructura que forma un conjunto indisoluble entre la Abadía, el C
y las barrancas que dan a la avenida Luis María Campos, son eleme
nuestro patrimonio que tienen características urbanísticas únicas, en la
que deberían ser respetadas en cualquier proyecto futuro de refunciona
de este lugar.
pag.23

enito,
rico y
os, el
ar de
l 16 de
eño, y
as de
laustro
ntos de
ciudad,
lización
pag.24

El escenario elegido por Casa FOA cuenta con 5000 metros cuadrados,
visitantes podrán disfrutar de 45 espacios que serán intervenidos por
diseñadores y arquitectos del país. Al igual que todos los años la mue
contará con la participación de referentes de la arquitectura y el dise
también habrá lugar para nuevos talentos, brindando de esta manera un
renovador.
Seguramente las características del ámbito elegido, este año, por Casa F
a decoradores, diseñadores y paisajistas, a resaltar los valores intrínse
lugar tiene y que con su presencia “viste” la ciudad.
Es una oportunidad única para que ellos con el apoyo de las empresas
den valor a las relaciones entre los “claustros” y sus espacios internos
vuelcan como su relación con el entorno exterior.
pag.25

en donde los
los mejores
stra no sólo
ño sino que
aire fresco y
OA, inspirará
cos que este
auspiciantes
a los que se
pag.26

El corredo
agrupamien
del lado oe
diversidad
arquitectón
En la nota que publica e
editor el Arq. Berto G
Brandaris, un arquitect
haber sido asesor en la
Soldini, serán los cust
agrega: Lo cierto es qu
de “no tocar nada”, lo m
desafío es, entonces, en
a la Ciudad y darle un nu
Coincidimos que el complejo es fantástico y que al proyectar r
debemos respetar los valores patrimoniales y paisajísticos que e
también mejorar su presencia, destacando sus valores, no cree
destruyen parte del patrimonio, solo para jerarquizar sus v
inmobiliario, sean una buena solución para evitar la profliferación
pag.27
render de antepro
del conjunto, del es

LM Campos se caracteriza por la presencia de un particular
to de edificios de valor patrimonial, emplazados sobre la barranca
ste de la avenida, generando un conjunto, que a pesar de la
tipológica y funcional, logra conformar un ámbito de calidad
ica y ambiental único en la ciudad.
sta semana en el suplemento de arquitectura del diario Clarín su
onzalez Montaner dice”Por suerte también estaba Gustavo
o especialista en patrimonio, que tiene entre sus antecedentes
s obras del Teatro Colón y que aquí, junto con el estudio Polizziodios
de velar por la salud de este bien patrimonial” y luego
e, como dice Brandaris, si sobre el patrimonio avanza la política
ás probable es que no lo toquen los hombres, sino las ratas. El
contrar un nuevo uso a este fantástico complejo para integrarlo
evo ciclo de vida.
efuncionalizarlo, no solo
l lugar da a la ciudad sino
mos que proyectos que
alores como desarrollo
de roedores.
yecto de refuncionalización
tudio Polizzi- Soldini
pag.28

La casa del Khalifa
por el Arq. Carlos Sánchez Saravia
“El proyecto de Abu Dhabi marcó un hito en la historia del
estudio.
Se trata de una proyecto de gran escala, en un lugar y cultura
totalmente diferente al que estábamos acostumbrados”, dice el
arquitecto Andres Remy titular del estudio A R Arquitectos.
“El primer paso que dimos, y que nos parecía esencial, fue
viajar a Abu Dhabi para conocer en primera persona a nuestro
cliente y a su familia, y comenzar a aprender su cultura. Nuestra
arquitectura responde fuertemente a la vida de los clientes, por
lo que no podíamos tirar ninguna linea sin saber sus modos de
habitar.
Sumado a la cultura teníamos otro factor clave, el clima. Con
temperaturas en verano que llegan a los 50 C, se pasa la mayor parte
del tiempo en espacios interiores. Nuestra intención fue maximizar la
habitabilidad del espacio exterior, y dotar de calidades exteriores al
interior.
La familia, una pareja joven con 5 hijos pequeños, tenían un
requerimiento funcional muy complejo”.
pag.31

Proyectar con la ayuda de maquetas, habitual en el estudio de
Andres Remy, cobro especial importancia en este caso, ya que
ayudo a hacer entender la propuesta a un comitente de un idioma
y una cultura muy diferente.
Vivienda unifamiliar en Abu Dhabi, Unión
de Emiratos Árabes UAE
Equipo de Diseño: Andrés Remy, Hernán
Pardillos, Diego Siddi, Juan Etala, Julieta
Rafel, Guido Piaggio, Constanza Focaccia.
Dirección de Obra: Andres Remy, Diego
Siddi, Juan Etala, Andrea Zoumpouli,
Patricio Castagnino.
Colaboradores: Sebastián Billone, Martin
DellaTorre, Corina Schmidt, Nahuel
Billordo, Jerome Feltham, Hans Talledo,
Reece Tucker, Fabio Scano, Florencia
Hernández, Nicolás Jentellet, Antoine
Muoy.
Diseño Interior: MYOO: Gisela Colombo,
Andrea Zoumpouli, Diego Siddi.
Superficie Construida: 4800m2
Superficie Terreno: 7200m2
Lugar: Abu Dhabi, Emiratos Árabes Unidos
Año de Proyecto: 2010
Estado: en Obra
pag.32

