e-ArquiNoticias N° 18 agosto 2014

arquinoticias

e-ArquiNoticias es la revista digital multimedia del grupo de medios digitales ArquiNoticias

15 18

Isabel Sarli, Martín Ron y Leandro

Frizzera, muralistas urbanos La

Paternal, Buenos Aires, Argentina.

año III agosto de

2014

foto tapa

Complejo Iresort

estudio vietnamita A 21

Nha Trang Vietnam


editorial

e-ArquiNoticias

18

agosto de 2014

es una publicación

del grupo de

medios digitales de

ArquiNoticias

e-ArquiNoticias 18, un nuevo

edición multimedia, seguimos pro

forma, nuestros contenidos.

En este numero le damos espacio a

A 94 años de la primera transmisi

Enrique Susini, César Guerrico,

popularmente como los “locos de l

la primera emisión de radio en nues

"Señoras y señores: la sociedad

Richard Wagner, Parsifal, protagon

César, todos bajo la dirección de F

del teatro Constanzi romana", dijo,

La transmisión puede ser escuch

historia de las estaciones de radio d

El Editor

SARAVIA Contenidos

Vuelta de Obligado 2960

Ciudad de Buenos Aires

Argentina

tel-(011 4703-2351

saraviapro@gmail.com

www.arquinoticias.com

pag.3


numero de nuestra revista digital, nuestra segunda

bando e investigando como transmitir, de una mejor

l sonido.

ón (27 agosto de 1920), los estudiantes de medicina,

Luis Romero Carranza y Miguel Mujica, conocidos

a azotea” desde la azotea del Teatro Coliseo, realizaron

tro país.

Radio Argentina presenta hoy el festival sagrado de

izada por el tenor Maestri, la soprano Argentina Sara

élix Von Weingarten, asistido por el coro y la orquesta

en ese entonces, Enrique Telemaco Susini.

ado por sólo 50 personas, pero marcó un hito en la

el mundo.

foto Teatro Colon

pag.4


sumario

Diseñando con mate

naturales.

por el arq. Carlos Sánchez S

e-ArquiNoticias

18

agosto de 2014

es una publicación

del grupo de

medios digitales de

ArquiNoticias

pag. de 11 a 30

pag. de 31 a 56

Apuntes del viejo Bu

Aires

por el Arq. Carlos Sánchez S

y un grupo de Croquiseros U

de Buenos Aires

Ocio y cultura en tres p

del estudio de Arqu

turco, Emre Arolat.

por el arq. Carlos Sánchez S

pag. de 57 a 74

SARAVIA Contenidos

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pag. de 75 a 82

Una casa abierta al

puntano

por el Arq. Carlos Sánchez

Revolución industrial

por el arq. Carlos Sánchez S

pag.3

5

pag. de 83 a 94


iales

aravia

Transportes de Buenos Aires,

del archivo de ArquiNoticias

www.arquinoticias/biblioteca.com

enos

aravia

rbanos

royectos

itectura,

aravia

pag. de 95 a 98

pag. de 99 a 110

pag. de 111 a 126

Contrapunto

por el Arq. Carlos Sánchez Saravia

Lo esencial es invisible a los ojos

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

paisaje

Saravia

aravia

pag. de 127 a 134

Mis recuerdos de la radio

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Un puente hacia el pasado

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

pag. de 135 a 146

pag.6


16-7 Presentación de la aplicación Visualizer por Alba

31-7 ARDI Arte y Diseño en Hipódromo de Palermo

9-8 Clásica y Moderna Cocinando con Ricardo Plant

4-9 Presentación casa modelo Heater Windows

pag. 7


pag.8


pag. 9

Nos unim

llegar

lectores

man


os para

a mas

de mejor

era.

pag.10


Diseñando

con materiales naturales.

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

El estudio Vietnamita A21, del arquitecto Hoa Hiep Nguyen de

la ciudad de Ho Chi Min, Vietnam, desarrolla gran parte de sus

trabajos utilizando materiales naturales de la zona.

pag.11


pag.12


The Tent (la tienda) es un Spa ubicado en la fuentes

termales de Nha Trang, Vietnam, sobre una colina.

Con rocas, madera, hojas de coco y con muebles y

azulejos antiguos, A 21, diseña una construcción cuya

estructura principal es una gran cubierta, que protege

del viento y el sol, que se mimetiza con el lugar y

permite excelentes vistas.

Orientado hacia un río adyacente, la tienda ofrece un

lugar para la relajación, aislado del lugar de otras

actividades más físicas.

proyecto: T

cliente: i-r

ubicación:

superficie:

materiales

hojas de c

antiguos

terminació

fotografía:

pag.13


he tent

esort hot spring

Nha Trang, Vietnam

126 m2

: roca, ,madera,

ocotero, muebles

y cerámicas.

n: junio del 2014

A21 Studio

1- entrada

2- hab. privada

3- ducha toilette

4- pileta de baños

termales.

5 - p i s c i n a d e

barro

pag.14


pag.15


Un gran techo inclinado evita la luz del sol en el recinto y

protege a sus ocupantes del intenso calor de la región.

Sus vigas principales de 10×25 cm ayudan a la estructura a

expandirse hasta los 11m para permitir a los huéspedes

disfrutar de una excelente vista del río y del centro urbano.

Sobre el envigado se encuentra una combinación de tres

capas, gruesos paneles de madera de 20 mm, lo que da una

apariencia estética al cielorraso y unifica todas las vigas,

membrana a prueba de agua y hojas de coco

respectivamente

pag.16


Año del p

El triciclo

interesan

simplicid

inspiraci

Hecho co

Vietnam,

químicos

aprender

todas las

cuerdas

las bicicl

pag.17


oyecto: 2013

es una larga historia unida a los recuerdos de cada niño. Es

te ver a los niños de la aldea jugando con bicicletas de bambú. La

ad de los vehículos y la felicidad de los niños son las fuentes de

ón de este diseño.

n bambú con ruedas de madera, que son materiales populares en

el triciclo es tratado con cuidado en cada detalle, sin tratamientos

. La bicicleta puede ser degradada con el tiempo, pero los niños

án que muestra consideración por su naturaleza. Por otra parte,

partes están unidas por pernos de bambú y luego se cubren con

para que los niños se encuentren contentos de montar y reparar

etas en sí o modificar el diseño para sus necesidades.

pag.18


pag.19

I- Resort


pag.20


Con

recur

estru

El co

que s

nece

baño

como

las 30

pag.21


el fin de satisfacer la creciente necesidad de baños de arcilla, se

rió a la arquitectura tradicional y la innovación en el espacio y su

ctura que da nuevas experiencias a los turistas en Vietnam.

mplejo está situado en una pequeña colina cerca del río principal

epara del centro de la ciudad de Nha Trang, cuenta con la calma

saria, que ayudan a los turistas a disfrutar de los servicios de

de barro de alta categoría. En su primera etapa, el proyecto tiene

objetivo ofrecer lugar para baños de aguas termales en 7 ha de

hectáreas totales.

pag.22


pag.23

La estructura de madera por lo general, actualmente, ut

para vincular sus diferentes componentes. En este cas

juzgado como una nueva adopción de la arquitectura.

Estas juntas son fáciles de montar y las conexiones so

de sus articulaciones se ocultan en la estructura y esta

tamaño.


iliza pegamento, clavos o conectores prefabricados

o, se utilizaron, juntas de caja y espiga, y puede ser

n muy fuertes y ordenadas. Además, la mayor parte

técnica permite escalar hacia arriba o abajo en su

pag.24


pag.25

En l

el 8

dur

año

trab

arte

Se c

se a

máx


a investigación de la forma de vida de la zona, se encontró que

0% de las personas que viven allí son agricultores, ocupados

ante la temporada de cosecha, que dura sólo 2-3 meses por

, por lo tanto, para tomar las ventajas de tiempo libre, la gente

aja en diferentes trabajos, como la construcción en piedra y la

sanía de madera o de cualquier trabajo para ganar más dinero.

onsideró que mediante el empleo de esas personas, no sólo

yuda a la comunidad local, sino también se aprovecha al

imo sus conocimientos sobre el sitio.

pag.26


Ubicación: Nha Trang, Vietnam

Área del proyecto:

Material: piedra, m

Año del proyecto:

Mediante el uso de madera, roca, y de hojas de cocoteros locales, materia

el complejo está impregnado de armonía y sentimientos nativos. Se adi

contexto principal, estanques de loto, calabaza y jardines de flores que su

sol en esta ciudad tropical.