Andres Remy nos dice “Nuestro
trabajo es en relación con el agua,
es la “marca” del estudio.
Los volúmenes de travertino casi ciegos se abren hacia el
Norte. Esto responde a la necesitad de evitar el asoleamiento
directo, tanto en el interior como en el jardín. Es por ello que la
ubicación de la casa dentro del lote genera la sombra necesaria
para aprovechar el espacio exterior cuando el clima lo permite.
Al sur se desarrolla el volumen de servicios de tres niveles, el
cuál actúa como un colchón para la absorción del ruido de la
calle que linda con él, y del asoleamiento directo que incide en
esa orientación.
Un gran espacio central que comunica todos los niveles actúa
como fuelle entre las alas Norte-Sur. Es este el espacio que
brinda la calidad del exterior al interior aportando dos
elementos básicos de nuestra arquitectura: verde y agua.
Al ingresar, nos recibe un espacio verde en doble altura, donde
la circulación marca el comienzo de un espejo de agua que nace
de una cascada en la planta alta, del cual brota una escalera
escultural.
pag.31

En todas las culturas el agua es un bien preciado. Para el mundo
islámico el agua es origen de vida y ha sido creada por Dios.
Tiene un sentido simbólico para el ser humano, ya que limpia y
purifica tanto su exterior (cuerpo), como su interior (alma),
desde un punto de vista espiritual. En el Corán, el agua aparece
como referente constante de generosidad divina, sin el cual la
tierra no sería capaz de proveer de alimentos y bebidas a
personas y animales por igual.
Por lo demás, el agua ha formado parte de la cultura islámica a lo
largo de los siglos como un elemento imprescindible, no
solamente en el desarrollo agrario y paisajístico, sino también
como complemento arquitectónico. Así, fuentes con surtidores
y canalillos de regadío amenizaron patios y jardines con su
sonido, y estanques y albercas sirvieron para duplicar el efecto
espacial al permitir reflejarse en ellos la arquitectura.
“Este es uno de los motivos por los cuales el comitente tuvo un
buena recepción de la propuesta que el estudio propuso y
actualmente la mayoría de los trabajos globales que son
encargados al estudio provienen del mundo Musulmán”.
pag.34

La casa se emplaza en un terre
por tres calles, en un barrio en p
la primer ciudad totalmente s
Norman Foster.
El trabajo en el estudio, fue meticuloso, estudiando todas
las relaciones entre sus partes en maquetas y en gráficos,
sketches, dibujos que se volcaron a una “Moleskine” que
llamamos el libro del Khalifa, ayudo a proyectar cada una
de sus partes y relaciones posibilitando que el comitente
entendiera nuestra propuesta. El trabajo en el lugar
priorizó el ir al lugar en equipo antes que las comodidades
de viajes en vuelos de 1a clase u hoteles de lujo, eso
después supimos que fue un factor determinante de
nuestra contratación entre estudios reconocidos
internacionalmente.
pag.35

no de 60 x 120 m, rodeado
leno desarrollo a metros de
ustentable, Masdar City de
Clickee aquí para
ver Masdar city
Clickee aquí para
ver el libro Khalifa
pag.36

El estar es recorrido en dos de sus lados por un espejo de agua
exterior, y hacia el otro lado se integra al espacio verde interior,
transmutando los limites entre el adentro y el afuera.
pag.37

La parte social-familiar debía estar lo mas conectada posible
entre si, pudiendo aislar los sectores de servicios fácilmente.
Se resolvió entonces hacer el programa en 4 niveles, con
desniveles intercalados. El subsuelo con el garage, peluquería y
sectores de guardado, se encuentra semi enterrado. En el nivel
del terreno encontramos al gym y spa con salida al jardín, junto a
los dormitorios de servicios masculinos. En la planta baja,
medio nivel mas arriba del nivel de la calle, se desarrolla el área
social (estar, comedor, family, huéspedes, escritorio) conectado
a los espacios que sirven a ella, y el bloque de servicios
femenino. En la planta alta se encuentra la suite principal, 3
habitaciones en suite, playroom, y sectores de servicios. En el
ultimo nivel, encontramos 2 habitaciones en suite y el acceso a
las terrazas.
Un cilindro de madera aloja la peluquería en el subsuelo, el
toilette en la planta baja y culmina en un espacio de estar que
balconea hacia la planta baja.
pag.38

El trayecto
En planta alta,
privado de dorm
La habitación p
de descanso,
privado.
Un jardín exter
del exterior gra
otorgan valide
poner en juego
descanso com
verdes en dif
escalera para
espacio verde
tres en planta
completan el p
En el jardín encontramos una pilet
Majlis. Este último cumple la funci
invitados que no forman parte de la
ingresan a la vivienda.
La Casa Khalifa trata entonc
condiciones climáticas exigente
máximo las entradas de luz indir
directas, sin perder la calidad de lo
y cumpliendo con las exigencia
cliente. Es un gran proyecto en d
enseñado mucho, y lo seguirá haci
pag.39

siguiendo la misma lógica de la planta baja, el sector
itorios se desarrolla hacia el Norte.
rincipal, de 200m2, mira hacia el jardín desde el sector
y balconea hacia el espacio central desde el estar
ior en planta alta que se esconde
cias a los volúmenes de fachada
s y vida al baño de la suite, sin
la privacidad. Desde el sector de
ienza una sucesión de espacios
erentes niveles, que hacen de
llegar a la terraza y cierran el
que hay por debajo. Cinco suites,
alta, y dos en el ultimo nivel,
rograma privado de la vivienda.
a con dos niveles, y el
ón de entretener a los
familia, y por ende no
es de responder a
s, aprovechando al
ectas y negando las
s espacios interiores
s programáticas del
esarrollo que nos ha
endo.
pag.40

Las verdes aguas Venecianas de
hace casi 1/2 siglo
Por Arq Carlos L Dibar
Ya con el Pabellón Argentino terminado, Venecia se apronta a
inaugurar la XIV Biennale de Architettura 2014 el próximo 6 de junio.
Un excelente momento para rememorar que cuando se inauguró
esta tan renombrada muestra, dedicada al Arte, en el año 1968 las
aguas de los canales venecianos habían pasado de su clásico
celeste aturquesado a un muy "ecológico" verde, el audaz joven
artista que lo había logrado era un argentino: Nicolás García Uriburu
pag.43

Su intervención artística fue vista entonces como un acto casi vandálico
que le costó no pocos "dolores de cabeza" que desencadenaron en su
detención por las autoridades hasta que se comprobó que se trataba de
un hecho artístico muy estudiado para que los pigmentos inocuos no
alteraran en absoluto las condiciones ecológicas de los canales y del
medioambiente.
En Venecia, en 1968, durante el transcurso de la célebre Bienal y en los
días del Mayo Francés, Uriburu inicia su serie de coloraciones que con
los años abarcará treinta lugares del planeta. Por entonces, el arte salía a
las calles, a la acción directa, cuestionando galerías y museos. Una
corriente llamada land art (arte de la tierra), buscaba nuevos soportes en
el medio natural, convertido éste, en materia estética. Pero Uriburu es el
primero en hacer una intervención que trasciende la mera apropiación
de una nueva realidad visual.
pag.44

"La coloración es land art con sentido ecológico", dice Nicolas. "Para
ello"— recuerda— "tenía que elegir una sustancia no tóxica ni que
dañara los edificios". La fluoresceína, usada por la NASA para indicar el
lugar de descenso de los cosmonautas en el mar, marcar el cruce de
corrientes de agua subterráneas o empleada en oftalmología para hacer
fondo de ojo, le permitió colorear las aguas del Gran Canal de Venecia
con un verde tan intenso como inocuo. Fue a las 8 de la mañana del 18
de junio de 1968, a la hora de la pleamar, y marcó un hito no sólo en su
obra. En 1981, Joseph Beuys lo invita a colorear simbólicamente el
Rhin, por entonces el río más contaminado de Europa. "Para mí fue
como si Picasso me hubiera dicho: pintemos un cuadro juntos", se
emociona en el recorrido de su memoria.
Cada intervención será devolverle a la naturaleza lo que ella estaba
perdiendo: su esencia, su savia. Era arte conceptual y también el
comienzo de una nueva conciencia ecológica. Y geográfica. El sur era el
universo verde, frente al norte tecnológico y deshumanizado
foto 1: con Salvador Dalí,
París, 1968
foto 2: con Andy Warhol,
New York, 1969
foto 3: con Joseph Beuys,
Alemania, 1981
foto 4: Con Beuys. Plantation
de 7.000 robles,
Documenta 7, Kassel, 1981
pag.45

Un contraste y a la vez, una relación de dominación. "En el espacio,
dice, no hay arriba y abajo, entonces ¿por qué estar siempre abajo?
Porque estamos en el mapa del que nos dominó. Y hasta que no
invirtamos los mapas no vamos a ser latinoamericanos. Es una forma
de potenciarnos y decir que no nos miramos a través del ojo del que nos
dominó.", señala.
Y Uriburu invierte la cartografía. Su serie de mapas de los ochenta y
noventa, con el Sur arriba, concluye en el espléndido "Soy el centro de
mi periferia" un óleo de 1994 "Siempre se habla de los centros y yo digo:
cada individuo es un centro de sí. Y por eso puse mi mano sobre
Buenos Aires"...
Casi ochenta obras, fotos, botellas con muestras de agua de sus
distintas intervenciones, proyectos y manifiestos de la Colección
Molina enhebran una trayectoria única, desde sus inicios en el
informalismo y el pop art hasta los trabajos más recientes en donde la
madera hurga en la memoria de un tiempo sesgado en que fue árbol.
Una vez más, Restany acierta en resaltar la lógica interior de este
recorrido: "Ya sean cercanos a la estética tradicional, al body art, al land
art o al arte sociológico, no hay jerarquía de valores en los medios que
utiliza, forman parte de un sistema lingüístico unitario y, en tal carácter,
son todas obras de arte de pleno derecho".
pag.46