El patio es el resultado de las condiciones culturales y climáticas de l

también se utiliza como generador espacial y modificador climático.

proyecto, se han organizado los espacios de forma flexible para que

adaptarse a muchas funciones y puntos de vista en los edificios.

Además, permite la captación solar y ventilación natural, que son adecua

el clima de Vietnam.

pag.27


adera

2012

les vivos,

cionan al

avizan el

a región,

En este

puedan

dos para

pag.28


Apuntes del viejo Buenos

por el Arq. Carlos Sánchez Saravia y un grupo de

Croquiseros Urbanos de Buenos Aires

pag.31

Desde 1942 esta vieja cas

chacra de Luis María Saaved

de quinta neocolonial, imá

los Croquiseros Urbano

presentan algunas imágene

sus alrededores.


Aires

ona, que perteneció a la

ra, alberga en un ambiente

genes de nuestro pasado,

s de Buenos Aires nos

s del Museo, de su parque y

arq. Sandra Massazza

pag.32


Lucas Pretto

La chacra de

Este gran e

barrio de Saa

Crisologo La

la avenida G

y el parque d

María Saav

Saavedra.

Luis María S

el titular de

Miguel, dedi

de todas cla

paseos con

librea y tamb

con coche

entierros

pag.33


El origen del Museo Brigadier Cornelio

Saavedra se debe a la voluntad de Ricardo

Zemborain que con su legado, de una

importante colección de obras de arte,

antigüedades históricas y numismática, da

inicio a este Museo inaugurado el 6 de

octubre de 1921.

Luis María Saavedra

spacio verde situado en el

vedra, , en el final de la calle

rralde y su intersección con

ral Paz, era la casa principal

e la antigua chacra de Luis

edra, sobrino de Cornelio

aavedra, nacido en 1929, fue

la antigua Cochería San

cada a la venta de carruajes

se, alquiler de estos, para

servicio de cocheros con

ién para servicios fúnebres,

s de primera clase para

en el cementerio de la

Recoleta.

El compra, a diversos dueños, los

terrenos de su chacta entre 1864 y 1880.

El Museo, su edificio

El edificio se ubica, inicialmente, en la

planta alta del edificio de la calle

Corrientes 939, ante la apertura de la

Diagonal Roca, en mayo de 1937, a una

propiedad alquilada en la av. Quintana

8 4 / 8 8 , h a s t a q u e s e u b i c a

definitivamente en su actual ubicación el

25 de mayo de 1942 con su nuevo

nombre, Museo Histórico de Buenos

Aires Cornelio Saavedra.

El intendente Carlos Alberto Pueyrredon

designa al arq. Manuel Dominguez para

acondicionar el edificio y se decide

modificar su arquitectura, imprimiéndole,

según la moda de esos años, el carácter

neocolonial que imita el estilo de las

quintas aledañas a Buenos Aires en la

primera mitad del siglo XIX, la obra mutila

su estilo original Neoclásico (como se ve

en la foto de la izquierda)

pag.34


H

Diego Escarra

pag.35

Malvina Fernandez


Marcelo De Girolamo

oracio Noni

pag.36


Lu

“La ultima salida de los Croquiseros Urba

Bs. As. fue en el Museo Histórico Saave

sabado 19 de Julio.

Llegué tarde y quería registrar algo ante

reunión habitual con el grupo. Me puse a d

lo primero que descubrieron mis ojos: un

de la fachada del Museo y un increíble

lujosamente emplumado, poderoso, magn

colorido. un verdadero "capo", un rey sin

consorte y sin súbditos”.

Isabel Antelo

pag.37


nos de

dra, el

s de la

ibujar

sector

gallo

ífico y

reina

cas Pretto

Isabel Antelo

pag.38


Pasado y presente se unen en el fondo de Crisologo Larralde

intersección con la avenida Gral Paz, con el viejo gasómetro de la c

como telón de fondo, con el transito continuo de la avenida Gra

como uno de sus limites y en un ambiente bucólico que reme

pasado.

Roberto Frangella, con su imaginación y con herramientas propi

dibujo de arquitectura, representa el pasado y el presente del lugar.

.

El trayecto

pag.39


en su

iudad,

l Paz,

da su

as del

Roberto Frangella

pag.40


pag.41

arq. Sandra Massazza

Las obras de acondicionamiento d

convertirse en Museo Cornelio

realizadas por la Dirección Autártic

interiores ejecutados por la Sra Saa

del Intendente y bisnieta de Corn

director de Paseos, acondiciona el


Sandro Borghini

e la chacra de Luis María Saavedra, al

Saavedra en el año 1942, fueron

a de Obras Municipales sus arreglos

vedra Lamas de Pueyrredon, esposa

elio Saavedra y Carlos L.Thays (h),

viejo Parque.

pag.42


Una colección de p

colección Zembora

considerada como

del mundo..

Roberto Frangella

Los tres pabellones del Museo guardan un patrimonio rico en la

historia de Buenos Aires; mobiliario, platería, iconografía,

documentos, planos, cartas, alhajas, peinetones, abanicos,

trajes, armas, medallas, monedas y billetes reflejan una imagen

de la Nación y de la ciudad.

pag.43

La sala consag

Lamas de Puey

auténticos del a


einetones correspondientes a la

in y de otras donaciones, es

una de las mayores y mejores

rada a la evolución de la moda, se debe a la Sra. Silvia Saavedra

rredón, que se dedicó a la obtención de donaciones de trajes

ño 1790 hasta un siglo después.

pag.44


pag.45


El Museo propone diversas reflexiones sobre la historia, la

política, la economía y la sociedad a partir de sus colecciones

de platería urbana (Colección Zemborain), mobiliario y objetos

de arte y decorativos (en dos ambientaciones de un salón

porteño de la primera y de la segunda mitad del siglo XIX),

peinetones y alhajas femeninas (colecciones Miguel Gambín y

Zemborain), vestimenta y elementos de las modas y las

costumbres masculinas y femeninas de siglo XIX, y platería

rural (Colección Alfredo y Sara Davis de Keen).

Un amplio panorama del pasado conforman los testimonios

del proceso emancipador de Sudamérica (desde las

invasiones inglesas hasta la Independencia); el complejo

proceso de la Confederación Argentina (colecciones Andrés

Lamas y Ricardo Zemborain); la siempre agitada historia

monetaria argentina (una de las más importantes colecciones

de numismática); la evolución edilicia de la Plaza de Mayo a

través del pincel de Leonie Matthis (1883-1952).

Federico Tessandori

La sala de armas donde se exhiben valiosas piezas de uso civil

y militar, completadas con parte de la colección de soldaditos

de plomo que muestran los uniformes de los diferentes

regimientos que lucharon por la Independencia (donación de

Ernesto Lasnier).

pag.46


pag.47

El acervo patrimonial se complementa con valiosas colecci

Alem, que testimonia la vida y la época del político argentino

Paraguay; la de iconografía de Buenos Aires de Guillermo H

constituyen el patrimonio de más de 21.000 objetos del Muse


ones, entre las que se destacan la correspondiente a Leandro

; la de acuarelas de José Ignacio Garmendia sobre la Guerra del

. Moores, la de medallística y la de iconografía religiosa, que

o Histórico de Buenos Aires.

pag.48


Arq. Anabella Sapia + Leonardo Fortunato

Arq. Fernando Labatte

pag.49

Arq. Leonardo Russo

Arq. Juan M. Laurencena


Museo Saavedra y Parque Gral. Paz

Croquiseros Urbanos - Salida Nº40 - Museo Histórico Cornelio

Saavedra - 19/07/14

Unas pocas hectáreas muy verdes cercadas por el torbellino de

la Gral Paz y otras avenidas, allí la vieja casona de la chacra de

los Saavedra, un lago artificial con un puentecito… un molino…

si … si , el molino de los Saavedra…. Las dependencias del

casco transformadas en teatro , sala de exposiciones ,

biblioteca…. El casco mismo de finales del 1800 hecho

museo… árboles altos , altos, llegando al cielo, muchos

pájaros que el bramido de los autos no llega a callar. Los

árboles en fila haciendo honor a caminos nacidos del paso de

viejas carretas y diligencias. Podemos imaginar a una joven en

su largo y voluminoso vestido mirando melancólica el agua , un

paisano cebando mate , los perros siesteando o ladrando a las

vacas, gallinas , cerdos … calor y silencio de siesta.