Hoy recordamos el episodio con humor y con orgullo de nuestro gran
artista que desde entonces ha dejado un hito en el arte ecológico, en esta
Biennale de Arquitectura, las aguas de Venezia estarán con su color
habitual y en el Pabellón Argentino en los antiguos arsenales de 1560, que
se inauguró en el 2012, precisamente para la Bienal de ese año, con una
muestra de arquitectura argentina que llevo la firma de nuestro querido
Clorindo Testa realizador y curador honorario de la misma.
La edición de este año con el título de "Fundamentals" bajo la curaduría
de Rem Koolhas, la muestra local " Ideal - Real" que sigue los lemas
establecidos de "absorbiendo la modernidad" esta curada por Emilio
Rivoira y Juan Fontana que muestra nuestra arquitectura desde 1914-
2014 con un interesante paralelo entre lo ideal y lo real, acompañado con
una notable producción de extractos cinematográficos de nuestro cine a
través de esos años donde las imágenes de los edificios y de las ciudades
fueron parte importante de de ella.
El Comité Argentino esta integrado con la representación del CPAU
(Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo) , la SCA ( Sociedad
Central de Arquitectos) FADEA ( Federación Argentina de Arquitectos) y
la Bienal de Arquitectura de Buenos Aires especialmente invitada desde
el 2012 por las autoridades venecianas.
Cabe recordar que quien presidiera la Biennale de Venezia, varios años,
fue Hans Hollein (fallecido el 24 de abril pasado), asiduo concurrente a las
Bienales de BA donde varias veces manifestó su entusiasmo y expresó
públicamente en sus disertaciones, que la nuestra era la "segunda mejor
de las Bienales" después de la de Venecia.
Esperamos que en nuestra próxima XVa Bienal de Arquitectura de BA
contemos con la presencia de Rem Koolhas y que tal vez en lo ideal lo
recibamos con las aguas del Plata pintadas de algún original colorido que
contraste con su habitual color leonino.
pag.47

pag.48

en
2014
Para leer en los distintos dispositivos digitales.
pag.49

Ideal / Real
envío Argentina a la Bienal Arquitectura
de Venecia 2014
El envío argentino a esta Bienal toma la oportunidad de profundiza
lapso de cien años, tanto en lo transitado en el sesudo y continuo
profesional sobre la evolución y digestión de las ideas “modern
IDEAL), como en lo que realmente construyó nuestra sociedad,
forma y albergue a nuestro modo de habitar y vivir ( lo REAL),
El mundo de lo IDEAL resume la aspiración por el cambio, la fasc
por lo nuevo y el compromiso con las ideas. Expone el desaf
frustración, los ideales y la incomprensión, la excelencia y lo ordin
culto y lo profano. Aceptados e incomprendidos.
Una frase del arquitecto argentino Manuel Borthagaray sintetiza e
de este proceso: “Ser moderno, al mismo tiempo del con
pertenecer, daba la seguridad de que había que replantear todo, de
existente estaba mal…”.
Argentina no sólo absorbió sino que produjo ideas y edificios mo
ejemplares.
pag.51

La 14a Exposición Internacional de Arquitectura , titulado
Fundamentos, dirigida por Rem Koolhaas y organizado
por la Bienal de Venecia, presidido por Paolo Baratta ,
estará abierta al público desde el 07 de junio hasta el 23 de
noviembre de 2014, en los Giardini y el Arsenale. La vista
previa se llevará a cabo el 5 y 6 de junio y la ceremonia de
premiación y la inauguración tendrá lugar el próximo 07 de
junio .
66 Participaciones Nacionales estarán presentes en los
pabellones históricos de los Giardini, del Arsenal, y la
ciudad de Venecia
r, en un
debate
as” (lo
dando
inación
ío y la
ario, lo
l ánimo
fort de
que lo
dernos
Título de la exhibición: Ideal / Real
Comisaria: Embajadora Magdalena Faillace
Dirección General de Asuntos Culturales / Ministerio de
Relaciones Exteriores y Culto / República Argentina.
Curadores
Emilio Rivoira, arquitecto
Juan Fontana, arquitecto
Asistentes de la Comisaria y de los Curadores
Comité Asesor Consultivo:
Arq.Enrique García Espil, representante de la Sociedad Central
de Arquitectos (SCA);
Arq.Jorge Lestard, presidente del Consejo Profesional de
Arquitectura y Urbanismo (CPAU);
Arq. Luis María Albornoz, representante de la Federación
Argentina de Entidades de Arquitectos (FADEA);
Arq. Enrique Cordeyro, miembro del Comité de la Bienal
Internacional de Arquitectura de Bs As
Arq. Carlos Dibar, miembro del Comité de la Bienal Internacional
de Arquitectura de Bs As
Arq. Jorge Hampton, asesor
Arq. Horacio Torcello, asesor
Dirección General de Asuntos Culturales
Ministerio de Relaciones y Culto
Presidencia de la República Argentina
pag.52

En esta evolución hemos identificado ocho periodos que estructu
la muestra:
1914-1925 Eurocentrismo y Metrópolis
1925-1940 Irrupción del Movimiento Moderno
1945-1955 Crecimiento y Responsabilidad Social
1955-1965 Optimismo Cultural - Boom De Los´60
1975-1983 Estado Autoritario – Infraestructura del Poder
1990- 2000 Ciudad Global - Ciudad Real
2000-2014 Discurso Ambiental - Estado Inclusivo
1915
Estación Terminal de Trenes de Retiro, Buenos Aires.
Inaugurada en 1915
La red ferroviaria instalada en Argentina a fines del siglo
XIX y las majestuosas obras de arquitectura de sus
terminales son emblemas del avance de una avanzada de
la globalización que marcara los cien años venideros.
Esta obra fabricada en Liverpool y ensamblada en Buenos
Aires corresponde a un modelo de impronta
metropolitana que establecera el alejamiento de nuestras
ciudades del modelo rural tradicional y fortalece una
estrategia dinámica de exportación de recursos
naturales.
pag.53

an
1932
Obra del arquitecto argentino Alberto Prebisch en
portada de la revista alemana Modernen Bauformen,
1932
La dinámica e inmediatez con que el Movimiento
Moderno irrumpe en Argentina consolidó un nuevo
paradigma en la forma de concebir la arquitectura y la
forma de vivir. La enseñanza universitaria, las
normativas, los modos de construcción se modificaron
para seguir esta nueva actitud. Prebisch como muchos
otros muchos arquitectos argentinos absorbieron esta
modernidad con una velocidad inconcebible en esa
época despojada de los medios comunicacionales de
hoy
2014
Fotograma cinematográfico de
“Medianeras”, película de
Gustavo Taretto
pag.54

pag.55

“Medianeras”, película de Gustavo Taretto,
Argentina 2011
La vida urbana actual, congestionada y diversa es
tomada por este cineasta argentino como marco
del desarrollo de la trama que viven sus
personajes. La arquitectura ideal y académica se
superpone en capas y capas y capas de edificios
nacidos en el tiempo. Nada más realista que el ojo
del cineasta para mostrar la autentica absorción
de la modernidad en estos cien años.
pag.56

Clickee para ver a Martín Palermo y sus amigos

La Plaza Retiro y sus alrededores a
traves del tiempo
por el Arq. Carlos Sánchez Saravia
Retiro se encuentra justo al norte del centro de Buenos Aires, borde
Puerto Madero a su sureste, San Nicolás, al sur y Recoleta, al oeste.
Acuarela pintada por el
Vidal desde los cuart
segundo plano hacia la
Plaza de Toros, y hacia
Buenos Aires.
pag.59
En 1819 fue demolida la Plaza de Toros y se construyeron los Cuarteles
los ladrillos de su demolición. En 1812 el gobierno dispuso los cuarte
José de San Martín para el asiento de sus granaderos y para ubicar su de
la antigua Plaza de Toros con los cuarteles, hicieron del lugar un siti
vendedores ambulantes, chinas cuarteleras (prostitutas).

ada por
El desarrollo primero conocido, de Retiro se inició en 1800
con la construcción de la Plaza de Toros, una plaza de toros
cuyo contorno es todavía visible en la Plaza San Martín.
Durante la invasión Inglesa, esta zona fue testigo de la escena
de una batalla importante, después de lo cual se le dio el
nombre de Campo de Gloria.
Este lugar, también, fue donde el General José de San Martín
ordenó a sus granaderos y la plaza de toros, finalmente se
convirtió en cuartel del general y campo de entrenamiento.
marino inglés Essex
eles de Retiro, en
izquierda se ve la
el fondo el centro de
del Retiro utilizando
les bajo el mando de
spacho. La unión de
o donde abundaban
pag.60

Lisardo Francisco Magipinto
Alejandro Perez
Sketch Alejandro Perez
Plaza Britania a la derecha las estaciones terminales de Retiro, (foto der)
hall central el día de su inauguración.
pag.61

Retiro es el nombre de tres estaciones de la red ferroviaria argentina
terminales de los trenes que vienen desde el norte y el oeste.
El edificio de la estación de estilo francés, fue diseñado por el arquitecto
británico Eustace L. Conder, Conder Roger y Sydney G. Follet, junto con el
ingeniero Reginald Reynolds. La construcción comenzó en junio de 1909
y la estación fue abierta el 1 de agosto de 1915. La estructura de acero para
la construcción se hizo en Liverpool, Inglaterra, y re-ensamblada en la
Argentina. Por muchos años fue considerada como el ejemplo más
importante de la ingeniería estructural en América del Sur y
arquitectónicamente uno de los mejores edificios del mundo. En 1997 fue
declarado Monumento Nacional.
Cupula confiteria de la estación Retiro
foto: Andres Negroni
pag.62

En el centro de la plaza una torre monumental conocida como “
la torre de los ingleses” obra de Ambrose Pynter donada por la
colectividad inglesa con motivo del Centenario de la
Revolución de Mayo, el proyecto es de 1909, pero la piedra
fundamental no pudo colocarse hasta noviembre de 1910
porque ninguna delegación británica vino en esa ocasión, ya
que el Rey Eduardo VII, murió el 6 de mayo de 1910.
pag.63

sketch Lolo Basualdo
foto: Andrés Negroni desde el Café Retiro
pag.64

* 250 newsletter
* agenda y noti
* 28 blogs temá
“recolección”
* 15 revistas dig
diseño, arte, p
* Paginas en las
google+, linke
* Subimos conte
Profesionales
* Una nueva pag
* Biblioteca dig

grupo de medios digitales de
s semanales enviados desde el 9 de junio del 2009
cias nacionales e internacionales semanales
ticos con mas de 2100 notas publicadas propias y de
de medios del sector.
itales mensuales publicadas con 140 notas sobre arquitectura,
atrimonio.
principales redes sociales: facebook, twitter, you tube,
din, pinterest.
nidos en las redes sociales de las principales Asociaciones
del sector.
ina www.arquinoticias.com
ital www.arquinoticias/biblioteca.com

pag.67
Vivir en el patrimon
Barrio Carl L
Bruno Tau
Por la Arq. M

io de la humanidad
egien, Berlín
t, 1928/30
arta García Falcó
pag.68

Una de las seis urbanizaciones creadas en Berlín entre 1913 y 193
arquitectos del Movimiento Moderno, en plena ebullición de la p
práctica de sus ideas, es el Barrio Carl Legien, planificado por Bruno
pag.69