De pronto galope de caballos trayendo noticias del centro….

Y esto mezclándose con los niños de hoy andando en bicicleta ,

hacen cola para subir a la calesita de acceso gratuito , familias

pasando la tarde del domingo, y por qué no, croquiseros

dibujando un sábado a la tarde ….

Esa calesita también tiene su historia , fue donada en 1943 a la

ciudad , desplegando su originalidad en su techo de paja cual

rancho y sus motivos campestres en las figuras que los niños

montaban . Tras largos años de abandono fue recuperada

gracias a la Asociación de Vecinos de Saavedra, realmente no

tiene el encanto que nos muestran las viejas fotos , pero

funciona y el calesitero le pone mucho cariño…..

Cada nueva salida es una puerta que se abre , es la posibilidad

de pensar en la ciudad , es el regalo de plasmar en el papel lo

que percibimos y la mano desea, nuevos dibujos,...

pag.50


Óscar Padre

“Este proyecto consiste en salir a reconocer y registrar, desde

entendimiento ,pasando por el sentimiento y poniendo en acción

mano para dibujar la ciudad donde habitamos .Lo haremos de un

forma analítica , critica y sensible ,registraremos asi el habitat e

que vivimos en sus valores esenciales ,y sus características”.

Roberto Frangella, Coco Rasdolsky

Gustavo Geberovich

Mariano Manikis

pag.51


vecchi

el

la

a

n

Adrian Bischof

Héctor Gath

pag.52


Óscar Padrevecchi

Santiago Villanueva

Emilio Gómez Luengo

pag.53


Magdalena Eggers

Santiago Villanueva

pag.54


Felicitamos a los Pumas por su

en

progreso y los alentamos para

ganar el primer partido, este año

2014

Para leer en los distintos dispositivos digitales.


Ultimas 3 fechas de este año

4º Fecha

13/09/2014 Australia Argentina 07:05 C b u s S u p e r

Stadium, Gold Coast

5º Fecha

27/09/2014 Argentina Nueva Zelanda 19:10 E s t a d i o

Único Ciudad de La Plata

6º Fecha

04/10/2014 Argentina Australia 19:40 M a l v i n a s

Argentinas, Mendoza


Ocio y cult

de Arquitec

por el arq. Carlos S

Emre Arolat Arquitectos fue fundada en mayo de 2004 por

Emre Arolat y Gonca Paşolar en Estambul, como

continuación de Arolat Arquitectos, el grupo ha elaborado

significativa experiencia profesional con su participación

regular en los concursos de arquitectura y vivienda,

instalaciones turísticas, centros de ocio, edificios

administrativos y proyectos de campos de deportes. La

práctica se continuó con la misma gama de proyectos en

EAA-Emre Arolat Arquitectos con las contribuciones de

otros socios, Neşet Arolat, Şaziment Arolat, Sezer Bahtiyar

y un personal profesional de arquitectura en su oficina en

Estambul.

pag.57


ura en tres proyectos del estudio

tura, turco, Emre Arolat.

ánchez Saravia

La isla alberga las comodidades para los

yates que atracan en el puerto deportivo.

pag.58


Yalikavak es una de las lagunas en la costa suroeste de

Turquia, se esta convirtiendo en un destino popular

turístico, a diferencia de su centro provincial de

Bodrum, que se ha enfrentado con un auge de la

construcción en la década de 1980 y con el aumento de

las actividades turísticas, Yalikavak es todavía un

asentamiento relativamente tranquilo, a menor escala,

con su paisaje natural.

pag.59


Yalikavak Palmarina

cliente: Palmali

uso: Marina / complejo deportivo

p r o y e c t o : E A A - E m r e A r o l a t

Arquitectos, Estambul Turquia

ubicación: Bodrum Turquia

superficie terreno: 90.000 m2

superficie: 8200m2

locales: 35

capacidad: 6000 personas

pag.60


El proyecto de ampliación del complejo deportivo existente para el uso de

la carga de acoger una gran inversión. La isla de Yalikavak Marina, es la prim

para albergar a: restaurantes, clubs de playa, piscinas, unidades sanitarias

los megayates que atracaran en el puerto deportivo.

El complejo esta revestido con mármol travertino a la manera de las ciu

Siena.

Una pared lineal y una torre en uno de sus extremos dan carácter e identifica

En la segunda y tercera fases del complejo, unidades comerciales est

deportivo, continuando el aura mediterráneo con techos amplios creando

que a veces se convierte en una columnata junto a las tiendas. Todas las ti

están diseñados en diferentes voladizos superpuestos entre si a fin de

complejo también incluye una boutique del hotel, edificio de oficinas

almacenes y un astillero para mantenimiento invernal.

pag.61


la clase media alta en Yalikavak tiene

era fase del complejo, esta prevista

y mecánicas para las necesidades de

dades antiguas como Kos, Rodas y

ción al complejo.

án diseñados a la orilla del puerto

una trayectoria continua de sombra,

endas se fragmentan y los voladizos

mantener la escala del edificio. El

de aduanas, un spa, un gimnasio,

pag.62


pag.63

Museo de Arte Contemporáneo de

Estambul, 2015

Estambul, Turquía


pag.64


pag.65

Transformar un

contemporaneo

aduanas del p

corazon de Esta

esta previsto q

incluyendo los

del período Oto


edificio existente de la zona del puerto en un museo de arte

es un paso progresivo para hacer pública la zona de

uerto de Karakov, que ha sido una zona separada en el

mbul, sin acceso al público desde su construcción en 1960,

ue el museo va albergar mas de 15000 piezas de arte,

ejemplos mas importantes de la pintura turca desde finales

mano a la época moderna.

pag.66


pag.67

Adem

mod

tamb

fuera

de lo

trans

se m

elimi

que a

Dirig

clas

Sobr

cont

visita

Esta

estru

Los

mejo

Medi

da a l

la ciu


ás de su ser "un elemento constructivo de la arquitectura turca

erna" para Sedad Hakki Eldem (un famoso arquitecto turco que

ién es el diseñador del edificio), la rejilla estructural expuesta

de la fachada ha sido el elemento más destacado en la memoria

s edificios en las zonas urbanas de la zona del puerto. Al

formar el edificio en un museo, la estructura de hormigón armado

antiene como está, mientras que los muros y losas son

nados con el fin de obtener una malla estructural 3D desnuda,

lbergará los 'contenedores' del nuevo museo.

ida por un enfoque curatorial, los objetos de arte deben ser

ificados y expuestos dentro de estos contenedores.

esaliendo por fuera de la cuadrícula de una manera viva, los

enedores están vinculados con una red de rampas y puentes. Los

ntes van a circular en esta ruta, que tiene destellos en la vista de

mbul proporcionada por la fachada transparente fuera de la

ctura.

visitantes entran en el museo a través de un amplio vestíbulo

rado con unidades comerciales, taller e instalaciones públicas.

a-malla en la pared trasera del museo rejuvenece la fachada que

a calle transitada, actuando como interfaz entre el nuevo museo y

dad.

pag.68


Villa de verano Gocek

2014

Göcek es una bahía en el umbral donde el Egeo Sur se encuentra con

el Mediterráneo, tiene una estructura topográfica única, rica en flora

silvestre y aguas cristalinas. La ciudad que tiene el mismo nombre

que la bahía tiene grandes y pequeños puertos deportivos situados

en las inmediaciones, Göcek es uno de los principales centros de

navegación a vela en la región. Aunque el número de visitantes

aumentó en los últimos años, a diferencia de otros centros turísticos

más populares de Turquía, esta región no ha perdido su textura

natural ni su encanto que incluyen muchos asentamientos de

pag.69


diferentes tamaños.El centro del pueblo descansa entre la carretera

de Mugla-Fethiye y su costa sur de un kilometro se abre a uno de los

cientos de pequeños puertos en la bahía Göcek. El sitio del proyecto

se encuentra entre el arroyo que al tocar la frontera occidental reúne

inmediatamente al mar y una empinada colina en el este que llega

hasta 250 metros de altura. El mar está a unos 50 metros de distancia

y a diferencia de la topografía inclinada de la región, la tierra aquí es

bastante plana.

pag.70


Aunque temporal, las fuertes lluvias en algunas estaciones

pueden causar estanques de agua que aparecen en algunos

segmentos de esta tierra plana. El agua procedente de la

colina al lado es una característica importante para marcar en

el proyecto.