En una superficie de 8,4 has se desarrollaron 1.149
viviendas de entre un ambiente y medio y cuatro,
construidas entre 1928 y 1930. Cercano al ring
central de Berlín, el Carl Legien linda con los barrios
fundacionales densamente edificados. Por su
ubicación, eran terrenos de costo importante, y de
allí la tipología del barrio diseñado para optimizar el
aprovechamiento de la tierra.
4 por los
uesta en
Taut.
pag.70

pag.71
Este barrio, como otros en Berlín, dio respuesta con un máximo
escasez de viviendas después de la Primera Guerra Mundia
vivienda moderna, con cocinas y baños con la última tecn
balcones y mucha luz natural, sin patios traseros ni laterales, do
calle o al verde de los jardines centrales, e incluso con un p
semipúblico entre la vereda y espacio central, para alejarlo de l
los cercos verdes bastante densos.

nivel arquitectónico a la
l. Era el discurso de la
ología disponible, con
nde todo mirase hacia la
equeño cinturón verde
a calle, aún más que con
pag.72

En bloques de cinco pisos, circundando un espacio central
semipúblico, para uso de los vecinos de cada una de las
manzanas así delimitadas, la construcción tenía una cierta
diversidad. Balcones en las esquinas expansiones en balcones
terrazas contenidos en el frente de las tiras, y edificios con
diversos usos en el centro de los jardines semipúblicos. Uno de
estos edificios, originalmente la lavandería, hoy contiene un
sector del Archivo Bauhas del Movimiento Moderno con
documentos del barrio Carl Liegen.
pag.73

El acceso a los bloques y los servicios sobre las calles; en su
doble frente, los ambientes se vuelcan hacia el centro verde.
pag.74

La puesta en valor incluyo la reposición d
carpinterias y cerramientos laterales de balcon
originales.
Un doble cerco verde delimita un cinturón con árboles que
separa de la calle el espacio semipúblico del conjunto, dando
mayor privacidad visual y sonora a las unidades.
pag.75

e
es
pag.76

Verde en distintas escalas, árboles, arbustos, plantas y césped e
espacios semipúblicos y también en los balcones.
La vegetación es un modo sustentable de mejorar el clima, las vi
aislar de ruidos. Algo que los modernos ya sabían.
pag.77
En los jardines habia edificios comunes, en este c
lavandería original, hoy es sede de parte del Archiv
Bauhaus dedicadas a este barrio.

n los
stas y
aso, la
o de la
pag.78

El uso del color en las
además de dar vitalidad
identificar los distintos
barrio
pag.79
L
d
c
c
i

carpinterias
, servía para
sectores del
a aplicación de colores en las carpinterías era
istintiva: puertas y ventanas destacadas en su
ontorno por verdes, azules, rojos, amarillos, los
olores del neoplasticismo que servían para
dentificar los diferentes sectores del barrio.
pag.80

pag.79 pag.81

Tras un largo período de deterioro, tras la Segunda Guerra había
quedado en Berlín Oriental, con la reunificación el Municipio
encaró la recuperación y puesta en valor de los edificios y la
modernización de las infraestructuras. Así, se ha vuelto una
zona muy buscada por profesionales que aprecian su calidad
ambiental y arquitectónica.
pag.80 pag.82

pag.83
Aun es posible encontrar algunos antiguos ocupante
los años de deterioro, y aseguran que la calidad ambi
en general- las hace únicas, por eso prefirieron que
nuevos habitantes, que están dispuestos a pagar
propietarios de una vivienda del Movimiento Moderno

s del barrio, que se negaron a abandonarlo a través de
ental y constructiva de estas viviendas –y del conjunto
darse, y celebran su recuperación. Conviven con los
hasta cuatro mil euros el m2 por el privilegio de ser
que fue declarada Patrimonio de la Humanidad.
pag.84

Año 9 / N° 38
Abril 2014
próximamente
tambien en
edición digital
desde esta semana
un nuevo numero
de la revista
de
arquitectura, diseño

Diseño tecnologico dirigido
al usuario
por el Arq. Carlos Sánchez Saravia
Antenna ha estado explorando la relación entre las
nuevas tecnologías y su significado en la sociedad
de masas, donde la nueva tecnología altera
nuestro medio ambiente y nuestra percepción
Antenna también ha diseñado el hardware y la
pantalla de interfaz para distintas aplicaciones
de venta de billetes de la Autoridad de
Transporte Metropolitano de Nueva York.
Nuestra primera luz LED para Knoll se
presentó en NeoCon 2013 en Chicago
.Sparrow es una luz de trabajo, con la
cabeza que se encarama en una trama
conductora casi inmaterial, como un pájaro en
un alambre
En el sector público de Antena ha
diseñado tres nuevas flotas de vagones
del metro para la ciudad de Nueva York,
todos los cuales están en servicio
actualmente.
pag.87
BLOOMBERG PROFESSIONAL ®. Son
dos pantallas ultra delgadas están
montados en un brazo que se puede girar
fácilmente desde la horizontal a la
posición vertical, con software de ajuste
automático de orientación de la pantalla