Las características geográficas del sitio fueron algunos de los

criterios más importantes que describen el marco conceptual,

sin embargo, las tradiciones locales de construcción de la

región y de nuevo las características climáticas se

implementaron como datos igualmente importantes en el

proceso de diseño.

En este contexto, las condiciones de construcción de la

pag.71


egión no fue realizada por elementos negativos que

restringen el proyecto, sino más bien, se utilizaron como guía

la construcción cultural que proporciona el diseño de un

marco distinto.

El agua como uno de los elementos más importantes de la

estructura genética de la tierra, se hace presente en una forma

de un estanque en su mayoría naturales. El uso de la piedra

natural como el único material tanto en los edificios y el

paisaje duro junto con la flora local contribuyen al esfuerzo

del diseño para integrarse con el lugar.

pag.72


Ubicad

girada

claro

fronta

Una casa abierta al paisaje puntano

por el Arq. Carlos Sánchez Saravia

pag.75


Casa QF

ubicación: Estancia Grande, San Luis

Argentina

proyecto: Arq. Germán Salas + Nicolás de

Jauregui

a frente a las sierras puntanas, la implantación de la vivienda es

sobre el terreno, buscando las mejores vistas hacia ellas, en un

en las arboledas existentes, se aprovecha el paisaje de manera

l.

pag.76


El proyecto de la Casa QF, se desarrolla en un lote rural en la Provincia

de San Luis, en las afueras de la capital puntana, Municipio de

Estancia Grande. El terreno de casi 4 ha, cuenta con una importante y

añeja arboleda, donde predominan los nogales y otros frutales. El

lote se orienta al NO, y está situado al pie de las sierras, donde el

paisaje invita a ser contemplado.

“De acuerdo a lo solicitado por el comitente, planteamos una casa de

lenguaje contemporáneo, de líneas rectas, e importante

horizontalidad, que se arraigara fuertemente al terreno y al entorno a

través del uso de materiales autóctonos, propios del lugar, y de una

planta extendida en su desarrollo”.

La casa cuenta con un importante volumen principal, puro, de gran

pag.77


ortogonalidad, desde donde “nacen” y se desprenden volúmenes

secundarios. En el cuerpo principal, se desarrollan todas las

funciones de la familia, tanto privadas como públicas. Este volumen

totalmente enmarcado en vidrio, permite una completa conexión con

el entorno y el paisaje. El mismo se alberga debajo de una gran losa

de hormigón visto que remarca fuertemente la horizontalidad

deseada, y que permite generar grandes espacios semi cubiertos

perimetrales. De esta manera se da resguardo a la vivienda de la

crudeza del clima, tanto en invierno, como en los duros veranos.

pag.78


El volumen principal, cuenta con todas las funciones de la vivienda en

planta baja, excepto la suite principal que se encuentra en planta alta.

Un segundo volumen perpendicular al principal, nace hacia las

sierras, conformando un planteo en “L”. Este volumen de piedra

alberga las habitaciones de huéspedes, y remata con un gimnasio y

un pesado mirador hacia las sierras. La separación de este cuerpo

otorga gran independencia entre la familia y los futuros invitados.

Este cuerpo se vincula al principal a través de un estar exterior semi

pag.79


cubierto, protegido por una pérgola de madera.

En el tercer volumen hacia el frente de la casa se desarrolla el garaje, el

mismo se vincula a la vivienda a través de un pasaje donde se

aprecian la vinoteca y un sector de exhibición de objetos.

Una casa de lenguaje contemporáneo fuertemente relacionada con su

entorno, generando el menor impacto visual con amplias visuales

desde todos los ambientes.

pag.80


Sketch Alejandro Perez


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y nuestra biblioteca: www.arquinoticias/biblioteca.com


Revolución industrial

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

El bar Victoria Brown recrea un mosaico de

imágenes, de fabricas, alambiques de whisky,

bares clandestinos, que crean situaciones y

climas ubicando al lugar en un ambiente de la

revolución industrial de principios del siglo XIX

pag.83


pag.84


Bar & Restaurant - Victoria Brown

Ubicación: Costa Rica 4827- Buenos

Aires, Argentina

P r o y e c t o - D i r e c c i ó n - C o n c e p t o -

Interiorismo: HM.Arquitectos _

Fernando Hitzig & Leonardo G.

Militello

Dirección de obra: Leonardo G. Militello

Promotor: The Edge SRL

Equipo de proyecto: Arq. Magdalena

Molinari

Constructor: HM.Arquitectos

Asesor estructural: Carlos Gadini

Asesoramiento acustico: Ariel Sueiro

Colaboradores:

Branding: The brand bean

Escenógrafo: Reloj, Maquina, m

ladrillo: Jerónimo Basso

Muralista: Martín Ron

Instalación datos, cámaras, a

Claudio Katcheroff

Renders: Bad Pic ( Juan I. Ro

Lucia Stafforini )

Fotografía: Andres Martellini

Sup. Total Cubierta: 377 m2

Sup. Total Descubierta: 8 m2

Año: 2013

pag.85


uros de

larmas:

sales &

pag.86


Reloj antiguo: produce

hora y movimiento

Construcción de maquina: un

torno y expendedora de aceite,

pintura sintética y patina.

Contiene un aireador impulsor

de aire para burbujas, motores

de baja revolución y luces de

led

pag.87


M a q u i n a i n v e n t a d a :

sonido y movimiento

Construcción de reloj con

e n g r a n a j e s v e r t i c a l e s :

hierro, placas fenolicas

caladas.

Contiene motores de baja

r e v o l u c i ó n p a r a e l

movimiento continuo de sus

engranajes.

pag.88


pag.89

La propuesta de diseño responde

particular de una época, de un este

y apuntado a un público sofisticad

La elección de puertas “secretas”

para la circulación, fueron una pre

concepto de bar clandestino. Al

características responden a

Entendiendo estas premisas y sin

replicar ni reproducir una époc

construir un patchwork de situa

conceptuales, que representen el c


a una imagen y estilo

ticismo determinado

o.

revestidas en ladrillo

misa que responde al

frente un café, cuyas

cierta tendencia.

tener intenciones de

a, la propuesta fue

ciones, disparadores

lima pretendido.

pag.90


Espacialmente, la configuración fabril es

típicamente etérea, por lo que hubo una

intensión clara de subdividir el espacio

para generar una espacialidad controlada y

de baja escala. La estrategia en el uso de

tres “ estaciones” para cobijar áreas

distintivas es el eje del proyecto, otorgando

a la propuesta un área diferente de disfrute,

ni vip ni barra, un tercer espacio: distintivo,

pesado, tenue.

Las conexiones entre las estaciones y la

barra imitan el concepto de las destiladoras

de whisky, pero cumplen una función de

iluminación y de bodega. El último salón

donde se arman

subdividido a travé

cuales eventualm

para cambiar la dist

las puertas tijeras re

mantener la image

generar un espacio

pag.91


salas de estar, está

s de biombos tijera, los

ente podrán moverse

ribución. La elección de

sultan necesarias para

n industrial y a su vez

versátil.

El último salón donde se arman

salas de estar, está subdividido

a través de biombos tijera, los

cuales eventualmente podrán

moverse para cambiar la

distribución. La elección de las

p u e r t a s t i j e r a s r e s u l t a n

necesarias para mantener la

imagen industrial y a su vez

generar un espacio versátil.

pag.92


* 260 newsletter

* agenda y noti

* 32 blogs temá

“recolección”

* 17 revistas dig

diseño, arte, p

* Paginas en las

google+, linked

* Subimos conte

Profesionales

* Una nueva pag

* Biblioteca digi

pag.48


grupo de medios digitales de

s semanales enviados desde el 9 de junio del 2009

cias nacionales e internacionales semanales

ticos con mas de 2100 notas publicadas propias y de

de medios del sector.

itales mensuales publicadas con 140 notas sobre arquitectura,

atrimonio.

principales redes sociales: facebook, twitter, you tube,

in, pinterest.

nidos en las redes sociales de las principales Asociaciones

del sector.

ina www.arquinoticias.com

tal www.arquinoticias/biblioteca.com


Carretas en marcha, c.1880.

Camión de reparto en 1940..

Alsina y Defensa (1945)

C a m i ó n b l i n d a d o d e l

Citibank, (1920)

Avión Pulqui I, primer

tipo en fabricarse en La

Exposición Internacional

del Centenario, salida de

globos aerostáticos.

Casa Rosada y un

antiguo surtidor de

YPF

Transpo

Buenos

Callao llegando a Córdoba,

a fin de los años 20.

pag.95

Cortejo fúnebre frente a

la Recoleta.

Chevallier a San Anton

Arrecifes y San Nicolás(1


Lustrando la locomotora, 1905.

Primer automóvil armado en el

país (1901).

avión de este

tinoamérica.

Hidroavión cuatrimotor Short

S25 Sandringham utilizado por

Aerolíneas Argentinas c. 1951

Caos de tránsito a mediados de

los años 30.

rtes de

Aires

Estación Palermo, del FC al

Pacífico (1902).

Mini tren del parque

Lezama (año 1900).

io de Areco, Pergamino,

950)

Un viaje en Subte, finales

de la década del 30. línea B.

Mar del Plata. Remolcando

un vagón, c.1940..

pag.96


grupo de

medios

digitales

* 260 newsletters semanales enviados desde el 9 de junio del

2009

* agenda y noticias nacionales e internacionales semanales

* 32 blogs temáticos con mas de 2100 notas publicadas

propias y de “recolección” de medios del sector.

* 17 revistas digitales mensuales publicadas con 140 notas

sobre arquitectura, diseño, arte, patrimonio.

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* Subimos contenidos en las redes sociales de las principales

asociaciones profesionales del sector.

* Una nueva pagina www.arquinoticias.com

* Biblioteca digital www.arquinoticias/biblioteca.com

y desde ahora también podemos incluir en notas y

publicidades:

* enlaces a paginas

* insertar, imágenes o un slideshow

* agregar sonido

* insertar un video


Contrapunto

por el Arq. Carlos Sánchez Saravia

pag.99

La intervención de Xavier Veilhan en el Pabellon Barcelona de

der Rohe, es un contrapunto entre la única presencia figurativ

construcción exquisitamente abstracta.

Cuatro réplicas de diferentes materiales y tamaños de la única

se exhibe de forma permanente en el Pabellón, la reproducci

desnudo de mujer de Georg Kolbe, una forma clásica frente u

mas puras obras del movimiento moderno, Veilhan ha imagin

línea oblicua, que corta en diagonal el espacio riguro

ortogonal, hasta el centro del espejo de agua exterior.


Mies van

a en una

obra que

ón de un

na de las

ado una

samente

pag.100


El Pabellón Alemán de Barc

pag.101

Diseñado por Ludwig Mies van der Rohe como pabellón nacional

Exposición Internacional de Barcelona en 1929 celebrada en Montj

Ignasi de Solà-Morales, Cristian Cirici y Fernando Ramos 1983-1986

El Pabellón de Barcelona es una de las obras más significativas del

Un referente en la trayectoria de Mies van der Rohe y en el conjunto

siglo XX. Construido con acero, vidrio, y cuatro tipos distintos d

romano, mármol verde de los Alpes, mármol verde antiguo de Grecia

Materiales utilizados, mediante el rigor de su geometría, la precisi

claridad de su montaje, para transmitir sentido de modernidad.

Tras la clausura de la Exposición, en 1930 el Pabellón fue desmonta

reconocimiento llevaron a plantearse la necesidad de su reconstru

Bohigas impulsó la iniciativa desde la Delegación de Urbanismo

Barcelona, e Ignasi de Solà-Morales, Cristian Cirici y Fernand

arquitectos designados para la investigación, el diseño y la dirección

del Pabellón. Los trabajos se iniciaron en 1983 y el nuevo edificio se in

localización original. Los materiales utilizados fueron de las mism

procedencia que los utilizados inicialmente en 1929.


elona 1929.

de Alemania para la

uïc - Reconstrucción:

Movimiento Moderno.

de la arquitectura del

e mármol: travertino

y ónice doré del Atlas.

ón de sus piezas y la

Los dos elementos que se encuentran en el

pabellón son:

La conocida silla Barcelona, icono del diseño

contemporáneo, fue diseñada por Mies

especialmente para el Pabellón, en estructura

de acero y asiento de piel.

La escultura es una reproducción en bronce de

la que con el título de Amanecer realizó el

escultor Georg Kolbe. Se sitúa en un extremo

del estanque pequeño, donde juega con los

reflejos y contrasta con la geometría del

edificio.

do. Su significación y

cción. En 1980, Oriol

del Ayuntamiento de

o Ramos fueron los

de la reconstrucción

auguró en 1986 en su

as características y

pag.102


pag.103


pag.104


pag.105


pag.106


Xavier Veilhan. Architectones. Pabellón Barcelona

Intervención organizada por la Fundación Mies Van der Rohe

del 26 de junio de 2014 al 31 de agosto de 2014 en el pabellón

Mies van der Rohe

Xavier Veilhan toma la escultura Amanecer de Georg Kolbe

como el personaje protagonista de esta exposición, se

reinterpreta en diferentes materiales y escalas, para poner al

visitante en un papel de reflexión para pensar en lo que está

viendo y lo que es su relación con el edificio.

"Los proyectos Architectones por Xavier Veilhan son una

apuesta por romper radicalmente con los principios del

movimiento moderno que define la arquitectura del pabellón,

poniendo a los visitantes en un papel activo en la parte

delantera del edificio, por lo que piensan acerca de lo que allí

sucede a través de un exposición que reconsidere el uso de los

materiales y las formas de su arquitectura y ofreciendo la

posibilidad de interactuar con él desde un nuevo punto de

vista" -Gonzalo Herrero Delicado, 2014

La instalación en el Pabellón Mies van der Rohe es la séptima y

última exposición de la serie Architectones . El pabellón está

pag.107


cuestionando la idea de la plantilla, el patrón de la planta

abierta, la idea de la decoración y la función.

“Mi proyecto brinda la posibilidad de descubrir un nuevo

punto de vista sobre el pabellón de las cubiertas construidas

sobre las piscinas. La perspectiva de la línea de la cubierta es

la única diagonal pre-existente en esta arquitectura

rigurosamente en ángulo recto. Pongo énfasis en esta

perspectiva perceptible mediante la adición de la materialidad

a la misma. Amanecer por Kolbe es la única presencia

figurativa en el pabellón: Elegí a centrarse en ella haciendo

diferentes versiones contemporáneas de la escultura, en

diversos tamaños y materiales. La evolución de la forma del

desnudo humano es significativa: su representación está

cambiando constantemente a pesar de que debería ser

permanente. La línea de esculturas en crecimiento también

aparece como una metáfora del viaje de la arquitectura en el

tiempo: el pabellón es un hito fundamental de la modernidad y

de mi contribución, este espectáculo, introduce así la idea de

serialidad” -Xavier Veilhan, 2014

pag.108


Como

de Anto

la recre

recibió

m2" P

obras q

Carlos,

Alejand

Lo esencial es invisible a los ojos

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

pag.111

El edificio en la noche. Se observa la reja que

rodea el edificio, protegiéndolo, un elemento sutil

que no altera la lectura del castillo.


un lugar donde, probablemente, se inspiró El Principito

ine de Saint-Exupéry, el Castillo de San Carlos preserva

ación de historias de su pasado, con la intervención que

el primer premio “Restauración obras de más de 1.000

remio Nacional SCA/CICoP a la mejor intervención en

ue involucren el patrimonio edificado 2014 - Castillo San

, Concordia, Provincia de Entre Ríos de los arquitectos

ra Bruno y Marcelo Magadan.

pag.112


El Castillo San Carlos, se encuentra

ubicado en el Parque homónimo, a unos 4

km del centro de Concordia (Provincia de

Entre Ríos). Fue construido para Eduardo

Demachy, un francés, que compró unas

100 has., junto al río Uruguay, para

instalar un establecimiento dedicado a la

fabricación de conservas, velas, jabones

y un saladero. El edificio se ubicó sobre

una loma, a 350 m de la costa, un lugar

privilegiado desde el que se observa el

entorno y buena parte del río.