Antenna Design fue fundada en
1997 por Masamichi Udagawa y
Sisi Moeslinger
Masamichi nació en Tokio, se
graduó de la Universidad de Chiba
en Japón, en 1987 se unió a
Yamaha Design Laboratory.
D e s p u é s d e g r a d u a r s e e n
Cranbrook Academy of Art en
1991, trabajó en Emilio Ambasz
Design Group en Nueva York, de
1992 a 1995 fue diseñador senior
de Apple Computer Design Group
en Cupertino, CA.
Sus diseños, así como sus
e n s a y o s s e h a n p u b l i c a d o
extensamente en revistas de
diseño a nivel internacional.
C u e n t a c o n u n a a m p l i a
experiencia en el campo del
desarrollo de productos con un
enfoque de diseño centrado en el
usuario. Masamichi también ha
e s t a d o i n v o l u c r a d o e n l a
enseñanza del diseño desde 1992.
Actualmente es profesor visitante
y crítico en la Escuela de Arte de la
Universidad de Yale.
Sigi nació en Viena, Austria,
estudio diseño industrial en
Alemania, Austria, Suiza y los
EE.UU, se graduó en el Art Center
College of Design, Pasadena,
luego se unió a Ideo Desarrollo de
Productos en San Francisco en
1991, trabajó en proyectos para
clientes como NEC, Matsushita y
GM / Hughes.
Masamichi y Sigi en su visita a
Buenos Aires, en la presentación de
Anntena Workplace en Knoll, en los
salones de Interieur Forma en Puerto
Madero, 29-5-2014
Recibió una maestría en el
programa de comunicaciones
interactivas de la Universidad de
Nueva York en 1996, trabajó como
investigador en la UNY y en Palo
Alto.
Enseña diseño desde 1997.
Actualmente es profesor visitante
y crítico en la Escuela de Arte de la
Universidad de Yale.
The New York Observer enumera
Masamichi y Sigi como una de las
"100 personas más influyentes
neoyorquinos de los últimos 25
años"
pag.88

Interieur Forma, lanzó en el país el sistema Antenna Workspaces®, de
Knoll. La presentación se realizó el pasado 29 de mayo con la presencia
de los diseñadores de Antenna®, Masamichi Udagawa y Sigi
Moeslinger, de Antenna Design, de Nueva York, así como el diseñador
del showroom de Knoll, Kenji Ito y con la concurrencia de arquitectos y
decoradores de los principales. estudios que estuvieron presentes
como en cada una de las convocatorias realizadas por Interieur Forma,
empresa lider en Argentina de equipamiento corporativo.
Los principales estudios de arquitectura, diseño y
decoración estuvieron representados en el cocktail de
presentación del sistema Workplaces en los salones de
Interieur Forma en Puerto Madero.
pag.89

Antenna Workspaces®, es un innovador sistema de muebles
corporativos, que desarrolla una nueva manera de dar forma al
espacio de trabajo, estableciendo conexiones tecnológicas y
límites entre diferentes áreas. Este sistema propone nuevas
respuestas a los desafíos del espacio de trabajo actual, que
requiere una dinámica colaborativa que incluye conceptos de
movilidad, planificación, flexibilidad y enfoques alternativos a la
privacidad.
El sistema Antenna Workspaces® fue desarrollado por Knoll,
firma de origen estadounidense, reconocida en todo el mundo
como líder del diseño de muebles con más de siete décadas en el
mercado.
Respecto del producto Sigi Moeslinger explica: “Buscamos que
a través de nuestros diseños la experiencia de los objetos y del
entorno sea más significativa y estimulante. Antenna
Workspaces® combina un riguroso standard de simplicidad
funcional con un puro y honesto enfoque de los materiales,
dando como resultado un lugar de trabajo que es tan
colaborativo y dinámico como lógico y eficiente”. El diseñador
Masamichi Udagawa agrega: “Antenna Workspaces® es un
sistema de puestos de trabajo que capta el espíritu de la
modernidad. Está construido en torno a una base de mesa con
líneas puras, que va creciendo para apoyar una variedad de
configuraciones de trabajo, como escritorios y mesas
combinadas con archivos y pantallas, creando soluciones
intuitivas, tanto individuales como grupales”.
Los directivos de Interieur Forma Susi Aczel, Alejandra Aczel,
Alberto Eisler y Gabriel Hakel destacan la importancia de la
presentación de Antenna Workspaces® en nuestro país: “A
través de estos novedosos diseños, nuestros clientes de
Argentina y de Sudamérica pueden acceder a los mismos
sistemas y tecnologías que se comercializan actualmente en
Estados Unidos y en el mundo. Buscamos brindarles las
novedades y las últimas tendencias a nivel mundial”.
www.interieurforma.com.ar
pag.90

pag.91
Puestos de trabajo Antenna Workspaces

Antenna Workspaces® es un sistema que propone
flexibilidad en espacios de trabajo
Antenna busca crear un lugar de trabajo tanto
colaborativo y dinámico como lógico y eficiente
pag.92