La construcción, que tenía una superficie

cubierta de 1.221 m2, se habría erigido a

partir de planos traídos de Francia. La

obra comenzó en 1886 y finalizó en 1888,

cuando fue ocupada por los Demachy. En

ella se emplearon tanto materiales

locales, como importados. La piedra de

los cimientos y los muros exteriores, así

como las arenas, son locales y se

extrajeron de los afloramientos que se

encuentran en los alrededores. Es

altamente probable que los ladrillos y la

cal sean de la zona. Entre los materiales

importados se encuentran

acanaladas de las cubiertas

y los rieles empleados en

dinteles, las bovedillas y las

la Caballeriza. La madera

revestimientos habría

Alemania; los hogares de má

y otros materiales de Franci

poseía cañerías de hierro y u

desagües de los que aún s

restos. En ciertas terminac

en las juntas de las pi

revestimiento interior de

desagües se empleó cemento

El Palacio San Carlos,

todavía habitado.

pag.113

Imagen satelital que aba

de aproximadamente 1 p

Parque San Carlos, m

ubicación relativa del

Selva en Galería y el río U


las chapas

del piso alto

parte de los

columnas de

de pisos y

venido de

rmol de Italia

a. El edificio

n sistema de

e conservan

iones, como

edras y el

los citados

.

rca un área

or 1,4 km del

ostrando la

Castillo, la

ruguay.

En 1929, Antoine de Saint-Exupéry fue trasladado a la

Argentina , donde trabajó para Aéropostale en la

búsqueda de nuevas rutas aéreas en todo el continente

La familia Demachy ocupo San Carlos hasta 1935 y

recibieron a Antoine de Saint-Exupéry, piloto y escritor

que vivió en nuestro país entre 1929 y 1930, trabajando

como director de la Aeroposta Argentina.

Volando un avión Laté 25, unos dicen que buscando un

sitio donde hacer una escala intermedia entre Buenos

Aires y Monte Caseros (Provincia de Corrientes), en la

ruta a Asunción del Paraguay; otros mencionan que fue

por un desperfecto mecánico, que terminó aterrizando

muy cerca del Castillo San Carlos, al que visitaría varias

veces y al que describió en su relato “Oasis” del libro

Tierra de Hombres (1939), diciendo, entre otras cosas:

“…en un recodo del camino se descubrió, a la luz de la

luna, un bosquecillo y detrás de esos árboles, una casa.

¡Qué cosa extraña! Compacta, maciza, casi una

ciudadela. Castillo de leyenda que ofrecía, al trasponer el

porche, un refugio tan apacible, tan seguro, tan

protegido como un monasterio.”

En ese escrito también mencionó a los Fuchs Vallon y, en

especial, a Edda y Susanne, las niñas de la familia, a sus

animales y a las experiencias vividas en el edificio, a las

que también refirió en su obra más conocida: El

Principito


Aprovechando la topografía se construyeron dos plantas: una principal e

y una accesoria en la baja. Esta última, que rodea parcialmente a la loma

dependencias de servicio, entre las que se encontraban la Caballeriza

anexos, los únicos que aún se conservan techados. A la planta alta se ac

desde el Suroeste, mientras que la conexión entre ambas se daba a t

escaleras interiores ubicadas en correspondencia con las alas en que se

inferior.

El edificio fue abandonado y al encontrarse en esa situación comenza

elementos de valor, desde los hogares de mármol, hasta los pisos de mad

por las puertas, las ventanas y las rejas. Pero eso no fue todo, ya que en s

1938 sufrió un incendio perdiendo, entre otros elementos, los techos y

dinteles de madera. Ciertos muros se agrietaron y terminaron por der

saqueo continuó a lo largo de los años. Cuando no quedaban otras cos

llevaron parte de las piedras caídas. A la par, San Carlos en ruinas se co

emblema para los concordienses y en un atractivo para los turistas qu

zona.

Al menos en dos oportunidades (1974 y 1996) la Municipalidad de Con

algunos trabajos de mantenimiento. En ambos casos se interviniero

estructurales: arcos y dinteles. En el caso de los dinteles, parte de los

madera fueron reemplazados por perfiles metálicos o vigas de horm

según el momento. Para ello desarmaron y rearmaron los muros ubicado

cambiando los mampuestos o su ubicación. Fue así que se colocaro

lugares que debieran estar ocupados por ladrillo o se emplearon ladri

nuevos –más pequeños- en una posición o con una traba diferente de la o

En todas estas intervenciones se empleó un mortero de cemento c

También se incorporaron tensores metálicos para sostener la parte sub

fachada Noroeste que presentaba un desplome importante. Con el tiempo

tensores se aflojaría y caería, dejando de cumplir su función. Si b

intervenciones pueden ser objetadas a la luz de ciertos criterios

restauración, hay que reconocer que fueron decisivas a la hora d

derrumbes, contribuyendo a salvaguardar el edificio.

pag.115


n la parte alta,

, contenía las

y dos locales

cede, a nivel,

ravés de dos

divide el nivel

ron a robarle

era, pasando

eptiembre de

parte de los

rumbarse. El

as de valor se

nvertía en un

e visitaban la

cordia realizó

n elementos

originales de

igón armado,

s por encima,

n piedras en

llos comunes

riginal.

omo ligante.

sistente de la

, uno de esos

ien aquellas

actuales de

e frenar los

Planta Baja (arriba). En el centro, la parte ocupada por el

terreno natural. Entre otros elementos, se indican las

pasarelas y escaleras. Planta Alta (abajo). Están señalados

los patios de acceso (con una cuadrícula), los muros

derrumbados, las pasarelas y escaleras proyectadas

Vistas del edificio completo y funcionando y después de

que se hubieran derrumbado la cubierta y parte de los

muros.

pag.116


Premio Nacional SCA/CICoP a la mejor

intervención en obras que involucren el

patrimonio edificado 2014 - Valoración del jurado

Cat. A2. Restauración obras de más de 1.000 m2.

Primer premio: Castillo San Carlos, Parque San Carlos, Concordia,

Provincia de Entre Ríos Arqs. Alejandra Bruno, Marcelo Magadan;

2013

El Castillo de San Carlos, dentro del parque homónimo, se

encuentra a 4km del centro de Concordia, Entre Ríos, y fue

construido en 1888 como casco de un establecimiento dedicado

a la fabricación de conservas, y saladero. Desde la década de

1930 pertenece a la Municipalidad de Concordia, y se encontraba

abandonado y en estado de ruina. Allí se alojó Antoine de Saint

Exupèry en escala durante sus vuelos en la Aeroposta. El

municipio de Concordia había realizado en 1974 y 1996 trabajos

de mantenimiento, y en 1997 en consulta popular para

determinar el futuro del Castillo, los concordenses se

manifestaron a favor de recuperarlo como ruina y atracción

turística, descartando la alternativa de reconstruirlo. En 2008,

por concurso de antecedentes, se contrató al equipo que estuvo

a cargo del proyecto y obras.