Los directivos de Interieur Forma Susi Aczel, Alejandra Aczel, Alberto Eisle
destacan la importancia de la presentación de Antenna Workspaces® en
través de estos novedosos diseños, nuestros clientes de Argentina y
pueden acceder a los mismos sistemas y tecnologías que se comercializan
Estados Unidos y en el mundo. Buscamos brindarles las novedade
tendencias a nivel mundial”.
pag.93

Masamichi Udagadawa y Sigi Moeslinger,
diseñadores de Antenna Design,
explicaron a la prensa especializada, las
características de Workplaces
r y Gabriel Hakel
nuestro país: “A
de Sudamérica
actualmente en
s y las últimas
diseños de Federico Churba
también estan presentes entre
los excelentes diseños de
Interieur Forma.
pag.94

grupo de
medios
digitales
* 250 newsletters semanales enviados desde el 9 de junio del
2009
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propias y de “recolección” de medios del sector.
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sobre arquitectura, diseño, arte, patrimonio.
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asociaciones profesionales del sector.
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* Biblioteca digital www.arquinoticias/biblioteca.com
y desde ahora también podemos incluir en notas y
publicidades:
* enlaces a paginas
* insertar, imágenes o un slideshow
* agregar sonido
* insertar un video
y pronto muchas mas novedades y posibilidades que
ayudaran a mejorar los contenidos y también,
sus avisos publicitarios.

Personajes de la antigua
Buenos Aires
B u e n o s A i r e s .
Operativo policial,
1934.
Buenos Aires. Niños
en la calle, principios
del siglo XX.
B u e n o s A i r e s .
Paseando por la calle
Florida, 1922.
pag.97

B u e n o s A i r e s .
Publicidad ambulante,
c. 1940.
B u e n o s A i r e s .
Paseando por la calle
Florida, 1922.
pag.98

Aguatero. Fines del
siglo XIX
Arribo de inmigrantes
Bomberos a fines del
siglo XIX
B u e n o s A i r e s
b a r r e n d e r o s
m u n i c i p a l e s f i n e s
siglo XIX
pag.99

Barbero rural, fines del
siglo XIX
B u e n o s A i r e s .
Automóvil utilizado en
l a d i s t r i b u c i ó n d e
e n c o m i e n d a s a
domicilio, principios del
siglo XX.
B u e n o s A i r e s .
Fotógrafos en la Plaza
Constitución, 1926.
Buenos Aires. Hospital
B r i t á n i c o , s a l a d e
enfermos, fines del siglo
XIX.
pag.100

Venta callejera de trajes
e c o n ó m i c o s m a r c a
Ilusión, en 1916.
verdulero y masitero del
siglo XX.
Verdulero
Vendedores ambulantes,
cebolleros, fines del siglo
XIX.
pag.101

vendedores ambulantes
de peces
vendedor ambulante
Buenos Aires. Vendedor
de helados Noel, 1950.
pag.102

Buenos Aires. Último
farol antes del uso de la
electricidad, 1931.
Buenos Aires. Vuelta al
mundo en el Parque
Japonés, 1946.
Reunión y té de amigas
en Harrods, año 1914
pag.103

Buzos de salvataje de la
A r m a d a A r g e n t i n a ,
1933.
Carnicero ambulante
Carnicero y Verdulero
del siglo XIX. Colección
Witcomb.
El lechero a domicilio.
pag.104

La forma exterior interior
por el arq. Carlos Sánchez Saravia
Con el objeto de conseguir una optimización de la luz
natural, los arquitectos han escogido una tipología clásica
de tejado a dos aguas en la estructura, que se ha convertido
en símbolo de la casa y que se repite en el interior.
pag.107

pag.108

pag.109

pag.110

pag.111

Un gran espacio polivalente en el centro de la casa, alrededor
del cual se articula su distribución. El espacio se usa a modo
de salón comedor, y supone el núcleo de la vida familiar
además de aportar luz y claridad interior.
La casa está realizada enteramente en madera, alternándose
en su interior el acabado natural con el lacado en blanco para
diferenciar así las partes más luminosas de las más íntimas.
Todas las puertas, resquicios y ventanas interiores de la casa
siguen la estructura exterior y acaban en forma de tejado,
incidiendo en la desconexión y la diferenciación de la
ajetreada vida de la ciudad.
pag.112

pag.113

pag.114

pag.115

La firma de arquitectura japonesa Alts Design Office ha
completado recientemente la Casa Hazukashi, una
vivienda de dos pisos en un barrio residencial de las
afueras de Kyoto, Japón. Ubicada en una pequeña parcela
de tierra, el proyecto se centra en traer la luz natural en el
interior de la casa que se encuentra en una zona de alta
densidad de población.
pag.116

Nos unimos para lle
manera a nues
e-Arquinoticias N° 16 la revista digital de AN ahora
Arquitectura, con 6 premios consecutivos a “la mejo
formato digital multimedia, con su primeros ejempla

gar mas y de mejor
tros lectores.
multimedia y LMD Arquitectura N° 39 la revista de
r revista”, en su versión impresa y ahora también en
res presentados en Batimat Expovivienda

año 3 - numero 15- abril de 2014