El jurado valora el enorme desafío que importaba restaurar las

ruinas del “Castillo”. La intervención ha rescatado y realizado

pag.117


trabajos de anastilosis en algunos sectores; también ha

completado otros, necesarios para la correcta lectura del bien.

Entiende que es adecuada la incorporación del centro de

interpretación, así como las pasarelas contemporáneas que

permiten recorrer los distintos locales.

pag.118


pag.119

El proyecto tuvo como premisa restaurar el Castillo en

preservándolo y optimizando su uso en tanto recurso his

realizando las tareas necesarias para brindar seguridad, tan

como para el propio edificio. Se buscó conservar la materialida

obra y su autenticidad, respetando la imagen que, del mism

incorporada a la memoria de vecinos y visitantes, descartando

de las partes perdidas. La restauración buscó así, salvagu

íntegramente como había llegado hasta ese momento, basándo

del máximo respeto por las partes originales subsistentes, la m

la diferenciación de las partes intervenidas


estado de ruina,

tórico y turístico,

to para el público,

d subsistente de la

o, se encontraba

la reconstrucción

ardar la obra tan

se en los principios

ínima intervención,

pag.120


Grietas y desplazamiento de la mampostería.

Inyección de morteros. Integración de faltantes en

de los arcos de la planta baja, empleando impostas y

claves ejecutadas en hormigón reforzado con fibra

de polipropileno.

P a r q u i z a c i ó n d e l e n t o r n o y c o l o c a c i ó n d e

equipamiento (bancos, rampas peatonales, columnas

de iluminación, cartelería, área de estacionamiento,

sanitarios, kiosco, etc.), tareas realizadas como

complemento de la restauración del edificio

Uno de los desagües excavados y parte de los

objetos recuperados. A la derecha, croquis de

registro del sistema constructivo, en este caso de

uno de los locales anexos de la antigua Caballeriza

pag.121


Solado de reposición colocado en los accesos, reja

del sistema de desagüe pluvial incorporado para

evitar el encharcamiento de los pisos y paños fijos

vidriados en las ventanas que perdieron las

carpinterías, todos en la planta alta del edificio.

Pasarelas y escaleras, incorporadas al edificio como

parte de la intervención

Vista de la antigua Caballeriza preparada para alojar el

Centro de Interpretación y uno de los carteles

colocados por la Municipalidad

pag.122


Proyecto: “Consolidación y puesta en valor de las Ruinas del

Palacio San Carlos”

Comitente: CAFESG (Comisión Administradora para el Fondo

Especial de Salto Grande)

Organización del concurso: CAPER (Colegio de Arquitectos de la

Prov. de Entre Ríos, Regional Noreste)

Año del concurso: 2008

Equipo de proyecto: Arq. Alejandra Bruno, Arq. Jorge Lessa, Ing.

Florencio Bourren y Mg. Arq. Marcelo L. Magadán

Año del proyecto: 2009

Obra: “Consolidación y Puesta en Valor de las Ruinas del Palacio

San Carlos, Ciudad de Concordia, Entre Ríos”

Propietaria y responsable del edificio: Municipalidad de

Concordia

pag.123


Comitente: CAFESG (Comisión Administradora para el Fondo

Especial de Salto Grande) Licitación Pública Nº 19/2011

Contratista: Conkret S.A.

Representante Técnica: Arq. Alejandra Bruno

Jefe de Obra: Javier Grimaldi

Asesor en Restauración: Mg. Arq. Marcelo L. Magadán

Arqueología de apoyo: Dr. Daniel Schávelzon y Dra. Ana Igareta

Análisis morteros históricos: Lic. Marcela Cedrola

Restauración revoques originales: Rest. Simón Arias

Año de la obra: Nov. 2011 a octubre 2013

pag.124


pag.125


Mis recuerdos de la radio

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

94 años de la primera transmisión de radio en la

Argentina (27-8-1930), es una buena ocasión para

recordar mis experiencias con la radio, un medio que

abrió caminos para la comunicación de contenidos.

Durante mis estudios primarios que curse en el Instituto Lange Ley, un

cuyo turno tarde terminaba a las 16,45 (ubicado a 7 cuadras de casa), co

no perderme dos novelas de radio que comenzaban a la 17,00hs, San

Tigre de la Malasia y Tarzan de la selva, (programa que auspiciaba To

imaginación volaba, desde los mares y las selvas tropicales de la Mala

tigres de Bengala y piratas, a las selvas de África entre animales salv

obedecían al llamado del “Rey de la selva”.

Recuerdo, también, los relatos de mi Padre que cuando yo hablaba sobr

de los adelantos tecnológicos en comunicaciones, el me decía que re

cuando escuchó, en la plaza principal de La Paz Bolivia, la transmisi

desde el otro extremo de América, de la pelea Firpo Dempsey realizada

septiembre de 1923 en el estadio Polo Grounds de Nueva York y que se es

por una radio a galena con amplificadores, diciendome que esos si, hab

grandes adelantos, esa fue la primera transmisión de un evento dep

América del Sur.

pag.127


La radio fue siempre parte de mi vida, mis estudios, mi trabajo

como arquitecto y ahora como sonido de fondo que me hace

estar alerta a las ultimas noticias.

Seguramente nuestra profesión, arquitectura, que nos

permite escuchar, no solo musica sino prestar atención a los

comentarios, ya que las “noches de entregas de trabajos” nos

hacían estar varias noches pasando los trabajos, algo que a lo

largo de la carrera profesional se repetía cada vez que

teníamos que hacer una presentación de proyectos.

Esto hace que para nuestra profesión la radio, como medio,

ocupó y ocupa un lugar muy importante.

(en ArquiNoticias estamos comenzando a practicar para

desarrollar una radio en nuestro grupo de medios digitales).

colegio

rría para

dokan el

ddy), mi

sia entre

ajes que

e alguno

cordaba

ón radial

el 14 de

cuchaba

ían sido

ortivo a

Uno de los más legendarios programas de la radiofonía

argentina. En 1940, por LR1 Radio El Mundo, se inició un

ciclo que haría historia en la radiofonía de nuestro país: los

Pérez García.

A la manera de un espejo, en el que podía mirarse toda la

sociedad de aquellos años, una familia radial integrada de

manera clásica por el matrimonio, su hijo varón y una hija

mujer, mostraba, de lunes a viernes, las dificultades y logros

cotidianos de la clase media argentina. Aunque no muchos

lo recuerden, los Pérez García comenzaron a difundirse en

los mediodías con libretos del exitoso autor Luis María Grau

dando vida a todos los personajes y a las más variadas

situaciones que se desgranaron a lo largo del ciclo.

pag.128


Aquella noche de 1

bocina para sordos

la azotea del teatro.

En su libro Días d

palabras de la emis

hoy el festival sacro

barítono Aldo Ross

que ofreció el prop

histórico.

La transmisión fue

personas, las única

que los parlantes y l

receptores.

Eran cuatro estudiantes de medicina

de la Universidad de Buenos Aires,

p e r o t e r m i n a r o n s i e n d o l o s

p r o t a g o n i s t a s d e l a p r i m e r a

transmisión radial de la Argentina.

Imaginaban una radiofonía al servicio

de la difusión cultural, pero luego el

medio “explotó” y se transformó en

u n f e n ó m e n o d e m a s a s . S i n

proponérselo, aquellos fanáticos de la

“telefonía sin hilos” cambiaron para

siempre la vida de los argentinos.

En 1910, Guillermo Marconi llegó a

Buenos Aires para continuar sus

ensayos. El inventor del “telégrafo sin

hilos” desarrolló desde aquí muchas

pruebas de transmisión —las hacía

desde Quilmes— utilizando un

barrilete de unos seis metros

cuadrados con el que re

antena. Desde allí, logró

Irlanda y Canadá. Pr

aquellos ensayos en tie

fueron la semilla que

entusiasmo de los locos

El hecho como tal ocurr

de la noche de un 27 de

Sin embargo, se vení

desde hacía diez años, c

muchachos decidiero

esfuerzos. Sus nombres

Susini, Miguel Mujica, C

y Luis Romero Carranza

quedaron abrazados a

popular con el cariño

grupal de los locos de la

fueron los verdaderos fu

nuestra radiofonía.

pag.129


920, se emitió con un micrófono al que le habían agregado una

y con un transmisor de 5 vatios (que parecía atado con alambres) en

Y el milagro fue posible.

e radio, Carlos Ulanovsky describe la escena con las primeras

ión: “Señoras y señores, la Sociedad Radio Argentina les presenta

de Ricardo Wagner, Parsifal, con la actuación del tenor Maestri, el

i Morelli y la soprano argentina Sara César… Tal fue la presentación

io Enrique Susini hacia las 9 de la noche de aquel 27 de agosto

realizada con éxito, aunque fuera escuchada por menos de cien

s que entonces poseían auriculares “a galena” en Buenos Aires. Es

as válvulas eléctricas aún no formaban parte de la tecnología de los

montaba una

enlaces con

ecisamente,

rra cervecera

encendió el

de la azotea.

ió a las nueve

agosto 1920.

a incubando

uando cuatro

n unir sus

eran Enrique

ésar Guerrico

. Todos ellos

la historia

so apelativo

azotea. Pero

ndadores de

La historia cambiaría a partir de la primera

transmisión de la opera Parsifal de Ricardo Wagner,

desde el Teatro Coliseo.

pag.130


pag.131

Radio de los años 40 y un

guía de broadcasting de

la época.

figuran radios como:

Buenos Aires, El Colon,

L a R a z ó n , C u l t u r a ,

Brussa, radio Prieto, La

Nación, Nacional, Grand

Splendid, Cine París,

Radio Prieto, Fenix,

Hotel Español, ...

Colección personal


clickee para escuchar

clickee para escuchar

clickee para escuchar

pag.132


Un puente hacia el pasado

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

foto: Ma

El viejo puente transbordador Nicolás Avellan

histórico de la Boca y marca la entrada

Riachuelo, probablemente el lugar donde rec

que llegaron a la ciudad de Buenos Aires cons

único puerto de abrigo de una difícil costa.

pag.135


cos Furer

eda, forma parte del paisaje

a la desembocadura del

alaron los primeros navíos

iderando que se trataba del

pag.136


El 25 de septiembre de 1908 se autorizó a la empresa Ferrocarril

del Sud a fabricar un puente transbordador que conectara la

ciudad de Buenos Aires con la provincia de Buenos Aires al sur

del río Matanza-Riachuelo. La provincia de Buenos Aires corrió

con todos los gastos de la construcción aunque también sirviera

a la capital argentina. Al mismo tiempo, avanzaron otros dos

transbordadores cruzando el río: el Presidente Urquiza y el

Presidente Luis Sáenz Peña.

Fue inaugurado el 31 de mayo de 1914 y funcionó hasta 1960. El

Puente Nicolás Avellaneda, a una distancia de sólo 100 m, fue

construido en 1940. Mientras tanto, los otros dos

transbordadores fueron desmantelados.

En 1993, estuvo a punto de ser desguazado y vendido como

chatarra como parte de un lote de puentes ferroviarios, durante el

desmantelamiento de los trenes que se llevó adelante durante la

presidencia de Carlos Menem. Gracias a la oposición de varias

asociaciones de vecinos e historiadores, fue conservado.

En 1995 la ciudad de Buenos Aires declaró sitio de interés

cultural a este puente, impidiendo de esta manera su demolición.

Mediante el decreto 349 del año 1999, el gobierno nacional

incluyó esta estructura en la lista de monumentos históricos

nacionales.

La estructura posee un puente superior horizontal de 77,50 m de

luz, lo que deja libre una altura de 43,20 m sobre el cero del

Riachuelo. Los dos grandes pilares que le sirven de apoyo están

anclados a cilindros de fundación que llegan a la cota 24 m.

Según datos de aquella época, su costo fue de 100 mil libras

esterlinas de aquel entonces.

La parte metálica del puente se construyó en Inglaterra y fue

trasladado a Buenos Aires, donde se armó pieza por pieza.

pag.137


Cruzando en el transbordador (circa 1935)

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obreros y empleados de frigoríficos

que regresan de sus tareas en

Avellaneda.

Riachuelo (1930)

Puente Transbordador 1913

pag.139

Barrio de La Boca (1930)

Cruzando en el trasbordador

(circa 1935)


pag.140


los ocho últimos

El Puente Vizcaya fue concebido,

diseñado y construido entre 1887 y

1893, une las dos márgenes de la

ría del Nervión en Vizcaya (España).

Fue inaugurado en 1893, siendo el

primero de su tipología en el

mundo. Fue declarado Patrimonio

de la humanidad.

H i g h B r i d g e R e n d s b u r g ,

Alemania, fue construido entre

1911 y 1913 según el diseño del

ingeniero Friedrich Voss y

reemplazó los puentes giratorios

anteriores.

Es un viaducto ferroviario que

también sirve como puente

transbordador . El puente cruza

el Canal de Kiel en Rendsburg

(Alemania)

E l p u e n t e T r a n s p o r t a d o r

Middlesbrough, puede llevar a 200

personas, 9 coches y un minibús;

tardando 90 segundos en cruzar el

río.Tiene una longitud total

(incluyendo voladizos) de 259 m.

pag.141

E l t r a n s b o r d a d o r N i c o l á s

Avellaneda, el nuestro, y para mi

el de mas linda estructura.

La estructura posee un puente

superior horizontal de 77,50 m de

luz, lo que deja libre una altura de

43,20 m sobre el cero del

Riachuelo.


en el mundo

Osten-Hemmoor-Alemania, tiene

8 0 m e t r o s d e l a r g o y f u e

construido en 1909. Ha estado en

uso hasta 1974 y actualmente sólo

se utiliza como atracción turística.

El puente puede transportar 6

autos y 100 personas al mismo

tiempo.

Puente Colgante de Newport,

Gales, El Puente Colgante de

Newport cruza el río Usk en

Newport, Gales del Sur. Diseñado

por el francés ingeniero Fernando

Arnodin.

Es el mayor de los ocho que

quedan en todo el mundo, y el más

antiguo de su tipo en Gran

Bretaña.

Rochefort, en Francia, une las dos

orillas del Charente entre las

ciudades de Rochefort y Échillais

sin obstaculizar la navegación.

E s t e e s e l ú l t i m o p u e n t e

transbordador existente en Francia

Warrington Transporter Bridge,

Warrington, Inglaterra, 1916, sin uso.

Fue construido para el diseño de

William Henry Hunter y construido por

Sir William Arrol. Se utilizó para el

transporte de mercancías

pag.142


El

por

Beni

Es cu

“El p

presi

regal

Wind

que

dura

Sus b

una s

Quin

cole

vuelt

Andrés Negroni (2011)

puente interven

Navone

pag.143


puente transbordador visto

los artistas plasticos.

to Quinquela Martín

riosa la historia de su pintura

uente de la Boca”. En 1924, el ex

dente Marcelo T. de Alvear le

ó “El puente ...” a Eduardo de

sor, príncipe de Gales, el hombre

renunció a la corona por amor,

nte una visita a la Argentina.

ienes personales terminaron en

ubasta, entre ellos el cuadro de

quela que fue comprado por un

ccionista suizo y finalmente

o a comprar por la Argentina.

1950 o 1960 girard Font

fotografo

ido por Gustavo

En el marco de la celebración del Bicentenario,

Nicolás García Uriburu tiñó de verde las aguas

del Riachuelo, bajo el transbordador.

pag.144


Horacio Coppola - Buenos Aires 1936 - Riachuelo

desde la Vuelta de Rocha

Jorge P

Parénte

Luces e

Trasbo

natural

interven

materia

pag.145


astorino presenta el proyecto lumínico

sis (2007) en la Segunda Edición de

n el Puente; y toma al histórico Puente

rdador Nicolás Avellaneda y su entorno

sobre el Riachuelo, como soporte de

ción artística utilizando la luz como

expresiva.

Aldo Sessa 2012

contribución de ArquiNoticias - desde

Fundación Proa - 2012 - Carlos

Saravia

pag.146


año 3 - numero 18- agosto de 2014

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